聲聲慢
尋(xun)尋(xun)覓(mi)覓(mi)⑴，冷冷清清，凄凄慘(can)(can)慘(can)(can)戚戚⑵。乍(zha)暖還寒時(shi)候⑶，最難將息⑷。三杯兩盞(zhan)淡酒，怎(zen)敵他、晚來風急⑸？雁過也(ye)，正傷(shang)心，卻是(shi)舊時(shi)相識。
滿地黃花堆積。憔悴損⑹，如(ru)今有(you)誰堪(kan)摘(zhai)⑺？守著窗兒⑻，獨自怎生得(de)黑(hei)⑼？梧桐更兼細雨(yu)⑽，到黃昏、點(dian)點(dian)滴滴。這次第(di)⑾，怎一個愁字(zi)了得(de)⑿！
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄(qi)凄(qi)慘(can)慘(can)戚(qi)戚(qi)。乍暖還寒時(shi)候，最(zui)難將(jiang)息。三杯兩盞淡酒，怎敵(di)他曉來(lai)風急(ji)？雁過也(ye)，正傷心，卻是舊時(shi)相識。
滿地黃(huang)花堆積。憔悴損(sun)，如今有誰堪摘？守(shou)著窗兒(er)獨(du)自，怎生(sheng)得黑(hei)？梧桐更兼細雨，到(dao)黃(huang)昏、點點滴(di)滴(di)。這次(ci)第，怎一(yi)個愁字了得！
⑴尋(xun)尋(xun)覓覓：意謂想把(ba)失(shi)去的(de)一切都(dou)找回來，表現非常(chang)空(kong)虛悵惘、迷茫失(shi)落的(de)心態。
⑵凄凄慘(can)慘(can)戚戚：憂愁苦(ku)悶的樣(yang)子。
⑶乍暖還（huán）寒：指秋天(tian)的天(tian)氣，忽然變(bian)暖，又轉寒冷。
⑷將息：舊時(shi)方言(yan)，休(xiu)養調理(li)之意(yi)。
⑸怎敵他：對付，抵(di)擋。晚：一本作“曉”。
⑹損：表示程(cheng)度極(ji)高。
⑺堪：可。
⑻著：亦寫作“著”。
⑼怎生：怎樣的。生：語助(zhu)詞。
⑽梧(wu)桐更兼(jian)細雨(yu)：暗用白(bai)居易(yi)《長(chang)恨歌》“秋雨(yu)梧(wu)桐葉落時”詩意。
⑾這次第：這光景、這情形(xing)。
⑿怎一(yi)(yi)個(ge)愁字了得：一(yi)(yi)個(ge)“愁”字怎么能概(gai)括(kuo)得盡(jin)呢？
苦(ku)苦(ku)地尋尋覓覓，卻(que)只見冷(leng)(leng)冷(leng)(leng)清(qing)(qing)清(qing)(qing)，怎(zen)不讓人凄(qi)慘悲戚。乍暖還寒的(de)時節，最難保養休息。喝三杯兩(liang)杯淡(dan)酒，怎(zen)么能抵得住早晨的(de)寒風急襲(xi)？一行大雁從眼(yan)前飛過，更(geng)讓人傷心，因為(wei)都是舊日的(de)相識。
園中菊花堆積滿(man)地，都(dou)已經憔悴(cui)不堪，如今還有(you)誰(shui)來采摘(zhai)？冷清清地守著窗(chuang)子，獨自(zi)一(yi)個(ge)人怎(zen)么熬到天黑？梧桐(tong)葉(xie)上細雨淋漓，到黃(huang)昏時分(fen)，還是點(dian)點(dian)滴滴。這般情景，怎(zen)么能用一(yi)個(ge)“愁”字(zi)了結！
聲(sheng)聲(sheng)慢：詞牌名。歷來作者多用(yong)平韻格(ge)(ge)，而李(li)清照《漱玉詞》所(suo)用(yong)仄(ze)(ze)韻格(ge)(ge)（即此詞）最為(wei)世所(suo)傳誦。九十七字(zi)，前后片各(ge)五仄(ze)(ze)韻，例(li)用(yong)入聲(sheng)部韻。
此詞的韻(yun)腳是“覓”“戚”“息(xi)”“急”“識”“積”“摘”“黑”“滴”“得”，韻(yun)部屬十(shi)(shi)二錫，可“四質十(shi)(shi)一陌十(shi)(shi)二錫十(shi)(shi)三職十(shi)(shi)四緝(ji)”通押。
尋(xun)尋(xun)覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
平(ping)(ping)平(ping)(ping)仄(ze)仄(ze)，仄(ze)仄(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)，平(ping)(ping)平(ping)(ping)仄(ze)仄(ze)仄(ze)仄(ze)。
乍(zha)暖還寒時候，最難將(jiang)息。
仄仄平(ping)平(ping)平(ping)仄，仄平(ping)平(ping)仄。
三(san)杯兩盞淡酒，怎敵他(ta)、曉(xiao)來風急？
平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)，仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)平(ping)、仄(ze)(ze)(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)(ze)。
雁過也，正(zheng)傷心，卻是(shi)舊時相識。
仄(ze)仄(ze)仄(ze)，仄(ze)平(ping)平(ping)、仄(ze)仄(ze)仄(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shui)堪摘？
仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)平(ping)(ping)仄(ze)(ze)，平(ping)(ping)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)、平(ping)(ping)平(ping)(ping)仄(ze)(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)仄(ze)(ze)。
守著窗(chuang)兒，獨自(zi)怎(zen)生(sheng)得黑？
仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平平，仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)。
梧桐更兼細雨，到黃(huang)昏、點(dian)點(dian)滴滴。
平平仄平仄仄，仄平平、仄仄仄仄。
這次第，怎一個愁字了得？
仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)，仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)。
（說明：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄；加黑體(ti)字，表示韻腳(jiao)。）
此(ci)詞是李(li)清照(zhao)后(hou)期(qi)的作(zuo)品，作(zuo)于南渡以后(hou)，具體(ti)寫作(zuo)時(shi)(shi)間待考，多數學者認為是作(zuo)者晚年時(shi)(shi)期(qi)的作(zuo)品，也有(you)人認為是作(zuo)者中年時(shi)(shi)期(qi)所作(zuo)。
公元(yuan)1127年（宋(song)欽宗靖康(kang)二年）夏五月，徽(hui)宗、欽宗二帝被俘，北(bei)宋(song)亡(wang)(wang)(wang)。李清照(zhao)夫婿(xu)趙明誠于(yu)是年三月，奔(ben)母(mu)喪南下金陵(ling)。秋八(ba)月，李清照(zhao)南下，載書十(shi)五車，前來會合。明誠家(jia)(jia)在青(qing)州，有書冊(ce)十(shi)余屋，因兵變(bian)被焚(fen)，家(jia)(jia)破(po)國(guo)亡(wang)(wang)(wang)，不幸至此。公元(yuan)1129年（宋(song)高宗建(jian)(jian)炎三年）八(ba)月，趙明誠因病去(qu)世，時清照(zhao)四十(shi)六歲。金兵入侵浙(zhe)東、浙(zhe)西，清照(zhao)把丈夫安(an)葬以(yi)后，追隨流(liu)(liu)亡(wang)(wang)(wang)中的(de)朝廷由建(jian)(jian)康(kang)（今南京市）到浙(zhe)東，飽嘗(chang)(chang)顛沛(pei)流(liu)(liu)離(li)之(zhi)苦(ku)。避(bi)難(nan)奔(ben)走，所(suo)有庋藏(zang)喪失(shi)殆(dai)盡。國(guo)破(po)家(jia)(jia)亡(wang)(wang)(wang)，丈夫去(qu)世，境況極為凄涼，一連(lian)串的(de)打擊(ji)使作者嘗(chang)(chang)盡了顛沛(pei)流(liu)(liu)離(li)的(de)苦(ku)痛，亡(wang)(wang)(wang)國(guo)之(zhi)恨(hen)，喪夫之(zhi)哀，孀居(ju)之(zhi)苦(ku)，凝集心頭，無法排遣，于(yu)是寫下了這首《聲(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)慢》。
靖康(kang)之(zhi)變(bian)后，李清照(zhao)國破，家亡(wang)，夫死，傷于人事(shi)。這(zhe)時期(qi)她(ta)的(de)作品(pin)再沒有當(dang)年那種(zhong)清新可人，淺(qian)斟低唱(chang)，而轉為沉郁凄婉，主要抒(shu)寫她(ta)對(dui)亡(wang)夫趙明誠的(de)懷念和自己孤(gu)單凄涼的(de)景(jing)況。此(ci)詞便是這(zhe)時期(qi)的(de)典型代表作品(pin)之(zhi)一。
這首(shou)詞(ci)起(qi)(qi)句便(bian)不(bu)(bu)尋常，一連用(yong)七組疊(die)詞(ci)。不(bu)(bu)但在填詞(ci)方面，即使(shi)在詩賦曲也絕無僅有。但好處不(bu)(bu)僅在此，這七組疊(die)詞(ci)還極(ji)富音(yin)樂美。宋詞(ci)是用(yong)來(lai)演唱(chang)(chang)的(de)(de)，因此音(yin)調和(he)諧(xie)是一個(ge)很重要的(de)(de)內容。李清照對音(yin)律(lv)有極(ji)深造詣，所以這七組疊(die)詞(ci)朗讀起(qi)(qi)來(lai)，便(bian)有一種(zhong)大珠小(xiao)珠落玉(yu)盤的(de)(de)感(gan)覺。只(zhi)覺齒舌(she)音(yin)來(lai)回反復吟唱(chang)(chang)，徘徊低(di)迷(mi)，婉轉凄楚，有如聽到(dao)一個(ge)傷(shang)心(xin)之極(ji)的(de)(de)人在低(di)聲傾訴，然而她還未開(kai)口就覺得(de)已能(neng)使(shi)聽眾感(gan)覺到(dao)她的(de)(de)憂傷(shang)，而等(deng)她說(shuo)完(wan)了，那種(zhong)傷(shang)感(gan)的(de)(de)情(qing)緒還是沒有散去。一種(zhong)莫名其妙的(de)(de)愁(chou)緒在心(xin)頭和(he)空(kong)氣中彌漫開(kai)來(lai)，久久不(bu)(bu)散，余味無窮(qiong)。
心情不好，再加(jia)上這種(zhong)乍暖還寒天氣，詞人(ren)(ren)連覺(jue)(jue)也睡(shui)不著了。如果能沉(chen)(chen)沉(chen)(chen)睡(shui)去，那么還能在短暫的時間(jian)內逃(tao)離痛(tong)苦，可是越(yue)想入眠就越(yue)難以(yi)入眠，于(yu)是詞人(ren)(ren)就很自(zi)然想起(qi)亡夫來。披衣起(qi)床(chuang)，喝一點酒暖暖身子(zi)再說吧(ba)。可是寒冷是由于(yu)孤獨(du)引(yin)起(qi)的，而(er)飲酒與(yu)品茶一樣，獨(du)自(zi)一人(ren)(ren)只會覺(jue)(jue)得(de)分(fen)外凄(qi)涼(liang)。
端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(feng)正(zheng)勁(jing)的(de)(de)時節，卻(que)突然聽到孤(gu)雁的(de)(de)一聲悲鳴，那種哀(ai)怨(yuan)的(de)(de)聲音直劃(hua)破天際，也再(zai)次劃(hua)破了詞人未愈的(de)(de)傷(shang)口，頭白鴛鴦(yang)失伴飛(fei)。詞人感嘆：唉，雁兒，你(ni)叫(jiao)得(de)這樣(yang)凄涼幽怨(yuan)，難道你(ni)也像(xiang)我(wo)一樣(yang)，老年失偶了嗎(ma)？難道也像(xiang)我(wo)一樣(yang)，余生要獨自一人面對萬里層山(shan)，千山(shan)暮雪嗎(ma)？胡(hu)思亂(luan)想(xiang)(xiang)之下，淚(lei)光迷蒙之中，驀然覺得(de)那只(zhi)孤(gu)雁正(zheng)是以前(qian)為(wei)自己傳(chuan)(chuan)遞情書(shu)的(de)(de)那一只(zhi)。無可奈何花落(luo)去(qu)，似曾相識(shi)燕歸來。舊日傳(chuan)(chuan)情信(xin)使(shi)仍在，而秋娘與(yu)蕭郎(lang)已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚(lei)先流。這一奇思妙(miao)想(xiang)(xiang)包含(han)著無限(xian)無法訴說的(de)(de)哀(ai)愁。
這時看見那些菊花，才(cai)(cai)發覺花兒也(ye)(ye)已(yi)憔悴不堪，落紅滿地，再(zai)無(wu)(wu)當年那種(zhong)“東籬把酒黃昏(hun)后，有(you)暗香盈(ying)袖(xiu)”的雅(ya)致了(le)(le)。詞人(ren)(ren)想：以往(wang)丈夫在世時的日子多么美好，詩詞唱和(he)，整理古(gu)籍，可如今呢(ni)？只剩下自己一個(ge)人(ren)(ren)在受這無(wu)(wu)邊無(wu)(wu)際的孤獨的煎熬(ao)(ao)了(le)(le)。故物依然，人(ren)(ren)面全非(fei)。“舊時天(tian)(tian)氣舊時衣，只有(you)情懷(huai)，不得(de)似往(wang)時。”獨對著孤雁(yan)殘(can)菊，更感凄(qi)涼(liang)。手托香腮，珠淚盈(ying)眶。怕(pa)(pa)黃昏(hun)，捱白晝。對著這陰沉的天(tian)(tian)，一個(ge)人(ren)(ren)要怎樣才(cai)(cai)能熬(ao)(ao)到(dao)黃昏(hun)的來臨呢(ni)？漫長使孤獨變(bian)得(de)更加(jia)可怕(pa)(pa)。獨自一人(ren)(ren)，連時間也(ye)(ye)覺得(de)開始變(bian)慢起來。
好不容易等到(dao)了(le)黃昏，卻(que)又(you)下(xia)起雨(yu)來。點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲(si)雨(yu)細如愁(chou)，下(xia)得人心更(geng)煩(fan)了(le)。再看(kan)到(dao)屋(wu)外(wai)那兩棵梧桐，雖然(ran)在(zai)風雨(yu)中卻(que)互(hu)相扶持，互(hu)相依靠，兩相對比，自己一個(ge)人要凄涼多了(le)。
急風驟雨，孤雁(yan)殘菊梧桐，眼前的(de)一(yi)切，使詞人(ren)的(de)哀怨(yuan)重(zhong)重(zhong)疊疊，直至(zhi)無(wu)以復加，不知怎(zen)樣形容，也難(nan)以表(biao)達出來。于(yu)是詞人(ren)再也不用什(shen)么對比，什(shen)么渲染(ran)，什(shen)么賦比興了，直截了當地說：“這次第，怎(zen)一(yi)個(ge)愁字了得？”簡單直白，反而更(geng)覺(jue)(jue)神(shen)妙，更(geng)有韻味(wei)，更(geng)堪咀(ju)嚼。相形之下，連(lian)李(li)煜的(de)“問君能(neng)有幾多(duo)愁，恰似一(yi)江春水(shui)向(xiang)東流”也稍(shao)覺(jue)(jue)失色。一(yi)江春水(shui)雖(sui)然無(wu)窮無(wu)盡，但畢(bi)竟還可(ke)形容得出。而詞人(ren)的(de)愁緒則非筆墨所能(neng)形容，自(zi)然稍(shao)勝一(yi)籌。
前人(ren)評此詞(ci)，多(duo)以開端三句用一(yi)連(lian)串(chuan)疊字為其特色。但只注意這一(yi)層，不免失之(zhi)皮相。詞(ci)中(zhong)寫主(zhu)人(ren)公一(yi)整天的(de)愁苦心(xin)情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她(ta)從一(yi)起(qi)床便(bian)百(bai)無(wu)聊賴，如(ru)有所(suo)失，于(yu)是(shi)東張西(xi)望，仿(fang)佛(fo)飄流在(zai)海洋中(zhong)的(de)人(ren)要抓到點(dian)什(shen)么(me)才能(neng)(neng)得救似(si)的(de)，希望找到點(dian)什(shen)么(me)來寄托自(zi)己的(de)空虛寂寞(mo)。下文“冷冷清清”，是(shi)“尋尋覓覓”的(de)結(jie)果(guo)，不但無(wu)所(suo)獲，反被一(yi)種(zhong)孤寂清冷的(de)氣氛襲來，使自(zi)己感到凄(qi)慘(can)憂(you)戚。于(yu)是(shi)緊接著(zhu)再寫了一(yi)句“凄(qi)凄(qi)慘(can)慘(can)戚戚”。僅此三句，一(yi)種(zhong)由(you)愁慘(can)而凄(qi)厲的(de)氛圍已籠罩全(quan)篇(pian)，使讀者不禁為之(zhi)屏息凝神。這乃是(shi)百(bai)感迸發于(yu)中(zhong)，不得不吐之(zhi)為快，所(suo)謂(wei)“欲(yu)罷不能(neng)(neng)”的(de)結(jie)果(guo)。
“乍暖(nuan)還(huan)(huan)寒(han)時候(hou)”這(zhe)一句也是此詞的(de)難點之(zhi)一。此詞作(zuo)于秋天(tian)，但(dan)秋天(tian)的(de)氣(qi)候(hou)應(ying)該(gai)說“乍寒(han)還(huan)(huan)暖(nuan)”，只(zhi)有早(zao)春(chun)天(tian)氣(qi)才能用(yong)得上(shang)“乍暖(nuan)還(huan)(huan)寒(han)”。這(zhe)是寫一日(ri)之(zhi)晨，而(er)非寫一季之(zhi)候(hou)。秋日(ri)清(qing)晨，朝陽(yang)初出，故言“乍暖(nuan)”；但(dan)曉寒(han)猶重，秋風砭骨(gu)，故言“還(huan)(huan)寒(han)”。至于“時候(hou)”二字，有人以為(wei)在古漢(han)語中應(ying)解(jie)為(wei)“節(jie)候(hou)”；但(dan)柳永《永遇樂(le)》云：“薰(xun)風解(jie)慍，晝景清(qing)和，新霽時候(hou)。”由陰雨而(er)新霽，自(zi)屬(shu)較短暫(zan)的(de)時間(jian)，可見“時候(hou)”一詞在宋時已與現代漢(han)語無(wu)殊(shu)了。“最難將息(xi)”句則與上(shang)文“尋尋覓覓”句相(xiang)呼應(ying)，說明從一清(qing)早(zao)自(zi)己就不知如(ru)何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒(jiu)，怎敵(di)他曉來風急”，正(zheng)(zheng)與上文(wen)“乍暖還寒”相合。古人晨(chen)起于卯時飲(yin)酒(jiu)，又稱“扶頭卯酒(jiu)”。這里(li)說用(yong)酒(jiu)消愁(chou)是(shi)不抵事的。至(zhi)于下文(wen)“雁過也”的“雁”，是(shi)南來秋雁，正(zheng)(zheng)是(shi)往昔(xi)在北方(fang)見(jian)到的，所以說“正(zheng)(zheng)傷(shang)心(xin)，卻是(shi)舊時相識”了。《唐宋詞(ci)(ci)選釋》說：“雁未必相識，卻云‘舊時相識’者，寄(ji)懷(huai)鄉之(zhi)意。趙(zhao)嘏《寒塘》：‘鄉心(xin)正(zheng)(zheng)無限，一雁度(du)南樓。’詞(ci)(ci)意近(jin)之(zhi)。”
上片從一個人尋覓無(wu)著，寫到酒難(nan)澆愁；風(feng)送雁聲，反而增加了(le)思(si)鄉的(de)(de)惆悵。于(yu)是(shi)(shi)下片由(you)秋日高空轉入自(zi)家庭院(yuan)。園中(zhong)開(kai)滿了(le)菊(ju)(ju)花(hua)(hua)，秋意正濃。這里“滿地(di)黃花(hua)(hua)堆積”是(shi)(shi)指(zhi)菊(ju)(ju)花(hua)(hua)盛開(kai)，而非殘英滿地(di)。“憔(qiao)悴損”是(shi)(shi)指(zhi)自(zi)己(ji)因憂(you)傷而憔(qiao)悴瘦(shou)損，也不(bu)是(shi)(shi)指(zhi)菊(ju)(ju)花(hua)(hua)枯(ku)萎凋謝。正由(you)于(yu)自(zi)己(ji)無(wu)心看花(hua)(hua)，雖值(zhi)菊(ju)(ju)堆滿地(di)，卻不(bu)想去摘它賞它，這才是(shi)(shi)“如今有誰堪(kan)(kan)摘”的(de)(de)確解。然而人不(bu)摘花(hua)(hua)，花(hua)(hua)當自(zi)萎；及花(hua)(hua)已(yi)損，則(ze)欲摘已(yi)不(bu)堪(kan)(kan)摘了(le)。這里既寫出了(le)自(zi)己(ji)無(wu)心摘花(hua)(hua)的(de)(de)郁悶，又透露了(le)惜花(hua)(hua)將謝的(de)(de)情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的(de)(de)“有花(hua)(hua)堪(kan)(kan)折(zhe)直須折(zhe)，莫待無(wu)花(hua)(hua)空折(zhe)枝(zhi)”要深遠多(duo)了(le)。
從“守著窗兒(er)”以下(xia)，寫獨(du)坐無(wu)聊，內(nei)心苦悶之(zhi)狀，比“尋尋覓覓”三(san)(san)句(ju)又進一(yi)(yi)層。“守著”句(ju)如依張惠言《詞(ci)(ci)選》斷(duan)句(ju)，以“獨(du)自”連(lian)上(shang)文。秦觀(guan)（一(yi)(yi)作(zuo)無(wu)名(ming)氏）《鷓鴣天(tian)》下(xia)片(pian)：“無(wu)一(yi)(yi)語，對芳樽(zun)，安排(pai)腸(chang)斷(duan)到黃昏(hun)。甫能炙得燈兒(er)了，雨打(da)梨花深閉(bi)門”，與此詞(ci)(ci)意(yi)境相近。但秦詞(ci)(ci)從人(ren)對黃昏(hun)有(you)思想準備方面(mian)(mian)著筆(bi)，李則從反面(mian)(mian)說(shuo)(shuo)，好(hao)像天(tian)有(you)意(yi)不(bu)(bu)肯黑下(xia)來(lai)而(er)使人(ren)尤為(wei)難過。“梧桐”兩句(ju)不(bu)(bu)僅脫胎(tai)淮海(hai)，而(er)且兼用(yong)(yong)溫庭(ting)筠(yun)《更漏(lou)子(zi)》下(xia)片(pian)“梧桐樹，三(san)(san)更雨，不(bu)(bu)道離(li)情(qing)正苦；一(yi)(yi)葉葉，一(yi)(yi)聲聲，空(kong)階滴到明(ming)(ming)”詞(ci)(ci)意(yi)，把兩種內(nei)容融而(er)為(wei)一(yi)(yi)，筆(bi)更直而(er)情(qing)更切。最后以“怎一(yi)(yi)個(ge)愁(chou)字(zi)了得”句(ju)作(zuo)收，也是(shi)蹊徑獨(du)辟之(zhi)筆(bi)。自庾信以來(lai)，或言愁(chou)有(you)千(qian)斛(hu)萬(wan)斛(hu)，或言愁(chou)如江如海(hai)（分別見李煜(yu)、秦觀(guan)詞(ci)(ci)），總之(zhi)是(shi)極言其多。這里(li)卻化多為(wei)少，只(zhi)說(shuo)(shuo)自己思緒紛(fen)茫復雜，僅用(yong)(yong)一(yi)(yi)個(ge)“愁(chou)”字(zi)如何包括得盡。妙在又不(bu)(bu)說(shuo)(shuo)明(ming)(ming)于一(yi)(yi)個(ge)“愁(chou)”字(zi)之(zhi)外更有(you)什(shen)么心情(qing)，即戛然而(er)止，仿(fang)佛不(bu)(bu)了了之(zhi)。表面(mian)(mian)上(shang)有(you)“欲說(shuo)(shuo)還休”之(zhi)勢，實際(ji)上(shang)已(yi)傾瀉無(wu)遺，淋漓盡致(zhi)了。
這首詞(ci)大氣包舉，別無枝蔓，相關(guan)情事逐(zhu)一說來，卻始(shi)終緊(jin)扣悲(bei)秋之(zhi)意，深得六朝抒(shu)情小賦之(zhi)神髓，而以接(jie)近口語(yu)(yu)的(de)(de)樸素清(qing)新的(de)(de)語(yu)(yu)言譜入新聲(sheng)，運用凄清(qing)的(de)(de)音(yin)樂性語(yu)(yu)言進行抒(shu)情，又卻體現(xian)了倚(yi)聲(sheng)家的(de)(de)不假雕(diao)飾的(de)(de)本(ben)色，誠屬個性獨具的(de)(de)抒(shu)情名作。
宋張(zhang)端義《貴耳集》卷(juan)上：煉句精巧則易，平(ping)淡入調(diao)者難。且《秋詞(ci)·聲聲慢》：“尋(xun)尋(xun)覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚(qi)戚(qi)。”此乃公孫大(da)娘舞劍手。本朝非無能詞(ci)之士，未曾(ceng)有一(yi)(yi)下(xia)十四疊字者，用《文選》諸(zhu)賦(fu)格(ge)。后疊又(you)云：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”又(you)使(shi)疊字，俱(ju)無斧鑿(zao)痕。更有一(yi)(yi)奇字云：“守定窗兒(er)，獨(du)自(zi)怎(zen)生得黑。”“黑”字不許(xu)第(di)二(er)人押(ya)。婦人中有此文筆(bi)，殆(dai)間氣也。
宋(song)羅(luo)大經《鶴林(lin)玉露》卷十二：近時(shi)李易安詞云：“尋尋覓覓，冷(leng)冷(leng)清清，凄凄慘慘戚(qi)戚(qi)。”起頭連疊七(qi)字(zi)。以一(yi)婦人(ren)，乃能創(chuang)意出奇(qi)如此。
明楊慎《詞品》卷(juan)二(er)：宋人中(zhong)填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七(qi)、黃九爭雄，不獨(du)雄于閨閣也(ye)。其詞名《漱(shu)玉集》，尋之未得。《聲(sheng)聲(sheng)慢》一(yi)詞，最(zui)為(wei)婉妙(miao)。其詞云（略(lve)）……山谷所謂以(yi)故為(wei)新，以(yi)俗(su)為(wei)雅(ya)者，易安先(xian)得之矣。
明茅映(ying)《詞(ci)的(de)》卷四(si)：這(zhe)用十(shi)四(si)疊(die)字，后(hou)又四(si)疊(die)字，情景婉絕(jue)，真是絕(jue)唱。后(hou)人效(xiao)顰，便覺不妥。
明(ming)陸云龍《詞菁》卷二：連下疊字(zi)無跡(ji)，能手。“黑”字(zi)妙(miao)絕(jue)。
明徐士俊《古(gu)今詞統》卷十二：（眉(mei)批）才一斛，愁千斛，雖六斛明珠(zhu)何(he)以易之！
清劉體仁《七頌堂詞繹(yi)》：惟易安(an)居士“最難將息”、“怎(zen)一(yi)個愁字(zi)了得”、深妙穩(wen)雅，不落蒜酪、亦不落絕句(ju)，真此道本色當行(xing)第(di)一(yi)人也。
清萬樹《詞(ci)律》卷十(shi)：用仄韻。從來此體皆收易安所(suo)作(zuo)，蓋此遒逸之氣(qi)，如(ru)生龍活虎，非描塑可(ke)擬(ni)。其用字(zi)(zi)奇(qi)橫而不(bu)妨音律，故卓絕千古。人若不(bu)及其才，而故學其筆(bi)，則未免類狗(gou)矣(yi)。觀(guan)其用上(shang)聲、入聲，如(ru)“慘”字(zi)(zi)、“戚”字(zi)(zi)、“盞”字(zi)(zi)、“點”字(zi)(zi)、“摘”字(zi)(zi)等，原可(ke)做平，故能諧協，非可(ke)泛用仄字(zi)(zi)而以去聲填(tian)入也。其前結“正傷心，卻是舊時相識(shi)”，于“心”字(zi)(zi)豆句(ju)，然(ran)于上(shang)五(wu)下四者，原不(bu)拗，所(suo)謂此九字(zi)(zi)一氣(qi)貫下也。后段第二(er)、三句(ju)“憔悴損，如(ru)今(jin)有誰堪摘”，句(ju)法亦然(ran)。
清孫致彌《詞鵠·凡例》：須(xu)戒重疊(die)。字(zi)面前(qian)后相(xiang)犯，雖絕妙好詞，畢竟不妥，萬不得(de)已(yi)用(yong)(yong)之。如(ru)李(li)易(yi)安《聲聲慢》，疊(die)用(yong)(yong)三“怎”字(zi)，雖曰讀者(zhe)全然不覺，究竟敲打出來(lai)，終(zhong)成白璧(bi)微(wei)瑕，況(kuang)未能盡如(ru)易(yi)安之善運用(yong)(yong)。慎之是也。
清周濟《宋四家(jia)詞(ci)選(xuan)·序論(lun)》：雙(shuang)(shuang)聲(sheng)疊韻字要著意布(bu)置。有宜(yi)(yi)雙(shuang)(shuang)不宜(yi)(yi)疊，宜(yi)(yi)疊不宜(yi)(yi)雙(shuang)(shuang)處。重字則既(ji)雙(shuang)(shuang)且(qie)疊，尤宜(yi)(yi)斟酌(zhuo)。如(ru)李易(yi)安之(zhi)“凄凄慘(can)慘(can)戚(qi)戚(qi)”，三疊韻、六雙(shuang)(shuang)聲(sheng)，是鍛(duan)煉出(chu)來(lai)，非偶然拈得也。
清周之琦《晚香室(shi)詞(ci)錄》卷七：其“尋(xun)尋(xun)覓覓”一首，《鶴林玉露》及《貴耳(er)集》皆(jie)盛(sheng)稱之，惟海鹽許篙廬謂(wei)其頗(po)帶傖氣，可謂(wei)知言。
清(qing)(qing)梁紹(shao)壬《兩(liang)般秋(qiu)雨(yu)庵(an)隨筆》卷二：詩(shi)(shi)有(you)一(yi)句(ju)三(san)(san)疊(die)字者(zhe)(zhe)，吳融《秋(qiu)樹(shu)(shu)》詩(shi)(shi)“一(yi)聲南(nan)雁(yan)已先(xian)紅(hong)，槭(qi)槭(qi)凄(qi)(qi)凄(qi)(qi)葉(xie)葉(xie)同(tong)”是(shi)也(ye)(ye)。有(you)一(yi)句(ju)連(lian)三(san)(san)字者(zhe)(zhe)，劉駕詩(shi)(shi)“樹(shu)(shu)樹(shu)(shu)樹(shu)(shu)梢啼曉鶯”、“夜夜夜深(shen)聞(wen)子規”是(shi)也(ye)(ye)。有(you)兩(liang)句(ju)連(lian)三(san)(san)字者(zhe)(zhe)，白樂天(tian)詩(shi)(shi)“新詩(shi)(shi)三(san)(san)十(shi)(shi)軸，軸軸金(jin)石聲”是(shi)也(ye)(ye)。有(you)一(yi)句(ju)四疊(die)字者(zhe)(zhe)，古(gu)詩(shi)(shi)“行(xing)行(xing)重行(xing)行(xing)”、《木蘭詩(shi)(shi)》“唧(ji)唧(ji)復唧(ji)唧(ji)”是(shi)也(ye)(ye)。有(you)兩(liang)句(ju)互疊(die)字者(zhe)(zhe)，“年(nian)年(nian)歲(sui)歲(sui)花常(chang)發，歲(sui)歲(sui)年(nian)年(nian)人不同(tong)”是(shi)也(ye)(ye)。有(you)三(san)(san)聯疊(die)字者(zhe)(zhe)，古(gu)詩(shi)(shi)“青青河(he)畔草”六句(ju)是(shi)也(ye)(ye)。有(you)七聯疊(die)字者(zhe)(zhe)，昌黎(li)《南(nan)上》詩(shi)(shi)“延延離又屬”十(shi)(shi)四句(ju)是(shi)也(ye)(ye)。至(zhi)李易(yi)安詞“尋尋覓覓，冷冷清(qing)(qing)清(qing)(qing)，凄(qi)(qi)凄(qi)(qi)慘(can)慘(can)戚(qi)戚(qi)”，連(lian)下十(shi)(shi)四疊(die)句(ju)，則出(chu)奇(qi)制勝，匪夷(yi)所(suo)思矣。
清(qing)陸鎣《問花樓詞(ci)話·疊(die)字(zi)》：疊(die)字(zi)之法(fa)最(zui)古(gu)，義山尤(you)喜用之。然如《菊》詩“暗(an)暗(an)淡(dan)淡(dan)紫，融融冶(ye)冶(ye)黃”，轉(zhuan)成笑柄。宋(song)人(ren)中易安居士(shi)善用此法(fa)。其《聲(sheng)聲(sheng)慢》一詞(ci)，頓挫凄(qi)絕。詞(ci)曰：“尋(xun)尋(xun)覓覓，冷冷清(qing)清(qing)，凄(qi)凄(qi)慘(can)慘(can)戚(qi)戚(qi)。乍暖還寒時候，最(zui)難將息。”又云：“梧桐(tong)更兼細雨，到黃昏點點滴滴。”二闋共十(shi)馀個疊(die)字(zi)，而氣機流(liu)動，前無(wu)古(gu)人(ren)，后無(wu)來者，可謂(wei)詞(ci)家疊(die)字(zi)之法(fa)。
清陳廷焯(zhuo)《白雨齋(zhai)詞話》卷(juan)二：易安《聲聲慢》一闋，連下十(shi)(shi)(shi)四疊字(zi)，張(zhang)正夫嘆為公(gong)孫大(da)娘(niang)舞(wu)劍手。且謂本朝非無(wu)能詞之(zhi)士，未曾有一下十(shi)(shi)(shi)四疊字(zi)者(zhe)。然此不過奇(qi)筆耳，并非高調(diao)。張(zhang)氏賞之(zhi)，所見亦淺……張(zhang)正夫此論甚陋。十(shi)(shi)(shi)四疊字(zi)，不過造(zao)語奇(qi)雋耳，詞境深(shen)淺，殊不在此。執(zhi)是(shi)以(yi)論詞，不免魔障。又《云韶集(ji)》卷(juan)十(shi)(shi)(shi)：疊字(zi)體(ti)，后(hou)人效之(zhi)者(zhe)甚多，且有增至二十(shi)(shi)(shi)馀疊者(zhe)。才氣雖佳，終(zhong)著痕跡，視易安風格遠(yuan)矣。“黑”字(zi)警。后(hou)幅一片(pian)神行，愈(yu)唱愈(yu)妙。
梁令嫻(xian)《藝蘅館詞選》乙卷：梁啟超(chao)所作批語：此詞最得咽字訣，清(qing)真不(bu)及也(ye)；又：這首詞寫從早(zao)到晚(wan)一天的實感(gan)。那(nei)種煢獨凄惶的景(jing)況，非(fei)本(ben)人不(bu)能領略，所以一字一淚，都(dou)是(shi)咬著(zhu)牙根咽下。
唐圭(gui)璋《讀李清照詞(ci)札記》：此詞(ci)上片既言(yan)(yan)“晚來”，下片如何可(ke)言(yan)(yan)“到黃昏”雨滴梧桐，前后言(yan)(yan)語重(zhong)復，殊(shu)不可(ke)解。若作“曉來”，自(zi)朝至暮，整日凝愁(chou)，文從字順，豁然貫(guan)通。（《南京師范大(da)學(xue)學(xue)報》1984年第二期）
夏(xia)承(cheng)燾《唐宋詞(ci)(ci)欣賞》：這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詞(ci)(ci)用(yong)了(le)許(xu)多雙(shuang)(shuang)(shuang)聲(sheng)(sheng)疊(die)(die)(die)韻(yun)字(zi)(zi)。一開頭(tou)就(jiu)用(yong)連串的(de)疊(die)(die)(die)字(zi)(zi)，是(shi)為加強刻(ke)畫她的(de)百無聊賴的(de)心情，從前人認為這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)了(le)不起的(de)創造。尤其是(shi)末了(le)幾句，“梧桐更(geng)兼(jian)細雨，到(dao)黃昏，點點滴滴。這(zhe)(zhe)(zhe)次第，怎一個愁字(zi)(zi)了(le)得(de)！”二十多個字(zi)(zi)里。舌音、齒(chi)音交相重疊(die)(die)(die)，是(shi)有(you)意以這(zhe)(zhe)(zhe)種聲(sheng)(sheng)調來表(biao)達她心中(zhong)的(de)憂(you)郁和惆悵。這(zhe)(zhe)(zhe)些句子(zi)不但(dan)讀起來明(ming)白如(ru)話，聽起來也有(you)明(ming)顯的(de)音樂美(mei)，充分體現出(chu)詞(ci)(ci)這(zhe)(zhe)(zhe)種配樂文(wen)(wen)學的(de)特(te)色(se)。因為詞(ci)(ci)原來是(shi)唱的(de)，要使人容易(yi)聽得(de)懂(dong)。劉體仁說這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詞(ci)(ci)是(shi)“本色(se)當行(xing)”，就(jiu)是(shi)指它(ta)明(ming)白易(yi)懂(dong)而言(yan)。這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詞(ci)(ci)借雙(shuang)(shuang)(shuang)聲(sheng)(sheng)疊(die)(die)(die)韻(yun)字(zi)(zi)來增強表(biao)達感(gan)情的(de)效果(guo)，是(shi)從前詞(ci)(ci)家不大用(yong)過的(de)藝術于法。李清照是(shi)一個有(you)高度(du)文(wen)(wen)化修養的(de)女作家，有(you)真摯豐富的(de)生(sheng)活感(gan)情，又有(you)她自己獨特(te)的(de)見解(jie)，因此她確實當得(de)起婉約詞(ci)(ci)派杰出(chu)作家的(de)稱號。她這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)(shou)《聲(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)慢(man)》詞(ci)(ci)以細膩(ni)而又奇橫(heng)的(de)筆(bi)墨(mo)，用(yong)雙(shuang)(shuang)(shuang)聲(sheng)(sheng)疊(die)(die)(die)韻(yun)嚙(nie)齒(chi)叮濘的(de)音調，來寫她心中(zhong)真摯深刻(ke)的(de)感(gan)情，這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)從歐(ou)（陽修）、秦（觀）諸大家以來所不曾(ceng)見過的(de)一首(shou)(shou)突出(chu)的(de)代(dai)表(biao)作。（百花文(wen)(wen)藝出(chu)版(ban)社(she)1980年版(ban)）
沈祖棻《宋詞(ci)賞析(xi)》：此(ci)詞(ci)之(zhi)作，是由(you)于(yu)心中(zhong)有(you)無(wu)限痛楚(chu)抑郁(yu)之(zhi)情(qing)，從(cong)內心噴薄而出，雖有(you)奇思妙語，而并非刻(ke)意(yi)(yi)求(qiu)工，故反(fan)而自然深(shen)切動(dong)人。陳(chen)廷焯《云韶(shao)集(ji)》說它(ta)“后幅一片神(shen)行，愈唱愈妙”。正因(yin)為(wei)并非刻(ke)意(yi)(yi)求(qiu)工，“一片神(shen)行”才是可能(neng)的(de)(de)(de)。但說此(ci)一句“自然妥帖”，“無(wu)斧鑿痕”，也還是屬(shu)于(yu)技巧(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)問題(ti)。任何(he)文(wen)藝技巧(qiao)(qiao)，如果不能(neng)夠(gou)為(wei)其(qi)所表達的(de)(de)(de)內容服務(wu)，即使不能(neng)說全(quan)無(wu)意(yi)(yi)義，其(qi)意(yi)(yi)義也終歸是有(you)限的(de)(de)(de)。所以，它(ta)們的(de)(de)(de)好處實(shi)質(zhi)上(shang)還在于(yu)有(you)層(ceng)次，有(you)深(shen)淺，能(neng)夠(gou)恰如其(qi)分地、成(cheng)功地表達詞(ci)人所要表達的(de)(de)(de)難(nan)達之(zhi)情(qing)。（上(shang)海古籍出版社1980年3月版）
俞平伯《唐宋(song)詞選(xuan)釋(shi)》：“曉來”，各本多作“晚(wan)來”，殆因下文(wen)“黃昏(hun)”云(yun)(yun)(yun)云(yun)(yun)(yun)。其實詞寫一整天(tian)，非一晚(wan)的(de)事。若云(yun)(yun)(yun)“晚(wan)來風急”，則反而(er)重復。上文(wen)“三杯(bei)兩(liang)盞(zhan)淡酒”是(shi)早酒，即……《念奴嬌》詞所謂“扶頭(tou)酒醒(xing)”；下文(wen)“雁過也”，即彼詞“征鴻(hong)過盡”。今從《草堂詩(shi)馀》別(bie)集、《詞綜(zong)》、張氏《詞選(xuan)》等各本，作“曉來”。（人(ren)民文(wen)學出版社1979年版）
吳熊(xiong)和《唐宋詩詞(ci)(ci)探勝》：詞(ci)(ci)調(diao)取(qu)名《聲(sheng)(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)(sheng)慢》，聲(sheng)(sheng)(sheng)調(diao)上(shang)也因此特(te)別講究(jiu)，用了不(bu)少雙(shuang)聲(sheng)(sheng)(sheng)疊(die)韻字(zi)(zi)(zi)，如凄、慘(can)、戚，將息，傷(shang)心，黃(huang)花，憔悴，更兼(jian)，黃(huang)昏(hun)，點(dian)滴(di)，都是(shi)雙(shuang)聲(sheng)(sheng)(sheng)；冷清(qing)，暖還(huan)寒，盞淡，得(de)黑，都是(shi)疊(die)韻。李清(qing)照作詞(ci)(ci)主張(zhang)分辨五音，這首詞(ci)(ci)用齒音、舌音特(te)別多，齒音四十(shi)一字(zi)(zi)(zi)（如尋、清(qing)、凄、慘(can)、戚等）。舌音十(shi)六字(zi)(zi)(zi)。全詞(ci)(ci)九十(shi)七字(zi)(zi)(zi)，這兩聲(sheng)(sheng)(sheng)字(zi)(zi)(zi)卻多至五十(shi)七字(zi)(zi)(zi)。尤(you)其(qi)到了末(mo)了，“梧桐更兼(jian)細雨(yu)，到黃(huang)昏(hun)點(dian)點(dian)滴(di)滴(di)，這次第(di)，怎一個愁字(zi)(zi)(zi)了得(de)！”二十(shi)多個字(zi)(zi)(zi)里舌、齒兩聲(sheng)(sheng)(sheng)交(jiao)加重疊(die)，看來是(shi)特(te)意用嚙齒叮嚀的(de)(de)口吻(wen)，來表達(da)憂(you)郁恦恍(huang)的(de)(de)心情，這些(xie)都是(shi)經過慘(can)淡經營的(de)(de)，卻絕(jue)無雕琢的(de)(de)痕跡，同時用心細膩(ni)而筆致奇橫(heng)，使人不(bu)能(neng)不(bu)贊嘆其(qi)藝(yi)術手腕的(de)(de)高明。（浙江文藝(yi)出版社1983年(nian)10月版）
朱(zhu)靖華《李清照詞鑒賞·〈聲聲慢〉賞析(xi)》：這(zhe)首詞在(zai)藝術方法上的(de)(de)(de)主(zhu)要特點(dian)，是把握了女(nv)主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)內在(zai)心(xin)(xin)緒和外界事(shi)物(wu)(wu)之間的(de)(de)(de)矛盾(dun)關(guan)系，進行了“滾雪球”般的(de)(de)(de)推進描(miao)寫。女(nv)主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)的(de)(de)(de)主(zhu)觀情(qing)感和心(xin)(xin)理活動的(de)(de)(de)每一(yi)個(ge)波瀾起伏，全(quan)與(yu)客觀景(jing)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)更迭(die)發(fa)生密(mi)切的(de)(de)(de)配合，一(yi)句扣緊(jin)一(yi)句，一(yi)事(shi)沾連一(yi)事(shi)，在(zai)心(xin)(xin)境(jing)與(yu)物(wu)(wu)境(jing)的(de)(de)(de)相(xiang)互作用和相(xiang)互矛盾(dun)的(de)(de)(de)不斷擴(kuo)大過程中，把愁(chou)緒愈(yu)積愈(yu)濃、愈(yu)結愈(yu)大，最后達到難以遏制(zhi)的(de)(de)(de)地步，而(er)使人(ren)(ren)有(you)九曲回腸、愁(chou)腸百結之感。（齊魯(lu)書社1986年(nian)4月版）
吳小如《詩(shi)詞(ci)(ci)札叢》：李清照(zhao)這(zhe)首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內(nei)容而言(yan)，簡直是(shi)一篇悲秋賦。亦惟有以賦體(ti)讀之，乃得其旨(zhi)。李清照(zhao)的(de)這(zhe)首詞(ci)(ci)在作(zuo)法(fa)上(shang)是(shi)有創造性的(de)。原(yuan)來(lai)的(de)《聲聲慢》的(de)曲調，韻(yun)腳押(ya)(ya)平(ping)聲字(zi)，調子相(xiang)應地也比較徐緩(huan)。而這(zhe)首詞(ci)(ci)卻改押(ya)(ya)入(ru)聲韻(yun)，并屢(lv)用(yong)疊字(zi)和雙聲字(zi)，這(zhe)就變(bian)(bian)舒緩(huan)為急促，變(bian)(bian)哀惋為凄厲(li)。此詞(ci)(ci)以豪(hao)放縱恣之筆寫激動(dong)悲愴(chuang)之懷(huai)，既不委婉(wan)，也不隱約(yue)，不能列入(ru)婉(wan)約(yue)體(ti)。（北京出版社1988年9月(yue)版）
平慧善《李清照詩文詞(ci)選譯(yi)》：此(ci)詞(ci)寫詞(ci)人歷(li)遭國破家亡劫難后(hou)的(de)(de)(de)愁(chou)苦悲戚。開(kai)頭三(san)句，有層次(ci)地(di)表(biao)現詞(ci)人尋求、失(shi)望(wang)，因(yin)而(er)凄(qi)凄(qi)慘慘戚戚的(de)(de)(de)心情。突兀的(de)(de)(de)開(kai)頭，使詞(ci)人的(de)(de)(de)愁(chou)情第(di)(di)一次(ci)迸發出來，接(jie)著(zhu)是(shi)比較平緩婉曲的(de)(de)(de)借景(jing)抒情，以(yi)晚風(feng)、談(tan)酒(jiu)、歸雁、黃花、梧桐、細(xi)雨，抒發種(zhong)種(zhong)愁(chou)情，到“獨自怎生得黑(hei)”，感情漸趨強烈，最(zui)后(hou)一句則(ze)是(shi)將(jiang)無邊無際的(de)(de)(de)愁(chou)情推向高峰，為全詞(ci)作了(le)高度的(de)(de)(de)概括和(he)總結。此(ci)詞(ci)在(zai)語言上(shang)(shang)的(de)(de)(de)成(cheng)就歷(li)來為論者(zhe)所贊賞。首先表(biao)現在(zai)疊字的(de)(de)(de)運用(yong)(yong)上(shang)(shang)，開(kai)頭三(san)句全為疊字，卻毫無雕琢的(de)(de)(de)痕跡，自然妥帖地(di)表(biao)現了(le)詞(ci)中的(de)(de)(de)情和(he)景(jing)，因(yin)此(ci)被(bei)譽為“公孫大娘舞(wu)劍手”、“情景(jing)婉絕(jue)”、“絕(jue)唱(chang)”。其次(ci)是(shi)口語的(de)(de)(de)運用(yong)(yong)，如“最(zui)難將(jiang)息(xi)”、“獨自怎生得黑(hei)”、“這(zhe)次(ci)第(di)(di)，怎一個愁(chou)字了(le)得”以(yi)淺俗之語入詞(ci)，發清新之思，令人嘆絕(jue)。（巴蜀(shu)書社1988年10月版）
劉乃昌《宋詞三百首(shou)新編》：全篇字字寫愁(chou)(chou)，層(ceng)層(ceng)寫愁(chou)(chou)，卻(que)不露一“愁(chou)(chou)”字，末(mo)尾(wei)始畫(hua)龍點睛，以(yi)“愁(chou)(chou)”歸結．而(er)又謂“愁(chou)(chou)”不足以(yi)概括個人(ren)處境，推進一層(ceng)，愁(chou)(chou)情(qing)之重，實無(wu)法估量。全詞語言家(jia)常(chang)，感受(shou)細膩，形(xing)容盡致(zhi)，講究聲情(qing)，巧(qiao)用疊字，更(geng)以(yi)舌(she)齒音交加(jia)更(geng)傳(chuan)，傳(chuan)達幽(you)咽凄楚情(qing)悰，腸斷心(xin)碎，滿(man)紙嗚咽，撼人(ren)心(xin)弦。無(wu)怪古(gu)(gu)人(ren)譽為“千古(gu)(gu)創格”，“絕世(shi)奇文”（《冷(leng)廬雜識(shi)》卷(juan)五(wu)）。（岳麓(lu)書(shu)社1994年4月版(ban)）
李清照，宋(song)代(dai)女詞(ci)人。號易(yi)安(an)居士，齊州(zhou)章(zhang)丘（今屬(shu)山東(dong)）人。早期(qi)生活優裕，與(yu)(yu)夫趙明誠(cheng)共同致力于書畫金石的(de)搜集(ji)整理(li)。金兵入(ru)據中(zhong)原，流寓(yu)南方(fang)，明誠(cheng)病死(si)，境遇孤苦。所作詞(ci)，前(qian)期(qi)多寫其(qi)(qi)悠閑生活，后期(qi)多悲嘆身世，情調感(gan)傷，也流露出(chu)對中(zhong)原的(de)懷(huai)念(nian)。形式(shi)上(shang)善用(yong)白描手法(fa)，自辟(pi)途徑，語言清麗。論詞(ci)強調協律，崇尚典雅情致，提出(chu)詞(ci)“別是一家”之(zhi)說，反(fan)對以詩(shi)文(wen)之(zhi)法(fa)作詞(ci)。并能(neng)作詩(shi)，留存不多，部(bu)分(fen)篇章(zhang)感(gan)時詠史，情辭慷慨，與(yu)(yu)其(qi)(qi)詞(ci)風不同。有(you)《易(yi)安(an)居士文(wen)集(ji)》《易(yi)安(an)詞(ci)》，已散(san)佚。后人有(you)《漱玉詞(ci)》輯本。今人有(you)《李清照集(ji)校注》。
歲月靜好 
