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樂器介紹

阮，阮咸的簡稱(cheng)(cheng)，還有(you)一(yi)(yi)意即長頸(jing)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)，形似今之(zhi)月琴，與從龜茲(zi)傳來(lai)的曲項琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)不(bu)同(tong)。西晉竹(zhu)林(lin)七(qi)賢之(zhi)一(yi)(yi)阮咸善彈琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)，唐代開元年(nian)間從阮咸墓中出土銅制琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)一(yi)(yi)件，命名為“阮咸”，簡稱(cheng)(cheng)“阮”。結(jie)構是(shi)直柄(bing)木制圓形共鳴箱，四弦十二柱，豎抱用(yong)手(shou)彈奏(zou)。唐時琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)是(shi)軍中傳令之(zhi)器，故有(you)欲飲琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)馬上(shang)催的說(shuo)法。

近代中(zhong)國(guo)的(de)發展的(de)中(zhong)樂團中(zhong)，阮(ruan)咸(xian)類樂器(qi)有中(zhong)阮(ruan)、大阮(ruan)。作為彈撥樂器(qi)中(zhong)的(de)中(zhong)音聲部(bu)。

1949年以后，阮(ruan)(ruan)咸類樂(le)器(qi)經(jing)過(guo)改良，發展成阮(ruan)(ruan)族(zu)樂(le)器(qi)，包括高音阮(ruan)(ruan)、小(xiao)阮(ruan)(ruan)、中(zhong)阮(ruan)(ruan)、大阮(ruan)(ruan)和(he)低音阮(ruan)(ruan)。其中(zhong)高音阮(ruan)(ruan)在香(xiang)港中(zhong)樂(le)團被用于替代柳琴作(zuo)為高音彈撥樂(le)器(qi)，中(zhong)阮(ruan)(ruan)和(he)大阮(ruan)(ruan)為各民樂(le)團常用中(zhong)低音彈撥樂(le)器(qi)。

阮音(yin)箱圓形，十二個音(yin)柱，四弦，用(yong)假指甲或撥片彈，可用(yong)于獨奏(zou)(zou)、重(zhong)奏(zou)(zou)和歌舞(wu)伴奏(zou)(zou)或參加民族樂隊演(yan)奏(zou)(zou)，有豐富的(de)藝術表現力。

發展歷史

起源

漢(han)時，有眾(zhong)多的馬上(shang)樂器(qi)傳入我國(guo)(guo)，漢(han)武帝(di)元(yuan)鼎(ding)二(er)年(nian)（公元(yuan)前 115年(nian)），張騫出(chu)使烏孫(sun)國(guo)(guo)（今(jin)烏孜別(bie)克民(min)族(zu)），烏孫(sun)王獵驕靡與漢(han)通婚(hun)，烏孫(sun)公主出(chu)嫁前，漢(han)武帝(di)命(ming)懂得(de)音(yin)樂的工匠參考(kao)琴、箏、筑、臥箜篌等創制(zhi)了一種能在馬上(shang)彈(dan)奏的樂器(qi)，圓形音(yin)箱(xiang)、直柄、十二(er)柱、四弦(xian)，這種樂器(qi)便(bian)是阮，當時稱“秦琵琶”。

起源(yuan)說(shuo)法(fa)不(bu)一，據漢(han)代(dai)至(zhi)魏晉時(shi)期的(de)文史資料(liao)所載，阮是(shi)中(zhong)國自己創造(zao)的(de)一種圓體、直項、四弦、12柱（品(pin)）的(de)樂器。起源(yuan)大約(yue)在公元(yuan)前217至(zhi)公元(yuan)前105年，漢(han)時(shi)稱秦琵(pi)琶或秦漢(han)子(zi)。

西晉阮咸(xian)善彈此(ci)種琵(pi)琶，此(ci)琴因此(ci)得(de)名(ming)阮咸(xian)。唐代，約(yue)在350年(nian)前(qian)后由西域傳入中國的(de)曲(qu)(qu)項琵(pi)琶盛行(xing)，在樂部居于首位。逐漸將曲(qu)(qu)頸琵(pi)琶直稱(cheng)(cheng)琵(pi)琶，而(er)直柄圓形的(de)琶琶，則稱(cheng)(cheng)阮咸(xian)。直到清(qing)代，阮雖仍保持著古制，但(dan)音(yin)域只有1個(ge)多八(ba)度(du)，在民間流行(xing)的(de)舊式阮，則退(tui)化為兩(liang)條(tiao)或三(san)條(tiao)弦。

西晉（公元(yuan)266年(nian)—316年(nian)）“竹林七(qi)賢”中的(de)(de)阮(ruan)咸是杰出的(de)(de)音樂(le)(le)(le)家，喜彈(dan)奏(zou)(zou)這種樂(le)(le)(le)器，他(ta)當(dang)時(shi)彈(dan)奏(zou)(zou)的(de)(de)已是趨于(yu)定型的(de)(de)阮(ruan)了。由于(yu)阮(ruan)咸善(shan)彈(dan)和(he)當(dang)時(shi)社會(hui)對(dui)竹林七(qi)賢的(de)(de)崇(chong)尚，這種樂(le)(le)(le)器一時(shi)風行全國(guo)各(ge)地，成為(wei)獨奏(zou)(zou)、合奏(zou)(zou)或為(wei)相和(he)歌(ge)伴奏(zou)(zou)的(de)(de)主(zhu)要樂(le)(le)(le)器。后來因為(wei)社會(hui)動亂，阮(ruan)曾一度失傳(chuan)。

圖為甘肅麥積山石窟浮(fu)雕和敦煌北魏壁畫上(shang)。

唐代

據(ju)《新唐(tang)書·元行(xing)沖》載，唐(tang)武則天時（684～701），蜀人(ren)蒯朗在古(gu)墓中得銅器(qi)(qi)，身(shen)正圓似琵琶，與(yu)《竹林(lin)七賢(xian)圖》中阮(ruan)(ruan)咸(xian)所(suo)彈樂(le)器(qi)(qi)相(xiang)似。元行(xing)沖認為：“此阮(ruan)(ruan)咸(xian)所(suo)作器(qi)(qi)也，命(ming)易之林(lin)，弦之，其聲高雅，樂(le)家遂謂(wei)之阮(ruan)(ruan)咸(xian)。”

唐代(dai)的(de)阮(ruan)，有四弦、13柱，發展得(de)已比較完善。唐代(dai)大(da)詩(shi)人(ren)白(bai)居易曾在詩(shi)中(zhong)形(xing)象地(di)描(miao)繪阮(ruan)的(de)音(yin)色純厚圓潤。如(ru)珠落玉(yu)盤那(nei)樣悅(yue)耳動(dong)聽。在唐代(dai)的(de)《清(qing)商樂》和《西涼樂》中(zhong)，阮(ruan)咸也(ye)是主要的(de)樂器之一。

阮(ruan)(ruan)咸(xian)在(zai)盛唐(tang)時期流傳東(dong)(dong)瀛(ying)。至今(jin)，在(zai)日本古(gu)都奈良(liang)東(dong)(dong)大寺正倉院中，還珍藏著(zhu)一(yi)張唐(tang)代(dai)傳去(qu)的螺鈿(dian)紫檀阮(ruan)(ruan)咸(xian)。這張阮(ruan)(ruan)咸(xian)長100.7厘米，四弦、14品，在(zai)圓形(xing)共鳴箱(xiang)的面板上(shang)，開(kai)有(you)兩個圓形(xing)音孔并(bing)鑲有(you)音窗，腹(fu)部是一(yi)副四人奏樂圖。琴(qin)頸和琴(qin)軫上(shang)，都有(you)螺鈿(dian)鑲嵌(qian)，在(zai)琴(qin)箱(xiang)的背板上(shang)，更嵌(qian)出美(mei)麗的花枝圖案，并(bing)有(you)兩支飛(fei)翔的鳥(niao)雀。其(qi)工藝(yi)之精細，造(zao)型(xing)之秀(xiu)美(mei)，為后世所(suo)罕見(jian)。

宋代

阮咸簡稱為(wei)(wei)阮，始于宋(song)代。10世紀末(mo)，宋(song)太宗趙(zhao)光義(yi)把(ba)阮咸由(you)四弦(xian)增至五(wu)弦(xian)，但不稱其為(wei)(wei)五(wu)弦(xian)阮咸，而(er)稱“五(wu)弦(xian)阮”，阮之(zhi)名自(zi)此始。

元代

元(yuan)代，阮在民間廣(guang)泛流傳，成為人們喜愛的彈撥(bo)樂器(qi)。

清代

從中(zhong)國音樂研究所收藏的一張(zhang)清代(dai)阮看來，直到清代(dai)，阮仍保(bao)持(chi)著古制，音域只有一個多八度。在民間流行的舊式阮，則退化(hua)為(wei)兩(liang)條或三條弦，即使是四(si)條弦，也是每兩(liang)條同發(fa)一音，音域很窄，音階也不(bu)完備(bei)。

現代

建國后，阮(ruan)(ruan)的(de)改(gai)革(ge)和(he)(he)演奏藝術發展很快。20世紀(ji)50年代對阮(ruan)(ruan)進行(xing)了(le)一系(xi)列改(gai)革(ge)，使阮(ruan)(ruan)具有(you)高音(yin)、中音(yin)、次中音(yin)和(he)(he)低音(yin)4個聲(sheng)部，而自成一族。改(gai)革(ge)后的(de)阮(ruan)(ruan)都為四弦(xian)，采用(yong)金屬(shu)弦(xian)，調(diao)音(yin)方便，音(yin)域擴展到三個八度以上(shang)，音(yin)量增大。半音(yin)俱全，可任意轉調(diao)。在演奏技巧上(shang)，除(chu)傳統(tong)指法外(wai)，還吸收了(le)其(qi)他中、外(wai)彈(dan)撥樂器的(de)技法，大大豐富(fu)了(le)阮(ruan)(ruan)的(de)表(biao)現力。

1977年制成的雙(shuang)層共鳴箱中阮(ruan)，是在加大的琴箱內增設一(yi)張較薄的共振板(ban)，把腔(qiang)體隔(ge)成前后(hou)兩部分(fen)。這種(zhong)際音色(se)圓潤渾厚，音量明(ming)顯(xian)增大。

1979年(nian)制成的電擴音中(zhong)阮，既保(bao)持了(le)阮的傳(chuan)統音色，又(you)豐富(fu)了(le)發音的韻(yun)味。

20世紀80年代(dai)研制的(de)無品大阮，在琴箱(xiang)中的(de)高音(yin)區支有(you)一根(gen)音(yin)柱，由于(yu)降(jiang)低了(le)山口和(he)縛(fu)弦(xian)(xian)的(de)高度，琴弦(xian)(xian)距指板較近，便(bian)于(yu)演奏(zou)。它(ta)保持了(le)大阮原有(you)的(de)音(yin)量，音(yin)色較為柔和(he)，演奏(zou)上可借鑒(jian)三弦(xian)(xian)、琵(pi)琶和(he)箏的(de)抹、滑(hua)、揉、打、吟等技法(fa)，適(shi)于(yu)演奏(zou)流暢如(ru)歌的(de)旋律，表現力極為豐富，具有(you)動人的(de)藝術效果。

研制(zhi)的(de)新大阮，增大了共鳴(ming)箱和面、背(bei)(bei)板(ban)的(de)拱度(du)，加(jia)長了琴桿，面、背(bei)(bei)板(ban)的(de)厚度(du)由中央向四周逐漸減薄，面板(ban)里面粘貼“V”形(xing)音梁和周邊挖“U”形(xing)槽，音孔改為對(dui)稱的(de)鳥形(xing)，造型美觀，發音堅實、宏(hong)亮(liang)，音色純(chun)厚圓潤(run)，顯(xian)著增強了表現力，可供獨奏使用。