柳永出(chu)身官宦世(shi)家，祖(zu)父柳崇，世(shi)居河東(dong)（今山西），曾為(wei)沙縣(xian)縣(xian)丞(cheng)，在州(zhou)郡(jun)頗有(you)威信。父親柳宜(yi)，出(chu)仕(shi)南(nan)唐(tang)，為(wei)監察御史；南(nan)唐(tang)滅亡后(hou)，柳宜(yi)供職(zhi)北宋，任雷澤縣(xian)令(ling)，不(bu)久，改為(wei)費縣(xian)縣(xian)令(ling)、濮州(zhou)任城令(ling)。柳永即出(chu)生于其父任所（984年，費縣(xian)）。
淳化元年（990年），柳(liu)宜(yi)入東京(jing)上書，授全州通判，柳(liu)永隨父赴任。淳化五年（994年），柳(liu)宜(yi)以贊(zan)善大夫調往揚州，柳(liu)永隨往，習作(zuo)《勸學文》。至(zhi)道三(san)年（997年），柳(liu)宜(yi)屢遷至(zhi)國子博士，命其弟攜畫像前往故里崇安，以慰(wei)家(jia)母(mu)思念，柳(liu)永隨叔歸(gui)鄉(xiang)。
咸(xian)平元年（998年），柳永居家鄉，游覽名(ming)勝(sheng)中峰寺，作詩《題(ti)中峰寺》。
咸平五年(nian)（1002年(nian)），柳(liu)(liu)永計(ji)劃進京參加禮部(bu)考試，由錢塘入杭(hang)州，因迷戀湖山美(mei)好(hao)、都(dou)市繁華，遂滯留杭(hang)州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活(huo)之中。咸平六(liu)年(nian)（1003年(nian)），孫(sun)何(he)知(zhi)杭(hang)州，門禁(jin)甚嚴，柳(liu)(liu)永作(zuo)《望海潮·東(dong)南形勝》，前往拜(bai)謁。此(ci)詞一出，即廣(guang)為傳誦，柳(liu)(liu)永亦因此(ci)名噪(zao)一時。
景德年(nian)間（1004—1007年(nian)），柳永離開杭州(zhou)，沿(yan)汴河到蘇州(zhou)，作《雙聲(sheng)子·晚(wan)天蕭索》；不久入揚州(zhou)，作《臨江(jiang)仙·鳴珂碎撼都門曉》，追憶舊(jiu)游，度過了青年(nian)時(shi)期的一(yi)段(duan)放浪(lang)生活。
大中祥符元年（1008年），柳(liu)永進入京(jing)師(shi)汴京(jing)（今開封(feng)）。時(shi)北宋承(cheng)平(ping)日久(jiu)，都城繁華極盛：元宵，皇帝(di)與民同樂；清明，郊(jiao)外踏(ta)青；端午，龍舟競渡；汴京(jing)風情(qing)，紙迷金醉。柳(liu)永凌云辭賦，將帝(di)都的(de)“承(cheng)平(ping)氣象，形容(rong)曲盡”。
大(da)中(zhong)(zhong)祥符二年（1009年），春闈在即，柳永躊躇滿志，自信“定然魁甲登高第(di)”。及試，真(zhen)宗有詔，“屬辭浮(fu)糜”皆受到嚴厲譴責(ze)，柳永初(chu)試落第(di)。憤慨之(zhi)(zhi)下作《鶴沖(chong)天·黃金榜上》，發泄(xie)對科舉(ju)的牢騷和不滿，但對中(zhong)(zhong)舉(ju)出仕并未完全絕望。不久之(zhi)(zhi)后，柳永作詞《如魚水·帝里疏散(san)》，對此次(ci)應試的不利，柳永已(yi)不再介懷(huai)，對試舉(ju)仍(reng)抱(bao)希望。
大中祥(xiang)符八年（1015年），柳(liu)永(yong)第二次參加禮部考試，再度落第。同時(shi)，與相(xiang)好歌女蟲娘關系出現裂痕，柳(liu)永(yong)作詞《征部樂(le)·雅(ya)歡幽會》，抒(shu)發失(shi)意(yi)兼失(shi)戀(lian)的苦悶情緒。
天禧二年(nian)（1018年(nian)），長兄柳三(san)復(fu)進士及第(di)，柳永第(di)三(san)次(ci)落榜(bang)。
天圣(sheng)二年(nian)(nian)（1024年(nian)(nian)），柳(liu)永第四(si)次落第，憤而離開京(jing)師(shi)，與(yu)情人（或為(wei)蟲娘）離別，作(zuo)著名(ming)的《雨霖鈴·寒蟬凄切(qie)》，由(you)水路南下，填詞為(wei)生，詞名(ming)日(ri)隆。因漂泊日(ri)久(jiu)，身心疲憊，柳(liu)永作(zuo)《輪臺子(zi)·一枕清(qing)宵好夢》，追憶“卻返瑤京(jing)，重買千金笑”，感嘆(tan)“芳年(nian)(nian)壯歲(sui)，離多(duo)歡(huan)少”。
天圣(sheng)七(qi)年(nian)（1029年(nian)），柳永返回京師，汴京繁華(hua)依(yi)舊，但故交零落，物(wu)是人非，觸目(mu)傷懷，柳永又離開京都，前(qian)往(wang)西北。
明道年(nian)間（1032—1033年(nian)），柳(liu)永(yong)(yong)漫游渭南，作《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》；不久(jiu)，至成都，時田(tian)況知益州，錦(jin)里風流、蠶市繁(fan)華，柳(liu)永(yong)(yong)作詞以贈。出成都后，柳(liu)永(yong)(yong)又沿長(chang)江向東，過湖南、抵鄂州。
景(jing)祐元年(nian)（1034年(nian)），仁宗(zong)親政，特開恩(en)科(ke)，對歷屆科(ke)場沉(chen)淪(lun)之士的錄(lu)取放(fang)寬(kuan)尺度(du)，柳永(yong)聞訊，即由鄂(e)州趕赴京師。是年(nian)春闈(wei)，柳永(yong)與其兄柳三接(jie)同(tong)登進士榜(bang)，授睦州團練推官，暮年(nian)及第，柳永(yong)喜(xi)悅不已。
二(er)月(yue)，柳(liu)(liu)永(yong)由汴京至睦州，途經蘇州，時范(fan)仲淹(yan)知蘇州，柳(liu)(liu)永(yong)遂前往拜謁，并(bing)作詞進獻。九月(yue)，睦州知州呂蔚愛慕柳(liu)(liu)永(yong)才華，向朝(chao)廷舉薦(jian)，因“未有善狀”受(shou)阻。
景祐四年(nian)（1037年(nian)），柳(liu)永調任(ren)余(yu)杭縣令，撫(fu)民(min)清(qing)凈，深得百姓愛戴。寶元二年(nian)（1039年(nian)），柳(liu)永任(ren)浙江定海(hai)(hai)曉峰鹽監，作《煮(zhu)海(hai)(hai)歌》，對鹽工的艱苦勞作予以深刻描述。柳(liu)永為政有(you)聲，被稱為“名宦(huan)”。
慶(qing)歷三年（1043年），調任(ren)泗州(zhou)判官(guan)。時柳永已為地方官(guan)三任(ren)九年，且皆有政(zheng)績，按宋制(zhi)理應磨勘(kan)改官(guan)，竟未成行，柳永“久困選調”，遂有“游宦(huan)成羈旅(lv)”之嘆。秋，柳永進獻新詞《醉(zui)蓬萊·漸亭皋(gao)葉下》，因有“太液(ye)波翻”等語(yu)，不(bu)合圣(sheng)意(yi)，改官(guan)投訴(su)無果而終。八月，范(fan)仲淹拜參知政(zheng)事，頒(ban)行慶(qing)歷新政(zheng)，重訂官(guan)員磨勘(kan)之法。柳永申雪投訴(su)，改為著作佐郎(lang)，授西京靈臺山令。
慶歷六年（1046年），轉(zhuan)官(guan)著作(zuo)郎。次年，柳(liu)永再度游(you)蘇(su)州，作(zuo)詞贈蘇(su)州知州滕(teng)宗諒。
皇(huang)祐元年（1049年），轉(zhuan)官太常博士(shi)。次年，改任(ren)屯田員外郎(lang)，遂以此致仕，定居潤(run)州。
皇祐五年（1053年），柳(liu)永與世長辭。
《煮海歌》《題中(zhong)峰寺(si)》《贈內臣孫(sun)可久(jiu)》
《雨霖鈴·寒蟬凄(qi)切》《蝶戀(lian)花·佇倚危樓風細細》《少(shao)年游·長(chang)安古道馬遲(chi)遲(chi)》《望海潮·東南形勝》
《甘草子·秋暮》《定風(feng)波·自春(chun)來》《鶴(he)沖天(tian)(tian)·黃金榜上》《戚(qi)氏(shi)·晚秋天(tian)(tian)》《玉(yu)蝴蝶·望(wang)處雨(yu)收云斷》
《黃鶯兒·園林晴晝(zhou)春誰主(zhu)》《雪梅香(xiang)·景蕭索》《八聲甘州·對(dui)瀟瀟暮雨灑江天》《定風波·佇立長堤》
《鷓鴣天(tian)·吹破殘煙入夜風(feng)》《引駕行·紅塵紫陌》《玉(yu)女(nv)搖仙佩·佳人》《彩云歸·蘅皋向晚艤(yi)輕(qing)航》
《古傾杯·凍水消痕》《鳳棲梧·蜀錦地衣(yi)絲步障》《憶帝京(jing)·薄衾小枕天氣》《女冠子(zi)·斷(duan)云殘雨》
《蓮(lian)令采·月華收》《二郎神·炎光謝》《鶴沖天·閑窗(chuang)漏永》
描寫市民階層男女之間的感情
柳(liu)永詞(ci)(ci)(ci)(ci)大(da)量(liang)描寫(xie)市民階層男女(nv)之間的(de)感情，詞(ci)(ci)(ci)(ci)中的(de)女(nv)主人公，多數是淪入青樓的(de)不幸(xing)女(nv)子(zi)。柳(liu)永的(de)這(zhe)類詞(ci)(ci)(ci)(ci)，不僅表(biao)現(xian)了(le)世(shi)俗女(nv)性(xing)大(da)膽而潑辣的(de)愛情意(yi)識，還寫(xie)出了(le)被(bei)遺棄的(de)或失戀的(de)平(ping)民女(nv)子(zi)的(de)痛苦心聲。在(zai)詞(ci)(ci)(ci)(ci)史(shi)上，柳(liu)永第一次筆端伸向平(ping)民婦女(nv)的(de)內心世(shi)界，為她們訴說心中的(de)苦悶(men)憂(you)怨。正(zheng)是基于這(zhe)樣的(de)原因(yin)，柳(liu)永的(de)詞(ci)(ci)(ci)(ci)才走向平(ping)民化(hua)、大(da)眾(zhong)化(hua)，使詞(ci)(ci)(ci)(ci)獲得了(le)新的(de)發展趨勢。
描寫都市生活和市井風光
柳(liu)永詞多方面展(zhan)現了北宋繁華富(fu)裕的(de)都(dou)(dou)市(shi)生(sheng)活和豐富(fu)多彩的(de)市(shi)井風情。柳(liu)永長期生(sheng)活在都(dou)(dou)市(shi)里，對(dui)都(dou)(dou)市(shi)生(sheng)活有(you)著豐富(fu)的(de)體驗，他用彩筆一一描繪過當時汴京、洛陽、益州、揚(yang)州、會稽、金陵、杭州等城市(shi)的(de)繁榮景象和市(shi)民的(de)游樂情景。這(zhe)些(xie)都(dou)(dou)市(shi)風情畫，前所未有(you)地展(zhan)現出當時社會的(de)太平氣象。
描寫羈旅行役
柳永多(duo)次科舉失利后，為了生計，不得(de)不到處宦(huan)游干謁，以(yi)(yi)期(qi)能謀取一官半職。柳永工于羈旅(lv)行役詞(ci)(ci)，正是基于他一生宦(huan)游沉浮、浪跡江(jiang)湖的(de)切身感受。《樂章集》中(zhong)六(liu)十多(duo)首羈旅(lv)行役詞(ci)(ci)，比較全(quan)面地展現出(chu)柳永一生中(zhong)的(de)追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復雜心態。在這類詞(ci)(ci)中(zhong)，柳永寫其行蹤所至，自抒(shu)漂(piao)泊生活中(zhong)的(de)離(li)別相思之(zhi)情，背景遠比五代以(yi)(yi)及(ji)宋(song)初詞(ci)(ci)人(ren)(ren)所寫思鄉念(nian)遠詞(ci)(ci)闊大(da)，意境(jing)也更蒼涼，特別真切感人(ren)(ren)。
其他
柳永還寫(xie)過不(bu)少歌頌帝(di)王、達官貴人的(de)詞(ci)，也寫(xie)過一(yi)些自敘懷抱，自嘆平生遭(zao)際的(de)詞(ci)，例如(ru)其《戚氏》一(yi)篇，是(shi)《樂(le)章集》中最(zui)長的(de)一(yi)首詞(ci)，他(ta)在詞(ci)中對自己的(de)生平作了(le)回(hui)顧，字里行間頗多感觸，唱(chang)出了(le)天涯淪落的(de)不(bu)遇之士的(de)悲音(yin)，被譽為《離騷》的(de)遺風
豐富詞調
唐五代(dai)時(shi)期，詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)體(ti)式以(yi)小令(ling)為主，慢(man)(man)詞(ci)(ci)(ci)總共不過(guo)十多(duo)首(shou)(shou)(shou)；到了宋初，詞(ci)(ci)(ci)人擅(shan)長(chang)和習用的(de)(de)(de)仍是(shi)小令(ling)。與(yu)柳(liu)永同時(shi)而略晚的(de)(de)(de)張先、晏殊和歐陽(yang)修，僅分別(bie)嘗試寫(xie)了17首(shou)(shou)(shou)、3首(shou)(shou)(shou)和13首(shou)(shou)(shou)慢(man)(man)詞(ci)(ci)(ci)，慢(man)(man)詞(ci)(ci)(ci)占其(qi)詞(ci)(ci)(ci)作(zuo)總數(shu)的(de)(de)(de)比例很小；而柳(liu)永一人就(jiu)創作(zuo)了慢(man)(man)詞(ci)(ci)(ci)87首(shou)(shou)(shou)、調125首(shou)(shou)(shou)，是(shi)第一個大量創制慢(man)(man)詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)人。柳(liu)永大力創作(zuo)慢(man)(man)詞(ci)(ci)(ci)，從根本上(shang)改變了唐五代(dai)以(yi)來(lai)詞(ci)(ci)(ci)壇上(shang)小令(ling)一統天下的(de)(de)(de)格(ge)局，使慢(man)(man)詞(ci)(ci)(ci)與(yu)小令(ling)兩種體(ti)式平分秋色，齊頭并進。
柳(liu)永(yong)(yong)還是(shi)兩宋(song)詞(ci)壇創用詞(ci)調(diao)最多的詞(ci)人，據統計，在(zai)(zai)宋(song)詞(ci)880多個詞(ci)調(diao)中 ，屬于(yu)柳(liu)永(yong)(yong)首創或(huo)首次使用的就有一百多個。詞(ci)至(zhi)柳(liu)永(yong)(yong)，體(ti)制(zhi)始備(bei)(bei)，令、引(yin)、近、慢、單調(diao)、雙調(diao)、三疊、四(si)疊等(deng)長調(diao)短令，日益豐富。形(xing)式體(ti)制(zhi)的完(wan)備(bei)(bei)，為宋(song)詞(ci)的發展和后(hou)繼者在(zai)(zai)內容上的開拓提(ti)(ti)供了前提(ti)(ti)條件。
雅俗并陳
詞(ci)本來(lai)是從(cong)民(min)間而來(lai)，敦煌曲子詞(ci)，也多是民(min)間詞(ci)，到了(le)(le)文(wen)人(ren)手中后，漸(jian)漸(jian)被用來(lai)表現文(wen)人(ren)士大夫的生(sheng)活(huo)、情感(gan)。柳永(yong)生(sheng)活(huo)在市民(min)階層(ceng)已(yi)漸(jian)壯大的北宋中前期，混(hun)跡青樓(lou)酒館，對市民(min)的生(sheng)活(huo)相當了(le)(le)解，柳永(yong)表現女性(xing)生(sheng)活(huo)、感(gan)情的詞(ci)作(zuo)，不僅從(cong)音樂體制上改變和發展(zhan)了(le)(le)詞(ci)的聲腔體式，而且(qie)從(cong)創作(zuo)方(fang)向上改變了(le)(le)詞(ci)的審(shen)美(mei)(mei)內涵和審(shen)美(mei)(mei)趣味，即變“雅”為(wei)“俗(su)”，使詞(ci)從(cong)貴族的文(wen)藝(yi)沙龍重(zhong)新走向市井。
但柳永(yong)的(de)(de)羈旅行(xing)(xing)役(yi)詞(ci)(ci)(ci)，又相當的(de)(de)典雅。羈旅行(xing)(xing)役(yi)詞(ci)(ci)(ci)，多和懷(huai)才不遇、天涯淪落(luo)有關，這一類詞(ci)(ci)(ci)抒發的(de)(de)是士(shi)不遇的(de)(de)感情，這本身(shen)就屬于“雅”的(de)(de)范疇；在(zai)創作手(shou)法上，柳永(yong)還(huan)兼容(rong)了詩的(de)(de)表現(xian)手(shou)法，意境的(de)(de)創造、氣氛(fen)的(de)(de)渲染(ran)，用典使(shi)事，遣詞(ci)(ci)(ci)造句，無不體(ti)現(xian)了“雅”的(de)(de)特(te)(te)色，使(shi)其詞(ci)(ci)(ci)呈(cheng)現(xian)出雅俗并陳的(de)(de)特(te)(te)色。
表現手法
①抒情的自我化
晚唐五代詞(ci)，除韋莊、李(li)煜(yu)后期(qi)詞(ci)作以(yi)外，大多是(shi)(shi)表現(xian)離(li)愁別恨(hen)、男歡(huan)女愛等類型化情感(gan)(gan)，采用的(de)(de)(de)主要(yao)是(shi)(shi)“代言”的(de)(de)(de)抒情模(mo)式(shi)；柳(liu)永詞(ci)則注意(yi)表現(xian)自(zi)我(wo)獨特(te)的(de)(de)(de)人(ren)生體驗(yan)和(he)心態(tai)，采用“代言”的(de)(de)(de)抒情模(mo)式(shi)，注重自(zi)我(wo)的(de)(de)(de)情感(gan)(gan)體驗(yan)。其《鶴沖天·黃(huang)金榜上》一詞(ci)，盡情地(di)抒發了名落孫山(shan)后的(de)(de)(de)憤懣不(bu)平，也展現(xian)了他的(de)(de)(de)叛逆反抗(kang)精(jing)神和(he)狂放不(bu)羈(ji)的(de)(de)(de)個性(xing)，是(shi)(shi)這類作品的(de)(de)(de)典型。
②語言的通俗化
柳永(yong)在(zai)詞(ci)(ci)的(de)(de)語言(yan)(yan)表(biao)達方式上(shang)，也進行了大(da)膽(dan)的(de)(de)革新(xin)。他不像晚唐(tang)五代以來(lai)的(de)(de)文人詞(ci)(ci)那樣(yang)只是(shi)從書面(mian)的(de)(de)語匯中提練高雅綺麗的(de)(de)語言(yan)(yan)，而是(shi)充(chong)分運用現(xian)實生活中的(de)(de)日常口(kou)語和俚語。諸如(ru)代詞(ci)(ci)“我(wo)”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿誰”，副詞(ci)(ci)“恁(nen)”、“怎”、“爭”，動詞(ci)(ci)“看承(cheng)”、“都來(lai)”、“抵(di)死”、“消得(de)”等，柳永(yong)都反復使(shi)用。用富有(you)表(biao)現(xian)力的(de)(de)口(kou)語入詞(ci)(ci)，不僅生動活潑(po)，而且使(shi)讀者(zhe)和聽眾既感到親切有(you)味(wei)，又易于理(li)解接受。
③鋪敘和(he)白描的手法
小(xiao)令由于(yu)篇幅短小(xiao)，只適宜于(yu)用傳統的(de)(de)比興手(shou)法，通過(guo)象征性的(de)(de)意象群來烘托、傳達抒情主人公的(de)(de)情思(si)意緒。而(er)慢詞則(ze)可以(yi)盡情地鋪敘衍展(zhan)，故柳永將“敷陳其事而(er)直言之”的(de)(de)賦法移植于(yu)詞，或直接層層刻(ke)畫抒情主人公豐(feng)富復雜的(de)(de)內心世界；或鋪陳描繪情事發生、發展(zhan)的(de)(de)場面和過(guo)程，以(yi)展(zhan)現不同時(shi)空場景中(zhong)人物情感心態的(de)(de)變化(hua)。
與鋪敘相配合，柳(liu)永(yong)還大量使用白(bai)描(miao)手法(fa)(fa)，寫(xie)景狀(zhuang)物(wu)，不用假(jia)借替(ti)代；言(yan)情(qing)敘事，不需(xu)烘托渲染，而直(zhi)抒胸臆(yi)。如(ru)《定風(feng)波·自春來》不加(jia)掩飾地吐露了(le)青年(nian)女子的(de)生活(huo)愿望，寫(xie)景狀(zhuang)物(wu)，運用白(bai)描(miao)手法(fa)(fa)，描(miao)述十(shi)分(fen)精細。
④結構巧妙
同時，柳永善于巧妙利(li)用時空的轉(zhuan)換(huan)來(lai)敘(xu)事、布景、言情，將一般的人(ren)我雙方(fang)互寫(xie)的雙重結構(gou)發展為從(cong)自我思(si)念對(dui)方(fang)又設想(xiang)對(dui)方(fang)思(si)念自我的多重空間結構(gou)，體現為回(hui)環往復式的多重時間結構(gou)，如(ru)“想(xiang)佳(jia)人(ren)、妝(zhuang)樓颙望，誤(wu)幾回(hui)、天(tian)(tian)際識歸舟(zhou)”（《八聲(sheng)甘州·對(dui)瀟(xiao)瀟(xiao)暮(mu)雨(yu)灑江天(tian)(tian)》）。
作為第一(yi)位對(dui)宋詞進(jin)行全面革新的大詞人(ren)，柳(liu)永(yong)對(dui)后來詞人(ren)影響(xiang)甚大。南(nan)北宋之交的王灼即說“今(jin)少年(nian)”“十有八(ba)九(jiu)不學柳(liu)耆卿，則學曹元(yuan)寵”；又說沈唐、李甲、孔夷(yi)、孔榘、晁端禮、萬俟詠等(deng)六人(ren)“皆在佳句”，“源流從柳(liu)氏來”。即使是蘇軾、黃庭堅、秦觀(guan)、周邦彥等(deng)著名詞人(ren)，也無不受(shou)惠于柳(liu)永(yong)。
柳(liu)詞(ci)(ci)(ci)在(zai)詞(ci)(ci)(ci)調的創用、章法(fa)的鋪敘、景物的描寫、意象的組(zu)合和題材的開拓(tuo)上都給蘇軾(shi)以啟(qi)示(shi)，故蘇軾(shi)作(zuo)詞(ci)(ci)(ci)，一方(fang)(fang)面力(li)求在(zai)“柳(liu)七郎風味(wei)”之外自成一家；另一方(fang)(fang)面，又充分(fen)吸取了(le)柳(liu)詞(ci)(ci)(ci)的表現方(fang)(fang)法(fa)和革新(xin)精神，從(cong)而開創出詞(ci)(ci)(ci)的一代新(xin)風。黃(huang)庭堅和秦(qin)觀(guan)(guan)的俗詞(ci)(ci)(ci)與(yu)柳(liu)詞(ci)(ci)(ci)更是(shi)(shi)一脈相承，秦(qin)觀(guan)(guan)的雅(ya)詞(ci)(ci)(ci)長(chang)調，其鋪敘點染之法(fa)，也是(shi)(shi)從(cong)柳(liu)詞(ci)(ci)(ci)變化而出；周(zhou)邦彥慢詞(ci)(ci)(ci)的章法(fa)結構，同樣是(shi)(shi)從(cong)柳(liu)詞(ci)(ci)(ci)脫胎。
黃裳：予觀柳(liu)(liu)(liu)氏(shi)文(wen)章(zhang)，喜其(qi)能(neng)道(dao)嘉佑(you)中(zhong)太(tai)平(ping)(ping)氣象，如觀杜甫詩(shi)，典雅文(wen)華，無所(suo)(suo)不有(you)。是時予方為(wei)兒，猶想見其(qi)俗，歡聲(sheng)和氣，洋溢道(dao)路之間，動(dong)植(zhi)咸若。令人(ren)歌柳(liu)(liu)(liu)詞(ci)，聞其(qi)聲(sheng)，聽其(qi)詞(ci)，如丁斯(si)時，使(shi)人(ren)慨然有(you)感(gan)。嗚(wu)呼(hu)，太(tai)平(ping)(ping)氣象，柳(liu)(liu)(liu)能(neng)一寫于樂章(zhang)，所(suo)(suo)謂詞(ci)人(ren)盛事(shi)之黼藻，其(qi)可廢(fei)耶(ye)？
張端義：①自(zi)宣政間，周美成、柳耆卿輩出(chu)，自(zi)制樂章。②項平齋(zhai)所(suo)訓“學詩當學杜詩，學詞當學柳詞”，扣其所(suo)云(yun)，杜詩柳詞，皆無表德，只是實說。
陳振孫(sun)：其（柳永(yong)）詞格固不(bu)高(gao)，而(er)音(yin)律(lv)諧(xie)婉，語意(yi)妥貼，承平氣象，形容曲盡。
俞文豹：東坡在(zai)玉堂日，有(you)幕士善歌(ge)，因問：“我詞(ci)(ci)何(he)如(ru)柳(liu)七(qi)？”對曰(yue)：“柳(liu)郎中詞(ci)(ci)，只合十七(qi)八女郎，執紅牙(ya)板(ban)，歌(ge)“楊柳(liu)岸、曉風(feng)殘月”；學士（蘇(su)軾）詞(ci)(ci)，須關西大漢(han)、銅(tong)琵琶、鐵綽板(ban)，唱“大江東去”。
李清照：①有(you)柳(liu)屯(tun)田永者(zhe)，變舊(jiu)聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱于世。 ②露花倒影柳(liu)三變，桂(gui)子飄香張久成。
周濟(ji)：清真詞多(duo)從耆卿奪(duo)胎，思力沉摯處，往(wang)往(wang)出藍。然耆卿秀淡幽艷，是不(bu)可及。
鄭文(wen)焯：（柳永詞）高渾處不減(jian)清真(zhen)，長調尤(you)能以(yi)沉雄之魄(po)，清勁之氣，寫奇(qi)麗之情，做揮綽之聲。
劉永(yong)濟：其通(tong)俗之(zhi)作，本代歌妓抒情，自(zi)必為此輩所(suo)喜(xi)聞樂(le)道者，故其所(suo)作，傳布極為廣泛。
夏敬觀：耆卿多平鋪直敘，清真(zhen)特(te)變其法，回環往(wang)復，一(yi)唱(chang)三嘆，故慢詞(ci)始盛于耆卿，大成(cheng)于清真(zhen)。
吳(wu)熊和(he)：在北宋重聲樂的時代氣(qi)氛中(zhong)，光靠歌詞是難以傳之遐邇、雅俗共(gong)賞的。（柳永詞）是得力(li)于(yu)新(xin)聲，即大量新(xin)興曲調的。
