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基本介紹

節目形式

節目背景

總(zong)導演關正文表(biao)示，《一本好書(shu)(shu)》節(jie)(jie)目(mu)研發了(le)兩(liang)年(nian)，連《見(jian)字如面》也是它的(de)(de)副產品。在打造這檔節(jie)(jie)目(mu)的(de)(de)過(guo)程中，節(jie)(jie)目(mu)組面對(dui)的(de)(de)核心困(kun)境是此前的(de)(de)讀書(shu)(shu)節(jie)(jie)目(mu)跟大(da)眾(zhong)閱(yue)讀生活距離太遠(yuan)。關正文舉例，以往如說起《紅(hong)樓夢》，就要(yao)說人物描寫手法如何高妙，王熙鳳(feng)怎么未(wei)見(jian)其人先聞其聲。這些，跟大(da)眾(zhong)閱(yue)讀的(de)(de)動機和興(xing)趣一點關系(xi)都沒(mei)有(you)。而《見(jian)字如面》的(de)(de)大(da)獲成功，激發關正文場景化(hua)演繹書(shu)(shu)的(de)(de)靈感，他發現影視(shi)化(hua)是讓圖書(shu)(shu)生動化(hua)的(de)(de)一種有(you)效手段(duan)，也是影視(shi)的(de)(de)長處。于是他決定充分利用影視(shi)特長推廣好書(shu)(shu)，以此作(zuo)為節(jie)(jie)目(mu)的(de)(de)使命。

節目制作

關于擇書(shu)(shu)(shu)(shu)標準，制(zhi)作(zuo)團(tuan)隊(dui)(dui)一般以全球(qiu)各大圖(tu)書(shu)(shu)(shu)(shu)館、高校的推薦書(shu)(shu)(shu)(shu)目(mu)為主，然(ran)后偏(pian)重最(zui)近(jin)四五十年對人(ren)(ren)類(lei)(lei)文明進程(cheng)起到積(ji)極(ji)效果的圖(tu)書(shu)(shu)(shu)(shu)。在這里(li)面(mian)，再(zai)選(xuan)(xuan)適合觀(guan)眾的圖(tu)書(shu)(shu)(shu)(shu)。最(zui)終，制(zhi)作(zuo)團(tuan)隊(dui)(dui)選(xuan)(xuan)擇包括(kuo)《月(yue)亮和六便士(shi)》《三(san)體》《萬歷十五年》《人(ren)(ren)類(lei)(lei)簡(jian)史》《未來簡(jian)史》《霍亂時期的愛(ai)(ai)情》《無人(ren)(ren)生還》等11部書(shu)(shu)(shu)(shu)籍(ji)。節目(mu)組(zu)在書(shu)(shu)(shu)(shu)目(mu)題材的選(xuan)(xuan)擇上采取(qu)多元化策略，涉獵(lie)推理(li)類(lei)(lei)小(xiao)說(shuo)、愛(ai)(ai)情類(lei)(lei)小(xiao)說(shuo)、諷刺(ci)類(lei)(lei)小(xiao)說(shuo)、科幻小(xiao)說(shuo)、歷史研究(jiu)類(lei)(lei)書(shu)(shu)(shu)(shu)籍(ji)以及科技理(li)論類(lei)(lei)書(shu)(shu)(shu)(shu)籍(ji)。而節目(mu)制(zhi)作(zuo)負擔(dan)最(zui)重的是舞美、道(dao)具(ju)和服裝(zhuang)造型，現場這幾個工種(zhong)就有(you)上百人(ren)(ren)的團(tuan)隊(dui)(dui)，平均兩(liang)天拆搭一次，現場瞬(shun)間由中國宮廷變成巴黎(li)酒館。

節目模式

節(jie)目的(de)(de)(de)每一期分為(wei)三(san)個環(huan)節(jie)：背景(jing)(jing)介紹、現(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)場(chang)(chang)表演(yan)、嘉(jia)賓解(jie)(jie)讀(du)。背景(jing)(jing)介紹用朗讀(du)的(de)(de)(de)手段將(jiang)(jiang)每本書的(de)(de)(de)作(zuo)者(zhe)、創作(zuo)的(de)(de)(de)背景(jing)(jing)等圖文(wen)(wen)信息向觀(guan)眾(zhong)進(jin)行(xing)導(dao)讀(du)。第一現(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)場(chang)(chang)的(de)(de)(de)表演(yan)與(yu)(yu)第二(er)現(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)場(chang)(chang)的(de)(de)(de)嘉(jia)賓解(jie)(jie)讀(du)以時(shi)空(kong)間隔的(de)(de)(de)方(fang)式呈(cheng)現(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)在(zai)觀(guan)眾(zhong)面(mian)前。第一現(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)場(chang)(chang)由演(yan)員表演(yan)，用特(te)定的(de)(de)(de)、夾(jia)敘(xu)夾(jia)議的(de)(de)(de)方(fang)式，將(jiang)(jiang)三(san)個片(pian)段串聯起來(lai)呈(cheng)現(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)出(chu)書的(de)(de)(de)一個局部。每本書刻意地只(zhi)精選局部章節(jie)，這能夠引導(dao)觀(guan)眾(zhong)自(zi)發地沉入到遐想(xiang)之中，達(da)到吸引觀(guan)眾(zhong)去尋(xun)找和閱讀(du)原著的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)。第二(er)現(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)場(chang)(chang)則是主持(chi)人陳曉楠，作(zuo)家蔣(jiang)方(fang)舟、朱大可(ke)、止(zhi)庵，學者(zhe)吳(wu)伯(bo)凡，編劇(ju)史航(hang)等人以專(zhuan)業(ye)的(de)(de)(de)角度圍繞舞(wu)臺(tai)劇(ju)表演(yan)的(de)(de)(de)情節(jie)進(jin)行(xing)解(jie)(jie)讀(du)。第一現(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)場(chang)(chang)觀(guan)眾(zhong)在(zai)觀(guan)看的(de)(de)(de)過程中進(jin)行(xing)情感的(de)(de)(de)投入與(yu)(yu)釋放(fang)。第二(er)現(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)場(chang)(chang)嘉(jia)賓的(de)(de)(de)交(jiao)談與(yu)(yu)點評將(jiang)(jiang)晦澀的(de)(de)(de)概念(nian)簡單(dan)化(hua)，在(zai)解(jie)(jie)讀(du)相關(guan)背景(jing)(jing)的(de)(de)(de)同時(shi)將(jiang)(jiang)文(wen)(wen)學作(zuo)品與(yu)(yu)現(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)實生活聯系起來(lai)。兩個現(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)場(chang)(chang)的(de)(de)(de)交(jiao)叉呈(cheng)現(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)有利于(yu)引導(dao)觀(guan)眾(zhong)從(cong)動眼(yan)到動腦的(de)(de)(de)迅(xun)速(su)切換(huan)。

節目特色

《一本好書》摒(bing)棄以(yi)往讀(du)書類節目(mu)的學術(shu)化(hua)解讀(du)，為的是拉(la)近與(yu)觀眾的距離，促進由精英(ying)化(hua)閱讀(du)向大(da)眾化(hua)閱讀(du)轉變，標(biao)準服務大(da)眾閱讀(du)利益，解決普通讀(du)者閱讀(du)需求。

參演人員

參演嘉賓

黃維德

中國臺(tai)灣男演(yan)員、歌(ge)手(shou)。

主(zhu)要作品(pin)有京華(hua)煙云、新三國等。

王勁松

中國內地男(nan)演員。

主(zhu)要作品有血色湘西、大明王朝1566等。

王自健

中(zhong)國內(nei)地男演員、主持人。

主(zhu)要作品有你好，瘋(feng)子！、咱們結婚吧等。

王洛勇

中國(guo)內地戲劇演員、影視(shi)演員、導(dao)演、編(bian)劇。

主要作品有西(xi)貢小(xiao)姐(jie)、生死臥底等。

潘虹

中國(guo)內地女(nv)演員(yuan)。

主(zhu)要作(zuo)品有苦惱人的笑、杜十娘等(deng)。

尤靖茹

中國內地(di)女演員。

主(zhu)要作(zuo)品有秦時(shi)明月、我的(de)寵(chong)物是大象等(deng)。

李建義

中國內(nei)地國家(jia)話劇院(yuan)演(yan)(yan)員(yuan)，國家(jia)一級演(yan)(yan)員(yuan)，配音演(yan)(yan)員(yuan)。

主要作(zuo)品有人(ren)民的名義、夜(ye)色迷人(ren)等。

喻恩泰

中國內地影(ying)視演員，主(zhu)持人。

主要作(zuo)品有武林外傳、大秦(qin)帝國之(zhi)縱橫等。

徐帆

中國內地女演員。

主(zhu)要作(zuo)品(pin)有唐(tang)山大地(di)震、甲方乙方等。

牛駿峰

中國(guo)內地男(nan)演員。

主要作品有微微一笑(xiao)很傾城、楚喬傳等。

張宥浩

中(zhong)國(guo)內地(di)男演員。

主要(yao)作品(pin)有三(san)生三(san)世十里桃花、外公芳齡(ling)38等。

獲獎記錄

2018年(nian)新(xin)周(zhou)刊“中國年(nian)度新(xin)銳榜”“推委會特(te)別大獎” ?? Sir電影首屆(jie)文娛大會“年(nian)度最佳綜藝”

2018騰訊視頻星(xing)光(guang)盛典“年(nian)度(du)口碑節目”

南方周末2018年度盛典“年度創新案例”獎

鑒賞評價

節目評價

《一(yi)本好書》很(hen)像(xiang)是(shi)(shi)《見(jian)字如面》的(de)升級版(ban)。節(jie)目(mu)中有(you)演員(yuan)演繹，還特別(bie)設(she)計(ji)了講述者，用于串接表演片段(duan)，并作感(gan)受性評(ping)論，因此形成較高效(xiao)率(lv)的(de)內(nei)容展示，造就(jiu)了一(yi)個(ge)跨形態的(de)創新(xin)形式(shi)——集合(he)影(ying)視(shi)劇、話劇、說書人、評(ping)論者為(wei)一(yi)體的(de)綜(zong)合(he)體，從而(er)完成對(dui)原著內(nei)容最大限度的(de)忠誠和趣味體現(xian)(xian)。這(zhe)樣的(de)模(mo)式(shi)在電視(shi)綜(zong)藝節(jie)目(mu)中是(shi)(shi)一(yi)個(ge)從未(wei)有(you)過的(de)嘗試。節(jie)目(mu)組(zu)盡(jin)最大努(nu)力(li)讓呈現(xian)(xian)的(de)效(xiao)果符(fu)合(he)影(ying)視(shi)劇及話劇的(de)規(gui)律。因為(wei)有(you)了講述者的(de)設(she)計(ji)，其(qi)情(qing)節(jie)沖突的(de)效(xiao)率(lv)是(shi)(shi)加快了的(de)——觀(guan)眾(zhong)不必等待漫長的(de)劇情(qing)鋪墊，戲(xi)劇化(hua)部(bu)分只(zhi)展現(xian)(xian)關(guan)鍵場景。（澎(peng)湃(pai)新(xin)聞評(ping)）

《一本好(hao)書(shu)》把各種亮(liang)點通過集中的(de)(de)展(zhan)現(xian)，在引發(fa)觀(guan)眾(zhong)思(si)考、獲得新(xin)知(zhi)(zhi)的(de)(de)同(tong)時，逐步拉(la)近大(da)眾(zhong)與經典的(de)(de)距(ju)離(li)。節(jie)目第四期一改之前串演(yan)的(de)(de)表(biao)現(xian)形(xing)式，選擇更為符(fu)合《人類(lei)簡史(shi)》的(de)(de)脫口(kou)秀演(yan)繹方式，展(zhan)現(xian)原書(shu)中超(chao)越認知(zhi)(zhi)的(de)(de)觀(guan)點，打破大(da)眾(zhong)心中對認知(zhi)(zhi)類(lei)書(shu)籍的(de)(de)高深(shen)印象：看上去“高大(da)上”的(de)(de)著作(zuo)，并(bing)不似人們(men)想象中枯燥無味，反(fan)而(er)充滿了新(xin)奇(qi)的(de)(de)理論(lun)，發(fa)人深(shen)省 。（大(da)河(he)網評）

《一本(ben)好書(shu)》向觀(guan)眾(zhong)推薦(jian)了(le)11本(ben)經(jing)典著作，從追尋夢想的(de)斯特(te)里(li)、窺見(jian)人性的(de)萬(wan)歷皇帝，到(dao)愛書(shu)如命的(de)海蓮、為國犧牲的(de)“秘密”英(ying)雄(xiong)，再(zai)到(dao)大智(zhi)若愚(yu)的(de)“傻子”二(er)少爺(ye)、守護純(chun)真(zhen)的(de)霍頓(dun)。11本(ben)書(shu)為觀(guan)眾(zhong)帶來(lai)11個不同(tong)的(de)世界(jie)，走進了(le)11段不同(tong)的(de)人生(sheng)(sheng)，跨越了(le)時間和空(kong)間，讓觀(guan)眾(zhong)汲(ji)取(qu)到(dao)于自己(ji)有益的(de)人生(sheng)(sheng)經(jing)驗，并由此出發(fa)去閱讀原書(shu)激(ji)發(fa)新的(de)思考。（北青網娛樂評）

相較于以(yi)往的(de)(de)(de)(de)(de)讀書(shu)(shu)(shu)類(lei)綜藝節(jie)(jie)目(mu)，《一(yi)本(ben)好(hao)書(shu)(shu)(shu)》在節(jie)(jie)目(mu)形(xing)式(shi)上進(jin)行創新，在文(wen)學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上進(jin)行創作，以(yi)舞(wu)臺(tai)(tai)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)致敬經典文(wen)學(xue)作品(pin)。《一(yi)本(ben)好(hao)書(shu)(shu)(shu)》中(zhong)舞(wu)臺(tai)(tai)化的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)繹(yi)不僅僅是指將(jiang)文(wen)學(xue)作品(pin)改編為舞(wu)臺(tai)(tai)劇(ju)，該(gai)節(jie)(jie)目(mu)還(huan)將(jiang)歷史研究類(lei)書(shu)(shu)(shu)籍以(yi)脫口秀的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)式(shi)在舞(wu)臺(tai)(tai)上呈現(xian)出(chu)來。《一(yi)本(ben)好(hao)書(shu)(shu)(shu)》中(zhong)演(yan)員在語(yu)(yu)言(yan)上運(yun)用對(dui)白、獨(du)(du)白與旁白相融合的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)式(shi)。角色之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)白可以(yi)推動劇(ju)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)發展，人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)(du)白可以(yi)刻(ke)畫人物(wu)性(xing)格，揭示人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)內心世界(jie)，人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)旁白能敘述和(he)說明(ming)事件發展的(de)(de)(de)(de)(de)脈絡，并表達主人公的(de)(de)(de)(de)(de)主觀(guan)(guan)感受與評價。演(yan)員在舞(wu)臺(tai)(tai)上將(jiang)這三種語(yu)(yu)言(yan)形(xing)式(shi)巧妙融合，一(yi)方(fang)(fang)面能將(jiang)每本(ben)書(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)精華內容呈現(xian)出(chu)來，另一(yi)方(fang)(fang)面觀(guan)(guan)眾(zhong)在聽的(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程中(zhong)也(ye)更能感知到語(yu)(yu)言(yan)與文(wen)字(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)魅力，有助于觀(guan)(guan)眾(zhong)理解文(wen)學(xue)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)內涵。（《視聽》評）