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1777年(nian)，中國器樂(le)“笙”由(you)意大利傳教士阿莫依特神父傳入(ru)歐洲(zhou)，隨即便(bian)在歐洲(zhou)開始(shi)出現了一(yi)些手(shou)風琴(qin)的(de)前身樂(le)器，但它們大都未能成(cheng)形便(bian)被(bei)淘(tao)汰了。真正(zheng)用手(shou)拉的(de)風琴(qin)是由(you)德(de)國人德(de)里克·布(bu)斯曼（Friedrdch Buschman，1805—1864 ）在1821年(nian)制造(zao)了用口吹(chui)的(de)奧拉琴(qin)，1822年(nian)又(you)在琴(qin)上(shang)增加了手(shou)控風箱和鍵鈕(niu)，后來，奧地利人西里勒(le)斯·德(de)米安（Cyrillus Demian 1772—1847）在布(bu)斯曼的(de)基礎上(shang)，集當時(shi)手(shou)風琴(qin)的(de)各種前身樂(le)器之大成(cheng)，成(cheng)功地改良創制了世界(jie)上(shang)第一(yi)架(jia)被(bei)定名為accordion的(de)手(shou)風琴(qin)。直到2019年(nian)，世界(jie)各地仍然(ran)沿用accordion這個(ge)名稱。
從(cong)歷(li)史上(shang)來講，琴(qin)的(de)種類和(he)規格(ge)很多(duo)，從(cong)結構、形(xing)態上(shang)看，大致可分為四類，即全(quan)音階手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)，半音階手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)，鍵鈕式手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)和(he)鍵盤式手(shou)(shou)風(feng)琴(qin)。
全音階手風琴
結構非常簡單(dan)，相(xiang)當于口琴增加了風(feng)箱(xiang)(xiang)；右手(shou)部(bu)分有(you)十(shi)來(lai)個鍵(jian)鈕供演(yan)奏曲調，左手(shou)部(bu)分有(you)兩(liang)個和弦鍵(jian)鈕擔(dan)任伴奏；在同一(yi)鍵(jian)鈕上，推拉風(feng)箱(xiang)(xiang)發(fa)出不同高度的兩(liang)個音(yin)（與口琴發(fa)音(yin)相(xiang)似）；琴上沒有(you)背帶，完全靠雙手(shou)托琴；全音(yin)階手(shou)風(feng)琴的大(da)缺點(dian)是不能(neng)轉調，如若變調則需另換一(yi)架(jia)琴演(yan)奏。
半音階手風琴
首先是(shi)為轉調帶來(lai)了方便(bian)；左右手兩(liang)部分的(de)(de)鍵鈕數量都有所增加，加之此琴(qin)推拉風(feng)(feng)箱發(fa)音(yin)(yin)(yin)高度不同，所以這(zhe)種琴(qin)音(yin)(yin)(yin)域很(hen)寬；半音(yin)(yin)(yin)階(jie)手風(feng)(feng)琴(qin)也無背(bei)(bei)帶，仍(reng)靠(kao)雙手托琴(qin)演(yan)奏。鍵鈕式手風(feng)(feng)琴(qin)（亦稱(cheng)新半音(yin)(yin)(yin)階(jie)手風(feng)(feng)琴(qin)、巴(ba)揚）裝(zhuang)上了背(bei)(bei)帶，這(zhe)對雙手來(lai)說(shuo)是(shi)一(yi)大解放；另外推、拉風(feng)(feng)箱發(fa)音(yin)(yin)(yin)高度一(yi)致，這(zhe)樣使(shi)風(feng)(feng)箱的(de)(de)變換和運用也獲(huo)得了很(hen)大的(de)(de)自由(you)；
鍵鈕式手風琴
左手(shou)(shou)部分的鍵(jian)(jian)鈕(niu)(niu)數量大(da)(da)大(da)(da)增加(jia)而且排(pai)(pai)列相當科學(xue)，因此沿用到2019年。使用的鍵(jian)(jian)鈕(niu)(niu)式(shi)(shi)手(shou)(shou)風琴包括了三(san)、四、五排(pai)(pai)鍵(jian)(jian)鈕(niu)(niu)。在我國主要使用五排(pai)(pai)樣(yang)式(shi)(shi)的鍵(jian)(jian)鈕(niu)(niu)手(shou)(shou)風琴。鍵(jian)(jian)鈕(niu)(niu)式(shi)(shi)手(shou)(shou)風琴大(da)(da)的優(you)點在于十(shi)二平均(jun)律中的半音階上下行。在上世紀的六十(shi)年代開(kai)始出(chu)現了鍵(jian)(jian)盤式(shi)(shi)手(shou)(shou)風琴，從此手(shou)(shou)風琴便分成鍵(jian)(jian)鈕(niu)(niu)式(shi)(shi)、鍵(jian)(jian)盤式(shi)(shi)兩(liang)大(da)(da)類(lei)，二者并(bing)行發展。
鍵盤式手風琴
左手部分(fen)(fen)其結構與鍵(jian)鈕式手風琴完全一樣，只是(shi)將右手部分(fen)(fen)的(de)鍵(jian)鈕改為鋼琴式的(de)鍵(jian)盤。可能是(shi)由于鋼琴的(de)原(yuan)因(yin)，這(zhe)一改進(jin)使手風琴這(zhe)件歐洲(zhou)民(min)間樂(le)器迅速在全世界得到(dao)廣泛(fan)的(de)普及。 貝司是(shi)左手鍵(jian)鈕，對位低音和(he)和(he)旋的(de)統稱
手風琴一(yi)般是(shi)以(yi)貝(bei)司(si)來分(fen)，譬如8貝(bei)司(si)、32 貝(bei)司(si)、48貝(bei)司(si)、96貝(bei)司(si)和(he)120貝(bei)司(si)。
鍵鈕式手風琴(qin)（或(huo)稱(cheng)巴揚(yang)）：
左右(you)手都(dou)為(wei)(wei)鍵鈕(niu)的(de)手風琴(qin)。分為(wei)(wei)B系(xi)統(tong)(tong)和C系(xi)統(tong)(tong)，B系(xi)統(tong)(tong)琴(qin)右(you)邊第(di)(di)一(yi)排的(de)第(di)(di)一(yi)個(ge)白鍵鈕(niu)音是(shi)B音，C系(xi)統(tong)(tong)琴(qin)右(you)邊第(di)(di)一(yi)排的(de)第(di)(di)一(yi)個(ge)白鍵音為(wei)(wei)C音。B系(xi)統(tong)(tong)在(zai)俄(e)羅斯較(jiao)為(wei)(wei)廣泛流傳，C系(xi)統(tong)(tong)在(zai)歐洲比較(jiao)多。而我(wo)國這兩種系(xi)統(tong)(tong)的(de)琴(qin)都(dou)比較(jiao)流行。
鍵盤式手風琴：
右手(shou)是以(yi)十二平(ping)均律結(jie)構的(de)鋼(gang)琴(qin)鍵盤(pan)形式，左手(shou)是鍵鈕的(de)手(shou)風琴(qin)。
鍵(jian)鈕和鍵(jian)盤式手風琴(qin)(qin)都分為(wei)傳(chuan)(chuan)統(tong)貝(bei)(bei)司(si)低(di)(di)音(yin)琴(qin)(qin)及雙系統(tong)可(ke)變(bian)換(huan)自(zi)(zi)由(you)低(di)(di)音(yin)琴(qin)(qin)。傳(chuan)(chuan)統(tong)貝(bei)(bei)司(si)低(di)(di)音(yin)琴(qin)(qin)是指它的(de)左手貝(bei)(bei)司(si)只(zhi)有(you)一組低(di)(di)音(yin)，相同的(de)音(yin)只(zhi)是重復這個(ge)音(yin)，所有(you)低(di)(di)音(yin)只(zhi)在(zai)一個(ge)八度內(nei)。雙系統(tong)可(ke)變(bian)換(huan)自(zi)(zi)由(you)低(di)(di)琴(qin)(qin)是左手貝(bei)(bei)司(si)既有(you)傳(chuan)(chuan)統(tong)低(di)(di)音(yin)琴(qin)(qin)的(de)結構(gou)又有(you)自(zi)(zi)由(you)低(di)(di)音(yin)結構(gou)，它是通過一個(ge)轉換(huan)按鈕來變(bian)換(huan)的(de)。左手貝(bei)(bei)司(si)轉換(huan)成自(zi)(zi)由(you)低(di)(di)音(yin)結構(gou)后，可(ke)以演奏多(duo)個(ge)八度的(de)音(yin)，提高了(le)手風琴(qin)(qin)的(de)表(biao)現能力。右手鍵(jian)盤有(you)十三種(zhong)音(yin)色。
電子手風琴（或稱MIDI手風琴）
采(cai)用(yong)了數字技術，可(ke)以(yi)實(shi)現各種(zhong)音(yin)效(xiao)(xiao)及(ji)特(te)效(xiao)(xiao)的手風(feng)琴，通(tong)常(chang)有MIDI接(jie)口可(ke)以(yi)連接(jie)至各種(zhong)外部設備。有些電子手風(feng)琴帶有力(li)度(du)感應鍵盤，不僅可(ke)以(yi)通(tong)過風(feng)箱控制(zhi)力(li)度(du)，還可(ke)以(yi)用(yong)觸鍵力(li)度(du)來(lai)控制(zhi)強(qiang)弱。
班東尼手風琴(qin)（或稱班多鈕(niu)手風琴(qin)）
由德國六角手風(feng)琴(qin)演變而來，在南美十分流(liu)行，主要用于(yu)演奏探(tan)戈音樂(le)。而被稱作“探(tan)戈之父”的皮亞佐拉更是其中的佼佼者。
透過(guo)(guo)上述幾種(zhong)手(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)結(jie)構類型(xing)的(de)(de)變化，大致可以(yi)看出(chu)手(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)發(fa)(fa)展(zhan)過(guo)(guo)程(cheng)中(zhong)所經歷的(de)(de)幾個主要階段。當今鍵鈕式手(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)主要是(shi)(shi)在蘇聯以(yi)及北歐一些國家中(zhong)流行(xing)，在其它國家和(he)地區流行(xing)廣泛的(de)(de)還是(shi)(shi)鍵盤式手(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)。自手(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)的(de)(de)創(chuang)制2019年，在制造工藝、演奏(zou)(zou)(zou)技巧(qiao)和(he)手(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)專業(ye)音(yin)樂(le)(le)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)等(deng)方面都有(you)極大的(de)(de)、變革性的(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)。當今西德荷萊琴(qin)廠(chang)生(sheng)產的(de)(de)185貝(bei)司的(de)(de)高級手(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)，已成為國際手(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)界所驚贊、神(shen)往、欲求不(bu)得的(de)(de)珍(zhen)品(pin)。現代手(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)不(bu)僅可以(yi)擔(dan)任伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)、獨奏(zou)(zou)(zou)，參(can)加重奏(zou)(zou)(zou)、合奏(zou)(zou)(zou)、協奏(zou)(zou)(zou)，而且可以(yi)單獨演奏(zou)(zou)(zou)古典各派(pai)音(yin)樂(le)(le)大師們的(de)(de)大型(xing)音(yin)樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)原作(zuo)(zuo)(zuo)。隨(sui)著手(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)這種(zhong)樂(le)(le)器的(de)(de)不(bu)斷完善和(he)演奏(zou)(zou)(zou)技巧(qiao)的(de)(de)迅速發(fa)(fa)展(zhan)，手(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)專業(ye)音(yin)樂(le)(le)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)引(yin)起了眾多(duo)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家們的(de)(de)重視，為手(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)專門寫作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)越來越多(duo)。總之(zhi)，在一百多(duo)年的(de)(de)時間內，手(shou)風(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)由(you)原來的(de)(de)雛形發(fa)(fa)展(zhan)成這樣完善精美的(de)(de)樂(le)(le)器，其發(fa)(fa)展(zhan)速度(du)是(shi)(shi)相當驚人的(de)(de)，在樂(le)(le)器發(fa)(fa)展(zhan)史(shi)上也是(shi)(shi)少見的(de)(de)。
手(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)琴是在(zai)全世界范圍的(de)(de)(de)，廣泛普及(ji)的(de)(de)(de)樂(le)器之一(yi)(yi)。在(zai)當代，手(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)琴不僅在(zai)專(zhuan)業(ye)樂(le)壇(tan)上，而且(qie)在(zai)大眾(zhong)音(yin)(yin)樂(le)文(wen)化(hua)生活中也占(zhan)據著(zhu)極為(wei)重要的(de)(de)(de)地位。早在(zai)一(yi)(yi)九(jiu)三一(yi)(yi)年，德國(guo)(guo)(guo)便在(zai)特洛(luo)辛(xin)根市建(jian)立(li)了(le)一(yi)(yi)所(suo)手(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)琴專(zhuan)業(ye)學(xue)(xue)校(xiao)(xiao)。到一(yi)(yi)九(jiu)四八年學(xue)(xue)校(xiao)(xiao)進而改(gai)為(wei)州立(li)手(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)琴學(xue)(xue)院(yuan)。在(zai)英(ying)(ying)國(guo)(guo)(guo)，則把手(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)琴作為(wei)發展(zhan)音(yin)(yin)樂(le)教育(yu)事業(ye)的(de)(de)(de)不可缺少的(de)(de)(de)重要工具(ju)。一(yi)(yi)九(jiu)三六年建(jian)立(li)了(le)“英(ying)(ying)國(guo)(guo)(guo)手(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)琴演奏者(zhe)學(xue)(xue)院(yuan)”，為(wei)發展(zhan)英(ying)(ying)國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)事業(ye)做(zuo)出了(le)重要貢(gong)獻，同時也使英(ying)(ying)國(guo)(guo)(guo)成為(wei)手(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)琴音(yin)(yin)樂(le)創作繁榮(rong)、文(wen)獻資料豐富(fu)的(de)(de)(de)國(guo)(guo)(guo)家之一(yi)(yi)。國(guo)(guo)(guo)際(ji)音(yin)(yin)樂(le)組織建(jian)有(you)國(guo)(guo)(guo)際(ji)手(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)琴協會，并經(jing)常舉辦(ban)國(guo)(guo)(guo)際(ji)性的(de)(de)(de)手(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)琴比賽。在(zai)西方一(yi)(yi)些(xie)著(zhu)名(ming)音(yin)(yin)樂(le)校(xiao)(xiao)里都建(jian)立(li)了(le)手(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)琴系，在(zai)一(yi)(yi)些(xie)普通大學(xue)(xue)里，也設有(you)手(shou)(shou)風(feng)(feng)(feng)琴專(zhuan)業(ye)。
在(zai)(zai)(zai)世(shi)界(jie)手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)史上(shang)，蘇(su)聯(lian)手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展道路(lu)是(shi)值得(de)注意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。 眾所周知，手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)在(zai)(zai)(zai)蘇(su)聯(lian)早(zao)已成為名副其實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)俄(e)(e)(e)羅斯民間(jian)樂器(qi)。早(zao)在(zai)(zai)(zai)上(shang)世(shi)紀中葉，即在(zai)(zai)(zai)手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)剛剛誕生不久，這種新生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂器(qi)就流傳到了(le)(le)古俄(e)(e)(e)羅斯。俄(e)(e)(e)羅斯人(ren)對這件還不夠(gou)完善(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)愛(ai)，是(shi)以一種特殊(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)表示(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，他們對手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)掀起了(le)(le)一場改(gai)良再造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)潮(chao)。一時間(jian)，在(zai)(zai)(zai)俄(e)(e)(e)羅斯各地(di)，同時出現(xian)了(le)(le)各種各樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經過改(gai)頭(tou)換面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)，意(yi)大(da)利(li)手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)，德國式(shi)(shi)(shi)手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)，多調式(shi)(shi)(shi)手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)，雙排式(shi)(shi)(shi)手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)，改(gai)良式(shi)(shi)(shi)手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)等(deng)等(deng)。這些在(zai)(zai)(zai)4月(yue)6日看來似乎(hu)有些過于狂熱(re)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行為，大(da)概正是(shi)手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)能夠(gou)成為典型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)俄(e)(e)(e)羅斯民間(jian)樂器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要原因。蘇(su)聯(lian)能生產專供(gong)(gong)手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)樂隊使(shi)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高音(yin)(yin)(yin)、中音(yin)(yin)(yin)、次中音(yin)(yin)(yin)、低音(yin)(yin)(yin)、倍低音(yin)(yin)(yin)手(shou)琴(qin)(qin)，也生產專供(gong)(gong)管(guan)弦樂隊使(shi)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)，還有大(da)管(guan)、大(da)號、低音(yin)(yin)(yin)大(da)號、圓號、小號、單簧管(guan)等(deng)特種音(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)。現(xian)代蘇(su)聯(lian)生產的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)型(xing)號的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鍵鈕式(shi)(shi)(shi)手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)域，從大(da)字(zi)一組(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)E1音(yin)(yin)(yin)到小字(zi)四組(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)f 4之間(jian)，包(bao)托了(le)(le)所有七十七個半音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)級，超(chao)出了(le)(le)六(liu)個八度，這在(zai)(zai)(zai)當今(jin)世(shi)界(jie)樂器(qi)王國里也是(shi)屈指可數的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
扎根于俄(e)羅斯民間音(yin)樂(le)活土之中的(de)(de)(de)(de)俄(e)羅斯手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)演奏藝術的(de)(de)(de)(de)繁榮(rong)與發(fa)展，對手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)專業音(yin)樂(le)創作也發(fa)生著積極(ji)的(de)(de)(de)(de)影響。偉(wei)大的(de)(de)(de)(de)作曲家(jia)柴(chai)科夫(fu)斯基和普羅科菲耶夫(fu)，都曾把手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)用在大型管弦(xian)樂(le)隊中。尼古(gu)拉(la)柴(chai)金為手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)寫的(de)(de)(de)(de)奏鳴曲和帶有(you)管弦(xian)樂(le)隊伴奏的(de)(de)(de)(de)手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)協奏曲，引起國際手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)界的(de)(de)(de)(de)重視(shi)。俄(e)羅斯手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)界，正(zheng)在為手(shou)風(feng)(feng)琴(qin)在管弦(xian)樂(le)隊中爭(zheng)取一個固定(ding)的(de)(de)(de)(de)席(xi)位而不懈地努力(li)著。
巴(ba)揚鍵(jian)(jian)鈕式手風琴(qin)(qin)是手風琴(qin)(qin)家族中特殊的一員(yuan)，它為紀念古(gu)羅(luo)斯(si)歌唱家巴(ba)揚而得名。與(yu)傳(chuan)(chuan)統(tong)手風琴(qin)(qin)相比，巴(ba)揚的右手鍵(jian)(jian)盤具備傳(chuan)(chuan)統(tong)手風琴(qin)(qin)無法比擬的寬廣音(yin)域，左(zuo)手鍵(jian)(jian)盤在保持了(le)傳(chuan)(chuan)統(tong)低音(yin)和弦的同時，還引入了(le)自由低音(yin)的新概念。
現代巴揚(yang)手風琴的(de)右手鍵盤一般(ban)有兩排(pai)(pai)或三排(pai)(pai)鍵鈕(niu)(niu)，有的(de)還(huan)帶有變音栓裝置(這主(zhu)要(yao)由(you)樂曲聲部的(de)多(duo)少來決定，變音栓按(an)鈕(niu)(niu)位(wei)于右手鍵盤的(de)上(shang)方)，左手鍵盤一般(ban)有5排(pai)(pai)或6排(pai)(pai)的(de)自由(you)低音鍵鈕(niu)(niu)。它(ta)具(ju)備極其(qi)出色的(de)俄羅斯藝術表現力，無論是(shi)演奏簡單基本的(de)曲目，還(huan)是(shi)世(shi)界(jie)古典音樂的(de)名作，巴揚(yang)都能夠勝任。現今的(de)巴揚(yang)手風琴主(zhu)要(yao)有2、3、4、5聲部幾種類型。
巴(ba)揚手風(feng)琴由(you)右半(ban)琴身、左(zuo)半(ban)琴身和(he)皮風(feng)箱(xiang)3部(bu)分構成。其工作原理是(shi)通過皮風(feng)箱(xiang)的來回(hui)伸展收(shou)縮產生強大的氣流，促使小簧框上的簧片震顫發聲，演(yan)奏出優美的旋律。
我(wo)(wo)國的(de)(de)手風(feng)(feng)(feng)(feng)琴藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)，是在新(xin)中國成(cheng)立(li)后才開(kai)始興起和發展(zhan)(zhan)的(de)(de)。 從(cong)(cong)20世紀(ji)五十年(nian)(nian)代初期至七(qi)十年(nian)(nian)代初期，手風(feng)(feng)(feng)(feng)琴在我(wo)(wo)國經歷了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個漫(man)長(chang)的(de)(de)啟蒙階(jie)段(duan)，并循著(zhu)從(cong)(cong)部隊到(dao)地方、從(cong)(cong)工(gong)廠到(dao)學(xue)校(xiao)、從(cong)(cong)城市(shi)到(dao)農村(cun)這樣一(yi)(yi)(yi)條獨特的(de)(de)路線(xian)，在我(wo)(wo)國人(ren)民群眾中得到(dao)了(le)(le)(le)極為廣泛的(de)(de)普及。同時，各級各類(lei)師(shi)范院(yuan)校(xiao)和部分(fen)音(yin)(yin)樂(le)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)院(yuan)校(xiao)也逐步開(kai)設(she)了(le)(le)(le)手風(feng)(feng)(feng)(feng)琴必修(xiu)課、選修(xiu)課和主修(xiu)課。 到(dao)了(le)(le)(le)七(qi)十年(nian)(nian)代后期我(wo)(wo)國的(de)(de)手風(feng)(feng)(feng)(feng)琴教(jiao)育(yu)事業(ye)和演(yan)(yan)奏(zou)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)有了(le)(le)(le)較(jiao)大的(de)(de)發展(zhan)(zhan)。國內外手風(feng)(feng)(feng)(feng)琴學(xue)術(shu)(shu)(shu)交流日益增多(duo)，專(zhuan)業(ye)手風(feng)(feng)(feng)(feng)琴演(yan)(yan)奏(zou)隊伍(wu)和教(jiao)學(xue)隊伍(wu)不斷壯大。特別(bie)是一(yi)(yi)(yi)九八(ba)一(yi)(yi)(yi)年(nian)(nian)中國音(yin)(yin)協北京手風(feng)(feng)(feng)(feng)琴專(zhuan)業(ye)組的(de)(de)成(cheng)立(li)，一(yi)(yi)(yi)九八(ba)三(san)年(nian)(nian)全(quan)國音(yin)(yin)樂(le)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)院(yuan)校(xiao)手風(feng)(feng)(feng)(feng)琴學(xue)術(shu)(shu)(shu)會(hui)議的(de)(de)召開(kai)，一(yi)(yi)(yi)九八(ba)四(si)年(nian)(nian)全(quan)國高等師(shi)范院(yuan)校(xiao)手風(feng)(feng)(feng)(feng)琴學(xue)會(hui)的(de)(de)建立(li)，一(yi)(yi)(yi)九八(ba)九年(nian)(nian)全(quan)國手風(feng)(feng)(feng)(feng)琴學(xue)會(hui)的(de)(de)成(cheng)立(li)標(biao)志著(zhu)我(wo)(wo)國手風(feng)(feng)(feng)(feng)琴演(yan)(yan)奏(zou)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)已(yi)進入了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個嶄新(xin)的(de)(de)階(jie)段(duan)，為手風(feng)(feng)(feng)(feng)琴藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)繁(fan)榮(rong)和發展(zhan)(zhan)奠定(ding)了(le)(le)(le)良好的(de)(de)基礎。
隨著手(shou)風(feng)琴(qin)藝術(shu)的(de)繁榮，我國(guo)的(de)手(shou)風(feng)琴(qin)制造工藝也從(cong)無到有，從(cong)小到大得到了很大的(de)發展。天津(jin)、上海、營口三家手(shou)風(feng)琴(qin)廠已(yi)成為我國(guo)手(shou)風(feng)琴(qin)生產(chan)的(de)重要基礎。其(qi)中，天津(jin)手(shou)風(feng)琴(qin)廠和(he)上海手(shou)風(feng)琴(qin)廠都(dou)成功(gong)地研制了具有當代國(guo)際先進水平的(de)自由低音高級演奏手(shou)風(feng)琴(qin)，分別榮獲國(guo)家金質(zhi)獎章(zhang)和(he)銀質(zhi)獎章(zhang)。
然而，與(yu)西方國(guo)家相比，我們(men)(men)的手風(feng)琴(qin)藝(yi)術還太年輕(qing)，與(yu)世界先進水平(ping)相比，我們(men)(men)還存在(zai)著一定的差距，在(zai)手風(feng)琴(qin)基礎理(li)論研究上我們(men)(men)還是空白，專業(ye)手風(feng)琴(qin)音樂創(chuang)作也才(cai)剛剛起步，高等手風(feng)琴(qin)專業(ye)教(jiao)學體系還未形成，完整系統的教(jiao)材(cai)建設更(geng)是急待解(jie)決(jue)的問題。
我(wo)們相(xiang)信，在我(wo)國廣大(da)手風琴專(zhuan)業(ye)工作者(zhe)和(he)愛好者(zhe)的(de)繼續合作努力下(xia)，具(ju)有(you)中(zhong)華民族風格特色的(de)手風琴藝術之花(hua)，必(bi)(bi)將在我(wo)們社會主義(yi)百花(hua)園地里(li)，開放得(de)更(geng)加芬芳(fang)艷麗，手風琴所具(ju)有(you)的(de)作用，也必(bi)(bi)將在發展(zhan)我(wo)國音(yin)樂事業(ye)、開展(zhan)群眾(zhong)文(wen)化娛(yu)樂活動和(he)加強(qiang)社會主義(yi)精神文(wen)明(ming)建設(she)中(zhong)得(de)到充(chong)分的(de)發揮。
手(shou)風琴(qin)演奏需要雙手(shou)同(tong)時(shi)參與(yu)(yu)，而(er)(er)且在(zai)練(lian)琴(qin)時(shi)，手(shou)指(zhi)尖不停(ting)地(di)(di)與(yu)(yu)鍵盤和鍵鈕進行不同(tong)速度、不同(tong)時(shi)間地(di)(di)接觸(chu)，這(zhe)樣(yang)便增(zeng)加(jia)了神經末(mo)梢與(yu)(yu)大腦(nao)信息(xi)的(de)傳(chuan)遞機會(hui)，手(shou)指(zhi)肌肉的(de)控制能力(li)也相應(ying)(ying)提(ti)高(gao)(gao)，久(jiu)(jiu)而(er)(er)久(jiu)(jiu)之，左(zuo)腦(nao)與(yu)(yu)右(you)腦(nao)的(de)信息(xi)處理(li)能力(li)將(jiang)會(hui)大大加(jia)強，反(fan)應(ying)(ying)能力(li)提(ti)高(gao)(gao)，手(shou)指(zhi)更加(jia)靈活(huo)，經常(chang)練(lian)習將(jiang)會(hui)提(ti)高(gao)(gao)雙手(shou)以及身體的(de)協調能力(li)。在(zai)讀譜并同(tong)時(shi)進行視奏時(shi)，注(zhu)意(yi)力(li)也會(hui)相應(ying)(ying)提(ti)高(gao)(gao)，注(zhu)意(yi)力(li)提(ti)高(gao)(gao)了, 記憶能力(li)也隨(sui)之增(zeng)長。此外，當琴(qin)發出聲音(yin)時(shi)，耳朵將(jiang)聽到的(de)聲音(yin)信號傳(chuan)遞給大腦(nao)，大腦(nao)需要對聲音(yin)是(shi)否(fou)(fou)正確、音(yin)量是(shi)否(fou)(fou)合(he)適(shi)、音(yin)符(fu)的(de)長度是(shi)否(fou)(fou)符(fu)合(he)樂譜的(de)要求等等迅(xun)速做出判斷，因此練(lian)習手(shou)風琴(qin)的(de)同(tong)時(shi)也使(shi)得(de)眼睛、大腦(nao)、手(shou)指(zhi)以及上肢(zhi)的(de)肌肉同(tong)步(bu)反(fan)應(ying)(ying)能力(li)逐漸(jian)變得(de)快起來，思維速度也隨(sui)之加(jia)快。隨(sui)著(zhu)程度的(de)加(jia)深，表現能力(li)、想象力(li)與(yu)(yu)表達能力(li)也會(hui)相應(ying)(ying)的(de)豐(feng)富(fu)起來。
