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主要經歷

1840年11月12日，奧古斯特(te)·羅(luo)丹出生于巴黎圣寵谷街(jie)(jie)區(qu)的(de)(de)阿爾巴萊特(te)街(jie)(jie)。他(ta)的(de)(de)父親讓·巴普蒂斯特(te)·羅(luo)丹（Jean-Baptiste Rodin）是警察局的(de)(de)一(yi)名小職員，母親瑪麗(li)·德(de)·謝弗來自洛林(lin)。姐姐瑪利(li)亞出生于1837年，與他(ta)感情深厚。1845年，進入當地(di)教會小學，學習算術和拉丁文。

1854年(nian)(nian)(nian)，羅(luo)丹(dan)去了(le)博韋，在(zai)叔(shu)父(fu)希波利特(te)·羅(luo)丹(dan)（ Hippolyte Rodin）開的寄宿學(xue)(xue)(xue)校待(dai)了(le)三年(nian)(nian)(nian)；同年(nian)(nian)(nian)進入皇家(jia)繪(hui)(hui)畫與(yu)數學(xue)(xue)(xue)專門學(xue)(xue)(xue)校——小學(xue)(xue)(xue)院，跟隨荷拉斯·勒考克·德·布瓦(wa)博德朗（elorace Lecoq de Boisbaudran）學(xue)(xue)(xue)習繪(hui)(hui)畫，他在(zai)那里接觸(chu)到(dao)了(le)雕(diao)塑(su)，并(bing)結識了(le)雕(diao)刻(ke)工萊昂·富爾凱(kai)。

1857-1859年，連續三次報考法國美術(shu)學院，均以失敗告(gao)終；1858年開始為不同室內裝飾家(jia)、裝飾藝術(shu)家(jia)工作(zuo)。

1860年，創作(zuo)半身像《讓·巴普蒂(di)斯特·羅丹》，是其第一件保留下來的作(zuo)品。1862年，姐姐瑪(ma)利(li)亞的死讓羅丹備受打擊(ji)，他(ta)(ta)因此(ci)進入了(le)圣體(ti)隱修(xiu)道院，一直在那里待到(dao)了(le)1863年5月或6月。在此(ci)期間，他(ta)(ta)為修(xiu)會創始人埃馬爾(er)神父創作(zuo)了(le)一尊半身像《埃馬爾(er)神父》。

1863年(nian)，一邊在盧浮(fu)宮博物館(guan)學習繪畫，一邊為裝飾藝術(shu)家比(bi)耶齊（Bieze）、法尼埃(ai)（Fanniere）工作；同年(nian)成為國家美術(shu)協會的一員(yuan)。

1864年(nian)，參與了(le)哥(ge)布林劇院的(de)裝飾(shi)工(gong)程，并擁有(you)了(le)自(zi)己的(de)第一間工(gong)作(zuo)室——位于13區(qu)勒布倫街的(de)馬廄，第一個在(zai)該工(gong)作(zuo)室工(gong)作(zuo)的(de)模(mo)特(te)是畢比(bi)，他是來自(zi)圣馬塞爾的(de)貧(pin)民；同(tong)年(nian)他遇見了(le)20歲的(de)女裁縫露絲·伯雷(lei)，并以(yi)她為原型創(chuang)作(zuo)了(le)其第一尊(zun)大(da)型雕(diao)塑《女祭司》，該雕(diao)塑意外(wai)地在(zai)一次搬(ban)遷(qian)過程中損(sun)毀。

1865年(nian)，模特畢比的雕塑(su)肖像(xiang)因天(tian)氣寒冷被(bei)凍(dong)裂了，羅丹保留了剩下(xia)的面模，即《塌(ta)鼻男人(ren)》面模。1870年(nian)，第(di)一(yi)次去布魯塞爾；9月末回到(dao)巴(ba)黎，被(bei)征(zheng)召入伍，成為國防(fang)軍的一(yi)位下(xia)士。

1871年2月，因(yin)近(jin)視退伍，后回到布魯塞(sai)爾，給雕塑家卡里(li)葉·貝(bei)流(liu)茲當助手；7月，與貝(bei)流(liu)茲鬧翻(fan)，分道揚鑣(biao)；9月末，定(ding)居伊克塞(sai)爾；同年參加(jia)了(le)安特(te)衛普和根特(te)的展覽(lan)。

1872年(nian)(nian)，參(can)加在布魯塞(sai)爾和(he)維(wei)也(ye)納的(de)(de)(de)展(zhan)覽。1873年(nian)(nian)2月12日，與比利(li)(li)(li)時雕(diao)塑(su)家約瑟(se)夫·梵(fan)(fan)·拉什伯利(li)(li)(li)（Joseph van Rasbourgh）簽(qian)訂(ding)協議(yi)：收益平分，作品署名為梵(fan)(fan)·拉什伯利(li)(li)(li)，以拉什伯利(li)(li)(li)的(de)(de)(de)名義簽(qian)訂(ding)訂(ding)單；同年(nian)(nian)參(can)加布魯塞(sai)爾和(he)維(wei)也(ye)納（奧(ao)地利(li)(li)(li)）的(de)(de)(de)展(zhan)覽。

1874年(nian)，參加倫敦、根(gen)特和布魯塞爾(er)(er)的展覽；同年(nian)為布魯塞爾(er)(er)學術(shu)(shu)宮(gong)創作了系列裝飾(shi)(shi)群(qun)像(xiang)《科學》《商業、農業和藝術(shu)(shu)》；同年(nian)，創作裝飾(shi)(shi)性半(ban)身像(xiang)《蘇珊》《多(duo)西婭》。

1875年5-6月，《塌鼻男人》大理石半(ban)身(shen)像成為第一(yi)件為巴黎沙龍(long)展接(jie)受的作(zuo)品；秋季，創作(zuo)《戰敗者》（后改名為《青銅(tong)時代(dai)》）青銅(tong)像；11月，和(he)布魯(lu)塞爾(er)鑄(zhu)造(zao)商布隆茲(zi)公(gong)司(si)簽訂合同(tong)，由該(gai)公(gong)司(si)鑄(zhu)造(zao)《蘇珊(shan)》；同(tong)年，創作(zuo)《斯(si)瑞亞先生》和(he)《亞歷山大梵貝克拉亞》像。

1876年，約在(zai)3月(yue)赴意大(da)利羅馬、那不勒斯、佛羅倫薩游學；同年，多件作品(pin)參(can)加了費城(cheng)世界博覽會。

1877年1月(yue)，《青(qing)銅時代》石膏像(xiang)在布魯塞爾(er)藝(yi)術(shu)和文學(xue)俱樂(le)部展(zhan)(zhan)出(chu)；3月(yue)，重(zhong)新(xin)回到巴黎(li)；5月(yue)在巴黎(li)法(fa)國藝(yi)術(shu)家沙龍展(zhan)(zhan)展(zhan)(zhan)出(chu)《青(qing)銅時代》，展(zhan)(zhan)出(chu)讓羅丹(dan)受到了質疑，他(ta)被(bei)指責(ze)采用真人倒模；9月(yue)，他(ta)開始和萊昂(ang)·富爾(er)凱共用弗爾(er)諾街的一間工(gong)作(zuo)室。

1879年(nian)(nian)(nian)(nian)5-6月(yue)，在(zai)沙(sha)龍展展出《施(shi)洗者圣約翰》半身像(xiang)；11月(yue)，為(wei)巴黎(li)保(bao)衛紀念碑(bei)和(he)共(gong)和(he)國(guo)政府創作的(de)《貝(bei)羅那》雕像(xiang)均未被選中(zhong)；同(tong)(tong)年(nian)(nian)(nian)(nian)，為(wei)勒(le)格(ge)倫（Legrain），克呂謝(xie)等(deng)裝飾藝術家工(gong)作；同(tong)(tong)年(nian)(nian)(nian)(nian)，和(he)萊昂·富爾凱前往(wang)馬賽(sai)的(de)隆尚宮，和(he)夏爾·戈蒂(di)耶前往(wang)尼斯(si)(si)(si)和(he)斯(si)(si)(si)特拉斯(si)(si)(si)堡；同(tong)(tong)年(nian)(nian)(nian)(nian)，受雇于塞夫(fu)勒(le)工(gong)場，在(zai)那里一直(zhi)待到了1882年(nian)(nian)(nian)(nian)12月(yue)。

1880年5-6月，在沙龍展(zhan)展(zhan)出《施洗者圣約翰》，同(tong)時(shi)法國政府(fu)(fu)先訂(ding)購了《青(qing)銅時(shi)代》的(de)青(qing)銅像；7月，為(wei)方(fang)便他展(zhan)開工作，美術(shu)學院管理人員授(shou)予他使用大學街182號大理石倉庫的(de)工作室，此后這里(li)成為(wei)羅丹的(de)主要(yao)工作地；同(tong)年，《青(qing)銅時(shi)代》青(qing)銅像展(zhan)出；同(tong)年，法國政府(fu)(fu)委(wei)托(tuo)羅丹為(wei)將要(yao)興(xing)建的(de)裝(zhuang)飾(shi)性藝術(shu)博物館(guan)制(zhi)作紀(ji)念門，羅丹因受(shou)《神(shen)曲·地獄(yu)(yu)篇》的(de)影(ying)響，將其命名(ming)為(wei)《地獄(yu)(yu)之門》，歷(li)經37年終未完成。

1881年5-6月(yue)，展(zhan)出石膏像《亞當》；夏(xia)季(ji)(ji)，進行(xing)了第一次(ci)英國之(zhi)旅(lv)，在畫家(jia)、雕(diao)塑家(jia)阿方(fang)斯·勒格羅(luo)陪(pei)同下，欣賞倫敦的雕(diao)刻；10月(yue)，政府購(gou)(gou)得《施洗(xi)者圣約翰》青銅像，并訂(ding)購(gou)(gou)了《亞當》和《夏(xia)娃》兩尊(zun)雕(diao)像，用于和《地獄(yu)之(zhi)門(men)》組(zu)合；冬(dong)季(ji)(ji)，著手創作《伊(yi)娃》。

1881-1882年，創作《地獄(yu)之(zhi)門》的首(shou)批群像《思想者(zhe)》《吻》《沉思》《蹲著的女人(ren)》，以及《阿方(fang)斯·勒(le)格羅》人(ren)像。

1882年5-6月，展出《讓·保羅·洛》和《亞(ya)伯特(te)·厄尼(ni)斯·卡(ka)里葉·貝流茲(zi)》兩尊半身像(xiang)；春季(ji)，在倫敦格羅夫納畫廊展出《塌鼻(bi)男人》面模，引起(qi)了部分藝術家和收藏家的(de)興趣；秋季(ji)，采(cai)用(yong)整(zheng)體式結(jie)構(gou)將《地獄(yu)之(zhi)門(men)》的(de)兩塊門(men)扇組合起(qi)來。

1883年(nian)2-3月，《地(di)獄之門》和《小夏娃》的首批獨立雕像(xiang)以及(ji)一些(xie)圖稿(gao)在巴黎自由(you)藝術俱(ju)樂部(bu)展出；2-4月，創(chuang)(chuang)作(zuo)《維克(ke)多·雨果(guo)》半身像(xiang)；同年(nian)，經(jing)常參(can)加(jia)阿麗娜·梅納爾·多利安的沙龍，并創(chuang)(chuang)作(zuo)《羅(luo)爾夫人》半身像(xiang)。

1884年(nian)5-6月，《維克多(duo)·雨果》半身(shen)像(xiang)(xiang)和(he)《儒勒·達魯(lu)》半身(shen)像(xiang)(xiang)在沙龍展(zhan)展(zhan)出(chu)；6-7月，為(wei)《地獄之門》做預算；夏季，第一次參加國際美術協會舉辦的展(zhan)覽（喬治(zhi)·伯(bo)提畫廊）；同(tong)年(nian)為(wei)康斯(si)坦丁(ding)·伊奧尼(ni)德制作(zuo)了《思想(xiang)者》的第一尊青銅像(xiang)(xiang)，《施洗者圣(sheng)約翰》青銅像(xiang)(xiang)也在盧森堡博物館展(zhan)出(chu)，并(bing)創作(zuo)《永恒(heng)之春》石膏像(xiang)(xiang)、《安東寧(ning)·普魯(lu)斯(si)特》半身(shen)像(xiang)(xiang)。

1885年1月24日，得到為加(jia)(jia)萊(lai)市(shi)創作(zuo)《加(jia)(jia)萊(lai)義(yi)民》紀(ji)念雕像(xiang)、洛(luo)林(lin)當(dang)維爾(er)市(shi)創作(zuo)《巴(ba)斯蒂安·勒帕熱》紀(ji)念雕像(xiang)的訂單，其(qi)中《加(jia)(jia)萊(lai)義(yi)民》是羅(luo)丹(dan)在其(qi)位于沃日拉大街的第(di)二間工作(zuo)室創作(zuo)的；8月20日，委托皮埃爾(er)·班讓制作(zuo)《地獄(yu)之(zhi)門》青銅像(xiang)；同年，結識莫里斯·佛那葉(xie)，并創作(zuo)《我很(hen)美》青銅像(xiang)。

1886年(nian)春季，倫敦皇家美術學(xue)院拒絕展出(chu)《伊克塞爾的田園牧歌》青銅像；6-7月(yue)，《地獄之門》的一(yi)些獨立(li)雕(diao)像在喬(qiao)治·伯(bo)提畫廊展出(chu)；同(tong)年(nian)，為智利圣地亞哥市創(chuang)(chuang)作《維庫納(na)·麥肯納(na)》和《林奇將軍》模(mo)型，并創(chuang)(chuang)作《威廉·亨利》。

1887年(nian)5-7月，大(da)量作品在(zai)喬(qiao)治·伯提畫廊展(zhan)出(chu)，《烏戈利諾》和《吻(wen)》在(zai)布魯塞爾展(zhan)出(chu)；冬季(ji)，為法國(guo)現代(dai)詩人(ren)波德萊(lai)爾創作的《惡(e)之花》樣書繪(hui)制插圖；12月31日，獲得(de)榮譽軍團(tuan)騎士(shi)勛位。

1888年(nian)1月(yue)31日，法國政府訂(ding)購了(le)《吻》大理石像(xiang)(xiang)，并為(wei)1889年(nian)的世界博覽會訂(ding)購了(le)一(yi)(yi)尊復制品；10月(yue)，《詩人》（1889年(nian)改名為(wei)《思想者—詩人》）在哥本哈根第一(yi)(yi)次展出(chu)；同年(nian)，創作《羅素(su)夫人》半(ban)身(shen)像(xiang)(xiang)，并回到塞夫勒工場(chang)工作（1893年(nian)離開），《莫拉·尼亞夫人》半(ban)身(shen)像(xiang)(xiang)展出(chu)。

1889年(nian)(nian)6-8月，在喬治·伯提畫廊(lang)舉辦莫奈(nai)—羅丹藝術展；8月8日，得(de)到為(wei)(wei)南希市創(chuang)作《綽號(hao)洛蘭的(de)(de)克勞德·熱萊(lai)》的(de)(de)訂單；9月16日，得(de)到為(wei)(wei)先賢(xian)祠創(chuang)作《維(wei)克多·雨果》紀(ji)念(nian)(nian)雕像(xiang)的(de)(de)訂單；9月29日，開始創(chuang)作當維(wei)爾市的(de)(de)《儒(ru)勒(le)·巴斯蒂安·勒(le)帕熱》紀(ji)念(nian)(nian)雕像(xiang)；同(tong)年(nian)(nian)，參與創(chuang)立(li)法國國家美術協(xie)會，并創(chuang)作了《奧克塔夫·米爾博》半身像(xiang)，羅丹拒絕在世博會上展出(chu)《地獄之(zhi)門》，轉而展出(chu)了《加萊(lai)義(yi)民》群像(xiang)的(de)(de)模型；同(tong)年(nian)(nian)，《思(si)想(xiang)者(zhe)―詩人》石膏(gao)像(xiang)，在莫奈(nai)――羅丹巴黎(li)連展中展出(chu)，此后(hou)該(gai)作品改名為(wei)(wei)《思(si)想(xiang)者(zhe)》。

1890年3月，租(zu)下(xia)了(le)(le)意大(da)利大(da)道的新(xin)堡花園(yuan)宅邸，這個工作(zuo)室一(yi)直(zhi)租(zu)到(dao)了(le)(le)1898年；5-6月，國家(jia)美(mei)術協(xie)會首屆(jie)沙(sha)龍展開展，羅丹(dan)在(zai)此(ci)展出了(le)(le)多(duo)(duo)件作(zuo)品(pin)，其中包(bao)括《丑與(yu)美(mei)》和《達內德》；7月19日，先賢祠委員會否決了(le)(le)羅丹(dan)《維克(ke)多(duo)(duo)·雨果(guo)》紀念雕(diao)像的設計方案。

1891年(nian)6月，提出了(le)另一個《維克(ke)多(duo)·雨(yu)果》紀念雕像方案(an)《維克(ke)多(duo)·雨(yu)果站像》；7月6日，文(wen)學家協(xie)會委托其設計一尊《巴爾扎克(ke)像》紀念雕像；8-10月，游歷圖(tu)爾和(he)安德爾河谷(gu)；同年(nian)創作(zuo)《皮維·德·夏(xia)凡(fan)納(na)》半身(shen)像以及《塞(sai)扎爾·弗(fu)蘭克(ke)》像。

1892年6月(yue)6日，南希(xi)市的《綽號洛蘭(lan)的克勞德(de)·熱(re)萊(lai)》像揭幕；6月(yue)19日，獲(huo)得榮(rong)譽軍團(tuan)軍官勛位；12月(yue)，當選為(wei)(wei)國家(jia)美術(shu)協會(hui)副會(hui)長(chang)(chang)，并(bing)成為(wei)(wei)雕(diao)塑分部部長(chang)(chang)；同年，得到(dao)創作(zuo)《波德(de)萊(lai)爾(er)》紀(ji)念雕(diao)像的訂單，但未完成，最終(zhong)創作(zuo)了(le)《波德(de)萊(lai)爾(er)》頭像。

1893年4月(yue)，和露絲·伯雷在貝爾(er)維定居，后又搬到了(le)默(mo)頓(dun)；8月(yue)，和吉弗魯瓦(wa)、卡里埃爾(er)游歷根西島；12月(yue)9日，《羽毛》（《La Plume》）雜志(zhi)舉辦了(le)羅丹宴會；同年，創作《塞芙琳》肖像。

1894年(nian)，因為和卡米(mi)爾·克(ke)洛(luo)岱(dai)爾決裂，羅(luo)丹遭遇了道(dao)德(de)危機，收到多方指(zhi)責，《巴爾扎(zha)克(ke)像(xiang)》的創(chuang)作停滯不前。

1895年(nian)，《思想(xiang)者》在國家美(mei)術協(xie)會沙龍展(zhan)展(zhan)出(chu)；6月(yue)3日(ri)，加(jia)萊市(shi)的《加(jia)萊義民》像揭幕；12月(yue)19日(ri)，買下了位(wei)于默頓的布(bu)里昂別墅，開(kai)始進(jin)行個人(ren)收(shou)藏(zang)，尤其(qi)是古董和畫作(zuo)；同年(nian)，創(chuang)作(zuo)了《虹》。

1896年(nian)，約在年(nian)初創作了(le)《維克多(duo)·雨果》紀(ji)念雕像(xiang)(xiang)(xiang)（維克多(duo)·雨果坐像(xiang)(xiang)(xiang)）的(de)(de)(de)第四(si)座和最(zui)后一座模(mo)型；2月，在羅(luo)(luo)丹藝(yi)術(shu)展(zhan)上展(zhan)出(chu)了(le)《皮維·德·夏凡納》，在日內(nei)瓦拉特美術(shu)館(guan)展(zhan)出(chu)了(le)《卡里埃爾》，并且(qie)首次(ci)展(zhan)出(chu)了(le)大(da)量(liang)精(jing)選的(de)(de)(de)照片，展(zhan)覽過后，羅(luo)(luo)丹以(yi)青銅像(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)價格將頗受爭議的(de)(de)(de)《悲劇(ju)繆(mou)斯》青銅像(xiang)(xiang)(xiang)復(fu)制品賣給(gei)博(bo)物館(guan)；同(tong)年(nian)，在國(guo)家美術(shu)協會沙龍展(zhan)展(zhan)出(chu)大(da)理石(shi)像(xiang)(xiang)(xiang)《幻覺(jue)，伊(yi)卡洛斯的(de)(de)(de)姊妹》《年(nian)輕的(de)(de)(de)勝利》《永恒的(de)(de)(de)偶像(xiang)(xiang)(xiang)》《人和他的(de)(de)(de)思(si)想》，石(shi)膏像(xiang)(xiang)(xiang)《悲劇(ju)繆(mou)斯》；同(tong)年(nian)，創作《大(da)地》。

1897年(nian)4-10月，第(di)一次(ci)參(can)加威尼斯(si)雙年(nian)展（第(di)二屆）；4-6月，在(zai)國家美(mei)術協會沙(sha)龍展展出《維克多·雨(yu)果(guo)》紀念雕(diao)(diao)像(xiang)（大型(xing)雕(diao)(diao)塑(su)，石(shi)膏）以及多尊(zun)大理石(shi)像(xiang)；5-10月，在(zai)斯(si)德哥爾(er)(er)摩(mo)和德累斯(si)頓展出《沉思》大型(xing)石(shi)膏雕(diao)(diao)塑(su)；11月末-12月初，和卡米(mi)爾(er)(er)·克洛岱爾(er)(er)通信，討論《巴爾(er)(er)扎(zha)克像(xiang)》的(de)創作；同年(nian)，莫里(li)斯(si)·佛那葉資助(zhu)出版了(le)由(you)奧(ao)克塔夫·米(mi)爾(er)(er)博作序的(de)羅丹142幅(fu)凹版畫(hua)畫(hua)集(ji)《奧(ao)古斯(si)特(te)·羅丹畫(hua)集(ji)》（又(you)稱《古皮爾(er)(er)畫(hua)集(ji)》）。

1898年(nian)4月(yue)，參加首屆(jie)維也(ye)納分離(li)派展(zhan)覽(lan)；5月(yue)，在(zai)倫敦參加了由(you)雕(diao)塑家、畫家和雕(diao)刻家國際協(xie)(xie)會(hui)舉(ju)辦的首屆(jie)國際藝術展(zhan)；5-6月(yue)，在(zai)國家美術協(xie)(xie)會(hui)沙龍展(zhan)展(zhan)出了《吻(wen)》大理(li)石(shi)(shi)像(xiang)和《巴(ba)爾(er)扎克像(xiang)》大型石(shi)(shi)膏雕(diao)塑，《巴(ba)爾(er)扎克像(xiang)》引起了文學家協(xie)(xie)會(hui)的爭議；同年(nian)，創作《亞歷山(shan)大·法(fa)吉埃爾(er)》半身(shen)像(xiang)、《亞瑟·杰(jie)羅姆(mu)·艾迪》半身(shen)像(xiang)；繪制《佛那葉夫人(ren)》的首批習作；同年(nian)，《虹》在(zai)第六屆(jie)慕尼黑分離(li)派展(zhan)覽(lan)展(zhan)出，并于翌(yi)年(nian)在(zai)布魯(lu)塞爾(er)與荷蘭展(zhan)出。

1899年3月24日，得到創作(zuo)(zuo)《皮(pi)維(wei)·德·夏凡納》紀(ji)念雕像的(de)訂單（未完成）；5-6月，在國(guo)家美術協(xie)會沙龍展(zhan)展(zhan)出了《夏娃》青銅像；5-11月，參加了布魯塞爾(er)第一屆專題展(zhan)覽，繼而又參加了鹿(lu)特丹(dan)、阿(a)姆斯特丹(dan)以及(ji)海牙(ya)的(de)專題展(zhan)，展(zhan)出的(de)作(zuo)(zuo)品包(bao)括(kuo)大批(pi)畫(hua)作(zuo)(zuo)；同年，應藝(yi)術評(ping)論家阿(a)爾(er)芒·達約要求，提出為1900年世博(bo)會制作(zuo)(zuo)的(de)《勞(lao)動塔》的(de)創作(zuo)(zuo)方案，但未完成。

1900年(nian)5月25日(ri)，布宜諾斯艾利(li)斯《薩米恩托總統》紀念雕(diao)像揭(jie)幕；6月1日(ri)，羅(luo)丹藝術展(zhan)在巴黎開幕，展(zhan)館位于世博(bo)會(hui)展(zhan)館一(yi)側的阿爾瑪(ma)展(zhan)館，羅(luo)丹在此展(zhan)出(chu)了雕(diao)像、畫(hua)作、照片以及《地(di)獄之(zhi)門(men)》，這是《地(di)獄之(zhi)門(men)》唯(wei)一(yi)一(yi)次在其生前展(zhan)出(chu)，但獨立(li)雕(diao)像并未組合(he)在一(yi)起。

1901年1-2月(yue)(yue)(yue)，積(ji)極(ji)參與第9屆維也納分離派展覽(lan)；3月(yue)(yue)(yue)，阿爾瑪展館(guan)被拆，后在(zai)默頓布(bu)里(li)昂別墅旁邊重建，成了(le)一個集工作室和博物館(guan)于一身的(de)(de)展館(guan)；4-10月(yue)(yue)(yue)，積(ji)極(ji)參與第4屆威尼斯(si)雙年展。威尼斯(si)市政府購買了(le)大型石膏像《加萊(lai)義民(min)》；同年，參加柏林(lin)和德累斯(si)頓的(de)(de)展覽(lan)。

1902年5-6月(yue)(yue)，在(zai)國家美(mei)術(shu)協會沙龍展展出(chu)了《大影(ying)子》，維多利(li)亞(ya)和阿爾(er)伯特博物館認購《施洗者圣約翰》青銅像(xiang)；5月(yue)(yue)15日(ri)，倫敦舉行了羅(luo)丹宴會；5-8月(yue)(yue)，在(zai)布拉格舉辦了羅(luo)丹展覽，游歷(li)英國、捷(jie)克斯洛(luo)伐(fa)克和奧地(di)利(li)，并結識賴內·馬利(li)亞(ya)·里爾(er)克（其在(zai)1905年9月(yue)(yue)15日(ri)-1906年5月(yue)(yue)12日(ri)期(qi)間擔任羅(luo)丹的(de)秘(mi)書）、艾莎道拉·鄧肯、辛普(pu)森夫人；同年，羅(luo)丹為辛普(pu)森夫人創作了一尊(zun)半身像(xiang)。

1903年(nian)5月(yue)20日，羅丹獲(huo)得榮譽軍團高等(deng)騎士勛位；5月(yue)30日，向羅丹致敬的宴會在(zai)韋利濟森(sen)林(lin)舉行；同年(nian)，得到創(chuang)作(zuo)(zuo)《羅利娜(na)》紀(ji)念(nian)雕像的訂單，1906年(nian)在(zai)克勒茲弗雷斯林(lin)揭(jie)幕，并創(chuang)作(zuo)(zuo)《歐仁·紀(ji)堯姆》半身像。

1904年1月12日，在(zai)倫敦(dun)當選為雕(diao)塑(su)家(jia)、畫家(jia)和雕(diao)刻家(jia)國(guo)(guo)(guo)際協(xie)(xie)會新任主(zhu)席(xi)；1-3月，《思想(xiang)者》石膏像在(zai)倫敦(dun)國(guo)(guo)(guo)際協(xie)(xie)會展出(chu)；4-6月，在(zai)巴黎國(guo)(guo)(guo)家(jia)美(mei)術協(xie)(xie)會沙龍展展出(chu)；12月20日，主(zhu)持卡里埃爾(er)(er)宴會，并(bing)在(zai)那里結識(shi)舒(shu)瓦瑟爾(er)(er)公(gong)爵(jue)夫人（后成(cheng)為其情婦(fu)）；同年，在(zai)德(de)國(guo)(guo)(guo)的杜塞爾(er)(er)多夫、德(de)累(lei)斯頓、魏(wei)瑪、萊比錫參加展覽，并(bing)創作《法(fa)(fa)國(guo)(guo)(guo)》、半身像《伊(yi)娃(wa)·費爾(er)(er)法(fa)(fa)克斯》、《喬(qiao)治·云成(cheng)》以及《保羅·德(de)斯圖內勒·德(de)康斯坦》。

1905年2月(yue)(yue)，得到為(wei)(wei)倫敦創作《惠(hui)斯勒》紀念(nian)雕(diao)像的訂(ding)單，該作生前(qian)未完工；4-6月(yue)(yue)，《阿麗亞娜》和《西布勒》（均(jun)為(wei)(wei)石膏像）在國家美術(shu)協會(hui)沙龍展(zhan)展(zhan)出；10-11月(yue)(yue)，《浪(lang)子》大(da)型石雕(diao)在秋季沙龍展(zhan)展(zhan)出；同年，被(bei)任命(ming)為(wei)(wei)高等藝術(shu)委員會(hui)成員，被(bei)授予耶(ye)拿大(da)學榮譽(yu)博士學位(wei)。

1906年1-3月(yue)，14張裸女(nv)素描在(zai)魏瑪展出，引起爭議；4月(yue)21日，巴黎市政府認購了一(yi)尊大型雕塑《思想(xiang)者(zhe)》，雕塑被置于先賢祠前面；5月(yue)，根(gen)據(ju)柬(jian)埔(pu)寨舞者(zhe)創作了系列水彩畫，并(bing)在(zai)馬賽殖民展覽(lan)會展出；同年，被授予格拉(la)斯哥(ge)大學(xue)榮譽(yu)博(bo)士學(xue)位，成為柏(bo)林美術學(xue)院(yuan)的正式成員；4-9月(yue)，創作《娜塔莉·格魯(lu)貝夫》；同年，創作半身像《蕭伯納》《亨特夫人》《霍(huo)華德·瓦爾(er)登》《馬瑟林·伯希洛(luo)》《安娜·諾埃(ai)爾(er)斯》《喬(qiao)治·萊格》。

1907年，被(bei)授予牛(niu)津大(da)學(xue)榮譽博士學(xue)位；3-4月，創作(zuo)的(de)大(da)型石膏雕(diao)塑《行走的(de)人》和《思想者》在斯特拉斯堡法(fa)國(guo)當(dang)代(dai)藝術展(zhan)展(zhan)出，羅(luo)丹參加了開(kai)幕式；4-6月，《行走的(de)人》大(da)型石膏雕(diao)塑在國(guo)家美(mei)術協(xie)會(hui)沙(sha)龍展(zhan)展(zhan)出；10月，在巴(ba)黎小伯(bo)恩海姆畫廊舉辦第(di)一次個人展(zhan)覽(lan)，展(zhan)品僅限于畫作(zuo)（共300幅）；同年，創作(zuo)《埃利塞夫小姐》和《查爾斯夫人》半身像(xiang)。

1908年3月6日，在(zai)默頓接(jie)待了到訪的(de)愛德華七(qi)世；4-6月，《俄耳甫(fu)斯(si)(si)》《特里通》《涅里忒斯(si)(si)》和《繆(mou)斯(si)(si)》石(shi)膏(gao)像(xiang)在(zai)國(guo)家(jia)美術(shu)協會沙龍展展出；6月1日，《巴黎(li)亨利·貝克(ke)(ke)》紀念(nian)雕(diao)像(xiang)揭幕；6月，得到創作(zuo)(zuo)大(da)型青(qing)銅像(xiang)《思(si)想者》的(de)訂單(dan)，并為布(bu)宜(yi)諾斯(si)(si)艾(ai)利斯(si)(si)購得《地球和月亮》大(da)理(li)石(shi)像(xiang)；10月，在(zai)萊(lai)納·瑪利亞·里爾克(ke)(ke)幫(bang)助(zhu)下(xia)，發現了畢洪宅邸，并在(zai)此(ci)定居；10-11月，在(zai)巴黎(li)德旺貝畫廊展出畫作(zuo)(zuo)；同年，創作(zuo)(zuo)《舒瓦瑟爾的(de)榮(rong)光》。

1909年(nian)4-6月，《蹲著(zhu)的(de)女人(ren)》原物大小的(de)模(mo)型，青銅像(xiang)在國家美術協會沙龍(long)展展出；9月30日，巴(ba)黎王宮花(hua)園《維克(ke)多·雨果》紀念雕像(xiang)揭幕(mu)；11月28日，位于圣(sheng)索沃(wo)爾(er)-勒(le)維孔特的(de)《巴(ba)爾(er)貝多爾(er)維利》紀念雕像(xiang)揭幕(mu)；同年(nian)，創作了《居斯(si)塔(ta)夫·馬勒(le)，托馬斯(si)·F·瑞恩(en)》《德羅昂公爵》《華(hua)克(ke)威克(ke)伯爵夫人(ren)》半身像(xiang)。

1910年3月(yue)，畫作(zuo)《思想者(zhe)》和斯泰(tai)肯拍攝(she)羅丹(dan)雕塑的攝(she)影作(zuo)品在(zai)紐約攝(she)影分離派291畫廊展出(chu)；4-6月(yue)，兩尊女(nv)性《半身像》在(zai)國家(jia)美(mei)術協會(hui)沙龍展展出(chu)；4月(yue)29日，在(zai)默(mo)頓接待來(lai)訪的羅斯福夫人；5月(yue)16日，獲得榮(rong)譽軍團高級騎(qi)士勛位；同年，創作(zuo)《愛德華·哈里曼》半身像。

1911年2月(yue)(yue)26日(ri)，法(fa)國(guo)政(zheng)府(fu)(fu)訂購(gou)了《皮維·德·夏凡納半(ban)身像》，作為先(xian)賢(xian)祠的裝(zhuang)飾；5月(yue)(yue)，《行走的人(ren)》被一些(xie)藝(yi)術(shu)品愛好者購(gou)得，贈送給法(fa)國(guo)政(zheng)府(fu)(fu)；10月(yue)(yue)13日(ri)，法(fa)國(guo)政(zheng)府(fu)(fu)購(gou)得畢(bi)洪(hong)宅邸，將其作為美術(shu)學院(yuan)的管理中心(xin)，宅邸的租戶被迫遷了出去(qu)；11月(yue)(yue)，英(ying)國(guo)政(zheng)府(fu)(fu)購(gou)得《加萊義(yi)民》第4尊青銅像模(mo)型(xing)；11月(yue)(yue)，由保(bao)羅(luo)·葛素整(zheng)理的《羅(luo)丹藝(yi)術(shu)論》由伯爾納格拉塞出版社出版；同(tong)年，開始創作《克列孟梭》半(ban)身像，并游歷法(fa)國(guo)。

1912年2月，東(dong)京羅丹藝(yi)術展開展；5月29日，參演克勞德(de)·德(de)彪西譜曲的舞劇《牧神午后》，俄國芭(ba)蕾(lei)舞演員尼(ni)金(jin)斯(si)基帶著他跳芭(ba)蕾(lei)舞，其表演備(bei)受爭(zheng)議(yi)，因(yin)此責備(bei)尼(ni)金(jin)斯(si)基；12月，同(tong)舒瓦瑟爾(er)公爵夫人(ren)決(jue)裂；同(tong)年，第一次患(huan)腦溢(yi)血。

1913年(nian)3-6月，參加首(shou)屆(jie)羅(luo)馬分離派展覽；3月，羅(luo)丹(dan)收藏(zang)的古董和其作品一同在(zai)巴黎醫(yi)學院展出；同年(nian)游歷了法國(guo)和英國(guo)（倫敦），并創作《薩(sa)維(wei)爾夫人》半身像(xiang)。

1914年7月(yue)，在格雷弗勒(le)伯爵(jue)夫(fu)人(ren)資助(zhu)下(xia)，于倫敦格羅(luo)夫(fu)納宅邸舉(ju)辦展覽，并(bing)參加(jia)了開幕式(shi)；9月(yue)，一戰宣告開始后，羅(luo)丹由于害怕，將展出的(de)18尊雕像贈予(yu)英國政府(fu)；11月(yue)，前往(wang)羅(luo)馬，寄住(zhu)約翰·馬歇(xie)爾家；同年，出版(ban)《法國的(de)教堂》一書(shu)，該書(shu)配有奧(ao)古斯特·克洛特（August Clot）插圖復制(zhi)品。

1915年4-5月(yue)，在(zai)羅馬游歷(li)期(qi)間創作(zuo)了《教皇本(ben)篤十五世(shi)》半身像；6月(yue)，參加在(zai)圣弗(fu)朗西斯科舉(ju)辦的巴拿馬太平洋世(shi)界(jie)博覽會；7月(yue)19日，《加萊義民》在(zai)倫敦議會宮(gong)前舉(ju)行了安放儀式。

1916年，再度(du)患腦溢血，分三次(ci)（4月1日、9月13日、10月25日）將自己的作(zuo)品(pin)和藏品(pin)捐給(gei)法國(guo)政府(fu)；12月24日，《政府(fu)公告(gao)報(bao)》（《Journal Officiel》）報(bao)道(dao)了(le)羅(luo)丹的捐贈行為，并宣告(gao)了(le)位于畢洪宅邸的奧(ao)古(gu)斯特·羅(luo)丹國(guo)家(jia)美術(shu)館成立；同年，創作(zuo)《埃蒂安(an)·克雷(lei)蒙戴爾(er)》半身像，這是羅(luo)丹的最后一件作(zuo)品(pin)。

1917年(nian)1月29日，在默(mo)頓與露絲(si)·伯雷舉(ju)行結婚儀式；11月17日，羅丹去世；11月24日，葬禮在默(mo)頓舉(ju)行。

主要作品

主要雕塑作品

作品名材質(zhi) 創作時(shi)間高(gao)度

讓·巴(ba)普蒂(di)斯(si)特·羅丹青銅 1860 高41cm

埃馬爾(er)神父青銅 1863 高59.3cm

塌鼻男人青銅 1864 高(gao)31.8cm

伊塞爾牧(mu)歌(ge) 青銅 1864 高53cm

頭上戴(dai)花的年輕女孩青銅 1865 高47cm

加赫尼爾先生和(he)夫人赤陶 1869 高45cm

莫格(ge)南石膏(gao) 1869 高40cm

施瑞爾一聲胸(xiong)像石膏(gao) 1872 高(gao)47cm

塌鼻(bi)男人大(da)理石 1875 高44.8cm

蘇珊鍍銅 1875 高44cm

青銅時(shi)代(dai) 石膏 1876 高182cm

維納斯與(yu)丘比特赤陶 1876 高36.2cm

行(xing)走(zou)的人青銅 1877 高85cm

巴黎保衛戰青銅(tong) 1879 高113cm

施洗者圣(sheng)約翰青銅 1880 高202cm

施洗者圣約翰青銅 1880 高50.2cm

大影子青銅 1880 高195cm

思(si)想者石膏 1880 高(gao)182cm

伯羅(luo)納青銅 1881 高(gao)77cm

讓(rang)·保羅·洛青銅 1881 高56cm

阿(a)爾豐(feng)茲·雷格霍頭(tou)像青(qing)銅 1881 高(gao)29cm

夏娃青(qing)銅(tong) 1881 高173cm

亞伯特(te)·厄尼斯·卡(ka)里葉·貝流茲青銅 1882 高49cm

阿爾方斯·利格羅(luo)斯頭像青銅 1882 高32cm

卡瑞爾·伯羅斯(si) 青銅 1882 高(gao)59cm

烏格里諾(nuo)和(he)他(ta)的(de)孩子們青銅 1882 高41cm

阿黛爾的(de)軀干石膏 1882

我是美好的石膏 1882 高70cm

墜落的男人(ren) 青銅(tong) 1882 高59cm

墜落的(de)男人石膏 1882 高60cm

儒勒·達魯青銅 1883 高52cm

馱罐蹲著的(de)女(nv)人青銅 1883 高41cm

維(wei)克多·雨果頭像青銅 1883 高48cm

漢瑞·德·羅(luo)胸像石膏(gao) 1884 高57cm

維克多·雨(yu)果(guo)胸像青銅 1884 高(gao)71cm

溫(wen)-庫娜(na)夫人胸(xiong)像青銅 1884 高40cm

溫-庫娜夫人胸像大理石 1884 高57cm

大地青銅 1884 高(gao)46cm

永恒之春青銅 1884 高65cm

卡米(mi)爾(er)·克勞(lao)岱爾(er) 青(qing)銅 1884 高27cm

春天的呼(hu)喚石(shi)膏 1885 高24cm

年輕的母親青(qing)銅(tong) 1885 高39cm

安德格(ge)爾·丹德瑞斯石(shi)膏(gao) 1885 高65cm

皮埃爾·德·威桑(sang)特(te) 石(shi)膏 1885 高(gao)70cm

扎克·德·威桑特石膏 1885 高70cm

簡·戴爾石膏(gao) 1885 高(gao)70cm

簡(jian)·德(de)·菲艾納斯石(shi)膏 1885 高(gao)71cm

奧斯(si)(si)塔斯(si)(si)·德·圣·皮埃爾(er) 石膏 1885 高(gao)70cm

簡·戴爾的裸體(ti)像青銅(tong) 1885 高106.1cm

簡·戴爾的裸體像(xiang) 石膏 1885 高190cm

變形記石膏 1885

梳洗的(de)維納斯青銅 1885 高(gao)46cm

蘇醒青(qing)銅 1885 高(gao)44cm

痛(tong)苦青銅(tong) 1885 高31cm

殉教者青銅 1885 高(gao)42cm

受難人的頭部(bu) 青銅(tong) 1885 高9cm

達娜依德大(da)理(li)石 1885 高26cm

冥想者(zhe) 青銅 1885 高78cm

簡·戴爾青銅 1886 高215.9cm

瀕死(si)的奧斯(si)塔(ta)斯(si)·德·圣(sheng)·皮埃爾頭像青銅 1886 高41.2cm

威廉(lian)·亨利青(qing)銅 1886 高41.6cm

尖叫青銅 1886 高27.2cm

林奇將軍青(qing)銅 1886 高45.1cm

沉思大理石(shi) 1886 高74cm

拉·斯芬克斯青(qing)銅(tong) 1887

疲乏青銅(tong) 1887 高17cm

女人馬青(qing)銅 1887 高40cm

保羅和弗朗西斯科石膏 1887 高30cm

保羅和弗朗西斯科青銅 1887 高(gao)30cm

美(mei)人魚(yu) 青銅 1888 高(gao)31.1cm

行走的人(ren) 青銅(tong) 1889 高83.8cm

加萊(lai)義(yi)民(min) 青銅 1889 高217cm

加萊義民石膏著(zhu)色(se) 1889 高231.5cm

阿(a)里阿(a)德涅青銅 1889 高(gao)24cm

老娼婦青銅(tong) 1889 高(gao)50cm

浪子青銅 1889 高140cm

達娜依德大理石 1889 高36cm

永(yong)恒(heng)的偶(ou)像(xiang) 鑄銅 1889 高(gao)74cm

永恒(heng)的偶像石膏 1889 高(gao)73.2cm

克勞德·勞瑞青(qing)銅 1889 高(gao)50.5cm

羅絲·博萊頭像青銅 1890 高(gao)27cm

絕望的人(ren) 青銅 1890 高(gao)34cm

悲劇繆斯石膏(gao) 1890 高70.1cm

小(xiao)美人(ren)魚大(da)理石 1890 高42cm

飛舞的身軀赤陶(tao) 1890 高22cm

巴爾扎克(ke)頭像青銅(tong) 1891 高20cm

奧赫(he)菲青銅(tong) 1892 高(gao)150cm

巴爾(er)扎(zha)克裸體(ti)習(xi)作青銅(tong) 1892 高128cm

海神與仙女赤陶(tao) 1893

耶(ye)穌(su)與瑪利亞(ya) 石膏 1894 高(gao)84.5cm

黎明大理石 1895 高56cm

男人與他(ta)的(de)思想石膏 1895 高(gao)76cm

巴(ba)爾扎克石膏 1895 高300cm

智慧之神(shen) 大理(li)石 1896 高20.8cm

詩(shi)人的(de)愛情石膏 1896 高43cm

上(shang)帝之(zhi)手大(da)理石 1896 高95.5cm

巴爾扎克青銅 1897 高270cm

巴爾扎克頭像石膏 1897 高(gao)19cm

巴爾扎(zha)克頭像青銅 1897 高26cm

維(wei)克多·雨果石膏 1898 高218.5cm

狂亂大理石 1898 高46cm

巴爾扎克(ke) 石膏著色(se) 1898 高277.5cm

波德萊爾青銅 1898 高20cm

安德格爾·丹(dan)德瑞斯青銅(tong) 1900 高(gao)47cm

奧斯塔斯·德·圣·皮埃爾青銅 1900 高47cm

皮埃(ai)爾(er)的頭與女性軀體石(shi)膏 1900 高23cm

伊卡洛斯的墜(zhui)落(luo) 石膏 1900 高47cm

思想(xiang)者青銅(tong) 1902 高38cm

上帝之(zhi)手大理(li)石 1902 高(gao)94cm

惡(e)魔(mo)之(zhi)手大理石 1902 高38cm

海倫伯(bo)爵夫(fu)人胸像赤陶 1902 高(gao)22.5cm

吉奧爾格·溫德昂胸像青銅(tong) 1903 高50cm

波戴特·帕拉麥(mai)爾負(fu)人(ren)頭(tou)像石膏 1903 高66cm

愛人(ren)之(zhi)手大理(li)石 1904 高44.3cm

伊娃·費爾法克(ke)斯大(da)理石 1904 高53cm

法國青銅 1904 高(gao)50cm

行(xing)走的人青(qing)銅 1905 高110.1cm

保羅和(he)弗朗西斯科大理石 1905 高81cm

貝(bei)爾納德胸像(xiang) 大(da)理石 1906 高60cm

馬瑟林(lin)·伯希洛(luo) 青銅(tong) 1906 高44cm

手與哀求的人青銅 1907 高45cm

喬斯夫·蒲呂特(te)頭像(xiang) 石(shi)膏 1907 高51cm

徹愛(ai)索公爵夫人胸像大理(li)石 1908 高50cm

花子頭(tou)像石膏 1908 高17cm

花(hua)子頭像青銅 1908 高31cm

圣堂青銅 1908 高64.1cm

托馬斯·F·瑞安胸像青銅 1909 高58cm

半身裸女像青銅(tong) 1910 高74cm

海神(shen)的女兒們青銅(tong) 1910 高(gao)49cm

莫扎(zha)特頭像大理(li)石 1910 高(gao)32cm

鋼琴(qin)家的手青銅 1910 高13cm

女性軀干青銅 1910 高86cm

女(nv)人馬與絕(jue)望的(de)少年青銅(tong) 1910 高31cm

徹愛(ai)索公爵(jue)夫人胸像大理石 1911 高49cm

莫扎特(te)頭像大理(li)石 1911 高50.9cm

一個(ge)法(fa)國人青銅 1912 高64cm

尼金(jin)斯基石膏 1912 高18.5cm

教皇本篤十五世青(qing)銅(tong) 1915 高25.3cm

埃蒂安(an)·克雷蒙戴爾青銅 1916 高55cm

青(qing)銅(tong)時代(dai) 青(qing)銅(tong) 1875-1876 高180cm

青(qing)銅時代青(qing)銅 1876-1877 高174cm

石頭下的女人(ren) 青(qing)銅(tong) 1880-1881 高44.2cm

羅絲·博萊頭(tou)像(xiang) 青銅 1880-1882 高27cm

烏格里諾(nuo)和他的孩子(zi)們石膏(gao) 1880-1882

蹲伏(fu)的女人青銅 1880-1882 高95cm

思想者青銅(tong) 1880-1900 高198cm

三個影子青(qing)銅 1880-1904 高97cm

蹲伏的女人石膏 1881-1882 高31.9cm

吻青銅(tong) 1881-1886 高86.4cm

逝(shi)去的愛石膏 1881-1887 高43cm

維(wei)克多·雨(yu)果頭(tou)像青銅(tong) 1883-1885 高(gao)39cm

加萊義民(min) 青銅 1884-1886 高(gao)208.5cm

吻大(da)理石 1884-1886 高190cm

抽搐的大手石膏 1884-1886 高46cm

簡(jian)·戴爾(er)的裸體像青銅 1884-1886 高102.9cm

讓-鮑(bao)爾·勞(lao)倫斯胸像青銅 1884-1909 高81.3cm

皮埃爾(er)·德·威桑特頭像青銅 1884-1909 高81.3cm

簡·戴爾青銅(tong) 1885-1886 高70cm

簡(jian)·德·菲艾納斯青銅 1885-1886 高208cm

變形(xing)記青銅 1885-1889 高33.3cm

奧(ao)斯(si)塔斯(si)·德·圣·皮埃爾(er) 青(qing)銅 1886-1889 高98cm

被(bei)詛咒(zhou)的(de)女人(ren) 青銅 1886-1890 高(gao)22cm

女(nv)人(ren)馬石膏 1887-1889 高(gao)46.2cm

吻大理石 1888-1889 高181.5cm

眠大理石 1889-1894 高48.4cm

羅絲像青(qing)銅(tong) 1890-1891 高27cm

愛神大理石(shi) 1890-1895 高60.5cm

上帝的使者青銅(tong) 1890-1900 高(gao)79cm

悲劇繆(mou)斯青銅 1891-1892 高31cm

巴爾扎(zha)克裸(luo)體習作(zuo) 青銅 1892-1893 高(gao)75cm

巴(ba)爾扎克頭像青(qing)銅(tong) 1892-1893 高30cm

悲劇繆(mou)斯青銅 1894-1896 高33cm

蓋著(zhu)褶皺布的青銅時(shi)代石膏 1895-1896 高78cm

維克(ke)多·雨果石膏 1895-1896 高104cm

巴(ba)爾扎克青銅 1896-1897 高(gao)122cm

祝福大理(li)石 1896-1911 高90cm

石(shi)(shi)柱上(shang)的米·費奈勒胸(xiong)像石(shi)(shi)膏(gao) 1898-1900 高163.2cm

精神的永恒寧靜石膏 1899-1900 高187cm

烏格里諾和他的孩子(zi)們青銅 1901-1904 高(gao)133.5cm

亞當青銅 1902-1903 高195cm

三個(ge)影(ying)子青銅 1902-1904 高191.5cm

痊愈(yu) 大(da)理石 1909-1910 高(gao)48.5cm

舞者青銅 1910-1911 高33cm

戴玫瑰(gui)花帽子的年(nian)輕女孩(hai) 赤陶約1865 高52cm

酒神女祭司(si) 石膏約1865

源泉赤陶約1867 高45cm

莫格(ge)南青(qing)銅約(yue)1870 高41cm

菲尼斯大理石約(yue)1884 高71cm

跪立(li)的裸(luo)女(nv) 青銅(tong) 約1884 高55cm

貪(tan)欲和性欲石膏約1885 高25cm

純(chun)真愛情青銅約1885 高(gao)48cm

我很美青(qing)銅約1885-1886 高69.4cm

米諾(nuo)陶石膏(gao) 約1886 高34cm

墜落的天使青銅約1886-1900

吻赤(chi)陶約1887 高78.7cm

卡米(mi)爾的(de)頭像石(shi)膏約(yue)1887 高22.8cm

蹲著洗浴的女(nv)人赤陶約(yue)1888 高19cm

雨果的殊(shu)榮青銅約1890 高115.2cm

耶穌與瑪利亞石膏約1892 高88cm

奧(ao)爾菲和奧(ao)瑞(rui)蒂斯(si) 大理石約1893 高127cm

失去手臂的冥想者石膏(gao) 約1894 高147cm

墜落(luo)的天使(shi) 大(da)理石約1895 高42cm

金屬杯中的(de)小牧神石膏約1895 高17.6cm

伊卡洛斯(si)的墜落石膏約1895 高(gao)45cm

三個牧神石(shi)膏(gao) 約(yue)1896 高24.8cm

夢(meng)想石膏(gao) 約1899 高22cm

傳道書石膏約1899 高26cm

坐在壇里的(de)女(nv)人石膏約(yue)1900 高(gao)17.3cm

上(shang)帝保護人(ren)類赤陶約1910 高71cm

舞蹈動作(zuo) 赤陶(tao) 約1911 高37.5cm

繪畫和素描

作(zuo)品名類型(xing) 創作(zuo)時間(jian)（年(nian)）規(gui)格（cm*cm）

兩(liang)個站立并(bing)舉(ju)起手(shou)臂的男人(ren)體鋼筆、油(you)彩畫(hua) 1880 20.8*18

人體習(xi)作(zuo) 水管筆、油彩畫(hua) 1880 16.1*10

人體習作水管筆、油彩畫(hua) 1880 14.9*10.4

雙(shuang)人體習作水管筆、油彩畫 1880 19.3*14.3

人體習(xi)作水(shui)管筆、油(you)彩(cai)畫 1880 17.3*13.7

抬起雙臂的(de)人體習作水(shui)管(guan)筆、粉彩(cai)畫 1880 17*5.2

人體習作水管筆、油(you)彩畫(hua) 1885 16.2*10.2

三個女性人體習作水管筆、水彩(cai)畫 1885 20.3*13.2

單膝跪地的女人體(ti)習作鉛筆水彩畫 1889 27.2*16.7

舉起右臂的男(nan)人(ren)體習作鉛(qian)筆水彩(cai)畫 1890 17.8cm*11.5

側面的少女(nv)的肖像鉛筆畫 1893 32*24.7

羅丹自畫(hua)像炭筆畫(hua) 1898 42*29.8

面部向下的女人體鉛筆水(shui)彩畫 1900 25*32.5

兩個女人體鉛筆(bi)水(shui)彩(cai)畫 1900 25.1*32.6

穿黑(hei)色長(chang)袍的(de)女人體鉛(qian)筆水彩畫 1900 32.6*25.1

雙手抱膝向前躬身的女人(ren)體鉛筆水彩畫 1900 32.5*24.7

柬埔寨舞(wu)女素(su)描 1906 29.7*20

藝術專著

作品名稱出版年

藝術論(lun)（或(huo)羅(luo)丹藝術論(lun)） 1911年

貢獻影響

創作特點

思想感情

對生命的贊頌

羅(luo)(luo)丹(dan)(dan)把(ba)生(sheng)(sheng)命(ming)看(kan)作(zuo)最(zui)高的(de)(de)(de)藝術境界，只(zhi)有有生(sheng)(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)雕(diao)塑(su)作(zuo)品才能觸動觀賞者的(de)(de)(de)內(nei)心。因此(ci)，羅(luo)(luo)丹(dan)(dan)認(ren)為(wei)(wei)有生(sheng)(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)雕(diao)塑(su)是美(mei)的(de)(de)(de)。美(mei)不僅僅是外在(zai)形式美(mei)，而且是內(nei)在(zai)美(mei)。在(zai)羅(luo)(luo)丹(dan)(dan)所處的(de)(de)(de)時代，人(ren)(ren)們認(ren)為(wei)(wei)丑(chou)的(de)(de)(de)事物不是藝術品，而羅(luo)(luo)丹(dan)(dan)則極力反對(dui)，以自己的(de)(de)(de)作(zuo)品闡述了真正的(de)(de)(de)美(mei)。羅(luo)(luo)丹(dan)(dan)認(ren)為(wei)(wei)，藝術中(zhong)的(de)(de)(de)丑(chou)既是指外無(wu)表、內(nei)無(wu)真，一(yi)(yi)切欺(qi)騙就(jiu)是丑(chou)的(de)(de)(de)。在(zai)羅(luo)(luo)丹(dan)(dan)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)些作(zuo)品中(zhong)，他(ta)不刻意追求感官享受，認(ren)為(wei)(wei)殘缺(que)也(ye)是一(yi)(yi)種美(mei)。因此(ci)，他(ta)創作(zuo)了很多“丑(chou)”的(de)(de)(de)作(zuo)品，如《老(lao)娼妓(ji)(ji)》《塌鼻男人(ren)(ren)》等。羅(luo)(luo)丹(dan)(dan)認(ren)為(wei)(wei)，人(ren)(ren)的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命(ming)是最(zui)美(mei)的(de)(de)(de)，從出生(sheng)(sheng)就(jiu)開始體驗人(ren)(ren)世間(jian)的(de)(de)(de)酸(suan)甜苦辣(la)，直到死亡，每(mei)一(yi)(yi)個瞬間(jian)都是美(mei)的(de)(de)(de)。在(zai)《老(lao)娼妓(ji)(ji)》中(zhong)，羅(luo)(luo)丹(dan)(dan)刻畫(hua)了一(yi)(yi)個被人(ren)(ren)欺(qi)負一(yi)(yi)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)老(lao)妓(ji)(ji)女(nv)，她雖然年老(lao)色衰，但(dan)臉上的(de)(de)(de)皺(zhou)紋卻(que)透(tou)漏出堅(jian)強(qiang)和(he)不屈，為(wei)(wei)了生(sheng)(sheng)存，她接受了社會(hui)的(de)(de)(de)黑暗(an)和(he)不公，沒有逃避(bi)。

對(dui)愛(ai)與青春的渴(ke)望(wang)

羅(luo)丹(dan)(dan)以(yi)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基調和(he)(he)方式表(biao)達了(le)(le)對(dui)(dui)愛(ai)和(he)(he)青(qing)春(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追求。羅(luo)丹(dan)(dan)認為愛(ai)是(shi)最(zui)真、最(zui)高尚(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)情，青(qing)春(chun)是(shi)最(zui)寶貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)物，因(yin)此(ci)，在(zai)(zai)(zai)雕塑中(zhong)不(bu)能矯揉(rou)造作(zuo)。在(zai)(zai)(zai)《吻(wen)》《永恒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偶(ou)像(xiang)》等作(zuo)品中(zhong)，羅(luo)丹(dan)(dan)以(yi)男(nan)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱吻(wen)為主題，表(biao)達了(le)(le)不(bu)掩飾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)(gan)，激發(fa)了(le)(le)因(yin)世俗壓(ya)抑而(er)深藏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)欲念，讓人們重(zhong)(zhong)燃了(le)(le)追求愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勇氣，感(gan)(gan)受(shou)到(dao)了(le)(le)由美而(er)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜悅。在(zai)(zai)(zai)羅(luo)丹(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕塑中(zhong)，男(nan)人和(he)(he)女(nv)人之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)接觸面雖然很小(xiao)，但足以(yi)激起沉睡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)欲望，是(shi)羅(luo)丹(dan)(dan)對(dui)(dui)愛(ai)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)贊揚。此(ci)外，羅(luo)丹(dan)(dan)在(zai)(zai)(zai)雕塑作(zuo)品中(zhong)還(huan)表(biao)現了(le)(le)兩(liang)性之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)搏斗。在(zai)(zai)(zai)羅(luo)丹(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)，他表(biao)達了(le)(le)對(dui)(dui)女(nv)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尊重(zhong)(zhong)和(he)(he)熱愛(ai)，女(nv)人不(bu)再是(shi)失敗者，在(zai)(zai)(zai)《永恒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偶(ou)像(xiang)》中(zhong)，女(nv)人高高在(zai)(zai)(zai)上，男(nan)子則匍(pu)匐于(yu)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)腳下。

相信上帝的力量

羅(luo)(luo)丹信(xin)奉上帝(di)的(de)存在，他也十分(fen)樂意傳(chuan)播(bo)上帝(di)的(de)旨意。羅(luo)(luo)丹的(de)雕塑(su)以獨特的(de)形式表達宗教(jiao)思(si)想(xiang)，既要(yao)表現(xian)人(ren)類對(dui)(dui)上帝(di)的(de)敬畏又要(yao)表現(xian)上帝(di)對(dui)(dui)人(ren)類的(de)憐(lian)憫。羅(luo)(luo)丹的(de)每(mei)一件作品都似乎(hu)表現(xian)出一些哀傷，似乎(hu)都在與上帝(di)對(dui)(dui)話。《地獄之門》是最(zui)有基督教(jiao)特色的(de)作品之一，它耗(hao)費了(le)羅(luo)(luo)丹30余年的(de)時間(jian)，不僅(jin)刻畫了(le)人(ren)間(jian)和(he)地獄的(de)恐怖，也描繪(hui)了(le)天(tian)堂的(de)美好。此外，無論(lun)是《思(si)想(xiang)者(zhe)》還是《影子》，都顯示出了(le)上帝(di)的(de)公正(zheng)裁決的(de)力量。

雕塑手法

第一，草稿(gao)塑(su)造法。《巴(ba)爾扎克》問世(shi)時，由(you)于其所具有(you)的(de)(de)(de)與(yu)傳統(tong)審美藝術不相(xiang)符合的(de)(de)(de)諸多特性，例(li)如(ru)印象派的(de)(de)(de)光影(ying)之效(xiao)、概念化的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)輪廓(kuo)、粗(cu)糙(cao)的(de)(de)(de)表面(mian)，導致這部作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)一度(du)被諷刺(ci)成為(wei)“粗(cu)制(zhi)濫造”草稿(gao)的(de)(de)(de)代(dai)(dai)名(ming)詞。“草稿(gao)”一詞雖源于對(dui)其作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)嘲(chao)諷與(yu)批評，但(dan)從一定程度(du)上來(lai)講也確實代(dai)(dai)表了羅丹(dan)(dan)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)手(shou)法。對(dui)于羅丹(dan)(dan)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)而(er)言(yan)，它不再刻(ke)意將作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)表面(mian)打磨平滑，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)呈現出(chu)的(de)(de)(de)是一種(zhong)原(yuan)始材(cai)料(liao)的(de)(de)(de)質感，比(bi)如(ru)青銅紋理(li)、大理(li)石(shi)坑洼(wa)，表面(mian)的(de)(de)(de)粗(cu)糙(cao)將依附于古典(dian)主義(yi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)之上的(de)(de)(de)做作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)匠氣進行(xing)了削減，是一種(zhong)對(dui)自(zi)然的(de)(de)(de)還原(yuan)。在創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)過程當(dang)中，羅丹(dan)(dan)盡量將材(cai)料(liao)與(yu)思想相(xiang)結合，將石(shi)頭(tou)看(kan)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)肌肉，將紋理(li)視為(wei)線(xian)條，整部作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)基于處在用自(zi)然說話的(de)(de)(de)狀態當(dang)中。

第(di)二，強(qiang)調“面(mian)(mian)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用。“面(mian)(mian)”在(zai)(zai)雕(diao)塑(su)領(ling)域具有(you)重(zhong)要作(zuo)(zuo)用，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)感、質(zhi)感等都(dou)依賴于“面(mian)(mian)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)支(zhi)配(pei)與(yu)(yu)調節，它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用不言而喻。羅(luo)(luo)丹(dan)在(zai)(zai)“面(mian)(mian)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理(li)與(yu)(yu)選擇(ze)上(shang)作(zuo)(zuo)了重(zhong)要思考，并在(zai)(zai)此(ci)基礎之上(shang)創作(zuo)(zuo)出了一套運(yun)用“面(mian)(mian)”來(lai)凸顯人(ren)(ren)物心理(li)活動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)法。在(zai)(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)當中(zhong)(zhong)(zhong)，《塌鼻男人(ren)(ren)》是一部典型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)以“面(mian)(mian)”生情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。男人(ren)(ren)臉部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)胡須扭轉，皺紋縱橫，略顯凌亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭(tou)發，每一個塊面(mian)(mian)、每一條線紋都(dou)同光(guang)(guang)線相(xiang)沖撞，產生出強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)錯落感。平面(mian)(mian)毫無(wu)重(zhong)復與(yu)(yu)排偶，沒(mei)有(you)淡(dan)漠與(yu)(yu)空虛暗啞(ya)，男人(ren)(ren)原本直挺(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)堅硬鼻梁從中(zhong)(zhong)(zhong)進(jin)行折(zhe)斷，折(zhe)射出殘酷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)(guang)澤，觀賞(shang)者似(si)乎能從這光(guang)(guang)芒中(zhong)(zhong)(zhong)感受到疼(teng)痛(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存(cun)在(zai)(zai)。羅(luo)(luo)丹(dan)對“面(mian)(mian)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用與(yu)(yu)特性(xing)(xing)都(dou)有(you)著極為(wei)(wei)精確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)掌握(wo)，平面(mian)(mian)塑(su)造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)必要性(xing)(xing)在(zai)(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)當中(zhong)(zhong)(zhong)體現得(de)尤為(wei)(wei)突(tu)出。羅(luo)(luo)丹(dan)曾在(zai)(zai)遺囑(zhu)當中(zhong)(zhong)(zhong)強(qiang)調，不要試圖將雕(diao)塑(su)表面(mian)(mian)打磨成光(guang)(guang)滑平整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凸面(mian)(mian)體與(yu)(yu)圓弧(hu)，只有(you)通過雕(diao)塑(su)表面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)隆(long)起(qi)、凹陷才(cai)能形成多(duo)層的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平面(mian)(mian)，在(zai)(zai)微(wei)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過渡當中(zhong)(zhong)(zhong)，構筑起(qi)一定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)三維深度，以此(ci)達到預期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術效(xiao)果。

人物影響

羅丹(dan)(dan)與眾不同的(de)(de)(de)創(chuang)造(zao)性觀(guan)點(dian)，使他在同時代的(de)(de)(de)環境(jing)中(zhong)，早已超越他人(ren)，更被許多現代藝術(shu)的(de)(de)(de)大師們作為(wei)研究的(de)(de)(de)對象，例(li)如布朗庫西(xi)、杰克梅第、馬(ma)蒂斯(si)、孟克、畢加索(suo)以及席勒等，都(dou)直接(jie)受到羅丹(dan)(dan)的(de)(de)(de)影響(xiang)及啟(qi)蒙。而這個傳(chuan)承(cheng)其(qi)實(shi)還(huan)不限于現代主義(yi)的(de)(de)(de)早期發展(zhan)，廣義(yi)來說(shuo)，它的(de)(de)(de)中(zhong)、晚期甚至當代，依舊有許多藝術(shu)家將羅丹(dan)(dan)視為(wei)永(yong)恒的(de)(de)(de)繆斯(si)、靈(ling)感(gan)的(de)(de)(de)來源。

人物評價

正面

從《塌鼻男人》可以(yi)看出：羅(luo)丹對表現(xian)臉(lian)部已有自己的(de)藝術主張。《青銅時代》則證明，他在雕塑人體方(fang)面的(de)潛(qian)力無窮。（奧地(di)利詩人賴內·馬利亞·里爾克評(ping)）

負面

藝術走向丑陋和‘畸形(xing)’的(de)趨勢主要是由羅(luo)丹引領的(de)，因為按照他的(de)一個吹捧者(zhe)的(de)說法(fa)，他把表現丑當(dang)做一種審美理論(lun)提了出來，而他的(de)作品(pin)也(ye)的(de)確(que)當(dang)得起被蒙蔽的(de)崇(chong)拜者(zhe)的(de)言論(lun)。（法(fa)國藝術評論(lun)家(jia)阿爾比特(te)評）

羅丹(dan)的作品對部分藝術(shu)家(jia)來說就(jiu)像“油巴斯”樹一樣有(you)毒(du)。（德國(guo)音樂家(jia)理查德·瓦格納評）