早年經歷
馬(ma)連良是與梅蘭(lan)芳齊(qi)名的20世紀(ji)最具影響(xiang)力的京劇大師,著名的“四大須生”之首,他(ta)開創(chuang)的馬(ma)派藝術影響(xiang)深遠,甚至超越(yue)了京劇的界限,是我國(guo)京劇里程碑式的代表人物。
8歲入喜(xi)連成(后(hou)改富連成社)科班。先從茹(ru)萊卿學武小生,后(hou)從葉(xie)春善、蔡榮桂、蕭長華學老生,一年以后(hou)即登(deng)臺演出。
11歲(sui)時(shi)同時(shi)學演老旦(dan)、丑和小生戲,有時(shi)扮演龍套。
14歲開始主演老生。15歲變聲后,學習重念劇(ju)目《審潘洪(hong)》《十道本》《胭脂褶》《盜宗(zong)卷(juan)》。他(ta)時常觀摩(mo)譚(tan)鑫培(pei)所演《連(lian)營寨》《天(tian)雷報》《捉放曹》《南陽關(guan)》等杰作,潛(qian)心揣摩(mo),獲益頗深。
17歲,學藝十年(nian)期(qi)滿出科(ke),應邀去福(fu)州(zhou)擔任主演,標以譚派須生。
18歲北返,聲譽鵲起。南(nan)赴福建(jian)之(zhi)后,繼續深造之(zhi)心(xin)迫切,再次坐科三年(nian)以上。每天(tian)清晨去西便門外喊嗓、練念白,回家(jia)吊嗓,堅持不輟(chuo),不動煙(yan)酒,嚴格律己。富連成社科班每天(tian)演出日場,他(ta)為(wei)學習前(qian)輩藝術成就,則于晚間看戲(xi)。
21歲(sui)時(shi)初(chu)演于上海。當時(shi)變聲(sheng)尚未恢復,嗓音較低(di),但已贊聲(sheng)四起,灌(guan)制唱片數張,風行各(ge)地。辭出富連成社搭班演出期間,為追摹(mo)譚派藝術,時(shi)常登(deng)門(men)求教于王瑤卿。
馬連良對(dui)藝(yi)術(shu)學(xue)而不厭,虛懷若谷。出(chu)科再入科,對(dui)藝(yi)事渴(ke)求不已。他(ta)曾(ceng)拜(bai)師前輩賈(jia)洪(hong)林(lin);時(shi)常觀(guan)摩名(ming)家(jia)(jia)演戲;挑班(ban)前后,不斷求教于錢金福(fu)、王長林(lin)、王瑤卿;30歲時(shi)專(zhuan)程赴天津拜(bai)名(ming)家(jia)(jia)孫(sun)菊仙(xian)為(wei)(wei)師;37歲時(shi)向山(shan)西梆子(zi)老(lao)藝(yi)人張寶璽(xi)、高文翰學(xue)到《春(chun)秋(qiu)筆》劇(ju)中的(de)《燈棚換子(zi)》和《換官殺驛》。足(zu)見(jian)他(ta)為(wei)(wei)京劇(ju)藝(yi)術(shu)事業精(jing)益求精(jing)、不驕不滿的(de)胸(xiong)襟。
藝術生涯
艱(jian)辛的(de)廣征博采與不斷(duan)的(de)舞臺實(shi)踐,使他的(de)表演藝術不斷(duan)精(jing)進。
他25歲開始整理改編、演出傳統劇目。1927年(nian)26歲時挑班演出,名掛頭牌。
26歲演出《打登州》《白蟒臺》等(deng)戲,發出創新光(guang)彩(cai)被觀眾譽為獨樹一(yi)幟。
1930年(nian)組成扶風社。1933年(nian)與周信(xin)芳同臺演于天津,技藝精湛,各(ge)具風采(cai),被譽(yu)為“南麒北馬(ma)”。
1934年赴武漢演(yan)出(chu)。1936年為改(gai)革京劇征股籌建新(xin)新(xin)戲(xi)院(yuan)(今(jin)北(bei)京西長安街首都電影院(yuan))。
1938年獲丁果仙(xian)所贈《反徐州》劇本,改(gai)為《串龍珠(zhu)》,表現反抗異族壓迫,首演于新新戲院。方擬再演,被日(ri)偽當局勒令停演。
1942年被(bei)日偽脅迫赴偽滿演出(chu),《蘇武(wu)牧(mu)羊》亦遭禁演。因受敵偽壓迫,抑(yi)郁(yu)成疾(ji),新新戲院被(bei)迫賣出(chu)。抗(kang)戰勝利后(hou),在(zai)北(bei)平多次參(can)加義演。
1946年春,赴(fu)上海(hai)為宋慶(qing)齡主辦之(zhi)兒童福利基(ji)金會義演多場。后以赴(fu)偽滿演出事(shi)受誣,返北平(ping)病休。
1947年受(shou)誣(wu)事(shi)得以澄清(qing),在北平(ping)義演十余場(chang)。同年秋,赴上海,直(zhi)至1948年春,連續演出四(si)個月。
1948年冬,由滬(hu)赴香港演出,因(yin)患病滯(zhi)留(liu)于香港。
1951年10月1日,馬連良因(yin)渴(ke)望早日返(fan)回內地,謝絕了臺灣的約請(qing),秘(mi)密乘車至羅湖(香港)經深圳到達廣州,隨即轉(zhuan)往武(wu)漢(han)與張君秋組(zu)成(cheng)中南(nan)聯(lian)誼京劇團演出,然后北返(fan)。
1952年7月(yue)1日受到周(zhou)恩來總理接(jie)見,他熱愛(ai)(ai)祖國、熱愛(ai)(ai)社會主義、毅然返回內地之舉受到周(zhou)恩來的贊揚。
同(tong)年(nian)8月建立(li)“馬(ma)連(lian)良劇(ju)團(tuan)”。先(xian)在(zai)青島演(yan)出(chu),演(yan)期未滿即返京主動參加(jia)(jia)第三屆赴(fu)朝(chao)慰(wei)問團(tuan),在(zai)朝(chao)鮮(xian)演(yan)出(chu)《四進士》等(deng)劇(ju)。次年(nian),歸國(guo)即參加(jia)(jia)鞍(an)山三大工程(cheng)建成典(dian)禮的慶祝演(yan)出(chu)。返京后(hou),參加(jia)(jia)慰(wei)問中國(guo)人民解放(fang)軍的演(yan)出(chu)。
1955年(nian),馬連(lian)(lian)良(liang)(liang)京(jing)劇(ju)團(tuan)與譚富英(ying)、裘盛戎之(zhi)北(bei)(bei)京(jing)市京(jing)劇(ju)二團(tuan)合成北(bei)(bei)京(jing)京(jing)劇(ju)團(tuan),馬連(lian)(lian)良(liang)(liang)任團(tuan)長(chang),次(ci)年(nian)底,張君秋領(ling)銜之(zhi)北(bei)(bei)京(jing)市京(jing)劇(ju)三(san)團(tuan)并入。
此(ci)后,該(gai)團(tuan)與中國京劇院(yuan)合作排演(yan)《赤(chi)壁之(zhi)戰(zhan)(zhan)》,與譚富英、張君秋、裘盛戎等人(ren)合演(yan)《秦香蓮》《趙氏(shi)孤兒》《青(qing)霞(xia)丹雪》《官(guan)渡之(zhi)戰(zhan)(zhan)》《海瑞(rui)罷官(guan)》《狀(zhuang)元(yuan)媒》。
1961年趙燕俠領銜之(zhi)燕鳴京劇團并入,他(ta)與趙燕俠合(he)演《坐(zuo)樓(lou)殺惜》。
1962年兼任(ren)北京市戲劇(ju)專科學校校長。1963年赴港澳演出近三(san)個月。
1964年他以64歲高齡參演現(xian)代戲(xi)《杜鵑(juan)山》。
次(ci)年(nian)排出《南方來信》,參加華北地(di)區現代戲(xi)會演,又排出現代戲(xi)《年(nian)年(nian)有余(yu)》。
“文革”初,馬連(lian)良因演出《海瑞罷官(guan)》遭受迫害,于1966年12月16日逝(shi)世。
代表劇目
《羊(yang)角哀》《要離刺慶忌(ji)》《春(chun)秋筆(bi)》《臨潼(tong)山(shan)》《串龍(long)珠》《十老安劉》《甘露寺(si)》《群英會(hui)·借東風(feng)》《清官冊》《一捧雪》《九(jiu)更天》《四進士》《梅龍(long)鎮(zhen)》《御碑亭》《十道本》《坐(zuo)樓殺惜》《清風(feng)亭》《三娘教子》《三字(zi)經》《汾河灣》《武(wu)家(jia)坡》《桑園會(hui)》《范(fan)仲禹》《白蟒(mang)臺(tai)》《火(huo)牛(niu)陣(zhen)》《胭脂寶(bao)褶》《焚綿山(shan)》《渭水河》《狀元譜》《盜(dao)宗卷》《斷臂說(shuo)書》《寶(bao)蓮燈》《珠簾寨》《鐵蓮花》《打嚴嵩(song)》《廣泰(tai)莊》《三顧茅廬(lu)》《法門寺(si)》《打登(deng)州》《南陽關》《定軍山(shan)》《陽平(ping)關》《蘇武(wu)牧(mu)羊(yang)》《將相(xiang)和(he)》《海瑞罷官》《趙(zhao)氏(shi)孤(gu)兒》《十老安劉》古裝戲和(he)《杜鵑山(shan)》《年(nian)年(nian)有(you)余(yu)》等。
書畫作品
1.馬連(lian)良《花(hua)鳥(niao)圖》(冊頁)
2.馬(ma)連良畫(hua)-富貴榮華