《唐朝豪放女(nv)(nv)》,打著艷情(qing)片的(de)(de)邵氏晚期作品。主(zhu)角(jiao)是唐朝奇女(nv)(nv)子——魚玄機。她說,有(you)學問的(de)(de)女(nv)(nv)人(ren)應(ying)該做什么(me)呢?我(wo)(wo)不(bu)(bu)喜歡做別人(ren)的(de)(de)妻,不(bu)(bu)愛做妾,也不(bu)(bu)愛做妓(ji)女(nv)(nv),我(wo)(wo)愛惜我(wo)(wo)的(de)(de)頭發,不(bu)(bu)能去做尼姑,我(wo)(wo)該做什么(me)呢?最終去了(le)道觀(guan)。
我入道門(men),只不過想做(zuo)一(yi)個(ge)(ge)獨立自主的女人罷了(le)。她翹著腿似(si)笑(xiao)非笑(xiao)狎著一(yi)口酒便說出了(le)這個(ge)(ge)秘密(mi)。道觀里修行的人不全是清心寡欲,在貴人家(jia)中為一(yi)布(bu)匹(pi)(pi)巴結說盡好話,魚玄機騎著一(yi)匹(pi)(pi)白馬(ma),揚著清瘦而美麗的手臂揮舞著利劍撕(si)毀一(yi)切,宣告她的自由。
道(dao)觀終(zhong)(zhong)也(ye)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)安靜的(de)地(di)方(fang),于是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)她(ta)(ta)去了(le)于康里。長安城(cheng)最糜(mi)爛的(de)地(di)方(fang)。她(ta)(ta)要(yao)證(zheng)明(ming),證(zheng)明(ming)女人(ren)(ren)也(ye)可(ke)(ke)(ke)像男(nan)人(ren)(ren)那(nei)樣獨立(li)灑脫,甚(shen)至歡樂無(wu)邊。于是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)她(ta)(ta)呼朋喚友,于康里夜夜歌舞升平(ping),好(hao)(hao)不(bu)(bu)(bu)熱鬧。她(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)有“夫君”的(de),一(yi)個(ge)再普通(tong)不(bu)(bu)(bu)過的(de)茶商,他給她(ta)(ta)金錢(qian),要(yao)她(ta)(ta)回去。她(ta)(ta)拒絕,拒絕的(de)動作謙卑(bei)而堅決,眉宇倔強。女人(ren)(ren)自(zi)有女人(ren)(ren)的(de)招數。可(ke)(ke)(ke)在(zai)(zai)那(nei)樣的(de)環境之(zhi)中又(you)能(neng)作何(he)反抗。最不(bu)(bu)(bu)想看到的(de)事情最后還(huan)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)發生了(le)。她(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)有愛著(zhu)的(de)那(nei)么(me)一(yi)個(ge)人(ren)(ren),可(ke)(ke)(ke)惜(xi)他是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)個(ge)浪子。她(ta)(ta)甚(shen)至寂(ji)寞地(di)在(zai)(zai)侍女綠翹身體上(shang)尋找安慰。她(ta)(ta)以為(wei)女人(ren)(ren)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)真的(de)可(ke)(ke)(ke)以獨立(li)的(de),但是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)當(dang)一(yi)群(qun)強盜出現(xian)時(shi),在(zai)(zai)男(nan)性暴(bao)力的(de)面前(qian)終(zhong)(zhong)究是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)弱小和(he)無(wu)能(neng)為(wei)力,還(huan)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)需要(yao)男(nan)人(ren)(ren)的(de)搭救(jiu)。好(hao)(hao)在(zai)(zai)個(ge)她(ta)(ta)愛著(zhu)的(de)人(ren)(ren)來了(le)。可(ke)(ke)(ke)她(ta)(ta)還(huan)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)那(nei)樣固執,任何(he)男(nan)人(ren)(ren)都不(bu)(bu)(bu)可(ke)(ke)(ke)能(neng)主(zhu)宰她(ta)(ta)的(de)生命以及身體。就連云雨她(ta)(ta)也(ye)要(yao)主(zhu)動。
魚玄機(ji),仍舊(jiu)寂(ji)寞(mo)。身邊的(de)(de)(de)(de)綠(lv)翹也(ye)不能(neng)理解她,最后她親(qin)手殺死了這個(ge)沒能(neng)和她站在一(yi)(yi)(yi)條戰線(xian)上的(de)(de)(de)(de)再(zai)普通尋常(chang)不過(guo)的(de)(de)(de)(de)可憐(lian)女(nv)人(ren)。劇情發(fa)展(zhan)到最精彩的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)幕,就(jiu)是(shi)劫(jie)法(fa)場。她背著手立起,微(wei)笑,男人(ren)伸手,她微(wei)笑著躲過(guo)。他錯(cuo)愕,再(zai)次(ci)伸手,再(zai)次(ci)躲過(guo)。你是(shi)什么人(ren)?你想來就(jiu)來,想走就(jiu)走?還是(shi)那顆女(nv)權至上的(de)(de)(de)(de)孤傲寂(ji)寞(mo)無人(ren)理會的(de)(de)(de)(de)心。我只想找個(ge)男人(ren)一(yi)(yi)(yi)起歸隱。生的(de)(de)(de)(de)時候你不跟我走,死時那就(jiu)一(yi)(yi)(yi)路同行吧。易求(qiu)無價寶,難得有心郎。魚玄機(ji)不過(guo)也(ye)是(shi)尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)困于情感之中的(de)(de)(de)(de)女(nv)子(zi)而已。近水,遠山,木舟,紙(zhi)燈籠(long)。畫(hua)面安靜。盡顯古(gu)典的(de)(de)(de)(de)猗(yi)旎與華美,冠以艷情片的(de)(de)(de)(de)名號,有點冤枉。夏文汐實在是(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)拿捏得當的(de)(de)(de)(de)好演員。一(yi)(yi)(yi)臥,一(yi)(yi)(yi)起,一(yi)(yi)(yi)顰,一(yi)(yi)(yi)笑,什么落寞(mo)什么放縱(zong)統(tong)統(tong)表(biao)現的(de)(de)(de)(de)淋漓盡致,眉宇間稍(shao)帶些倔強,很難讓(rang)人(ren)想象當時只是(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)19歲的(de)(de)(de)(de)女(nv)子(zi)。
一(yi)代才(cai)女(nv)魚玄(xuan)(xuan)機(夏文(wen)汐飾)不(bu)(bu)甘做人妻(qi)妾,帶(dai)著侍婢綠翹(林凱玲飾)入觀為女(nv)道士,但其(qi)不(bu)(bu)安于室的不(bu)(bu)羈個(ge)性難以管束,時常外(wai)出(chu)與詩人墨客酬(chou)唱往(wang)來。一(yi)日,玄(xuan)(xuan)機在湖(hu)中(zhong)(zhong)暢泳遇豪俠崔博(bo)侯(hou)(萬梓(zi)良飾),兩人談(tan)心之(zhi)余,玄(xuan)(xuan)機以身相(xiang)許。博(bo)侯(hou)卻因(yin)生(sheng)性浪漫,后(hou)舍棄玄(xuan)(xuan)機只身浪蕩江湖(hu)。博(bo)侯(hou)去后(hou),心中(zhong)(zhong)惆(chou)悵的玄(xuan)(xuan)機回到(dao)長(chang)安,寂寞(mo)難耐,與綠翹發生(sheng)同(tong)性戀關系,被住持發現后(hou)將其(qi)逐出(chu)道觀。后(hou)來便夜(ye)夜(ye)笙歌,荒(huang)淫無度。毛賊孔孟聞名而至(zhi),武意欲擄綁玄(xuan)(xuan)機、綠翹,危難中(zhong)(zhong)得博(bo)侯(hou)相(xiang)救。然(ran)博(bo)侯(hou)又不(bu)(bu)辭而別。
才女傳(chuan)奇(qi)一(yi)生(sheng)引人入(ru)勝,發人深省(sheng)。畫面藝術感極強(qiang),是方(fang)令正導演比較經典(dian)的一(yi)部古典(dian)情色劇。
夏文汐 飾 魚(yu)玄(xuan)機(ji)
萬梓(zi)良 飾 崔博侯
張(zhang)國柱 飾 .歐陽鑄劍(jian)
谷峰 ?飾 李(li)郎
林凱玲(ling) 飾 綠翹(qiao)
潘震偉 飾 永道(dao)士
導演 方令正
編劇(ju) 秦天(tian)南、方(fang)令(ling)正(zheng)、邱剛健
攝影(ying) 林國(guo)華 ? ? ?
電(dian)影是(shi)從魚(yu)幼(you)微棄俗學(xue)道(dao)開始的(de)(de)(de),飾(shi)演此角(jiao)的(de)(de)(de)是(shi)《烈火青(qing)春》里(li)的(de)(de)(de)夏文(wen)汐,其舉手(shou)投足(zu)有(you)(you)著老古(gu)的(de)(de)(de)端莊,時(shi)(shi)裝片和(he)古(gu)裝片形成(cheng)的(de)(de)(de)反(fan)差讓(rang)人(ren)佩服夏文(wen)汐的(de)(de)(de)演技,這些正(zheng)是(shi)某(mou)某(mou)格格似的(de)(de)(de)演員(有(you)(you)的(de)(de)(de)還是(shi)學(xue)院派)缺乏的(de)(de)(de)。從此魚(yu)幼(you)蔚道(dao)號玄機,在(zai)道(dao)觀容留。導演以她的(de)(de)(de)眼睛去看道(dao)觀里(li)的(de)(de)(de)各式人(ren)等。其實,道(dao)在(zai)心中,何(he)許(xu)習之(zhi),入此門者,無非兩(liang)類,一為避(bi)世(shi),二位掩人(ren)耳目的(de)(de)(de)無量歡喜。唐(tang)代的(de)(de)(de)女(nv)道(dao)士往往和(he)風月相連(lian),成(cheng)全在(zai)禮教之(zhi)外的(de)(de)(de)性(xing)情(qing)。玄機眼高,對觀里(li)的(de)(de)(de)那些阿諛(yu)奉承的(de)(de)(de)女(nv)道(dao)士不(bu)在(zai)眼界,渴望獨立自主出自唐(tang)女(nv)之(zhi)口(kou)可見當年的(de)(de)(de)風尚(shang)。文(wen)人(ren)騷(sao)客在(zai)唐(tang)時(shi)(shi)和(he)道(dao)觀是(shi)魚(yu)和(he)水的(de)(de)(de)關系,而是(shi)溫飛卿和(he)李義山都是(shi)性(xing)情(qing)中人(ren),于是(shi)溫柔(rou)鄉里(li)筑(zhu)巢,吟詩作畫,斗(dou)酒(jiu)豪(hao)情(qing),不(bu)使(shi)金撙空對月,不(bu)使(shi)美人(ren)暗傷懷。
攝(she)影的(de)(de)(de)雋永是(shi)此(ci)片(pian)(pian)最大的(de)(de)(de)亮點(dian)(dian),遠山含黛,近水(shui)微瀾,漁火點(dian)(dian)綴江岸(an)與燈籠的(de)(de)(de)微明相(xiang)映(ying)成趣(qu),為營造詩(shi)詞意(yi)境的(de)(de)(de)畫(hua)面構成有著中(zhong)國山水(shui)畫(hua)的(de)(de)(de)意(yi)蘊,因為戲水(shui),玄機(ji)(ji)結識了(le)崔博候(萬(wan)梓(zi)良),當年小萬(wan)還(huan)未發福,眉宇之(zhi)間(jian)尚(shang)有英武(wu)之(zhi)氣,于(yu)是(shi)乎,美(mei)人惜英雄必有后(hou)話,因為是(shi)情(qing)色片(pian)(pian),所以展示胴體必然是(shi)需(xu)要的(de)(de)(de)。而(er)(er)細節的(de)(de)(de)注意(yi)是(shi)值得贊許的(de)(de)(de),比(bi)如唐代(dai)服飾(shi)在女(nv)(nv)裝方面裙里(li)是(shi)無(wu)底褲的(de)(de)(de),在玄機(ji)(ji)脫(tuo)衣入水(shui)場景里(li)導演注意(yi)到(dao)了(le)這點(dian)(dian),而(er)(er)邵氏(shi)(shi)公司的(de)(de)(de)水(shui)下(xia)攝(she)影,將(jiang)夏(xia)文汐(xi)(xi)拍(pai)的(de)(de)(de)像美(mei)人魚一(yi)般。同樣,小萬(wan)和文汐(xi)(xi)不用多(duo)講,相(xiang)擁入懷(huai)(huai),解帶(dai)寬衣,此(ci)畫(hua)面拍(pai)得精致,兩情(qing)之(zhi)技藝高(gao)超,夏(xia)氏(shi)(shi)悱(fei)惻纏綿,妖艷動人,勾(gou)魂攝(she)魄,特別她利用玉(yu)足造就的(de)(de)(de)線條讓人想入非非。小萬(wan)勁道十足,將(jiang)美(mei)女(nv)(nv)瘋(feng)狂(kuang)攬(lan)住(zhu)(zhu),一(yi)劍云開日現(xian),云雨(yu)歡樂。此(ci)段落艷而(er)(er)不淫,可(ke)謂上品。片(pian)(pian)中(zhong)玄機(ji)(ji)以腳趾鉤住(zhu)(zhu)風箏線的(de)(de)(de)場景詩(shi)意(yi)而(er)(er)情(qing)色,薄紗遮體的(de)(de)(de)玄機(ji)(ji)更加(jia)嫵媚可(ke)人,眉目情(qing)傳(chuan)。一(yi)曲《九歌·國殤》是(shi)別歌,英雄心(xin)懷(huai)(huai)豪(hao)情(qing),云游(you)四方,空留下(xia),美(mei)人對月暗自傷懷(huai)(huai)。
玄(xuan)機(ji)此舉為(wei)道門(men)(men)呵(he)斥,師父仁慈,依舊收容(rong)。可(ke)(ke),歸返道門(men)(men)容(rong)易(yi),皈依三清不(bu)易(yi)。英雄遠行,寂寥之(zhi)心誰解,婢女(nv)綠翹便是(shi)(shi)(shi)夜半替代之(zhi)人。同(tong)性之(zhi)美,別有洞天。這(zhe)終為(wei)道規不(bu)容(rong),只(zhi)得(de)棲身(shen)煙(yan)花之(zhi)巷,片(pian)子玄(xuan)機(ji)充滿(man)反叛的(de)(de)女(nv)權意(yi)識,將天地之(zhi)和視(shi)(shi)為(wei)平等(deng),真謂豪放。雖是(shi)(shi)(shi)女(nv)子,可(ke)(ke)是(shi)(shi)(shi)她視(shi)(shi)浮華為(wei)云煙(yan),不(bu)羈放任勝過須眉。影(ying)(ying)片(pian)關于何謂得(de)道的(de)(de)論述具有思辨性,遠離和坐懷不(bu)亂是(shi)(shi)(shi)兩種境界。永道士和玄(xuan)機(ji)的(de)(de)對(dui)(dui)話顯(xian)然(ran)是(shi)(shi)(shi)導(dao)(dao)演對(dui)(dui)古(gu)中國倫理的(de)(de)探討和再(zai)思,唐朝是(shi)(shi)(shi)中西文(wen)(wen)化交(jiao)匯的(de)(de)最(zui)好時期(qi),絲綢之(zhi)路讓唐的(de)(de)文(wen)(wen)化多元化為(wei)后世羨慕。影(ying)(ying)片(pian)編(bian)導(dao)(dao)顯(xian)然(ran)對(dui)(dui)唐文(wen)(wen)化比(bi)較熟悉,片(pian)中出現的(de)(de)擊鞠、鑄劍、昆侖奴、波斯(si)歌女(nv)和詩文(wen)(wen)確是(shi)(shi)(shi)唐代的(de)(de)風物,可(ke)(ke)見編(bian)導(dao)(dao)考據之(zhi)用功!這(zhe)些(xie)更影(ying)(ying)片(pian)增(zeng)加了(le)(le)不(bu)少時代氣息,和今(jin)日古(gu)裝片(pian)粗制(zhi)濫造形成鮮(xian)明(ming)對(dui)(dui)照。影(ying)(ying)片(pian)也客觀(guan)描繪(hui)了(le)(le)她和夫君(jun)李億的(de)(de)關系,李億在史(shi)上也確是(shi)(shi)(shi)對(dui)(dui)玄(xuan)機(ji)憐香(xiang)惜(xi)玉,可(ke)(ke)惜(xi)是(shi)(shi)(shi)有緣無份,無奈天意(yi)。
同樣,導演(yan)(yan)沒有(you)(you)(you)一味表現(xian)(xian)情色(se),在(zai)(zai)(zai)(zai)潑水一場(chang)(chang)(chang)戲以(yi)(yi)憔悴的(de)(de)(de)(de)(de)難(nan)民被迫賣身和(he)煙花(hua)(hua)柳巷的(de)(de)(de)(de)(de)浮華(hua)對(dui)(dui)比,使得(de)觀眾心(xin)靈上對(dui)(dui)女(nv)(nv)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)苦(ku)難(nan)有(you)(you)(you)了(le)更深的(de)(de)(de)(de)(de),此(ci)后(hou)導演(yan)(yan)更以(yi)(yi)玄機(ji)(ji)(ji)(ji)她(ta)們(men)為(wei)強(qiang)盜奸淫突出中(zhong)國女(nv)(nv)性(xing)本質(zhi)上的(de)(de)(de)(de)(de)屈(qu)從和(he)無助,玄機(ji)(ji)(ji)(ji)再有(you)(you)(you)才藝,也無法(fa)阻止(zhi)悲劇的(de)(de)(de)(de)(de)發生(sheng)。導演(yan)(yan)以(yi)(yi)綠翹(qiao)和(he)玄機(ji)(ji)(ji)(ji)在(zai)(zai)(zai)(zai)受(shou)辱后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)互慰藉(jie)將(jiang)女(nv)(nv)性(xing)性(xing)別(bie)的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇達(da)到了(le)一種(zhong)(zhong)高度,在(zai)(zai)(zai)(zai)那種(zhong)(zhong)社會,女(nv)(nv)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)命(ming)運(yun)完完全全掌控(kong)在(zai)(zai)(zai)(zai)男性(xing)手中(zhong),她(ta)們(men)只是(shi)承擔(dan)者,從欲(yu)望(wang)到精神。當崔博(bo)候救(jiu)下玄機(ji)(ji)(ji)(ji)主仆,玄機(ji)(ji)(ji)(ji)能回報的(de)(de)(de)(de)(de)也只能是(shi)自己的(de)(de)(de)(de)(de)身體(ti),以(yi)(yi)身相(xiang)許是(shi)中(zhong)國女(nv)(nv)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)報恩的(de)(de)(de)(de)(de)傳統(tong)方式。可(ke)惜(xi),導演(yan)(yan)為(wei)了(le)詮釋自己的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)主義觀點,拔(ba)高了(le)玄機(ji)(ji)(ji)(ji)殺綠翹(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)動機(ji)(ji)(ji)(ji),把它上升到了(le)一種(zhong)(zhong)女(nv)(nv)性(xing)角色(se)自我覺醒的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)步(bu),顯然(ran)脫(tuo)離了(le)歷(li)史(shi)(shi)里(li)中(zhong)國女(nv)(nv)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)真實命(ming)運(yun),按(an)照(zhao)野史(shi)(shi)記載玄機(ji)(ji)(ji)(ji)殺綠翹(qiao)是(shi)個人(ren)恩怨所(suo)致(zhi),埋入浮土后(hou)不久為(wei)人(ren)發現(xian)(xian),因(yin)此(ci)獲罪下獄,被處斬刑(xing),以(yi)(yi)26歲結束了(le)傳奇而一生(sheng)。導演(yan)(yan)卻以(yi)(yi)詩意的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫主義造(zao)就了(le)一個感人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)結局,為(wei)了(le)救(jiu)玄機(ji)(ji)(ji)(ji),崔博(bo)候劫(jie)法(fa)場(chang)(chang)(chang),為(wei)美(mei)人(ren)英(ying)雄蒙難(nan)!愛情,是(shi)所(suo)有(you)(you)(you)愁(chou)腸的(de)(de)(de)(de)(de)源泉(quan)!四(si)目相(xiang)對(dui)(dui),惺(xing)惺(xing)相(xiang)惜(xi),詩在(zai)(zai)(zai)(zai)心(xin)里(li),情在(zai)(zai)(zai)(zai)眼中(zhong),熱血(xue)交(jiao)融。“羞日遮羅袖,愁(chou)春(chun)懶起妝;易求(qiu)無價(jia)寶,難(nan)得(de)有(you)(you)(you)情郎。枕上潛垂淚,花(hua)(hua)間暗斷腸;自能窺宋玉,何必恨(hen)王昌”。在(zai)(zai)(zai)(zai)這部片子里(li),邵氏可(ke)謂奢華(hua),許多情色(se)場(chang)(chang)(chang)面演(yan)(yan)員(yuan)眾多,場(chang)(chang)(chang)面壯觀,攝影(ying)(ying)風格唯美(mei),相(xiang)信這些對(dui)(dui)此(ci)后(hou)王晶唯美(mei)情色(se)電影(ying)(ying)起著相(xiang)當的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)響。邵逸夫爵士的(de)(de)(de)(de)(de)公司(si)曾經是(shi)舊中(zhong)國電影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)重要組成(cheng),我們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)正(zheng)統(tong)電影(ying)(ying)史(shi)(shi)卻一直拿他(ta)和(he)“左翼”為(wei)對(dui)(dui)照(zhao),貶抑重重,讓歷(li)史(shi)(shi)不會慌說(shuo),我們(men)應當看見中(zhong)國民族資本家的(de)(de)(de)(de)(de)骨子里(li)還是(shi)有(you)(you)(you)著悲憫之心(xin)以(yi)(yi)及人(ren)文關懷。
1、《唐朝(chao)豪放(fang)女》是邵氏諸多艷情片中比較受人(ren)青睞的(de)(de)(de)一部經典之作,導演(yan)以“豪放(fang)女”魚玄機的(de)(de)(de)遭(zao)遇,折射世間各式人(ren)等的(de)(de)(de)淋漓丑(chou)態,可謂是沾了點點批判色彩。影片的(de)(de)(de)攝(she)影頗為(wei)華麗,為(wei)古(gu)樸(pu)的(de)(de)(de)故事營(ying)造了一種影像所烘托出的(de)(de)(de)詩(shi)情畫意。
2、《唐朝豪放女》電(dian)影中(zhong)的(de)夏文(wen)汐在本片中(zhong)美(mei)的(de)簡直不(bu)可方物,那種(zhong)灑(sa)脫那種(zhong)干練(lian)之美(mei)就像骨子(zi)里流露出來(lai)的(de)真實情感,電(dian)影與邵(shao)氏其(qi)他電(dian)影完全的(de)不(bu)同,從配樂到布(bu)景就像是一(yi)件(jian)藝術(shu)品。
3、《唐朝豪放女》是(shi)出(chu)自當時香港最牛的(de)三個編劇(ju)之手,而且他們分別在歷(li)史、愛(ai)情和(he)武俠題材中各(ge)有擅長(chang)。影片(pian)無論從視(shi)覺上對唐代文化的(de)表(biao)達,還是(shi)劇(ju)情上對女性意識(shi)的(de)塑造(zao),對不同角(jiao)色(se)心理的(de)拿捏,邵氏在這部片(pian)里都(dou)是(shi)十足(zu)值得稱道的(de)。
音樂是有聲電影(ying)里不可或(huo)缺的有機部分,它涉及(ji)到情節(jie)的展開(kai)、人物的刻畫、氣(qi)氛的烘托(tuo)、節(jie)奏的控制(zhi)乃至(zhi)整個電影(ying)結構的重要因(yin)素(su)。但(dan)是應當(dang)慎用這(zhe)一電影(ying)元素(su),因(yin)為它容易強制(zhi)性(xing)地(di)將(jiang)觀眾(zhong)思(si)(si)維納入窄巷,過多的電影(ying)音樂更會剝奪觀眾(zhong)獨立(li)思(si)(si)考的空間。
《唐朝豪放女》中(zhong)的(de)音樂(le)也是該(gai)片是值得(de)關注的(de)杰作,它們恰(qia)當地出現在場景里(li),有著錦上添(tian)花之(zhi)美(mei),畫龍(long)點睛之(zhi)妙。
在樂器的(de)(de)(de)使用上選(xuan)擇(ze)了中國(guo)(guo)古典樂器如笛、琴、三(san)(san)弦、板(ban)、排簫、鼓等,演奏(zou)出的(de)(de)(de)音樂非常具(ju)有(you)(you)中國(guo)(guo)民樂風(feng)(feng)(feng)(feng)味(wei);曲子旋律(lv)的(de)(de)(de)編排和唱詞的(de)(de)(de)填寫揣測和模(mo)仿唐時風(feng)(feng)(feng)(feng)格更顯得古意(yi)盎(ang)然,妙趣橫生:有(you)(you)表現唐朝長(chang)安風(feng)(feng)(feng)(feng)景(jing)的(de)(de)(de)“長(chang)安平康里,風(feng)(feng)(feng)(feng)流(liu)沼(zhao)澤地。小堂綺(qi)帳三(san)(san)千戶,大道青樓十二重(zhong)”,也有(you)(you)表現英雄豪情(qing)、云(yun)游四方的(de)(de)(de)具(ju)有(you)(you)高古風(feng)(feng)(feng)(feng)味(wei)的(de)(de)(de)別歌《九歌·國(guo)(guo)殤》。
在(zai)背景音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)配置上,音(yin)樂對(dui)影片起著重要的(de)(de)(de)(de)功(gong)效:笛鼓配合、半音(yin)起迭的(de)(de)(de)(de)主題(ti)旋律是整部影片凄愴蒼(cang)涼(liang)的(de)(de)(de)(de)感(gan)情基調,引起低(di)沉的(de)(de)(de)(de)哀思;三弦的(de)(de)(de)(de)斷續(xu)之聲,襯托道觀的(de)(de)(de)(de)清(qing)玄、江畔的(de)(de)(de)(de)靜謐、船中的(de)(de)(de)(de)幽昧;長(chang)安平康里歡(huan)樂的(de)(de)(de)(de)奏(zou)樂,喧鬧卻(que)反襯著人性社(she)會背后的(de)(de)(de)(de)凄涼(liang);在(zai)表現女子(zi)天真純潔(jie)心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)特點時還用(yong)了(le)人聲哼唱的(de)(de)(de)(de)背景音(yin)樂。
音(yin)響(xiang)方(fang)面,魚玄機(ji)山居的(de)鳥蟲鳴(ming)叫聲,江畔水聲、雨水聲,刀劍碰撞的(de)金石之聲,甚至魚崔交歡(huan)時的(de)呼吸氣(qi)息,都非常生動(dong)、逼真、傳神,引人入境,比視覺更加準確地傳達出劇中環(huan)境的(de)氛(fen)圍和情緒的(de)真相。
1、長安平康里,風流(liu)沼澤地,小堂綺帳三千戶,大(da)道青(qing)樓十二重。
2、有(you)學問的(de)女人(ren)可以做(zuo)(zuo)些什么?我不喜(xi)歡(huan)做(zuo)(zuo)人(ren)家的(de)妻子,不喜(xi)歡(huan)做(zuo)(zuo)妾,不喜(xi)歡(huan)做(zuo)(zuo)妓女,不喜(xi)歡(huan)做(zuo)(zuo)尼姑,我舍(she)不得我的(de)頭發,所以只有(you)做(zuo)(zuo)女道士(shi)了(le)。
3、救(jiu)得了你一起(qi)流浪,救(jiu)不(bu)了你,還流浪什么?
4、羞日遮(zhe)羅袖,愁春懶起妝;易求無(wu)價寶(bao),難得有情(qing)郎(lang)。