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王利發
王(wang)利發是裕泰茶(cha)館的(de)掌柜，也是貫穿全(quan)劇的(de)人物。他從父(fu)親手里(li)繼承(cheng)了(le)裕泰茶(cha)館，也繼承(cheng)了(le)他的(de)處世哲學(xue)，即(ji)多說好(hao)話，多作揖(yi)。他膽小(xiao)、自私，又精(jing)明、干(gan)練、善于應酬(chou)，對不同的(de)人采取不同的(de)態度。在黑暗(an)的(de)舊中國，盡(jin)管王(wang)利發善于應酬(chou)，善于經營，不斷改(gai)良，卻無法抵(di)御各種反(fan)動(dong)勢力的(de)欺(qi)壓(ya)。他對此也抱有強烈的(de)不滿，但表達得十分含(han)蓄。就是這樣一個精(jing)于處世的(de)小(xiao)商人，最終仍然(ran)沒能逃脫破(po)產(chan)的(de)命(ming)運。王(wang)利發的(de)悲(bei)劇，是舊中國廣(guang)大市民(min)生(sheng)活(huo)命(ming)運的(de)真實寫照。
常四爺
常四爺是(shi)旗人(ren)，在滿清時吃皇糧。但是(shi)他對腐敗的(de)清王(wang)朝不滿，對洋人(ren)更加(jia)痛恨。第一(yi)(yi)幕(mu)中(zhong)(zhong)因一(yi)(yi)句(ju)“大清國(guo)要完”被(bei)抓(zhua)起來，坐了一(yi)(yi)年的(de)監(jian)獄(yu)。出(chu)(chu)獄(yu)后(hou)參加(jia)義和(he)團，以后(hou)又憑力氣(qi)靠賣菜為生。他正(zheng)直，善良，敢作敢為，富有正(zheng)義感(gan)。他不諱言他的(de)不滿，對抓(zhua)過(guo)他的(de)特務仍然很強硬，對正(zheng)在發愁的(de)王(wang)利發則雪中(zhong)(zhong)送炭。就是(shi)這樣一(yi)(yi)個人(ren)，最后(hou)也窮困潦(liao)倒，絕望地(di)喊出(chu)(chu)：“我愛咱們(men)的(de)國(guo)呀，可是(shi)誰愛我呢？”這個形(xing)象代表了不甘受奴(nu)役的(de)中(zhong)(zhong)國(guo)人(ren)，反映出(chu)(chu)舊(jiu)中(zhong)(zhong)國(guo)人(ren)民的(de)反抗情緒(xu)。
松二爺
松二爺(ye)也(ye)是個旗(qi)(qi)人，心眼好，但膽小(xiao)怕(pa)事，懶散(san)而無能(neng)。清(qing)(qing)朝滅亡前，他(ta)游手好閑，整日喝茶玩(wan)鳥。清(qing)(qing)亡后，“鐵桿(gan)莊稼”沒有了(le)，但他(ta)仍然留戀過去的(de)生(sheng)活，不(bu)愿自食其力。他(ta)寧愿自己挨(ai)餓，也(ye)不(bu)讓鳥兒餓著(zhu)，一(yi)提(ti)到鳥就有了(le)精神(shen)，最后終于餓死。這(zhe)是一(yi)個沒有謀生(sheng)能(neng)力的(de)旗(qi)(qi)人的(de)典型(xing)，反映了(le)中國封建(jian)社會的(de)腐(fu)朽。
秦仲義
秦仲(zhong)義是(shi)裕泰(tai)茶(cha)館的(de)房東，是(shi)維新(xin)運(yun)動后出(chu)現在(zai)政(zheng)治舞臺上的(de)新(xin)生民族資(zi)本(ben)家。他年輕(qing)時(shi)血(xue)氣方剛，態(tai)度(du)傲慢，目空一(yi)切，甚(shen)至敢于同有(you)權(quan)有(you)勢(shi)的(de)龐太監作斗爭。他有(you)一(yi)個自(zi)認(ren)為很遠大的(de)理想(xiang)，就(jiu)是(shi)“實業救(jiu)(jiu)國”。他天真地認(ren)為，可以用經濟(ji)競(jing)爭的(de)手段，把國家經濟(ji)命(ming)脈(mo)掌握在(zai)中國人(ren)(ren)手里，就(jiu)能戰勝洋人(ren)(ren)，救(jiu)(jiu)國救(jiu)(jiu)民。但他慘(can)淡經營了(le)幾(ji)十年的(de)“實業”卻被國民黨政(zheng)府沒收了(le)，心(xin)(xin)如死灰的(de)他，到老年卻悟出(chu)了(le)這(zhe)樣一(yi)個荒唐的(de)“道理”：“有(you)錢呀(ya)，就(jiu)應該吃喝(he)嫖賭，胡作非為，可千萬別干(gan)好(hao)事！”在(zai)這(zhe)一(yi)人(ren)(ren)物身上，體(ti)現了(le)民族資(zi)產(chan)階級(ji)既(ji)有(you)斗爭性又有(you)軟弱(ruo)(ruo)性，既(ji)有(you)干(gan)事業的(de)狂熱一(yi)面(mian)(mian)，又有(you)在(zai)挫折面(mian)(mian)前軟弱(ruo)(ruo)灰心(xin)(xin)一(yi)面(mian)(mian)的(de)特點
《茶(cha)館(guan)(guan)》結(jie)構(gou)上(shang)分三(san)幕(mu)，以老(lao)北京一(yi)家(jia)叫(jiao)裕泰的(de)(de)大(da)茶(cha)館(guan)(guan)的(de)(de)興衰變(bian)(bian)遷(qian)為背景(jing)，展(zhan)示了從清末(mo)到(dao)北洋軍閥時(shi)期再到(dao)抗(kang)戰勝利(li)以后的(de)(de)近50年間，北京的(de)(de)社會(hui)風貌和各階(jie)層的(de)(de)不同人物(wu)的(de)(de)生活變(bian)(bian)遷(qian)。每一(yi)幕(mu)寫一(yi)個(ge)時(shi)代，北京各階(jie)層的(de)(de)三(san)教九流(liu)人物(wu)，出入于這家(jia)大(da)茶(cha)館(guan)(guan)，全劇展(zhan)示出來的(de)(de)是一(yi)幅幅氣勢龐大(da)的(de)(de)歷史畫(hua)卷，形象地說明了舊中(zhong)國(guo)(guo)的(de)(de)必然滅亡和新中(zhong)國(guo)(guo)誕生的(de)(de)必然性。
第一幕
1898年，戊戌變(bian)法失敗(bai)。一個(ge)初秋的上午，裕泰茶(cha)(cha)館開始營業，掌(zhang)柜王利發(fa)興致勃勃地坐在柜臺上。三(san)三(san)兩(liang)(liang)兩(liang)(liang)的旗(qi)人(ren)，遛夠了鳥兒，走(zou)進茶(cha)(cha)館來歇腿、喝茶(cha)(cha)。有兩(liang)(liang)位(wei)茶(cha)(cha)客唱著(zhu)京戲，另(ling)外幾個(ge)圍著(zhu)桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶(cha)(cha)館中到(dao)處(chu)貼著(zhu)“莫談(tan)國(guo)事(shi)”的紙條。可是常四爺偏要談(tan)談(tan)國(guo)事(shi)。他(ta)痛(tong)恨(hen)洋(yang)人(ren)，痛(tong)恨(hen)那些吃洋(yang)飯、講洋(yang)話(hua)的人(ren)，也(ye)看不起(qi)在營里當(dang)差的二(er)德(de)子之流。他(ta)因一句“大清國(guo)要完”，被兩(liang)(liang)個(ge)特務宋(song)恩子和吳祥子抓去，送進了監獄。相(xiang)面騙人(ren)的唐鐵(tie)嘴來討碗茶(cha)(cha)喝，說(shuo)媒拉纖(xian)的劉麻子也(ye)來了，要把康(kang)六的十(shi)五歲女(nv)兒康(kang)順子賣給七十(shi)多歲的龐(pang)太監當(dang)老婆。主張(zhang)實業救(jiu)國(guo)的秦仲(zhong)義走(zou)進來，說(shuo)什么要辦(ban)工廠，搞維新(xin)。
第二幕
民(min)國初年軍閥混戰(zhan)時(shi)期。這(zhe)時(shi)裕泰茶(cha)館漸趨衰落，茶(cha)館主(zhu)人(ren)王(wang)利(li)發積(ji)極迎合潮流實(shi)行改(gai)良，卻仍然難以(yi)維(wei)持下去。主(zhu)要(yao)上(shang)場人(ren)物(wu)：王(wang)利(li)發、常四(si)爺、王(wang)淑芬(fen)、劉(liu)麻子(zi)(zi)(zi)、唐鐵嘴、松二(er)爺、宋恩子(zi)(zi)(zi)、吳(wu)祥子(zi)(zi)(zi)、李三、康順(shun)子(zi)(zi)(zi)等(deng)。小茶(cha)館展現出(chu)一(yi)幅兵荒馬亂、日益(yi)衰敗的(de)社(she)會畫面：常四(si)爺出(chu)獄(yu)；康順(shun)子(zi)(zi)(zi)母(mu)子(zi)(zi)(zi)逃出(chu)宮；拉皮(pi)條的(de)劉(liu)麻子(zi)(zi)(zi)被稀里糊(hu)涂砍了頭(tou)；兩(liang)個逃兵想合娶一(yi)個老婆；茶(cha)館生(sheng)意清淡(dan)，面積(ji)縮(suo)小，苦心經營(ying)，試圖(tu)改(gai)良，“改(gai)良”后(hou)還未開張就厄運(yun)臨頭(tou)，特務、巡警、兵痞就接二(er)連三來敲詐勒索(suo)，宋恩子(zi)(zi)(zi)、吳(wu)祥子(zi)(zi)(zi)搖身一(yi)變又成了軍閥的(de)走狗(gou)。
第三幕
抗日(ri)戰爭(zheng)勝利，國(guo)民黨特務和(he)美國(guo)兵在北(bei)京橫行。這時的(de)(de)(de)裕泰茶(cha)館(guan)更(geng)加破(po)敗，只(zhi)有“莫談國(guo)事”的(de)(de)(de)紙條(tiao)寫得更(geng)多，字也(ye)(ye)寫得更(geng)大(da)。康媽(ma)媽(ma)正在商量去(qu)西山找康大(da)力，由小(xiao)劉麻子介紹來當女招待的(de)(de)(de)小(xiao)丁(ding)寶，也(ye)(ye)走進茶(cha)館(guan)與老掌柜(ju)攀談。小(xiao)劉麻子向小(xiao)唐(tang)鐵嘴(zui)炫耀著他那(nei)一套拐(guai)騙婦女的(de)(de)(de)缺德(de)計劃，被(bei)國(guo)民黨黨部雇(gu)用(yong)的(de)(de)(de)打手小(xiao)二德(de)子跑到茶(cha)館(guan)來抓人(ren)，龐四奶奶則來恐嚇王利發，讓他交(jiao)出康順子。包辦滿漢全席的(de)(de)(de)有名(ming)廚師被(bei)迫到監獄(yu)去(qu)蒸窩窩頭(tou)，出名(ming)的(de)(de)(de)評書藝人(ren)一次掙不(bu)上三(san)個雜合(he)面餅(bing)子錢(qian)，常四爺的(de)(de)(de)生活更(geng)加艱苦，秦仲(zhong)義(yi)的(de)(de)(de)工(gong)廠(chang)被(bei)搶走，王利發的(de)(de)(de)茶(cha)館(guan)也(ye)(ye)將被(bei)人(ren)霸(ba)占。這時，常四爺、秦仲(zhong)義(yi)相繼(ji)來到茶(cha)館(guan)，找闊別多年的(de)(de)(de)老掌柜(ju)談心。他們互訴不(bu)幸，含著眼淚(lei)為自己撒起(qi)了(le)紙錢(qian)。這時，茶(cha)館(guan)里的(de)(de)(de)燈光漸漸暗下(xia)去(qu)了(le)，而(er)大(da)街上的(de)(de)(de)陽光卻漸漸明亮(liang)起(qi)來。
1956年，毛澤東主(zhu)席提出了(le)“百(bai)花(hua)齊放(fang)(fang)、百(bai)家爭鳴”的(de)雙百(bai)方針，鼓(gu)勵文藝(yi)繁榮發展。同(tong)年8月，作(zuo)者老舍(she)(she)完成了(le)一(yi)(yi)(yi)部(bu)配合第一(yi)(yi)(yi)屆人大(da)(da)和憲法(fa)通(tong)過，歌(ge)頌人民普(pu)選的(de)作(zuo)品《一(yi)(yi)(yi)家代表》，故事從“戊(wu)戌(xu)變法(fa)”開始，一(yi)(yi)(yi)直寫到解放(fang)(fang)后(hou)(hou)的(de)普(pu)選，其中第一(yi)(yi)(yi)幕的(de)場景，就是清(qing)末民初的(de)一(yi)(yi)(yi)家大(da)(da)茶館，之后(hou)(hou)作(zuo)者老舍(she)(she)又創(chuang)作(zuo)了(le)《秦氏三兄弟》，這(zhe)(zhe)個(ge)劇(ju)本寫的(de)是歷代的(de)憲法(fa)改革，以(yi)秦家為(wei)背景。老舍(she)(she)將這(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)品與北京人藝(yi)的(de)曹禺、焦菊隱、夏淳(chun)等藝(yi)術家進行了(le)討論(lun)。他們(men)一(yi)(yi)(yi)致認為(wei)，第一(yi)(yi)(yi)幕茶館里的(de)戲非(fei)常生(sheng)動精彩，后(hou)(hou)幾幕則較弱，建議以(yi)第一(yi)(yi)(yi)幕為(wei)基礎(chu)發展成一(yi)(yi)(yi)個(ge)戲，之后(hou)(hou)老舍(she)(she)創(chuang)作(zuo)了(le)話劇(ju)《茶館》。
1958年5月，作者老舍在《劇本》雜志上發表了題(ti)為《答復有關〈茶(cha)(cha)館(guan)〉的幾個(ge)問題(ti)》的文章，說明了《茶(cha)(cha)館(guan)》是(shi)(shi)怎(zen)么寫(xie)的：“茶(cha)(cha)館(guan)是(shi)(shi)三教九流(liu)會面之(zhi)處(chu)，可以容納各(ge)色人物(wu)。一個(ge)大(da)茶(cha)(cha)館(guan)就是(shi)(shi)一個(ge)小社(she)會。這(zhe)出戲雖只有三幕，可是(shi)(shi)寫(xie)了50來年的變遷(qian)。在這(zhe)些變遷(qian)里(li)，沒法子(zi)躲開(kai)政治(zhi)問題(ti)。可是(shi)(shi)，我不熟悉(xi)政治(zhi)舞臺上的高官大(da)人，沒法子(zi)正面描寫(xie)他(ta)們(men)的促進與促退。我也不十(shi)分懂(dong)政治(zhi)。我只認識一些小人物(wu)，這(zhe)些人物(wu)是(shi)(shi)經常下(xia)茶(cha)(cha)館(guan)的。那(nei)么，我要是(shi)(shi)把他(ta)們(men)集合到(dao)一個(ge)茶(cha)(cha)館(guan)里(li)，用(yong)他(ta)們(men)生活上的變遷(qian)反映(ying)社(she)會的變遷(qian)，不就側面地(di)透露出一些政治(zhi)消(xiao)息么？這(zhe)樣，我就決定(ding)了去寫(xie)《茶(cha)(cha)館(guan)》。”
老(lao)舍(she)（1899-1966），原名舒慶春，字舍(she)予，滿族，北(bei)京(jing)人。1918年(nian)(nian)畢業(ye)于北(bei)京(jing)師(shi)范學校(xiao)，曾任(ren)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)學校(xiao)長(chang)、中(zhong)學教師(shi)等(deng)職；1923年(nian)(nian)發表第一篇小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)《小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)鈴兒》、1924年(nian)(nian)赴(fu)英(ying)國倫(lun)敦大(da)學東方學院任(ren)華語講師(shi)，此(ci)間(jian)創(chuang)作了(le)《老(lao)張(zhang)的(de)哲學》、《趙子(zi)曰(yue)》、《二馬》等(deng)長(chang)篇小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)。1930年(nian)(nian)回(hui)(hui)國，先后在齊魯大(da)學、山東大(da)學任(ren)教．并(bing)寫出(chu)長(chang)篇小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)《貓城(cheng)記》、《離婚(hun)》、《駱駝祥子(zi)》和短篇小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)《月牙兒》等(deng)。抗戰(zhan)期間(jian)，曾主持全國文藝(yi)界抗敵協(xie)會工作。1946年(nian)(nian)赴(fu)美講學，完成(cheng)(cheng)了(le)長(chang)篇巨著《四世同(tong)堂》等(deng)。新(xin)中(zhong)國成(cheng)(cheng)立后應召回(hui)(hui)國，創(chuang)作了(le)《龍須溝》、《茶館》等(deng)23部話(hua)劇和長(chang)篇小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)《正紅(hong)旗(qi)下》。1951年(nian)(nian)，被北(bei)京(jing)市人民政府授予“人民藝(yi)術家(jia)”稱號。“文革”中(zhong)不堪(kan)凌辱，投湖自盡。
主題思想
總述
《茶館》這出三幕(mu)話劇中，共有(you)(you)(you)70多個(ge)人(ren)物(wu)，其中50個(ge)是有(you)(you)(you)姓名或綽(chuo)號的(de)，這些人(ren)物(wu)的(de)身份差異特(te)大，有(you)(you)(you)曾經做過國會議員的(de)，有(you)(you)(you)憲兵(bing)司令部里的(de)處(chu)長，有(you)(you)(you)清朝遺老，有(you)(you)(you)地(di)方惡勢力的(de)頭頭，也有(you)(you)(you)說評書(shu)的(de)藝人(ren)、看相(xiang)算命及農民鄉婦等等，形形色(se)色(se)的(de)人(ren)物(wu)，構(gou)成了一(yi)個(ge)完整的(de)“社會”層次。
《茶(cha)(cha)館》通過“裕(yu)泰”的(de)(de)(de)(de)(de)茶(cha)(cha)館陳設由(you)古樸一(yi)(yi)(yi)新式(shi)一(yi)(yi)(yi)簡陋的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)化(hua)，昭示(shi)了(le)茶(cha)(cha)館在(zai)各個特定歷史時期(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)時代特征(zheng)和文化(hua)特征(zheng)。開始時，茶(cha)(cha)客的(de)(de)(de)(de)(de)弄鳥、吃茶(cha)(cha)、玩蟲，雖有(you)些略帶(dai)古風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)聲色，但由(you)于“偵(zhen)緝”的(de)(de)(de)(de)(de)出現及(ji)“莫談國事(shi)”的(de)(de)(de)(de)(de)紙(zhi)(zhi)條(tiao)(tiao)，一(yi)(yi)(yi)動(dong)一(yi)(yi)(yi)靜，均產生(sheng)著一(yi)(yi)(yi)種(zhong)壓(ya)抑的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛。第(di)二幕中(zhong)，“裕(yu)泰”的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)存，及(ji)茶(cha)(cha)館設施(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)更新與場面的(de)(de)(de)(de)(de)收縮，暗示(shi)著茶(cha)(cha)館在(zai)這(zhe)個矛盾(dun)不(bu)斷加劇的(de)(de)(de)(de)(de)社會中(zhong)所作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)抗(kang)爭。茶(cha)(cha)館中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“洋氣”以及(ji)那張越寫越大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)“莫談國事(shi)”紙(zhi)(zhi)條(tiao)(tiao)，則預示(shi)著更大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)危機。到了(le)第(di)三幕，不(bu)僅“莫談國事(shi)”的(de)(de)(de)(de)(de)紙(zhi)(zhi)條(tiao)(tiao)寫得更大(da)，數(shu)目更多(duo)，而且旁邊還有(you)一(yi)(yi)(yi)張紙(zhi)(zhi)條(tiao)(tiao)：“茶(cha)(cha)錢先(xian)付(fu)”。這(zhe)表明(ming)了(le)茶(cha)(cha)館已經到了(le)入不(bu)敷出的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)步，而“茶(cha)(cha)錢先(xian)付(fu)…莫談國事(shi)”顯然(ran)反映了(le)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)因果(guo)聯(lian)系。老(lao)舍(she)以茶(cha)(cha)館為載體，以小見大(da)，反映社會的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)革(ge)。
分幕
第一(yi)幕(mu)描寫清(qing)朝(chao)末年戊戌政變失敗后的(de)(de)時代，在表(biao)面(mian)看似生(sheng)意(yi)興隆的(de)(de)裕泰茶館里，卻籠罩著一(yi)種(zhong)凄慘、冷(leng)酷(ku)的(de)(de)氣氛。破產農民(min)康六(liu)被迫(po)將十五歲的(de)(de)女兒賣給(gei)宮(gong)里的(de)(de)太(tai)監(jian)龐(pang)總管；正(zheng)(zheng)直、愛(ai)國的(de)(de)常四爺因為說了一(yi)句“大清(qing)國要完”被抓進監(jian)獄；一(yi)心想辦實(shi)業(ye)的(de)(de)維新資(zi)本(ben)家秦仲義和衛道的(de)(de)頑(wan)固派龐(pang)太(tai)監(jian)唇(chun)槍舌劍(jian)。從(cong)第一(yi)幕(mu)中，暗示了帝國主義侵略(lve)勢力(li)的(de)(de)擴大，宮(gong)廷生(sheng)活的(de)(de)腐敗與荒淫，流氓(mang)地(di)痞橫行霸道，農民(min)生(sheng)活痛苦不堪，正(zheng)(zheng)直的(de)(de)愛(ai)國者慘遭鎮壓等。
第二(er)幕(mu)(mu)描寫民國初年袁世凱死后，帝國主義支(zhi)持下的(de)(de)(de)軍閥(fa)混(hun)戰時代。裕泰(tai)茶館(guan)已呈現出衰落的(de)(de)(de)跡象；大(da)批(pi)難(nan)民進(jin)城討飯，巡警、兵痞(pi)、特務(wu)都來敲詐王掌柜；清朝的(de)(de)(de)老式特務(wu)宋恩子、吳祥(xiang)子依然(ran)穩(wen)操舊業。這一幕(mu)(mu)既揭露(lu)了軍閥(fa)混(hun)亂時期(qi)的(de)(de)(de)黑暗(an)現實，也對(dui)辛亥革(ge)命的(de)(de)(de)不徹底性進(jin)行了尖銳而有力的(de)(de)(de)批(pi)判。
第(di)三幕(mu)描寫抗戰后(hou)的(de)(de)國(guo)民黨統治時期，人民的(de)(de)痛(tong)苦(ku)更加(jia)深(shen)重了(le)。在北京尚存的(de)(de)裕泰(tai)茶館(guan)已經破爛不堪，難以(yi)維持生(sheng)意了(le)；有名(ming)的(de)(de)廚師在監(jian)獄里(li)蒸窩頭(tou)；國(guo)民黨的(de)(de)沈處(chu)長霸占裕泰(tai)茶館(guan)作為監(jian)視三教九(jiu)流的(de)(de)情報場所；帝國(guo)主義、封建勢力(li)和(he)國(guo)民黨官員(yuan)們的(de)(de)相互(hu)勾結，加(jia)劇(ju)了(le)人民的(de)(de)痛(tong)苦(ku)與災難。
《茶館》的(de)(de)(de)結尾描寫了(le)(le)王利(li)(li)發、常四(si)爺、秦仲義(yi)三位老人(ren)經歷了(le)(le)三個黑(hei)暗的(de)(de)(de)年代，已看透(tou)了(le)(le)舊中國社會現(xian)(xian)實的(de)(de)(de)腐敗，在(zai)凄涼、絕望(wang)中，撒紙錢“祭奠自己”，同時也是在(zai)給舊時代送葬。王利(li)(li)發最后(hou)自縊(yi)，以(yi)死(si)向黑(hei)暗的(de)(de)(de)社會發出了(le)(le)抗議。第三幕在(zai)揭露(lu)黑(hei)暗現(xian)(xian)實的(de)(de)(de)同時，又從側(ce)面描寫了(le)(le)人(ren)民(min)的(de)(de)(de)覺醒與反抗，描寫了(le)(le)學生運(yun)動(dong)的(de)(de)(de)高漲(zhang)和(he)教員(yuan)的(de)(de)(de)罷課，而且(qie)還(huan)通(tong)過康大(da)力參加革命以(yi)及康順子、王大(da)拴等投奔西山游擊區，暗示了(le)(le)光明的(de)(de)(de)前景。?
藝術特色
形(xing)散(san)而神不散(san)的結構
《茶館》的(de)謀篇(pian)布局獨(du)具(ju)匠(jiang)心。全(quan)劇沒有貫穿到底(di)的(de)矛盾斗(dou)爭，是一出(chu)以人物(wu)帶故(gu)事的(de)話劇。它由(you)幾乎沒有聯系(xi)的(de)幾個小故(gu)事組(zu)成。幕(mu)與幕(mu)之間在情節上的(de)聯系(xi)，表面上看是不(bu)太緊密的(de)，但仔(zi)細分析，便可(ke)發(fa)現(xian)三幕(mu)之間的(de)聯系(xi)是作者(zhe)描寫的(de)一種深層(ceng)的(de)政(zheng)治意(yi)識。如“莫(mo)談(tan)國(guo)事”的(de)字條一幕(mu)比(bi)一幕(mu)多(duo)。這富有象征(zheng)意(yi)義的(de)紙條，揭示(shi)出(chu)在這三個軍閥(fa)政(zheng)府(fu)的(de)專制下，人民(min)(min)受苦受壓，是不(bu)能(neng)說話的(de)，同時(shi)也有力地說明臨近(jin)解放的(de)國(guo)民(min)(min)黨政(zheng)府(fu)殘酷的(de)事實真(zhen)相。
浮雕式人像展覽
作者老舍(she)塑(su)造人(ren)物形象有其獨特的(de)(de)方(fang)式。著重刻畫時(shi)代的(de)(de)、階(jie)級的(de)(de)、職業的(de)(de)和(he)氣質的(de)(de)特點(dian)以(yi)及(ji)地方(fang)色彩，作出(chu)(chu)各種社會典型的(de)(de)藝術概括，通過(guo)浮雕(diao)般栩栩如生的(de)(de)人(ren)物造型，反(fan)映出(chu)(chu)不同的(de)(de)社會面貌。如秦二(er)爺是民族資本家，他(ta)出(chu)(chu)場時(shi)少年得志(zhi)，對實(shi)業救國充滿信心，但顯示了民族資產階(jie)級的(de)(de)年幼無知。秦二(er)爺轟(hong)趕(gan)饑民的(de)(de)惡劣態(tai)度，暴露了他(ta)和(he)貧民格(ge)(ge)格(ge)(ge)不入的(de)(de)本性。經過(guo)幾十年風(feng)雨，他(ta)只(zhi)剩下對現實(shi)和(he)自我痛苦(ku)而盲目的(de)(de)詛咒。秦二(er)爺的(de)(de)悲(bei)劇是舊中國民族資產階(jie)級性格(ge)(ge)和(he)命運的(de)(de)縮影(ying)。
獨特的喜劇樣式
《茶館》中(zhong)有(you)不少(shao)悲劇(ju)(ju)性的(de)(de)場面，但(dan)是全劇(ju)(ju)的(de)(de)基(ji)調卻是喜(xi)劇(ju)(ju)的(de)(de)，而且即使是悲慘的(de)(de)情(qing)節和細節也(ye)(ye)往往以(yi)幽默的(de)(de)筆法(fa)表現(xian)出來(lai)。老舍(she)在(zai)《茶館》中(zhong)塑造了(le)許多小人(ren)物(wu)(wu)。王利發與秦仲義在(zai)社會風浪中(zhong)的(de)(de)命運(yun)升(sheng)沉都有(you)相同之處，他倆(lia)都沒有(you)逃脫破產的(de)(de)下場。劇(ju)(ju)中(zhong)也(ye)(ye)出現(xian)了(le)一些權勢人(ren)物(wu)(wu)，如(ru)龐太監、馬五爺及沈處長，但(dan)從處理(li)這些人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)漫畫式、剪(jian)影式的(de)(de)手法(fa)來(lai)看，他們也(ye)(ye)還是作為小人(ren)物(wu)(wu)來(lai)描(miao)寫的(de)(de)。這些小人(ren)物(wu)(wu)都是老舍(she)筆下幽默的(de)(de)對象，正(zheng)是這些小人(ren)物(wu)(wu)形象才(cai)提供(gong)了(le)這種寓悲于喜(xi)，啼(ti)笑皆非的(de)(de)題材。
誘人的語言魅力
《茶館》的(de)(de)(de)(de)語言(yan)特色最(zui)主要的(de)(de)(de)(de)就(jiu)是(shi)真實、形象。如(ru)相面人(ren)唐(tang)鐵(tie)嘴(zui)來到(dao)“茶館”對王(wang)掌柜(ju)說(shuo)(shuo)：“我不抽大(da)煙(yan)了。”王(wang)掌柜(ju)聽了很高興，即回答“那好”。他(ta)接著說(shuo)(shuo)：“我改抽白面兒，大(da)英帝國(guo)的(de)(de)(de)(de)香(xiang)煙(yan)，日本的(de)(de)(de)(de)白面，兩(liang)大(da)強國(guo)侍候著我一個(ge)人(ren)，這福(fu)氣還小嗎？”即使不知他(ta)底細單憑(ping)這句(ju)話就(jiu)知道他(ta)是(shi)一個(ge)無恥之徒了。從這富(fu)有(you)幽默感、個(ge)性化的(de)(de)(de)(de)語言(yan)里，可以深深地體察到(dao)帝國(guo)主義不僅用槍炮(pao)打中(zhong)國(guo)，而且還從體質健康上進行毒(du)害的(de)(de)(de)(de)可恥行徑(jing)。
側面透露的手法
作(zuo)者通過縱、橫(heng)兩個(ge)側面(mian)來(lai)反(fan)映廣(guang)闊的(de)社(she)(she)會(hui)生(sheng)(sheng)活(huo)。橫(heng)的(de)側面(mian)：作(zuo)者選取了裕泰茶館這(zhe)個(ge)象征(zheng)被摧殘得衰敗不堪的(de)舊中(zhong)國為觀察(cha)窗口(kou)，通過對出入茶館的(de)各種人物的(de)描寫，來(lai)反(fan)映時代變(bian)(bian)遷(qian)。縱的(de)側面(mian)：通過貫(guan)穿(chuan)全劇的(de)人物生(sheng)(sheng)活(huo)變(bian)(bian)遷(qian)，來(lai)反(fan)映社(she)(she)會(hui)演變(bian)(bian)。
現代(dai)文學家曹禺：《茶(cha)館(guan)》是中(zhong)國(guo)話劇史上的瑰寶(bao)；第一(yi)(yi)幕是古(gu)今中(zhong)外劇作中(zhong)罕見的第一(yi)(yi)幕。
現代作家(jia)王蒙：我認為《茶館(guan)》是(shi)1949年新(xin)中國成立以(yi)后最(zui)好的作品。作品的特點(dian)就是(shi)不煽(shan)情(qing)，語言平(ping)實、口語化，卻最(zui)能表(biao)達深刻的感情(qing)，能讓人落淚。
現(xian)代(dai)劇(ju)作(zuo)家陳白(bai)塵：全劇(ju)的文字并不多，就寫(xie)了五(wu)十(shi)年，七十(shi)多個人(ren)物，精練的程度驚人(ren)。
現代(dai)戲劇理論家張庚：《茶館》是一(yi)個有浪漫主義色彩的偉大的現實主義作品(pin)。
現(xian)代戲劇理論家劉厚生：《茶(cha)館》是半個世紀以(yi)來，中(zhong)國話(hua)劇舞臺出現(xian)的第一流作品中(zhong)最前列的幾個之(zhi)一。
北京(jing)大學中文系教授洪子誠：老舍(she)《茶館》的(de)(de)(de)敘(xu)述動機，來自于(yu)對建立(li)現代(dai)民族(zu)國(guo)家的(de)(de)(de)強(qiang)(qiang)烈渴望，和(he)(he)對一個不公正的(de)(de)(de)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)強(qiang)(qiang)烈憎恨。新舊社(she)會(hui)對比(bi)既是他結構作(zuo)品的(de)(de)(de)方法(fa)，也是他的(de)(de)(de)歷(li)史(shi)觀。他對于(yu)“舊時代(dai)”北京(jing)社(she)會(hui)生活的(de)(de)(de)熟悉，他對普通人的(de)(de)(de)遭際命運的(de)(de)(de)同情，他的(de)(de)(de)溫婉和(he)(he)幽默，含淚的(de)(de)(de)笑(xiao)，使(shi)這(zhe)部作(zuo)品，接續了(le)老舍(she)創作(zuo)中深(shen)厚的(de)(de)(de)人性傳統。
河北師(shi)范大學中文系教授蘇(su)慶昌：《茶館》是(shi)(shi)老舍后期創作(zuo)的(de)代表性(xing)作(zuo)品，其語(yu)(yu)言藝術(shu)，更達到了爐火(huo)純(chun)青、無與倫比的(de)美妙境(jing)界。其一(yi)，是(shi)(shi)性(xing)格(ge)化。如同《龍須溝》一(yi)樣，《茶館》中的(de)對(dui)話，都是(shi)(shi)“人物(wu)自己應該說的(de)語(yu)(yu)言”，這就使人物(wu)之間(jian)的(de)性(xing)格(ge)區(qu)別非常鮮明。其二，是(shi)(shi)能將人物(wu)與環境(jing)融合在一(yi)起，在簡潔中包含著較大的(de)容(rong)量。其三，是(shi)(shi)幽默。《茶館》的(de)幽默感，是(shi)(shi)同對(dui)舊(jiu)社會(hui)和對(dui)反動人物(wu)的(de)諷刺聯(lian)系在一(yi)起的(de)。
安(an)徽新(xin)華學院(yuan)文傳學院(yuan)院(yuan)長謝昭新(xin)：老舍戲劇人多事雜，注(zhu)重(zhong)以人帶事的(de)(de)寫(xie)法，借(jie)助劇中人物的(de)(de)活動，將豐富(fu)的(de)(de)時代(dai)生活場景進(jin)行橫(heng)斷面式(shi)地穿插，制造矛(mao)盾與矛(mao)盾之間的(de)(de)接觸(chu)點，從而(er)形成(cheng)了一種(zhong)以點帶面、多線(xian)紛呈的(de)(de)蛛(zhu)網式(shi)結構模式(shi)。這種(zhong)結構的(de)(de)最(zui)大優勢(shi)是突破舞臺限制，拓(tuo)寬表現(xian)領域，與老舍長篇小(xiao)說的(de)(de)結構模式(shi)頗為相似(si)。
這篇話(hua)劇自發表以后，被改編成話(hua)劇、電影(ying)、電視劇等多種藝術形式。
話劇演出
1958年(nian)3月(yue)29日，由(you)焦菊隱、夏淳導(dao)演(yan)的《茶館》在北京人藝首都劇場公(gong)演(yan)，反映強烈。
1963年5月，《茶館》復排(pai)上演(yan)。
1979年2月(yue)，在老舍先生八十誕(dan)辰之際，北京(jing)人藝以原班人馬(ma)重(zhong)排上(shang)演《茶(cha)館》。
1980年9月至11月，《茶館》應邀赴德(de)國(guo)(guo)、法國(guo)(guo)、瑞士三國(guo)(guo)進行(xing)訪問演(yan)出(chu)(chu)。全(quan)程50天(tian)，訪問15個(ge)城市，共演(yan)出(chu)(chu)25場。這是中國(guo)(guo)話劇第一次走出(chu)(chu)國(guo)(guo)門。
1983年，《茶館》赴日本東(dong)京、大阪(ban)、京都、廣島(dao)演(yan)出(chu)。
1986年，《茶館》赴香港、新加(jia)坡、加(jia)拿大演出。
1992年7月16日，在北京人藝建院(yuan)40周年之(zhi)際，《老一(yi)版(ban)《茶館》在首(shou)都(dou)劇場(chang)演(yan)出第374場(chang)，成為告別演(yan)出。
1999年10月12日，北京人藝由林兆(zhao)華導演(yan)的(de)并以全新演(yan)員陣容重排的(de)《茶館(guan)》在北京人藝首(shou)都劇場公演(yan)。
2002年6月，《茶(cha)館》作(zuo)為慶祝北京人藝(yi)建院五十周年獻(xian)禮(li)劇目再度(du)公演。
2004年5月27日(ri)，《茶館》迎來(lai)第500場演出。
2004年7月，《茶館(guan)》赴中(zhong)國臺灣演出。
2005年6月28日，為紀念《茶館》導(dao)演焦(jiao)菊隱(yin)(yin)先生誕辰一(yi)百(bai)周(zhou)年，北京人(ren)藝舉(ju)行(xing)《茶館》建(jian)組會，重(zhong)排焦(jiao)菊隱(yin)(yin)版《茶館》。
2005年10月(yue)，再(zai)次重排的《茶館》在北(bei)京人藝(yi)首(shou)都劇場演出后赴(fu)美(mei)國(guo)巡演。
2007年1月，《茶館(guan)》香港、澳(ao)門巡演。
2007年9月30日，《茶館》作為國(guo)內(nei)話劇(ju)市場上最為常(chang)演不衰的(de)經(jing)典(dian)劇(ju)目，成為國(guo)家大劇(ju)院(yuan)戲劇(ju)場開張上演的(de)首個劇(ju)目。
2008年8月，《茶館(guan)》作為“2008北京奧運重大文(wen)化活動”中的北京人(ren)藝經典演出(chu)劇目，在首(shou)都劇場(chang)上演。
2019年6月，李六乙執(zhi)導(dao)《茶館》在四川人(ren)民藝術劇(ju)院演出。
改編電影
1982年，北(bei)京電(dian)影制片(pian)廠攝制了影片(pian)《茶館》，該(gai)片(pian)由謝添執導，于是之、鄭榕、藍天野、黃宗洛等主(zhu)演(yan)，并(bing)獲1983年第三(san)屆中(zhong)國電(dian)影金雞獎(jiang)(jiang)(jiang)特別獎(jiang)(jiang)(jiang)和文(wen)化部1982年優秀影片(pian)特別獎(jiang)(jiang)(jiang)。
改編電視劇
2010年7月16日，中(zhong)(zhong)國電(dian)視劇(ju)作制作中(zhong)(zhong)心出品了何(he)群執導的39集電(dian)視劇(ju)《茶館》，該劇(ju)由陳(chen)寶國，謝(xie)鋼等主演。
