佩(pei)(pei)(pei)拉(la)(la)(la)西(xi)(xi)亞(ya)被譽為當代最為抒情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)詩人(ren)。他(ta)尤其擅長演奏(zou)(zou)(zou)浪(lang)漫(man)樂(le)(le)派作(zuo)曲家舒曼、門德爾(er)松、肖邦和(he)(he)(he)(he)格(ge)里(li)(li)格(ge)等人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin),并以(yi)其多樣化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)展(zhan)現出(chu)非凡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)才能和(he)(he)(he)(he)潛力(li)。在(zai)(zai)(zai)演奏(zou)(zou)(zou)技(ji)巧(qiao)方(fang)面(mian),他(ta)駕輕(qing)就熟、得心應(ying)手,有(you)鍵盤魔術師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美譽;而對作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詮釋,也因其多年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)懈努力(li)而在(zai)(zai)(zai)音樂(le)(le)深度上(shang)表(biao)現出(chu)非同尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點,廣受(shou)各方(fang)好評(ping)(ping)。佩(pei)(pei)(pei)拉(la)(la)(la)希亞(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)曲目涵(han)蓋了(le)上(shang)至巴赫、下至巴托克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各個(ge)時期(qi)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)經典之作(zuo)。他(ta)四(si)歲(sui)就開始學(xue)琴(qin),有(you)著堅韌不(bu)拔(ba)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)毅力(li),長時期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)苦學(xue)習(xi)使他(ta)奠定了(le)應(ying)付(fu)各種技(ji)術難題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深厚功(gong)底,在(zai)(zai)(zai)演奏(zou)(zou)(zou)19世紀浪(lang)漫(man)派某些作(zuo)品(pin)技(ji)術艱難的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)段落中,給(gei)人(ren)以(yi)毫(hao)不(bu)費力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)松感。在(zai)(zai)(zai)演奏(zou)(zou)(zou)協奏(zou)(zou)(zou)曲和(he)(he)(he)(he)室內樂(le)(le)等體裁方(fang)面(mian),他(ta)最有(you)心得,這兩(liang)類作(zuo)品(pin)占他(ta)唱片錄(lu)音中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)地(di)位。由于(yu)他(ta)曾學(xue)過(guo)指(zhi)揮專(zhuan)業,所以(yi)經常(chang)邊(bian)彈(dan)琴(qin)邊(bian)指(zhi)揮樂(le)(le)隊演奏(zou)(zou)(zou)莫(mo)扎特等人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)協奏(zou)(zou)(zou)曲。海恩是他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)個(ge)老師,1966年(nian)進紐約(yue)曼納音樂(le)(le)學(xue)院師從巴爾(er)薩姆,1968年(nian)拜霍爾(er)紹夫斯基為師。1972年(nian),佩(pei)(pei)(pei)拉(la)(la)(la)西(xi)(xi)亞(ya)在(zai)(zai)(zai)“里(li)(li)茲(zi)國際鋼琴(qin)比賽(sai)(sai)”上(shang)獲(huo)得頭獎,據當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)媒體報道,自初賽(sai)(sai)開始,佩(pei)(pei)(pei)拉(la)(la)(la)西(xi)(xi)亞(ya)在(zai)(zai)(zai)演奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧(qiao)和(he)(he)(he)(he)準確度上(shang)優勢并不(bu)大,但無論觀眾(zhong)或評(ping)(ping)委顯然都被他(ta)抒情(qing)幽雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)風所傾倒,以(yi)致(zhi)他(ta)一(yi)(yi)路過(guo)關斬將擊敗(bai)包(bao)括席夫和(he)(he)(he)(he)內田光子(zi)在(zai)(zai)(zai)內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眾(zhong)多參(can)賽(sai)(sai)高手,一(yi)(yi)舉(ju)奪得桂冠。
獲獎(jiang)使他(ta)從此開始(shi)了獨(du)奏生涯(ya)。1975年(nian),佩(pei)拉西(xi)亞與年(nian)輕的大提琴家哈雷爾一起獲得“第一屆菲舍爾音樂表演(yan)獎(jiang)”。隨后(hou),佩(pei)拉西(xi)亞輾轉馳騁于歐美大陸,繼而逐步擴展到世界(jie)各地(di),知(zhi)名度迅速(su)提高。而他(ta)一開始(shi)在比賽中體現出(chu)的特殊氣質,也成(cheng)為他(ta)藝術風格的重(zhong)要標志。
佩拉西亞技(ji)巧(qiao)精湛,演(yan)奏以(yi)細膩(ni)見長,追求線條明快和在細微處的層(ceng)次展示(shi)。他(ta)演(yan)奏的莫(mo)扎特協奏曲(qu)有極高(gao)的評價,對門(men)德(de)爾松的協奏曲(qu)他(ta)也是最好的演(yan)繹者。
1991年(nian),佩(pei)(pei)拉(la)(la)西亞(ya)遭(zao)遇手指(zhi)受傷的(de)困(kun)擾,在四年(nian)的(de)養病期間,佩(pei)(pei)拉(la)(la)西亞(ya)潛心研讀巴赫的(de)音樂,在這(zhe)些極(ji)度(du)抽(chou)象的(de)音樂世(shi)界(jie)里挖(wa)掘出了一片(pian)新天地。當最終病愈(yu)后,浴火重生的(de)佩(pei)(pei)拉(la)(la)希亞(ya)錄制了《亨(heng)德(de)爾(er)、斯卡拉(la)(la)蒂鍵盤(pan)作(zuo)品(pin)集》,他藉著現(xian)代鋼琴大膽(dan)地表現(xian)出千(qian)變(bian)萬化的(de)豐(feng)富音質,得到了世(shi)界(jie)樂壇的(de)一致肯定。
1972年的(de)秋天(tian),佩(pei)拉西(xi)亞四屆“利茲國際鋼琴(qin)大(da)(da)賽”里脫(tuo)穎而出,隨后的(de)巡回(hui)英國音樂會,對(dui)這(zhe)位年僅25歲的(de)美國人(ren)(ren)來說,也是個極大(da)(da)的(de)成功,當(dang)時身為領(ling)導美國古典音樂廠(chang)牌(pai)之(zhi)一(yi)的(de)CBS,也迅速(su)地與(yu)他簽下獨(du)家合約,并稱(cheng)他為「繼霍洛維茲、塞爾金、顧爾德等(deng)人(ren)(ren)之(zhi)后的(de)第一(yi)人(ren)(ren)」。
因此當佩拉希(xi)亞幾個(ge)月,到(dao)歐洲大(da)陸的(de)(de)(de)各個(ge)音(yin)樂(le)城市展現自己的(de)(de)(de)才華時(shi),大(da)家對他期(qi)雍很高,而(er)他也(ye)沒讓他的(de)(de)(de)聽(ting)眾(zhong)失望。實際(ji)上,他的(de)(de)(de)言行舉止根本無法和(he)印象(xiang)(xiang)中的(de)(de)(de)比賽勝者相(xiang)連(lian)。舉例來(lai)說,佩拉希(xi)亞74年(nian)維(wei)也(ye)納的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)節期(qi)間舉行首演之(zhi)后,渥(wo)夫根.許萊伯如(ru)此寫著:「看(kan)到(dao)他的(de)(de)(de)外表,不禁要打個(ge)折扣,小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)個(ge)頭,像(xiang)個(ge)16歲的(de)(de)(de)大(da)孩子,而(er)且還有(you)16歲的(de)(de)(de)怠惰模樣。」但在鋼琴前(qian)的(de)(de)(de)這位年(nian)輕美國人,有(you)如(ru)神助(zhu)地(di)將(jiang)整齊而(er)圓潤的(de)(de)(de)音(yin)色與醒目的(de)(de)(de)敏捷性一(yi)泄而(er)出(chu),我們(men)只(zhi)得摒除(chu)之(zhi)前(qian)的(de)(de)(de)刻板印象(xiang)(xiang),靜下心(xin)來(lai)看(kan)他掌握(wo)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)專注和(he)強烈,《南德時(shi)報》的(de)(de)(de)卡爾.舒曼曾開(kai)玩笑(xiao)地(di)描述(shu)佩拉希(xi)亞時(shi)的(de)(de)(de)兩個(ge)小(xiao)(xiao)時(shi)「如(ru)此要命(ming)地(di)認真(zhen)表達」來(lai)耗損自己的(de)(de)(de)精力,「好像(xiang)他剛(gang)剛(gang)被通知即(ji)將(jiang)喪失調(diao)整音(yin)色的(de)(de)(de)能力似的(de)(de)(de)。
事(shi)實上,佩拉希亞獨奏(zou)音樂(le)家的(de)身份。在那時(shi)候,他的(de)音樂(le)表現(xian)與(yu)一般20來歲的(de)夫輕被描繪的(de)活潑(po)熱情、愛(ai)現(xian)截然不同,取代(dai)的(de)是盡可能用最純(chun)粹與(yu)專注的(de)態度,表現(xian)出位受好(hao)評(ping)的(de)音樂(le)作(zuo)(zuo)品。他的(de)聽(ting)眾,赫伯特在那時(shi)引用自(zi)《時(shi)代(dai)》的(de)話:「聆聽(ting)時(shi)不應(ying)注意演奏(zou)家及作(zuo)(zuo)曲家,只應(ying)該了解音樂(le)、聲音的(de)組織與(yu)作(zuo)(zuo)品的(de)結構,如(ru)此才能體會什么是音樂(le)。」
繼承自老傳統的(de)西(xi)班(ban)牙(ya)猶太人家庭,這位(wei)(wei)鋼琴(qin)家在演(yan)繹(yi)的(de)性格上保持(chi)全然的(de)真實,而這個特質無疑是(shi)(shi)受到(dao)他的(de)老師塞(sai)爾金,以及與他一同(tong)在馬爾波羅演(yan)奏室內樂的(de)伙伴們所(suo)影響。當我在八(ba)零(ling)年伐他見(jian)面而做短暫交談的(de)時(shi)候(hou),從(cong)閑聊音樂到(dao)演(yan)繹(yi)的(de)根本要素(su),他以一句話總(zong)結其美學觀:「每位(wei)(wei)音樂家的(de)第一個誡命(ming),應該是(shi)(shi)對他所(suo)演(yan)出(chu)的(de)作品保持(chi)忠實。」
對佩(pei)拉(la)(la)希亞(ya)「忠實」意(yi)謂(wei)著三種意(yi)義(yi):首(shou)先(xian),要清楚且精(jing)確(que)地(di)傳遞音(yin)樂的內(nei)容,將(jiang)它(ta)轉化成(cheng)(cheng)聲音(yin),澄(cheng)澈旋(xuan)律線(xian)的浮現(xian)比動態的極端(duan)或(huo)音(yin)色效果更為重要;第(di)二,它(ta)意(yi)謂(wei)暴露出作(zuo)品(pin)的內(nei)在(zai)生命,讓純音(yin)符的排列變成(cheng)(cheng)富歌(ge)唱性的旋(xuan)律,有(you)系統地(di)鋪(pu)陳(chen)整個(ge)樂章或(huo)作(zuo)品(pin),每(mei)個(ge)演(yan)繹者的首(shou)要任務,應該揭開(kai)、且描述藏在(zai)結合在(zai)作(zuo)品(pin)里的意(yi)念與情(qing)(qing)感(gan),「最重要的是(shi)(shi)讓每(mei)個(ge)作(zuo)品(pin)自(zi)己制(zhi)造感(gan)覺」;第(di)三,對佩(pei)拉(la)(la)希亞(ya)完全不(bu)能(neng)想象到(dao)(dao)只(zhi)是(shi)(shi)為了(le)要達到(dao)(dao)驚奇的效果,而(er)(er)讓次聲部(bu)轉向支配地(di)住(zhu),即使(shi)是(shi)(shi)一或(huo)兩條節線(xian);因為創造新奇與跟(gen)隨行的緣(yuan)故,而(er)(er)拿(na)拍子做(zuo)實驗(yan);或(huo)是(shi)(shi)使(shi)它(ta)變得(de)「有(you)趣」,而(er)(er)將(jiang)作(zuo)品(pin)以(yi)相異的結構(gou)做(zuo)演(yan)出。然而(er)(er)他(ta)也厭于看到(dao)(dao)音(yin)樂只(zhi)是(shi)(shi)一連串(chuan)心(xin)情(qing)(qing)的反(fan)映,「音(yin)樂在(zai)情(qing)(qing)感(gan)表(biao)達上是(shi)(shi)可能(neng)以(yi)這么多(duo)方式演(yan)繹的!」
對于年(nian)輕的(de)鋼琴家(jia)而言,這項(xiang)詮釋觀念是(shi)較為不尋常與難以(yi)達成的(de)。它(ta)要求在音樂(le)性的(de)成熟(shu)度與持續的(de)深(shen)思(si)熟(shu)慮。「中庸之道(dao)是(shi)不易發現的(de)」,如同佩拉希亞(ya)出版的(de)一本(ben)德國音樂(le)月刊(kan)里所提(ti),然而如此(ci)則難以(yi)創造煽惑的(de)力(li)量。
即使身為(wei)一個年輕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴家,在(zai)(zai)(zai)他(ta)早期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)錄(lu)(lu)音(yin)里,我們可以看到(dao)他(ta)是多么果決地達到(dao)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)標,其中(zhong)最具影響力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)莫過于莫扎特鋼(gang)琴協奏(zou)曲全集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完全錄(lu)(lu)音(yin),他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一個大(da)型錄(lu)(lu)音(yin)計劃。這(zhe)是在(zai)(zai)(zai)早期(qi)舒曼(man)、肖邦、門德爾頌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)奏(zou)會錄(lu)(lu)音(yin)之前即出現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(不僅全在(zai)(zai)(zai)美(mei)國制造之外,連全部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)錄(lu)(lu)音(yin)工(gong)作(zuo)都是于1967年二月在(zai)(zai)(zai)華(hua)盛(sheng)頓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)圖書館(guan)完成)。在(zai)(zai)(zai)浪漫樂(le)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)中(zhong),佩拉希亞固的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節拍、清晰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色與無懈可擊(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧來(lai)吸引他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)迷,但在(zai)(zai)(zai)需要(yao)花功夫在(zai)(zai)(zai)色彩(cai)和(he)塑造情境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)上,他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)就有過度(du)「古典模式(shi)」之嫌,甚至因(yin)此(ci)有時聽起(qi)來(lai)有些僵(jiang)沈。
但是(shi)(shi)(shi)在(zai)莫(mo)(mo)扎(zha)特錄(lu)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)方面,佩拉希亞任獨奏者及(ji)英國室內樂(le)團的(de)(de)(de)指揮(hui),個(ge)性和(he)音(yin)(yin)樂(le)風(feng)格珠聯(lian)璧合,這(zhe)些錄(lu)音(yin)(yin)有大多(duo)數都(dou)呈現(xian)出(chu)讓有的(de)(de)(de)清澄與(yu)(yu)彈性、卓越的(de)(de)(de)氣氛(fen)掌握,而且他也有力地展(zhan)現(xian)令人信服的(de)(de)(de)作品(pin)「內在(zai)戲劇性」。在(zai)莫(mo)(mo)扎(zha)特所(suo)謂(wei)的(de)(de)(de)「進行曲(qu)風(feng)格」協(xie)奏曲(qu)集里(li)所(suo)展(zhan)現(xian)的(de)(de)(de)完美平衡,統一(yi)性與(yu)(yu)內在(zai)的(de)(de)(de)邏(luo)輯更是(shi)(shi)(shi)令人印象深刻,而這(zhe)些曲(qu)子(zi)的(de)(de)(de)主題旋(xuan)律(lv)(lv)需要靜謐的(de)(de)(de)時刻,其它演奏者常會出(chu)現(xian)放大音(yin)(yin)量(liang)而過(guo)分(fen)強調的(de)(de)(de)毛病。第25號(hao)鋼琴協(xie)奏曲(qu)(K503)是(shi)(shi)(shi)這(zhe)系(xi)列(lie)錄(lu)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)最(zui)(zui)后幾張之一(yi),他同樣(yang)以溫和(he)的(de)(de)(de)方式.整合亮(liang)麗的(de)(de)(de)和(he)弦與(yu)(yu)交向式的(de)(de)(de)主題旋(xuan)律(lv)(lv),到達曲(qu)子(zi)整體(ti)流(liu)暢的(de)(de)(de)境(jing)界。這(zhe)首在(zai)1786年完成(cheng)的(de)(de)(de)作品(pin),使(shi)得(de)莫(mo)(mo)札持在(zai)維也納時期(qi)的(de)(de)(de)協(xie)奏曲(qu)成(cheng)績更加耀眼,而演奏者直接(jie)傳達出(chu)清晰輪廓的(de)(de)(de)方式,即使(shi)是(shi)(shi)(shi)在(zai)最(zui)(zui)漂亮(liang)且引人佇足的(de)(de)(de)片(pian)刻,也不忘維持作品(pin)整體(ti)的(de)(de)(de)和(he)諧(xie)。
佩(pei)拉希(xi)亞品的旋律弧線(xian)里(li),精巧地構思其運行,也使(shi)他成為甚具說(shuo)服力(li)的貝多芬(fen)(fen)演奏者。由海汀克指揮大(da)會(hui)堂管弦樂團搭配而成的貝多芬(fen)(fen)鋼琴協奏曲(qu)(qu)全(quan)集錄(lu)音,可說(shuo)是在(zai)(zai)數字錄(lu)音之(zhi)后(hou)最優異的同曲(qu)(qu)參考版本之(zhi)一,而在(zai)(zai)獨(du)奏的范疇(chou)里(li),他1989年所(suo)錄(lu)制(zhi)的《C小調32段(duan)變(bian)奏曲(qu)(qu)》Wo080,是個具有個性(xing)而饒富興味的錄(lu)音。這首曲(qu)(qu)子(zi)在(zai)(zai)1806年底譜成,由于擁有精煉的音符與各(ge)變(bian)奏之(zhi)間極大(da)的差(cha)異性(xing),因此很難將它刻(ke)意(yi)塑(su)型。然而佩(pei)拉希(xi)亞著溫潤(run)的演出風格(ge),穩健地維持大(da)型旋律線(xian)的流暢性(xing):他平衡(heng)一些無(wu)法避免的速度轉換,即(ji)使(shi)在(zai)(zai)變(bian)化最大(da)的各(ge)變(bian)奏連接部分,都能順(shun)勢滑過,拉近大(da)調變(bian)奏與小調變(bian)奏之(zhi)間的距離(li),完全(quan)自然而不著痕跡(ji)。
同樣的(de)(de)(de)詮釋(shi)風格也應(ying)用在(zai)門德爾(er)(er)松在(zai)1841年譜寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)《莊嚴變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)》里。不(bu)僅古典樂派(pai)(pai),浪漫樂派(pai)(pai)的(de)(de)(de)大作在(zai)他(ta)演奏(zou)(zou)生涯之初,也扮演了(le)一(yi)個(ge)重要的(de)(de)(de)角色,只是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)并沒偏向任何一(yi)方(fang),而且(qie)偶爾(er)(er)已觸及二十(shi)世(shi)紀的(de)(de)(de)音樂了(le)。1980年他(ta)曾錄(lu)制一(yi)張巴爾(er)(er)托克(ke)的(de)(de)(de)唱片,里面(mian)有巴爾(er)(er)托克(ke)于(yu)1926年寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)《奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)》、還有與《奇異(yi)的(de)(de)(de)滿洲官吏》和兩首《小提琴奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)》同時期的(de)(de)(de)即興創作《匈牙利農民(min)之歌》。
最近十幾(ji)年(nian),佩拉希(xi)亞極(ji)地拓(tuo)展他的演(yan)奏曲目,從古典領域直跨至舒伯特(te)、布(bu)拉姆斯與舒曼。這些錄(lu)音(如舒伯特(te)的《降B大(da)調即(ji)興曲》與布(bu)拉姆斯的《b小調敘事曲》都忠實地展現(xian)出傳(chuan)達音樂訊息的角色:在(zai)他的演(yan)奏里聽不(bu)到(dao)些許(xu)飄浮,或是(shi)扭(niu)捏(nie)作態,表現(xian)出比(bi)以(yi)往錄(lu)音更為堅實與更具威信的演(yan)奏。
這些特質至(zhi)少可(ke)在(zai)他的(de)(de)音(yin)樂會里聽到,因而現場錄音(yin)(例如與祖賓.梅塔和(he)以色列(lie)愛樂合(he)作(zuo)的(de)(de)肖邦兩(liang)首(shou)鋼琴協奏曲)就(jiu)更能(neng)提供亮(liang)麗音(yin)色與高完成(cheng)度的(de)(de)極致典范。相似的(de)(de)例子(zi)地出現在(zai)他與柯林.戴維斯和(he)巴伐(fa)利(li)亞廣播(bo)交響樂團,在(zai)1988年(nian)于慕(mu)尼(ni)黑(hei)所合(he)作(zuo)的(de)(de)葛利(li)格《a小調鋼琴協奏曲》里。
霍洛維茲在生命(ming)的最后3年間給予(yu)佩拉(la)(la)希亞(ya),使得佩拉(la)(la)希亞(ya)上獲益良多:霍氏不僅(jin)引領(ling)他(ta)進(jin)(jin)入李斯(si)特直(zhi)至拉(la)(la)赫曼尼諾夫的浪漫(man)世界,也(ye)鼓勵他(ta)應用Z由的彈性(xing)速度與(yu)表情記號、我們可(ke)以在佩拉(la)(la)希亞(ya)肖邦《第1號敘事(shi)曲(qu)(qu)》里發覺到這轉(zhuan)變(bian)的關鍵,旋律線在嚴(yan)謹的彈性(xing)變(bian)換里靈勤(qin)起來,而且充滿(man)寬廣的活力。在他(ta)的保留曲(qu)(qu)目(mu)里繼續往李斯(si)特領(ling)域進(jin)(jin)展,《降D大調(diao)慰藉曲(qu)(qu)》就(jiu)是(shi)他(ta)的成果之一。
九(jiu)零(ling)年代(dai)的(de)(de)佩(pei)拉希(xi)亞新(xin)曲(qu)目(mu)大(da)(da)步地邁(mai)進(jin),他(ta)對巴(ba)洛克大(da)(da)師的(de)(de)鍵盤音(yin)樂漸(jian)感興趣,包(bao)括韓(han)德(de)爾、史(shi)卡(ka)拉第(di)、巴(ba)哈等人。私下他(ta)研(yan)究古鋼琴的(de)(de)表現(xian)力,準備好長(chang)一段時(shi)間(jian),但最后他(ta)還(huan)是跟隨往昔偉大(da)(da)的(de)(de)鋼琴巨(ju)匠們,以現(xian)代(dai)鋼琴進(jin)行錄音(yin)工作。也許和50歲(sui)時(shi)米開蘭杰里的(de)(de)錄音(yin)心態一樣,他(ta)在閱讀史(shi)卡(ka)拉第(di)的(de)(de)《b小調(diao)奏鳴(ming)曲(qu)》(K27)的(de)(de)樂譜時(shi),不免為(wei)音(yin)樂里的(de)(de)浪漫性格增添些許新(xin)的(de)(de)生(sheng)命力,而《A大(da)(da)調(diao)奏鳴(ming)曲(qu)》(K212)則讓絕佳的(de)(de)大(da)(da)師風范(fan)潺流不息。