搖(yao)奏體鳴樂器(qi),亦稱沙球。起源于南美(mei)印第安人的(de)節奏性打擊樂器(qi)。傳統沙槌用一個球形(xing)干葫蘆,內裝一些干硬(ying)的(de)種(zhong)子(zi)粒或碎(sui)石(shi)子(zi),以葫蘆原(yuan)有細長頸部(bu)為(wei)柄,搖(yao)動時硬(ying)粒撞擊葫蘆壁發聲(sheng)。也有木制、陶制、藤編和塑料制等形(xing)狀(zhuang)類似的(de)沙槌,內裝珠子(zi)、鉛(qian)丸(wan)等物。通(tong)常雙手各持一只搖(yao)。
搖奏(zou)體(ti)鳴(ming)樂(le)器(qi)。亦稱沙(sha)球。起源于南美印(yin)第(di)安人(ren)的(de)(de)(de)節奏(zou)性打擊(ji)樂(le)器(qi)。搖奏(zou)體(ti)鳴(ming)樂(le)器(qi)。又稱沙(sha)球。它(ta)由(you)(you)一(yi)個裝滿硬(ying)種(zhong)子或碎石子的(de)(de)(de)干葫蘆(lu)制成(cheng),以(yi)葫蘆(lu)原有細長頸部為柄(bing),雙(shuang)手各持一(yi)支搖動(dong)時(shi),硬(ying)顆粒在(zai)葫蘆(lu)內部撞擊(ji)和(he)摩擦(ca),發出(chu)一(yi)種(zhong)沙(sha)沙(sha)聲(sheng)。沙(sha)槌最初是(shi)(shi)由(you)(you)南美印(yin)第(di)安人(ren)發明,在(zai)拉(la)丁美洲有多種(zhong)形制,巴(ba)西有用馬口(kou)鐵制作的(de)(de)(de)沙(sha)槌,古巴(ba)有圓錐形的(de)(de)(de)沙(sha)槌,也有啞鈴狀(zhuang)的(de)(de)(de)雙(shuang)頭沙(sha)槌和(he)十字形的(de)(de)(de)多頭沙(sha)槌。現代管弦樂(le)隊(dui)和(he)歌舞樂(le)隊(dui)中使用的(de)(de)(de)沙(sha)槌是(shi)(shi)以(yi)古巴(ba)變體(ti)為基礎制作的(de)(de)(de),多是(shi)(shi)用一(yi)塊木頭插入葫蘆(lu)為柄(bing)。
多用密封的椰子(zi)殼制成,內裝沙(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)粒,兩個一組。沙(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)有(you)木把(ba),演奏(zou)時左右手各握一把(ba),雙(shuang)手交(jiao)替上下晃動,奏(zou)出各種(zhong)節奏(zou)音(yin)型。沙(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)發音(yin)清脆而略帶(dai)沙(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)沙(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)聲,多用于演奏(zou)有(you)特殊風格的舞曲(qu)。沙(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)為(wei)非固定音(yin)高(gao)樂器(qi),用一線記(ji)譜(pu)。沙(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)在(zai)拉丁美洲各國(guo)有(you)多種(zhong)形(xing)制,巴西有(you)用馬(ma)口(kou)鐵制作的,以兩個截頭(tou)圓錐體的大口(kou)互對而成的沙(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui);還(huan)有(you)啞鈴(ling)狀的雙(shuang)頭(tou)沙(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)和十字(zi)形(xing)多頭(tou)沙(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)等。沙(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui),用密封的椰子(zi)殼制成,沙(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)(sha)槌(chui)(chui)是非固定音(yin)高(gao)樂器(qi),用一線記(ji)譜(pu)。
結構組成(cheng):由(you)內(nei)裝干籽的(de)(de)葫(hu)(hu)蘆加上一(yi)個木制手(shou)柄(bing)組成(cheng)。大小及形(xing)狀都沒(mei)有固定的(de)(de)規格,通(tong)常(chang)用手(shou)鋤搖動發音(yin)。樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)特色:屬于體(ti)鳴樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)族,一(yi)般歸于打擊(ji)類。演奏(zou)(zou)(zou)時發出輕微黨沙(sha)聲(sheng)”,通(tong)常(chang)為急板音(yin)樂(le)(le)(le)或快(kuai)奏(zou)(zou)(zou)音(yin)樂(le)(le)(le)伴(ban)奏(zou)(zou)(zou),起(qi)烘托氣氛的(de)(de)作用。砂(sha)槌為典型的(de)(de)拉(la)丁美洲(zhou)節奏(zou)(zou)(zou)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi),常(chang)用于拉(la)丁美洲(zhou)舞(wu)曲音(yin)樂(le)(le)(le)之中(zhong),更是倫巴樂(le)(le)(le)隊必備的(de)(de)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi),有時也在(zai)西方管(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)隊中(zhong)用作節奏(zou)(zou)(zou)性樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)。搖奏(zou)(zou)(zou)體(ti)鳴樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)。亦稱沙(sha)球。起(qi)源于南美印第安人的(de)(de)節奏(zou)(zou)(zou)性打擊(ji)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)。傳統(tong)沙(sha)槌系用一(yi)個球形(xing)干葫(hu)(hu)蘆;內(nei)裝一(yi)些干硬的(de)(de)種子粒或碎石子,以葫(hu)(hu)蘆原有細長頸部(bu)為柄(bing),搖動時使硬顆(ke)粒撞擊(ji)葫(hu)(hu)蘆殼壁發聲(sheng)。也有木制、陶制、藤(teng)編和塑料制等形(xing)狀類似的(de)(de)沙(sha)槌,內(nei)裝珠(zhu)子、鉛丸等物。通(tong)常(chang)雙(shuang)手(shou)各(ge)持(chi)一(yi)只(zhi)搖奏(zou)(zou)(zou)。
相(xiang)關“沙槌”概念
沙槌是(shi)古(gu)典(dian)樂器“古(gu)典(dian)(派)的(de)”,這一詞(ci)匯本(ben)身包含平衡、節制、簡潔和(he)精致的(de)概(gai)念(nian)。這些概(gai)念(nian),例如(ru)可(ke)用(yong)于(yu)“古(gu)典(dian)”建筑,但用(yong)以(yi)表達(da)古(gu)典(dian)風(feng)格還(huan)不夠貼切,古(gu)典(dian)風(feng)格音(yin)樂可(ke)以(yi)具(ju)有暴風(feng)雨(yu)般的(de)氣(qi)勢和(he)復雜(za)的(de)內容(rong)和(he)形式。簡而言之(zhi),古(gu)典(dian)風(feng)格是(shi)指那些可(ke)以(yi)從18世紀最偉大(da)和(he)最著名的(de)作曲家海頓、莫(mo)札特(te)和(he)貝多芬的(de)音(yin)樂中聽到的(de)風(feng)格。那么,他們的(de)音(yin)樂區別于(yu)前承的(de)巴洛克音(yin)樂和(he)后繼的(de)浪漫主義(yi)音(yin)樂的(de)基(ji)本(ben)要素又是(shi)什(shen)么呢?
形成古(gu)典風格空前絕后(hou)特(te)徵的部分原因是歷(li)史性的。有一點可以確(que)認,如(ru)果古(gu)典風格中(zhong)(zhong)出現(xian)民族化(hua)的傾向,就會使18世(shi)(shi)紀(ji)中(zhong)(zhong)葉的作(zuo)曲(qu)家們(men)驚訝不(bu)已,因為(wei)(wei)那是到(dao)19和20世(shi)(shi)紀(ji)才出現(xian)的。雖(sui)然他們(men)認識到(dao)他們(men)的作(zuo)品與巴洛克晚期的作(zuo)品形成強烈的反(fan)差,但其漸變過程都比歷(li)史的動因更為(wei)(wei)緩慢。
相(xiang)關奏鳴曲形式(shi)的描述
也許(xu)采用奏鳴曲(qu)曲(qu)式(shi)是古典(dian)音樂最典(dian)型(xing)的(de)特徵,這種曲(qu)式(shi)是許(xu)多18世(shi)紀末期(qi)作品(pin),共(gong)同采用組織音樂素材(cai)的(de)基本方法,但它作為(wei)整(zheng)整(zheng)一(yi)代的(de)主要曲(qu)式(shi),一(yi)直使用到(dao)古典(dian)樂派(pai)衰亡(wang)之后,并為(wei)浪漫主義時期(qi)的(de)許(xu)多作曲(qu)家(jia)提供了靈感。
古典(dian)作(zuo)曲(qu)(qu)家對奏(zou)鳴曲(qu)(qu)形式的(de)(de)(de)(de)描述,從未像我們(men)現在這樣(yang)徹底。更重要的(de)(de)(de)(de)是,18世紀中葉的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)家喜歡運用表達(da)的(de)(de)(de)(de)概念。莫(mo)扎特在寫(xie)給父親的(de)(de)(de)(de)信中,為他(ta)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)意圖提供了一條(tiao)重要的(de)(de)(de)(de)線(xian)索,他(ta)當時(shi)這樣(yang)談到了他(ta)的(de)(de)(de)(de)鋼琴協奏(zou)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo):“極(ji)難與極(ji)易(yi)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)愉快媒介,它(ta)們(men)都是非常輝煌(huang)和(he)悅耳的(de)(de)(de)(de),而且十分(fen)的(de)(de)(de)(de)自(zi)然流暢。樂(le)(le)曲(qu)(qu)中不時(shi)伸入一些過門,鑒賞家可以(yi)從中得到滿足;但是這些過門都寫(xie)得不深奧(ao)以(yi)免曲(qu)(qu)高和(he)寡。”通俗易(yi)懂正是莫(mo)札特音(yin)樂(le)(le)生命(ming)力所在。
簡單易懂(dong)的音(yin)樂(le)語言發展是與18世(shi)紀啟蒙運動的思想(xiang)密切聯(lian)系。它(ta)為了(le)解下列現象(xiang)必然會發生(sheng)的原因提供一個(ge)線索:即1740年前后,滋(zi)生(sheng)了(le)一種對老(lao)學派(pai)假定的晦澀(se)傳統方法不(bu)耐(nai)煩的情緒。
這(zhe)種傳統(tong)方(fang)法講究(jiu)作曲(qu)的(de)(de)(de)對(dui)位(wei)法技(ji)巧,當時(shi)的(de)(de)(de)作曲(qu)家希望寫出(chu)一些(xie)具(ju)有開放和聲(和弦中(zhong)(zhong)各(ge)音位(wei)置排列為(wei)(wei)分散的(de)(de)(de)和聱)的(de)(de)(de)簡單樂曲(qu)。但是(shi)最要緊的(de)(de)(de)是(shi)不(bu)要混淆古(gu)典風(feng)格的(de)(de)(de)主流發展(zhan)。因為(wei)(wei)到海頓(dun)、莫扎特和貝(bei)多(duo)芬時(shi)代,這(zhe)些(xie)革(ge)命性的(de)(de)(de)變化已經被音樂語言所吸收:人們可(ke)以(yi)從海頓(dun)早期的(de)(de)(de)交響(xiang)曲(qu)看到這(zhe)種演變過(guo)程,亦可(ke)(以(yi)完全不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)角度)從莫札特的(de)(de)(de)交響(xiang)曲(qu)中(zhong)(zhong)看到。而且成(cheng)熟古(gu)典風(feng)格還有一個(ge)重要特點(顯然正是(shi)它使我(wo)們感(gan)到糊涂),就是(shi)回歸到巴洛克鼎盛(sheng)時(shi)期的(de)(de)(de)對(dui)位(wei)原理(li)(contrapuntal principles)。
古典風格音樂中(zhong),對比的(de)思想是本質特徵
在(zai)古典風格音樂中(zhong),對比的(de)(de)(de)思想是本質特徵,就像在(zai)奏鳴(ming)曲形式中(zhong)的(de)(de)(de)描述一樣,“強烈”的(de)(de)(de)第一主題(ti)與通常(chang)有節制的(de)(de)(de)第二主題(ti)形成對比。盡避(bi)在(zai)巴(ba)洛克晚期音樂中(zhong)已有許多著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)例(li)子,其中(zhong)強烈的(de)(de)(de)對比概念(nian)是極重要的(de)(de)(de)。例(li)如像韓德爾的(de)(de)(de)清唱劇和(he)歌劇中(zhong)的(de)(de)(de)戲劇性合奏那樣。
另一(yi)方面,在古典風(feng)格(ge)的(de)(de)范疇中也可(ke)以找(zhao)到這樣(yang)的(de)(de)作品,即在某一(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)(zhang)中幾乎放棄了(le)對比的(de)(de)概念,以追求一(yi)致(zhi)性(xing)的(de)(de)表達:韓德爾的(de)(de)交響曲(qu)和弦樂(le)四重奏中的(de)(de)許多樂(le)章(zhang)(zhang)(zhang),被認(ren)為(wei)是(shi)單一(yi)主題(ti)的(de)(de),或(huo)建立在一(yi)個(ge)主題(ti)的(de)(de)基礎之上(shang)。有時(shi)它們(men)可(ke)能表現(xian)出動態的(de)(de)對比性(xing),但實(shi)際(ji)上(shang)保持音(yin)樂(le)素材的(de)(de)統(tong)一(yi)性(xing),與我們(men)對古典風(feng)格(ge)的(de)(de)簡單認(ren)識相矛盾。另外一(yi)些(xie)例(li)子可(ke)在莫扎特早期(qi)一(yi)些(xie)鋼琴協奏曲(qu)里,流暢(chang)和優美(mei)旋律的(de)(de)樂(le)章(zhang)(zhang)(zhang)中找(zhao)到。
如果(guo)有(you)一(yi)個(ge)區分(fen)古典與巴洛克音樂結構的(de)(de)標準的(de)(de)話,那么肯定(ding)就(jiu)是(shi)(shi)調(diao)(diao)高或調(diao)(diao)性(xing)的(de)(de)運(yun)用(yong),這是(shi)(shi)作品中(zhong)的(de)(de)戲(xi)劇性(xing)要素。古典樂派作曲家(jia)建立了一(yi)套運(yun)用(yong)不同主調(diao)(diao)之間,對文與平(ping)衡的(de)(de)全新(xin)表現(xian)技巧。例如:海(hai)頓四重奏樂章中(zhong)的(de)(de)大多數(shu)新(xin)奇(qi)感(gan),來自(zi)于(yu)當聽眾(zhong)的(de)(de)注意力(li)被導向希望(wang)聽到某一(yi)確定(ding)的(de)(de)調(diao)(diao)性(xing)時(shi),而聽到的(de)(de)卻是(shi)(shi)另(ling)一(yi)調(diao)(diao)性(xing)。還有(you)節奏上的(de)(de)新(xin)奇(qi)感(gan)和旋律(lv)上的(de)(de)新(xin)奇(qi)感(gan),但是(shi)(shi)表現(xian)這類新(xin)奇(qi)感(gan)的(de)(de)重要方法則(ze)是(shi)(shi)透過調(diao)(diao)性(xing)之間的(de)(de)對比(bi)來實現(xian)。
古典風格之說
我(wo)們不必像19世紀的(de)(de)(de)評論家那樣產生過分(fen)理(li)性(xing)化的(de)(de)(de)傾向(xiang),但只要我(wo)們抓住這(zhe)(zhe)種調性(xing)構成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)實質,對古(gu)典風格(ge)(ge)的(de)(de)(de)基本推動(dong)力就一(yi)目了然了。我(wo)們可(ke)(ke)立即看出它的(de)(de)(de)范圍是(shi)多(duo)么寬廣(guang),因(yin)為調性(xing)配(pei)合的(de)(de)(de)可(ke)(ke)能性(xing)范圍是(shi)非常大的(de)(de)(de);但它又是(shi)有限(xian)的(de)(de)(de),因(yin)為豐富的(de)(de)(de)半音和(he)聲(sheng)(chromaticharmony)尚(shang)未被(bei)開發,半音和(he)聲(sheng)后來速漸發展成(cheng)(cheng)主(zhu)導(dao)浪漫(man)主(zhu)義音樂的(de)(de)(de)一(yi)種技(ji)巧。因(yin)此(ci),我(wo)們可(ke)(ke)以(yi)看到,古(gu)典風格(ge)(ge)雖然是(shi)一(yi)種富于表(biao)現力的(de)(de)(de)風格(ge)(ge),既可(ke)(ke)以(yi)表(biao)現強烈和(he)熱情的(de)(de)(de)情感(gan),又能表(biao)現抒情和(he)豐富的(de)(de)(de)情感(gan),但它始終受到常規的(de)(de)(de)限(xian)制。18世紀末期,大作曲(qu)家的(de)(de)(de)音樂處于這(zhe)(zhe)些常規的(de)(de)(de)制組之下,但又始終遵循這(zhe)(zhe)些常規,在這(zhe)(zhe)種意義下來理(li)解古(gu)典風格(ge)(ge)比任何形(xing)式上的(de)(de)(de)描述都(dou)更為重要。
所(suo)謂(wei)輕(qing)(qing)音(yin)(yin)樂(le)(le)(LIGHT MUSIC)是(shi)相對(dui)古(gu)(gu)典音(yin)(yin)樂(le)(le)而言的(de)(de)(de),即(ji)用通俗(su)流行(xing)(xing)手法進行(xing)(xing)改(gai)編詮釋,用小(xiao)型樂(le)(le)隊進行(xing)(xing)演奏,以營造(zao)溫馨浪漫情調(diao)、輕(qing)(qing)松(song)(song)優美氛圍為宗(zong)旨,帶有休閑性質的(de)(de)(de)一種通俗(su)音(yin)(yin)樂(le)(le)。眾(zhong)所(suo)周知,古(gu)(gu)典音(yin)(yin)樂(le)(le)具有厚重的(de)(de)(de)織(zhi)體,龐大的(de)(de)(de)結構和規模,凝重的(de)(de)(de)樂(le)(le)思,深(shen)刻(ke)(ke)的(de)(de)(de)思想內(nei)涵(han),最主(zhu)要(yao)(yao)的(de)(de)(de)特征是(shi)嚴(yan)肅端莊。輕(qing)(qing)音(yin)(yin)樂(le)(le)則(ze)相反,織(zhi)體輕(qing)(qing)盈,結構小(xiao)巧簡(jian)單,節奏明快(kuai)舒展,旋(xuan)律(lv)優美動聽。它沒有什么深(shen)刻(ke)(ke)的(de)(de)(de)思想內(nei)涵(han),也不想擁有這種內(nei)涵(han),只(zhi)想帶給人們(men)輕(qing)(qing)松(song)(song)優美的(de)(de)(de)享受,其主(zhu)要(yao)(yao)的(de)(de)(de)特征是(shi)輕(qing)(qing)松(song)(song)活潑(po)。因此,把這種音(yin)(yin)樂(le)(le)命名為輕(qing)(qing)音(yin)(yin)樂(le)(le)是(shi)非常貼(tie)切(qie)的(de)(de)(de)。
但(dan)輕音(yin)(yin)(yin)樂也(ye)不(bu)(bu)等同于以流行(xing)歌(ge)曲為核(he)心的流行(xing)音(yin)(yin)(yin)樂。它(ta)不(bu)(bu)像流行(xing)音(yin)(yin)(yin)樂那(nei)般具有鮮明的時代(dai)(dai)特(te)征和對(dui)社會(hui)的批判(pan)意識而(er)顯得溫(wen)文爾雅(ya),也(ye)不(bu)(bu)像流行(xing)音(yin)(yin)(yin)樂那(nei)般媚俗、煽情而(er)具有較(jiao)高的審美(mei)品味(wei),商(shang)業氣息也(ye)相對(dui)較(jiao)少。熱門流行(xing)歌(ge)曲很(hen)快就會(hui)過時,優(you)美(mei)的輕音(yin)(yin)(yin)樂樂曲卻會(hui)經久不(bu)(bu)衰。總的來說,輕音(yin)(yin)(yin)樂介于古(gu)(gu)典音(yin)(yin)(yin)樂和流行(xing)音(yin)(yin)(yin)樂之(zhi)間,是(shi)對(dui)二(er)者(zhe)(zhe)鮮明對(dui)立的一個折中,可謂是(shi)音(yin)(yin)(yin)樂中的“第三種勢力”。它(ta)古(gu)(gu)典氣息和現代(dai)(dai)風(feng)味(wei)兼而(er)有之(zhi),華麗而(er)不(bu)(bu)艷俗,浪漫而(er)不(bu)(bu)輕浮,抒情而(er)不(bu)(bu)纏綿,既通(tong)俗易懂、平易近人,又格調高雅(ya)、風(feng)度不(bu)(bu)凡。古(gu)(gu)典樂迷不(bu)(bu)覺得粗俗,流行(xing)音(yin)(yin)(yin)樂愛(ai)好者(zhe)(zhe)也(ye)能夠(gou)接受,可謂雅(ya)俗共(gong)賞。
輕(qing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)這種(zhong)特(te)征使(shi)得(de)它一(yi)(yi)出現就(jiu)受(shou)到(dao)廣泛(fan)的(de)(de)歡迎。30年代(dai)后期成立(li)(li)的(de)(de)曼托瓦尼樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)是輕(qing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)誕生的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)標(biao)志。該樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)以極為柔和(he)動聽、優(you)美醉人的(de)(de)演奏,使(shi)輕(qing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)迅速樹(shu)立(li)(li)了(le)(le)自己獨特(te)的(de)(de)形象(xiang)和(he)氣質,在(zai)通俗音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)壇上奠定(ding)了(le)(le)自己的(de)(de)地位。60~70年代(dai)是輕(qing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)全盛(sheng)時期,一(yi)(yi)大(da)批各具(ju)特(te)色的(de)(de)輕(qing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)紛紛建立(li)(li),如詹姆士(shi)·拉斯(si)特(te)樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)、保(bao)羅·莫里(li)亞樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)、享利·曼西(xi)尼樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)、珀西(xi)·費(fei)斯(si)樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)、斯(si)坦利·布萊克(ke)樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)、貝爾(er)特(te)·肯(ken)普弗爾(er)特(te)樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)、維爾(er)納·繆勒樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)、阿爾(er)費(fei)雷德·豪澤樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)、弗蘭克(ke)·普賽爾(er)樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)等(deng)。這些樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)在(zai)歐(ou)美各地不斷舉(ju)辦輕(qing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)演奏會,錄制了(le)(le)大(da)量(liang)精美唱片,暢銷(xiao)世界各地。這種(zhong)小巧(qiao)精致的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)讓古典樂(le)(le)(le)(le)迷們感到(dao)兩耳一(yi)(yi)新,風味別具(ju),就(jiu)好(hao)比穿久了(le)(le)正(zheng)兒八經的(de)(de)西(xi)服(fu)后,換上了(le)(le)隨意自然的(de)(de)休閑(xian)服(fu)一(yi)(yi)般(ban)。而流(liu)行(xing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)愛好(hao)者在(zai)領略(lve)了(le)(le)聲嘶力(li)竭(jie)的(de)(de)吶喊(han)沖擊(ji)之(zhi)后,輕(qing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)就(jiu)像是一(yi)(yi)杯清涼爽口的(de)(de)飲料。