1898年3月12日(ri)，出生于湖南省長沙縣東(dong)鄉茅坪田家(jia)塅(duan)一戶貧農家(jia)庭；
1912年(nian)，就讀于長沙師范學校；
1916年，考入日本東京高等師范學校；
1919年，在東京(jing)加入(ru)李大釗等組織的(de)少年中國學會(hui)，開始(shi)發表詩歌(ge)和評論；
1920年(nian)，發表處女作《梵峨(e)琳與薔薇》；
1921年，與郭沫若(ruo)等組織創(chuang)造社，倡導(dao)新文學；
1922年，回(hui)國，受聘于上海中華(hua)書局編輯所(suo)；
1924年，與(yu)妻子易漱瑜創辦《南國》半月刊。以后相(xiang)繼任教于長沙第一師范(fan)學(xue)校(xiao)、上海大學(xue)、大夏大學(xue)（今華東師范(fan)大學(xue)）；
1926年(nian)，在上海與唐槐秋等(deng)創辦南國電影劇社；
1927年(nian)(nian)秋，到上海藝術大(da)學任(ren)文學科主任(ren)、校長，創作了話劇《蘇州夜話》、《名(ming)優之(zhi)死(si)》等。年(nian)(nian)底同歐陽予倩、周信芳等舉行“魚龍會”演(yan)出，影響(xiang)甚廣；
1928年，與徐(xu)悲鴻、歐陽(yang)予倩組建南國(guo)藝術學院，同年秋成(cheng)立南國(guo)社(she)，以狂飆(biao)精神推進(jin)新(xin)戲劇運(yun)動，多次到南京、杭州、廣州等(deng)地演出，同時主編(bian)《南國(guo)月(yue)刊》；
1929年(nian)冬開(kai)始，他在從事文藝活動的同時，積極參加政治活動；
1930年(nian)3月，他(ta)以發(fa)起(qi)人(ren)(ren)之一(yi)的身(shen)分參加了中國左(zuo)翼作家聯(lian)盟(meng)成立大會，并被選為7人(ren)(ren)執行委員(yuan)會之一(yi)，接著參加了中國自由(you)運動大同盟(meng)。同年(nian)6月，南國社被查封，左(zuo)翼劇團(tuan)聯(lian)盟(meng)改組為左(zuo)翼戲劇家聯(lian)盟(meng)，他(ta)是(shi)發(fa)起(qi)與組織者(zhe)之一(yi)；
1932年，加入中國共產黨后參與了黨對文藝(yi)(yi)的(de)領導工作，和夏衍等打入電影陣地，為藝(yi)(yi)華、聯華等影片公(gong)司寫了《三個摩登的(de)女性》、《青年進行曲》、等進步電影文學劇本，使(shi)電影文學從(cong)思想到藝(yi)(yi)術出現了新的(de)面貌；
1934年，作(zuo)(zuo)三幕話劇(ju)《回春(chun)之曲(qu)》及(ji)電影故事《風云兒女(nv)》(后(hou)經夏衍改(gai)為電影臺本，主(zhu)題歌即田(tian)漢作(zuo)(zuo)詞、聶耳作(zuo)(zuo)曲(qu)的《義勇軍進行曲(qu)》。作(zuo)(zuo)歌劇(ju)《揚子(zi)江的暴(bao)風雨》；
1935年2月，田漢曾被(bei)捕入獄，后被(bei)保(bao)釋出(chu)獄；
1937年“七七”事變后，創作(zuo)了(le)五幕話劇《蘆(lu)溝(gou)橋》，并舉(ju)行勞軍演出。8月赴上(shang)海，參加文化(hua)界救亡工作(zuo)。上(shang)海淪(lun)陷后到長沙、武漢從(cong)事戲(xi)劇界抗日統一(yi)戰線(xian)工作(zuo)。12月成立(li)了(le)中華(hua)全國戲(xi)劇界抗敵協會(hui)，他是(shi)組(zu)織者之(zhi)一(yi)；
1938年(nian)，年(nian)初與馬彥祥等編輯出版了(le)《抗(kang)戰(zhan)戲劇》半月(yue)刊，后又去長(chang)沙(sha)籌辦了(le)《抗(kang)戰(zhan)日(ri)報》。2月(yue)，到武漢參加(jia)國(guo)民政(zheng)(zheng)府軍事委員會政(zheng)(zheng)治部第三廳(ting)，負責藝術宣傳工(gong)作，同洪深(shen)等組(zu)建了(le)10個(ge)抗(kang)敵演劇隊(dui)、4個(ge)抗(kang)敵宣傳隊(dui)和1個(ge)孩子(zi)劇團；
1940年(nian)，到(dao)重(zhong)慶(qing)，與歐陽(yang)予倩等創辦《戲劇(ju)(ju)春(chun)秋》，后到(dao)桂林領(ling)導組建(jian)新中國劇(ju)(ju)社(she)和京劇(ju)(ju)、湘劇(ju)(ju)等民間抗日(ri)演劇(ju)(ju)團體；
1944年春，與(yu)歐(ou)陽予(yu)倩等(deng)在桂林主持(chi)了西(xi)南第一屆(jie)戲(xi)劇展覽(lan)會，對加強戲(xi)劇隊伍的團結和堅持(chi)進步戲(xi)劇運動(dong)起(qi)到(dao)了推動(dong)作用；
1949年后田漢(han)任(ren)職文化部戲(xi)曲改進局、藝術局局長；
1968年，文革中被(bei)迫害致死；
1979年4月，為田漢平反(fan)，在(zai)北京召開(kai)了隆重的追悼大會。
田(tian)漢(han)(han)的(de)(de)家(jia)鄉長沙縣是湘戲(xi)(xi)(xi)、影子(zi)戲(xi)(xi)(xi)盛(sheng)行(xing)的(de)(de)地(di)方(fang)。田(tian)漢(han)(han)從五六(liu)歲(sui)時起(qi)，就經(jing)常(chang)騎在叔叔們肩上，趕(gan)十(shi)幾二十(shi)里地(di)去看廟臺戲(xi)(xi)(xi)，他每次(ci)看戲(xi)(xi)(xi)回家(jia)。參加學生(sheng)軍后(hou)，當(dang)時軍人(ren)看戲(xi)(xi)(xi)不要錢(qian)，他便時常(chang)到“三尊(zun)炮”去看京(jing)戲(xi)(xi)(xi)，在這(zhe)(zhe)種四處可學的(de)(de)氣氛和(he)四處愛學的(de)(de)精神下(xia)，田(tian)漢(han)(han)初步掌握了戲(xi)(xi)(xi)曲藝(yi)術的(de)(de)形式，懂(dong)得了一些舞臺處理方(fang)式。而此時傳統的(de)(de)折子(zi)戲(xi)(xi)(xi)《三娘教(jiao)子(zi)》激發了他的(de)(de)創作靈感，于是他根據(ju)這(zhe)(zhe)部戲(xi)(xi)(xi)改寫產生(sheng)了他的(de)(de)處女(nv)作《新教(jiao)子(zi)》。劇本發表在當(dang)時的(de)(de)《長沙日(ri)報(bao)》上，而田(tian)漢(han)(han)這(zhe)(zhe)年只有13歲(sui)。
1929年(nian)，田(tian)漢(han)(han)(han)率(lv)南(nan)國(guo)社到南(nan)京(jing)曉莊(zhuang)公(gong)演。受(shou)到校長陶行知和師范院校學(xue)生、農(nong)(nong)友(you)的(de)(de)(de)熱烈歡(huan)(huan)迎。會上(shang)，陶行知發表(biao)(biao)了(le)極(ji)富感情(qing)極(ji)為生動的(de)(de)(de)歡(huan)(huan)迎詞(ci)：“今天我(wo)是(shi)(shi)以‘田(tian)漢(han)(han)(han)’的(de)(de)(de)身(shen)份歡(huan)(huan)迎田(tian)漢(han)(han)(han)。曉莊(zhuang)是(shi)(shi)農(nong)(nong)民的(de)(de)(de)學(xue)校，農(nong)(nong)民是(shi)(shi)曉莊(zhuang)師生的(de)(de)(de)好朋友(you)，我(wo)們(men)的(de)(de)(de)教育是(shi)(shi)為種田(tian)漢(han)(han)(han)而辦的(de)(de)(de)教育……所以我(wo)是(shi)(shi)以‘種田(tian)漢(han)(han)(han)’代表(biao)(biao)的(de)(de)(de)資(zi)格在這兒歡(huan)(huan)迎田(tian)漢(han)(han)(han)。”
田(tian)漢(han)(han)則用同樣風趣的(de)語(yu)言說道：“陶(tao)先生說，他是(shi)以(yi)‘田(tian)漢(han)(han)’的(de)資格歡(huan)迎田(tian)漢(han)(han)，實不敢當(dang)。其實我是(shi)一個(ge)假‘田(tian)漢(han)(han)’能夠受到陶(tao)先生這個(ge)真田(tian)漢(han)(han)的(de)歡(huan)迎，實在感到榮幸(xing)，我們一定要向真田(tian)漢(han)(han)學習(xi)。”
田漢根(gen)據《白蛇傳》改編的(de)(de)《金缽記》發表后，獲得一片贊(zan)揚聲。這時，有(you)個(ge)名不(bu)見經傳的(de)(de)小人物戴(dai)不(bu)凡寫了篇(pian)文章(zhang)，對此戲提出批評意見。許多(duo)人看了啞然失笑，但田漢拍案而(er)起(qi)－－不(bu)是發怒，而(er)是高(gao)興(xing)地(di)敲打桌子。他連連稱贊(zan)說(shuo)：“寫得好，有(you)膽略，有(you)才(cai)華！”并積極(ji)打聽戴(dai)不(bu)凡其人，還向有(you)關方面推(tui)薦(jian)他，終于使戴(dai)不(bu)凡得以發揮自(zi)己的(de)(de)才(cai)干，在(zai)戲曲理論研究(jiu)方面做出了一定的(de)(de)成(cheng)績。
田(tian)(tian)漢(han)(han)(han)作(zuo)(zuo)為我(wo)(wo)(wo)國(guo)(guo)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)領域的(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)革者對(dui)我(wo)(wo)(wo)國(guo)(guo)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)事(shi)業(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)發展帶來深遠影(ying)(ying)(ying)(ying)響。早(zao)在(zai)(zai)1927年(nian)(nian)，田(tian)(tian)漢(han)(han)(han)創辦了(le)南(nan)國(guo)(guo)社，為我(wo)(wo)(wo)國(guo)(guo)現代戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)事(shi)業(ye)培養了(le)大(da)(da)批(pi)優秀的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)人才，同時(shi)田(tian)(tian)漢(han)(han)(han)領導(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)南(nan)國(guo)(guo)社也(ye)(ye)創作(zuo)(zuo)了(le)大(da)(da)批(pi)優秀的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)品作(zuo)(zuo)品，如田(tian)(tian)漢(han)(han)(han)本(ben)身所創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)《靈光》、《湖上的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)(ju)》和《蘇州夜話(hua)》等，這些戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)極大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)豐富了(le)20世紀20年(nian)(nian)代的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)文(wen)學，同時(shi)增強了(le)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)在(zai)(zai)當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)藝影(ying)(ying)(ying)(ying)響。同時(shi)田(tian)(tian)漢(han)(han)(han)是我(wo)(wo)(wo)國(guo)(guo)戲(xi)(xi)(xi)曲事(shi)業(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)(zui)早(zao)也(ye)(ye)是貢(gong)獻最(zui)(zui)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)革者之一(yi)(yi)，他(ta)在(zai)(zai)新中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)成(cheng)立后(hou)提出了(le)戲(xi)(xi)(xi)曲的(de)(de)(de)(de)(de)“三改(gai)理論”，在(zai)(zai)此理論下田(tian)(tian)漢(han)(han)(han)領導(dao)同時(shi)也(ye)(ye)親身整理改(gai)編了(le)我(wo)(wo)(wo)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)傳統(tong)戲(xi)(xi)(xi)曲劇(ju)(ju)目，其中(zhong)(zhong)他(ta)親自考察的(de)(de)(de)(de)(de)京劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目就(jiu)達(da)900多(duo)(duo)個，他(ta)為這些劇(ju)(ju)目書寫(xie)了(le)許多(duo)(duo)精(jing)辟(pi)精(jing)彩的(de)(de)(de)(de)(de)分析指(zhi)導(dao)，為戲(xi)(xi)(xi)曲改(gai)良提供(gong)了(le)更為明確的(de)(de)(de)(de)(de)方向(xiang)。田(tian)(tian)漢(han)(han)(han)也(ye)(ye)是我(wo)(wo)(wo)國(guo)(guo)電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)事(shi)業(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)開拓者之一(yi)(yi)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)個電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)劇(ju)(ju)本(ben)《翠艷親王(wang)》寫(xie)于(yu)1925年(nian)(nian)，是我(wo)(wo)(wo)國(guo)(guo)最(zui)(zui)早(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)劇(ju)(ju)本(ben)之一(yi)(yi)。同時(shi)他(ta)為我(wo)(wo)(wo)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)創作(zuo)(zuo)了(le)許多(duo)(duo)先例，如為電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)插入大(da)(da)量音樂作(zuo)(zuo)為插曲和片頭曲片尾(wei)曲，田(tian)(tian)漢(han)(han)(han)為這些曲子寫(xie)詞，其中(zhong)(zhong)電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)《風云兒(er)女(nv)》的(de)(de)(de)(de)(de)插曲《義勇軍進行曲》后(hou)來成(cheng)為了(le)我(wo)(wo)(wo)國(guo)(guo)國(guo)(guo)歌，被代代傳唱，激(ji)勵了(le)一(yi)(yi)代代中(zhong)(zhong)華兒(er)女(nv)。
2019年(nian)6月，《義勇軍進行曲(qu)》入選中(zhong)宣部“慶祝中(zhong)華人民共和國成立70周(zhou)年(nian)優秀歌(ge)曲(qu)100首”。
1930年田(tian)漢領導(dao)發起了(le)(le)(le)中(zhong)國(guo)左翼戲劇(ju)家聯(lian)盟，并(bing)在其中(zhong)擔任了(le)(le)(le)重要職務，領導(dao)和(he)推(tui)動(dong)(dong)了(le)(le)(le)工人(ren)劇(ju)運的(de)發展。左翼戲劇(ju)運動(dong)(dong)為(wei)后(hou)(hou)來話劇(ju)向職業化、實用化過渡準備(bei)了(le)(le)(le)條件(jian)，為(wei)中(zhong)國(guo)無產階級戲劇(ju)運動(dong)(dong)初步開(kai)拓了(le)(le)(le)道路(lu)，培養出了(le)(le)(le)一批優秀的(de)戲劇(ju)人(ren)才。同時由他(ta)創作(zuo)歌(ge)詞的(de)《義(yi)勇軍(jun)進行曲》廣泛傳唱于抗日戰爭時期，鼓舞(wu)了(le)(le)(le)抗戰士兵(bing)，后(hou)(hou)來該曲也成為(wei)了(le)(le)(le)我國(guo)國(guo)歌(ge)，影響(xiang)了(le)(le)(le)一代代中(zhong)華兒女。
夏衍：“田(tian)漢同志走(zou)過來的(de)(de)道路(lu)是(shi)曲(qu)折而(er)坎坷的(de)(de),但是(shi)他對(dui)國家民(min)族,對(dui)文學藝(yi)術(shu)所作出的(de)(de)貢獻卻(que)是(shi)燦(can)如金玉(yu),不可磨滅(mie)的(de)(de)。”
夏衍：“田漢(han)是現代的關漢(han)卿(qing)，我私下把他(ta)叫做中國的‘戲劇魂’。”
蘇叔陽(yang)：“田漢是在“五(wu)四(si)”運(yun)動中(zhong)產生的(de)一位文(wen)化巨人。”
黃仁(ren)宇：“為(wei)什(shen)么田漢會值得這(zhe)么多(duo)環境背景不(bu)同的人敬愛？因為(wei)他(ta)給人們(men)帶來樂觀自(zi)信(xin)和希望。他(ta)的贖身洗罪，不(bu)待神力(li)，也(ye)不(bu)待將來，用(yong)不(bu)著內向。他(ta)的人生(sheng)，就是一座大舞臺，到最后(hou)總結的時候，臺上臺下都參加了一項群(qun)眾(zhong)運動，立即得到心靈的解(jie)放。”
趙晉華：“田漢一(yi)生(sheng)(sheng)不懂政(zheng)治，他有追(zhui)求、有信仰(yang)，但胸無城府，口無遮攔，終其一(yi)生(sheng)(sheng)只是個戲劇家。”
田申(shen)：“我父親這個(ge)人(ren)，成(cheng)也在(zai)(zai)他(ta)太重情，敗也在(zai)(zai)他(ta)太重情。”
曹禺：“田漢的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)生就是(shi)一(yi)(yi)(yi)部中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)話(hua)(hua)(hua)劇發展史(shi)。他對中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)話(hua)(hua)(hua)劇的(de)(de)(de)主要貢獻表現在(zai):：第一(yi)(yi)(yi)， 他是(shi)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)話(hua)(hua)(hua)劇運動的(de)(de)(de)卓越的(de)(de)(de)組織者和領導者； 第二(er)，他在(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)話(hua)(hua)(hua)劇史(shi)上， 是(shi)一(yi)(yi)(yi)位具有(you)開拓(tuo)性的(de)(de)(de)劇作家和中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)話(hua)(hua)(hua)劇詩化現實主義藝(yi)術傳(chuan)統的(de)(de)(de)締造(zao)者。”
宋寶珍：“他(ta)的性格(ge)如火， 他(ta)不會(hui)見(jian)風(feng)使舵,，不會(hui)說(shuo)假話, 他(ta)在事(shi)業上(shang)有著高(gao)度的責(ze)任感。因此(ci),，凡事(shi)認真, 憂心如焚，嫉惡如仇(chou)。”
