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作品介紹

《稚川(chuan)移(yi)居(ju)圖》畫的是東晉葛(ge)洪(hong)移(yi)居(ju)羅(luo)浮山煉(lian)丹的故事(shi)。畫上有(you)與王(wang)蒙同時(shi)或(huo)(huo)稍后的七(qi)位大(da)學者(zhe)、大(da)畫家(jia)或(huo)(huo)大(da)詩人如(ru)韓性、倪瓚、陶復初、陳則等人的題詩。此外，《稚川(chuan)移(yi)居(ju)圖》上還有(you)明代大(da)收藏家(jia)項元汴近20余枚收藏印，極為(wei)珍(zhen)罕難(nan)得。

《稚(zhi)川移(yi)居(ju)圖(tu)(tu)》入(ru)藏(zang)(zang)蘇(su)州過(guo)云(yun)樓(lou)后(hou)身世卻極為(wei)(wei)(wei)曲折。1937年日(ri)(ri)寇(kou)轟炸(zha)蘇(su)州，將(jiang)顧(gu)(gu)家(jia)園林(lin)化為(wei)(wei)(wei)灰燼，而(er)《稚(zhi)川移(yi)居(ju)圖(tu)(tu)》藏(zang)(zang)于(yu)與其園林(lin)近在(zai)咫尺的(de)(de)顧(gu)(gu)家(jia)書(shu)房，幸運地避過(guo)一劫(jie)。此后(hou)顧(gu)(gu)家(jia)后(hou)人(ren)將(jiang)藏(zang)(zang)品轉移(yi)至上(shang)海租界，才得(de)以保全。上(shang)世紀60年代(dai)，過(guo)云(yun)樓(lou)藏(zang)(zang)品被(bei)查抄(chao)，《稚(zhi)川移(yi)居(ju)圖(tu)(tu)》也在(zai)其中(zhong)(zhong)。此后(hou)十(shi)年間畫作杳無音信，一度被(bei)懷疑(yi)已(yi)毀于(yu)人(ren)手。1977年11月(yue)8日(ri)(ri)，上(shang)海博物(wu)館(guan)的(de)(de)書(shu)畫鑒定專家(jia)鄭為(wei)(wei)(wei)、承明(ming)世與鐘銀蘭(lan)先生(sheng)赴蘇(su)州博物(wu)館(guan)鑒定書(shu)畫，在(zai)一堆查抄(chao)作品中(zhong)(zhong)偶然發現了(le)王蒙(meng)的(de)(de)《稚(zhi)川移(yi)居(ju)圖(tu)(tu)》。“畫極精，令人(ren)激動(dong)不已(yi)、激動(dong)不已(yi)。”鐘銀蘭(lan)先生(sheng)在(zai)當日(ri)(ri)的(de)(de)鑒定日(ri)(ri)記中(zhong)(zhong)記載(zai)說。隨后(hou)，三位專家(jia)為(wei)(wei)(wei)該(gai)畫能入(ru)藏(zang)(zang)上(shang)海博物(wu)館(guan)而(er)積極奔(ben)走(zou)，但該(gai)畫卻已(yi)從蘇(su)州博物(wu)館(guan)“失蹤(zong)”了(le)。原來，在(zai)國家(jia)最高領導人(ren)的(de)(de)親自(zi)過(guo)問下(xia)，顧(gu)(gu)家(jia)的(de)(de)問題得(de)到圓(yuan)滿解決，王蒙(meng)的(de)(de)《稚(zhi)川移(yi)居(ju)圖(tu)(tu)》被(bei)發還過(guo)云(yun)樓(lou)顧(gu)(gu)氏后(hou)裔，為(wei)(wei)(wei)過(guo)云(yun)樓(lou)第五(wu)代(dai)顧(gu)(gu)篤瑄所有(you)。

王蒙曾(ceng)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)過(guo)兩張(zhang)(zhang)，以東晉葛洪移(yi)居(ju)羅浮(fu)山煉(lian)丹(dan)故事為(wei)題材的(de)《稚川(chuan)移(yi)居(ju)圖(tu)》，現藏于北京故宮(gong)的(de)一張(zhang)(zhang)尺幅(fu)略大，設色也比(bi)較濃重，為(wei)其早年(nian)作(zuo)(zuo)品。過(guo)云樓顧(gu)氏后裔的(de)《稚川(chuan)移(yi)居(ju)圖(tu)》是畫家晚(wan)年(nian)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)精品，在藝術水(shui)準(zhun)上超(chao)過(guo)故宮(gong)藏件。

“《稚川移(yi)居(ju)(ju)圖(tu)》為立(li)軸，設色紙本，縱120厘(li)米(mi)，橫56.7厘(li)米(mi)，現藏于北京故(gu)宮博(bo)(bo)物院(yuan)。描繪了東(dong)(dong)晉葛洪攜帶家眷移(yi)居(ju)(ju)羅(luo)浮山，修道煉丹(dan)的(de)故(gu)事。羅(luo)浮山位(wei)于今天廣東(dong)(dong)省(sheng)博(bo)(bo)羅(luo)縣境內。葛洪，字稚川，號抱(bao)樸子(zi)，東(dong)(dong)晉道教學者、著名煉丹(dan)家。畫中(zhong)騎(qi)在(zai)(zai)牛(niu)(niu)背(bei)上的(de)葛洪，身穿(chuan)道袍(pao)，神情(qing)專注于手中(zhong)的(de)書卷，邊(bian)走邊(bian)看(kan)，全然不顧(gu)隨(sui)他(ta)(ta)同行的(de)家人。他(ta)(ta)身后(hou)，妻子(zi)和兩個(ge)孩(hai)子(zi)同騎(qi)在(zai)(zai)牛(niu)(niu)背(bei)上，小的(de)抱(bao)在(zai)(zai)懷(huai)里(li)，大的(de)坐在(zai)(zai)身后(hou)。隨(sui)葛洪夫婦(fu)一起移(yi)居(ju)(ju)的(de)，還有他(ta)(ta)的(de)仆人們(men)，他(ta)(ta)們(men)或(huo)(huo)提(ti)著雞(ji)籠，或(huo)(huo)牽著牛(niu)(niu)羊，或(huo)(huo)挑(tiao)擔(dan)負重，把生活(huo)必備之物搬運到山上。一路崇山峻(jun)嶺，飛(fei)瀑流泉，幾(ji)間茅草屋(wu)掩映在(zai)(zai)深山之中(zhong)，屋(wu)前的(de)庭(ting)院(yuan)里(li)，先行到達的(de)仆人，在(zai)(zai)打掃庭(ting)院(yuan)，迎候主人的(de)到來。畫面(mian)非(fei)常有感染力(li)。

創作背景

《稚川(chuan)移居(ju)圖》畫的(de)是東晉(jin)葛洪(hong)移居(ju)羅浮山(shan)煉丹(dan)的(de)故(gu)事。畫上(shang)有與(yu)王蒙同時或(huo)稍后的(de)七位大(da)(da)學者、大(da)(da)畫家或(huo)大(da)(da)詩(shi)人(ren)如王冕的(de)老師韓(han)性、“元四家”倪瓚、陶復初(chu)、陳則等人(ren)的(de)題詩(shi)。

作品賞析

《稚川移(yi)居(ju)圖》通幅運用焦墨，間淺赭色。峰巒疊(die)嶂，樓閣參差，整個畫面顯得生動細(xi)膩，筆(bi)墨沉酣，當是王(wang)蒙(meng)的(de)成熟代表(biao)作。

作品拍賣

2011年6月4日(ri)晚間(jian)20點50分，王蒙《稚川移(yi)居圖》在北京亞洲大酒店拍(pai)出(chu)4.025億(yi)高價。此前，該拍(pai)品以(yi)2億(yi)元(yuan)的(de)預估價成(cheng)為(wei)2011年春拍(pai)最受關(guan)注(zhu)的(de)拍(pai)品，《稚川移(yi)居圖》為(wei)立軸，設(she)色紙(zhi)本，120x54cm，約(yue)5.8平尺。該拍(pai)品以(yi)1.1億(yi)元(yuan)起拍(pai)，歷時(shi)15分鐘，經過19輪競價，以(yi)4.025億(yi)元(yuan)人(ren)民幣的(de)落槌價成(cheng)交，成(cheng)為(wei)拍(pai)賣史(shi)上第二(er)高價的(de)書畫作品，僅次于一(yi)年前以(yi)4.368億(yi)元(yuan)成(cheng)交的(de)黃庭堅《砥(di)柱銘(ming)》。

此件王(wang)蒙《稚(zhi)川移居圖》19世紀后半(ban)葉入藏蘇(su)州過云樓顧(gu)(gu)家(jia)后，數(shu)十百余年(nian)間與之有了(le)一(yi)段充滿戲劇色(se)彩的(de)曲折傳(chuan)奇。1882年(nian)，過云樓第一(yi)代主人(ren)顧(gu)(gu)文彬(1811-1889)積十余年(nian)之功(gong)纂(zuan)錄成集的(de)《過云樓書畫記》付梓(zi)。王(wang)蒙《稚(zhi)川移居圖》即歸入是(shi)書畫類(lei)卷之二。據載此畫極得顧(gu)(gu)家(jia)寶重，庋于(yu)(yu)深閣，旁人(ren)輕易難得一(yi)見(jian)。此后百余年(nian)間，《稚(zhi)川移居圖》數(shu)度(du)差點毀(hui)于(yu)(yu)一(yi)旦。先是(shi)1937年(nian)8月，日寇轟炸(zha)蘇(su)州，顧(gu)(gu)家(jia)園林被毀(hui)，幾乎殃及書房，顧(gu)(gu)家(jia)在炮火(huo)中(zhong)將藏品(pin)連(lian)夜(ye)倉皇轉移至上海租(zu)界(jie)，方免于(yu)(yu)戰(zhan)火(huo)之禍、兵燹之災。令人(ren)感佩(pei)的(de)是(shi)，盡(jin)管(guan)由于(yu)(yu)連(lian)年(nian)戰(zhan)亂，在上海租(zu)界(jie)的(de)顧(gu)(gu)家(jia)后人(ren)也朝不保夕，苦撐(cheng)度(du)日，但仍竭盡(jin)全力保護(hu)這(zhe)批凝(ning)聚了(le)中(zhong)國傳(chuan)統文化(hua)精髓的(de)藏品(pin)。

歷(li)盡(jin)人(ren)世滄(cang)桑的(de)(de)(de)《稚(zhi)川移(yi)居圖(tu)》所(suo)繪，即(ji)晉(jin)(jin)葛洪舉家移(yi)居羅(luo)浮山煉(lian)(lian)(lian)丹(dan)(dan)事。葛洪(284-364)字稚(zhi)川，江蘇(su)句容人(ren)，東(dong)晉(jin)(jin)著名道(dao)(dao)教(jiao)學者、煉(lian)(lian)(lian)丹(dan)(dan)家、醫(yi)藥學家，“咸和(he)(326-334)初為(wei)散騎常侍。聞(wen)交(jiao)趾出(chu)丹(dan)(dan)砂，求為(wei)句漏令。過廣州時，剌史(shi)鄧(deng)岳挽(wan)留，不聽。乃止于羅(luo)浮山煉(lian)(lian)(lian)丹(dan)(dan)，丹(dan)(dan)成尸解”(事具(ju)《晉(jin)(jin)書》等)。葛洪與(yu)屈原(yuan)一樣，成為(wei)后人(ren)出(chu)世入世的(de)(de)(de)文化(hua)符號(hao)；尤其是在科(ke)舉馳廢、仕進(jin)無門的(de)(de)(de)蒙元時代，儒家萎靡、道(dao)(dao)教(jiao)風行(xing)，極具(ju)道(dao)(dao)家消極出(chu)世色彩(cai)的(de)(de)(de)葛洪便尤其受(shou)當時深受(shou)儒家傳統熏陶(tao)的(de)(de)(de)士人(ren)歡迎，成為(wei)他們發抒胸中塊壘郁悶的(de)(de)(de)直接選擇；王(wang)哲作(zuo)漁(yu)父(fu)詠、張志和(he)作(zuo)漁(yu)父(fu)詩，吳鎮平生(sheng)多作(zuo)“漁(yu)父(fu)圖(tu)”、王(wang)蒙平生(sheng)多作(zuo)“稚(zhi)川移(yi)居圖(tu)”等，即(ji)皆出(chu)乎(hu)此心。

作者簡介

王(wang)(wang)(wang)蒙(meng)（1308－1385）字叔明(ming)(ming)，號(hao)黃(huang)鶴山(shan)(shan)樵(qiao)、香光居士，湖(hu)州(zhou)（今浙江吳興(xing)）人，元代(dai)著名畫(hua)(hua)家(jia)，與黃(huang)公(gong)(gong)望(wang)、吳鎮、倪瓚(zan)并稱為(wei)“元四家(jia)”。外(wai)祖(zu)父(fu)趙(zhao)孟頫、外(wai)祖(zu)母管道升、舅父(fu)趙(zhao)雍(yong)、表(biao)(biao)弟趙(zhao)彥(yan)徵都是(shi)元代(dai)著名畫(hua)(hua)家(jia)。王(wang)(wang)(wang)蒙(meng)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)受(shou)到趙(zhao)孟頫的(de)(de)(de)直接影響，后來進(jin)而(er)師(shi)法(fa)(fa)王(wang)(wang)(wang)維、董源(yuan)、巨然(ran)(ran)等人，綜合(he)出新風(feng)格。王(wang)(wang)(wang)蒙(meng)能(neng)詩(shi)文(wen)，工(gong)書法(fa)(fa)。尤擅畫(hua)(hua)山(shan)(shan)水，得外(wai)祖(zu)趙(zhao)孟頫法(fa)(fa)，以(yi)董源(yuan)、巨然(ran)(ran)為(wei)宗而(er)自成面目(mu)。寫景稠密，布(bu)局多重山(shan)(shan)復水，善用(yong)解(jie)索皴和(he)渴墨(mo)苔點(dian)(dian)，表(biao)(biao)現(xian)林巒郁茂(mao)蒼(cang)茫的(de)(de)(de)氣(qi)氛。山(shan)(shan)水之外(wai)，兼能(neng)人物。所作對明(ming)(ming)、清(qing)山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)影響甚大(da)，僅(jin)次于(yu)黃(huang)公(gong)(gong)望(wang)，后人將其與黃(huang)公(gong)(gong)望(wang)、吳鎮、倪瓚(zan)合(he)稱為(wei)“元四家(jia)”。對明(ming)(ming)清(qing)及近代(dai)山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)影響甚大(da)。王(wang)(wang)(wang)蒙(meng)創造(zao)的(de)(de)(de)“水暈(yun)墨(mo)章(zhang)”，豐富了(le)民族繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)技法(fa)(fa)。他(ta)的(de)(de)(de)獨(du)特風(feng)格，表(biao)(biao)現(xian)在“元氣(qi)磅礴(bo)”、用(yong)筆(bi)熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫(hua)(hua)史繪要》中說：“王(wang)(wang)(wang)蒙(meng)山(shan)(shan)水師(shi)巨然(ran)(ran)，甚得用(yong)墨(mo)法(fa)(fa)”。而(er)惲南田(tian)更說他(ta)“遠宗摩(mo)詰(jie)（王(wang)(wang)(wang)維）”。常(chang)用(yong)皴法(fa)(fa)，有解(jie)索皴和(he)牛毛皴兩種，其特征，一是(shi)好用(yong)蜷曲如(ru)蚯(qiu)蚓的(de)(de)(de)皴筆(bi)，以(yi)用(yong)筆(bi)撳變和(he)“繁”著稱；另一是(shi)用(yong)“淡墨(mo)鉤石骨(gu)，純以(yi)焦墨(mo)皴擦，使石中絕無余地，再加以(yi)破點(dian)(dian)，望(wang)之郁然(ran)(ran)深(shen)秀”。