1863年1月5日(ri)生在(zai)莫斯(si)科(ke)一個富商家庭,1938年8月7日(ri)卒于莫斯(si)科(ke)。1877年在(zai)家庭業余劇團舞(wu)臺開(kai)始演(yan)員生涯(ya)。
1885年(nian)取藝(yi)名斯(si)(si)(si)坦尼斯(si)(si)(si)拉夫斯(si)(si)(si)基。
1888年末(mo)與莫斯科一(yi)些文藝界(jie)名流創辦藝術文學協會(hui)及附屬劇團(tuan),逐漸完成了從業余演(yan)員(yuan)向專業演(yan)員(yuan)的過渡。
1897年6月斯(si)坦尼斯(si)拉夫斯(si)基同聶米(mi)羅維(wei)奇-丹(dan)欽科舉行(xing)了歷史(shi)性的(de)會(hui)見,決定創建(jian)新型的(de)劇(ju)院(yuan)——莫斯(si)科藝術(shu)劇(ju)院(yuan)。
1898年10月莫斯(si)科藝術(shu)劇院(yuan)以首演斯(si)坦尼(ni)斯(si)拉夫(fu)斯(si)基執導的(de)(de)歷史(shi)悲劇《沙(sha)皇費(fei)多爾·伊凡維奇》宣告成立。一個月后,斯(si)坦尼(ni)斯(si)拉夫(fu)斯(si)基與丹欽(qin)科聯合執導的(de)(de)契(qi)訶夫(fu)名劇《海(hai)鷗》獲得(de)轟(hong)動性成功,標志著一個新的(de)(de)現(xian)(xian)實(shi)主(zhu)義(yi)戲劇流派的(de)(de)誕生。就如斯(si)坦尼(ni)斯(si)拉夫(fu)斯(si)基后來總結所(suo)述:“如果說歷史(shi)世態(tai)劇的(de)(de)路線把我們(men)引向外表的(de)(de)現(xian)(xian)實(shi)主(zhu)義(yi),那(nei)么,直(zhi)覺和情感的(de)(de)路線卻把我們(men)引向內心的(de)(de)現(xian)(xian)實(shi)主(zhu)義(yi)。”
梅(mei)蘭(lan)芳曾于(yu)1935年訪問(wen)斯坦尼斯拉(la)夫斯基(ji),兩人多次交談,斯坦尼斯拉(la)夫斯基(ji)對梅(mei)蘭(lan)芳說:“他說要成(cheng)為一個好演員或好導演,必須刻苦地(di)鉆研理論和技術,二(er)者(zhe)不(bu)可偏(pian)廢。同時一個演員必須不(bu)斷地(di)通(tong)過舞(wu)臺的演出,接受(shou)群(qun)眾考(kao)驗(yan),這樣才能豐富(fu)自己,否則就等于(yu)無根(gen)的枯樹了。”
《海鷗(ou)》之后,斯坦尼(ni)斯拉夫斯基又(you)和丹欽科(ke)共同執導了(le)契訶夫的《萬尼(ni)亞舅(jiu)舅(jiu)》、《三姊妹》、《櫻桃園》。同時(shi),把高爾基最初的兩部(bu)劇作(zuo)《小市民(min)》、《底層》推上了(le)舞臺。
在這個(ge)時期,斯(si)坦尼斯(si)拉夫斯(si)基(ji)不僅擔任導演而且也在自己導演的劇目中(zhong)擔任重要角(jiao)色。
《三姊妹》中的(de)(de)韋(wei)爾希寧,《底層》中的(de)(de)沙金,《櫻桃園》中的(de)(de)戛耶夫(fu)(fu)都屬于斯(si)坦尼(ni)斯(si)拉(la)夫(fu)(fu)斯(si)基(ji)創造的(de)(de)舞臺(tai)形(xing)象(xiang)。斯(si)坦尼(ni)斯(si)拉(la)夫(fu)(fu)斯(si)基(ji)成功塑造的(de)(de)形(xing)象(xiang)還有(you)(you)斯(si)多克(ke)資(zi)醫生(sheng)(《人民公敵》)、法穆索夫(fu)(fu)(《智慧(hui)的(de)(de)痛苦》)、克(ke)魯季茨基(ji)(《智者千慮必有(you)(you)一失(shi)》)等。
1927年第一次國(guo)(guo)(guo)內革命戰(zhan)爭失(shi)敗,進(jin)步文藝(yi)陣營中(zhong)(zhong)展開了關于(yu)無產階級革命文學的(de)(de)論(lun)爭。夏(xia)衍(yan)按照中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)共產黨關于(yu)加強對文藝(yi)工作領(ling)導的(de)(de)指(zhi)示,在中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)話(hua)(hua)劇(ju)史(shi)上第一次提出“無產階級戲(xi)劇(ju)”的(de)(de)口號,1930年中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)左(zuo)翼(yi)戲(xi)劇(ju)家聯盟成立(li),直至1937年抗日戰(zhan)爭爆發,中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)話(hua)(hua)劇(ju)運動(dong)進(jin)入了左(zuo)翼(yi)戲(xi)劇(ju)時期。左(zuo)翼(yi)劇(ju)聯在許多城市建立(li)了分盟或小組,在工農群(qun)眾中(zhong)(zhong)開展演劇(ju)活動(dong),推動(dong)建立(li)一批劇(ju)團,演出眾多的(de)(de)進(jin)步話(hua)(hua)劇(ju)作品。后來(lai),出版(ban)界出版(ban)了專業的(de)(de)戲(xi)劇(ju)刊(kan)物和論(lun)著,把(ba)斯(si)坦尼斯(si)拉夫斯(si)基(ji)體系介紹進(jin)來(lai),在其(qi)理論(lun)的(de)(de)影響下,探討中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)話(hua)(hua)劇(ju)運動(dong)的(de)(de)經(jing)驗教(jiao)訓,開始了中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)話(hua)(hua)劇(ju)的(de)(de)理論(lun)建設(she)。
中國第一代(dai)導(dao)演對斯(si)坦(tan)尼(ni)斯(si)拉(la)夫斯(si)基的導(dao)、表演理論有所借(jie)鑒。如《娜拉(la)》的導(dao)演章泯在排練時,拿出導(dao)演筆記,給大家念了這樣(yang)一段斯(si)坦(tan)尼(ni)斯(si)拉(la)夫斯(si)基的話:“在舞臺(tai)上,不可能用一套千篇一律(lv)的刻板公式、舞臺(tai)臉譜和(he)(he)角(jiao)色類型來(lai)表現(xian)先進(jin)的蘇(su)維(wei)埃(ai)式的人物(wu)。在舞臺(tai),要在角(jiao)色的生活環(huan)境中和(he)(he)角(jiao)色完全一樣(yang)地(di)、合乎(hu)邏輯地(di)、有順序地(di)、像(xiang)人那樣(yang)地(di)去思想、希望(wang)、企求和(he)(he)動作(zuo)。”
這(zhe)是中(zhong)國話劇(ju)界第(di)一次用"斯(si)坦尼"體系(xi)來指導話劇(ju)藝(yi)術(shu)的舞臺(tai)實踐。演員(yuan)們(men)邊(bian)理解邊(bian)排練,章泯(min)循循善(shan)誘,終于(yu)第(di)一次使中(zhong)國的演員(yuan)們(men)接(jie)受(shou)了這(zhe)位大師的理論。
張(zhang)彭春(chun)(1892-1957)是中(zhong)國早期話劇導演奠基人,他對(dui)中(zhong)國話劇導演制的建立,也作出(chu)過貢獻(xian)。他曾(ceng)兩度訪問俄羅(luo)斯,對(dui)斯坦(tan)尼斯拉(la)夫斯基的導、表演理(li)論也有所借鑒。
1949年以(yi)后,中國掀起了(le)學習的(de)高潮,先(xian)后邀(yao)請(qing)前蘇聯戲劇(ju)專家(jia)來華講學。斯坦尼斯拉(la)夫斯基(ji)演(yan)劇(ju)體(ti)系(xi)(xi)不僅奠定了(le)中國話劇(ju)現實主義表(biao)演(yan)的(de)科學基(ji)礎,同時對(dui)于話劇(ju)學習戲曲(qu)的(de)表(biao)演(yan)體(ti)系(xi)(xi),創造有(you)中國自身特色的(de)表(biao)演(yan)體(ti)系(xi)(xi)提供了(le)重要的(de)參照系(xi)(xi)。
十月革命(ming)后,斯(si)坦(tan)尼斯(si)拉夫(fu)斯(si)基的(de)(de)藝(yi)術風格有了新的(de)(de)變化。在導演奧(ao)斯(si)特(te)洛夫(fu)斯(si)基的(de)(de)《熾熱的(de)(de)心(xin)》和伊(yi)凡諾夫(fu)的(de)(de)《鐵(tie)甲列(lie)車14-69》時(shi),給舞臺演出充(chong)實了新的(de)(de)時(shi)代精(jing)神。
1922~1924年(nian)率劇團在美國巡回(hui)演出時,寫作(zuo)了(le)自傳《我的藝術生活》,首次對(dui)自己的戲劇體系(xi)作(zuo)了(le)理論與實踐(jian)相結合的研(yan)討。
1928年10月心臟病突(tu)發之后,全力(li)投入戲劇(ju)實驗(yan)教學與理論總結(jie)工作,寫出(chu)了(le)(le)(le)洋洋大觀(guan)的(de)《演員自(zi)我修養》,并以“形體(ti)動作方法”豐富了(le)(le)(le)以內(nei)心體(ti)驗(yan)為核心的(de)戲劇(ju)體(ti)系(xi)。最終成(cheng)了(le)(le)(le)世界一大戲劇(ju)體(ti)系(xi)的(de)奠(dian)基(ji)人。以“體(ti)驗(yan)基(ji)礎上的(de)再體(ti)現”為基(ji)本內(nei)容(rong)的(de)斯坦(tan)尼斯拉(la)夫斯基(ji)體(ti)系(xi)是俄(e)國現實主義戲劇(ju)體(ti)系(xi)的(de)主要代表,這一體(ti)系(xi)對包括現代中國戲劇(ju)藝(yi)術在內(nei)的(de)20世紀世界現實主義戲劇(ju)運動產生了(le)(le)(le)很大的(de)影響。
斯氏畢生大量的(de)藝術(shu)活動中(zhong),給予蘇聯演劇學派以深遠的(de)影響(xiang)。促進了蘇聯各戲劇流派的(de)發展(zhan)。
最(zui)主要的(de)(de)成果是(shi)(shi)建立了斯(si)坦(tan)尼斯(si)拉(la)夫(fu)斯(si)基演(yan)劇(ju)體(ti)系(xi)(xi)。它是(shi)(shi)包(bao)括(kuo)表演(yan)、導演(yan)、戲(xi)(xi)劇(ju)教學(xue)和方法等系(xi)(xi)統專業知識的(de)(de)演(yan)劇(ju)體(ti)系(xi)(xi)。它是(shi)(shi)斯(si)氏畢生(sheng)創(chuang)作和教學(xue)經(jing)驗的(de)(de)總(zong)結(jie),也是(shi)(shi)他對演(yan)劇(ju)藝術領域(yu)的(de)(de)先驅者和同(tong)時代的(de)(de)世(shi)(shi)界杰(jie)出大(da)師們的(de)(de)經(jing)驗總(zong)結(jie)。體(ti)系(xi)(xi)的(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)美學(xue)思想(xiang)——真(zhen)實反映生(sheng)活(huo),強調(diao)戲(xi)(xi)劇(ju)的(de)(de)社會使(shi)命和教育作用(yong),繼承了19世(shi)(shi)紀(ji)俄羅斯(si)革命民主派樸素唯物主義(yi)的(de)(de)美學(xue)觀點。
它出(chu)(chu)現(xian)(xian)于(yu)20世紀俄(e)國無產階級革(ge)命運動日趨高漲之(zhi)時,不僅反(fan)映(ying)了社會進步階層對(dui)舞臺(tai)藝術所(suo)提出(chu)(chu)的具有深刻思想(xiang)內容與生活(huo)真實的要求,而且體現(xian)(xian)了俄(e)羅斯藝術的民族特性及對(dui)現(xian)(xian)實主(zhu)義(yi)與民主(zhu)主(zhu)義(yi)的熱切追求。體系在導(dao)演(yan)工作(zuo)方面所(suo)作(zuo)的大膽(dan)革(ge)新,完善了俄(e)羅斯導(dao)演(yan)藝術流派,使導(dao)演(yan)發展(zhan)成(cheng)為整個演(yan)出(chu)(chu)的思想(xiang)解釋者(zhe)(zhe)、組織者(zhe)(zhe)、劇院(yuan)集體的教育者(zhe)(zhe)。
在(zai)與演(yan)員的合作(zuo)上,體(ti)(ti)系強(qiang)調(diao)演(yan)員在(zai)舞臺上的首(shou)要(yao)(yao)地(di)位,發展(zhan)演(yan)員的創作(zuo)主(zhu)動性(xing),通過整體(ti)(ti)演(yan)出體(ti)(ti)現導演(yan)的風(feng)格。強(qiang)調(diao)內容與形(xing)(xing)式的統一,強(qiang)調(diao)演(yan)出各部分之間(jian)的和諧一致和演(yan)出的藝術(shu)完整性(xing)。體(ti)(ti)系關于演(yan)員的創作(zuo)原理和訓(xun)練方法,斯坦(tan)尼斯拉夫斯基(ji)稱之為體(ti)(ti)驗(yan)派。要(yao)(yao)求的不是模仿形(xing)(xing)象,而是“成為形(xing)(xing)象”、生活在(zai)形(xing)(xing)象之中(zhong),并要(yao)(yao)求在(zai)創造(zao)過程中(zhong)有真(zhen)正(zheng)的體(ti)(ti)驗(yan)。因(yin)此(ci),斯坦(tan)尼斯拉夫斯基(ji)的體(ti)(ti)系對(dui)20世(shi)紀的世(shi)界戲(xi)劇文(wen)化產(chan)生了重大的影響。
斯(si)坦尼斯(si)拉夫(fu)斯(si)基體系在中(zhong)(zhong)(zhong)國博(bo)得(de)梅蘭芳等戲劇(ju)家的高度(du)評價,并對中(zhong)(zhong)(zhong)國戲劇(ju)產(chan)生了(le)深遠的影響(xiang)。斯(si)坦尼斯(si)拉夫(fu)斯(si)基的著作始于30年代介紹進(jin)中(zhong)(zhong)(zhong)國,相繼出版了(le)斯(si)坦尼斯(si)拉夫(fu)斯(si)基的主要作品(pin)乃(nai)至全集。