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人物簡介

1872年(nian)，同治十一年(nian)（壬申）：孫菊(ju)仙在上海老丹(dan)桂茶(cha)園登臺(tai)

孫(sun)菊仙在(zai)上海老(lao)丹桂(gui)茶(cha)園登臺。

1883年(nian)，光緒九年(nian)（癸未）：孫菊仙改搭四喜班

傳(chuan)說四喜班(ban)主時小福因生意賠累，由嵩祝班(ban)拉孫菊仙改搭四喜。

1884年，光緒(xu)十年（甲申(shen)）：譚(tan)鑫培二次赴滬

譚鑫培二赴滬演(yan)唱，藝名小叫(jiao)天，大(da)奎官同(tong)行(xing)，搭(da)三慶茶園，后(hou)改丹桂。老生(sheng)武生(sheng)兩門抱，時孫菊仙在(zai)滬，出演(yan)天仙，

1904年，光緒三十年（甲辰）：最早(zao)國產唱片(pian)灌錄

著(zhu)名京劇大師(shi)孫(sun)菊(ju)仙在上(shang)海灌錄唱(chang)片，現(xian)存勝利唱(chang)片公司1904年錄制孫(sun)菊(ju)仙的(de)(de)唱(chang)片約(yue)10面，是(shi)能找到的(de)(de)最早的(de)(de)“國產(chan)”唱(chang)片，史料價值彌(mi)足珍(zhen)貴(gui)。

1912年(nian)，農歷壬子年(nian)：周信芳入新新舞臺劇場

周信芳入(ru)上海新新舞臺(tai)等(deng)劇場。與譚(tan)鑫培、李(li)吉瑞(rui)、孫菊仙(xian)、金秀山、馮子和、江夢花(hua)等(deng)名(ming)角同(tong)臺(tai)演(yan)出，深受(shou)熏陶。

1915年，農歷乙卯年：譚鑫培五次赴滬

九畝(mu)地(di)新(xin)(xin)舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)二次成立，虧(kui)損累累，其(qi)婿夏月潤(run)（新(xin)(xin)舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)老板(ban)）、王(wang)又宸（新(xin)(xin)舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)臺(tai)(tai)(tai)柱）親蒞北平，跪求老爺子幫(bang)忙。譚鑫培(pei)始(shi)允南(nan)下，為第五(wu)次赴滬，演(yan)十(shi)(shi)天(tian)，首日《空城(cheng)計(ji)》，末日《珠(zhu)簾(lian)寨》。票價樓(lou)上(shang)(shang)樓(lou)下一(yi)律五(wu)元，滬人始(shi)震(zhen)動，傾市(shi)而出。新(xin)(xin)舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)上(shang)(shang)下二千一(yi)百(bai)十(shi)(shi)五(wu)座，座無空椅，立無隙地(di)，而譚年(nian)已七十(shi)(shi)矣。時(shi)(shi)楊四(si)立亦隸新(xin)(xin)舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)，唱到第二，譚上(shang)(shang)演(yan)必(bi)誤時(shi)(shi)，楊輒拉長馬后，以(yi)延時(shi)(shi)間。臺(tai)(tai)(tai)下不(bu)(bu)知，以(yi)為楊好賣弄，則哄堂報以(yi)倒好，翌日演(yan)《南(nan)天(tian)門》，臺(tai)(tai)(tai)下竟享以(yi)茶壺(hu)蓋(gai)、銅板(ban)、桔(jie)子皮，楊至頭(tou)破流血，然亦無法(fa)不(bu)(bu)唱也。

譚前后來滬凡五次(ci)(ci)，京戲(xi)(xi)近百年瑣記稱為(wei)(wei)六(liu)次(ci)(ci)南(nan)下者誤，因譚初次(ci)(ci)北返以后，未(wei)幾(ji)(ji)即(ji)入內(nei)廷供奉(feng)，清(qing)制(zhi)供奉(feng)賞四品白石頂戴，例不(bu)得(de)出外(wai)演(yan)戲(xi)(xi)。庚子(zi)之亂，清(qing)后西狩，供奉(feng)伶人始有在(zai)外(wai)演(yan)戲(xi)(xi)以為(wei)(wei)糊口者；未(wei)幾(ji)(ji)回鑾，孫菊(ju)仙(xian)已逃滬，不(bu)敢返，而禁例亦稍破，則光緒二十(shi)六(liu)年以后事矣。故鑫培二十(shi)七年南(nan)下當為(wei)(wei)第二次(ci)(ci)，非第三(san)次(ci)(ci)。

1916年11月29日(ri)，農歷丙辰(chen)年十一月初五日(ri)：孫菊仙赴漢口演出(chu)

孫菊仙在漢口大舞臺演(yan)出，1916年11月29日起連演(yan)十二天后，突然出牌(pai)請假(jia)，由(you)同來(lai)的(de)二牌(pai)老生佟禹臣、青衣花旦王(wang)佩蘭、武生何(he)月山等續演(yan)了半(ban)個(ge)月。這年孫菊仙已75歲高(gao)齡，可(ke)能(neng)是病了。

他(ta)在漢大(da)演的(de)劇目有《李陵(ling)碑》《空城計》《雙獅圖》《奇(qi)冤報》《桑園(yuan)寄(ji)子(zi)》《四進士》《逍(xiao)遙津》《八義圖》《柴(chai)桑口》《雍涼關》等，盡是(shi)他(ta)的(de)唱(chang)工力(li)作(zuo)，可惜天數短了些。廣告上每天大(da)軸都(dou)是(shi)何月山的(de)《鐵公雞》等大(da)武戲(xi)，孫菊仙的(de)戲(xi)放在倒第二(er)。

主要經歷

和平時期

自(zi)幼悟性很強(qiang)，喜好音(yin)律、戲(xi)曲(qu)和(he)武術。1858年(nian)十七(qi)歲時(shi)(shi)考取了(le)(le)武秀才，當再(zai)考武舉人落榜后(hou)，憤而投(tou)軍(jun)從戎。1861年(nian)二(er)十歲的(de)孫菊(ju)仙投(tou)奔(ben)清軍(jun)陳(chen)國瑞的(de)部下，參與了(le)(le)鎮(zhen)壓太平(ping)軍(jun)的(de)戰役(yi)。1867年(nian)轉到英西林的(de)軍(jun)隊服(fu)役(yi)。因(yin)功保至游擊，獲三品銜。作過“候補都司”。后(hou)來，英西林因(yin)涉及某(mou)案(an)，被革職，孫菊(ju)仙由(you)此棄官來到北(bei)京(jing)，開始了(le)(le)他近七(qi)十年(nian)的(de)京(jing)劇(ju)(ju)演唱(chang)生涯。孫菊(ju)仙從少年(nian)時(shi)(shi)代就非常喜愛程(cheng)派京(jing)劇(ju)(ju)藝術，來到北(bei)京(jing)后(hou)，便投(tou)奔(ben)到同(tong)治年(nian)間最(zui)著(zhu)名(ming)的(de)京(jing)劇(ju)(ju)老生程(cheng)長(chang)庚的(de)門(men)下學習(xi)京(jing)劇(ju)(ju)。他先是(shi)做票(piao)友，后(hou)來正式進(jin)入梨園界，最(zui)早(zao)進(jin)入的(de)是(shi)祝成(cheng)班(ban)。由(you)于他具(ju)有歌喉洪(hong)亮(liang)、行伍(wu)出身(shen)等(deng)得(de)天獨(du)厚的(de)條件，又善(shan)于揣摩，融會各家之長(chang)，獨(du)具(ju)一格，很快(kuai)紅(hong)遍京(jing)城(cheng)，成(cheng)為(wei)各戲(xi)班(ban)爭聘的(de)名(ming)角。

他在北京最受歡迎時期(qi)，也是(shi)譚(tan)鑫(xin)培(pei)、汪(wang)(wang)桂芬(fen)正紅的(de)(de)時候。當時譚(tan)鑫(xin)培(pei)的(de)(de)代(dai)表(biao)作是(shi)《碰碑》，汪(wang)(wang)桂芬(fen)的(de)(de)代(dai)表(biao)作是(shi)《文昭關》，他的(de)(de)代(dai)表(biao)作是(shi)《三娘(niang)教(jiao)子》。這是(shi)被觀(guan)眾公認(ren)為百聽(ting)不(bu)厭、代(dai)表(biao)三個不(bu)同流派，各自具有特點的(de)(de)好戲。當時北京街(jie)頭巷尾，時常可以聽(ting)到有人(ren)學著哼孫腔(qiang)“小東人(ren)……”，譚(tan)腔(qiang)的(de)(de)“金烏(wu)墜……”，和汪(wang)(wang)腔(qiang)的(de)(de)“伍員馬上(shang)怒氣(qi)沖……”。

1886年孫(sun)菊仙被(bei)招入清宮的(de)(de)升(sheng)平署，為清朝“內(nei)(nei)廷供奉”。在宮廷內(nei)(nei)演(yan)戲同(tong)時(shi)兼任教(jiao)習達十六年之(zhi)久。孫(sun)菊仙的(de)(de)京劇表演(yan)藝術甚受慈禧太后的(de)(de)稱賞，被(bei)賜予四品頂帶。

八國聯軍侵占后

1900年(nian)八國聯(lian)軍入侵后(hou)(hou)，京(jing)城的寓(yu)所(suo)被毀，全家遷往(wang)上(shang)海(hai)，在上(shang)海(hai)從事(shi)演(yan)出和經營(ying)劇班十余年(nian)。孫(sun)菊仙的演(yan)唱受到旅滬(hu)的天津(jin)商人的贊賞，因為同里關系，親(qin)切地稱呼他(ta)“老鄉親(qin)”，此后(hou)(hou)，這(zhe)個稱呼逐漸在各(ge)地叫(jiao)響，即(ji)使演(yan)出的海(hai)報(bao)、戲單上(shang)也以此相稱。辛亥革命后(hou)(hou)孫(sun)菊仙回到了北(bei)京(jing)，自民國政府成(cheng)立后(hou)(hou)他(ta)就很(hen)少參(can)加商業演(yan)出。但是對水(shui)旱賑(zhen)災、養老恤孤之事(shi)卻樂而為之，至(zhi)老不(bu)疲(pi)。

二十世紀(ji)二十年代，晚年的(de)孫(sun)(sun)(sun)菊(ju)仙(xian)回到了(le)久別的(de)故鄉——天(tian)津(jin)。返津(jin)后，他始終關注著家鄉京(jing)劇(ju)(ju)藝術(shu)的(de)發(fa)展，重視培養(yang)京(jing)劇(ju)(ju)人(ren)才。積極參加(jia)天(tian)津(jin)票(piao)友界的(de)活(huo)動，經(jing)常到票(piao)房清唱(chang)。孫(sun)(sun)(sun)菊(ju)仙(xian)與當(dang)時(shi)天(tian)津(jin)的(de)文化名流有很深的(de)交往。1920年逢孫(sun)(sun)(sun)菊(ju)仙(xian)生日，天(tian)津(jin)教育(yu)家嚴范孫(sun)(sun)(sun)專門做詩慶賀。1926年天(tian)津(jin)東門里(li)文廟(miao)修繕完畢，應嚴范孫(sun)(sun)(sun)、林墨青(qing)等人(ren)之邀，拜謁(ye)文廟(miao)并合影留念。孫(sun)(sun)(sun)菊(ju)仙(xian)與當(dang)時(shi)主持天(tian)津(jin)社(she)會教育(yu)辦事處的(de)天(tian)津(jin)教育(yu)家林墨青(qing)在(zai)戲劇(ju)(ju)改革(ge)方面志趣相合，曾(ceng)在(zai)草(cao)廠(chang)庵共同組織京(jing)劇(ju)(ju)團(tuan)體 ——鶴鳴(ming)社(she)。

主要作品

常演劇(ju)目有《雍涼(liang)關(guan)》《七星燈(deng)》《搜孤救孤》《搜府盤(pan)關(guan)》《完璧歸趙》《馬鞍山》《臥龍吊孝》《胭粉(fen)計》《善寶莊》（即《敲(qiao)骨求金(jin)》）、《雪(xue)杯圓》《罵楊廣》《洪羊(yang)洞》《三娘教子》及《四進士》等。

貢獻影響

孫(sun)菊(ju)仙的(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)唱法，以大氣(qi)磅(bang)礴(bo)、不(bu)(bu)拘細節為主要(yao)特色(se)，世(shi)稱孫(sun)派，是清末重要(yao)的(de)(de)(de)(de)老生流(liu)派之一。孫(sun)菊(ju)仙同譚鑫培、汪(wang)桂芬合稱老生“新(xin)三杰”，他壯年從藝，曾師事(shi)中年的(de)(de)(de)(de)程長(chang)庚(geng)，得其(qi)親(qin)炙；又(you)接(jie)(jie)受了張二奎的(de)(de)(de)(de)影(ying)響，繼承(cheng)了程、張兩(liang)派演(yan)唱直腔(qiang)(qiang)直調(diao)、不(bu)(bu)尚花梢的(de)(de)(de)(de)特點，形成(cheng)了自己的(de)(de)(de)(de)風格。孫(sun)菊(ju)仙嗓音寬厚高(gao)亮(liang)，音量極(ji)大，有(you)(you)寬有(you)(you)窄，有(you)(you)高(gao)有(you)(you)低(di)(di)，五音俱(ju)佳，每一放歌(ge)，浩(hao)瀚洪闊有(you)(you)如(ru)雷鳴(ming)。兼之氣(qi)力充(chong)沛，用尖腔(qiang)(qiang)、使嘎調(diao)，極(ji)其(qi)自然。唱腔(qiang)(qiang)古樸雄壯，不(bu)(bu)事(shi)雕(diao)琢，磅(bang)礴(bo)充(chong)沛而(er)少轉折，長(chang)腔(qiang)(qiang)也不(bu)(bu)常見，雖粗服亂頭卻別具(ju)魅力，真(zhen)摯樸實(shi)感染力強(qiang)，令聽者動容。孫(sun)菊(ju)仙的(de)(de)(de)(de)念白，吐字飽滿，有(you)(you)棱有(you)(you)角(jiao)，間有(you)(you)天津方音，又(you)吸收了王九齡(ling)既上口、又(you)接(jie)(jie)近口語的(de)(de)(de)(de)念法，鏗鏘有(you)(you)力，爽朗風趣，無(wu)作戲痕(hen)跡。孫(sun)菊(ju)仙在新(xin)三杰中屬守舊類(lei)型，但也有(you)(you)所(suo)創造。他的(de)(de)(de)(de)唱、念純(chun)以氣(qi)勝，并(bing)且(qie)善于通過氣(qi)息的(de)(de)(de)(de)放與(yu)收、音量的(de)(de)(de)(de)大與(yu)小、聲調(diao)的(de)(de)(de)(de)高(gao)與(yu)低(di)(di)、節奏的(de)(de)(de)(de)疾與(yu)徐(xu)、行腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)曲與(yu)直等方面的(de)(de)(de)(de)對比(bi)，造成(cheng)鮮明、強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)印(yin)象(xiang)，取(qu)得感人的(de)(de)(de)(de)效果(guo)。如(ru)《逍遙津》《李陵碑》《烏(wu)盆記》等劇目(mu)中的(de)(de)(de)(de)大段唱工即是這樣(yang)處理的(de)(de)(de)(de)。

孫(sun)菊(ju)仙的(de)(de)(de)唱腔(qiang)與譚、汪兩(liang)派不(bu)(bu)同，咬字有力，行(xing)腔(qiang)轉折不(bu)(bu)多(duo)而(er)極動聽，寬起來如黃鐘大呂，細起來非常之細卻又是裊(niao)(niao)裊(niao)(niao)不(bu)(bu)斷。他獨創(chuang)的(de)(de)(de)孫(sun)腔(qiang)，有一種唱著唱著似離開你的(de)(de)(de)耳(er)(er)鼓，逐漸要(yao)消(xiao)失(shi)，而(er)忽然(ran)大聲(sheng)一放，震耳(er)(er)欲聾。他的(de)(de)(de)唱腔(qiang)，有時(shi)一波三(san)折波瀾壯闊，有時(shi)突(tu)然(ran)直上，鳶飛戾天。他平時(shi)為人講求“俠骨義(yi)(yi)氣”，好打不(bu)(bu)平，所以(yi)他演老頭戲，如《四進士(shi)》的(de)(de)(de)宋士(shi)杰(jie)很(hen)有特色。他身材碩(shuo)長，兩(liang)只大眼(yan)睛神采奕(yi)奕(yi)，形容宋士(shi)杰(jie)的(de)(de)(de)古道熱腸、俠肝義(yi)(yi)膽(dan)，譚鑫培、汪桂芬也不(bu)(bu)得不(bu)(bu)退避三(san)舍，而(er)不(bu)(bu)動演此戲。