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主要經歷

1889年5月12日，歐(ou)陽予(yu)倩出(chu)生于(yu)湖南省(sheng)瀏陽縣(xian)一個書香(xiang)門第的仕宦(huan)之家。

1901年，跟隨祖父到(dao)北京讀書，曾經(jing)跟曾宗鞏(gong)先生學習(xi)英文。

1902年，進入(ru)(ru)長沙經(jing)正中學；冬季(ji)，前往日本東京，進入(ru)(ru)成城(cheng)中學。

1903年，畢業于成城中學。

1905年，清(qing)政(zheng)府與日本政(zheng)府相勾結，對留(liu)學生(sheng)嚴加控制，歐陽(yang)予倩與部分留(liu)學生(sheng)回(hui)國。

1906年，重返日本求(qiu)學(xue)，進(jin)入明(ming)治(zhi)大(da)學(xue)學(xue)習(xi)(xi)商科，后又轉入早稻田大(da)學(xue)學(xue)習(xi)(xi)文科。

1907年，加(jia)入春柳社(she)，并在話劇《黑(hei)奴吁(yu)天錄》中飾演(yan)(yan)了兩(liang)個角色，分別是(shi)奴丑和解而培(pei)的兒(er)子小(xiao)喬治，這是(shi)他(ta)第一(yi)次上臺演(yan)(yan)出；同年，參(can)(can)演(yan)(yan)獨幕劇《生相憐》；此外，還參(can)(can)演(yan)(yan)了獨幕劇《畫(hua)家與其妹》。

1908年(nian)，參(can)演(yan)話劇《鳴不(bu)平》。

1909年，參演話劇《熱淚》。

1912年，參演話劇《家庭恩怨記》、《社會(hui)鐘》。

1913年，創作(zuo)五幕劇(ju)《運動力》、創作(zuo)話劇(ju)劇(ju)本《鴛(yuan)鴦(yang)劍》。

1914年，創作話(hua)劇(ju)《大(da)鬧寧(ning)國府》，該話(hua)劇(ju)由(you)鄭正秋、張石川(chuan)等在天仙茶園演出。

1915年(nian)，創(chuang)作三(san)幕悲劇《神(shen)圣之愛(ai)》，該話劇由陸鏡若、吳(wu)我尊(zun)、馬絳士和他四人合(he)演；同年(nian)，應西湖舞臺(tai)之邀，在(zai)杭(hang)州(zhou)演出《臥薪嘗膽(dan)》等京戲，開始了職業京劇演員的生涯(ya)。

1916年，開始致力(li)于傳統戲曲(qu)的(de)繼承和改革(ge)工(gong)作。

1919年，在期刊《新潮》上(shang)發表(biao)小說《斷手》。

1921年，與沈(shen)雁冰、鄭(zheng)振鐸、熊佛(fo)西、陳(chen)大悲(bei)等組織“民眾戲劇社”；5月31日，出(chu)版社刊(kan)《戲劇》雜志。

1922年，由汪仲賢介紹，結(jie)識應云衛，加入“戲(xi)劇協(xie)社”；同年，創(chuang)作獨幕話(hua)劇《潑婦》。

1924年，在期刊《東方(fang)雜志》上發(fa)表獨幕劇《回家(jia)以后》。

1925年(nian)，在(zai)期(qi)刊《國聞周報》上發表《樂劇(ju)革(ge)命(ming)家瓦格拉》；同年(nian)，與周信芳合(he)作主演話劇(ju)《漢劉邦》。

1926年，編寫了他的第一個電(dian)影(ying)劇本《玉潔冰清》，該片(pian)由卜萬蒼執導，這是(shi)他步入影(ying)壇、正(zheng)式從事電(dian)影(ying)工(gong)作的開始；8月，被(bei)民(min)新影(ying)片(pian)公(gong)司聘為導演；同年，自編自導個人首部電(dian)影(ying)《三年以后(hou)》。

1927年，自(zi)編(bian)自(zi)導愛情劇(ju)情電影《天(tian)涯歌女(nv)》；同年，離開民新影片公司；此外，還與周信(xin)芳、高百(bai)歲(sui)、周五寶合作出演了京劇(ju)《潘金(jin)蓮》，這是他自(zi)編(bian)自(zi)演的最后一部(bu)京劇(ju)。

1928年1月(yue)(yue)26日，擔任(ren)南國(guo)藝術學院戲劇系主(zhu)任(ren)；同年，在(zai)期(qi)刊《新月(yue)(yue)》上發表劇本《潘金蓮(lian)》。

1929年2月16日，在廣州創(chuang)辦廣東戲(xi)劇研究所(suo)并附設戲(xi)劇學(xue)校(xiao)、音樂學(xue)校(xiao)。

1932年(nian)，創作活(huo)報劇《不要忘(wang)了》；同(tong)(tong)年(nian)，在雜志(zhi)《現代》上發表獨幕劇《同(tong)(tong)住的三家(jia)人》。

1933年，在月刊《矛盾》上發表《從漢調(diao)說到花(hua)鼓戲》和獨(du)幕8景(jing)話劇《上海之戰(zhan)》。

1934年，在(zai)周刊《戲(xi)(xi)》上(shang)發(fa)表(biao)《日本最近(jin)的宣傳戲(xi)(xi)》；同年，加入了新(xin)華影(ying)業公司，并創(chuang)作了電(dian)影(ying)劇本《新(xin)桃花(hua)扇》；10月16日，在(zai)雜志(zhi)《東方雜志(zhi)》上(shang)發(fa)表(biao)《巴(ba)黎劇場(chang)》；11月18日，在(zai)周刊《戲(xi)(xi)》上(shang)發(fa)表(biao)《如(ru)何組(zu)織(zhi)新(xin)劇劇團》。

1935年2月(yue)26日，在周刊(kan)《戲》上發表《創作(zuo)、翻譯劇及改澤劇》；5月(yue)1日，在月(yue)刊(kan)《文藝月(yue)刊(kan)》上發表《為什么要寫實(shi)》。

1936年，上海(hai)電(dian)影(ying)界救國會成立，歐陽予倩是主要發起(qi)人之一；同年，編導電(dian)影(ying)《清明時(shi)節(jie)》《小玲子》《海(hai)棠紅》；10月19日，在期刊《電(dian)影(ying)戲劇》上發表《不要以(yi)悲哀來(lai)紀(ji)念(nian)魯迅之死》。

1937年(nian)2月(yue)(yue)26日(ri)，與周揚、夏衍等121位進步的文(wen)藝、電影、喜劇、音樂工(gong)作者聯合發表(biao)《反對意國水兵暴行宣(xuan)言》；同年(nian)，在雜志《東(dong)方雜志》上發表(biao)《漁夫(fu)恨》；6月(yue)(yue)9日(ri)，與應云衛等370人聯合發表(biao)了(le)《對于在華(hua)公(gong)映(ying)的抗(kang)議》；7月(yue)(yue)30日(ri)，電影工(gong)作者協會在上海成(cheng)立，被選為常務委員；“八一三(san)”上海抗(kang)戰爆發后，與郭沫若(ruo)、田漢、夏衍、周信芳等組(zu)成(cheng)上海戲劇界救亡(wang)協會，并(bing)參加(jia)了(le)文(wen)化界救亡(wang)協會，被選為理事；11月(yue)(yue)，組(zu)織中華(hua)京劇團(tuan)。

1938年，前往桂林對桂劇(ju)進行改革，并執導了話劇(ju)《流寇隊長》《欽差大臣》等。

1941年(nian)，創作歷(li)史劇《忠王李(li)秀成》。

1944年，與田漢等(deng)舉辦西(xi)南第一屆戲劇展覽會出。

1946年，創作(zuo)京劇(ju)《孔雀東南飛》。

1947年，執導(dao)由新中國劇社首演的話劇《桃(tao)花(hua)扇》。

1955年，歐陽予(yu)倩加入中國共產黨。1957年，為中央戲劇(ju)學院實驗話(hua)劇(ju)院再(zai)次(ci)執(zhi)導話(hua)劇(ju)《桃花扇》。

1959年(nian)，根據《湯(tang)姆叔(shu)叔(shu)的小屋》創作了(le)九場話劇《黑奴恨》。

1962年9月21日，歐(ou)陽予(yu)倩病逝。

主要作品

文學作品

1980年唐代舞蹈（主編）上海文藝

1956年中國戲劇研究(jiu)資料初(chu)輯（文藝(yi)理(li)論）藝(yi)術出版社(she)

1942年譚嗣同書簡（書信(xin)集）桂林文化供應社

1942年近代戲(xi)劇(ju)選 編(bian)選一流(liu)書店

1984年(nian)歐(ou)陽(yang)予倩(qian)戲(xi)劇論文(wen)集上海文(wen)藝

1982年歐(ou)陽予倩戲劇選湖(hu)南人民

1980年(nian)歐陽予倩文集（1、2卷）戲(xi)劇

1962年黑奴(nu)恨（話劇）戲劇

1959年怎(zen)樣學會了演京劇（散文）寶文堂

1959年桃花(hua)扇（京劇(ju)）戲劇(ju)

1959年歐陽予倩選(xuan)集(ji)（童(tong)話集(ji)）人文

1959年(nian)一得余抄（理論集）作(zuo)家

1959年話劇、新(xin)歌劇與中(zhong)國戲劇藝術傳(chuan)統（論文(wen)集(ji)）上海文(wen)藝

1956年歐陽予倩(qian)劇作(zuo)選人文

1955年人面桃花（京劇）寶文堂

1947年桃花扇（話(hua)劇）重慶中(zhong)周出(chu)版社(she)

1944年回家以后（話劇）重(zhong)慶中周出版社

1942年閑事閑談（散文集(ji)）中國文化服務(wu)社廣西分社

1941年忠王李秀成（話劇(ju)）桂林(lin)文化供(gong)應社

1939年欲魔（話劇）據俄(e)國(guo)托爾斯泰(tai)的《黑暗(an)之(zhi)勢力》改編現代(dai)戲(xi)劇出版社

1938年梁(liang)紅(hong)玉（歌劇）上(shang)雜

1938年戰時戲劇選戰時出版社(she)

1937年青紗帳里（話劇）大時代出版社

1933年自(zi)我演戲以來（回(hui)憶錄）戲劇

1931年予倩論劇(ju)（論文集）廣東戲劇(ju)研究所(suo)

1928年(nian)潘金蓮（話劇）新東方書店

編劇作品

1948年《關不住的春(chun)光》電影

1948年(nian)《弱者，你的(de)名字是女人》電(dian)影

1939年《木蘭從軍》電(dian)影

1937年《如此繁華》電影

1936年(nian)《海棠紅》電影

1936年《小玲子》電影

1936年《清(qing)明時節(jie)》電影

1935年(nian)《新桃花扇(shan)》電影

1927年《天涯(ya)歌女》電影(ying)

1926年《玉潔(jie)冰清》電影

導演作品

1949年《戀愛之道》電影

1937年《如(ru)此繁華》電影

1936年《清明時節》電影

1935年(nian)《新桃花(hua)扇(shan)》電影

1927年《天涯歌女》電影

人物評價

歐陽予倩(qian)勤(qin)奮好(hao)學，對藝(yi)術(shu)精益求精。大部分作品真實(shi)地(di)反(fan)映現實(shi)生活，并與(yu)現實(shi)斗(dou)爭緊密結合(he)，具(ju)有強烈的時代感(gan)和戰斗(dou)性。因為(wei)他(ta)既熟悉現代的話劇藝(yi)術(shu)，又深知傳統的戲曲藝(yi)術(shu)，并且(qie)有過(guo)長期的舞臺(包(bao)括(kuo)戲曲和話劇)演出(chu)的實(shi)際經(jing)驗，在他(ta)的創作中又能自覺地(di)將這些(xie)結合(he)起來，所(suo)以(yi)他(ta)的作品往(wang)往(wang)具(ju)有故事性強、語言講究節奏、民族特(te)色鮮明和適宜于舞臺演出(chu)等(deng)特(te)點(dian)。

歐陽予倩的(de)(de)(de)劇作一個(ge)顯著的(de)(de)(de)特點是(shi)：具有與時代脈(mo)搏相(xiang)通的(de)(de)(de)進步傾向，如1913年創作的(de)(de)(de)《運動(dong)力(li)》，是(shi)他(ta)在辛亥革命后對“革命新貴(gui)”的(de)(de)(de)嘲弄。“五四”運動(dong)時期，他(ta)的(de)(de)(de)《回(hui)家(jia)以后》《潑婦(fu)》和《屏(ping)風后》，都表現了強烈的(de)(de)(de)反封建主題，它們或揭露(lu)舊(jiu)道德的(de)(de)(de)偽(wei)善(shan)，或宣揚婦(fu)女解放和個(ge)性解放，藝(yi)術構思也是(shi)多(duo)姿多(duo)彩的(de)(de)(de)。

由于他(ta)(ta)(ta)對中(zhong)國(guo)民(min)(min)族戲(xi)曲(qu)(qu)有(you)很深(shen)的(de)造詣，故(gu)他(ta)(ta)(ta)導演的(de)話劇(ju)有(you)濃郁的(de)民(min)(min)族特(te)色(se)。他(ta)(ta)(ta)導演的(de)戲(xi)曲(qu)(qu)，又(you)吸收了(le)話劇(ju)的(de)某些特(te)點，豐(feng)富了(le)表現力(li)。他(ta)(ta)(ta)的(de)導演風格細膩，嚴謹。歐陽予倩一生(sheng)重視(shi)改革，注(zhu)意汲(ji)取外(wai)來經驗(yan)，善于吸取古今中(zhong)外(wai)一切精華(hua)(hua)。他(ta)(ta)(ta)的(de)作品與時代脈搏相通，且話劇(ju)中(zhong)含有(you)戲(xi)曲(qu)(qu)精華(hua)(hua)，戲(xi)曲(qu)(qu)中(zhong)蘊有(you)話劇(ju)特(te)色(se)。他(ta)(ta)(ta)堅持理論與實(shi)踐相結合，采(cai)用科學的(de)方(fang)法教授學生(sheng)。