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人物簡介

閔(min)惠(hui)芬（1945年12月(yue)23日(ri)~2014年5月(yue)12日(ri)），生于江蘇宜(yi)興，國家一級演(yan)員，著名(ming)二胡(hu)演(yan)奏(zou)家。

先后(hou)在中(zhong)國藝術團、上海(hai)(hai)樂團、上海(hai)(hai)藝術團、上海(hai)(hai)民族樂團擔任(ren)二胡(hu)獨奏演員，曾(ceng)任(ren)中(zhong)國音樂家(jia)協(xie)會副主席。系第四屆全(quan)國人大(da)代表，第五、六、七、八、九、十屆全(quan)國政協(xie)委員。

2014年5月12日上(shang)午在上(shang)海(hai)病逝，享年69歲(sui)。

主要經歷

閔惠芬(fen)，1945年12月23日(ri)生于江(jiang)蘇宜興。父親閔季騫是著名二胡(hu)(hu)演奏家(jia)劉天華的(de)再傳弟子。受到(dao)家(jia)庭的(de)熏陶，閔惠芬(fen)自(zi)幼(you)酷(ku)愛音(yin)(yin)樂。8歲時便隨(sui)其父閔季騫學習(xi)二胡(hu)(hu)，并在音(yin)(yin)樂方(fang)面表現(xian)出不凡的(de)天賦(fu)。1956年，11歲的(de)閔惠芬(fen)隨(sui)父親工作調(diao)動來到(dao)文(wen)化古(gu)都南京(jing)，進入南京(jing)市鼓樓區少年之家(jia)“紅領巾(jin)藝術(shu)團”擔(dan)任(ren)二胡(hu)(hu)獨(du)奏小(xiao)演員，任(ren)該(gai)團管弦樂隊(dui)指(zhi)揮。

1958年(nian)，13歲進(jin)入上海音樂學院附中(zhong)專(zhuan)修(xiu)(xiu)二(er)(er)胡，師從于(yu)二(er)(er)胡教育家王乙和(he)陸修(xiu)(xiu)棠。1963年(nian)在(zai)第四屆上海之春音樂會全國(guo)二(er)(er)胡比賽(sai)中(zhong)，閔惠(hui)芬(fen)以一曲《病中(zhong)吟》征(zheng)服了觀眾和(he)評委，獲得大賽(sai)第一名(ming)。

自1979年起，她(ta)先后在美國(guo)、加拿大、法國(guo)等十多個國(guo)家(jia)和(he)地區(qu)演(yan)出。

1981年(nian)，藝術正處于盛年(nian)的閔(min)惠(hui)芬，不(bu)幸身患癌癥，五年(nian)間曾做(zuo)過六(liu)次大手術和十五次化療，但她(ta)頑強樂觀，為早日重返舞臺而拼搏。1987年(nian)9月，她(ta)重返舞臺，應(ying)邀參加(jia)首(shou)屆“中(zhong)國藝術節”，與(yu)中(zhong)央(yang)民(min)族(zu)樂團合作演(yan)(yan)出《長城隨(sui)想》；1988年(nian)1月，應(ying)邀參加(jia)“龍樂音(yin)樂周”，與(yu)上海民(min)族(zu)樂團合作首(shou)演(yan)(yan)《洪湖主題隨(sui)想》協奏曲。隨(sui)后她(ta)又在上海、新加(jia)坡作了成功的演(yan)(yan)出。

花甲(jia)之年(nian)的(de)閔(min)惠芬除了創作演出外，還將許多(duo)精力(li)放在了民(min)(min)樂(le)的(de)普及和新人的(de)培養上。幾(ji)乎(hu)每(mei)年(nian)她(ta)都要舉行二十多(duo)場民(min)(min)樂(le)普及音樂(le)會。

2006年7月，閔惠芬帶著(zhu)她(ta)的力作《天(tian)弦》出席廣州高級音響展。

2014年5月12日上午在上海(hai)仁濟醫(yi)院病(bing)逝(shi)，享年69歲(sui)。

貢獻影響

個人作品

1973年所演奏(zou)(zou)(zou)的(de)東北民間樂(le)曲(qu)《江河水》，成為其代(dai)表(biao)作(zuo)。1980年首演的(de)大型二(er)胡(hu)(hu)協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)《長城隨想》獲得高度的(de)評價和廣泛流傳。此外，她還從(cong)事二(er)胡(hu)(hu)獨奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)的(de)創(chuang)作(zuo)，如《洪湖人民的(de)心(xin)愿(yuan)》（根據歌劇音(yin)樂(le)編曲(qu)）、《陽關三(san)疊(die)》（古曲(qu)改(gai)編）、《寶玉哭靈》（根據越劇音(yin)樂(le)編曲(qu)）、二(er)胡(hu)(hu)與(yu)樂(le)隊《音(yin)詩─心(xin)曲(qu)》（與(yu)瞿春泉合作(zuo)），都有(you)一定影響力，并被(bei)列入高等音(yin)樂(le)學院的(de)教材。

器樂研究

20世紀60年代，二(er)胡(hu)演(yan)(yan)奏(zou)家(jia)閔慧芬(fen)提(ti)出二(er)胡(hu)聲(sheng)腔化演(yan)(yan)奏(zou)的演(yan)(yan)奏(zou)風格與(yu)方法。在她幾十年的藝(yi)術生(sheng)涯中將二(er)胡(hu)聲(sheng)腔化演(yan)(yan)奏(zou)的理(li)念與(yu)方法付諸于實踐，加以改編、創作了(le)具有(you)二(er)胡(hu)聲(sheng)腔化演(yan)(yan)奏(zou)特征的一些曲目(mu)，如她自編自演(yan)(yan)了(le)歌劇(ju)《洪(hong)湖赤衛隊(dui)》選段《洪(hong)湖人民心愿》等(deng)。

二胡聲腔化是這位民樂名家創造的特殊演奏方式(shi)，也使(shi)她成為當今民樂界首屈一指的大師級(ji)人(ren)物。

獲獎記錄

獲第(di)四屆(jie)“上(shang)海之(zhi)春(chun)”中國(guo)二(er)胡比賽中獲一(yi)等獎(jiang)(jiang)、上(shang)海文(wen)學藝術(shu)獎(jiang)(jiang)、第(di)十(shi)二(er)屆(jie)“上(shang)海之(zhi)春(chun)”創作二(er)等獎(jiang)(jiang)、首屆(jie)中國(guo)“金(jin)唱片”獎(jiang)(jiang)、寶鋼高(gao)雅藝術(shu)獎(jiang)(jiang)、“全國(guo)優秀(xiu)文(wen)藝工作者”稱號。

人物形象

藝術風格

演奏風格

閔惠芬廣泛涉獵民間戲曲音樂(le)，如江(jiang)南(nan)絲竹、潮(chao)州音樂(le)、京劇(ju)、越劇(ju)、詞曲音樂(le)等等，從中吸(xi)取精華，不斷探索二胡演(yan)(yan)奏(zou)技法并豐富二胡的(de)表現力。她的(de)演(yan)(yan)奏(zou)激情洋溢(yi)，對(dui)于樂(le)曲內涵的(de)處理細(xi)膩傳(chuan)神(shen)。

在長期的(de)(de)藝術(shu)實踐(jian)中，閔惠芬形成(cheng)了熱情(qing)而內含(han)、動(dong)人而不(bu)媚、夸張而不(bu)狂、哀怨而不(bu)傷的(de)(de)演奏(zou)風格。在演奏(zou)中，她(ta)能抓住音(yin)樂(le)(le)要表達的(de)(de)意境，并運用起(qi)承轉(zhuan)合(he)這個大的(de)(de)節奏(zou)規(gui)律，把(ba)自己的(de)(de)感(gan)情(qing)同“氣勢(shi)”和“神韻(yun)”結合(he)起(qi)來，通過(guo)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)節奏(zou)、音(yin)高、強弱及其在舞臺上表演的(de)(de)神態去引起(qi)人們廣(guang)泛想象，而這一切(qie)竟想是(shi)在一系列巧妙不(bu)間斷(duan)的(de)(de)瞬間中自然完成(cheng)的(de)(de)，充分(fen)體(ti)現了她(ta)那高超的(de)(de)二(er)胡藝術(shu)造(zao)詣。

閔惠芬演奏的(de)戲曲音(yin)樂(le)作(zuo)品，能深(shen)入把握作(zuo)品的(de)風格(ge)、神(shen)韻，領悟戲曲音(yin)響動態深(shen)層中的(de)精神(shen)，就在于不是從表面去模仿這(zhe)種風格(ge)的(de)表演形式(shi)，而(er)是從根本的(de)神(shen)韻出(chu)(chu)發，再進行感性(xing)的(de)感受、體驗與理性(xing)的(de)思考(kao)，以達到(dao)出(chu)(chu)神(shen)入化的(de)藝術境界。

審美觀念

她深受(shou)斯（坦尼）氏(shi)體(ti)(ti)系(xi)體(ti)(ti)驗派表(biao)(biao)演(yan)的(de)影(ying)響，把自己與二胡融為一(yi)體(ti)(ti)，她全面接受(shou)了中國戲(xi)曲，以梅（蘭芳）氏(shi)體(ti)(ti)系(xi)為代表(biao)(biao)的(de)既有體(ti)(ti)驗又有表(biao)(biao)現的(de)表(biao)(biao)演(yan)風格，形(xing)成了獨(du)特的(de)舞臺(tai)音(yin)樂(le)表(biao)(biao)演(yan)，這都(dou)與她勇于探索戲(xi)曲音(yin)樂(le)作品有著(zhu)密切(qie)的(de)聯(lian)系(xi)。

閔(min)惠芬(fen)在審(shen)美再創造的綜合(he)心理(li)活動(dong)中，她的審(shen)美觀念、理(li)想(xiang)、趣味，直接影響了感知、體(ti)驗(yan)、想(xiang)象、領悟等心理(li)因素，具有主(zhu)體(ti)與(yu)客體(ti)創造性(xing)交融的綜合(he)審(shen)美觀，強調整體(ti)把(ba)握與(yu)綜合(he)感受。演(yan)奏中主(zhu)客體(ti)的情感交流，主(zhu)體(ti)對(dui)客體(ti)審(shen)美情感的體(ti)驗(yan)與(yu)傳(chuan)達，都體(ti)現(xian)了以(yi)情動(dong)人的審(shen)美觀。

創作主張

閔惠芬在演(yan)奏各京劇藝(yi)術流派唱腔的(de)(de)(de)過程中(zhong)，突出(chu)作品的(de)(de)(de)直觀形(xing)象(xiang)，以創造性的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)方法來(lai)揭示作品的(de)(de)(de)生動性，追求的(de)(de)(de)是美學上(shang)的(de)(de)(de)情感論，主(zhu)張音(yin)樂要揭示人的(de)(de)(de)內心世界。中(zhong)華民族文化傳統(tong)所提倡的(de)(de)(de)美善統(tong)一、情理統(tong)一、形(xing)神統(tong)一的(de)(de)(de)美學觀，所顯(xian)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)均衡(heng)、適度、含(han)蓄(xu)的(de)(de)(de)藝(yi)術風(feng)格在她的(de)(de)(de)音(yin)樂表(biao)演(yan)中(zhong)，得(de)以鮮明的(de)(de)(de)體(ti)現(xian)(xian)。

人物評價

她對(dui)(dui)藝(yi)術精益求精，勤學(xue)苦(ku)練，基本功(gong)全面(mian)扎實(shi)。她更注重對(dui)(dui)樂曲內(nei)涵(han)的深(shen)入開掘，并加(jia)以細致入微地表現，琴聲富(fu)有藝(yi)術魅力，演(yan)奏充滿激(ji)情。（內(nei)蒙古晨報）

閔惠芬漸(jian)漸(jian)地(di)成了“二胡”的代名(ming)詞(ci)。（揚(yang)州日報社(she)）

“世(shi)界(jie)(jie)最著名(ming)的弦樂(le)(le)演(yan)奏家之一”、“連休止(zhi)符也充滿(man)音樂(le)(le)”。“奏出了人間(jian)悲切”。第一個提著二胡(hu)(hu)走進金色大廳，讓全世(shi)界(jie)(jie)認(ren)識二胡(hu)(hu)認(ren)識中國民樂(le)(le)。（新華網）

其他信息

人物軼事

音樂啟蒙

閔惠芬說同(tong)齡(ling)人里像(xiang)自(zi)己這樣很小就開始學琴。剛剛解放不(bu)(bu)久(jiu)，根本找不(bu)(bu)到學音樂的(de)，尤其是學民樂的(de)。女孩子拉二胡，好像(xiang)不(bu)(bu)可思議。

閔(min)惠(hui)芬的(de)家(jia)(jia)鄉在江(jiang)南(nan)絲(si)竹(zhu)之鄉江(jiang)蘇(su)宜(yi)興(xing)，江(jiang)南(nan)絲(si)竹(zhu)、蘇(su)南(nan)吹打、各種民(min)謠(yao)、小(xiao)調，就(jiu)連小(xiao)時候趕廟會(hui)，和尚道士徹夜(ye)的(de)樂(le)聲，都吸引(yin)著(zhu)她，對民(min)族音(yin)樂(le)的(de)迷戀在她幼小(xiao)的(de)心(xin)靈深處生了根。閔(min)惠(hui)芬出生在一個(ge)音(yin)樂(le)世(shi)家(jia)(jia)。父親閔(min)季騫是民(min)族音(yin)樂(le)的(de)先驅劉天華的(de)再(zai)傳弟子，二胡(hu)、琵(pi)琶(pa)、三弦等江(jiang)南(nan)絲(si)竹(zhu)無所(suo)不能。各種民(min)族樂(le)器中，閔(min)惠(hui)芬尤其喜(xi)愛(ai)二胡(hu)，它的(de)魅力(li)在于(yu)它特別接近中國人的(de)情感，它的(de)音(yin)色(se)像(xiang)中國人在說話歌唱。

閔(min)惠(hui)芬至今還(huan)保存最初學(xue)(xue)藝時的(de)(de)二胡(hu)(hu)，那(nei)是父親的(de)(de)一(yi)位(wei)同事結(jie)婚搬家以后遺下的(de)(de)一(yi)把自(zi)制二胡(hu)(hu)，筒部(bu)蒙的(de)(de)還(huan)是廉價的(de)(de)癩蛤蟆皮。8歲的(de)(de)閔(min)惠(hui)芬開始隨(sui)父親學(xue)(xue)琴，那(nei)把舊二胡(hu)(hu)成(cheng)就(jiu)了閔(min)惠(hui)芬今后輝煌的(de)(de)事業。

勤奮好學

“文革”期(qi)間，上(shang)海(hai)音樂(le)學(xue)院的各種(zhong)音樂(le)聲音銷聲匿跡，琴被砸了(le)，老師被打(da)成了(le)“雙(shuang)料特務”，關進(jin)了(le)“牛棚”。閔(min)惠(hui)芬仍然(ran)(ran)以學(xue)為(wei)本，不僅練(lian)二胡(hu)，還練(lian)起(qi)了(le)京(jing)胡(hu)、小提琴。聲樂(le)系的同學(xue)張奇松還曾送給閔(min)惠(hui)芬民間老藝人瞎子阿(a)炳本人演(yan)奏的二胡(hu)唱(chang)(chang)片(pian)(pian)(pian)，但是，閔(min)惠(hui)芬沒有唱(chang)(chang)機(ji)來(lai)聽唱(chang)(chang)片(pian)(pian)(pian)。后(hou)來(lai)閔(min)惠(hui)芬到(dao)上(shang)海(hai)電影樂(le)團排(pai)練(lian)，在那發(fa)現了(le)唱(chang)(chang)片(pian)(pian)(pian)室(shi)，趁大家排(pai)練(lian)完都(dou)走了(le)，把阿(a)炳的演(yan)奏唱(chang)(chang)片(pian)(pian)(pian)拿出來(lai)聽。一(yi)(yi)邊(bian)聽，一(yi)(yi)邊(bian)揣摩(mo)，一(yi)(yi)邊(bian)練(lian)習，唱(chang)(chang)片(pian)(pian)(pian)都(dou)讓她聽爛了(le)，后(hou)來(lai)竟然(ran)(ran)可以將二胡(hu)拉得和唱(chang)(chang)片(pian)(pian)(pian)里一(yi)(yi)模一(yi)(yi)樣(yang)、惟(wei)妙惟(wei)肖。

閔惠芬悟出應該有(you)自(zi)己(ji)對阿炳的理(li)(li)解(jie)(jie)，自(zi)己(ji)對于人(ren)生的理(li)(li)解(jie)(jie)。她說(shuo)到《二(er)泉映月(yue)》中(zhong)段的處理(li)(li)，不像有(you)些(xie)人(ren)說(shuo)的是憧憬、渴望，而是木(mu)然。有(you)人(ren)說(shuo)她演奏《二(er)泉映月(yue)》的弓法(fa)很像是書法(fa)中(zhong)的枯筆，她非常贊同這(zhe)個比喻。

特殊任務

1975年，閔惠芬(fen)接到一個特(te)殊任務：為毛澤東主席錄制一批京(jing)(jing)劇(ju)(ju)唱腔。用二胡(hu)來(lai)演奏京(jing)(jing)劇(ju)(ju)唱腔，既要展開京(jing)(jing)劇(ju)(ju)演唱的(de)(de)韻味，又要保持(chi)二胡(hu)自身的(de)(de)特(te)點，為了(le)掌握(wo)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)聲腔的(de)(de)特(te)性，閔惠芬(fen)奔波于京(jing)(jing)、滬兩地，到處求教京(jing)(jing)劇(ju)(ju)名(ming)家，不但(dan)自己學唱，還仔細揣摩不同流派(pai)的(de)(de)區別。

她(ta)用二(er)胡錄制的(de)(de)《逍遙津》《斬黃袍》《臥龍吊(diao)孝(xiao)》《連營(ying)寨》《哭靈牌》等名曲(qu)一(yi)大批京(jing)劇唱(chang)(chang)腔(qiang)深得毛(mao)主席喜愛。二(er)胡演(yan)(yan)(yan)奏京(jing)劇唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)成(cheng)功大大拓展(zhan)了(le)閔惠芬的(de)(de)藝術(shu)視野，并由此(ci)對(dui)試用戲曲(qu)唱(chang)(chang)腔(qiang)來拓寬二(er)胡演(yan)(yan)(yan)奏的(de)(de)空間產生了(le)濃厚興趣。這些年(nian)來，她(ta)除首演(yan)(yan)(yan)了(le)《江(jiang)河水》《長城隨想(xiang)》《新婚別》《夜深沉》等大量二(er)胡樂(le)曲(qu)外，一(yi)直沒有放棄對(dui)“器樂(le)演(yan)(yan)(yan)奏聲腔(qiang)化(hua)”的(de)(de)探索(suo)。