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搖奏體(ti)鳴(ming)樂(le)器(qi)，亦稱沙(sha)球。起源(yuan)于南美印第(di)安人的(de)節奏性打擊樂(le)器(qi)。傳統沙(sha)槌(chui)用一(yi)個球形干葫(hu)(hu)蘆，內(nei)裝一(yi)些干硬的(de)種(zhong)子(zi)粒或碎石子(zi)，以葫(hu)(hu)蘆原(yuan)有細長頸部為柄，搖動時硬粒撞擊葫(hu)(hu)蘆壁發聲。也有木(mu)制(zhi)、陶制(zhi)、藤(teng)編和(he)塑料制(zhi)等形狀類似(si)的(de)沙(sha)槌(chui)，內(nei)裝珠(zhu)子(zi)、鉛丸等物。通常雙手各持(chi)一(yi)只搖。

基本介紹

搖奏(zou)體(ti)(ti)鳴樂(le)器(qi)(qi)。亦稱(cheng)沙(sha)球。起源于南(nan)美印第安人(ren)的(de)節奏(zou)性打擊樂(le)器(qi)(qi)。搖奏(zou)體(ti)(ti)鳴樂(le)器(qi)(qi)。又稱(cheng)沙(sha)球。它由一個裝(zhuang)滿(man)硬(ying)種(zhong)子或碎石子的(de)干葫(hu)蘆(lu)制成，以葫(hu)蘆(lu)原有(you)細長(chang)頸部為柄，雙手各(ge)持(chi)一支搖動(dong)時，硬(ying)顆粒在(zai)葫(hu)蘆(lu)內部撞擊和摩擦，發出(chu)一種(zhong)沙(sha)沙(sha)聲(sheng)。沙(sha)槌(chui)(chui)最初是(shi)(shi)由南(nan)美印第安人(ren)發明，在(zai)拉丁美洲有(you)多種(zhong)形(xing)(xing)制，巴(ba)西有(you)用馬(ma)口鐵制作(zuo)的(de)沙(sha)槌(chui)(chui)，古巴(ba)有(you)圓錐形(xing)(xing)的(de)沙(sha)槌(chui)(chui)，也有(you)啞鈴狀的(de)雙頭(tou)沙(sha)槌(chui)(chui)和十字形(xing)(xing)的(de)多頭(tou)沙(sha)槌(chui)(chui)。現代管弦樂(le)隊和歌(ge)舞樂(le)隊中使用的(de)沙(sha)槌(chui)(chui)是(shi)(shi)以古巴(ba)變體(ti)(ti)為基礎制作(zuo)的(de)，多是(shi)(shi)用一塊(kuai)木頭(tou)插入(ru)葫(hu)蘆(lu)為柄。

基本組成

多(duo)(duo)用(yong)密封(feng)的(de)(de)(de)椰子殼(ke)制成，內裝沙(sha)(sha)(sha)粒(li)，兩個一(yi)組。沙(sha)(sha)(sha)槌有木把(ba)，演奏(zou)(zou)時左(zuo)右手各(ge)(ge)握一(yi)把(ba)，雙(shuang)手交替上(shang)下(xia)晃(huang)動，奏(zou)(zou)出各(ge)(ge)種(zhong)節奏(zou)(zou)音(yin)型。沙(sha)(sha)(sha)槌發音(yin)清脆而略帶(dai)沙(sha)(sha)(sha)沙(sha)(sha)(sha)聲，多(duo)(duo)用(yong)于演奏(zou)(zou)有特殊風(feng)格的(de)(de)(de)舞曲(qu)。沙(sha)(sha)(sha)槌為非(fei)固定(ding)音(yin)高樂器，用(yong)一(yi)線記譜。沙(sha)(sha)(sha)槌在拉丁美洲各(ge)(ge)國有多(duo)(duo)種(zhong)形制，巴西有用(yong)馬(ma)口(kou)鐵(tie)制作的(de)(de)(de)，以(yi)兩個截頭(tou)圓錐(zhui)體的(de)(de)(de)大(da)口(kou)互對而成的(de)(de)(de)沙(sha)(sha)(sha)槌；還有啞鈴狀的(de)(de)(de)雙(shuang)頭(tou)沙(sha)(sha)(sha)槌和十字形多(duo)(duo)頭(tou)沙(sha)(sha)(sha)槌等。沙(sha)(sha)(sha)槌，用(yong)密封(feng)的(de)(de)(de)椰子殼(ke)制成，沙(sha)(sha)(sha)槌是非(fei)固定(ding)音(yin)高樂器，用(yong)一(yi)線記譜。

結構音色

結(jie)構組成：由內(nei)裝(zhuang)干籽(zi)的(de)葫(hu)蘆加上一(yi)個(ge)木制(zhi)手(shou)柄組成。大小及形(xing)狀都沒(mei)有(you)固定的(de)規格，通常(chang)(chang)用(yong)(yong)(yong)手(shou)鋤搖動發音(yin)(yin)。樂(le)(le)(le)器特色：屬于(yu)體(ti)鳴樂(le)(le)(le)器族(zu)，一(yi)般歸于(yu)打擊(ji)類(lei)。演奏時發出輕(qing)微黨沙(sha)聲”，通常(chang)(chang)為(wei)(wei)急板音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)或快奏音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)伴奏，起烘托(tuo)氣氛(fen)的(de)作用(yong)(yong)(yong)。砂槌(chui)為(wei)(wei)典型的(de)拉丁(ding)(ding)美洲節奏樂(le)(le)(le)器，常(chang)(chang)用(yong)(yong)(yong)于(yu)拉丁(ding)(ding)美洲舞曲(qu)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)之中，更(geng)是(shi)倫巴樂(le)(le)(le)隊(dui)必備的(de)樂(le)(le)(le)器，有(you)時也在西方(fang)管(guan)弦樂(le)(le)(le)隊(dui)中用(yong)(yong)(yong)作節奏性樂(le)(le)(le)器。搖奏體(ti)鳴樂(le)(le)(le)器。亦(yi)稱沙(sha)球(qiu)。起源于(yu)南美印第安人的(de)節奏性打擊(ji)樂(le)(le)(le)器。傳統(tong)沙(sha)槌(chui)系用(yong)(yong)(yong)一(yi)個(ge)球(qiu)形(xing)干葫(hu)蘆；內(nei)裝(zhuang)一(yi)些干硬的(de)種子粒(li)或碎(sui)石子，以葫(hu)蘆原(yuan)有(you)細(xi)長(chang)頸(jing)部為(wei)(wei)柄，搖動時使硬顆粒(li)撞擊(ji)葫(hu)蘆殼壁(bi)發聲。也有(you)木制(zhi)、陶制(zhi)、藤編和塑(su)料(liao)制(zhi)等形(xing)狀類(lei)似(si)的(de)沙(sha)槌(chui)，內(nei)裝(zhuang)珠子、鉛(qian)丸等物。通常(chang)(chang)雙手(shou)各持一(yi)只搖奏。

所屬分類

相關“沙槌(chui)”概念

沙槌是古(gu)(gu)典(dian)(dian)樂(le)器“古(gu)(gu)典(dian)(dian)（派）的(de)(de)”，這(zhe)一詞匯(hui)本身包(bao)含平衡、節制、簡(jian)潔和(he)(he)精致的(de)(de)概念。這(zhe)些(xie)概念，例如可用(yong)于“古(gu)(gu)典(dian)(dian)”建筑，但用(yong)以(yi)表(biao)達古(gu)(gu)典(dian)(dian)風格(ge)還(huan)不夠(gou)貼切，古(gu)(gu)典(dian)(dian)風格(ge)音(yin)樂(le)可以(yi)具有暴(bao)風雨般的(de)(de)氣勢和(he)(he)復雜(za)的(de)(de)內容(rong)和(he)(he)形(xing)式。簡(jian)而言之，古(gu)(gu)典(dian)(dian)風格(ge)是指那些(xie)可以(yi)從18世紀最偉大和(he)(he)最著名的(de)(de)作(zuo)曲家海頓、莫札特和(he)(he)貝多(duo)芬的(de)(de)音(yin)樂(le)中(zhong)聽(ting)到(dao)的(de)(de)風格(ge)。那么，他們(men)的(de)(de)音(yin)樂(le)區別(bie)于前承的(de)(de)巴洛克音(yin)樂(le)和(he)(he)后繼的(de)(de)浪漫主(zhu)義音(yin)樂(le)的(de)(de)基本要素又(you)是什么呢？

形成古(gu)典風(feng)格空(kong)前絕后特徵的(de)部分原因是歷(li)史性(xing)的(de)。有一點(dian)可以確認，如果古(gu)典風(feng)格中(zhong)出現民族(zu)化的(de)傾向，就會使(shi)18世紀中(zhong)葉的(de)作曲家們(men)驚訝不已，因為(wei)那(nei)是到(dao)19和(he)20世紀才出現的(de)。雖然(ran)他們(men)認識到(dao)他們(men)的(de)作品(pin)與(yu)巴(ba)洛克晚期的(de)作品(pin)形成強烈的(de)反差，但其漸(jian)變過程都比歷(li)史的(de)動(dong)因更為(wei)緩慢(man)。

相關奏鳴曲形(xing)式的描述

也許采用奏(zou)鳴曲曲式(shi)是(shi)古典(dian)音樂(le)最典(dian)型的(de)特(te)徵，這(zhe)種曲式(shi)是(shi)許多18世紀末期作(zuo)品(pin)，共同采用組織(zhi)音樂(le)素(su)材(cai)的(de)基本方(fang)法，但它作(zuo)為(wei)整(zheng)整(zheng)一(yi)代的(de)主(zhu)要曲式(shi)，一(yi)直使用到古典(dian)樂(le)派衰亡之(zhi)后，并為(wei)浪(lang)漫(man)主(zhu)義時(shi)期的(de)許多作(zuo)曲家提(ti)供(gong)了靈感(gan)。

古(gu)典作曲家對奏鳴曲形式的(de)(de)描述，從未像我(wo)們現在這(zhe)樣徹底。更(geng)重要(yao)的(de)(de)是(shi)，18世紀中葉(xie)的(de)(de)作曲家喜歡運用表(biao)達的(de)(de)概念。莫扎特在寫(xie)給(gei)父親的(de)(de)信中，為他的(de)(de)創(chuang)作意圖提供了(le)一(yi)條重要(yao)的(de)(de)線(xian)索，他當時(shi)這(zhe)樣談到(dao)了(le)他的(de)(de)鋼琴協奏曲的(de)(de)創(chuang)作：“極難與極易之間的(de)(de)愉快媒介，它們都(dou)是(shi)非(fei)常輝煌和(he)悅耳的(de)(de)，而且十(shi)分的(de)(de)自然(ran)流暢。樂曲中不(bu)時(shi)伸入一(yi)些(xie)(xie)過(guo)門，鑒賞家可以(yi)從中得到(dao)滿足；但是(shi)這(zhe)些(xie)(xie)過(guo)門都(dou)寫(xie)得不(bu)深(shen)奧以(yi)免曲高和(he)寡。”通俗易懂正(zheng)是(shi)莫札特音樂生命力(li)所在。

簡單易(yi)懂的(de)音(yin)樂(le)語言發展是與18世紀啟蒙(meng)運(yun)動的(de)思想密切聯(lian)系。它(ta)為了解下列現象必然會(hui)發生(sheng)的(de)原因提供一(yi)個線索：即1740年(nian)前后，滋生(sheng)了一(yi)種對老學派假定的(de)晦澀傳統方(fang)法不耐煩的(de)情(qing)緒。

這(zhe)種(zhong)(zhong)傳統方法講究作曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)對位法技巧，當時的(de)(de)(de)作曲(qu)(qu)(qu)家希望寫出一些具有開放和(he)聲（和(he)弦(xian)中(zhong)各音(yin)位置排列為(wei)分散的(de)(de)(de)和(he)聱）的(de)(de)(de)簡單樂(le)曲(qu)(qu)(qu)。但是(shi)最要緊的(de)(de)(de)是(shi)不要混淆古典風格的(de)(de)(de)主流發(fa)展(zhan)。因為(wei)到海頓、莫扎特(te)和(he)貝多芬(fen)時代，這(zhe)些革命(ming)性的(de)(de)(de)變化已經被音(yin)樂(le)語言所吸收：人們可以從海頓早期的(de)(de)(de)交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)看(kan)到這(zhe)種(zhong)(zhong)演(yan)變過程，亦可（以完(wan)全不同的(de)(de)(de)角(jiao)度）從莫札特(te)的(de)(de)(de)交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)看(kan)到。而且成熟(shu)古典風格還有一個(ge)重要特(te)點（顯然正是(shi)它使我們感到糊涂），就是(shi)回歸到巴洛克鼎盛(sheng)時期的(de)(de)(de)對位原理（contrapuntal principles）。

古典風格音樂(le)中，對比的思想是本質特徵(zhi)

在(zai)古典風格音樂中，對比(bi)的(de)(de)(de)(de)思想是本質特徵，就(jiu)像(xiang)在(zai)奏鳴(ming)曲形(xing)式中的(de)(de)(de)(de)描述一(yi)樣(yang)，“強(qiang)烈(lie)”的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)主題(ti)與通常有節制的(de)(de)(de)(de)第(di)二主題(ti)形(xing)成對比(bi)。盡避(bi)在(zai)巴洛克晚期音樂中已(yi)有許多著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)例(li)子，其中強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)對比(bi)概(gai)念是極重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)。例(li)如像(xiang)韓德爾的(de)(de)(de)(de)清唱劇(ju)和歌(ge)劇(ju)中的(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)性合奏那樣(yang)。

另一(yi)(yi)方面(mian)，在古典風格(ge)的范疇中(zhong)(zhong)也可以找到(dao)這(zhe)樣的作(zuo)品，即(ji)在某一(yi)(yi)樂章中(zhong)(zhong)幾乎(hu)放棄了(le)對(dui)比的概念(nian)，以追求(qiu)一(yi)(yi)致性的表達：韓德爾的交響曲和弦樂四重奏中(zhong)(zhong)的許多樂章，被認為(wei)是單(dan)一(yi)(yi)主(zhu)題(ti)的，或建立(li)在一(yi)(yi)個主(zhu)題(ti)的基礎之(zhi)上。有時(shi)它(ta)們可能表現出動(dong)態的對(dui)比性，但實(shi)際上保持音樂素(su)材的統一(yi)(yi)性，與我們對(dui)古典風格(ge)的簡單(dan)認識相矛(mao)盾。另外一(yi)(yi)些例子可在莫扎特早期一(yi)(yi)些鋼(gang)琴(qin)協奏曲里，流暢(chang)和優美旋(xuan)律(lv)的樂章中(zhong)(zhong)找到(dao)。

如果有(you)一(yi)(yi)個區分(fen)古(gu)(gu)典與(yu)巴洛克(ke)音(yin)樂(le)結(jie)構的(de)(de)(de)標準的(de)(de)(de)話，那么肯定就是調(diao)(diao)高或調(diao)(diao)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)運用(yong)，這(zhe)是作品中(zhong)的(de)(de)(de)戲劇(ju)性(xing)(xing)要素。古(gu)(gu)典樂(le)派作曲家建(jian)立了一(yi)(yi)套運用(yong)不同(tong)主(zhu)調(diao)(diao)之間(jian)(jian)，對(dui)文(wen)與(yu)平(ping)衡的(de)(de)(de)全新(xin)表(biao)現(xian)技巧。例如：海頓四重(zhong)奏(zou)樂(le)章中(zhong)的(de)(de)(de)大多數新(xin)奇(qi)感(gan)，來自于當聽(ting)眾的(de)(de)(de)注(zhu)意力被導(dao)向希望聽(ting)到(dao)某一(yi)(yi)確定的(de)(de)(de)調(diao)(diao)性(xing)(xing)時，而聽(ting)到(dao)的(de)(de)(de)卻是另一(yi)(yi)調(diao)(diao)性(xing)(xing)。還有(you)節奏(zou)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)新(xin)奇(qi)感(gan)和旋律上(shang)(shang)的(de)(de)(de)新(xin)奇(qi)感(gan)，但是表(biao)現(xian)這(zhe)類新(xin)奇(qi)感(gan)的(de)(de)(de)重(zhong)要方法則(ze)是透過調(diao)(diao)性(xing)(xing)之間(jian)(jian)的(de)(de)(de)對(dui)比(bi)來實現(xian)。

古典風格之說

我們(men)(men)不必像19世紀的(de)(de)(de)(de)評(ping)論(lun)家那樣產生過分理性(xing)化的(de)(de)(de)(de)傾向(xiang)，但只要(yao)我們(men)(men)抓住(zhu)這(zhe)(zhe)種調性(xing)構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)實質(zhi)，對古典風格(ge)的(de)(de)(de)(de)基本推動力(li)就一(yi)(yi)目了(le)然了(le)。我們(men)(men)可(ke)(ke)立即看(kan)出它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)范(fan)圍(wei)是(shi)多(duo)么寬(kuan)廣，因(yin)為調性(xing)配合的(de)(de)(de)(de)可(ke)(ke)能(neng)性(xing)范(fan)圍(wei)是(shi)非常(chang)大(da)的(de)(de)(de)(de)；但它(ta)(ta)又(you)(you)是(shi)有限的(de)(de)(de)(de)，因(yin)為豐富的(de)(de)(de)(de)半(ban)音(yin)和聲（chromaticharmony）尚未被(bei)開發，半(ban)音(yin)和聲后來速漸(jian)發展(zhan)成(cheng)主導浪漫主義音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種技(ji)巧。因(yin)此，我們(men)(men)可(ke)(ke)以看(kan)到，古典風格(ge)雖然是(shi)一(yi)(yi)種富于表(biao)現力(li)的(de)(de)(de)(de)風格(ge)，既(ji)可(ke)(ke)以表(biao)現強烈(lie)和熱情的(de)(de)(de)(de)情感(gan)，又(you)(you)能(neng)表(biao)現抒情和豐富的(de)(de)(de)(de)情感(gan)，但它(ta)(ta)始終受(shou)到常(chang)規的(de)(de)(de)(de)限制。18世紀末期，大(da)作曲(qu)家的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂處(chu)于這(zhe)(zhe)些常(chang)規的(de)(de)(de)(de)制組之下，但又(you)(you)始終遵循這(zhe)(zhe)些常(chang)規，在這(zhe)(zhe)種意(yi)義下來理解古典風格(ge)比(bi)任何形式上的(de)(de)(de)(de)描述都更為重要(yao)。

發展歷史

所(suo)謂輕(qing)音(yin)樂(le)（LIGHT MUSIC）是(shi)相對古典音(yin)樂(le)而言的(de)(de)，即用(yong)通俗流行(xing)手(shou)法(fa)進行(xing)改編詮釋，用(yong)小型樂(le)隊進行(xing)演奏(zou)，以營(ying)造溫馨(xin)浪漫情調、輕(qing)松(song)優(you)美氛圍為宗旨，帶有(you)休閑性質的(de)(de)一種通俗音(yin)樂(le)。眾所(suo)周知(zhi)，古典音(yin)樂(le)具有(you)厚重的(de)(de)織體，龐大的(de)(de)結構和規模，凝重的(de)(de)樂(le)思，深刻的(de)(de)思想(xiang)(xiang)(xiang)內涵，最主要(yao)的(de)(de)特征(zheng)是(shi)嚴(yan)肅(su)端莊。輕(qing)音(yin)樂(le)則相反，織體輕(qing)盈，結構小巧簡單，節奏(zou)明(ming)快(kuai)舒展，旋(xuan)律優(you)美動聽。它沒(mei)有(you)什么深刻的(de)(de)思想(xiang)(xiang)(xiang)內涵，也不想(xiang)(xiang)(xiang)擁有(you)這種內涵，只想(xiang)(xiang)(xiang)帶給(gei)人們輕(qing)松(song)優(you)美的(de)(de)享受，其主要(yao)的(de)(de)特征(zheng)是(shi)輕(qing)松(song)活(huo)潑(po)。因此，把這種音(yin)樂(le)命(ming)名(ming)為輕(qing)音(yin)樂(le)是(shi)非常貼切的(de)(de)。

但輕(qing)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)也不(bu)(bu)等同于(yu)以流(liu)(liu)(liu)行(xing)歌(ge)(ge)曲為核心的(de)流(liu)(liu)(liu)行(xing)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)。它不(bu)(bu)像流(liu)(liu)(liu)行(xing)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)那(nei)般具(ju)有鮮(xian)明的(de)時(shi)代特征和(he)對社會(hui)的(de)批(pi)判意(yi)識而(er)(er)顯得溫文爾(er)雅(ya)，也不(bu)(bu)像流(liu)(liu)(liu)行(xing)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)那(nei)般媚(mei)俗(su)、煽情而(er)(er)具(ju)有較高(gao)的(de)審美(mei)品味，商業氣(qi)息也相對較少。熱門(men)流(liu)(liu)(liu)行(xing)歌(ge)(ge)曲很快就(jiu)會(hui)過時(shi)，優美(mei)的(de)輕(qing)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)(le)(le)曲卻會(hui)經(jing)久不(bu)(bu)衰。總的(de)來說，輕(qing)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)介于(yu)古典音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)和(he)流(liu)(liu)(liu)行(xing)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)之間，是(shi)對二者(zhe)鮮(xian)明對立的(de)一個折中，可謂(wei)是(shi)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)中的(de)“第三種勢(shi)力(li)”。它古典氣(qi)息和(he)現代風(feng)味兼而(er)(er)有之，華麗(li)而(er)(er)不(bu)(bu)艷俗(su)，浪漫而(er)(er)不(bu)(bu)輕(qing)浮，抒情而(er)(er)不(bu)(bu)纏綿(mian)，既通俗(su)易懂、平易近人，又格調高(gao)雅(ya)、風(feng)度不(bu)(bu)凡。古典樂(le)(le)(le)(le)(le)迷(mi)不(bu)(bu)覺得粗俗(su)，流(liu)(liu)(liu)行(xing)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)愛好(hao)者(zhe)也能夠接受，可謂(wei)雅(ya)俗(su)共賞。

輕(qing)音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)種特征使(shi)得它一(yi)(yi)出現(xian)就受到廣泛的(de)(de)(de)(de)歡迎。30年(nian)代(dai)后期成立的(de)(de)(de)(de)曼托(tuo)瓦(wa)尼(ni)樂(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)是(shi)輕(qing)音樂(le)(le)誕生的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個標志。該樂(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)以極為柔和動聽、優(you)美(mei)醉人的(de)(de)(de)(de)演奏，使(shi)輕(qing)音樂(le)(le)迅速樹立了(le)(le)自(zi)(zi)己獨特的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)和氣質，在通俗(su)音樂(le)(le)樂(le)(le)壇上(shang)奠定了(le)(le)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)地位。60～70年(nian)代(dai)是(shi)輕(qing)音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)全(quan)盛時期，一(yi)(yi)大批各具(ju)特色的(de)(de)(de)(de)輕(qing)音樂(le)(le)樂(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)紛(fen)紛(fen)建立，如(ru)詹姆士·拉(la)斯特樂(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)、保羅·莫(mo)里亞樂(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)、享利·曼西(xi)尼(ni)樂(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)、珀西(xi)·費斯樂(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)、斯坦利·布萊克樂(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)、貝爾特·肯(ken)普(pu)(pu)弗(fu)爾特樂(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)、維爾納(na)·繆勒(le)樂(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)、阿爾費雷德·豪澤樂(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)、弗(fu)蘭克·普(pu)(pu)賽爾樂(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)等。這(zhe)些樂(le)(le)隊(dui)(dui)(dui)(dui)在歐美(mei)各地不斷(duan)舉辦輕(qing)音樂(le)(le)演奏會，錄制了(le)(le)大量精美(mei)唱片，暢銷世界各地。這(zhe)種小巧精致的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)讓古典樂(le)(le)迷們感到兩耳一(yi)(yi)新(xin)，風味別具(ju)，就好比(bi)穿久(jiu)了(le)(le)正兒八經(jing)的(de)(de)(de)(de)西(xi)服后，換上(shang)了(le)(le)隨意(yi)自(zi)(zi)然的(de)(de)(de)(de)休閑(xian)服一(yi)(yi)般。而流行音樂(le)(le)愛好者在領略(lve)了(le)(le)聲嘶(si)力竭的(de)(de)(de)(de)吶喊沖擊之(zhi)后，輕(qing)音樂(le)(le)就像是(shi)一(yi)(yi)杯(bei)清涼爽口(kou)的(de)(de)(de)(de)飲(yin)料。