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歷史沿革

起源

十八世紀

18世(shi)紀意大利(li)人巴托羅密歐·克里斯多佛(fo)利(li)（Bartolomeo Christofori）的(de)天才發明“Pianoforte”是(shi)鋼琴(qin)發展(zhan)史上的(de)里程碑，成為了槌擊(ji)式鋼琴(qin)制造業(ye)向前(qian)發展(zhan)的(de)基石。

1700

巴托(tuo)羅(luo)密歐·克(ke)里(li)(li)斯(si)多佛(fo)利（Bartolomeo Christofori）在(zai)(zai)其位于佛(fo)羅(luo)倫(lun)薩(sa)的烏菲齊(qi)（Uffizien）的車(che)間(jian)內對鋼琴(qin)進行改(gai)造創(chuang)新，通過敲擊(ji)(ji)鍵(jian)盤的力度改(gai)變聲音(yin)的強度。為此，他采用了包有(you)皮革(ge)的小槌，通過擊(ji)(ji)弦(xian)機敲擊(ji)(ji)琴(qin)弦(xian)。新構造的鋼琴(qin)最初(chu)命名為“Gravecembalo col piano e forte” （意為：帶有(you)音(yin)強變化的古鍵(jian)琴(qin)），后來(lai)簡略為“Piano forte”（意為：強和弱(ruo)）。那時，克(ke)里(li)(li)斯(si)托(tuo)弗(fu)里(li)(li)擊(ji)(ji)弦(xian)機已經是驚人地完美(mei)。 克(ke)里(li)(li)斯(si)托(tuo)弗(fu)里(li)(li)在(zai)(zai)費迪南多王子與美(mei)第奇家族(zu)（Medici family）的幫助下，在(zai)(zai)佛(fo)羅(luo)倫(lun)薩(sa)成立(li)鋼琴(qin)廠“Christofori Piano Studio”。

1717

1717年左右，克里斯(si)托弗·高特立博·施(shi)羅(luo)特（Christoph Gottlieb Schr?ter）發(fa)明了一種新型鋼(gang)琴(qin)，并在德累斯(si)頓的(de)(de)(de)家里向公眾展示(shi)。這(zhe)架鋼(gang)琴(qin)上的(de)(de)(de)槌式擊弦機要(yao)比巴托羅(luo)密(mi)歐·克里斯(si)多佛利鋼(gang)琴(qin)（Bartolomeo Christofori）的(de)(de)(de)簡單。

1725

家住（德國）弗萊貝格(ge)的(de)戈(ge)特(te)弗里德·西爾伯曼（Gottfried Silbermann）是十八世紀著名的(de)管(guan)風琴制造師。他制造出了德國的(de)第一(yi)架槌擊式鋼(gang)琴。

1742年(nian)，約翰(han)·邵(shao)荷（Johann Socher）在（德(de)(de)國）桑托芬(fen)（Sonthofen）建造了一架今(jin)迄今(jin)所知的古老(lao)的方形鋼琴，其(qi)尺寸與(yu)當時很受(shou)歡迎的翼琴相同。 十年(nian)后，弗(fu)里德(de)(de)里奇（Christian Ernst Friederici）在（德(de)(de)國）格(ge)拉（Gera）開(kai)始了方形鋼琴的批量生產，他(ta)將(jiang)(jiang)其(qi)命名為(wei)“fortbien”。 1745年(nian)，弗(fu)里德(de)(de)里奇（Fridrici）制造出垂直三(san)角鋼琴，并將(jiang)(jiang)其(qi)命名為(wei)“金字塔(ta)”。

1770

鋼(gang)琴(qin)制(zhi)作(zuo)師約翰·安德雷(lei)亞斯(si)·施泰因（Johann Andreas Stein）（德國奧(ao)格(ge)斯(si)堡）在1770年前(qian)后發展(zhan)了新的擊弦機(ji)，將弦槌置于琴(qin)鍵杠桿上。這種(zhong)(zhong)簡單的構造形式(shi)(shi)也(ye)被(bei)稱(cheng)為“維(wei)也(ye)納(na)式(shi)(shi)擊弦機(ji)鋼(gang)琴(qin)”，對于維(wei)也(ye)納(na)古典音(yin)樂具(ju)有(you)(you)舉足輕(qing)重的作(zuo)用。具(ju)有(you)(you)這種(zhong)(zhong)類型擊弦機(ji)的鋼(gang)琴(qin)制(zhi)作(zuo)方(fang)法一直持續到十(shi)九(jiu)世(shi)紀。

1782

音樂(le)家約翰(han)·安(an)德(de)里亞(ya)斯(si)·施(shi)特(te)(te)萊(lai)(lai)歇（Johann Andreas Streicher）（德(de)國斯(si)圖(tu)加特(te)(te)）陪伴著(zhu)他的(de)(de)朋友以及(ji)詩(shi)人弗(fu)雷德(de)里希·席勒（Friedrich Schiller）從(cong)斯(si)圖(tu)加特(te)(te)流亡到了曼海姆。施(shi)特(te)(te)萊(lai)(lai)歇首先在(zai)（德(de)國）曼海姆和（德(de)國）慕(mu)尼黑教授鋼琴課(ke)程。1794年，他與(yu)約翰(han)·安(an)德(de)雷亞(ya)斯(si)·施(shi)泰因（Johann Andreas Stein）（德(de)國奧格斯(si)堡）的(de)(de)女兒，鋼琴家以及(ji)鋼琴制造者阿奈特(te)(te)·施(shi)泰因（Nannette Stein）結為伉(kang)儷。

鋼琴(qin)(qin)是一種鍵盤(pan)樂器，用鍵拉動(dong)琴(qin)(qin)槌以敲打琴(qin)(qin)弦。從十八世紀(ji)末(mo)以來，在歐(ou)洲及美國(guo)，鋼琴(qin)(qin)一直是最(zui)主要的(de)家庭鍵盤(pan)樂器。鋼琴(qin)(qin)發(fa)源于歐(ou)洲，十八世紀(ji)初(chu)，意大利人克里(li)斯托弗里(li)（Bartolommeo Christofori）發(fa)明的(de)一種類似現代(dai)鋼琴(qin)(qin)的(de)鍵盤(pan)式(shi)樂器，已有(you)三(san)百(bai)多年的(de)歷史。

從(cong)鍵(jian)盤樂器發(fa)(fa)(fa)展(zhan)的(de)歷(li)史來說(shuo)，現(xian)代(dai)鋼琴(qin)是由鋼琴(qin)的(de)前身——以撥弦發(fa)(fa)(fa)音(yin)的(de)大鍵(jian)琴(qin)與(yu)以撞弦發(fa)(fa)(fa)音(yin)的(de)小鍵(jian)琴(qin)演進而成的(de)。從(cong)十(shi)六世(shi)紀末(mo)開始，大鍵(jian)琴(qin)和古鋼琴(qin)這兩種鍵(jian)盤樂器逐(zhu)漸盛(sheng)行起來，直到十(shi)八世(shi)紀末(mo)，才被鋼琴(qin)取而代(dai)之(zhi)。

鋼(gang)琴(qin)首次出現(xian)于1709年，在當時(shi)(shi)是(shi)一種既復雜又(you)昂貴的(de)樂器(qi)，只有皇室和(he)貴族才有機會接觸到(dao)。一開始，Johann Sebastian Bach（約翰·塞巴斯蒂安(an)·巴赫(he)）等(deng)一些非常(chang)有聲望的(de)音(yin)(yin)樂家(jia)們(men)(men)并不(bu)欣賞鋼(gang)琴(qin)的(de)音(yin)(yin)色。但僅僅過了(le)半(ban)個(ge)世紀，鋼(gang)琴(qin)就(jiu)(jiu)變(bian)得越來越受歡(huan)迎。當Mozart（莫扎特(te)(te)）、Brahms（勃拉姆斯）和(he)Liszt（李斯特(te)(te)）這些極具創(chuang)造力(li)的(de)音(yin)(yin)樂家(jia)投入(ru)鋼(gang)琴(qin)的(de)懷抱之后，熱情便(bian)瞬時(shi)(shi)被引爆。在當時(shi)(shi)那個(ge)年代，這些新銳鋼(gang)琴(qin)家(jia)就(jiu)(jiu)如同(tong)“搖滾(gun)巨星”一般(ban)，他(ta)們(men)(men)所(suo)帶來的(de)巨大(da)影響力(li)可(ke)(ke)謂給音(yin)(yin)樂創(chuang)作(zuo)錦上添花，為鋼(gang)琴(qin)的(de)發展注入(ru)了(le)強大(da)的(de)力(li)量(liang)。皇室和(he)貴族紛紛把鋼(gang)琴(qin)這一樂器(qi)納入(ru)他(ta)們(men)(men)的(de)樂隊中(zhong)(zhong)，民眾(zhong)可(ke)(ke)以圍坐在鋼(gang)琴(qin)四周，聆(ling)聽最(zui)新創(chuang)作(zuo)的(de)優美(mei)旋律。工業時(shi)(shi)代的(de)興起衍生出一個(ge)新的(de)社(she)會階層——中(zhong)(zhong)產階級，鋼(gang)琴(qin)在這一群體(ti)中(zhong)(zhong)大(da)為流行。其中(zhong)(zhong)三(san)角鋼(gang)琴(qin)是(shi)社(she)會地位的(de)象征(zheng)，通常(chang)用在與正(zheng)式的(de)獨奏(zou)演出或與樂團的(de)協奏(zou)里(li)，而立(li)式鋼(gang)琴(qin)則(ze)更受家(jia)庭的(de)歡(huan)迎。

撥弦古鋼琴

撥弦(xian)古(gu)(gu)(gu)鋼琴(qin)(qin)——哈(ha)普西科德（Harpsichord）在音(yin)源與演(yan)(yan)奏(zou)(zou)形式這(zhe)(zhe)兩大特征(zheng)(zheng)上(shang)(shang)，都與擊(ji)弦(xian)古(gu)(gu)(gu)鋼琴(qin)(qin)有(you)著完全(quan)相同的(de)(de)(de)特征(zheng)(zheng)。就是(shi)(shi)外(wai)型上(shang)(shang)也(ye)基本一致，乃至如今我們僅從外(wai)型上(shang)(shang)難以分(fen)辨它(ta)們是(shi)(shi)哪一種琴(qin)(qin)。兩種古(gu)(gu)(gu)鋼琴(qin)(qin)在外(wai)型、音(yin)源、演(yan)(yan)奏(zou)(zou)特征(zheng)(zheng)上(shang)(shang)是(shi)(shi)一致的(de)(de)(de)，但它(ta)們演(yan)(yan)奏(zou)(zou)所發出(chu)的(de)(de)(de)聲音(yin)效果則完全(quan)不同。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)由于(yu)激發琴(qin)(qin)弦(xian)方(fang)式的(de)(de)(de)不同使(shi)然。撥弦(xian)古(gu)(gu)(gu)鋼琴(qin)(qin)是(shi)(shi)在鍵盤的(de)(de)(de)尾端裝有(you)撥弦(xian)的(de)(de)(de)裝置，其撥弦(xian)的(de)(de)(de)撥子是(shi)(shi)以金屬(shu)薄片包裹皮革制成，也(ye)有(you)使(shi)用禽鳥(niao)的(de)(de)(de)羽翎作為撥片，故也(ye)稱這(zhe)(zhe)種琴(qin)(qin)為羽管鍵琴(qin)(qin)。按動音(yin)鍵而撥弦(xian)，十指可(ke)同時并(bing)用，彈奏(zou)(zou)出(chu)各(ge)聲、復調音(yin)樂。這(zhe)(zhe)種激發音(yin)弦(xian)的(de)(de)(de)方(fang)式有(you)其不可(ke)克服的(de)(de)(de)缺點。

首先，撥(bo)弦(xian)的(de)方式(shi)使(shi)其音(yin)(yin)(yin)量、音(yin)(yin)(yin)色(se)難以變(bian)化(hua)，且不(bu)可(ke)克服在(zai)撥(bo)動(dong)弦(xian)時(shi)(shi)產生撥(bo)動(dong)噪音(yin)(yin)(yin)。又由于撥(bo)片(pian)在(zai)琴弦(xian)上停(ting)留的(de)時(shi)(shi)間不(bu)可(ke)能如擊(ji)弦(xian)弦(xian)槌在(zai)琴弦(xian)停(ting)留的(de)時(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)那樣短促（0.3秒），所以琴弦(xian)不(bu)能充分振動(dong)，聲音(yin)(yin)(yin)較弱而短促。這(zhe)些缺點(dian)決定了(le)(le)它(ta)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)表現力的(de)不(bu)足。但其纖(xian)細而韻(yun)味(wei)十足的(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)自有其獨特之處，在(zai)古代(dai)(dai)(dai)的(de)宮廷室內樂(le)(le)(le)為代(dai)(dai)(dai)表的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)形式(shi)盛(sheng)行(xing)時(shi)(shi)，這(zhe)種(zhong)獨具(ju)特色(se)的(de)音(yin)(yin)(yin)質(zhi)有著無(wu)可(ke)替(ti)代(dai)(dai)(dai)的(de)功能，其能在(zai)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)歷(li)史舞臺中風光300來年就證明了(le)(le)這(zhe)一點(dian)。

擊弦古鋼琴

擊(ji)弦(xian)(xian)古(gu)(gu)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)稱為科拉(la)維科德（Clavichord），它(ta)(ta)無論從(cong)音(yin)(yin)源、演奏形式、激發琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)的(de)(de)方(fang)式都更接(jie)近現代(dai)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)。但是由于它(ta)(ta)的(de)(de)結構過(guo)于簡(jian)單，一沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)三(san)級杠桿的(de)(de)傳動方(fang)式；二沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)擊(ji)弦(xian)(xian)后立即脫離琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)的(de)(de)裝置；三(san)不能快速連續彈奏；四沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)現代(dai)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)所(suo)具有(you)(you)(you)“軟中(zhong)硬”的(de)(de)弦(xian)(xian)槌。以(yi)上(shang)(shang)4個方(fang)面(mian)正(zheng)是現代(dai)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)擊(ji)弦(xian)(xian)機鍵盤的(de)(de)主要(yao)特(te)征。由于上(shang)(shang)述原因，擊(ji)弦(xian)(xian)古(gu)(gu)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)音(yin)(yin)量小(xiao)而纖細，具有(you)(you)(you)一種恬淡的(de)(de)金屬音(yin)(yin)色，有(you)(you)(you)些像敲擊(ji)鋼(gang)(gang)片琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)聲音(yin)(yin)特(te)色，聽起來也有(you)(you)(you)其迷(mi)人之(zhi)處。在小(xiao)范圍的(de)(de)室內(nei)樂(le)(le)(le)作(zuo)品(pin)中(zhong)有(you)(you)(you)著其它(ta)(ta)樂(le)(le)(le)器(qi)所(suo)難(nan)以(yi)替代(dai)的(de)(de)聲音(yin)(yin)效果，乃至在1709年(nian)(nian)現代(dai)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)問世(shi)后仍在歐洲樂(le)(le)(le)壇上(shang)(shang)活躍了(le)100多年(nian)(nian)。

隨著現(xian)(xian)代鋼琴(qin)(qin)的不(bu)斷完善、社會(hui)生(sheng)活(huo)的快節奏而出(chu)現(xian)(xian)的爵士樂、搖(yao)滾樂的需(xu)要，古(gu)鋼琴(qin)(qin)——似(si)柔弱纖細而又羞澀的貴婦人——也只能(neng)歸(gui)隱于現(xian)(xian)代社會(hui)舞臺(tai)的大(da)幕之(zhi)后了(le)。自19世紀中、末葉歐洲又興起(qi)了(le)復古(gu)之(zhi)風，歐洲各大(da)中城市保存完好的輝煌古(gu)建筑群落、文(wen)(wen)藝復興時期(qi)的文(wen)(wen)學、美術(shu)(shu)、音(yin)樂等古(gu)典文(wen)(wen)化藝術(shu)(shu)長久的生(sheng)命力使古(gu)鋼琴(qin)(qin)又再著盛裝，走上舞臺(tai)。這(zhe)正(zheng)是(shi)我們(men)人類在快速(su)前進(jin)的路(lu)途之(zhi)中回首望去所發現(xian)(xian)的不(bu)該丟棄的寶貴財富。于是(shi)巴(ba)洛(luo)克時期(qi)的音(yin)樂重新奏響，古(gu)鋼琴(qin)(qin)又翻開了(le)新的篇(pian)章。

這(zhe)些古老(lao)的(de)(de)文化遺(yi)產當然不(bu)應被遺(yi)棄，因(yin)為(wei)它不(bu)僅為(wei)我們的(de)(de)生活增添了夕陽的(de)(de)壯美，使我們看(kan)到(dao)(dao)人類的(de)(de)先祖(zu)們所創造的(de)(de)文化，同時我們也(ye)更清醒(xing)地看(kan)到(dao)(dao)了現代(dai)樂(le)器(qi)之(zhi)豐(feng)富，現代(dai)樂(le)器(qi)之(zhi)王(wang)——鋼琴如日中天的(de)(de)輝(hui)煌。

發展

國外

17世紀(ji)到18世紀(ji)間，撥弦(xian)古鋼(gang)琴在當時(shi)的(de)(de)音(yin)樂(le)生活中有著相當顯赫的(de)(de)位(wei)置，可以說是它的(de)(de)全盛時(shi)代(dai)。至18世紀(ji)初，歐洲大陸音(yin)樂(le)迅速(su)發展，音(yin)量(liang)(liang)弱小的(de)(de)撥弦(xian)古鋼(gang)琴已不能(neng)滿足當時(shi)音(yin)樂(le)家們的(de)(de)需(xu)要，因而逐漸被音(yin)量(liang)(liang)洪大的(de)(de)鋼(gang)琴所取(qu)代(dai)。

鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)發明者是(shi)巴爾托洛(luo)奧(ao).克里斯托弗里，他(ta)是(shi)意(yi)大(da)利佛羅倫薩(sa)美第奇(qi)家族的(de)(de)(de)一位樂器制(zhi)作(zuo)師。1709年，他(ta)以(yi)撥弦(xian)(xian)古(gu)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)為原形，制(zhi)作(zuo)出一架被稱(cheng)為具有“強弱音(yin)變化的(de)(de)(de)古(gu)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)”他(ta)在鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)上采用(yong)了(le)(le)以(yi)弦(xian)(xian)槌(chui)擊(ji)弦(xian)(xian)發音(yin)的(de)(de)(de)機械(xie)裝置(zhi)(zhi)，代替了(le)(le)過去撥弦(xian)(xian)古(gu)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)用(yong)動(dong)物(wu)羽(yu)管波動(dong)琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)發音(yin)的(de)(de)(de)機械(xie)裝置(zhi)(zhi)。從而使(shi)琴(qin)(qin)聲(sheng)更(geng)富有表現力，音(yin)響層次更(geng)豐富，并能(neng)通(tong)過手(shou)指觸鍵來(lai)直(zhi)接(jie)控(kong)制(zhi)聲(sheng)音(yin)的(de)(de)(de)變化。在克里斯托福里的(de)(de)(de)第一架鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)出現后的(de)(de)(de)一百年里，撥弦(xian)(xian)古(gu)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)仍為人們所(suo)應(ying)用(yong)，但更(geng)多地是(shi)為演奏特(te)定(ding)作(zuo)品而使(shi)用(yong)。故(gu)以(yi)弦(xian)(xian)槌(chui)代替撥弦(xian)(xian)發音(yin)就成為當時鍵盤樂器的(de)(de)(de)主要特(te)色，亦是(shi)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)標志與象征。

1709年后(hou)，克(ke)里斯托福里又(you)進一步改革了(le)(le)原來擊(ji)弦(xian)(xian)機(ji)的(de)(de)(de)結構，他(ta)在這部機(ji)械中安裝(zhuang)了(le)(le)一種(zhong)與現代(dai)擊(ji)弦(xian)(xian)機(ji)的(de)(de)(de)復(fu)震(zhen)杠桿系統近乎完全一致的(de)(de)(de)起動杠桿，使擊(ji)弦(xian)(xian)速度比(bi)原來加(jia)快(kuai)了(le)(le)10倍，而且可以快(kuai)速連(lian)續(xu)彈(dan)奏；音域也(ye)增(zeng)加(jia)為4組；可以說這就(jiu)是(shi)現代(dai)鋼琴的(de)(de)(de)雛形。他(ta)的(de)(de)(de)這一發明(ming)為以后(hou)的(de)(de)(de)鋼琴制作師們打開了(le)(le)通往(wang)成功之路的(de)(de)(de)大(da)門。但遺憾的(de)(de)(de)是(shi)，克(ke)里斯托福里的(de)(de)(de)發明(ming)并沒有得(de)到他(ta)的(de)(de)(de)意(yi)大(da)利同行們及(ji)當(dang)時演奏家(jia)們的(de)(de)(de)注(zhu)意(yi)，卻在異鄉得(de)到了(le)(le)繼(ji)承(cheng)和發展。

德(de)國管風琴(qin)(qin)師(shi)(shi)、制(zhi)作師(shi)(shi)戈(ge)特弗里(li)德(de).西(xi)爾(er)伯曼，在1730年(nian)根據一(yi)(yi)份繪制(zhi)極(ji)不(bu)準確的(de)意大(da)利鋼琴(qin)(qin)草圖，借鑒(jian)克(ke)里(li)斯托福(fu)里(li)的(de)發明，制(zhi)造出(chu)(chu)德(de)國第一(yi)(yi)架鋼琴(qin)(qin)。他(ta)把這架琴(qin)(qin)送到音樂大(da)師(shi)(shi)巴(ba)赫那里(li)鑒(jian)定，巴(ba)赫卻不(bu)屑一(yi)(yi)顧，只是說道：“觸鍵太(tai)重，高音音色太(tai)弱。”，但他(ta)還(huan)提出(chu)(chu)了(le)一(yi)(yi)些建議(yi)。在采用(yong)了(le)巴(ba)赫的(de)建議(yi)之后，于(yu)1747年(nian)又(you)加以(yi)革新。同年(nian)，巴(ba)赫在波茨坦進宮晉見腓特烈大(da)帝時(shi)彈(dan)奏(zou)了(le)西(xi)爾(er)曼的(de)新型鋼琴(qin)(qin)。

西(xi)爾曼(man)對鋼琴(qin)改革(ge)的(de)(de)主要貢獻在(zai)于(yu)對鋼琴(qin)制(zhi)音器的(de)(de)運用(yong)(yong)。他利用(yong)(yong)手動音拴(shuan)使(shi)全(quan)部制(zhi)音器離弦，以使(shi)鋼琴(qin)的(de)(de)音響效果更(geng)豐富并具有(you)一種神秘(mi)的(de)(de)色彩。對于(yu)我們當(dang)(dang)代(dai)的(de)(de)演奏家(jia)來(lai)(lai)說，這種性能在(zai)鋼琴(qin)中(zhong)是用(yong)(yong)腳(jiao)迅速而敏(min)捷地控制(zhi)著，很難想象當(dang)(dang)時是用(yong)(yong)手來(lai)(lai)操(cao)作的(de)(de)。

鋼(gang)(gang)琴(qin)雖誕生在(zai)意大(da)利，卻在(zai)德奧和(he)英國得以(yi)發展成長。至18世(shi)紀中(zhong)葉，人們對鋼(gang)(gang)琴(qin)的制作工(gong)藝實行革新，以(yi)使其演奏性能日益完善。這一時期(qi)，西爾伯曼(man)及其子弟在(zai)鋼(gang)(gang)琴(qin)的變革中(zhong)起著主(zhu)導作用(yong)。

西(xi)爾伯曼的(de)名(ming)徒被稱(cheng)為(wei)“十二弟子”，他們(men)分別制(zhi)造出(chu)兩種不(bu)同(tong)風格的(de)鋼琴，即“維也(ye)(ye)納(na)式(shi)擊(ji)弦(xian)機(ji)鋼琴”和(he)“英(ying)國(guo)式(shi)擊(ji)弦(xian)機(ji)鋼琴”。他們(men)具有(you)(you)不(bu)同(tong)的(de)機(ji)械性能和(he)不(bu)同(tong)的(de)音(yin)響(xiang)效果，由此形成兩大不(bu)同(tong)的(de)鋼琴制(zhi)作流(liu)派。這兩種流(liu)派，也(ye)(ye)對當時(shi)(shi)的(de)音(yin)樂家們(men)產生(sheng)了具有(you)(you)歷(li)史意(yi)義的(de)影響(xiang)。“維也(ye)(ye)納(na)式(shi)擊(ji)弦(xian)機(ji)鋼琴”的(de)鍵盤(pan)觸感較(jiao)輕，能夠彈出(chu)快(kuai)速(su)的(de)音(yin)符(fu)，音(yin)色(se)(se)變化細微，在(zai)與(yu)管弦(xian)樂隊協奏時(shi)(shi)，音(yin)色(se)(se)對比清晰。這正符(fu)合莫扎(zha)特溫(wen)文爾雅又(you)富有(you)(you)歌唱(chang)性的(de)快(kuai)板的(de)音(yin)樂需要。

約翰內斯.楚姆佩(pei)是(shi)西爾伯曼(man)的(de)(de)名(ming)(ming)徒之(zhi)一，他于(yu)(yu)(yu)1760年(nian)來到英國(guo)(guo)，成(cheng)為(wei)著名(ming)(ming)鋼(gang)琴(qin)(qin)制(zhi)作(zuo)(zuo)師(shi)；他的(de)(de)產品(pin)被稱為(wei)“英國(guo)(guo)式(shi)擊弦機(ji)鋼(gang)琴(qin)(qin)”。這種鋼(gang)琴(qin)(qin)觸鍵感覺較重(zhong)(zhong)，但聲音渾厚深沉，正適合(he)于(yu)(yu)(yu)克萊門蒂(di)那(nei)堅實有(you)力的(de)(de)音樂(le)風格。莫扎(zha)特和克萊門蒂(di)當(dang)時是(shi)名(ming)(ming)聲同(tong)噪的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)演(yan)(yan)奏家，由于(yu)(yu)(yu)他們演(yan)(yan)奏風格的(de)(de)不同(tong)，他們分(fen)別(bie)使用(yong)結構各異的(de)(de)維(wei)也納(na)式(shi)和英國(guo)(guo)式(shi)鋼(gang)琴(qin)(qin)。1789年(nian)1月，莫扎(zha)特和克萊門蒂(di)在維(wei)也納(na)奧國(guo)(guo)國(guo)(guo)王(wang)的(de)(de)王(wang)宮里(li)舉(ju)行了(le)世(shi)界上第一次鋼(gang)琴(qin)(qin)演(yan)(yan)奏比賽(sai)，成(cheng)為(wei)轟動(dong)一時的(de)(de)大(da)事。這次比賽(sai)對提(ti)高(gao)鋼(gang)琴(qin)(qin)在諸樂(le)器中的(de)(de)地(di)位(wei)起了(le)重(zhong)(zhong)要的(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)。

鋼琴(qin)(qin)在它(ta)誕生的(de)頭一個世紀(ji)中經歷多(duo)次改良。雖然(ran)開(kai)始它(ta)被(bei)形(xing)容為是鍋(guo)爐工制造出的(de)粗陋(lou)機械，少有優雅之色，在表現細(xi)膩(ni)的(de)情感(gan)上遜于撥(bo)弦古(gu)鋼琴(qin)(qin)和(he)擊弦古(gu)鋼琴(qin)(qin)；但隨著時代(dai)(dai)的(de)變遷，音樂由巴羅克風格(ge)向古(gu)典主義演變，聲音尖銳、古(gu)板(ban)、缺乏生機的(de)撥(bo)弦古(gu)鋼琴(qin)(qin)被(bei)音響豐富、細(xi)膩(ni)、洪亮(liang)的(de)鋼琴(qin)(qin)所替代(dai)(dai)。到(dao)18世紀(ji)后(hou)期鋼琴(qin)(qin)已登上“樂器之王”的(de)寶(bao)座。

踏板

踏(ta)板（Pedal）是指鋼(gang)琴下(xia)面用足(zu)踩的(de)踏(ta)板而言。它是鋼(gang)琴中(zhong)除鍵盤外最重要(yao)的(de)配(pei)件(jian)。1711年意(yi)大利樂(le)器制造家(jia)克理斯(si)多(duo)佛利（Bartolommeo Christofori）在改(gai)造鋼(gang)琴時發明的(de)。主要(yao)分(fen)為三個部(bu)分(fen)。（其(qi)中(zhong)最常用的(de)是延(yan)音踏(ta)板）

延音(yin)(yin)(yin)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)(ban)（Damper Pedal）：右(you)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)(ban)，也叫做延音(yin)(yin)(yin)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)(ban)，又(you)叫共鳴(ming)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)(ban)。是英國人(ren)布(bu)勞馬（John Broadwood）于1783年發明(ming)，通常是鋼琴下(xia)最右(you)內(nei)側(ce)的(de)(de)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)(ban)，也有(you)(you)書上稱(cheng)(cheng)之為(wei)“增(zeng)音(yin)(yin)(yin)器(qi)”，當(dang)延音(yin)(yin)(yin)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)(ban)被壓時(shi)下(xia)，平時(shi)壓在(zai)(zai)弦(xian)上的(de)(de)制(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)器(qi)（Damper）立(li)即(ji)揚(yang)起。使(shi)所有(you)(you)的(de)(de)琴弦(xian)延續震(zhen)動，將踏(ta)板(ban)(ban)(ban)(ban)放開后(hou)，所有(you)(you)的(de)(de)制(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)器(qi)又(you)全(quan)部壓在(zai)(zai)琴弦(xian)上制(zhi)(zhi)止(zhi)發音(yin)(yin)(yin)。由于按(an)下(xia)制(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)(ban)會(hui)使(shi)琴聲在(zai)(zai)一(yi)定程度上擴大(da)，故又(you)稱(cheng)(cheng)強音(yin)(yin)(yin)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)(ban)（Loud Pedal）。

柔音(yin)(yin)(yin)(yin)踏(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)板(ban)(ban)（Soft Pedal）：左(zuo)踏(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)板(ban)(ban)，也叫(jiao)做(zuo)弱音(yin)(yin)(yin)(yin)踏(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)板(ban)(ban)（ulna cord）。在平臺(tai)式鋼琴(qin)(qin)里，踩下柔音(yin)(yin)(yin)(yin)踏(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)板(ban)(ban)時，琴(qin)(qin)槌會(hui)立(li)(li)刻向旁推(tui)移，使(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)量減少，并使(shi)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)變得非常清純、柔和。而立(li)(li)式鋼琴(qin)(qin)，踩下柔音(yin)(yin)(yin)(yin)踏(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)板(ban)(ban)時，琴(qin)(qin)槌移近琴(qin)(qin)弦，藉以(yi)減輕(qing)沖力(li)，減少打擊的(de)長度與強度，使(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)量變小。它的(de)作(zuo)用就不僅是(shi)幫助演奏者彈得更弱，也是(shi)為了增加聲音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)柔和，并除(chu)掉(diao)音(yin)(yin)(yin)(yin)質(zhi)中任(ren)何(he)敲擊的(de)成分(fen)。左(zuo)踏(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)板(ban)(ban)往往被比(bi)作(zuo)“旋樂演奏者的(de)弱音(yin)(yin)(yin)(yin)器”。

琴槌

琴(qin)槌（Hammer）外包著(zhu)高(gao)品質的毛氈或絨布(bu)，由于這層“皮膚”多(duo)是羊(yang)毛造的，因(yin)而又(you)稱羊(yang)毛槌。它本(ben)身(shen)連著(zhu)琴(qin)鍵，當琴(qin)鍵被(bei)按下時，琴(qin)槌便會打(da)落琴(qin)弦(xian)上并借著(zhu)琴(qin)弦(xian)的振動(dong)使鋼(gang)琴(qin)發出(chu)聲音。因(yin)此，它的作(zuo)用是用來(lai)敲擊被(bei)調音釘(ding)緊扣著(zhu)的琴(qin)弦(xian)。

制音器

制(zhi)音器（Damper）制(zhi)音器是與弦(xian)緊貼著，用來阻(zu)止弦(xian)的震動。例(li)如當鋼琴(qin)上的琴(qin)鍵被按下時(shi)，鋼琴(qin)內部的琴(qin)槌(chui)會打在一條條用銅制(zhi)造的琴(qin)弦(xian)上，借著琴(qin)弦(xian)的震動發出聲音。

擊弦機

擊弦機（Action）擊弦機連接著琴鍵和琴槌，是整部鋼琴的靈(ling)魂(hun)和重(zhong)要的配件。

音板

音(yin)板（Soundboard）音(yin)板位于鋼琴內部的(de)一塊大(da)木板，高檔鋼琴用(yong)楓(feng)樹實(shi)木板拼(pin)成，現(xian)代低端普(pu)及(ji)(ji)琴有用(yong)密度板。它(ta)連著(zhu)(zhu)調音(yin)釘，緊貼著(zhu)(zhu)琴弦(xian)，當琴弦(xian)振(zhen)動，音(yin)板會使聲波高效率耦合到空氣(qi)中(zhong)，即將聲音(yin)透過響(xiang)板反(fan)射以及(ji)(ji)擴(kuo)大(da)出(chu)來。

琴鍵

琴鍵(jian)(jian)（Keyboard）整個(ge)(ge)琴鍵(jian)(jian)都是(shi)由(you)黑(hei)鍵(jian)(jian)和白鍵(jian)(jian)組合而(er)成。黑(hei)鍵(jian)(jian)36個(ge)(ge)，白鍵(jian)(jian)52個(ge)(ge)，共(gong)88個(ge)(ge)。部分(fen)鋼琴不同。

演奏技巧

成功的(de)(de)(de)音樂作(zuo)品是作(zuo)曲家最初的(de)(de)(de)思(si)想(xiang)動機(ji)推(tui)動靈(ling)感(gan)(gan)創作(zuo)，使其作(zuo)品富有(you)深刻的(de)(de)(de)思(si)想(xiang)內涵，具有(you)想(xiang)象力、表(biao)現(xian)(xian)力。通(tong)過演奏家十分嫻熟的(de)(de)(de)演奏技巧(qiao)(qiao)將好的(de)(de)(de)音樂作(zuo)品傳達給觀眾，其中音樂表(biao)現(xian)(xian)應當由(you)情感(gan)(gan)來(lai)支配，應當是感(gan)(gan)性與理性的(de)(de)(de)結合。一味地炫(xuan)耀技巧(qiao)(qiao)是沒有(you)靈(ling)魂的(de)(de)(de)音樂，因(yin)此兩者有(you)機(ji)地相(xiang)(xiang)容相(xiang)(xiang)依才能得到(dao)理想(xiang)的(de)(de)(de)音響效果。因(yin)此彈奏鋼琴(qin)也需要高超(chao)的(de)(de)(de)技巧(qiao)(qiao)。

音(yin)階：音(yin)階24個(ge)大小(xiao)調(diao)是(shi)比較重(zhong)要(yao)(yao)且有用的(de)(de)。很多大型奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)、樂曲(qu)(qu)、協奏(zou)曲(qu)(qu)都(dou)有很多地(di)方(fang)有音(yin)階，因此需要(yao)(yao)將音(yin)階掌握好。彈(dan)音(yin)階要(yao)(yao)注(zhu)意(yi)的(de)(de)是(shi)讓所有音(yin)發出(chu)來的(de)(de)聲(sheng)音(yin)都(dou)要(yao)(yao)一樣，不(bu)能(neng)有輕(qing)有重(zhong)，一定要(yao)(yao)注(zhu)意(yi)手指的(de)(de)控制(zhi)能(neng)力，如果彈(dan)音(yin)階的(de)(de)時候還是(shi)有的(de)(de)重(zhong)有的(de)(de)輕(qing)，控制(zhi)不(bu)好力度，可能(neng)演奏(zou)不(bu)出(chu)令你滿(man)意(yi)的(de)(de)音(yin)色和(he)旋律。

琶音(yin)(yin)：琶音(yin)(yin)包括24個(ge)大小調琶音(yin)(yin)跟屬(shu)7減(jian)7琶音(yin)(yin)。這個(ge)是(shi)(shi)建(jian)立在音(yin)(yin)階之上的(de)(de)東西，主要(yao)練習(xi)手指(zhi)之間(jian)的(de)(de)擴張和(he)伸縮能力(li)，也是(shi)(shi)很(hen)重要(yao)的(de)(de)練習(xi)。鋼琴曲中琶音(yin)(yin)部分占(zhan)很(hen)大一部分，各式(shi)各樣的(de)(de)琶音(yin)(yin)都會出(chu)現，但都是(shi)(shi)24個(ge)大小調屬(shu)7、減(jian)7和(he)弦的(de)(de)琶音(yin)(yin)變(bian)形模(mo)式(shi)，所以(yi)彈好基(ji)本琶音(yin)(yin)是(shi)(shi)非(fei)常有用也是(shi)(shi)非(fei)常必(bi)要(yao)的(de)(de)。

八度(du)(du)：8度(du)(du)的(de)(de)(de)演奏技巧有兩(liang)種，第1個只用手(shou)腕(wan)(wan)技巧，第2個用手(shou)臂(bei)(bei)(bei)和(he)手(shou)腕(wan)(wan)一起來完成。如(ru)果彈(dan)篇幅(fu)很長(chang)的(de)(de)(de)8度(du)(du)片(pian)段就(jiu)(jiu)(jiu)需(xu)要手(shou)腕(wan)(wan)技巧，如(ru)果彈(dan)最后結尾那(nei)一小部分8度(du)(du)就(jiu)(jiu)(jiu)需(xu)要手(shou)臂(bei)(bei)(bei)的(de)(de)(de)力量，這樣才能彈(dan)出氣勢輝煌(huang)的(de)(de)(de)效果。如(ru)果是兩(liang)只手(shou)一樣的(de)(de)(de)8度(du)(du)片(pian)段，就(jiu)(jiu)(jiu)需(xu)要手(shou)腕(wan)(wan)和(he)手(shou)臂(bei)(bei)(bei)的(de)(de)(de)配合使用，如(ru)果只用手(shou)腕(wan)(wan)或手(shou)臂(bei)(bei)(bei)就(jiu)(jiu)(jiu)很難(nan)彈(dan)出ff的(de)(de)(de)力度(du)(du)和(he)很好的(de)(de)(de)跳躍。

輪指(zhi)：常用的(de)輪指(zhi)有(you)3個指(zhi)的(de)，有(you)4個指(zhi)的(de)。彈的(de)要有(you)較好的(de)顆(ke)粒性，不能有(you)任何模糊和混亂的(de)成分在(zai)里(li)面。比如說莫扎特的(de)《土耳其進(jin)行曲(qu)》的(de)開頭部分就需(xu)要很連貫的(de)輪指(zhi)。

和(he)弦(xian)(xian)：和(he)弦(xian)(xian)方面主(zhu)要(yao)還是練習方法問題(ti)。不(bu)管是幾個音的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)弦(xian)(xian)彈下(xia)去(qu)都要(yao)整齊，不(bu)能(neng)有(you)前有(you)后，P的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)弦(xian)(xian)演奏要(yao)非常輕巧、干(gan)凈利索(suo)， f的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)弦(xian)(xian)要(yao)有(you)種金屬般的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音，彈下(xia)去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)音就要(yao)沉下(xia)去(qu)，不(bu)能(neng)彈下(xia)去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)弦(xian)(xian)給(gei)人一種發飄(piao)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。

大(da)跳：這(zhe)個(ge)說白了就(jiu)是很機械的(de)動(dong)作，尤其是2個(ge)8度以上的(de)大(da)跳純粹是技巧方面的(de)事情，這(zhe)個(ge)一開始慢(man)(man)練是非常重要(yao)的(de)，只有慢(man)(man)練才能讓肌肉松弛下來，記住(zhu)八(ba)度演奏琶音的(de)位置(zhi)，而且慢(man)(man)練的(de)時候需(xu)要(yao)弧度，這(zhe)樣快彈的(de)時候就(jiu)不至(zhi)于錯音較多。

手指(zhi)獨立(li)練習：掌握(wo)這(zhe)個技巧(qiao)(qiao)需要對鋼(gang)琴的(de)彈奏有(you)一(yi)定的(de)了解(jie)(jie)之后。什密特鋼(gang)琴教程是(shi)(shi)有(you)一(yi)定難(nan)度的(de)一(yi)本(ben)鋼(gang)琴指(zhi)法練習，但是(shi)(shi)彈過之后就會發(fa)現原(yuan)來不(bu)(bu)可解(jie)(jie)決(jue)(jue)的(de)技巧(qiao)(qiao)問(wen)題都(dou)不(bu)(bu)在是(shi)(shi)困難(nan)的(de)了。李斯(si)特的(de)夜(ye)鶯就是(shi)(shi)非(fei)常好聽的(de)一(yi)首小樂曲，但是(shi)(shi)很多人(ren)總也彈不(bu)(bu)利索，就是(shi)(shi)手指(zhi)獨立(li)問(wen)題沒(mei)有(you)根本(ben)解(jie)(jie)決(jue)(jue)。

三六度和弦(xian)練(lian)習：這個(ge)是(shi)較(jiao)難(nan)的技巧(qiao)之一(yi)，重要是(shi)指(zhi)(zhi)法跟手指(zhi)(zhi)柔韌性，也是(shi)一(yi)個(ge)重要的技巧(qiao)。對于(yu)右手較(jiao)容易(yi)練(lian)習，3 、6度音階還能(neng)能(neng)彈(dan)清(qing)楚(chu)，速(su)度也沒(mei)問題，但是(shi)對于(yu)左手，速(su)度跟清(qing)楚(chu)只能(neng)做到1個(ge)，3、6度雖然較(jiao)難(nan)彈(dan)，但能(neng)堅持(chi)練(lian)習，會有一(yi)定收獲。