卡拉(la)OK侍應周筱蘭(lan)，與男友(you)Ken過(guo)著穩定(ding)(ding)的(de)感情生(sheng)活，直(zhi)至(zhi)有天(tian)，陳(chen)蕙(hui)(hui)貞(zhen)(zhen)走到面前(qian)告訴她(ta)一件事(shi)。“你沒見過(guo)我(wo)(wo)，不(bu)過(guo)我(wo)(wo)認(ren)識你。”阿(a)貞(zhen)(zhen)原是(shi)(shi)(shi)Ken的(de)前(qian)度女(nv)友(you)，卻(que)在個(ge)多月(yue)前(qian)無(wu)故(gu)被阿(a)Ken拋棄。但她(ta)向蘭(lan)強調，這(zhe)次并不(bu)是(shi)(shi)(shi)要跟她(ta)爭奪Ken，而(er)是(shi)(shi)(shi)Ken在分手(shou)后，竟(jing)將(jiang)(jiang)二人(ren)(ren)過(guo)去的(de)一張(zhang)裸(luo)照(zhao)放上互聯(lian)網(wang)公諸同(tong)好，令學校辭退貞(zhen)(zhen)教職。貞(zhen)(zhen)說(shuo)想取回Ken手(shou)上照(zhao)片，蘭(lan)為避免步貞(zhen)(zhen)后塵，決(jue)定(ding)(ding)與貞(zhen)(zhen)連(lian)手(shou)進行潛入(ru)Ken家盜寶大行動，偷回彼此與 Ken拍下的(de)裸(luo)照(zhao)。 過(guo)程(cheng)中二女(nv)相(xiang)(xiang)濡以沫，興奮如一場仲夏嘉年(nian)華(hua)，當中產(chan)生(sheng)了一份微(wei)妙的(de)女(nv)性友(you)誼。只是(shi)(shi)(shi)她(ta)們(men)都不(bu)知道，蘭(lan)花有一種姐妹花，叫蕙(hui)(hui)。蘭(lan)蕙(hui)(hui)相(xiang)(xiang)似(si)，只是(shi)(shi)(shi)蕙(hui)(hui)的(de)葉子太闊，外觀并不(bu)如蘭(lan)。但世(shi)人(ren)(ren)卻(que)總愛將(jiang)(jiang)蘭(lan)和蕙(hui)(hui)互相(xiang)(xiang)比較。就如兩個(ge)女(nv)人(ren)(ren)，要是(shi)(shi)(shi)她(ta)們(men)都曾經(jing)愛上過(guo)同(tong)一男人(ren)(ren)的(de)話，她(ta)們(men)就注定(ding)(ding)終(zhong)生(sheng)都相(xiang)(xiang)妒相(xiang)(xiang)斗，暗(an)自較量。 更重要的(de)是(shi)(shi)(shi)，人(ren)(ren)就如花，也(ye)有陽光(guang)照(zhao)射不(bu)到的(de)一面。
鐘欣(xin)潼(tong) 飾 陳蕙貞
陶紅 飾 周筱蘭
吳彥(yan)祖 飾 鐘志健(jian)
詹瑞文(wen) 飾(shi) 蘭的舊男友(you)
黃家諾 飾 警(jing)員
劉偉恒 飾 貞的舊男(nan)友
林(lin)一峰 飾 男路人
黃河 飾 蘭父
安陽 飾 蘭母
陳蕙貞
演員 鐘欣桐
阿(a)(a)健的(de)前女友(you)，外表柔弱，文靜。無故被阿(a)(a)健拋棄后，郁悶、傷感、悲哀、算(suan)計、沉溺在(zai)失戀帶來(lai)的(de)生(sheng)活和(he)精神的(de)雙重(zhong)痛苦(ku)中，隨后與現女友(you)阿(a)(a)蘭(lan)聯手"復(fu)仇"。
周筱蘭
演員 陶紅
活(huo)潑開(kai)放，看(kan)似大(da)大(da)咧咧，其實(shi)心(xin)細如塵(chen)。她與珍幾(ji)乎同時與阿健開(kai)始交往，但她卻(que)深知(zhi)阿健的個性與喜(xi)惡，最終博得阿健好(hao)感。然而，百(bai)密一疏，她沒有想到珍會(hui)使(shi)苦肉(rou)計，結果(guo)導致(zhi)自(zi)己被(bei)利用。
鐘志健
演員 吳彥祖
一(yi)個很棒的(de)消防(fang)員，學習也(ye)特(te)別(bie)拔尖，整個消防(fang)隊都很喜(xi)歡他(ta)，在工作中也(ye)救了很多(duo)人。但這樣一(yi)個外表正常的(de)人，私生活(huo)上卻有一(yi)些挺病態的(de)東西。
片中幾(ji)位(wei)主演(yan)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)都突破了以往(wang)的(de)(de)(de)風(feng)格。陶紅從風(feng)情(qing)萬種的(de)(de)(de)“鴨脖西施”搖身一(yi)(yi)變為另類出位(wei)的(de)(de)(de)新(xin)新(xin)人(ren)類；阿(a)嬌則一(yi)(yi)改以往(wang)的(de)(de)(de)乖乖女形象扮演(yan)了一(yi)(yi)個(ge)處處設計別人(ren)的(de)(de)(de)女孩，而吳彥祖也舍(she)棄了陽光健康(kang)的(de)(de)(de)形象反其道演(yan)繹一(yi)(yi)個(ge)周旋于兩個(ge)女人(ren)間的(de)(de)(de)花心男人(ren)（京(jing)華時報評）。
《公主復(fu)(fu)仇(chou)記》是(shi)黑色的(de)(de)(de)，它一(yi)(yi)點也不像(xiang)喜劇(ju)(ju)。在前面四(si)分之三的(de)(de)(de)時(shi)(shi)間里沒有(you)太(tai)過(guo)強烈的(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)張力，節奏緩慢，角(jiao)色動(dong)機清(qing)楚(chu)動(dong)線(xian)卻(que)模糊、場景變換頻繁和(he)(he)交(jiao)雜錯落(luo)的(de)(de)(de)時(shi)(shi)空，角(jiao)色的(de)(de)(de)關系發展切割(ge)得細(xi)密，一(yi)(yi)幕戲一(yi)(yi)句(ju)(ju)對(dui)(dui)白地(di)(di)緩緩堆積(ji)，在兩位女角(jiao)情(qing)感(gan)的(de)(de)(de)經營(ying)上，影(ying)(ying)片給人一(yi)(yi)種無張力而(er)且無壓力的(de)(de)(de)處理(li)方(fang)式(shi)，編(bian)導只給了演(yan)(yan)(yan)員適(shi)量而(er)適(shi)切的(de)(de)(de)對(dui)(dui)白，這(zhe)些像(xiang)極了“對(dui)(dui)話(hua)采集”作業的(de)(de)(de)交(jiao)談中并沒有(you)什么(me)珠(zhu)璣，到這(zhe)里，像(xiang)是(shi)一(yi)(yi)部(bu)平淡而(er)平凡的(de)(de)(de)獨立(li)制片，出自某個喜歡聽(ting)自己的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)員說話(hua)或(huo)是(shi)喜歡對(dui)(dui)觀眾說話(hua)的(de)(de)(de)導演(yan)(yan)(yan)。然而(er)，在電(dian)影(ying)(ying)即將步入(ru)尾聲時(shi)(shi)，劇(ju)(ju)情(qing)卻(que)急轉(zhuan)直下，導演(yan)(yan)(yan)用了將近(jin)整部(bu)電(dian)影(ying)(ying)時(shi)(shi)間交(jiao)代的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)情(qing)和(he)(he)情(qing)緒參(can)雜在一(yi)(yi)起迸了出來(lai)，原來(lai)一(yi)(yi)個鏡(jing)頭一(yi)(yi)句(ju)(ju)對(dui)(dui)白都是(shi)算計(ji)精準的(de)(de)(de)伏筆，安穩而(er)均稱地(di)(di)放進(jin)每(mei)一(yi)(yi)場戲里。觀眾還來(lai)不及整理(li)這(zhe)些矛盾而(er)復(fu)(fu)雜的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)，電(dian)影(ying)(ying)結束。原來(lai)是(shi)一(yi)(yi)部(bu)殘酷而(er)驚悚的(de)(de)(de)友情(qing)故事（網易娛樂評） 。
《公主復仇記(ji)》是一部觀照都市里(li)愛情(qing)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)帶(dai)著(zhu)藝術片風格(ge)的(de)(de)(de)影片。置于商業片的(de)(de)(de)范(fan)疇里(li)，沒(mei)有達到(dao)故事的(de)(de)(de)酣暢淋漓(li)的(de)(de)(de)效果(guo)，節奏緩慢，故事情(qing)節顛三(san)倒(dao)四；放在(zai)藝術片的(de)(de)(de)領(ling)域里(li)， 沒(mei)有達到(dao)對(dui)人心(xin)刻(ke)(ke)(ke)劃的(de)(de)(de)深(shen)刻(ke)(ke)(ke)， 淺薄的(de)(de)(de)對(dui)女(nv)人情(qing)感的(de)(de)(de)描述，缺(que)乏獨(du)特的(de)(de)(de)深(shen)刻(ke)(ke)(ke)發現。影片在(zai)故事結構上(shang)以(yi)一種倒(dao)敘的(de)(de)(de)方(fang)式展開，這使(shi)得影片有懸(xuan)疑式的(de)(de)(de)特點，但是大段的(de)(de)(de)回憶(yi)，強行地(di)通過對(dui)話與(yu)交(jiao)談交(jiao)代(dai)劇情(qing)，只是一大堆生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)堆砌。在(zai)表現人物感情(qing)方(fang)面，平白如水絲(si)毫沒(mei)有什么(me)波瀾。演員(yuan)方(fang)面鐘(zhong)欣(xin)桐只是機械地(di)在(zai)導(dao)演的(de)(de)(de)指揮棒下，成為一個(ge)僵硬的(de)(de)(de)感情(qing)復仇的(de)(de)(de)符號(hao)，無法(fa)與(yu)她(ta)的(de)(de)(de)外表形(xing)象(xiang)相吻(wen)合。相形(xing)之下，內(nei)地(di)演員(yuan)陶紅在(zai)影片里(li)相當出彩，把一個(ge)女(nv)人的(de)(de)(de)風情(qing)萬種，表達得十分生(sheng)活(huo)化與(yu)自然化（千(qian)龍網(wang)評） 。
影片靈感來源于彭浩(hao)翔臺北念(nian)書時(shi)，幾個女(nv)孩潛入男生(sheng)宿(su)舍偷回(hui)一女(nv)生(sheng)裸(luo)照的事(shi)。過去(qu)他曾幾次想把它發展成電影。但(dan)總無法確定故事(shi)的主(zhu)調(diao)，該向(xiang)哪方向(xiang)走。直到(dao)2004年(nian)，彭浩(hao)翔在(zai)羅(luo)馬(ma)街頭聽(ting)到(dao)吉娜·娜尼尼的《Amandoti》。還未知歌詞說什幺，不過卻聽(ting)出了(le)畫(hua)面。《Amandoti》亦成了(le)《公(gong)主(zhu)復仇記》的主(zhu)調(diao)。
這部《公主復仇記(ji)》的(de)劇本彭浩翔(xiang)花費(fei)了十個月的(de)時間(jian)寫(xie)出來，然而只花了14個工作日便完成了拍攝(she)。在開拍的(de)時候導演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)決(jue)定(ding)不將它交予演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)，只告訴演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)故事(shi)大綱后，便馬(ma)上(shang)開始拍攝(she)，然后在拍攝(she)每場(chang)(chang)戲份時，才遂(sui)場(chang)(chang)遂(sui)場(chang)(chang)的(de)告訴演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)，希望藉此追求(qiu)(qiu)一(yi)種寫(xie)實感(gan)。拍攝(she)過程中(zhong)(zhong)為了追求(qiu)(qiu)拍攝(she)上(shang)的(de)生(sheng)活感(gan)，經常(chang)不斷的(de)重拍，其中(zhong)(zhong)一(yi)場(chang)(chang)兩分(fen)鐘沒有對(dui)白，講(jiang)述陶(tao)紅(hong)在洗手間(jian)廁(ce)(ce)格中(zhong)(zhong)出來，然后冼手的(de)一(yi)場(chang)(chang)戲，拍攝(she)了許多(duo)次(ci)后都覺得不夠生(sheng)活感(gan)，最后彭浩翔(xiang)終于發現問題(ti)所(suo)在，于是要求(qiu)(qiu)陶(tao)紅(hong)真的(de)在廁(ce)(ce)格內上(shang)一(yi)次(ci)廁(ce)(ce)所(suo)，然后才開門出來演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出。果(guo)然陶(tao)紅(hong)在依(yi)照(zhao)導演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)指示后，就自(zi)然了不少。
