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歷史沿革

起源

十八世紀

18世紀(ji)意大利(li)人巴托羅密歐·克里(li)斯多佛(fo)利(li)（Bartolomeo Christofori）的(de)(de)天才(cai)發(fa)明“Pianoforte”是鋼(gang)琴發(fa)展(zhan)史上的(de)(de)里(li)程碑，成為了(le)槌擊式鋼(gang)琴制造(zao)業向前(qian)發(fa)展(zhan)的(de)(de)基(ji)石(shi)。

1700

巴托(tuo)羅(luo)(luo)密歐·克里(li)斯多佛(fo)(fo)利(li)（Bartolomeo Christofori）在其位于(yu)佛(fo)(fo)羅(luo)(luo)倫(lun)薩(sa)的(de)(de)烏(wu)菲齊（Uffizien）的(de)(de)車間內(nei)對(dui)鋼琴進行改造(zao)創新，通(tong)過敲(qiao)擊鍵盤的(de)(de)力(li)度改變(bian)聲音的(de)(de)強度。為(wei)(wei)此，他(ta)采(cai)用(yong)了包有皮革的(de)(de)小(xiao)槌，通(tong)過擊弦機敲(qiao)擊琴弦。新構造(zao)的(de)(de)鋼琴最(zui)初命名為(wei)(wei)“Gravecembalo col piano e forte” （意(yi)為(wei)(wei)：帶(dai)有音強變(bian)化的(de)(de)古鍵琴），后來簡略為(wei)(wei)“Piano forte”（意(yi)為(wei)(wei)：強和弱）。那時，克里(li)斯托(tuo)弗里(li)擊弦機已經是驚人地完美。 克里(li)斯托(tuo)弗里(li)在費迪(di)南多王(wang)子與美第奇(qi)家族(zu)（Medici family）的(de)(de)幫助下，在佛(fo)(fo)羅(luo)(luo)倫(lun)薩(sa)成立鋼琴廠“Christofori Piano Studio”。

1717

1717年左右，克(ke)里斯(si)(si)托(tuo)弗·高特(te)立(li)博·施羅特(te)（Christoph Gottlieb Schr?ter）發明了一(yi)種新型鋼(gang)(gang)琴，并在德累(lei)斯(si)(si)頓(dun)的(de)家里向(xiang)公眾展示。這架鋼(gang)(gang)琴上的(de)槌式擊弦機要比巴托(tuo)羅密歐·克(ke)里斯(si)(si)多佛利(li)鋼(gang)(gang)琴（Bartolomeo Christofori）的(de)簡單。

1725

家住（德國(guo)）弗萊貝格的(de)(de)戈特弗里德·西爾(er)伯曼（Gottfried Silbermann）是十八(ba)世(shi)紀著名的(de)(de)管(guan)風琴(qin)制(zhi)造師。他(ta)制(zhi)造出了德國(guo)的(de)(de)第一架槌擊式鋼琴(qin)。

1742年，約翰·邵(shao)荷（Johann Socher）在（德(de)國(guo)）桑托芬（Sonthofen）建造了一(yi)架今迄今所知的古(gu)老的方形鋼琴(qin)(qin)，其(qi)尺寸與當時很受歡迎的翼琴(qin)(qin)相同。 十年后，弗里(li)(li)德(de)里(li)(li)奇(qi)（Christian Ernst Friederici）在（德(de)國(guo)）格拉(la)（Gera）開始了方形鋼琴(qin)(qin)的批量(liang)生(sheng)產，他將(jiang)其(qi)命(ming)名(ming)為“fortbien”。 1745年，弗里(li)(li)德(de)里(li)(li)奇(qi)（Fridrici）制造出垂直三(san)角鋼琴(qin)(qin)，并將(jiang)其(qi)命(ming)名(ming)為“金字塔(ta)”。

1770

鋼琴(qin)制(zhi)作(zuo)師(shi)約翰·安德(de)(de)雷亞斯(si)·施泰因(yin)（Johann Andreas Stein）（德(de)(de)國奧格斯(si)堡）在(zai)1770年前后發展了新的(de)(de)擊(ji)弦(xian)機(ji)，將弦(xian)槌置于琴(qin)鍵杠桿上。這種簡單的(de)(de)構造(zao)形式(shi)也(ye)被(bei)稱為(wei)“維也(ye)納式(shi)擊(ji)弦(xian)機(ji)鋼琴(qin)”，對于維也(ye)納古典音樂具(ju)有舉足輕重的(de)(de)作(zuo)用。具(ju)有這種類型(xing)擊(ji)弦(xian)機(ji)的(de)(de)鋼琴(qin)制(zhi)作(zuo)方法一(yi)直(zhi)持(chi)續到十九世紀。

1782

音樂家(jia)約翰·安(an)(an)德(de)(de)里亞(ya)斯(si)·施(shi)特(te)(te)萊歇（Johann Andreas Streicher）（德(de)(de)國斯(si)圖(tu)加特(te)(te)）陪伴著他的(de)朋(peng)友(you)以及詩人(ren)弗雷德(de)(de)里希(xi)·席勒（Friedrich Schiller）從斯(si)圖(tu)加特(te)(te)流(liu)亡到(dao)了曼海姆。施(shi)特(te)(te)萊歇首先在（德(de)(de)國）曼海姆和（德(de)(de)國）慕尼黑教(jiao)授鋼琴課程。1794年，他與約翰·安(an)(an)德(de)(de)雷亞(ya)斯(si)·施(shi)泰因（Johann Andreas Stein）（德(de)(de)國奧格斯(si)堡(bao)）的(de)女(nv)兒，鋼琴家(jia)以及鋼琴制(zhi)造者阿奈特(te)(te)·施(shi)泰因（Nannette Stein）結為(wei)伉儷。

鋼(gang)琴是(shi)一(yi)種鍵(jian)盤樂器(qi)(qi)，用鍵(jian)拉動琴槌(chui)以敲打琴弦。從十(shi)八(ba)世紀末以來，在歐(ou)洲及美國，鋼(gang)琴一(yi)直是(shi)最主(zhu)要的(de)(de)家(jia)庭鍵(jian)盤樂器(qi)(qi)。鋼(gang)琴發源于歐(ou)洲，十(shi)八(ba)世紀初，意(yi)大利(li)人克里斯(si)托弗里（Bartolommeo Christofori）發明的(de)(de)一(yi)種類似現代鋼(gang)琴的(de)(de)鍵(jian)盤式樂器(qi)(qi)，已有三百多(duo)年的(de)(de)歷史。

從鍵(jian)(jian)盤樂器發展的(de)(de)歷史(shi)來(lai)說，現(xian)代鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)是由(you)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)前身——以撥弦(xian)發音的(de)(de)大(da)鍵(jian)(jian)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)與以撞(zhuang)弦(xian)發音的(de)(de)小鍵(jian)(jian)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演進而成的(de)(de)。從十(shi)六世紀末(mo)開始，大(da)鍵(jian)(jian)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)和古(gu)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)這兩(liang)種鍵(jian)(jian)盤樂器逐(zhu)漸盛(sheng)行起來(lai)，直到(dao)十(shi)八世紀末(mo)，才被鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)取而代之(zhi)。

鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)首(shou)次出現(xian)于1709年，在(zai)(zai)當(dang)時是一(yi)(yi)(yi)種既復雜(za)又昂貴(gui)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器，只有皇室和貴(gui)族(zu)才(cai)有機會(hui)接(jie)觸到。一(yi)(yi)(yi)開始，Johann Sebastian Bach（約(yue)翰·塞巴(ba)斯(si)蒂安·巴(ba)赫）等一(yi)(yi)(yi)些(xie)(xie)(xie)非常有聲望的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)家(jia)們(men)并不欣(xin)賞鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)色。但僅(jin)僅(jin)過了半(ban)個(ge)世紀，鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)就(jiu)變得越(yue)來越(yue)受歡迎(ying)。當(dang)Mozart（莫(mo)扎(zha)特）、Brahms（勃拉姆斯(si)）和Liszt（李斯(si)特）這些(xie)(xie)(xie)極具創(chuang)造力(li)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)家(jia)投入鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)懷抱之(zhi)后，熱(re)情便(bian)瞬時被引爆(bao)。在(zai)(zai)當(dang)時那個(ge)年代(dai)，這些(xie)(xie)(xie)新銳鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)家(jia)就(jiu)如同(tong)“搖滾巨星”一(yi)(yi)(yi)般，他們(men)所(suo)帶來的(de)(de)(de)(de)巨大(da)影響力(li)可(ke)謂給音(yin)樂(le)(le)創(chuang)作(zuo)錦上添花，為(wei)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)發展注入了強大(da)的(de)(de)(de)(de)力(li)量。皇室和貴(gui)族(zu)紛(fen)紛(fen)把鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)這一(yi)(yi)(yi)樂(le)(le)器納入他們(men)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)隊中(zhong)(zhong)，民(min)眾可(ke)以(yi)圍坐在(zai)(zai)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)四(si)周，聆聽最新創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)優美旋律。工業(ye)時代(dai)的(de)(de)(de)(de)興起衍生(sheng)出一(yi)(yi)(yi)個(ge)新的(de)(de)(de)(de)社會(hui)階(jie)層——中(zhong)(zhong)產階(jie)級，鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)在(zai)(zai)這一(yi)(yi)(yi)群體中(zhong)(zhong)大(da)為(wei)流行。其中(zhong)(zhong)三角鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)是社會(hui)地位(wei)的(de)(de)(de)(de)象征(zheng)，通常用在(zai)(zai)與正式的(de)(de)(de)(de)獨奏演出或與樂(le)(le)團的(de)(de)(de)(de)協奏里，而立式鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)則(ze)更受家(jia)庭的(de)(de)(de)(de)歡迎(ying)。

撥弦古鋼琴

撥(bo)(bo)(bo)弦(xian)古(gu)鋼(gang)琴(qin)——哈普西科德（Harpsichord）在音(yin)(yin)源與(yu)演奏(zou)形式這兩(liang)(liang)大特征上(shang)，都(dou)與(yu)擊弦(xian)古(gu)鋼(gang)琴(qin)有(you)著完全相同的(de)(de)特征。就(jiu)是(shi)外(wai)型上(shang)也(ye)基本一致(zhi)，乃至如(ru)今我們(men)僅(jin)從外(wai)型上(shang)難以分辨它們(men)是(shi)哪一種(zhong)琴(qin)。兩(liang)(liang)種(zhong)古(gu)鋼(gang)琴(qin)在外(wai)型、音(yin)(yin)源、演奏(zou)特征上(shang)是(shi)一致(zhi)的(de)(de)，但(dan)它們(men)演奏(zou)所發(fa)出的(de)(de)聲音(yin)(yin)效(xiao)果則(ze)完全不(bu)同。這是(shi)由于激發(fa)琴(qin)弦(xian)方式的(de)(de)不(bu)同使然。撥(bo)(bo)(bo)弦(xian)古(gu)鋼(gang)琴(qin)是(shi)在鍵盤的(de)(de)尾(wei)端裝有(you)撥(bo)(bo)(bo)弦(xian)的(de)(de)裝置，其撥(bo)(bo)(bo)弦(xian)的(de)(de)撥(bo)(bo)(bo)子是(shi)以金屬薄片包(bao)裹皮革制成(cheng)，也(ye)有(you)使用禽鳥的(de)(de)羽翎作為撥(bo)(bo)(bo)片，故也(ye)稱這種(zhong)琴(qin)為羽管鍵琴(qin)。按動音(yin)(yin)鍵而撥(bo)(bo)(bo)弦(xian)，十指可同時(shi)并(bing)用，彈奏(zou)出各聲、復調(diao)音(yin)(yin)樂。這種(zhong)激發(fa)音(yin)(yin)弦(xian)的(de)(de)方式有(you)其不(bu)可克服(fu)的(de)(de)缺點。

首先，撥弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)方式(shi)使其音(yin)量、音(yin)色難以變(bian)化，且不(bu)(bu)可克(ke)服(fu)在(zai)撥動(dong)(dong)弦(xian)(xian)時(shi)產生(sheng)撥動(dong)(dong)噪音(yin)。又(you)由(you)于撥片在(zai)琴弦(xian)(xian)上停留(liu)的(de)(de)(de)時(shi)間不(bu)(bu)可能(neng)如擊弦(xian)(xian)弦(xian)(xian)槌在(zai)琴弦(xian)(xian)停留(liu)的(de)(de)(de)時(shi)音(yin)那樣短(duan)促（0.3秒），所以琴弦(xian)(xian)不(bu)(bu)能(neng)充(chong)分(fen)振動(dong)(dong)，聲音(yin)較弱而短(duan)促。這些(xie)缺(que)點(dian)決定(ding)了它音(yin)樂(le)表(biao)現力的(de)(de)(de)不(bu)(bu)足(zu)。但其纖細而韻(yun)味(wei)十(shi)足(zu)的(de)(de)(de)音(yin)色自有(you)其獨(du)特之(zhi)處，在(zai)古代的(de)(de)(de)宮廷室內樂(le)為代表(biao)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)形(xing)式(shi)盛行(xing)時(shi)，這種(zhong)獨(du)具特色的(de)(de)(de)音(yin)質有(you)著無(wu)可替代的(de)(de)(de)功(gong)能(neng)，其能(neng)在(zai)音(yin)樂(le)歷史舞臺(tai)中風(feng)光300來年就證明了這一點(dian)。

擊弦古鋼琴

擊(ji)(ji)弦(xian)(xian)古鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)稱(cheng)為科拉維科德（Clavichord），它(ta)無論從音(yin)(yin)源、演奏(zou)形式(shi)、激發琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)的(de)方式(shi)都(dou)更接近現(xian)代(dai)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)。但(dan)是由于(yu)它(ta)的(de)結構(gou)過于(yu)簡單(dan)，一沒(mei)(mei)有三級杠桿(gan)的(de)傳(chuan)動方式(shi)；二沒(mei)(mei)有擊(ji)(ji)弦(xian)(xian)后立即脫離琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)的(de)裝置；三不能快(kuai)速連(lian)續彈奏(zou)；四沒(mei)(mei)有現(xian)代(dai)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)所具有“軟中硬”的(de)弦(xian)(xian)槌。以(yi)上4個方面正是現(xian)代(dai)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)擊(ji)(ji)弦(xian)(xian)機(ji)鍵盤的(de)主要(yao)特征。由于(yu)上述原因，擊(ji)(ji)弦(xian)(xian)古鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)的(de)音(yin)(yin)量小而纖細，具有一種恬(tian)淡的(de)金(jin)屬音(yin)(yin)色，有些像敲(qiao)擊(ji)(ji)鋼(gang)(gang)片琴(qin)(qin)的(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)特色，聽起(qi)來(lai)也有其迷人之處。在(zai)小范圍的(de)室內樂(le)作品中有著其它(ta)樂(le)器所難以(yi)替(ti)代(dai)的(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)效(xiao)果(guo)，乃至在(zai)1709年現(xian)代(dai)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)問世(shi)后仍在(zai)歐洲樂(le)壇上活躍了100多(duo)年。

隨著現代鋼(gang)琴(qin)的(de)(de)不斷完善、社會生活(huo)的(de)(de)快節(jie)奏(zou)而(er)出現的(de)(de)爵士樂、搖滾(gun)樂的(de)(de)需(xu)要，古鋼(gang)琴(qin)——似柔弱纖細而(er)又羞(xiu)澀(se)的(de)(de)貴婦人——也只能歸隱于現代社會舞臺的(de)(de)大幕之后了(le)。自19世紀中、末(mo)葉歐洲(zhou)(zhou)又興起了(le)復古之風，歐洲(zhou)(zhou)各(ge)大中城市保存完好的(de)(de)輝煌古建筑群落(luo)、文藝復興時期的(de)(de)文學、美術(shu)、音樂等古典文化藝術(shu)長(chang)久的(de)(de)生命力使古鋼(gang)琴(qin)又再著盛裝(zhuang)，走上(shang)舞臺。這正是我們人類在快速(su)前進(jin)的(de)(de)路途之中回首望去所發現的(de)(de)不該丟(diu)棄的(de)(de)寶貴財富。于是巴(ba)洛克時期的(de)(de)音樂重新(xin)奏(zou)響，古鋼(gang)琴(qin)又翻(fan)開了(le)新(xin)的(de)(de)篇章。

這些古老的(de)文化遺(yi)產當然不應(ying)被遺(yi)棄，因為(wei)它不僅為(wei)我們(men)的(de)生活增(zeng)添(tian)了(le)夕陽的(de)壯美，使(shi)我們(men)看到(dao)人類的(de)先祖們(men)所創(chuang)造的(de)文化，同(tong)時我們(men)也更清醒(xing)地看到(dao)了(le)現(xian)代樂器(qi)(qi)之(zhi)豐富，現(xian)代樂器(qi)(qi)之(zhi)王——鋼琴如(ru)日中天的(de)輝煌。

發展

國外

17世(shi)(shi)紀(ji)到(dao)18世(shi)(shi)紀(ji)間，撥弦(xian)古(gu)鋼琴(qin)(qin)(qin)在(zai)當(dang)(dang)時的(de)音(yin)(yin)樂(le)生活中有著相當(dang)(dang)顯赫的(de)位置(zhi)，可以說是它的(de)全盛(sheng)時代。至(zhi)18世(shi)(shi)紀(ji)初(chu)，歐洲大(da)陸音(yin)(yin)樂(le)迅速發展，音(yin)(yin)量弱小的(de)撥弦(xian)古(gu)鋼琴(qin)(qin)(qin)已不能(neng)滿足當(dang)(dang)時音(yin)(yin)樂(le)家們(men)的(de)需(xu)要(yao)，因而(er)逐(zhu)漸被音(yin)(yin)量洪大(da)的(de)鋼琴(qin)(qin)(qin)所取代。

鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)發(fa)(fa)(fa)明者是(shi)(shi)巴爾(er)托(tuo)(tuo)洛奧.克里(li)斯托(tuo)(tuo)弗里(li)，他(ta)(ta)是(shi)(shi)意大(da)利佛羅倫(lun)薩美第奇家族的(de)(de)一(yi)位(wei)樂(le)器制作(zuo)師。1709年，他(ta)(ta)以(yi)撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)古鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)為原形，制作(zuo)出一(yi)架(jia)被(bei)稱為具有“強弱音(yin)(yin)變化的(de)(de)古鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)”他(ta)(ta)在(zai)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)上(shang)采用了以(yi)弦(xian)(xian)槌擊弦(xian)(xian)發(fa)(fa)(fa)音(yin)(yin)的(de)(de)機(ji)(ji)械裝(zhuang)置(zhi)，代替了過(guo)去撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)古鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)用動(dong)物羽管(guan)波動(dong)琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)發(fa)(fa)(fa)音(yin)(yin)的(de)(de)機(ji)(ji)械裝(zhuang)置(zhi)。從而使(shi)琴(qin)(qin)(qin)聲更(geng)(geng)富(fu)有表現力，音(yin)(yin)響層次更(geng)(geng)豐富(fu)，并能通過(guo)手指觸鍵來(lai)直接控制聲音(yin)(yin)的(de)(de)變化。在(zai)克里(li)斯托(tuo)(tuo)福里(li)的(de)(de)第一(yi)架(jia)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)出現后的(de)(de)一(yi)百年里(li)，撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)古鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)仍(reng)為人(ren)們所應用，但更(geng)(geng)多地是(shi)(shi)為演(yan)奏特(te)定(ding)作(zuo)品而使(shi)用。故以(yi)弦(xian)(xian)槌代替撥(bo)(bo)弦(xian)(xian)發(fa)(fa)(fa)音(yin)(yin)就(jiu)成為當時鍵盤樂(le)器的(de)(de)主要(yao)特(te)色，亦(yi)是(shi)(shi)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)標志(zhi)與象征。

1709年(nian)后(hou)，克里(li)斯托(tuo)福(fu)里(li)又進一步改革了(le)原(yuan)來擊弦機的(de)結構，他(ta)在這(zhe)部(bu)機械中安裝了(le)一種與現(xian)代擊弦機的(de)復震(zhen)杠(gang)桿(gan)系統(tong)近乎完全一致(zhi)的(de)起(qi)動(dong)杠(gang)桿(gan)，使(shi)擊弦速度比原(yuan)來加(jia)快了(le)10倍，而且可(ke)以快速連續彈(dan)奏；音(yin)域(yu)也增(zeng)加(jia)為(wei)(wei)4組；可(ke)以說這(zhe)就是現(xian)代鋼琴的(de)雛形。他(ta)的(de)這(zhe)一發(fa)明(ming)為(wei)(wei)以后(hou)的(de)鋼琴制作師們打開了(le)通往成功之(zhi)路的(de)大門。但遺憾的(de)是，克里(li)斯托(tuo)福(fu)里(li)的(de)發(fa)明(ming)并沒有得到他(ta)的(de)意大利同行們及當時演奏家們的(de)注意，卻在異(yi)鄉得到了(le)繼承和(he)發(fa)展。

德(de)國管風琴(qin)師(shi)、制作師(shi)戈特弗里(li)德(de).西爾伯曼，在1730年(nian)根據(ju)一(yi)份繪(hui)制極不準確的意大(da)利鋼(gang)琴(qin)草圖，借鑒(jian)(jian)克里(li)斯托(tuo)福里(li)的發明(ming)，制造(zao)出德(de)國第一(yi)架鋼(gang)琴(qin)。他(ta)把這架琴(qin)送到音(yin)樂大(da)師(shi)巴赫(he)那(nei)里(li)鑒(jian)(jian)定，巴赫(he)卻不屑一(yi)顧，只是說道：“觸鍵太重，高音(yin)音(yin)色太弱(ruo)。”，但他(ta)還提出了一(yi)些建(jian)議。在采用了巴赫(he)的建(jian)議之后(hou)，于1747年(nian)又(you)加以革(ge)新。同年(nian)，巴赫(he)在波茨坦進宮晉見(jian)腓特烈(lie)大(da)帝(di)時(shi)彈(dan)奏了西爾曼的新型(xing)鋼(gang)琴(qin)。

西爾(er)曼對鋼琴(qin)改(gai)革的(de)(de)(de)主(zhu)要貢獻在于對鋼琴(qin)制(zhi)音(yin)器(qi)的(de)(de)(de)運用。他利用手(shou)動音(yin)拴使(shi)全部(bu)制(zhi)音(yin)器(qi)離弦，以使(shi)鋼琴(qin)的(de)(de)(de)音(yin)響效果(guo)更豐(feng)富并具有一種神秘的(de)(de)(de)色彩。對于我(wo)們當(dang)代的(de)(de)(de)演(yan)奏家來(lai)說(shuo)，這種性能在鋼琴(qin)中是用腳迅速(su)而敏捷地控制(zhi)著，很(hen)難想象當(dang)時是用手(shou)來(lai)操作的(de)(de)(de)。

鋼(gang)琴(qin)雖誕生在意大利(li)，卻在德(de)奧和英國得(de)以發展成長(chang)。至18世(shi)紀中(zhong)葉，人們對鋼(gang)琴(qin)的制(zhi)作工藝實(shi)行(xing)革新(xin)，以使其演奏性能日(ri)益完善。這一時期，西爾伯(bo)曼(man)及其子(zi)弟在鋼(gang)琴(qin)的變革中(zhong)起(qi)著主導作用(yong)。

西爾伯曼的(de)(de)名徒被稱為“十(shi)二弟子”，他們(men)分(fen)別(bie)制造出(chu)(chu)兩種不同(tong)風格的(de)(de)鋼琴(qin)，即“維也(ye)納(na)式擊(ji)弦(xian)機鋼琴(qin)”和“英國(guo)式擊(ji)弦(xian)機鋼琴(qin)”。他們(men)具有不同(tong)的(de)(de)機械(xie)性能(neng)和不同(tong)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)響效果，由此(ci)形成兩大不同(tong)的(de)(de)鋼琴(qin)制作流派(pai)。這兩種流派(pai)，也(ye)對(dui)當(dang)時(shi)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)家(jia)們(men)產生了具有歷史(shi)意(yi)義的(de)(de)影響。“維也(ye)納(na)式擊(ji)弦(xian)機鋼琴(qin)”的(de)(de)鍵盤觸(chu)感較輕(qing)，能(neng)夠彈出(chu)(chu)快速的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)符，音(yin)(yin)(yin)色變化(hua)細微，在(zai)與管弦(xian)樂(le)隊(dui)協奏時(shi)，音(yin)(yin)(yin)色對(dui)比清晰。這正符合莫扎特溫文爾雅又(you)富(fu)有歌唱性的(de)(de)快板(ban)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)需要(yao)。

約(yue)翰內斯(si).楚姆佩是西(xi)爾伯曼(man)的(de)(de)名徒之一，他于(yu)1760年(nian)來(lai)到英國，成(cheng)為(wei)著名鋼(gang)(gang)琴制作師；他的(de)(de)產品被稱為(wei)“英國式(shi)(shi)擊(ji)弦機鋼(gang)(gang)琴”。這種鋼(gang)(gang)琴觸鍵感(gan)覺較重(zhong)，但聲音渾厚深沉，正(zheng)適合于(yu)克萊門蒂(di)那堅實有力的(de)(de)音樂風格(ge)。莫扎特和(he)克萊門蒂(di)當時(shi)是名聲同噪的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴演(yan)(yan)奏家(jia)，由于(yu)他們演(yan)(yan)奏風格(ge)的(de)(de)不同，他們分(fen)別使(shi)用(yong)(yong)結構各異(yi)的(de)(de)維(wei)也(ye)納式(shi)(shi)和(he)英國式(shi)(shi)鋼(gang)(gang)琴。1789年(nian)1月，莫扎特和(he)克萊門蒂(di)在維(wei)也(ye)納奧國國王的(de)(de)王宮里(li)舉行了世界上第一次(ci)(ci)鋼(gang)(gang)琴演(yan)(yan)奏比賽(sai)，成(cheng)為(wei)轟動一時(shi)的(de)(de)大事。這次(ci)(ci)比賽(sai)對提高鋼(gang)(gang)琴在諸(zhu)樂器中的(de)(de)地(di)位起了重(zhong)要的(de)(de)作用(yong)(yong)。

鋼(gang)(gang)琴在它誕生(sheng)的(de)頭一個世紀中經歷多次改良。雖然開始它被形容為是鍋爐工制造出的(de)粗陋機(ji)械，少有優雅之色，在表現細膩的(de)情感上遜(xun)于(yu)撥(bo)弦(xian)古(gu)(gu)鋼(gang)(gang)琴和擊弦(xian)古(gu)(gu)鋼(gang)(gang)琴；但隨著時代的(de)變(bian)遷，音(yin)樂由巴羅克風格向古(gu)(gu)典(dian)主義演變(bian)，聲(sheng)音(yin)尖銳(rui)、古(gu)(gu)板、缺乏生(sheng)機(ji)的(de)撥(bo)弦(xian)古(gu)(gu)鋼(gang)(gang)琴被音(yin)響豐(feng)富、細膩、洪亮(liang)的(de)鋼(gang)(gang)琴所替(ti)代。到(dao)18世紀后期(qi)鋼(gang)(gang)琴已登上“樂器之王”的(de)寶座。

踏板

踏板（Pedal）是指鋼琴下面用(yong)(yong)足踩(cai)的(de)踏板而言。它(ta)是鋼琴中除鍵盤外(wai)最(zui)重要的(de)配件。1711年意大利樂器制造(zao)家(jia)克(ke)理斯多佛利（Bartolommeo Christofori）在改(gai)造(zao)鋼琴時(shi)發(fa)明的(de)。主要分(fen)為三個部分(fen)。（其中最(zui)常用(yong)(yong)的(de)是延音踏板）

延(yan)音(yin)踏(ta)板(ban)（Damper Pedal）：右踏(ta)板(ban)，也(ye)叫做(zuo)延(yan)音(yin)踏(ta)板(ban)，又叫共(gong)鳴(ming)踏(ta)板(ban)。是(shi)英國人布勞(lao)馬（John Broadwood）于(yu)1783年發明(ming)，通(tong)常是(shi)鋼琴(qin)下(xia)最右內側的踏(ta)板(ban)，也(ye)有(you)書上(shang)(shang)稱(cheng)之為(wei)“增(zeng)音(yin)器”，當延(yan)音(yin)踏(ta)板(ban)被壓時(shi)下(xia)，平時(shi)壓在(zai)弦(xian)上(shang)(shang)的制音(yin)器（Damper）立(li)即揚起。使(shi)所(suo)有(you)的琴(qin)弦(xian)延(yan)續震動，將踏(ta)板(ban)放開(kai)后(hou)，所(suo)有(you)的制音(yin)器又全(quan)部壓在(zai)琴(qin)弦(xian)上(shang)(shang)制止發音(yin)。由于(yu)按下(xia)制音(yin)踏(ta)板(ban)會(hui)使(shi)琴(qin)聲在(zai)一定程度上(shang)(shang)擴大，故又稱(cheng)強音(yin)踏(ta)板(ban)（Loud Pedal）。

柔(rou)音(yin)踏板（Soft Pedal）：左(zuo)踏板，也(ye)叫做弱音(yin)踏板（ulna cord）。在平臺式鋼琴(qin)(qin)(qin)里，踩下(xia)(xia)柔(rou)音(yin)踏板時，琴(qin)(qin)(qin)槌(chui)會立(li)(li)刻向旁推移，使(shi)音(yin)量(liang)減(jian)少(shao)，并使(shi)聲音(yin)變(bian)得非(fei)常清(qing)純、柔(rou)和。而立(li)(li)式鋼琴(qin)(qin)(qin)，踩下(xia)(xia)柔(rou)音(yin)踏板時，琴(qin)(qin)(qin)槌(chui)移近(jin)琴(qin)(qin)(qin)弦，藉以減(jian)輕(qing)沖力(li)，減(jian)少(shao)打擊(ji)的(de)長度(du)與強度(du)，使(shi)音(yin)量(liang)變(bian)小。它的(de)作(zuo)用就不僅是幫助演(yan)奏者(zhe)彈得更弱，也(ye)是為了增(zeng)加(jia)聲音(yin)的(de)柔(rou)和，并除掉音(yin)質(zhi)中任何(he)敲擊(ji)的(de)成分。左(zuo)踏板往(wang)往(wang)被(bei)比作(zuo)“旋(xuan)樂演(yan)奏者(zhe)的(de)弱音(yin)器”。

琴槌

琴(qin)槌(chui)(chui)（Hammer）外包著(zhu)高品(pin)質的(de)毛氈或絨(rong)布，由(you)于這層“皮(pi)膚”多是(shi)羊(yang)毛造的(de)，因而又稱(cheng)羊(yang)毛槌(chui)(chui)。它本(ben)身(shen)連著(zhu)琴(qin)鍵，當琴(qin)鍵被按(an)下時(shi)，琴(qin)槌(chui)(chui)便會打(da)落琴(qin)弦上(shang)并借(jie)著(zhu)琴(qin)弦的(de)振動使鋼琴(qin)發(fa)出聲音。因此(ci)，它的(de)作用是(shi)用來敲擊被調音釘(ding)緊扣著(zhu)的(de)琴(qin)弦。

制音器

制(zhi)(zhi)音(yin)器（Damper）制(zhi)(zhi)音(yin)器是與弦(xian)緊貼著，用(yong)來阻止弦(xian)的(de)震動。例如當鋼琴上(shang)的(de)琴鍵被按下時，鋼琴內部的(de)琴槌會打(da)在一條條用(yong)銅制(zhi)(zhi)造的(de)琴弦(xian)上(shang)，借著琴弦(xian)的(de)震動發(fa)出(chu)聲音(yin)。

擊弦機

擊弦機(ji)（Action）擊弦機(ji)連接著(zhu)琴(qin)鍵和(he)琴(qin)槌，是(shi)整部(bu)鋼琴(qin)的靈魂和(he)重要的配件。

音板

音板(ban)(ban)（Soundboard）音板(ban)(ban)位于鋼琴(qin)內部的(de)一塊大木(mu)板(ban)(ban)，高(gao)檔鋼琴(qin)用(yong)楓樹實木(mu)板(ban)(ban)拼(pin)成，現代(dai)低(di)端普(pu)及琴(qin)有(you)用(yong)密度板(ban)(ban)。它連(lian)著(zhu)調音釘，緊(jin)貼著(zhu)琴(qin)弦，當琴(qin)弦振動(dong)，音板(ban)(ban)會使(shi)聲波(bo)高(gao)效率耦合(he)到空氣中，即將聲音透(tou)過響(xiang)板(ban)(ban)反射以及擴(kuo)大出來。

琴鍵

琴鍵(jian)(jian)（Keyboard）整個琴鍵(jian)(jian)都是由黑鍵(jian)(jian)和白(bai)(bai)鍵(jian)(jian)組合而成(cheng)。黑鍵(jian)(jian)36個，白(bai)(bai)鍵(jian)(jian)52個，共88個。部分鋼琴不(bu)同(tong)。

演奏技巧

成功(gong)的(de)音樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品是(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家最初(chu)的(de)思(si)想(xiang)動(dong)機推動(dong)靈(ling)感(gan)創作(zuo)(zuo)(zuo)，使其作(zuo)(zuo)(zuo)品富有(you)(you)深刻的(de)思(si)想(xiang)內(nei)涵，具有(you)(you)想(xiang)象力(li)、表現力(li)。通(tong)過演(yan)奏家十分嫻(xian)熟的(de)演(yan)奏技(ji)(ji)巧將好(hao)的(de)音樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品傳達給觀眾(zhong)，其中音樂(le)(le)(le)表現應(ying)當(dang)由情(qing)感(gan)來(lai)支(zhi)配，應(ying)當(dang)是(shi)感(gan)性與理性的(de)結合。一(yi)味地炫耀技(ji)(ji)巧是(shi)沒(mei)有(you)(you)靈(ling)魂的(de)音樂(le)(le)(le)，因(yin)此兩者有(you)(you)機地相容(rong)相依才能得到理想(xiang)的(de)音響效果。因(yin)此彈奏鋼琴也需(xu)要高超的(de)技(ji)(ji)巧。

音(yin)(yin)階(jie)：音(yin)(yin)階(jie)24個大小調是(shi)比(bi)較重要(yao)(yao)且(qie)有用的(de)(de)(de)。很(hen)多大型奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)曲、樂曲、協奏(zou)(zou)(zou)曲都有很(hen)多地方(fang)有音(yin)(yin)階(jie)，因此(ci)需要(yao)(yao)將音(yin)(yin)階(jie)掌握好。彈音(yin)(yin)階(jie)要(yao)(yao)注意(yi)的(de)(de)(de)是(shi)讓所有音(yin)(yin)發出來的(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)都要(yao)(yao)一(yi)(yi)樣(yang)，不能有輕(qing)(qing)有重，一(yi)(yi)定要(yao)(yao)注意(yi)手(shou)指的(de)(de)(de)控(kong)(kong)制(zhi)能力(li)，如果彈音(yin)(yin)階(jie)的(de)(de)(de)時候還是(shi)有的(de)(de)(de)重有的(de)(de)(de)輕(qing)(qing)，控(kong)(kong)制(zhi)不好力(li)度，可能演奏(zou)(zou)(zou)不出令你滿意(yi)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色和旋律(lv)。

琶(pa)(pa)(pa)音(yin)(yin)：琶(pa)(pa)(pa)音(yin)(yin)包括24個(ge)大(da)小調琶(pa)(pa)(pa)音(yin)(yin)跟(gen)屬(shu)7減7琶(pa)(pa)(pa)音(yin)(yin)。這個(ge)是(shi)(shi)(shi)(shi)建立(li)在音(yin)(yin)階之(zhi)上的(de)東西(xi)，主要練習(xi)手(shou)指之(zhi)間(jian)的(de)擴(kuo)張和伸縮能力，也是(shi)(shi)(shi)(shi)很重(zhong)要的(de)練習(xi)。鋼琴曲中琶(pa)(pa)(pa)音(yin)(yin)部分(fen)占很大(da)一部分(fen)，各(ge)式各(ge)樣的(de)琶(pa)(pa)(pa)音(yin)(yin)都會出現(xian)，但都是(shi)(shi)(shi)(shi)24個(ge)大(da)小調屬(shu)7、減7和弦(xian)的(de)琶(pa)(pa)(pa)音(yin)(yin)變形模式，所(suo)以彈好基本(ben)琶(pa)(pa)(pa)音(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)非(fei)常有(you)用也是(shi)(shi)(shi)(shi)非(fei)常必(bi)要的(de)。

八度(du)(du)(du)：8度(du)(du)(du)的(de)(de)演(yan)奏技巧有兩種，第(di)1個只用(yong)(yong)手(shou)(shou)腕(wan)技巧，第(di)2個用(yong)(yong)手(shou)(shou)臂(bei)(bei)(bei)和(he)(he)手(shou)(shou)腕(wan)一起來完(wan)成。如果(guo)彈(dan)篇幅很(hen)(hen)長的(de)(de)8度(du)(du)(du)片段就(jiu)需要(yao)(yao)手(shou)(shou)腕(wan)技巧，如果(guo)彈(dan)最(zui)后結尾那一小部(bu)分(fen)8度(du)(du)(du)就(jiu)需要(yao)(yao)手(shou)(shou)臂(bei)(bei)(bei)的(de)(de)力(li)量(liang)，這樣才(cai)能(neng)彈(dan)出氣勢輝煌的(de)(de)效果(guo)。如果(guo)是(shi)兩只手(shou)(shou)一樣的(de)(de)8度(du)(du)(du)片段，就(jiu)需要(yao)(yao)手(shou)(shou)腕(wan)和(he)(he)手(shou)(shou)臂(bei)(bei)(bei)的(de)(de)配(pei)合使用(yong)(yong)，如果(guo)只用(yong)(yong)手(shou)(shou)腕(wan)或手(shou)(shou)臂(bei)(bei)(bei)就(jiu)很(hen)(hen)難彈(dan)出ff的(de)(de)力(li)度(du)(du)(du)和(he)(he)很(hen)(hen)好的(de)(de)跳躍(yue)。

輪指：常用的輪指有(you)3個指的，有(you)4個指的。彈的要(yao)有(you)較好(hao)的顆粒性，不能(neng)有(you)任何模糊和混亂(luan)的成分在(zai)里面。比如說(shuo)莫扎特(te)的《土耳其進行曲》的開頭部(bu)分就需要(yao)很連貫的輪指。

和(he)弦(xian)(xian)(xian)：和(he)弦(xian)(xian)(xian)方面主(zhu)要(yao)(yao)還(huan)是練(lian)習方法問題(ti)。不(bu)管(guan)是幾個(ge)音的和(he)弦(xian)(xian)(xian)彈(dan)下(xia)去都要(yao)(yao)整齊(qi)，不(bu)能(neng)有前(qian)有后(hou)，P的和(he)弦(xian)(xian)(xian)演奏要(yao)(yao)非常輕巧、干凈利索， f的和(he)弦(xian)(xian)(xian)要(yao)(yao)有種(zhong)金(jin)屬般的聲(sheng)音，彈(dan)下(xia)去的音就要(yao)(yao)沉(chen)下(xia)去，不(bu)能(neng)彈(dan)下(xia)去的和(he)弦(xian)(xian)(xian)給人一(yi)種(zhong)發(fa)飄的感覺。

大跳(tiao)：這個說(shuo)白了就是(shi)很(hen)機械的(de)動作，尤其是(shi)2個8度(du)以上的(de)大跳(tiao)純粹是(shi)技(ji)巧方(fang)面的(de)事情，這個一(yi)開始(shi)慢練(lian)是(shi)非(fei)常(chang)重(zhong)要的(de)，只有慢練(lian)才能讓肌肉松弛下來(lai)，記住八度(du)演奏琶(pa)音(yin)的(de)位(wei)置，而且(qie)慢練(lian)的(de)時(shi)候(hou)需要弧度(du)，這樣(yang)快彈(dan)的(de)時(shi)候(hou)就不至于錯(cuo)音(yin)較多。

手(shou)指獨立練習：掌握這(zhe)個技(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)需要對鋼琴的(de)彈(dan)奏(zou)有(you)一(yi)定(ding)的(de)了(le)解之(zhi)后。什密特(te)鋼琴教程是(shi)(shi)有(you)一(yi)定(ding)難度的(de)一(yi)本鋼琴指法(fa)練習，但是(shi)(shi)彈(dan)過之(zhi)后就會發現原(yuan)來不可解決的(de)技(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)問題(ti)(ti)都不在是(shi)(shi)困難的(de)了(le)。李(li)斯(si)特(te)的(de)夜鶯就是(shi)(shi)非常好(hao)聽的(de)一(yi)首小樂曲，但是(shi)(shi)很多人總(zong)也彈(dan)不利索(suo)，就是(shi)(shi)手(shou)指獨立問題(ti)(ti)沒(mei)有(you)根本解決。

三六(liu)度(du)(du)和(he)弦練(lian)習(xi)：這(zhe)個(ge)(ge)是(shi)(shi)(shi)較(jiao)難的技巧之一，重(zhong)要是(shi)(shi)(shi)指(zhi)法跟(gen)手(shou)指(zhi)柔韌性，也是(shi)(shi)(shi)一個(ge)(ge)重(zhong)要的技巧。對于(yu)右手(shou)較(jiao)容易練(lian)習(xi)，3 、6度(du)(du)音階還能能彈(dan)清(qing)楚，速(su)度(du)(du)也沒(mei)問題，但(dan)是(shi)(shi)(shi)對于(yu)左手(shou)，速(su)度(du)(du)跟(gen)清(qing)楚只能做到1個(ge)(ge)，3、6度(du)(du)雖(sui)然較(jiao)難彈(dan)，但(dan)能堅持練(lian)習(xi)，會有(you)一定收獲。