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木(mu)琴(qin)(qin)（英(ying)語：xylophone）木(mu)琴(qin)(qin)是一(yi)種(zhong)打擊(ji)(ji)(ji)樂器(qi)，是由一(yi)套長方形小(xiao)木(mu)塊組成。憑借木(mu)塊的(de)(de)長短對這些(xie)木(mu)塊按照一(yi)定的(de)(de)次序排(pai)列。演奏時(shi)以兩個(ge)木(mu)制的(de)(de)小(xiao)槌在木(mu)塊上敲(qiao)擊(ji)(ji)(ji)，發出(chu)(chu)聲音(yin)略似骨頭(tou)的(de)(de)枯(ku)干的(de)(de)叩(kou)擊(ji)(ji)(ji)聲，音(yin)質強烈刺(ci)耳，具有非(fei)凡的(de)(de)穿(chuan)透力(li)(li)。現代(dai)木(mu)琴(qin)(qin)的(de)(de)音(yin)域(yu)有三(san)個(ge)八度，過去木(mu)琴(qin)(qin)的(de)(de)記(ji)譜法比實(shi)(shi)際音(yin)高低八度，自(zi)圣(sheng)——桑(sang)以后(hou)，就按實(shi)(shi)際音(yin)高記(ji)譜。但是木(mu)琴(qin)(qin)需要其他樂器(qi)（如鋼琴(qin)(qin)、管弦(xian)樂隊(dui)等）的(de)(de)伴(ban)奏才能(neng)襯托(tuo)出(chu)(chu)其獨(du)特的(de)(de)音(yin)色，使之更具魅力(li)(li)。

木(mu)(mu)琴(qin)產(chan)生于(yu)(yu)14世(shi)紀(ji)(ji)，其(qi)多用于(yu)(yu)獨奏(zou)原始的(de)木(mu)(mu)琴(qin)產(chan)生于(yu)(yu)亞洲、非洲和南(nan)美洲。十五世(shi)紀(ji)(ji)傳入歐(ou)洲。十九世(shi)紀(ji)(ji)30年代俄羅斯揚(yang)琴(qin)演(yan)奏(zou)家庫斯科夫旅歐(ou)表演(yan)木(mu)(mu)琴(qin)獨奏(zou)。受到蒙德爾松(song)等音樂家的(de)贊(zan)賞，從此(ci)名聲大(da)振。

歷史沿革

木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)的起源甚早(zao)，相傳非洲、爪哇與印度尼(ni)西(xi)亞在(zai)14世(shi)紀(ji)時就有木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)。在(zai)歐洲最早(zao)提到木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)是在(zai)16世(shi)紀(ji)。當(dang)時被稱為(wei)(wei)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)制敲(qiao)擊樂(le)(le)器。最初演(yan)奏者(zhe)席地而(er)坐(zuo)，兩腿向(xiang)前直伸(shen)，木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)塊 橫(heng)于(yu)腿上(shang)而(er)進(jin)行敲(qiao)擊。此(ci)種木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)，稱為(wei)(wei)腿上(shang)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)。改(gai)良(liang)后是把木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)塊置于(yu)半圓形的框(kuang)架上(shang)，演(yan)奏者(zhe)把它(ta)從頸部掛至(zhi)腰際(ji)來(lai)敲(qiao)擊。這種木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)稱為(wei)(wei)環狀木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)。 更進(jin)一步(bu)的木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)是：每一木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)塊的下(xia)方置一開口葫蘆作(zuo)(zuo)共鳴(ming)器之用。此(ci)種木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)，可稱為(wei)(wei)瓢(piao)式(shi)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)。現代木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)就是根據瓢(piao)式(shi)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)改(gai)進(jin)而(er)成，是以木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)料或金屬制的管子(zi)來(lai)代替(ti)葫蘆作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)共鳴(ming)器。至(zhi)19世(shi)紀(ji)，這種樂(le)(le)器已(yi)經常被巡回演(yan)出的演(yan)奏家(jia)們(men)當(dang)獨奏樂(le)(le)器使(shi)用。在(zai)1830年左(zuo)右，俄國演(yan)奏家(jia)古西(xi)科夫以高度的技巧(qiao)演(yan)奏木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)以后，木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)漸為(wei)(wei)人(ren)們(men)所賞識，并引起了如門德爾(er)松、肖邦(bang)、李斯(si)(si)特(te)那樣(yang)的作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)們(men)的興趣。此(ci)后，大多數20世(shi)紀(ji)的作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)都使(shi)用過(guo)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)，如在(zai)G.馬勒的《第六交響(xiang)曲(qu)》，R.斯(si)(si)特(te)勞(lao)斯(si)(si)的《莎樂(le)(le)美》和D.肖斯(si)(si)塔科維奇的《第五交響(xiang)曲(qu)》等作(zuo)(zuo)品中(zhong)都運用到木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)。

基本構造

1.音條(tiao)：用紅(hong)木或(huo)其他硬質木料(liao)制(zhi)作，常用材料(liao)為(wei)熱帶(dai)的紅(hong)木和(he)花梨木等(deng)硬質材料(liao)；

2.琴架：金(jin)屬質地；

3.共鳴筒：長(chang)短不同(tong)的(de)(de)圓形(xing)薄鋁管(guan)， 裝在每個音條的(de)(de)下方(fang)，作(zuo)用相當于(yu)弦樂器(qi)的(de)(de)共鳴箱，使音條發(fa)出的(de)(de)聲(sheng)音增(zeng)強和延長(chang)；現代木琴通常是根(gen)據瓢(piao)式木琴改(gai)進而成(cheng)，以木料或金屬(shu)制(zhi)的(de)(de)管(guan)子來代替葫(hu)蘆(lu)作(zuo)為共鳴器(qi)。

4.打棰(chui)：一(yi)對勺型小木棰(chui)，多用(yong)紅木制(zhi)成。 用(yong)來(lai)擊打音條以發聲。

木琴(qin)的(de)(de)基本結構是(shi)以若干由長漸(jian)短的(de)(de)硬木音(yin)條并行排(pai)(pai)列在(zai)架子(zi)上(shang)構成。樂隊木琴(qin)有兩(liang)(liang)種(zhong)形制(zhi)(zhi)。較普(pu)通的(de)(de)一(yi)種(zhong)是(shi)豎排(pai)(pai)式。即(ji)音(yin)條像(xiang)鋼琴(qin)黑白(bai)鍵排(pai)(pai)成兩(liang)(liang)列，每根(gen)音(yin)條下(xia)有一(yi)根(gen)金(jin)屬(shu)共鳴(ming)管(guan)(guan)。音(yin)域一(yi)般為C(1)/C(4)或(huo)f(1)/C(5)，實音(yin)比記譜(pu)高八(ba)度。木琴(qin)的(de)(de)基本結構是(shi)以若干不同長度的(de)(de)音(yin)條按一(yi)定次序排(pai)(pai)列，每一(yi)音(yin)條下(xia)方置一(yi)木制(zhi)(zhi)或(huo)金(jin)屬(shu)制(zhi)(zhi)管(guan)(guan)子(zi)作共鳴(ming)器，音(yin)域為三個(ge)(ge)半到四個(ge)(ge)八(ba)度。木琴(qin)演奏時以兩(liang)(liang)個(ge)(ge)木制(zhi)(zhi)小(xiao)槌在(zai)音(yin)條上(shang)敲擊(ji)，發出枯干的(de)(de)叩擊(ji)聲，音(yin)質強烈刺耳(er)，具有非凡的(de)(de)穿透力，多用于獨奏。

發聲原理

木(mu)(mu)琴(qin)的(de)(de)(de)發聲原理：每(mei)一個(ge)木(mu)(mu)條(tiao)的(de)(de)(de)音(yin)調(diao)高(gao)低取于(yu)其長(chang)度(du)(du)與厚度(du)(du)，短而厚的(de)(de)(de)木(mu)(mu)條(tiao)會發出較高(gao)的(de)(de)(de)聲音(yin)。同樣的(de)(de)(de)，長(chang)而薄的(de)(de)(de)木(mu)(mu)條(tiao)會發出較低的(de)(de)(de)聲音(yin)。每(mei)一個(ge)木(mu)(mu)條(tiao)的(de)(de)(de)兩端各有(you)兩個(ge)節，亦即振動(dong)的(de)(de)(de)靜(jing)止點。為了控制木(mu)(mu)琴(qin)的(de)(de)(de)尺寸不至(zhi)于(yu)太大，調(diao)音(yin)方法不可(ke)光(guang)靠木(mu)(mu)條(tiao)的(de)(de)(de)長(chang)度(du)(du)寧可(ke)依靠木(mu)(mu)條(tiao)的(de)(de)(de)厚度(du)(du)。為達到(dao)此目的(de)(de)(de)，木(mu)(mu)琴(qin)制造商(shang)會把一些木(mu)(mu)條(tiao)的(de)(de)(de)背面削去一部分成拱形，以便制成大小適度(du)(du)的(de)(de)(de)木(mu)(mu)琴(qin)。

樂器分類

目前我國使用的(de)木琴(qin)，按其形(xing)狀可以分為(wei)(wei)(wei)兩種(zhong)(zhong)：一(yi)種(zhong)(zhong)稱(cheng)為(wei)(wei)(wei)梯形(xing)琴(qin)或(huo)者叫(jiao)三角琴(qin)，另一(yi)種(zhong)(zhong)稱(cheng)為(wei)(wei)(wei)橫(heng)排琴(qin)或(huo)者叫(jiao)瑪琳巴琴(qin)，兩種(zhong)(zhong)琴(qin)的(de)音色相近，各琴(qin)鍵排列(lie)、演(yan)奏方(fang)法卻大(da)不相同。下面(mian)分別作簡要介紹。

梯形琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)：梯形琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)演奏采用直(zhi)腕，演奏者使(shi)用兩根勻型(xing)的(de)(de)紅木槌敲擊琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)鍵，使(shi)其振動(dong)發(fa)音(yin)(yin)。梯形琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)音(yin)(yin)域一般(ban)都(dou)在三個半八度(du)，為了演奏方便，有(you)的(de)(de)音(yin)(yin)(如F、C)在排列中(zhong)(zhong)需要兩塊相同(tong)音(yin)(yin)高的(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)鍵。琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)鍵數量為46塊左右。梯形琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)聲(sheng)音(yin)(yin)清脆明亮，穿透力很強，聽起來具有(you)珠落玉(yu)盤的(de)(de)感(gan)覺。表現歡樂活(huo)潑的(de)(de)情(qing)緒(xu)和場面有(you)其獨(du)特的(de)(de)效(xiao)果，尤其在兒童樂曲(qu)中(zhong)(zhong)使(shi)用非常廣泛(fan)，在大型(xing)樂曲(qu)、舞曲(qu)、交響樂中(zhong)(zhong)，也有(you)它精彩的(de)(de)片段。梯形琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)上還可以演奏出一些(xie)特殊效(xiao)果，如刮奏產(chan)生(sheng)的(de)(de)流水聲(sheng)，前八分音(yin)(yin)符(fu)后十六分音(yin)(yin)符(fu)連續演奏產(chan)生(sheng)的(de)(de)馬(ma)蹄聲(sheng)等。

橫排(pai)琴(qin)：橫排(pai)琴(qin)過(guo)去在(zai)我國(guo)使用較少，近幾年由于加強(qiang)了對外文化(hua)藝(yi)術交流，在(zai)中央(yang)音樂(le)(le)(le)學(xue)(xue)(xue)院、解放軍軍樂(le)(le)(le)團、解放軍藝(yi)術學(xue)(xue)(xue)院軍樂(le)(le)(le)系以及其他一些藝(yi)術院校(xiao)、文藝(yi)團體的(de)(de)打擊樂(le)(le)(le)教(jiao)學(xue)(xue)(xue)與演出實踐中都在(zai)越(yue)來越(yue)多地使用橫排(pai)琴(qin)。歐(ou)美國(guo)家及日本等都普(pu)遍(bian)使用橫排(pai)琴(qin)，世界上每(mei)年舉行的(de)(de)一些打擊樂(le)(le)(le)比(bi)賽也都是(shi)使用橫排(pai)琴(qin)。我國(guo)在(zai)幼兒教(jiao)育(yu)工(gong)作中推(tui)廣的(de)(de)原東德“奧爾夫(fu)教(jiao)學(xue)(xue)(xue)法”所使用的(de)(de)樂(le)(le)(le)器(qi)，就是(shi)簡化(hua)的(de)(de)橫排(pai)琴(qin)。從目前情(qing)況看，橫排(pai)琴(qin)大有(you)取代梯形(xing)琴(qin)的(de)(de)趨勢(shi)。

總(zong)的看來(lai)，兩種木(mu)琴(qin)的演(yan)奏、練習都有一定難(nan)度(du)。

非洲(zhou)和中南美(mei)洲(zhou)的民間(jian)木(mu)琴(qin)，東南亞木(mu)琴(qin)、非洲(zhou)木(mu)琴(qin)（包括(kuo)馬林(lin)巴琴(qin)）、中南美(mei)洲(zhou)木(mu)琴(qin)等。

木琴特色

木(mu)琴(qin)是以雙(shuang)手持小硬(ying)頭(tou)槌或軟(ruan)頭(tou)槌擊奏(zou)發(fa)聲(sheng)。用(yong)硬(ying)頭(tou)槌擊奏(zou)時，能發(fa)出(chu)木(mu)質(zhi)、堅硬(ying)清脆、余音短、穿透力(li)很(hen)強的(de)(de)聲(sheng)音，很(hen)適合演(yan)奏(zou)各種形(xing)式的(de)(de)音階、琶(pa)音、滑(hua)音、顫音、滾(gun)奏(zou)音、雙(shuang)音、跳進甚至遠距離(li)跳進的(de)(de)技(ji)巧性的(de)(de)樂(le)句。木(mu)琴(qin)能用(yong)很(hen)快(kuai)的(de)(de)速度演(yan)奏(zou)，可自如地控制強弱(ruo)變化。木(mu)琴(qin)在樂(le)隊中常被運用(yong)于輕松(song)、活潑、歡快(kuai)、詼(hui)諧、幽默、怪誕的(de)(de)音樂(le)段落中。

屬(shu)竹(zhu)木(mu)體(ti)鳴(ming)樂(le)器(qi)類，各(ge)個(ge)音(yin)條(tiao)都有(you)固定(ding)的(de)(de)音(yin)高，因而木(mu)琴是變(bian)音(yin)打擊樂(le)器(qi)，可用于獨奏旋律。強奏時，木(mu)琴音(yin)色剛勁有(you)力，弱奏時則柔美悅耳(er)。木(mu)琴發(fa)音(yin)短促而清(qing)脆，多用來演奏 輕快、活潑(po)的(de)(de)樂(le)曲，表(biao)達一(yi)種歡樂(le)的(de)(de)氣氛。對于持(chi)續音(yin)，則必須(xu)運用兩個(ge)打棰迅(xun)速交替(ti)敲擊 同一(yi)音(yin)條(tiao)以獲得(de)連(lian)續的(de)(de)效果。此外，木(mu)琴還可以奏出美妙的(de)(de)滑音(yin)和動人的(de)(de)顫音(yin)，具有(you)豐富的(de)(de)表(biao)現力。

代表作品

19世紀后半葉，它進(jin)入大(da)多(duo)數(shu)交響(xiang)樂(le)隊(dui)的(de)(de)打擊樂(le)組(zu)，第(di)一次(ci)(ci)是由法國作(zuo)曲(qu)家C.圣-桑斯(si)在他的(de)(de)《死之舞》中首次(ci)(ci)使用(yong)(yong)，用(yong)(yong)來(lai)表現骨架的(de)(de)搖動聲。大(da)多(duo)數(shu)20世紀的(de)(de)作(zuo)曲(qu)家都使用(yong)(yong)過(guo)木琴，如G.馬勒的(de)(de)《第(di)六交響(xiang)曲(qu)》，R.斯(si)特勞(lao)斯(si)的(de)(de)《莎樂(le)美》和D.肖斯(si)塔科維奇(qi)的(de)(de)《第(di)五交響(xiang)曲(qu)》、《第(di)二爵士組(zu)曲(qu)》等作(zuo)品。