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內容介紹

作品原文

如夢令⑴

昨夜雨疏風驟⑵，濃(nong)睡不消殘酒⑶。試問卷簾人⑷，卻道海棠依(yi)舊(jiu)。知(zhi)否，知(zhi)否？應是綠肥紅瘦⑸。

注釋譯文

詞句注釋

⑴如(ru)夢令，又名“憶仙姿”“宴桃源”。五(wu)代時(shi)后唐莊宗（李存(cun)勗(xu)）創作。《清(qing)真(zhen)集》入“中呂調”。三十(shi)三字(zi)，五(wu)仄韻，一疊(die)韻。

⑵雨疏風(feng)驟(zou)：雨點(dian)稀疏，晚(wan)風(feng)急猛(meng)。疏：指(zhi)稀疏。

⑶濃睡(shui)(shui)(shui)不(bu)消(xiao)(xiao)殘酒(jiu)：雖然睡(shui)(shui)(shui)了一夜，仍有余醉(zui)未消(xiao)(xiao)。濃睡(shui)(shui)(shui)：酣睡(shui)(shui)(shui) 殘酒(jiu)：尚未消(xiao)(xiao)散(san)的醉(zui)意。

⑷卷(juan)簾人：有學(xue)者認為此指侍女。

⑸綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。

背景介紹

這(zhe)首《如夢令·昨夜雨疏風驟》是李(li)清(qing)照的(de)早期作品。根據陳祖美(mei)編的(de)《李(li)清(qing)照簡(jian)明年(nian)表》，此詞作于宋哲(zhe)宗元符三年(nian)（1100年(nian)）前后。

作者介紹

李清照，宋(song)代女詞人(ren)。號易(yi)安(an)居士，齊州章(zhang)丘（今屬山(shan)東）人(ren)。早期(qi)生活優裕，與夫趙明(ming)誠共同(tong)致力于(yu)書(shu)畫金(jin)石的搜集(ji)整(zheng)理。金(jin)兵入據中原(yuan)，流寓南方，境遇孤苦(ku)。所作詞，前期(qi)多寫其(qi)悠閑(xian)生活，后期(qi)多悲嘆身世，情調感(gan)傷，也流露出(chu)對(dui)中原(yuan)的懷念(nian)。形式上善用白描手(shou)法(fa)，自辟(pi)途徑(jing)，語言清麗。論詞強調協律，崇(chong)尚(shang)典雅情致，提出(chu)詞“別是一家”之說，反(fan)對(dui)以詩(shi)文之法(fa)作詞。并能作詩(shi)，留存不(bu)多，部分篇章(zhang)感(gan)時詠史，情辭慷慨，與其(qi)詞風不(bu)同(tong)。有(you)《易(yi)安(an)居士文集(ji)》、《易(yi)安(an)詞》，已散(san)佚。后人(ren)有(you)《漱玉詞》輯本。今人(ren)有(you)《李清照集(ji)校注》。

鑒賞評價

整體賞析

李清照雖(sui)然(ran)不是(shi)一位高產的作家，其詞(ci)流(liu)傳至今的只不過(guo)四五十首(shou)，但(dan)卻“無一首(shou)不工”，“為(wei)詞(ci)家一大宗(zong)矣”。這(zhe)首(shou)《如夢令(ling)》，便是(shi)“天下(xia)稱之”的不朽名篇。這(zhe)首(shou)小令(ling)，有人物，有場景，還有對白，充分顯(xian)示了(le)宋(song)詞(ci)的語(yu)言(yan)表現力和詞(ci)人的才華(hua)。小詞(ci)借宿酒(jiu)醒后詢問(wen)花事的描寫，曲折委婉地表達了(le)詞(ci)人的惜花傷(shang)春之情(qing)，語(yu)言(yan)清新，詞(ci)意雋永。

起(qi)首兩句，辭面(mian)上雖然只寫了昨夜(ye)飲酒(jiu)(jiu)過量，翌(yi)日(ri)晨起(qi)宿(su)酲尚未盡消，但(dan)在(zai)這個辭面(mian)的背(bei)后還潛藏著另一層(ceng)意思，那就是(shi)昨夜(ye)酒(jiu)(jiu)醉是(shi)因為惜花(hua)。這位(wei)女詞(ci)人不忍看到(dao)明朝(chao)海(hai)棠(tang)花(hua)謝，所以昨夜(ye)在(zai)海(hai)棠(tang)花(hua)下才飲了過量的酒(jiu)(jiu)，直到(dao)今朝(chao)尚有(you)余醉。

三、四兩句所(suo)寫，是惜花(hua)(hua)(hua)(hua)心理(li)(li)的(de)(de)(de)必然反映。盡管(guan)飲酒(jiu)致醉一(yi)夜濃睡，但清曉酒(jiu)醒后所(suo)關心的(de)(de)(de)第一(yi)件(jian)事仍(reng)是園中(zhong)海(hai)棠。詞(ci)(ci)人(ren)情知海(hai)棠不(bu)(bu)堪一(yi)夜驟風疏雨的(de)(de)(de)揉損，窗(chuang)外(wai)定是殘紅狼藉，落(luo)花(hua)(hua)(hua)(hua)滿眼，卻(que)(que)(que)又不(bu)(bu)忍親(qin)見，于是試著向正(zheng)在卷簾的(de)(de)(de)侍(shi)女(nv)(nv)問個(ge)(ge)究竟(jing)。一(yi)個(ge)(ge)“試”字(zi)，將詞(ci)(ci)人(ren)關心花(hua)(hua)(hua)(hua)事卻(que)(que)(que)又害怕聽(ting)到花(hua)(hua)(hua)(hua)落(luo)的(de)(de)(de)消息(xi)、不(bu)(bu)忍親(qin)見落(luo)花(hua)(hua)(hua)(hua)卻(que)(que)(que)又想知道究竟(jing)的(de)(de)(de)矛(mao)盾(dun)心理(li)(li)，表(biao)達得貼切入微，曲折有致。“試問”的(de)(de)(de)結(jie)果——“卻(que)(que)(que)道海(hai)棠依舊(jiu)(jiu)。”侍(shi)女(nv)(nv)的(de)(de)(de)回(hui)答(da)(da)卻(que)(que)(que)讓詞(ci)(ci)人(ren)感(gan)到非(fei)(fei)常意外(wai)。本來(lai)以(yi)為(wei)經(jing)過一(yi)夜風雨，海(hai)棠花(hua)(hua)(hua)(hua)一(yi)定凋謝得不(bu)(bu)成樣(yang)子了，可是侍(shi)女(nv)(nv)卷起窗(chuang)簾，看(kan)了看(kan)外(wai)面之后，卻(que)(que)(que)漫不(bu)(bu)經(jing)心地答(da)(da)道：海(hai)棠花(hua)(hua)(hua)(hua)還是那樣(yang)。一(yi)個(ge)(ge)“卻(que)(que)(que)”字(zi)，既表(biao)明侍(shi)女(nv)(nv)對女(nv)(nv)主人(ren)委曲的(de)(de)(de)心事毫無(wu)覺察，對窗(chuang)外(wai)發生的(de)(de)(de)變化(hua)無(wu)動于衷，也表(biao)明詞(ci)(ci)人(ren)聽(ting)到答(da)(da)話后感(gan)到疑惑不(bu)(bu)解。她想：“雨疏風驟”之后，“海(hai)棠”怎會“依舊(jiu)(jiu)”呢(ni)？這(zhe)就非(fei)(fei)常自然地帶出了結(jie)尾兩句。

“知(zhi)否(fou)？知(zhi)否(fou)？應(ying)是(shi)(shi)(shi)綠(lv)肥(fei)(fei)紅(hong)(hong)瘦(shou)(shou)。”這(zhe)既是(shi)(shi)(shi)對(dui)(dui)侍女的(de)(de)(de)反詰，也像是(shi)(shi)(shi)自(zi)言(yan)自(zi)語(yu)：這(zhe)個粗心(xin)的(de)(de)(de)丫頭，你知(zhi)道不(bu)(bu)知(zhi)道，園中的(de)(de)(de)海棠(tang)應(ying)該是(shi)(shi)(shi)綠(lv)葉(xie)繁(fan)茂、紅(hong)(hong)花(hua)稀少才是(shi)(shi)(shi)。這(zhe)句對(dui)(dui)白寫(xie)出了(le)詩畫所(suo)(suo)不(bu)(bu)能(neng)道，寫(xie)出了(le)傷春易(yi)春的(de)(de)(de)閨中人(ren)(ren)(ren)復雜的(de)(de)(de)神情(qing)(qing)(qing)口(kou)(kou)吻(wen)，可(ke)謂(wei)“傳神之筆。“應(ying)是(shi)(shi)(shi)”，表明詞(ci)人(ren)(ren)(ren)對(dui)(dui)窗外景象(xiang)的(de)(de)(de)推測與判斷，口(kou)(kou)吻(wen)極當(dang)。因(yin)為(wei)(wei)她畢(bi)竟尚未(wei)親眼目睹，所(suo)(suo)以說話(hua)時要(yao)留有(you)(you)余地(di)。同時，這(zhe)一詞(ci)語(yu)中也暗含(han)著“必(bi)然是(shi)(shi)(shi)”和“不(bu)(bu)得不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)”之意(yi)。海棠(tang)雖(sui)好，風雨無情(qing)(qing)(qing)，它是(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)可(ke)能(neng)長開不(bu)(bu)謝(xie)的(de)(de)(de)。一語(yu)之中，含(han)有(you)(you)不(bu)(bu)盡的(de)(de)(de)無可(ke)奈何的(de)(de)(de)惜(xi)花(hua)情(qing)(qing)(qing)在，可(ke)謂(wei)語(yu)淺(qian)意(yi)深(shen)。而(er)這(zhe)一層惜(xi)花(hua)的(de)(de)(de)殷(yin)殷(yin)情(qing)(qing)(qing)意(yi)，自(zi)然是(shi)(shi)(shi)“卷簾人(ren)(ren)(ren)”所(suo)(suo)不(bu)(bu)能(neng)體察也無須(xu)更(geng)多理(li)會的(de)(de)(de)，她畢(bi)竟不(bu)(bu)能(neng)像她的(de)(de)(de)女主人(ren)(ren)(ren)那(nei)樣感情(qing)(qing)(qing)細膩，那(nei)樣對(dui)(dui)自(zi)然和人(ren)(ren)(ren)生有(you)(you)著更(geng)深(shen)的(de)(de)(de)感悟。這(zhe)也許是(shi)(shi)(shi)她所(suo)(suo)以作(zuo)出上面的(de)(de)(de)回(hui)答的(de)(de)(de)原因(yin)。末(mo)了(le)的(de)(de)(de)“綠(lv)肥(fei)(fei)紅(hong)(hong)瘦(shou)(shou)”一語(yu)，更(geng)是(shi)(shi)(shi)全(quan)詞(ci)的(de)(de)(de)精絕(jue)之筆，歷來為(wei)(wei)世人(ren)(ren)(ren)所(suo)(suo)稱道。“綠(lv)”代替(ti)葉(xie)，“紅(hong)(hong)”代替(ti)花(hua)，是(shi)(shi)(shi)兩(liang)種顏色的(de)(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)；“肥(fei)(fei)”形容雨后(hou)的(de)(de)(de)葉(xie)子因(yin)水份(fen)充足而(er)茂盛肥(fei)(fei)大，“瘦(shou)(shou)”形容雨后(hou)的(de)(de)(de)花(hua)朵因(yin)不(bu)(bu)堪雨打而(er)凋(diao)謝(xie)稀少，是(shi)(shi)(shi)兩(liang)種狀態的(de)(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)。本來平平常常的(de)(de)(de)四個字，經詞(ci)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)搭(da)配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象(xiang)生動，這(zhe)實(shi)在是(shi)(shi)(shi)語(yu)言(yan)運用上的(de)(de)(de)一個創造。由這(zhe)四個字生發(fa)聯想(xiang)，那(nei)“紅(hong)(hong)瘦(shou)(shou)”正(zheng)是(shi)(shi)(shi)表明春天的(de)(de)(de)漸漸消逝，而(er)“綠(lv)肥(fei)(fei)”正(zheng)是(shi)(shi)(shi)象(xiang)征著綠(lv)葉(xie)成蔭的(de)(de)(de)盛夏(xia)的(de)(de)(de)即將來臨(lin)。這(zhe)種極富概括性的(de)(de)(de)語(yu)言(yan)，又實(shi)在令人(ren)(ren)(ren)嘆為(wei)(wei)觀止。

這首小(xiao)詞(ci)，只有短短六(liu)句(ju)三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層(ceng)次。詞(ci)人(ren)因(yin)惜花而痛飲，因(yin)情知花謝卻又抱一絲僥幸心(xin)理而“試(shi)問”，因(yin)不(bu)相信“卷簾人(ren)”的回答而再次反問，如(ru)此層(ceng)層(ceng)轉折，步步深入，將惜花之(zhi)情表達(da)得搖(yao)曳多(duo)姿。

名家點評

宋(song)代胡仔(zi)《苕溪漁隱叢話(hua)》前集(ji)卷(juan)六十：近(jin)時婦人能文詞(ci)，如李易安，頗(po)多佳句，小(xiao)詞(ci)云“昨夜雨疏(shu)風(feng)驟，濃睡不消(xiao)殘酒(jiu)：試問卷(juan)簾人，卻(que)道海(hai)棠依舊(jiu)。知否，知否？應是綠肥紅瘦。”“綠肥紅瘦”，此(ci)語甚新。

宋代陳(chen)郁《藏一(yi)話腴(yu)》內篇卷(juan)下：李易安(an)工造語(yu)，《如夢令(ling)》“綠肥紅瘦”之句(ju)，天(tian)下稱(cheng)之。余愛(ai)趙彥若《剪(jian)彩(cai)花》詩云(yun)“花隨紅意(yi)發(fa)，葉就綠情新。”“綠情”“紅意(yi)”，似尤勝于李云(yun)。

明代蔣一葵《堯山堂外記》卷五四(si)：李易安又有《如夢(meng)令》，云“昨(zuo)夜雨(yu)疏風(feng)驟(zou)，濃睡不消殘酒。試問卷簾(lian)人，卻道海棠依舊。知(zhi)否(fou)，知(zhi)否(fou)？應(ying)是綠肥紅瘦。”當(dang)時文(wen)士莫不擊(ji)節稱賞，未有能道之者。

明代(dai)沈(shen)際飛《草堂詩馀(yu)正(zheng)集》卷一：“知(zhi)否”二字，疊得可(ke)味。“綠肥紅瘦”創(chuang)獲(huo)自婦(fu)人(ren)，大(da)奇。

明(ming)代徐士俊《古今詞統》卷四：《花間集》云：此詞安(an)頓(dun)二(er)疊語最難。“知(zhi)(zhi)否，知(zhi)(zhi)否”，口氣宛然。若(ruo)他“人(ren)(ren)靜(jing)，人(ren)(ren)靜(jing)”、“無(wu)寐(mei)，無(wu)寐(mei)”，便不渾成。

明代徐伯齡(ling)《蟫(yin)精(jing)雋(jun)》：當時趙(zhao)明誠妻李(li)氏，號易(yi)安居士，詩詞尤獨步，縉紳咸推重(zhong)之(zhi)。其“綠肥(fei)紅瘦”之(zhi)句暨“人與黃花俱瘦”之(zhi)語傳播古今。

清代王士禛(zhen)《花草(cao)蒙拾(shi)》：前輩謂史梅溪之(zhi)句法，吳夢窗之(zhi)字面，固是確(que)論(lun)，尤(you)須雕組而不失天(tian)(tian)然。如“綠肥紅(hong)瘦(shou)”、“寵柳嬌花”，人工天(tian)(tian)巧，可稱(cheng)絕唱。若“柳腴花瘦(shou)”，“蝶(die)凄蜂慘(can)”，即工，亦“巧匠斫山(shan)骨”矣。

清代黃蘇《蓼園詞選》：按：一問極有情，答以“依舊”，答得極澹(dan)，跌出(chu)“知否”二句來。而“綠肥紅瘦”，無(wu)限(xian)凄婉，卻(que)又妙在含蓄。短(duan)幅中藏無(wu)數(shu)曲折，自是圣于(yu)詞者。

清代(dai)陳(chen)廷(ting)焯《云韶集(ji)》（署(shu)名陳(chen)世焜）卷十：“只數語(yu)(yu)中，層次(ci)曲折有(you)味。世徒稱其‘綠(lv)肥(fei)紅瘦(shou)’一(yi)語(yu)(yu)，猶(you)是皮相。”《白雨齋(zhai)詞話》卷六：“詞人好作精(jing)艷語(yu)(yu)，如左與(yu)言之(zhi)‘滴粉搓酥(su)’，姜白石之(zhi)‘柳怯云松’，李易安(an)之(zhi)‘綠(lv)肥(fei)紅瘦(shou)’、‘寵柳嬌花’等類(lei)，造句雖工，然非大雅。”

近代(dai)胡(hu)云翼《宋詞(ci)選》：李(li)清照在北(bei)宋顛(dian)覆之前的(de)詞(ci)頗多飲酒、惜(xi)花之作(zuo)，反(fan)映出她那(nei)(nei)種極其(qi)悠閑(xian)、風雅的(de)生活情(qing)調(diao)。這首詞(ci)在寫(xie)作(zuo)上以(yi)寥(liao)寥(liao)數語(yu)的(de)對話，曲折地表達出主人公(gong)惜(xi)花的(de)心情(qing)，寫(xie)得那(nei)(nei)么傳神。“綠肥紅瘦”，用語(yu)簡煉，又很形象化。

現(xian)代靳極(ji)(ji)蒼《唐宋詞(ci)百首詳解》：這首詞(ci)用寥寥數語，委(wei)婉地表達了女主人惜(xi)花(hua)的(de)心情(qing)，委(wei)婉、活潑、平易、精(jing)煉，極(ji)(ji)盡(jin)傳神之妙。

現代(dai)(dai)吳熊和(he)：這首詞表現了(le)對(dui)花事和(he)春光的愛惜以(yi)及女性特有的關切和(he)敏(min)感。全(quan)詞僅三(san)十三(san)字(zi)，巧妙地寫了(le)同卷簾(lian)人的問(wen)答，問(wen)者情(qing)多，答者意淡，因而(er)逼出“知否(fou)，知否(fou)”二句(ju)(ju)，寫得靈活而(er)多情(qing)致。詞中(zhong)(zhong)(zhong)造語工巧，“雨疏”“風驟”“濃睡”“殘酒”都是(shi)當句(ju)(ju)對(dui)；“綠肥紅瘦(shou)”這句(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)，以(yi)綠代(dai)(dai)葉、以(yi)紅代(dai)(dai)花，雖為過(guo)去(qu)詩(shi)(shi)詞中(zhong)(zhong)(zhong)常見（如唐僧齊己詩(shi)(shi)“紅殘綠滿海(hai)棠(tang)枝”），但把(ba)“紅”同“瘦(shou)”聯在(zai)一(yi)起(qi)，以(yi)“瘦(shou)”字(zi)狀海(hai)棠(tang)的由繁麗而(er)憔悴零(ling)落，顯得凄婉，煉字(zi)亦(yi)甚精，在(zai)修(xiu)辭(ci)上有所(suo)新創(chuang)。

現代吳小如《詩詞(ci)札叢》：此詞(ci)乃作者以(yi)清新(xin)淡雅之(zhi)筆寫秾麗(li)艷冶(ye)之(zhi)情(qing)，詞(ci)中所寫悉(xi)為閨房昵(ni)語，所謂有(you)甚于畫眉者是也，所以(yi)絕對不許第三人(ren)介入。

現(xian)代周(zhou)汝昌：一(yi)(yi)篇小令，才(cai)共(gong)六句(ju)，好似一(yi)(yi)幅圖畫，并(bing)且(qie)還有(you)對(dui)話，并(bing)且(qie)還交代了事情的來(lai)龍(long)去脈。這可能(neng)(neng)是現(xian)代的電影藝術的條件才(cai)能(neng)(neng)勝任的一(yi)(yi)種(zhong)“鏡頭”表現(xian)法，然而它卻實實在(zai)(zai)在(zai)(zai)是九百年前的一(yi)(yi)位(wei)女詞人自“編”自“演”的作品，不謂之奇跡，又將謂之何哉(zai)？