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基本介紹

全曲共(gong)分(fen)三個(ge)標準樂章：

第一樂章 快板， b小調(diao)轉b大調(diao)，4/4拍子，約15分(fen)鐘。本樂章采(cai)用了(le)比較嚴格(ge)的奏(zou)鳴曲形式，宏偉(wei)壯麗(li)的第一主題(ti)和憂(you)傷感人的第二主題(ti)相互對(dui)應,充滿(man)對(dui)祖(zu)國的眷戀(lian)。

第二樂章(zhang) 不太慢(man)的(de)(de)(de)慢(man)板(ban)，G大調，3/4拍子，三段體(ti)，約12分鐘。 這可以說是(shi)從(cong)美(mei)國(guo)寄情(qing)于(yu)遙(yao)遠的(de)(de)(de)祖國(guo)的(de)(de)(de)一首鄉(xiang)愁之歌， 也是(shi)充滿了典型的(de)(de)(de)波希米(mi)亞特色(se)的(de)(de)(de)傷感，是(shi)將(jiang)大提琴(qin)這種(zhong) “會歌唱的(de)(de)(de)樂器” 與作曲(qu)者抒情(qing)的(de)(de)(de)天分，緊密(mi)地結合在一起的(de)(de)(de)一個十分杰出的(de)(de)(de)樂章(zhang).

第三(san)樂章 中庸的(de)快板(ban) - 行板(ban) - 活躍的(de)快板(ban)，b小調(diao)轉b大調(diao)，2/4拍子，約13分鐘。 這是用(yong)自由的(de)回旋(xuan)曲形式(shi)寫成的(de)充滿蓬(peng)勃生氣的(de)樂章，也是巧(qiao)妙地運用(yong)黑人靈(ling)歌旋(xuan)律和波希米亞(ya)民俗舞曲節奏，把德沃夏克音樂的(de)特色發揮(hui)得(de)淋漓盡(jin)致的(de)樂曲。此樂章表現了作(zuo)者回歸故(gu)土時的(de)歡(huan)悅心情。

德(de)沃(wo)(wo)夏克(ke)所(suo)留下的杰(jie)出作(zuo)(zuo)品中，交響(xiang)樂(le)和協奏(zou)曲(qu)一類的“無標題(ti)音樂(le)” 明顯(xian)多于(yu)(yu)歌劇和標題(ti)音樂(le)，這種傾向對于(yu)(yu)他(ta)來說，越到(dao)晚年越為顯(xian)著(zhu)。如果拿(na)他(ta)初期的鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)或中期的小提琴(qin)協奏(zou)曲(qu)，與這首大提琴(qin)協奏(zou)曲(qu)作(zuo)(zuo)一個比較，就(jiu)會發現這首協奏(zou)曲(qu)不(bu)但(dan)在作(zuo)(zuo)曲(qu)手法上更為明確和熟練，而且在樂(le)器法的運用(yong)，以(yi)及構成技法的自(zi)由性上，均(jun)有顯(xian)著(zhu)的進步，另外本曲(qu)在風格(ge)上也比以(yi)前更顯(xian)示出富(fu)于(yu)(yu)表現力的個性。 可以(yi)不(bu)折不(bu)扣地說， 德(de)沃(wo)(wo)夏克(ke)先(xian)天所(suo)具有的豐富(fu)的旋律性創意，和后天對古(gu)典音樂(le)造型的探索，終于(yu)(yu)在這部作(zuo)(zuo)品中結成了豐碩的果實。

背景介紹

德沃夏(xia)克在(zai)1892年首(shou)次(ci)前(qian)往(wang)美(mei)國。在(zai)紐約國家音(yin)樂學院教書的閑暇時間，德沃夏(xia)克寫(xie)下了(le)幾首(shou)最受(shou)歡迎的作品，其中(zhong)包括《第九交響曲(qu)“自新世界(jie)”》。然(ran)而(er)同大(da)多數人一樣，德沃夏(xia)克對故(gu)鄉(xiang)一直非常(chang)眷戀(lian)，而(er)這(zhe)部(bu)大(da)提琴協奏曲(qu)則反映了(le)他的全部(bu)鄉(xiang)情(qing)，甚至包括了(le)對亡故(gu)的父親(qin)和初戀(lian)女友的哀(ai)悼。

這并不(bu)是德沃夏(xia)克(ke)的第(di)一首大提(ti)琴協(xie)奏曲(qu)——他(ta)剛開始音樂(le)(le)創(chuang)(chuang)作(zuo)時(shi)曾寫過一首，但自己認(ren)為(wei)不(bu)成(cheng)(cheng)功，并且認(ren)為(wei)大提(ti)琴不(bu)適(shi)合(he)作(zuo)為(wei)獨奏樂(le)(le)器(qi)和現(xian)代管弦樂(le)(le)隊(dui)抗衡。后來他(ta)的好(hao)友(you)、當時(shi)“捷(jie)克(ke)四重奏團”的大提(ti)琴手哈(ha)努斯·維漢(han)（Hanus Wihan）建議他(ta)再創(chuang)(chuang)作(zuo)一首，于是德沃夏(xia)克(ke)在1894年11月(yue)他(ta)第(di)二(er)次赴美期間開始創(chuang)(chuang)作(zuo)此曲(qu)并完成(cheng)(cheng)草(cao)稿。后來他(ta)回到(dao)捷(jie)克(ke)的家(jia)鄉后，又(you)將這部作(zuo)品做了重大修改(gai)。了解本(ben)(ben)作(zuo)品更(geng)(geng)改(gai)的原因，有助于我們更(geng)(geng)深刻地了解本(ben)(ben)作(zuo)品。

德(de)沃夏克本來準備(bei)請維(wei)漢首演此曲。但維(wei)漢提出(chu)希望(wang)象其他協奏(zou)曲一樣，在終(zhong)樂(le)章加(jia)入一段大提琴的(de)華彩(cai)段，但德(de)沃夏克出(chu)人(ren)意(yi)料地(di)表示(shi)堅決反對，而且似(si)乎(hu)超過(guo)了他往常拒絕別人(ren)意(yi)見的(de)程度(du)，兩人(ren)意(yi)見的(de)分歧(qi)最后導致維(wei)漢沒有(you)參加(jia)本作(zuo)品的(de)首演。

為什(shen)么維(wei)漢的(de)(de)(de)建議(yi)沒有被(bei)采納(na)？因(yin)為維(wei)漢不小心闖入了本曲的(de)(de)(de)神圣領域(yu)，而(er)這是德沃(wo)(wo)夏克(ke)在創(chuang)作本曲所(suo)精心構建的(de)(de)(de)，也是全曲的(de)(de)(de)感情核心之(zhi)一(yi)。德沃(wo)(wo)夏克(ke)年(nian)輕時曾愛上(shang)他的(de)(de)(de)一(yi)位學生——年(nian)僅16歲的(de)(de)(de)演員約瑟(se)菲(fei)娜·科涅佐娃（Josephina Kaunitzova），并為她(ta)創(chuang)作了歌唱套曲《柏樹》，希望(wang)獲得她(ta)的(de)(de)(de)芳心，但是沒有成功(gong)。后來德沃(wo)(wo)夏克(ke)娶了她(ta)的(de)(de)(de)妹(mei)妹(mei)。

當德(de)(de)沃(wo)夏(xia)(xia)克(ke)(ke)(ke)在(zai)(zai)(zai)美國創作這部大提琴協(xie)奏曲時，傳(chuan)來約瑟(se)菲娜(na)(na)病(bing)重的(de)(de)消息。在(zai)(zai)(zai)憂郁(yu)的(de)(de)情緒(xu)下，德(de)(de)沃(wo)夏(xia)(xia)克(ke)(ke)(ke)將約瑟(se)菲娜(na)(na)心愛的(de)(de)歌曲《不要管(guan)我》加(jia)(jia)以變化寫入(ru)第二樂(le)(le)章，這首歌曲是《柏樹(shu)》套曲的(de)(de)第一首。約瑟(se)菲娜(na)(na)死(si)于1895年5月27日，在(zai)(zai)(zai)德(de)(de)沃(wo)夏(xia)(xia)克(ke)(ke)(ke)從美國回到捷克(ke)(ke)(ke)幾(ji)個月后。約瑟(se)菲娜(na)(na)的(de)(de)死(si)促使德(de)(de)沃(wo)夏(xia)(xia)克(ke)(ke)(ke)將終樂(le)(le)章做了巨大的(de)(de)改(gai)變，這一點在(zai)(zai)(zai)他總譜手稿中曾提及(ji)。為(wei)了表(biao)達(da)對她(ta)的(de)(de)深刻思念，德(de)(de)沃(wo)夏(xia)(xia)克(ke)(ke)(ke)將終樂(le)(le)章一個僅(jin)8小節(jie)的(de)(de)樂(le)(le)思擴充為(wei)60小節(jie)，其(qi)音樂(le)(le)便(bian)基于約瑟(se)菲娜(na)(na)所喜愛的(de)(de)那首歌曲。而維漢試圖加(jia)(jia)入(ru)大提琴華彩段的(de)(de)正是這個神圣(sheng)領域，難怪(guai)德(de)(de)沃(wo)夏(xia)(xia)克(ke)(ke)(ke)會(hui)堅決拒絕。

鑒賞評價

德沃夏克的《b小調(diao)大(da)(da)提琴協奏曲(qu)》是作(zuo)(zuo)者(zhe)繼(ji)《新世界》之(zhi)后(hou)的一部(bu)為眾人所知的代表作(zuo)(zuo)之(zhi)一。他的這首協奏曲(qu)，其內容的深度、鮮明的形象以(yi)(yi)及交響(xiang)(xiang)發展的規模等方面，更(geng)(geng)接(jie)近于他的最(zui)后(hou)兩部(bu)交響(xiang)(xiang)曲(qu)，無疑都是它(ta)的成(cheng)功所在。此(ci)曲(qu)可以(yi)(yi)說是作(zuo)(zuo)者(zhe)停(ting)留美(mei)(mei)國(guo)(guo)期(qi)間的最(zui)后(hou)巨構，曲(qu)中(zhong)旋律優美(mei)(mei)，更(geng)(geng)由于寫作(zuo)(zuo)于美(mei)(mei)國(guo)(guo)，把美(mei)(mei)國(guo)(guo)的地(di)方色彩(cai)和(he)波希米亞民謠曲(qu)調(diao)巧妙地(di)融(rong)合起(qi)(qi)來，產生獨特的魅力。表達(da)了作(zuo)(zuo)者(zhe)對祖國(guo)(guo)和(he)人民命運(yun)的思(si)念，還有作(zuo)(zuo)者(zhe)對初(chu)戀女(nv)友的哀悼，這些復雜的感(gan)情交織在一起(qi)(qi)，可以(yi)(yi)給人巨大(da)(da)的感(gan)動。