那(nei)不(bu)勒(le)(le)斯圣卡洛劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)是(shi)歐洲古(gu)老的(de)(de)(de)至(zhi)今還在(zai)運作(zuo)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)，它的(de)(de)(de)歷史比(bi)威尼(ni)斯鳳凰劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)要(yao)多出(chu)51年(nian)(nian)，與米蘭斯卡拉歌劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)相(xiang)比(bi)也要(yao)年(nian)(nian)長41歲。1737年(nian)(nian)，為(wei)(wei)紀念圣卡洛三世，波旁王(wang)朝的(de)(de)(de)查爾斯王(wang)決定在(zai)那(nei)不(bu)勒(le)(le)斯建造一(yi)座(zuo)大(da)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)，以(yi)符合(he)這座(zuo)城市作(zuo)為(wei)(wei)國家首(shou)都與王(wang)權基座(zuo)的(de)(de)(de)地位。除了1874到1875年(nian)(nian)間(jian)的(de)(de)(de)幾個月(yue)外，大(da)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)自從落成揭幕以(yi)來就一(yi)直沒(mei)有(you)停(ting)止過各種藝術活(huo)動的(de)(de)(de)舉辦。圣卡洛歌劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)不(bu)僅歷史悠久，而且以(yi)音響效果奇佳和(he)內(nei)部裝(zhuang)飾豪華而著稱。著名的(de)(de)(de)音樂大(da)師如巴赫、貝(bei)爾尼(ni)尼(ni)等，紛(fen)紛(fen)以(yi)在(zai)此演出(chu)為(wei)(wei)榮，羅西尼(ni)的(de)(de)(de)所有(you)作(zuo)品都是(shi)在(zai)這兒首(shou)演的(de)(de)(de)。
大劇院本(ben)身的(de)建筑風格與裝(zhuang)潢格調(diao)之宏偉使其具備了天生的(de)吸(xi)引(yin)力，配以(yi)象征著(zhu)波旁王(wang)朝(chao)的(de)藍(lan)金色(se)調(diao)，觀(guan)者無不(bu)(bu)在頃(qing)刻間為(wei)之傾(qing)倒。不(bu)(bu)過其中所(suo)流(liu)淌的(de)音樂(le)才(cai)是真正令(ling)人(ren)著(zhu)迷的(de)元素：來自利(li)(li)奧、波波拉(la)、帕(pa)伊謝洛等(deng)那不(bu)(bu)勒(le)斯(si)音樂(le)學校內藝術巨匠的(de)名(ming)作，加上(shang)卡法雷利(li)(li)和法里內利(li)(li)等(deng)著(zhu)名(ming)歌唱(chang)(chang)家的(de)傾(qing)情(qing)獻唱(chang)(chang)，讓(rang)劇院散發(fa)出神話般(ban)的(de)音樂(le)氣質，聲(sheng)名(ming)傳揚四海，乃至(zhi)于海頓、巴赫和格魯克等(deng)眾多在音樂(le)史上(shang)舉足(zu)輕(qing)重的(de)人(ren)物都把那不(bu)(bu)勒(le)斯(si)視為(wei)自己音樂(le)事業的(de)至(zhi)高點。
來到(dao)梅德亞諾(nuo)設(she)計(ji)的(de)(de)(de)這家大劇院，觀眾(zhong)首先會看到(dao)一個(ge)端莊典雅的(de)(de)(de)正(zheng)面，然(ran)后(hou)(hou)在(zai)進(jin)門后(hou)(hou)穿過一條走廊，就會來到(dao)壯麗輝煌(huang)的(de)(de)(de)馬(ma)蹄形(xing)會堂(tang)――這樣的(de)(de)(de)設(she)計(ji)讓人不禁讓人猜測設(she)計(ji)者是不是受到(dao)了(le)羅馬(ma)風格的(de)(de)(de)啟發。在(zai)會堂(tang)之上是六(liu)層(ceng)共二十(shi)八個(ge)的(de)(de)(de)普通(tong)包(bao)廂(xiang)以及一個(ge)寬敞的(de)(de)(de)皇室包(bao)廂(xiang)。在(zai)十(shi)八世紀里，劇院經歷了(le)幾次重(zhong)新(xin)裝(zhuang)(zhuang)修，其中1767年(nian)由(you)福(fu)加主導的(de)(de)(de)工程在(zai)包(bao)廂(xiang)里裝(zhuang)(zhuang)上了(le)鏡子(zi)和(he)燈(deng)飾（根據英國智(zhi)者博尼的(de)(de)(de)說法，這個(ge)舉措制造出一種“耀(yao)眼奪目的(de)(de)(de)華麗效果”）。由(you)切里主導的(de)(de)(de)裝(zhuang)(zhuang)修工程則略帶稍許遺憾，因(yin)為那(nei)(nei)幅畫著一位嘲諷挑剔的(de)(de)(de)觀眾(zhong)形(xing)象的(de)(de)(de)幕布(bu)并沒(mei)有得到(dao)人們的(de)(de)(de)賞識。1808年(nian)，喬其諾(nuo)·慕拉(la)登上王座，在(zai)他的(de)(de)(de)旨意(yi)下(xia)，劇院的(de)(de)(de)外部也曾(ceng)經在(zai)那(nei)(nei)不勒斯(si)新(xin)古典主義名家安東尼奧(ao)·尼克里尼的(de)(de)(de)主持下(xia)進(jin)行(xing)了(le)翻新(xin)。
1816年(nian)2月12日，一場大(da)火讓劇院遭受到毀滅(mie)性(xing)的(de)(de)(de)打擊，整(zheng)個歐(ou)洲為(wei)之(zhi)(zhi)(zhi)震驚。重返那(nei)不勒斯(si)王座的(de)(de)(de)費迪南德一世下令(ling)必須馬上開(kai)(kai)始劇院的(de)(de)(de)重建工作。尼(ni)克里(li)尼(ni)在(zai)忠實于(yu)梅德亞諾(nuo)設計的(de)(de)(de)基礎上，把(ba)新古典(dian)主義(yi)的(de)(de)(de)建筑感(gan)覺灌(guan)注于(yu)新生的(de)(de)(de)劇院當中(zhong)。這種(zhong)新古典(dian)主義(yi)的(de)(de)(de)氣息不僅鑲(xiang)嵌于(yu)劇院的(de)(de)(de)正(zheng)面觀感(gan)中(zhong)，還(huan)體(ti)現在(zai)裝(zhuang)飾(shi)包(bao)廂(xiang)的(de)(de)(de)那(nei)些(xie)巨大(da)檐壁上以及(ji)兩幅(fu)(fu)(fu)康(kang)馬拉諾(nuo)的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)展示中(zhong)――其(qi)中(zhong)一幅(fu)(fu)(fu)畫(hua)(hua)在(zai)掛簾上，象征著對(dui)費迪南德王的(de)(de)(de)敬(jing)意；另(ling)一幅(fu)(fu)(fu)繪在(zai)天花(hua)板上，畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)太陽(yang)神阿(a)波羅正(zheng)在(zai)像智慧和技術(shu)及(ji)工藝之(zhi)(zhi)(zhi)神密涅瓦奉獻偉大(da)的(de)(de)(de)詩篇。司湯達在(zai)參加了1817年(nian)1月12日舉行(xing)的(de)(de)(de)祝賀劇院重新開(kai)(kai)放的(de)(de)(de)慶典(dian)之(zhi)(zhi)(zhi)后由(you)衷(zhong)嘆道：“尋遍整(zheng)個歐(ou)洲也找不到能(neng)與(yu)這里(li)比肩的(de)(de)(de)劇院……它的(de)(de)(de)華美讓目光迷離，它的(de)(de)(de)輝煌讓靈魂打顫。”
浴火重(zhong)生的(de)(de)圣(sheng)卡洛(luo)大劇(ju)(ju)院(yuan)開始了一(yi)(yi)段大放光彩的(de)(de)藝術紀元(yuan)：著名(ming)的(de)(de)多(duo)(duo)米尼(ni)(ni)克多(duo)(duo)梅尼(ni)(ni)克"巴巴加參與進劇(ju)(ju)院(yuan)的(de)(de)運作，羅西(xi)尼(ni)(ni)、多(duo)(duo)尼(ni)(ni)采(cai)蒂以及貝(bei)利(li)尼(ni)(ni)也(ye)依次加入。他(ta)們的(de)(de)聲望也(ye)為劇(ju)(ju)院(yuan)吸引了當時眾(zhong)多(duo)(duo)極(ji)負盛名(ming)的(de)(de)歌唱家前(qian)來(lai)獻藝。威爾第的(de)(de)到(dao)來(lai)更(geng)是使得劇(ju)(ju)院(yuan)的(de)(de)藝術高度提高到(dao)一(yi)(yi)個(ge)新(xin)的(de)(de)層次，從1848年大動亂時期(qi)創作的(de)(de)《路易莎"米勒》，到(dao)意大利(li)統一(yi)(yi)之后出品的(de)(de)《唐·卡洛(luo)》和《阿(a)依達》，他(ta)的(de)(de)歌劇(ju)(ju)不僅(jin)僅(jin)造(zao)就(jiu)了劇(ju)(ju)院(yuan)歷(li)史上(shang)的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)個(ge)里程碑，更(geng)是成為了意大利(li)歌劇(ju)(ju)史上(shang)的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)個(ge)耀眼(yan)的(de)(de)閃光點。
隨著普契尼(ni)(ni)(ni)、馬(ma)斯卡尼(ni)(ni)(ni)、列昂卡瓦(wa)洛(luo)和(he)阿(a)爾法諾等人的(de)作品(pin)開(kai)始成(cheng)為節目(mu)單(dan)上的(de)常(chang)客，圣(sheng)卡洛(luo)大劇(ju)院(yuan)在19世紀(ji)行將結束的(de)時(shi)候開(kai)始隨著新興(xing)流派進入(ru)一(yi)(yi)個新的(de)音(yin)樂(le)時(shi)代(dai)，瓦(wa)格(ge)(ge)納的(de)作品(pin)也是(shi)在這個時(shi)候被馬(ma)圖希列入(ru)了演出(chu)曲(qu)目(mu)當中。同時(shi)，圣(sheng)卡洛(luo)引領潮流，把樂(le)隊指揮(hui)在歌劇(ju)演出(chu)當中的(de)作用提升到(dao)一(yi)(yi)個舉足(zu)輕重(zhong)的(de)位置，成(cheng)為了在當時(shi)獨一(yi)(yi)無二的(de)亮點――這些都要歸功于(yu)托斯卡尼(ni)(ni)(ni)尼(ni)(ni)(ni)的(de)朋友(you)萊奧(ao)波爾多·穆尼(ni)(ni)(ni)奧(ao)內，以及讓理查德(de)·施特(te)勞斯執棒指揮(hui)《莎樂(le)美(mei)》在意大利首(shou)演的(de)愛德(de)華多"馬(ma)斯凱羅(luo)尼(ni)(ni)(ni)。后(hou)來在奧(ao)古(gu)斯托·拉加納的(de)領導(dao)下(xia)，瓦(wa)格(ge)(ge)納的(de)作品(pin)成(cheng)為樂(le)劇(ju)院(yuan)演出(chu)節目(mu)單(dan)中的(de)保留項(xiang)目(mu)，而(er)一(yi)(yi)些歌劇(ju)如贊多奈伊的(de)《弗蘭契斯卡"達(da)"里(li)米尼(ni)(ni)(ni)》和(he)皮澤蒂(di)的(de)《費德(de)拉》也在此(ci)期間在劇(ju)院(yuan)里(li)排練上演。EMI古(gu)典(dian)音(yin)樂(le)官(guan)方(fang)合作論壇
相對于劇院內部裝潢讓人眼花繚亂的裝修史，整座建筑的格局只是進行過部分的改動――配色的方案在意大利統一之后改成了金色與紅色搭配；1872年在威爾第的要求下增加了容納交響樂團的凹陷；1890年電能開始在劇院運作，眾多的樹枝型蠟燭裝飾燈自然也就自動退休。而劇院至今仍在使用的幕布則是在1854年由吉賽皮·曼契內利繪制的。雖然畫面上的主體是希臘的巴那塞斯山（希臘中部一座海拔約2458米的山，位于科林斯海灣的北邊，古時候是阿波羅，狄俄尼索和繆斯的圣地），其中遵循慣例本應搭配亮相的君主形象卻沒有出現，可謂是打破了傳統的束縛。畫面的中央是兩位西方古代與現代文明的先祖：阿波羅與荷馬。在希臘作家的身旁，我們可以看到維吉爾握著但丁的手，周圍還有彼特拉克、卜伽丘等人以及哥倫布和伽利略。畫面中還出現了包括了馬基雅弗利、梅塔斯塔齊奧、達芬奇和米開朗基羅等智者的身影，當然也少不了那些代表了音樂藝術瑰寶的那不勒斯音樂學校的作曲家們不朽的形象。劇(ju)院建筑(zhu)(zhu)是世界(jie)建筑(zhu)(zhu)界(jie)公認(ren)的“建筑(zhu)(zhu)之最難”，每(mei)一座(zuo)大(da)劇(ju)院都可以做為所在城市的標(biao)志性建筑(zhu)(zhu)，所以大(da)劇(ju)院在室內設計(ji)方(fang)面不僅空間要(yao)利用的合理，同時(shi)還要(yao)兼顧到光學(xue)、聲學(xue)等多(duo)項建筑(zhu)(zhu)難點。
巧笑倩兮 
