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定弦

低音(yin)提琴(qin)定(ding)弦方法復雜。目前通用的是四弦四度(du)定(ding)弦：從高到低 G, D, A, E。這樣的定(ding)弦中，低音(yin)提琴(qin)能演(yan)奏的最低音(yin)為(wei)(wei)Kontra E。為(wei)(wei)了求得最低音(yin)與大提琴(qin)的八度(du)關系(xi)，歐美的交(jiao)響樂(le)隊都(dou)力爭至少將低音(yin)提琴(qin)的最低音(yin)擴(kuo)展(zhan)至Kontra C。

具體而(er)言(yan)，有兩種方法可以做到(dao)：

流行于德奧等(deng)地(di)的方法(fa)為(wei)(wei)增加第(di)五弦(xian)。第(di)五弦(xian)早期(qi)為(wei)(wei)C弦(xian)，這(zhe)樣第(di)五弦(xian)與第(di)四(si)弦(xian)構成大(da)三度(du)，在指法(fa)上頗有不便，但C弦(xian)發(fa)音較(jiao)易，張力上的要(yao)求在早期(qi)技術(shu)水準上容易達(da)到。隨著技術(shu)發(fa)展(zhan)，德奧等(deng)地(di)使(shi)用(yong)的第(di)五弦(xian)一般為(wei)(wei)B弦(xian)，與第(di)四(si)弦(xian)構成純四(si)度(du)，指法(fa)便利。弦(xian)的張力問題通過制琴技術(shu)發(fa)展(zhan)也已解決。

流行(xing)于其(qi)他(ta)國家的(de)方法是，為第(di)四弦增加變調(diao)器，使在常規(gui)上發(fa)空弦E音的(de)第(di)四弦，經過變調(diao)后發(fa)C音。

除(chu)此(ci)以外，早(zao)期的(de)(de)(de)低(di)音(yin)(yin)提琴尚有3弦(xian)(xian)五度定(ding)弦(xian)(xian)法(fa)（一度流行與意大利等地的(de)(de)(de)獨奏低(di)音(yin)(yin)提琴家(jia)）、3弦(xian)(xian)4度定(ding)弦(xian)(xian)法(fa)等等，今已(yi)淘汰。今日有少數低(di)音(yin)(yin)提琴家(jia)主張(zhang)4弦(xian)(xian)5度定(ding)弦(xian)(xian)（ADGC）。由(you)于這種定(ding)弦(xian)(xian)要求演奏者的(de)(de)(de)手足夠(gou)大，且對傳(chuan)統的(de)(de)(de)低(di)音(yin)(yin)提琴指法(fa)、把位(wei)體系有徹底改動，因此(ci)尚未流行開。

音域

低音(yin)(yin)提琴(qin)(qin)的低音(yin)(yin)為(wei)其(qi)(qi)粗(cu)一(yi)根弦(xian)(xian)(xian)的（在有變調(diao)器的情況(kuang)下，全部展開其(qi)(qi)變調(diao)裝置(zhi)后(hou)的）空弦(xian)(xian)(xian)音(yin)(yin)。因此，應該是(shi)Subkontra H（德奧五弦(xian)(xian)(xian)琴(qin)(qin)），或者是(shi)Kontra C（英(ying)美樂(le)(le)隊琴(qin)(qin)），或者是(shi)Kontra E（普通四弦(xian)(xian)(xian)樂(le)(le)隊琴(qin)(qin)）。其(qi)(qi)最(zui)高(gao)音(yin)(yin)的音(yin)(yin)域難于(yu)(yu)估量，因為(wei)在獨奏作(zuo)品(pin)(pin)中，適(shi)當(dang)使(shi)用泛音(yin)(yin)可以大幅擴(kuo)展低音(yin)(yin)提琴(qin)(qin)的高(gao)音(yin)(yin)音(yin)(yin)域。在樂(le)(le)隊中，其(qi)(qi)最(zui)高(gao)音(yin)(yin)一(yi)般為(wei)小字組(zu)g（主要見(jian)于(yu)(yu)古典(dian)至浪漫派(pai)交(jiao)響(xiang)作(zuo)品(pin)(pin)），但也可用至小字一(yi)組(zu)的g1（多見(jian)于(yu)(yu)現(xian)代(dai)風(feng)格交(jiao)響(xiang)作(zuo)品(pin)(pin)）。

獨奏琴

獨奏(zou)低(di)(di)音(yin)提(ti)琴(qin)(qin)使(shi)(shi)用不同于樂(le)(le)隊低(di)(di)音(yin)提(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)定弦(xian)(xian)。使(shi)(shi)其(qi)音(yin)色更為(wei)突出而明亮在原本(ben)的(de)(de)定弦(xian)(xian)上，每個弦(xian)(xian)向上調一個全音(yin)（大二(er)度(du)）。從高(gao)到低(di)(di)分別為(wei) A-E-B-F#。獨奏(zou)低(di)(di)音(yin)提(ti)琴(qin)(qin)是個需要改變譜號的(de)(de)移調樂(le)(le)器。記(ji)譜往(wang)往(wang)是相對作曲家所譜寫(xie)的(de)(de)原調低(di)(di)一個全音(yin)（大二(er)度(du)）的(de)(de)調式。例如原本(ben)為(wei)E大調，實際記(ji)譜則為(wei)D大調。以(yi)便演奏(zou)者演奏(zou)時，按照原本(ben)定弦(xian)(xian)的(de)(de)指法正常演奏(zou)。

在交響樂隊中的地(di)位

低(di)(di)(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提琴負責的(de)是(shi)交響(xiang)樂(le)(le)隊最低(di)(di)(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)聲(sheng)部（但(dan)不是(shi)最低(di)(di)(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)樂(le)(le)器(qi)。低(di)(di)(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)巴(ba)松(song)管(guan)(guan)和大號(hao)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)可以比(bi)(bi)低(di)(di)(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提琴的(de)最低(di)(di)(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)弦，不管(guan)(guan)是(shi)E弦還是(shi)C弦更低(di)(di)(di)(di)(di)(di)，甚至一個(ge)有意往低(di)(di)(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)吹(chui)的(de)次中音(yin)(yin)(yin)(yin)長(chang)號(hao)也能超出常用音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)而(er)做到這一點），主要是(shi)因為(wei)低(di)(di)(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提琴齊奏的(de)低(di)(di)(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)整個(ge)樂(le)(le)隊里(li)最好的(de)低(di)(di)(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)，渾(hun)厚而(er)有彈性，比(bi)(bi)相同音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)的(de)木管(guan)(guan)或銅管(guan)(guan)樂(le)(le)器(qi)都要顯得(de)潤澤有活(huo)力一些。另一個(ge)原因是(shi)低(di)(di)(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提琴的(de)演(yan)奏技術(shu)是(shi)靈(ling)活(huo)的(de)（和近似(si)音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)的(de)樂(le)(le)器(qi)比(bi)(bi)），讓優秀的(de)樂(le)(le)隊低(di)(di)(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)提琴演(yan)奏很快的(de)段落(luo)，并不是(shi)特別(bie)吃(chi)虧(kui)(kui)，但(dan)讓低(di)(di)(di)(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)巴(ba)松(song)管(guan)(guan)吹(chui)奏很快的(de)段落(luo)，就比(bi)(bi)較吃(chi)虧(kui)(kui)了。

在(zai)交響樂里，低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)(qin)最(zui)常見的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)方(fang)式(shi)是(shi)和(he)(he)大(da)(da)提琴(qin)(qin)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)同一段樂譜。當他和(he)(he)大(da)(da)提琴(qin)(qin)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)同樣(yang)的(de)(de)樂譜的(de)(de)時候，實(shi)際上二(er)者(zhe)是(shi)在(zai)隔(ge)八度演(yan)奏(zou)(zou)(zou)。這樣(yang)的(de)(de)低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，是(shi)效(xiao)果非常好(hao)的(de)(de)。如果沒有(you)(you)低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)(qin)，光大(da)(da)提琴(qin)(qin)，則(ze)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)不(bu)夠深(shen)沉有(you)(you)力；如果沒有(you)(you)大(da)(da)提琴(qin)(qin)，光低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)(qin)，則(ze)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)不(bu)夠清晰靈活，二(er)者(zhe)結合是(shi)最(zui)好(hao)的(de)(de)。這種方(fang)式(shi)的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)，在(zai)低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區，是(shi)低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)(qin)的(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)主(zhu)導的(de)(de)，在(zai)中高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區，則(ze)是(shi)大(da)(da)提琴(qin)(qin)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)為主(zhu)導。有(you)(you)不(bu)太常見的(de)(de)例子，是(shi)大(da)(da)提琴(qin)(qin)和(he)(he)低(di)(di)(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)提琴(qin)(qin)先后演(yan)奏(zou)(zou)(zou)同一段旋律(lv)，造成特殊的(de)(de)對比效(xiao)果，例如肖斯塔(ta)科(ke)維奇的(de)(de)第七交響曲第一樂章(zhang)。

19世紀(ji)后，大(da)提琴(qin)(qin)逐漸(jian)從純低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)樂(le)器中解脫出(chu)來，在(zai)交響樂(le)中經常脫離低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)提琴(qin)(qin)而演(yan)奏(zou)旋律。這時，低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)就(jiu)全留(liu)給低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)提琴(qin)(qin)了，但為了讓其低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)線條清楚，往往在(zai)其上面附加(jia)管樂(le)，來重(zhong)復低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)提琴(qin)(qin)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)符，這樣，低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)提琴(qin)(qin)雖(sui)然是弦樂(le)中的(de)(de)一員(yuan)，卻經常有機會(hui)和長號、大(da)號、巴松管等樂(le)器演(yan)奏(zou)同一段旋律。

低音(yin)提琴在(zai)現代交響樂隊里是相對比較不起(qi)眼，卻十分重要的角色。