1942年，位于(yu)南太平洋上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)瓜達(da)爾(er)(er)卡納爾(er)(er)群島風光如畫(hua)。美(mei)軍(jun)士兵(bing)在(zai)島上(shang)(shang)登(deng)陸，希望能從(cong)日本侵略軍(jun)手中將它收回。美(mei)軍(jun)和日軍(jun)在(zai)這(zhe)個小島上(shang)(shang)展開了大(da)規模的(de)(de)(de)(de)戰役(yi)，搶奪(duo)被日軍(jun)控制(zhi)的(de)(de)(de)(de)210陣地的(de)(de)(de)(de)艱巨任(ren)務(wu)落在(zai)了“查理步兵(bing)連”的(de)(de)(de)(de)頭上(shang)(shang)。為(wei)此，上(shang)(shang)尉斯(si)塔(ta)羅(luo)和下達(da)命令的(de)(de)(de)(de)中校塔(ta)爾(er)(er)發生(sheng)了爭執。塔(ta)爾(er)(er)認(ren)為(wei)諸位戰士應該奮(fen)勇(yong)向前，將平時訓(xun)練的(de)(de)(de)(de)技(ji)能都(dou)展現出來，而斯(si)塔(ta)羅(luo)則認(ren)為(wei)在(zai)塔(ta)爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)勃勃野(ye)心(xin)驅使下，全連的(de)(de)(de)(de)士兵(bing)將走上(shang)(shang)一條不歸之路(lu)。可(ke)(ke)是，斯(si)塔(ta)羅(luo)最后被解除(chu)了職務(wu)，眾位士兵(bing)仍然必須投入這(zhe)場國家參加的(de)(de)(de)(de)“正義戰爭”。在(zai)長達(da)數月(yue)的(de)(de)(de)(de)血腥戰役(yi)中，步兵(bing)連經歷了血與火(huo)的(de)(de)(de)(de)洗禮，從(cong)危機四(si)伏的(de)(de)(de)(de)夜間(jian)偵(zhen)察到艱苦卓絕的(de)(de)(de)(de)露宿野(ye)外，從(cong)陣地上(shang)(shang)遭遇的(de)(de)(de)(de)槍(qiang)林(lin)彈(dan)雨到生(sheng)還(huan)后醫院(yuan)里承受的(de)(de)(de)(de)心(xin)靈創痛，戰爭中的(de)(de)(de)(de)一切(qie)都(dou)不可(ke)(ke)避免的(de)(de)(de)(de)落到他(ta)們頭上(shang)(shang)。
西恩·潘 飾 軍士(shi)(shi)長愛德(de)華·威爾士(shi)(shi)
阿德里安·布(bu)洛迪(di) 飾 普(pu)拉(la)爾·菲弗下士
詹姆斯·卡維澤 飾 列(lie)兵(bing)維特(te)
本·卓別林 飾 列(lie)兵貝爾(er)
喬治·克(ke)魯(lu)尼 飾 上尉查理(li)·伯徹
尼克·諾特 飾(shi) 中校喬丹·陶
約翰(han)·庫(ku)薩克 飾 上(shang)尉(wei)約翰(han)·蓋夫
伍迪·哈里森 飾 凱克軍士(shi)
伊萊亞斯(si)·科(ke)泰斯(si) 飾(shi) 上尉詹姆士(shi)斯(si)·塔(ta)羅斯(si)
約翰·特拉沃塔 飾 Brigadier General Quintard
約翰·C·賴利 飾 Sergeant Storm
托馬斯·簡 飾 Private Ash (as Tom Jane)
杰瑞德·萊托 飾 Second Lieutenant Whyte
約(yue)翰·薩維奇 飾(shi) Sergeant McCron
蒂姆·布(bu)雷克(ke)·尼爾森 飾 Private Tills
達什(shen)·米霍克 飾 Private First Class Doll
光石研(yan) 飾(shi) Japanese Officer #1
米蘭達·奧圖 飾(shi) Marty Bell
Don Harvey 飾(shi) Sergeant Becker
Mark Boone Junior 飾(shi) Private Peale
Norman Patrick Brown 飾(shi) Private Henry
Paul Gleeson 飾 First Lieutenant George Band
Gordon MacDonald 飾 Private First Class Earl
Marina Malota 飾 Marina
Larry Romano 飾 Private Mazzi
Arie Verveen 飾 Pvt. Charlie Dale
柯克·埃斯沃(wo)多 飾 Private Tella
Simon Billig 飾 Lieutenant Colonel Billig
Jarrod Dean 飾 Corporal Thorne
Matt Doran 飾 Private Coombs
Travis Fine 飾 Private Weld
David Harrod 飾 Corporal Queen
Danny Hoch 飾 Private Carni
愛德華·威爾士
演員 西恩·潘
軍士(shi)長，憤世嫉俗的(de)(de)(de)家伙(huo)，沉默寡言，做(zuo)為(wei)一(yi)(yi)個(ge)杰出的(de)(de)(de)殺手，他(ta)(ta)充分的(de)(de)(de)理解戰(zhan)(zhan)士(shi)在戰(zhan)(zhan)爭(zheng)(zheng)機器中充當的(de)(de)(de)角(jiao)色，每個(ge)人(ren)只是這臺機器上的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)小(xiao)齒輪，一(yi)(yi)個(ge)小(xiao)零件，他(ta)(ta)甚至認(ren)為(wei)部隊(dui)就(jiu)是有著一(yi)(yi)大堆規定和紀律的(de)(de)(de)公司，他(ta)(ta)就(jiu)是一(yi)(yi)個(ge)部門的(de)(de)(de)經理，戰(zhan)(zhan)爭(zheng)(zheng)將(jiang)他(ta)(ta)徹底異化為(wei)一(yi)(yi)個(ge)戰(zhan)(zhan)爭(zheng)(zheng)工具。他(ta)(ta)也(ye)由此擺脫了內心的(de)(de)(de)掙扎。
詹姆士斯·塔(ta)羅斯
演員 埃利(li)厄斯·科(ke)蒂斯
上(shang)尉，整個步兵連(lian)精(jing)神(shen)上(shang)的(de)支柱，他是一個將責任(ren)感(gan)視為神(shen)圣的(de)人，時(shi)時(shi)刻刻為士兵的(de)生(sheng)命著想，他的(de)旁白(bai)也(ye)時(shi)時(shi)出現(xian)，他把這些戰士看(kan)成(cheng)自(zi)己(ji)的(de)孩子(zi)，他也(ye)渴望用自(zi)己(ji)所(suo)具(ju)有的(de)軍人責任(ren)感(gan)來克服手沾血腥(xing)的(de)罪惡感(gan)，可是到了最(zui)后他卻被解除(chu)了任(ren)務。
維特
演(yan)員 吉姆·凱(kai)維(wei)佐
列兵，理想主義者，從他(ta)一踏(ta)上瓜(gua)達康納(na)爾島開始(shi)，他(ta)就想離開，他(ta)不(bu)想與世(shi)界末日同在(zai)。可(ke)是(shi)恰(qia)恰(qia)是(shi)這個(ge)“逃兵”拯救(jiu)了(le)陷入困(kun)境(jing)中(zhong)的連(lian)隊，自己(ji)卻孤獨地葬身于叢林。在(zai)這個(ge)世(shi)界上，沒有人關心他(ta)的生死。
貝爾
演員 本·卓別林
列兵，朝思(si)暮(mu)想(xiang)著家鄉(xiang)的(de)(de)老婆(po)，他(ta)最害怕的(de)(de)不是(shi)(shi)戰場上的(de)(de)危險，而是(shi)(shi)老婆(po)跟別的(de)(de)男人走掉。他(ta)是(shi)(shi)全片中(zhong)導演(yan)的(de)(de)代言人，他(ta)的(de)(de)評判左(zuo)右了(le)觀眾的(de)(de)價值取(qu)向(xiang)。
時間 頒獎(jiang)禮 獎(jiang)項 入圍者 結果
1999 柏林國際電影節(jie) 金熊獎 《細細的紅線》 獲獎
芝加哥影評人協會獎 最(zui)佳導演(yan) 泰倫斯·馬(ma)力克
第71屆奧斯卡金像獎(jiang) 最佳影(ying)片 約翰·羅(luo)伯杜/Robert Michael Geisler/Grant Hill 提名
最佳導演 泰倫斯·馬力克
最(zui)佳改編劇本 泰倫斯(si)·馬力(li)克
2000 凱(kai)撒(sa)獎(jiang) 最佳外語片 《細細的(de)紅線》
《細細的(de)紅線(xian)》是反常規、反慣(guan)例、反類(lei)型(xing)(xing)的(de)，它(ta)(ta)在結(jie)構、情節(jie)、氛圍、空間造型(xing)(xing)諸方面(mian)都沒(mei)有(you)一(yi)(yi)般類(lei)型(xing)(xing)片(pian)所具有(you)的(de)“經典(dian)編碼”。作為一(yi)(yi)部反好萊(lai)塢(wu)類(lei)型(xing)(xing)片(pian)的(de)作者電影，它(ta)(ta)有(you)別于任何(he)戰爭片(pian)，導演在敘事上的(de)獨創性顛覆(fu)了好萊(lai)塢(wu)模式，以一(yi)(yi)種貌似松散、混亂的(de)敘事來完(wan)成(cheng)導演特倫斯·馬利(li)克對人物心(xin)理現實(shi)的(de)描繪以及作者本身帶有(you)形而上意味的(de)哲理反思。
《細(xi)(xi)細(xi)(xi)的(de)(de)紅線》透過一場勝得(de)(de)艱苦的(de)(de)戰役(yi)(yi)，對“戰爭”與“死亡”發(fa)出天問式的(de)(de)疑惑。全片(pian)(pian)節奏緩慢(man)，頭(tou)十分鐘甚至(zhi)安詳得(de)(de)有(you)如南太平洋的(de)(de)風光(guang)片(pian)(pian)，在攝影(ying)與配樂均十分精(jing)致的(de)(de)氣氛下展(zhan)開一場攻(gong)堅行動，這一個多小時的(de)(de)戰役(yi)(yi)是全片(pian)(pian)令(ling)人看得(de)(de)最興(xing)奮的(de)(de)精(jing)華。導演在此(ci)展(zhan)現出他(ta)駕(jia)馭鏡頭(tou)的(de)(de)功力，利用漫(man)山(shan)遍野的(de)(de)長草和(he)鬼魅般出現的(de)(de)日(ri)軍，將戰爭中的(de)(de)荒謬(miu)恐怖感表現得(de)(de)很貼(tie)切(qie)。可惜在戰役(yi)(yi)結束后影(ying)片(pian)(pian)仍拖上一大(da)段才劇終，以至(zhi)壓軸戲威(wei)特的(de)(de)犧牲失(shi)去了應有(you)的(de)(de)感人力量(liang)（騰訊網 評） 。
如(ru)果按照好萊(lai)塢的劇作法來看《細細的紅線》，它沒有一(yi)點是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)合格的。整部影片(pian)(pian)的敘(xu)事(shi)，可以說是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)對好萊(lai)塢經(jing)典敘(xu)事(shi)的逆反。這(zhe)部影片(pian)(pian)有人物，可是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)沒有絕(jue)對的主角(jiao)。這(zhe)可能是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)最意識流的戰爭(zheng)(zheng)片(pian)(pian)，戰爭(zheng)(zheng)情節(jie)只是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)為戰士提供了(le)精神(shen)(shen)恍惚的借口，散(san)文詩般(ban)的畫面仿佛是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)面臨死神(shen)(shen)前(qian)的“走神(shen)(shen)”。影片(pian)(pian)用(yong)了(le)太多大明星，但真(zhen)正的明星卻是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)導演的奇(qi)特手(shou)法。這(zhe)與其說是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)戰爭(zheng)(zheng)片(pian)(pian)，不如(ru)說是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)戰爭(zheng)(zheng)印象片(pian)(pian)。
《細細的(de)紅線》是一部(bu)以“二戰(zhan)(zhan)”為(wei)(wei)題(ti)材的(de)影片(pian)，不僅重現出二戰(zhan)(zhan)中(zhong)遏制日軍攻勢的(de)關鍵戰(zhan)(zhan)役(yi)，還(huan)探索了在極端條件下軍人之間的(de)緊密關系(xi)，戰(zhan)(zhan)爭被深刻且真(zhen)實地(di)在片(pian)中(zhong)描繪出來（國際在線 評(ping)）。該片(pian)主(zhu)題(ti)的(de)深刻近于(yu)深奧(ao)，致使影片(pian)上映后的(de)票房并(bing)不如早前(qian)預測的(de)理想，但無(wu)論是看(kan)過此片(pian)的(de)觀眾，還(huan)是業(ye)內(nei)人士(shi)，都把它視為(wei)(wei)一部(bu)優(you)秀的(de)二戰(zhan)(zhan)影片(pian)；影片(pian)中(zhong)所表(biao)現的(de)關于(yu)”戰(zhan)(zhan)爭與(yu)生(sheng)命”的(de)主(zhu)題(ti)仍然引起了人們的(de)共鳴（新(xin)浪網 評(ping)）。
曲目 專輯信息
The Coral Atoll
The Lagoon
Journey to the Line
Light
Beam
Air
Stone in My Heart 藝人： Hans Zimmer
The Village 唱(chang)片公司： RCA Records
Silence 發行(xing)時間： 1999年01月12日
God Yu Tekkem Laef Blong Mi 專輯(ji)類別： 原(yuan)聲帶、影視音樂
Sit Back and Relax 專輯風格： 原聲(sheng) Soundtrack, 電影原聲(sheng) Film Score
該(gai)片(pian)的(de)初剪版本長達6小(xiao)時，消耗的(de)膠片(pian)長度超過了100萬英尺(chi)。
作(zuo)曲家(jia)漢斯·茲米爾(er)和約翰(han)·鮑威爾(er)共為影片(pian)譜寫了(le)長達4小時的配(pei)樂，而導(dao)演泰倫斯·馬力克在影片(pian)的最終版本(ben)中只選取了(le)一小部分。
愛(ai)德華·諾頓曾拒絕出演本片。
本片拍攝(she)險些夭折，因為索尼(ni)公司惟恐無法收(shou)回4500萬美元的拍攝(she)成本，幸好20世紀福克斯(si)及(ji)時出手，并將拍攝(she)預算(suan)增至5200萬。
在(zai)影(ying)片(pian)上(shang)映前，制作人(ren)羅伯特(te)·邁(mai)克爾·蓋(gai)斯(si)勒和約翰·羅伯杜曾違背事先(xian)簽署的(de)保(bao)密條款接受《名利場》雜志的(de)采(cai)訪，導演(yan)馬力克隨即(ji)要求兩人(ren)必須(xu)簽署一(yi)份絕不(bu)參加奧(ao)斯(si)卡頒獎典禮的(de)聲明，否(fou)則他會在(zai)演(yan)職人(ren)員(yuan)名單中刪(shan)除兩人(ren)的(de)姓名。三人(ren)最(zui)終都沒出席奧(ao)斯(si)卡典禮，而(er)影(ying)片(pian)也與小金人(ren)無緣。
該(gai)片(pian)的一位制(zhi)片(pian)人在(zai)影(ying)片(pian)進入后(hou)期制(zhi)作時，曾想去剪輯室一睹馬力克身影(ying)。工作人員告訴(su)他馬力克并不在(zai)那兒(er)，而制(zhi)片(pian)人表示只想在(zai)他待(dai)過的房間里(li)待(dai)一會兒(er) 。
導演(yan)馬力克(ke)讓許(xu)多演(yan)員幾個月地(di)待在片場，卻最終在剪(jian)(jian)輯(ji)室里把他們剪(jian)(jian)掉，片中喬治(zhi)·克(ke)魯尼出(chu)現(xian)(xian)了66秒(miao)，約(yue)翰(han)·屈(qu)伏(fu)塔(ta)出(chu)現(xian)(xian)了209秒(miao)，而米(mi)基·洛克(ke)、比利·鮑勃·桑頓都沒出(chu)現(xian)(xian)在最后(hou)的成片里 。
阿德里安(an)·布洛迪原本出演的(de)是(shi)片中(zhong)男主角考普拉爾·弗埃，即便在最后的(de)劇本里，他的(de)角色(se)也包辦了大部分(fen)戲份，然而在成片中(zhong)他的(de)角色(se)在長(chang)達3小時(shi)的(de)影片中(zhong)只出現了5分(fen)鐘(zhong)，甚至還(huan)沒(mei)有(you)樹(shu)的(de)出境時(shi)間長(chang)。
比爾(er)·普(pu)爾(er)曼在(zai)片中(zhong)的戲份被全(quan)刪了(le)，之后在(zai)導演的要求下(xia)他為影(ying)片配了(le)長達28頁紙的畫外音，但最終他的旁白(bai)也未出現(xian)在(zai)影(ying)片中(zhong) 。
穿幫鏡頭
·時代錯(cuo)誤：在剛開(kai)始的(de)村莊，可以在背景(jing)里看到一艘1980年之后才有(you)的(de)海軍船只。
·時(shi)代錯誤(wu)：士兵使用的牙刷，至(zhi)少是在1990年代以(yi)后(hou)才發明的。
·時代錯誤：在沙灘上(shang)面有一個現代的(de)玻璃纖維的(de)泡(pao)沫材料的(de)沖浪板(ban)。
·時代(dai)錯誤：在一(yi)個閃回鏡頭中(zhong)，士(shi)兵和他的女友握(wo)著手，可以在背景的窗(chuang)外看到一(yi)些并不是1940年(nian)代(dai)的現代(dai)汽車(che)。
·時(shi)代(dai)錯誤：在(zai)美國(guo)軍(jun)隊中，直到1960年代(dai)才開始出現“201檔案(an)”作(zuo)為(wei)參軍(jun)人員檔案(an)。然(ran)而，在(zai)影片開始的時(shi)候，有兩名士兵使(shi)用(yong)到了這一(yi)術(shu)語(yu)，作(zuo)為(wei)介(jie)紹他們服役記錄的信息(xi)。
創作背景
為(wei)將(jiang)《細細的紅線》搬上大(da)銀幕(mu)，已經息(xi)影(ying)20年的泰(tai)倫斯·馬(ma)力克重(zhong)執(zhi)導筒，并(bing)親手將(jiang)小說改編(bian)成劇(ju)本，并(bing)在美(mei)國(guo)電影(ying)協會的高級電影(ying)研究中心(xin)邂逅(hou)了美(mei)國(guo)電影(ying)協會創辦人、本片(pian)的執(zhi)行制片(pian)人小喬治·斯蒂文斯。
在該(gai)片劇本(ben)中，馬力克探索(suo)了原著(zhu)中所(suo)沒有(you)的全(quan)新主題，那就是對戰(zhan)場周遭自(zi)然(ran)和人類學環(huan)境的思考(kao)。兇殘的機械化(hua)戰(zhan)役在質樸的荒(huang)野(ye)中進行，從而(er)讓毀(hui)滅的力量與寧靜(jing)、和諧的自(zi)然(ran)環(huan)境產生(sheng)激烈(lie)沖突。
早在(zai)1988年(nian)，馬力克(ke)(ke)就曾找(zhao)到制作人(ren)羅(luo)(luo)伯特(te)·邁(mai)(mai)克(ke)(ke)爾·蓋斯(si)勒和約翰·羅(luo)(luo)伯杜(du)，提議將小說《細(xi)細(xi)的紅線》拍(pai)成(cheng)電影，他們(men)找(zhao)到作者的遺孀格洛麗亞·瓊斯(si)并取(qu)得了改編拍(pai)攝(she)權。蓋斯(si)勒和羅(luo)(luo)伯杜(du)隨后找(zhao)到曾任馬力克(ke)(ke)經紀人(ren)的菲(fei)(fei)尼(ni)克(ke)(ke)斯(si)影片公司主席邁(mai)(mai)克(ke)(ke)·麥達沃伊，希望他能注資籌(chou)拍(pai)。馬力克(ke)(ke)起初(chu)只想(xiang)負責改編劇(ju)本(ben)(ben)，不過(guo)最(zui)終決(jue)定親自上陣執導本(ben)(ben)片。1996年(nian)9月(yue)，馬力克(ke)(ke)和菲(fei)(fei)尼(ni)克(ke)(ke)斯(si)影片公司找(zhao)到正在(zai)墨西哥(ge)拍(pai)攝(she)《泰坦尼(ni)克(ke)(ke)號(hao)》的制作人(ren)格蘭特(te)·希爾。
在影片幕(mu)后陣容(rong)中，藝術(shu)指(zhi)導(dao)(dao)杰克(ke)·菲斯克(ke)、第一助理導(dao)(dao)演(yan)斯奇普·考斯珀、選(xuan)角導(dao)(dao)演(yan)黛安娜·克(ke)里滕頓(dun)和(he)剪輯(ji)師比利(li)·韋(wei)伯都(dou)是馬力克(ke)的老(lao)搭檔，除此(ci)之外，負責(ze)本(ben)片配樂的漢斯·茲米(mi)爾和(he)攝影師約翰·托爾都(dou)曾為奧斯卡獎得主。
人物敘事
人(ren)(ren)在(zai)取景框中的位置(zhi)，決定(ding)了(le)導演與他(ta)(ta)(ta)塑造的人(ren)(ren)物(wu)(wu)之間的距(ju)離，《細(xi)(xi)細(xi)(xi)的紅(hong)線》充滿了(le)特寫和近景，前景和后景的關系(xi)(xi)也(ye)非常講究(jiu)，他(ta)(ta)(ta)總是把人(ren)(ren)物(wu)(wu)置(zhi)于自(zi)然(ran)之中，他(ta)(ta)(ta)對待人(ren)(ren)物(wu)(wu)的態度猶如生(sheng)物(wu)(wu)學(xue)家對待昆蟲的態度。《細(xi)(xi)細(xi)(xi)的紅(hong)線》跟戰爭的關系(xi)(xi)是密不可分的。在(zai)《細(xi)(xi)細(xi)(xi)的紅(hong)線》中，凡是形成人(ren)(ren)物(wu)(wu)性格的那些歷史條(tiao)件、社(she)會事(shi)件和家庭(ting)矛盾(dun)一律被人(ren)(ren)物(wu)(wu)的主觀感受所代(dai)替。
國家 上映時間
美國 1998年(nian)12月28日（limited）
美國 1999年(nian)1月8日
加拿大 1999年1月15日
德國 1999年2月12日（Berlin International Film Festival）
韓國 1999年2月13日(ri)
阿根廷 1999年(nian)2月14日（premiere）
澳大(da)利亞 1999年2月18日
意大利 1999年(nian)2月(yue)19日
西班牙(ya) 1999年2月19日
瑞典 1999年2月19日
比利時 1999年2月24日
法國 1999年2月24日
阿根廷 1999年2月25日
德(de)國 1999年2月25日(ri)
以(yi)色列 1999年2月25日
荷蘭 1999年2月25日
新(xin)西蘭 1999年(nian)2月25日
新加(jia)坡 1999年2月(yue)25日
奧地利 1999年2月26日
巴西 1999年2月26日
丹麥 1999年2月26日
冰島(dao) 1999年2月26日(ri)
葡萄牙 1999年2月26日
瑞士(shi) 1999年2月26日（German speaking region）
土耳其 1999年(nian)2月26日
英國 1999年2月(yue)28日
芬(fen)蘭 1999年3月5日
埃及 1999年(nian)3月10日(ri)
挪威 1999年3月12日
俄羅斯 1999年3月15日
捷克 1999年3月18日
匈牙利(li) 1999年3月18日
斯(si)洛伐克 1999年3月18日(ri)
印(yin)度尼西亞(ya) 1999年(nian)3月20日(ri) （Jakarta）
馬來西亞 1999年3月25日
哥倫比亞(ya) 1999年(nian)3月26日
愛沙(sha)尼(ni)亞 1999年3月26日
日(ri)本(ben) 1999年4月10日(ri)
荷蘭 2003年8月10日 （TV premiere）
