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簡介

維(wei)也(ye)納愛(ai)樂(le)樂(le)團(tuan)（德(de)文(wen)(wen)： Wiener Philharmoniker 英文(wen)(wen)：Vienna Philharmonic Orchestra，一(yi)(yi)般簡稱(cheng)為(wei)VPO），是當今全(quan)球著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)頂尖樂(le)團(tuan)之一(yi)(yi)，在國際(ji)樂(le)壇(tan)享(xiang)有盛譽。樂(le)團(tuan)極高的(de)(de)(de)演(yan)奏水準和(he)絕妙的(de)(de)(de)“維(wei)也(ye)納音(yin)(yin)(yin)色”使全(quan)世界(jie)音(yin)(yin)(yin)樂(le)愛(ai)好者為(wei)之傾(qing)倒，迷戀(lian)其中。樂(le)團(tuan)高貴的(de)(de)(de)藝術(shu)氣質和(he)自主管理經營(ying)的(de)(de)(de)體制在世界(jie)樂(le)壇(tan)獨樹(shu)一(yi)(yi)幟，樂(le)團(tuan)吸引了一(yi)(yi)代(dai)代(dai)的(de)(de)(de)杰出(chu)作曲家、指揮(hui)家和(he)演(yan)奏家與(yu)之共創輝煌。他們與(yu)維(wei)也(ye)納這座(zuo)城市(shi)一(yi)(yi)樣成為(wei)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)代(dai)名(ming)詞(ci)。

樂團歷程

維也(ye)納(na)(na)愛樂(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)擁有160多年(nian)的(de)(de)(de)輝(hui)煌歷史(shi)，是(shi)(shi)西方(fang)古典(dian)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)發(fa)(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)重要(yao)見(jian)證者(zhe)，同時也(ye)是(shi)(shi)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)歷史(shi)的(de)(de)(de)締(di)造者(zhe)。盡管維也(ye)納(na)(na)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)幾乎代表了歐洲近(jin)代音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)發(fa)(fa)展(zhan)史(shi)的(de)(de)(de)城市，但直(zhi)到19世紀初(chu)期，維也(ye)納(na)(na)還(huan)沒有一(yi)個(ge)(ge)真正意義上(shang)的(de)(de)(de)職業(ye)交響(xiang)樂(le)(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)，職業(ye)樂(le)(le)(le)(le)手都(dou)屬于(yu)各個(ge)(ge)劇院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)管弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)。1824年(nian)5月24日，維也(ye)納(na)(na)“音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)之(zhi)友協會”管弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)和(he)維也(ye)納(na)(na)宮廷歌(ge)劇院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)聯合首演(yan)了貝多芬的(de)(de)(de)《第(di)九交響(xiang)曲(qu)》。之(zhi)后，從1830年(nian)開始擔任宮廷歌(ge)劇院(yuan)(yuan)指(zhi)揮的(de)(de)(de)巴(ba)伐(fa)利亞(ya)作曲(qu)家、指(zhi)揮家弗朗茨(ci)·萊赫(he)納(na)(na)再次召集起(qi)劇院(yuan)(yuan)樂(le)(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)手于(yu)1833年(nian)演(yan)出了四(si)場音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)會。這被看作是(shi)(shi)維也(ye)納(na)(na)職業(ye)樂(le)(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)的(de)(de)(de)雛形(xing)。

1840年3月28日(ri)，時任(ren)維也(ye)納(na)(na)宮(gong)廷歌(ge)劇院(yuan)(yuan)指(zhi)揮(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧托·尼古萊率領劇院(yuan)(yuan)樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)樂(le)(le)(le)手以“愛(ai)樂(le)(le)(le)協會(hui)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名義在維也(ye)納(na)(na)舞會(hui)大廳舉行了(le)一(yi)場盛大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)會(hui)。這支樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)就(jiu)是維也(ye)納(na)(na)愛(ai)樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開始，因為它具(ju)備了(le)樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)一(yi)直(zhi)所(suo)堅持的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“愛(ai)樂(le)(le)(le)設想”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些基(ji)本(ben)條件：只有(you)維也(ye)納(na)(na)國家歌(ge)劇院(yuan)(yuan)（當時是宮(gong)廷歌(ge)劇院(yuan)(yuan)）樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成員(yuan)才有(you)資格參(can)(can)加(jia)，樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)在藝術上(shang)、組織上(shang)和經濟上(shang)獨立，所(suo)有(you)決議都要通過全(quan)體成員(yuan)參(can)(can)與的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民主(zhu)程序產生，日(ri)常管理由民主(zhu)產生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)委(wei)員(yuan)會(hui)執行。

近代發展

由(you)(you)于奧托(tuo)·尼古(gu)萊的(de)(de)(de)離(li)去(qu)以及歐洲1848年(nian)(nian)革(ge)命的(de)(de)(de)影響，維也(ye)(ye)納愛(ai)(ai)樂(le)(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)時(shi)斷時(shi)續(xu)，直到1860年(nian)(nian)名(ming)為(wei)“愛(ai)(ai)樂(le)(le)(le)(le)(le)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)會”的(de)(de)(de)系列演(yan)(yan)(yan)出(chu)開(kai)(kai)始(shi)(shi)進(jin)行。1870－1871年(nian)(nian)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)季(ji)的(de)(de)(de)開(kai)(kai)始(shi)(shi)，樂(le)(le)(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)進(jin)入(ru)剛(gang)剛(gang)建成的(de)(de)(de)維也(ye)(ye)納重要的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)會演(yan)(yan)(yan)出(chu)場所——音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)協會大(da)廳演(yan)(yan)(yan)出(chu)。這座(zuo)被人們稱作(zuo)“金色大(da)廳”的(de)(de)(de)宏偉建筑從建筑設計到聲學(xue)設計都非常(chang)適合維也(ye)(ye)納愛(ai)(ai)樂(le)(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)的(de)(de)(de)特點。同時(shi)，從那(nei)個階段開(kai)(kai)始(shi)(shi)，樂(le)(le)(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)的(de)(de)(de)每個音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)季(ji)由(you)(you)一(yi)位指揮(hui)執棒轉變(bian)為(wei)有(you)多位指揮(hui)共(gong)同參與(yu)。眾多指揮(hui)大(da)師(shi)的(de)(de)(de)共(gong)同加入(ru)使得樂(le)(le)(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)在維也(ye)(ye)納金色音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)大(da)廳開(kai)(kai)始(shi)(shi)進(jin)入(ru)了(le)一(yi)個黃金時(shi)代。

從1875年(nian)開始(shi)，指揮(hui)家漢(han)斯(si)(si)·李希特比較(jiao)長時間地率領樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)演出（1875－1882，1883－1898），先后首演了(le)(le)勃拉(la)姆(mu)斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)二、第(di)三交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)和布(bu)魯克納(na)(na)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)八(ba)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)。瓦(wa)格納(na)(na)、威(wei)爾第(di)、布(bu)魯克納(na)(na)、勃拉(la)姆(mu)斯(si)(si)、李斯(si)(si)特等人也都曾以指揮(hui)或獨奏(zou)家的(de)(de)(de)(de)(de)身份(fen)與樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)合(he)作(zuo)，樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)由此真正開始(shi)成為世界樂(le)(le)(le)壇所矚目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)名團(tuan)(tuan)。1898-1901年(nian)馬勒任樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)指揮(hui)，并于1900年(nian)在馬勒率領下參加巴黎(li)世界博覽會(hui)，之后就開始(shi)了(le)(le)征服歐洲(zhou)樂(le)(le)(le)壇的(de)(de)(de)(de)(de)旅程。1922年(nian)，樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)在魏因加特納(na)(na)率領下跨洋巡(xun)演，最遠(yuan)到了(le)(le)南美洲(zhou)。與理(li)查·施特勞斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)緊密合(he)作(zuo)使樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)在音樂(le)(le)(le)史中占(zhan)有更重要的(de)(de)(de)(de)(de)地位(wei)，而與布(bu)魯諾·瓦(wa)爾特、托(tuo)斯(si)(si)卡尼尼、富特文(wen)格勒這樣的(de)(de)(de)(de)(de)指揮(hui)大(da)師合(he)作(zuo)也是樂(le)(le)(le)團(tuan)(tuan)發展歷(li)史中重要的(de)(de)(de)(de)(de)階(jie)段(duan)，特別是與富特文(wen)格勒合(he)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)兩個階(jie)段(duan)(1933－1945，1947－1954）。

但是，即(ji)便(bian)是如(ru)此著(zhu)名(ming)的(de)樂(le)團也(ye)未能(neng)免(mian)遭納(na)(na)粹(cui)暴行的(de)劫難。1938年，納(na)(na)粹(cui)分(fen)子強行解(jie)除(chu)了維也(ye)納(na)(na)國(guo)立歌劇院所有猶太籍藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)，藝(yi)(yi)術(shu)指導布魯諾·瓦爾特正(zheng)是猶太人，也(ye)只好離開(kai)。并(bing)且解(jie)散了維也(ye)納(na)(na)愛樂(le)樂(le)團協會。愛樂(le)樂(le)團的(de)六(liu)名(ming)猶太藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)慘(can)死在集中營，另一名(ming)年輕的(de)小提琴(qin)家(jia)在東歐喪生。唯有著(zhu)名(ming)指揮家(jia)富特文格(ge)勒保全了性命。

公開歷史

根據(ju)新(xin)的調查結果(guo)顯示，在(zai)納粹(cui)統治奧地(di)利時(shi)期，該(gai)樂團123名(ming)(ming)成員(yuan)(yuan)(yuan)當(dang)中竟有60名(ming)(ming)樂手是納粹(cui)黨黨員(yuan)(yuan)(yuan)，甚至有兩名(ming)(ming)來(lai)自納粹(cui)黨衛(wei)軍(jun)。而即使在(zai)德軍(jun)入侵之前，即納粹(cui)黨在(zai)奧地(di)利還是非法政黨的時(shi)候，維也(ye)納愛樂樂團也(ye)有高達25%的成員(yuan)(yuan)(yuan)是納粹(cui)黨黨員(yuan)(yuan)(yuan)或納粹(cui)黨下屬(shu)機構成員(yuan)(yuan)(yuan)。

繁榮階段

第二次(ci)世(shi)界(jie)大戰之后，維(wei)也(ye)(ye)納(na)愛(ai)樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團(tuan)繼(ji)續(xu)堅持(chi)1933年以來的(de)(de)(de)(de)不設固定的(de)(de)(de)(de)常任指揮而廣(guang)泛地與(yu)(yu)指揮家合作的(de)(de)(de)(de)方(fang)式(shi)，迎來了卡爾·伯姆(mu)和赫伯特(te)·馮·卡拉揚兩位指揮大師，也(ye)(ye)迎來了樂(le)(le)(le)團(tuan)的(de)(de)(de)(de)又一(yi)個藝(yi)(yi)術高峰期(qi)。當然，與(yu)(yu)樂(le)(le)(le)團(tuan)合作的(de)(de)(de)(de)還(huan)(huan)有(you)眾多(duo)(duo)杰出(chu)的(de)(de)(de)(de)指揮家，如伯恩斯坦(tan)、馬澤爾、穆蒂、梅塔(ta)、阿巴多(duo)(duo)等。每年固定參(can)加薩爾茨(ci)堡(bao)音樂(le)(le)(le)節和維(wei)也(ye)(ye)納(na)新年音樂(le)(le)(le)會的(de)(de)(de)(de)演出(chu)，使(shi)樂(le)(le)(le)團(tuan)在歐(ou)洲和全世(shi)界(jie)都具有(you)極(ji)高的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術知(zhi)名度和影(ying)響力；每年繁(fan)忙的(de)(de)(de)(de)演出(chu)安排(pai)、錄制的(de)(de)(de)(de)大量(liang)精彩的(de)(de)(de)(de)唱片等音像(xiang)制品以及世(shi)界(jie)范(fan)圍(wei)的(de)(de)(de)(de)巡回(hui)演出(chu)，使(shi)樂(le)(le)(le)團(tuan)與(yu)(yu)所有(you)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)愛(ai)好者(zhe)能夠保(bao)持(chi)緊(jin)密的(de)(de)(de)(de)聯系。另外，樂(le)(le)(le)團(tuan)在保(bao)持(chi)自(zi)己(ji)(ji)傳統的(de)(de)(de)(de)同時，還(huan)(huan)積(ji)極(ji)適應現(xian)代(dai)社會和多(duo)(duo)媒體(ti)發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)(de)需求(qiu)廣(guang)泛開拓自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)業務領域。經過160多(duo)(duo)年發(fa)展(zhan)，維(wei)也(ye)(ye)納(na)愛(ai)樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)團(tuan)已經不僅(jin)是音樂(le)(le)(le)與(yu)(yu)藝(yi)(yi)術的(de)(de)(de)(de)使(shi)者(zhe)，他(ta)們還(huan)(huan)是全世(shi)界(jie)和平和友(you)誼的(de)(de)(de)(de)使(shi)者(zhe)。

1973年(nian)，維(wei)也納愛樂(le)樂(le)團(tuan)是“文化大革命”后第(di)一個到中(zhong)國訪(fang)問的西方樂(le)團(tuan)。

1996年(nian)，他們再度赴(fu)中(zhong)國(guo)演出，又一次在中(zhong)國(guo)掀起(qi)了古典音樂的(de)熱潮。

樂團指揮

值得(de)一(yi)提的(de)(de)是(shi)，維(wei)也納愛樂(le)樂(le)團并(bing)沒有(you)類似其(qi)他(ta)著名(ming)樂(le)團一(yi)樣的(de)(de)“首(shou)席指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)(hui)”一(yi)職。樂(le)團創(chuang)立早期，往往事先制定某位指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)(hui)家(jia)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)(hui)全(quan)年樂(le)團的(de)(de)所(suo)有(you)音(yin)樂(le)會，該指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)(hui)被稱為(wei)“年度(du)(du)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)(hui)”。1842年，樂(le)團創(chuang)立人奧(ao)托·尼古萊(lai)成為(wei)首(shou)個年度(du)(du)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)(hui)。此后，著名(ming)作曲家(jia)兼指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)(hui)家(jia)馬勒(le)曾在(zai)1898-1901年擔任(ren)年度(du)(du)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)(hui)；著名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)(hui)家(jia)富特文格(ge)勒(le)在(zai)1927-1930年擔任(ren)年度(du)(du)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)(hui)；1933年，第十(shi)一(yi)任(ren)年度(du)(du)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)(hui)克(ke)萊(lai)門斯(si)·克(ke)勞斯(si)卸任(ren)后，樂(le)團決定不再設“年度(du)(du)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)(hui)”一(yi)職。此后所(suo)有(you)的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)(hui)均為(wei)客(ke)席指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)(hui)，每(mei)場音(yin)樂(le)會單獨聘(pin)任(ren)——當然這其(qi)中引(yin)人矚(zhu)目的(de)(de)就是(shi)每(mei)年新年音(yin)樂(le)會的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)(hui)：該指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)(hui)在(zai)1986年以(yi)前為(wei)常任(ren)，三任(ren)常任(ren)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)(hui)分別是(shi)克(ke)萊(lai)門斯(si)·克(ke)勞斯(si)、威(wei)利·博斯(si)科(ke)夫斯(si)基以(yi)及馬澤(ze)爾（1946年及1947年由于克(ke)萊(lai)門斯(si)遭禁(jin)演而(er)臨時由約瑟(se)夫·克(ke)里普斯(si)頂(ding)替）；1987年以(yi)后改為(wei)每(mei)年由樂(le)團決定指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)揮(hui)(hui)(hui)人選。

不(bu)(bu)過(guo)與此同(tong)時，作(zuo)為樂(le)(le)團(tuan)實際“人事淵源”的(de)維也納(na)國(guo)(guo)立(li)歌劇院一(yi)(yi)直設有“藝(yi)術總(zong)監”一(yi)(yi)職(zhi)(zhi)，因而在(zai)一(yi)(yi)定程(cheng)度上(shang)可以(yi)被視為在(zai)這個時期(qi)負責樂(le)(le)團(tuan)的(de)工作(zuo)——不(bu)(bu)過(guo)此職(zhi)(zhi)位大多由行政人員擔任(ren)。在(zai)歷史上(shang)曾(ceng)經以(yi)指揮(hui)身份擔任(ren)藝(yi)術總(zong)監的(de)有馬勒（1987-1908）、克萊(lai)門(men)斯(si)·克勞斯(si)（1929-1935）、魏因加特納(na)（1935-1940）、卡爾(er)·伯姆（1943-1945、1954-1956）、卡拉揚（1956-1964）、馬澤爾(er)（1982-1984）。除此以(yi)外(wai)，維也納(na)國(guo)(guo)立(li)歌劇院還有“音(yin)(yin)樂(le)(le)總(zong)監”一(yi)(yi)職(zhi)(zhi)，阿巴多在(zai)1986-1991年(nian)曾(ceng)兼任(ren)此職(zhi)(zhi)位，但此后一(yi)(yi)直空缺，直到2002年(nian)小澤征爾(er)繼任(ren)該職(zhi)(zhi)位。維也納(na)國(guo)(guo)立(li)歌劇院的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)總(zong)監為奧地利本土指揮(hui)家弗朗茨·威爾(er)瑟-莫(mo)斯(si)特（為2011年(nian)與2013年(nian)維也納(na)新年(nian)音(yin)(yin)樂(le)(le)會指揮(hui)）。