由(you)于父(fu)親黎廷俊擅(shan)長(chang)繪畫，故黎雄才自幼(you)受到藝術熏陶。17歲加入春睡畫院，從(cong)高劍(jian)父(fu)學(xue)畫。1931年畢業于廣(guang)州(zhou)烈風(feng)美術學(xue)校。1932年赴日本東京美術學(xue)校學(xue)畫。
1935年畢業回國(guo)任教于廣(guang)州(zhou)市美(mei)(mei)術(shu)專科學(xue)校(xiao)。1943年任重慶國(guo)立藝術(shu)專科學(xue)校(xiao)副教授。1949年后(hou)任廣(guang)州(zhou)美(mei)(mei)術(shu)學(xue)院(yuan)副院(yuan)長兼國(guo)畫系(xi)主任、教授。為中國(guo)美(mei)(mei)術(shu)家協會理事。
1924年，他就讀于廣東肇慶中(zhong)學。
1926年(nian)拜高(gao)劍父為師，翌年(nian)入高(gao)劍父的春睡畫院學(xue)習(xi)，并一度在廣州烈風美(mei)術學(xue)校(xiao)兼習(xi)素描(miao)。
1932年(nian)，得到高劍(jian)父資助，赴(fu)日本留學(xue)，入東京美術學(xue)校學(xue)習(xi)日本畫(hua)。
1935年畢業歸國(guo)，任教于廣州市立美術專科(ke)學校。
1939年任教于廣東(dong)肇慶中(zhong)學。
1943年(nian)，受聘于重慶國立藝(yi)術(shu)專(zhuan)科學(xue)校(xiao)，任副(fu)教授。
1948年任廣州市立藝術(shu)專科學校(xiao)教授。
中(zhong)華(hua)人民共和國建立后，先后任華(hua)南(nan)文藝學(xue)院、中(zhong)南(nan)美術(shu)專科學(xue)校(xiao)、廣(guang)州美術(shu)學(xue)院教授(shou)、副院長兼中(zhong)國畫(hua)系主(zhu)任、中(zhong)國美術(shu)家協會(hui)廣(guang)東分(fen)會(hui)副主(zhu)席(xi)。
三十年代初作品《瀟湘夜雨》獲比(bi)利時國(guo)(guo)際博覽會金(jin)獎，《寒江夜泊》、《珠(zhu)江帆影》入選芝加哥“當前(qian)進步博覽會”和德國(guo)(guo)柏林舉辦的“中國(guo)(guo)美術展覽會”。其中《珠(zhu)江帆影》為(wei)德國(guo)(guo)博物館(guan)收(shou)藏。
1949年以來作(zuo)品多次入選(xuan)國(guo)(guo)內外舉辦的大型美術(shu)作(zuo)品展覽會并在多種(zhong)專業報刊(kan)上發(fa)表，曾在國(guo)(guo)內外舉辦過多次個人(ren)畫展。
1979年在(zai)廣州(zhou)舉辦(ban)個人畫(hua)展(zhan)。
1982年和1983年分別(bie)在香港和菲(fei)律賓舉辦個人畫展，并先后訪問(wen)了(le)朝鮮、日本(ben)、菲(fei)律賓、加拿大(da)、美(mei)國等國家。
擅山水，尤以巨幅見長，所作氣勢恢廓，雄健秀茂，自具風貌，為當代“嶺(ling)南畫(hua)派(pai)”代表畫(hua)家之一(yi)。出版個人(ren)畫(hua)冊(ce)多種。
曾任全國(guo)(guo)政(zheng)協(xie)委員(yuan)、中(zhong)國(guo)(guo)美(mei)術(shu)(shu)家協(xie)會廣(guang)東分(fen)會副(fu)(fu)主席，廣(guang)州美(mei)術(shu)(shu)學院副(fu)(fu)院長(chang),中(zhong)國(guo)(guo)美(mei)術(shu)(shu)家協(xie)會會員(yuan)，中(zhong)國(guo)(guo)美(mei)術(shu)(shu)家協(xie)會廣(guang)東分(fen)會顧問(wen)，廣(guang)州美(mei)術(shu)(shu)學院顧問(wen)、教(jiao)授。
2001年12月19日上午，因多臟器(qi)功能衰竭在廣州(zhou)去世(shi)，享年92歲。
黎雄才(cai)最重要(yao)的作品，無(wu)疑(yi)是《武漢防汛圖》。
其傳記(ji)記(ji)載(zai)，1954年(nian)(nian)夏，武漢(han)遭遇(yu)百(bai)年(nian)(nian)不(bu)遇(yu)的(de)長江洪災，數(shu)百(bai)萬人民的(de)生(sheng)命財(cai)產安全遭受(shou)嚴重威脅。當(dang)時，武漢(han)中南美專的(de)師生(sheng)，無一(yi)(yi)例外，投入到驚心動(dong)魄的(de)抗洪搶險之中去(qu)。黎雄才亦不(bu)停奔波于極為泥濘和坎坷的(de)堤岸上(shang)；參加(jia)(jia)抗洪搶險的(de)同(tong)時，黎雄才用心觀(guan)察、仔(zi)細寫(xie)生(sheng)，晚(wan)上(shang)在駐地對著畫(hua)稿(gao)加(jia)(jia)工整理，深夜(ye)不(bu)眠。防(fang)洪搶險之后，歷(li)經一(yi)(yi)年(nian)(nian)多的(de)苦心經營，在大(da)量寫(xie)生(sheng)稿(gao)的(de)基礎上(shang)，創(chuang)作出(chu)長達28米的(de)《武漢(han)防(fang)汛(xun)(xun)圖》長卷(juan)。作品場面宏大(da)，內(nei)容繁復，綿延(yan)數(shu)百(bai)里的(de)抗洪、防(fang)汛(xun)(xun)、搶險的(de)壯觀(guan)景(jing)象(xiang)，一(yi)(yi)一(yi)(yi)在人們眼前鋪陳開來(lai)。很快，它贏得了“抗洪史詩”的(de)美譽。
中國美術館(guan)副館(guan)長梁江認為，《武漢防汛圖》整(zheng)合(he)了黎雄才(cai)人(ren)物畫(hua)、花(hua)鳥(niao)畫(hua)方面的(de)過人(ren)能力(li)，進(jin)而創(chuang)造了一(yi)種新(xin)的(de)山水畫(hua)表現范式(shi)。這是他(ta)上(shang)世紀40年代(dai)(dai)以來不(bu)斷(duan)寫(xie)生，從量變(bian)到質變(bian)的(de)一(yi)個直接成果(guo)，標志了黎雄才(cai)50年代(dai)(dai)的(de)一(yi)個創(chuang)作高峰(feng)期。另(ling)一(yi)個意義在(zai)于(yu)，傳(chuan)統山水的(de)空(kong)靈飄逸，由此轉入現實(shi)生活的(de)真情實(shi)景(jing)中，山水畫(hua)被(bei)注入新(xin)的(de)內(nei)涵。由出世而入世，這是一(yi)種與新(xin)時代(dai)(dai)相連的(de)轉型。
2012年(nian)，黎(li)雄才家人(ren)將《武(wu)漢(han)防汛圖(tu)(tu)》的相關寫生稿及資料(liao)數(shu)十件(jian)捐獻給了中國(guo)美術(shu)館，與(yu)《武(wu)漢(han)防汛圖(tu)(tu)》一同在中國(guo)美術(shu)館展(zhan)出，引發美術(shu)界高度(du)關注。黎(li)捷說，捐給國(guo)家，是穩妥的辦法。
中(zhong)國(guo)美(mei)術(shu)館副館長(chang)梁江(jiang)認(ren)為，作(zuo)為與關山月相提并論的(de)(de)嶺(ling)南(nan)畫派中(zhong)堅畫家，黎(li)雄才作(zuo)出了(le)重(zhong)要貢獻。其成(cheng)就主要在于(yu)：一、繼承(cheng)和拓展了(le)嶺(ling)南(nan)畫派的(de)(de)藝(yi)術(shu)；二、創作(zuo)了(le)《武漢防汛(xun)圖》、《朱砂(sha)沖(chong)哨口》等標示20世紀(ji)中(zhong)國(guo)畫成(cheng)就的(de)(de)經(jing)典作(zuo)品；三、以富于(yu)個性特征的(de)(de)筆墨語言豐富了(le)20世紀(ji)山水畫的(de)(de)表現力；四(si)、為新美(mei)術(shu)教育體系提供了(le)新鮮(xian)而重(zhong)要的(de)(de)經(jing)驗(yan)。由是，黎(li)雄才的(de)(de)意義，不僅在于(yu)嶺(ling)南(nan)畫派，更在于(yu)生機(ji)郁勃的(de)(de)20世紀(ji)中(zhong)國(guo)畫壇。
巧笑倩兮 
