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樂器介紹

阮(ruan)(ruan)，阮(ruan)(ruan)咸的(de)簡稱，還有(you)(you)一意即長頸(jing)琵琶(pa)(pa)，形(xing)似今(jin)之月(yue)琴，與從龜(gui)茲傳來(lai)的(de)曲項琵琶(pa)(pa)不同(tong)。西(xi)晉竹(zhu)林(lin)七賢之一阮(ruan)(ruan)咸善彈琵琶(pa)(pa)，唐代開元年間從阮(ruan)(ruan)咸墓(mu)中出土銅制琵琶(pa)(pa)一件，命(ming)名為“阮(ruan)(ruan)咸”，簡稱“阮(ruan)(ruan)”。結(jie)構是(shi)直(zhi)柄木(mu)制圓形(xing)共(gong)鳴箱，四弦十二柱(zhu)，豎抱用手彈奏。唐時琵琶(pa)(pa)是(shi)軍中傳令(ling)之器(qi)，故有(you)(you)欲(yu)飲琵琶(pa)(pa)馬上(shang)催的(de)說法。

近代中國的(de)發展的(de)中樂團(tuan)中，阮咸類樂器(qi)(qi)有中阮、大阮。作為彈(dan)撥(bo)樂器(qi)(qi)中的(de)中音聲部(bu)。

1949年以后，阮(ruan)咸類樂(le)(le)器(qi)經過(guo)改(gai)良，發(fa)展成阮(ruan)族樂(le)(le)器(qi)，包括高(gao)音(yin)阮(ruan)、小阮(ruan)、中(zhong)(zhong)阮(ruan)、大阮(ruan)和低音(yin)阮(ruan)。其(qi)中(zhong)(zhong)高(gao)音(yin)阮(ruan)在(zai)香港(gang)中(zhong)(zhong)樂(le)(le)團被(bei)用于替代(dai)柳琴作為高(gao)音(yin)彈撥(bo)(bo)樂(le)(le)器(qi)，中(zhong)(zhong)阮(ruan)和大阮(ruan)為各(ge)民樂(le)(le)團常用中(zhong)(zhong)低音(yin)彈撥(bo)(bo)樂(le)(le)器(qi)。

阮音箱圓(yuan)形，十二(er)個音柱，四弦，用(yong)假指甲或(huo)撥片彈，可用(yong)于獨奏(zou)、重奏(zou)和歌舞伴奏(zou)或(huo)參加民族樂隊演奏(zou)，有豐富的(de)藝術表(biao)現力。

發展歷史

起源

漢(han)時，有眾多的馬(ma)上樂器傳入我國(guo)，漢(han)武帝元鼎二(er)年（公(gong)元前(qian) 115年），張騫出(chu)使烏孫(sun)國(guo)（今烏孜別克(ke)民族），烏孫(sun)王獵驕靡與漢(han)通婚，烏孫(sun)公(gong)主出(chu)嫁前(qian)，漢(han)武帝命懂得(de)音樂的工(gong)匠參考(kao)琴、箏、筑、臥(wo)箜篌(hou)等(deng)創制了一(yi)種能在馬(ma)上彈奏的樂器，圓形音箱、直柄、十(shi)二(er)柱、四弦，這種樂器便是(shi)阮，當時稱“秦琵琶”。

起源說法不一(yi)，據漢代至魏(wei)晉時期的(de)(de)文(wen)史資料(liao)所(suo)載，阮是(shi)中(zhong)國自己創造的(de)(de)一(yi)種圓(yuan)體、直(zhi)項(xiang)、四弦、12柱（品）的(de)(de)樂(le)器(qi)。起源大約在公元前217至公元前105年，漢時稱秦(qin)琵琶或秦(qin)漢子。

西晉阮(ruan)(ruan)咸(xian)(xian)善彈此種琵琶(pa)，此琴(qin)因此得名阮(ruan)(ruan)咸(xian)(xian)。唐代，約在(zai)350年前(qian)后由(you)西域傳入中國的(de)曲(qu)項琵琶(pa)盛(sheng)行，在(zai)樂部居于首位。逐漸(jian)將曲(qu)頸琵琶(pa)直(zhi)稱琵琶(pa)，而直(zhi)柄圓形的(de)琶(pa)琶(pa)，則稱阮(ruan)(ruan)咸(xian)(xian)。直(zhi)到清代，阮(ruan)(ruan)雖仍保持著古制，但音域只有1個多八度，在(zai)民間(jian)流(liu)行的(de)舊式(shi)阮(ruan)(ruan)，則退化為兩條或三條弦。

西晉（公元(yuan)266年—316年）“竹林七賢”中的(de)阮(ruan)(ruan)咸是(shi)杰出的(de)音樂家(jia)，喜彈(dan)(dan)奏(zou)(zou)這種樂器，他(ta)當時彈(dan)(dan)奏(zou)(zou)的(de)已是(shi)趨(qu)于定型的(de)阮(ruan)(ruan)了(le)。由于阮(ruan)(ruan)咸善彈(dan)(dan)和當時社(she)(she)會對竹林七賢的(de)崇尚(shang)，這種樂器一時風行全國(guo)各地，成為獨奏(zou)(zou)、合奏(zou)(zou)或為相和歌(ge)伴奏(zou)(zou)的(de)主要(yao)樂器。后來因(yin)為社(she)(she)會動亂，阮(ruan)(ruan)曾一度失傳(chuan)。

圖為甘肅麥(mai)積山石窟浮雕和敦煌北魏壁畫上。

唐代

據(ju)《新唐書·元行沖》載，唐武則天時（684～701），蜀人蒯(kuai)朗在古墓(mu)中(zhong)得銅(tong)器，身(shen)正圓似琵琶(pa)，與《竹林七賢圖》中(zhong)阮(ruan)咸所彈樂器相似。元行沖認為：“此阮(ruan)咸所作器也，命(ming)易之(zhi)林，弦之(zhi)，其(qi)聲高雅，樂家遂(sui)謂之(zhi)阮(ruan)咸。”

唐代的(de)阮，有四弦、13柱(zhu)，發展(zhan)得(de)已比(bi)較完善。唐代大詩人白居易曾在詩中(zhong)形象地描繪阮的(de)音色純厚(hou)圓潤。如珠(zhu)落玉(yu)盤那樣悅耳動聽。在唐代的(de)《清商樂》和《西涼樂》中(zhong)，阮咸也是主要的(de)樂器之一。

阮咸在(zai)盛唐時期流傳(chuan)東瀛。至今，在(zai)日本古(gu)都(dou)(dou)奈良東大寺(si)正(zheng)倉院中，還珍藏著一張(zhang)唐代傳(chuan)去的(de)螺鈿紫(zi)檀阮咸。這張(zhang)阮咸長100.7厘米，四(si)弦、14品，在(zai)圓(yuan)(yuan)形共鳴箱(xiang)的(de)面板上，開有兩(liang)個圓(yuan)(yuan)形音孔并鑲(xiang)有音窗，腹部是(shi)一副四(si)人(ren)奏樂(le)圖。琴(qin)頸和琴(qin)軫上，都(dou)(dou)有螺鈿鑲(xiang)嵌，在(zai)琴(qin)箱(xiang)的(de)背板上，更嵌出美麗(li)的(de)花枝圖案，并有兩(liang)支飛(fei)翔的(de)鳥雀。其工藝之(zhi)精細，造型(xing)之(zhi)秀美，為后世所罕見(jian)。

宋代

阮(ruan)(ruan)咸簡稱(cheng)為(wei)(wei)阮(ruan)(ruan)，始于宋代。10世紀末，宋太宗(zong)趙光義把阮(ruan)(ruan)咸由四弦增至五(wu)弦，但不稱(cheng)其為(wei)(wei)五(wu)弦阮(ruan)(ruan)咸，而稱(cheng)“五(wu)弦阮(ruan)(ruan)”，阮(ruan)(ruan)之(zhi)名(ming)自此(ci)始。

元代

元代，阮在民間廣泛流傳，成為人們喜(xi)愛的彈(dan)撥樂器。

清代

從中國音樂研究所收(shou)藏的一(yi)張(zhang)清代阮看來，直到清代，阮仍保持(chi)著古制(zhi)，音域只有一(yi)個多八(ba)度。在民間流行的舊式阮，則(ze)退化為兩條(tiao)(tiao)或三條(tiao)(tiao)弦，即使(shi)是(shi)四條(tiao)(tiao)弦，也是(shi)每兩條(tiao)(tiao)同發一(yi)音，音域很(hen)窄，音階也不完備。

現代

建國后(hou)，阮(ruan)(ruan)(ruan)的改(gai)革(ge)和(he)演(yan)奏藝術(shu)發展很快。20世紀50年代(dai)對阮(ruan)(ruan)(ruan)進行了一(yi)系列改(gai)革(ge)，使(shi)阮(ruan)(ruan)(ruan)具有高(gao)音、中音、次中音和(he)低音4個(ge)聲部，而(er)自成一(yi)族。改(gai)革(ge)后(hou)的阮(ruan)(ruan)(ruan)都為(wei)四弦，采用(yong)金屬弦，調音方便，音域擴展到(dao)三個(ge)八度以上，音量增大。半音俱全，可任意轉(zhuan)調。在演(yan)奏技(ji)巧上，除(chu)傳統指法外，還吸(xi)收了其(qi)他(ta)中、外彈撥樂器的技(ji)法，大大豐富了阮(ruan)(ruan)(ruan)的表(biao)現(xian)力。

1977年制成的雙層(ceng)共鳴(ming)箱中阮，是在加(jia)大(da)的琴箱內增設一張較薄的共振板，把腔(qiang)體隔成前后兩(liang)部分。這種際音(yin)色圓潤渾厚，音(yin)量明顯增大(da)。

1979年(nian)制成的電擴音中阮，既保持了阮的傳統音色，又豐(feng)富了發音的韻味。

20世紀80年代研制(zhi)的(de)(de)(de)無品大(da)阮，在(zai)琴箱中的(de)(de)(de)高音區支有一(yi)根(gen)音柱，由于降低了山(shan)口和縛(fu)弦的(de)(de)(de)高度(du)，琴弦距指(zhi)板較(jiao)近，便于演奏。它保(bao)持(chi)了大(da)阮原有的(de)(de)(de)音量，音色(se)較(jiao)為(wei)柔和，演奏上可借鑒三弦、琵(pi)琶和箏的(de)(de)(de)抹、滑、揉、打、吟等技(ji)法，適于演奏流暢如歌的(de)(de)(de)旋律，表現(xian)力(li)極為(wei)豐富，具有動人的(de)(de)(de)藝術效(xiao)果。

研制的新大阮，增大了共鳴箱和面、背板的拱度，加長了琴(qin)桿，面、背板的厚度由中央向四周(zhou)逐漸(jian)減薄，面板里(li)面粘(zhan)貼(tie)“V”形(xing)音(yin)梁(liang)和周(zhou)邊挖“U”形(xing)槽，音(yin)孔改(gai)為對(dui)稱的鳥(niao)形(xing)，造型(xing)美(mei)觀，發(fa)音(yin)堅實、宏(hong)亮，音(yin)色(se)純厚圓潤，顯(xian)著增強(qiang)了表(biao)現力，可供獨(du)奏使用。