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主要經歷

早年經歷

程(cheng)(cheng)硯秋(qiu)出(chu)生在(zai)1904年12月(yue)20日，光緒三(san)(san)十年十一(yi)(yi)月(yue)十四日酉(you)時；幼(you)年家(jia)(jia)道中落(luo)，六(liu)歲(sui)投(tou)榮(rong)蝶(die)仙門下，練(lian)武功，向榮(rong)春(chun)亮習(xi)武生。一(yi)(yi)年后(hou)(hou)向名(ming)武生教師丁永利(li)學(xue)戲(xi)(xi)，后(hou)(hou)因扮(ban)相秀麗，改從陳桐云習(xi)花旦(dan)，后(hou)(hou)發(fa)現嗓音極(ji)佳，改學(xue)青衣，師從陳嘯云。程(cheng)(cheng)硯秋(qiu)童年基本功訓練(lian)異常艱苦，他以(yi)驚人的(de)毅力(li)接受了這些訓練(lian)，熬過了他慘痛的(de)童年。十一(yi)(yi)歲(sui)登(deng)臺(tai)演出(chu)，以(yi)其超凡的(de)文(wen)武之(zhi)功，唱、念、做、打嶄露頭角，行(xing)內外耳目一(yi)(yi)新。在(zai)北京丹桂茶園（原(yuan)東安市場(chang)內），與(yu)趙桐珊、劉鴻聲(sheng)、孫菊(ju)仙等(deng)合作演出(chu)《桑園寄子(zi)(zi)》、《轅門斬子(zi)(zi)》、《朱砂痣》等(deng)戲(xi)(xi)。先祖(zu)隨多(duo)爾袞入關，多(duo)有戰(zhan)功，戰(zhan)死疆(jiang)場(chang)。據陳叔通(tong)考(kao)證，程(cheng)(cheng)家(jia)(jia)祖(zu)傳牒文(wen)顯示，程(cheng)(cheng)的(de)五世祖(zu)當過清(qing)朝中期的(de)相國。父親榮(rong)壽，世襲將軍之(zhi)爵，是(shi)地(di)道的(de)八(ba)旗子(zi)(zi)弟。母(mu)親托氏。經梅蘭芳與(yu)其原(yuan)配夫人王明(ming)華介(jie)紹，程(cheng)(cheng)硯秋(qiu)娶果素(su)瑛(ying)為妻。生有三(san)(san)子(zi)(zi)一(yi)(yi)女(nv)，長子(zi)(zi)程(cheng)(cheng)永光，次子(zi)(zi)程(cheng)(cheng)永源(yuan)，幼(you)子(zi)(zi)程(cheng)(cheng)永江，女(nv)兒程(cheng)(cheng)慧貞。均未入梨(li)園行(xing)。

1922年(nian)他首次到上海(hai)演(yan)出，引(yin)起(qi)轟動，1923年(nian)再次到上海(hai)，使上海(hai)觀眾欣喜(xi)若狂，藝(yi)術也(ye)逐(zhu)步(bu)趨于成(cheng)(cheng)熟。從(cong)1925年(nian)到1938年(nian)，程(cheng)(cheng)硯(yan)秋步(bu)入他風華正(zheng)茂的(de)黃金(jin)時(shi)期和“程(cheng)(cheng)派”藝(yi)術的(de)成(cheng)(cheng)熟期，此時(shi)程(cheng)(cheng)硯(yan)秋已經集創(chuang)作(zuo)(zuo)、演(yan)出、導演(yan)三者于一(yi)(yi)身，成(cheng)(cheng)為較具實力(li)的(de)藝(yi)術家。他同時(shi)受(shou)進(jin)步(bu)思(si)(si)想(xiang)(xiang)的(de)影響，面(mian)對(dui)廣(guang)大勞動人民(min)(min)水深火熱的(de)社(she)會現實，滿(man)腔義(yi)憤，編(bian)創(chuang)了許(xu)多(duo)愛(ai)國主義(yi)和民(min)(min)主主義(yi)思(si)(si)想(xiang)(xiang)的(de)劇(ju)(ju)目(mu)，如《文姬歸漢》、《荒(huang)山淚(lei)》、《春閨(gui)夢》、《亡(wang)蜀鑒》等劇(ju)(ju)目(mu)。在反封建、反軍閥內戰、反對(dui)日本帝國主義(yi)侵略戰爭等不同時(shi)期引(yin)起(qi)觀眾強烈共鳴，表(biao)達了廣(guang)大群眾反對(dui)戰爭、反對(dui)壓迫、希望(wang)和平(ping)的(de)強烈愿望(wang)。這一(yi)(yi)時(shi)期后他著(zhu)力(li)于悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)的(de)表(biao)演(yan)，繼(ji)《青霜劍》、《竇娥冤》之后又有《碧玉簪》、《梅妃》及(ji)前面(mian)提到的(de)一(yi)(yi)系列悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)上演(yan)，成(cheng)(cheng)功的(de)塑造了一(yi)(yi)批悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)人物(wu)形象，他從(cong)此也(ye)以擅演(yan)悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)著(zhu)稱(cheng)。當然，程(cheng)(cheng)硯(yan)秋也(ye)不是(shi)光全演(yan)悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)，《鎖麟囊》就是(shi)他另一(yi)(yi)類型的(de)代表(biao)作(zuo)(zuo)。

1956年(nian)(nian)北京(jing)電(dian)影制片(pian)廠為(wei)他(ta)拍攝了(le)(le)電(dian)影藝(yi)術(shu)(shu)片(pian)《荒山淚》，為(wei)保留更(geng)多的程腔(qiang)和水(shui)袖，影片(pian)增加了(le)(le)很多新唱(chang)段（吳(wu)祖光改(gai)編），并攝下了(le)(le)他(ta)結合(he)劇情創作的二百(bai)多種水(shui)袖表演(yan)形式。1957年(nian)(nian)中(zhong)(zhong)央人民廣播電(dian)臺請(qing)他(ta)和楊寶森合(he)錄了(le)(le)《武家坡》一(yi)劇。晚年(nian)(nian)的程硯(yan)秋致力于(yu)教學(xue)和總結舞臺藝(yi)術(shu)(shu)經驗的工作。1949年(nian)(nian)作為(wei)特邀代(dai)(dai)表，參加全國(guo)(guo)政協(xie)第一(yi)屆(jie)會議，1950年(nian)(nian)當選全國(guo)(guo)人大(da)代(dai)(dai)表，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)戲(xi)(xi)協(xie)理事會主席團委員，1953年(nian)(nian)任中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)戲(xi)(xi)曲研究(jiu)院(yuan)副院(yuan)長，1957年(nian)(nian)由周恩來總理介紹加入中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)共(gong)產黨。程硯(yan)秋將他(ta)的一(yi)生全部獻(xian)給(gei)了(le)(le)京(jing)劇藝(yi)術(shu)(shu)事業，他(ta)所取(qu)得(de)的卓越成就，是京(jing)劇藝(yi)術(shu)(shu)近百(bai)年(nian)(nian)來所達到的高(gao)峰之一(yi)，他(ta)不僅對(dui)京(jing)劇旦(dan)角同(tong)時也對(dui)整個京(jing)劇、戲(xi)(xi)曲的發展(zhan)都(dou)產生著深遠、重大(da)的影響(xiang)。學(xue)習(xi)程派并較(jiao)有(you)成就的演(yan)員有(you)：陳(chen)麗芳、章遏(e)云、新艷(yan)秋、趙榮琛、侯玉蘭(lan)、王吟秋、李(li)世(shi)濟、李(li)薔華等。

1958年3月9日，他因心臟(zang)突發性(xing)梗塞，僅(jin)幾分鐘便(bian)失去了生命(ming)，年僅(jin)54歲。

藝術經歷

幼年家道中(zhong)落，六歲投榮蝶仙門下，練(lian)武功異常艱苦，他以驚人的毅力接受了這些訓練(lian)，熬過了他慘痛的童(tong)年。十一歲登臺，十二歲開始營業性(xing)演出。

1917年(nian)他因嗓(sang)子倒倉(cang)，暫(zan)不(bu)演出(chu)，繼續深造(zao)。變聲后(hou)，得到詩人(ren)羅癭公的(de)幫(bang)助，先從閻嵐秋（九陣(zhen)風(feng)）、喬(qiao)蕙(hui)蘭、謝昆泉、張云(yun)卿等(deng)名家學(xue)把子、身段和演唱(chang)。他又(you)拜梅蘭芳為(wei)師，更受王瑤卿的(de)教導(dao)和點撥，并在羅癭公的(de)指導(dao)下(xia)，廣泛涉獵文學(xue)作(zuo)品和繪畫、書法、舞拳練劍、電影等(deng)多種藝術(shu)，大大提高(gao)了(le)自己的(de)藝術(shu)修養和美學(xue)情趣，為(wei)日后(hou)的(de)藝術(shu)創(chuang)作(zuo)做了(le)充(chong)分的(de)準備(bei)，逐漸形成自己的(de)獨特風(feng)格(ge)，人(ren)稱“程派”。后(hou)與高(gao)慶(qing)奎、余叔巖等(deng)人(ren)合作(zuo)，聲譽日隆。不(bu)久自己組(zu)班，在京(jing)、滬等(deng)地演出(chu)，在觀眾中產生(sheng)深刻的(de)印象。1927年(nian)和1931年(nian)曾兩度被評(ping)選為(wei)“四(si)大名旦”之(zhi)一(yi)。

他(ta)在大(da)膽革新(xin)(xin)的(de)(de)前提下，于建國初(chu)期編演了(le)(le)他(ta)最后一出新(xin)(xin)戲《英臺(tai)(tai)抗(kang)婚》，這出戲無論從唱腔(qiang)、唱詞、舞臺(tai)(tai)表演及美(mei)術設計(ji)方面都對傳(chuan)統京劇藝(yi)術程(cheng)式做了(le)(le)較(jiao)大(da)的(de)(de)突破(po)及創新(xin)(xin)，得(de)到了(le)(le)專家(jia)和廣(guang)大(da)觀(guan)眾的(de)(de)一致(zhi)肯定。1956年(nian)北京電(dian)(dian)影(ying)(ying)制片廠(chang)又(you)為他(ta)拍攝了(le)(le)電(dian)(dian)影(ying)(ying)藝(yi)術片《荒山淚》，為保留更多(duo)的(de)(de)程(cheng)腔(qiang)和水(shui)(shui)袖，影(ying)(ying)片增加了(le)(le)很多(duo)新(xin)(xin)唱段（吳(wu)祖光改(gai)編），并攝下了(le)(le)他(ta)結(jie)合劇情創作的(de)(de)二百多(duo)種水(shui)(shui)袖表演形(xing)式。1957年(nian)中(zhong)央人民(min)廣(guang)播電(dian)(dian)臺(tai)(tai)請(qing)他(ta)和楊寶森合錄(lu)了(le)(le)《武家(jia)坡(po)》一劇。晚年(nian)的(de)(de)程(cheng)硯秋(qiu)致(zhi)力于教學和總結(jie)舞臺(tai)(tai)藝(yi)術經驗的(de)(de)工作。

主要作品

程硯秋(qiu)的演出(chu)劇目非常豐(feng)富(fu)，傳(chuan)統(tong)戲(xi)(xi)有(you)《武(wu)家(jia)坡》、《賀(he)后(hou)罵(ma)殿》、《三(san)擊掌》、《玉堂(tang)春(chun)》、《汾河灣》等側重唱功的青衣戲(xi)(xi)，也(ye)有(you)《游龍(long)戲(xi)(xi)鳳(feng)》、《虹霓(ni)關》、《弓硯緣》等側重于表演念白和(he)武(wu)功的花(hua)旦、刀馬(ma)旦戲(xi)(xi)。他的昆曲戲(xi)(xi)《鬧學》、《游園驚夢(meng)》、《思(si)凡》等也(ye)極(ji)具功力。由于羅(luo)癭公(gong)、金仲蓀(sun)、翁偶虹等人輔(fu)佐，他編演了《紅拂傳(chuan)》、《花(hua)舫(fang)緣》、《鴛鴦冢》、《青霜劍》、《春(chun)閨夢(meng)》、《荒山淚》、《文姬歸漢》、《鎖麟囊》、《女兒心》、《亡蜀鑒》、《碧玉簪》、《馬(ma)昭儀》、《玉鏡(jing)臺》、《賺文娟(juan)》、《聶隱娘》、《梅妃》、《沈云英(ying)》、《孔雀屏》、《玉獅墜》、《龍(long)馬(ma)姻緣》、《梨花(hua)記》、《風流棒(bang)》、《勘情記》、《陳麗卿》等一批新戲(xi)(xi)。中華人民(min)共和(he)國成立(li)以(yi)后(hou)，他還(huan)改編了《竇娥(e)冤》，編演了《英(ying)臺抗婚》。