芒果视频下载

主要經歷

居(ju)巢(chao)（1811～1889(也有(you)說(shuo)1865），中國清代畫家。字梅(mei)生(sheng)，號梅(mei)巢(chao)。今(jin)(jin)夕庵主(zhu)。廣東(dong)(dong)番禺隔山鄉人(ren)（今(jin)(jin)廣東(dong)(dong)省(sheng)廣州(zhou)市(shi)海珠區）。自幼喜(xi)愛詩(shi)文書(shu)畫，曾任廣西按(an)察使張(zhang)敬修幕僚，在(zai)(zai)廣西期間曾受宋光寶等人(ren)影響，所作花(hua)鳥注重寫生(sheng)，回粵后(hou)與(yu)其弟居(ju)廉一同對景寫生(sheng)，作品多(duo)寫蔬果野花(hua)，輕描淡寫，澹逸(yi)清華，開嶺南畫派之先河。《中國歷代書(shu)畫家集》蘇文編(bian)繪所作尤得江(jiang)山之助。山水、花(hua)卉、鳥禽(qin)，皆雅秀，草(cao)蟲尤精。書(shu)法規模惲壽(shou)平，工詩(shi)詞(ci)，有(you)昔(xi)邪室詩(shi)、煙語詞(ci)、今(jin)(jin)夕盦讀畫絕句(ju)及題畫詩(shi)。卒年(nian)六十(shi)余。按(an)巢(chao)弟廉生(sheng)于一八(ba)二八(ba)，則巢(chao)之出生(sheng)當早于一八(ba)二七，以卒年(nian)一八(ba)九九推之，年(nian)應在(zai)(zai)七十(shi)以上(shang)。居(ju)巢(chao)在(zai)(zai)十(shi)香園去世。

自(zi)東莞回(hui)廣州(zhou)后，居巢(chao)居廉在(zai)故鄉(xiang)隔(ge)山鄉(xiang)建“十(shi)香(xiang)園”。“十(shi)香(xiang)”指(zhi)的(de)是(shi)十(shi)種名貴花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)卉(hui)：瑞香(xiang)、素馨、鷹爪、茉莉、夜(ye)合、珠蘭、白(bai)蘭、含笑(xiao)、夜(ye)來香(xiang)、魚(yu)子(zi)蘭。種這(zhe)些花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)卉(hui)并(bing)非僅為觀賞，也為他(ta)們寫生入畫所需。后代研究(jiu)者曾有(you)統計，這(zhe)些花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)卉(hui)正是(shi)二居繪畫中時有(you)出現的(de)題材。在(zai)十(shi)香(xiang)園，除了二居的(de)居所外(wai)，居廉授徒(tu)的(de)地方名“紫梨(li)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)館”。居巢(chao)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)卉(hui)草蟲扇面(mian)——《梨(li)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)》(粵藏)中就有(you)題款：“偶閱唐人說部(bu)，有(you)紫花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)梨(li)事潛，尤物(wu)不復(fu)見于世。戲(xi)拈(nian)一枝(zhi)，倘(tang)所謂(wei)筆補造化者非耶！”自(zi)然界以白(bai)梨(li)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)居多，紫梨(li)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)十(shi)分稀有(you)的(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)卉(hui)，據二居的(de)后人居玉華女士稱，“紫梨(li)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)館”的(de)命名就緣出于此(ci)。

在(zai)(zai)十(shi)香園，居(ju)巢已近晚(wan)年，在(zai)(zai)張敬修逝世(shi)后(hou)的一年，居(ju)巢也在(zai)(zai)十(shi)香園過(guo)世(shi)，享年54歲。與居(ju)廉廣收(shou)門徒不同(tong)，居(ju)巢一生幾乎不收(shou)弟子，這情景(jing)頗(po)似后(hou)來(lai)“嶺南畫派”的陳樹人與“二高(gao)”，前(qian)者一生也不收(shou)徒弟，后(hou)者則廣收(shou)。

在繪(hui)畫技法(fa)上，居巢不僅在工筆、寫(xie)意(yi)方面(mian)均(jun)能得心應手，而(er)且擅長撞(zhuang)水(shui)(shui)、撞(zhuang)粉法(fa)，極大地豐富了傳(chuan)統繪(hui)畫的(de)(de)表(biao)現手法(fa)。撞(zhuang)水(shui)(shui)法(fa)是(shi)用于畫植物(wu)的(de)(de)枝(zhi)(zhi)葉(xie)。在色墨未干(gan)時(shi)將水(shui)(shui)注(zhu)入葉(xie)子(zi)或(huo)(huo)枝(zhi)(zhi)干(gan)的(de)(de)向光的(de)(de)一(yi)面(mian)，這樣墨色被水(shui)(shui)排開，在墨與水(shui)(shui)之間形成(cheng)(cheng)自然的(de)(de)邊界(jie)，產生向光和背光的(de)(de)效果。高劍父曾經介(jie)紹，居巢居廉在寫(xie)葉(xie)時(shi)，“則以水(shui)(shui)注(zhu)入色中(zhong)，從(cong)向陽方面(mian)注(zhu)入，使聚于陰(yin)(yin)的(de)(de)方面(mian)。如此則注(zhu)水(shui)(shui)的(de)(de)地方，淡而(er)白，就可成(cheng)(cheng)為那葉(xie)的(de)(de)光線，且利用光線外不勻的(de)(de)水(shui)(shui)漬，干(gan)后或(huo)(huo)深或(huo)(huo)淺，正所以見葉(xie)面(mian)的(de)(de)凹(ao)凸也(ye)。不需刻(ke)意(yi)渲染(ran)，而(er)一(yi)葉(xie)中(zhong)的(de)(de)光陰(yin)(yin)凹(ao)凸畢現。”畫枝(zhi)(zhi)干(gan)時(shi)也(ye)是(shi)如此：“寫(xie)枝(zhi)(zhi)亦是(shi)用撞(zhuang)水(shui)(shui)之法(fa)，有撞(zhuang)草綠(lv)(lv)及石綠(lv)(lv)作為樹色與蒼苔(tai)色的(de)(de)。枝(zhi)(zhi)干(gan)不用鉤勒的(de)(de)線條，因撞(zhuang)水(shui)(shui)的(de)(de)原故。

其(qi)色(se)(se)則聚于(yu)(yu)枝干(gan)的兩(liang)邊(bian)，干(gan)后儼然以原色(se)(se)來作‘春蠶吐絲(si)’的鉤勒法(fa)(fa)一(yi)(yi)樣。”撞(zhuang)粉(fen)法(fa)(fa)則是用(yong)(yong)于(yu)(yu)描繪(hui)花(hua)瓣(ban)或蝴蝶(die)(die)翅(chi)膀(bang)。具(ju)體做(zuo)法(fa)(fa)是“以粉(fen)撞(zhuang)入色(se)(se)中，使(shi)粉(fen)浮(fu)(fu)于(yu)(yu)色(se)(se)面，于(yu)(yu)是潤澤(ze)松化(hua)而(er)有(you)粉(fen)光(guang)了。在一(yi)(yi)花(hua)一(yi)(yi)瓣(ban)的當中不須著(zhu)意染光(guang)陰(yin)，惟以濃淡(dan)厚(hou)薄(bo)的粉(fen)的本身為(wei)(wei)光(guang)陰(yin)。”“梅生(sheng)寫蝶(die)(die)翅(chi)及主力的花(hua)，在當前的三兩(liang)朵(duo)，于(yu)(yu)粉(fen)未干(gan)時(shi)，常以筆將畫(hua)架起(qi)，使(shi)畫(hua)面略(lve)為(wei)(wei)傾斜，則粉(fen)自(zi)聚于(yu)(yu)一(yi)(yi)端(duan)”，因此(ci)“干(gan)后其(qi)色(se)(se)即表為(wei)(wei)輕松浮(fu)(fu)潤，如朝(chao)露未干(gan)一(yi)(yi)般(ban)”。撞(zhuang)水(shui)撞(zhuang)粉(fen)之法(fa)(fa)，雖不是居巢獨(du)創，在惲(yun)壽平、宋(song)光(guang)寶的畫(hua)中已有(you)出現(xian)，但據高(gao)劍父所言，“古人寫花(hua)向無(wu)撞(zhuang)粉(fen)之法(fa)(fa)，自(zi)宋(song)院至南田時(shi)，用(yong)(yong)粉(fen)法(fa)(fa)皆系抹粉(fen)，撻粉(fen)點粉(fen)、鉤粉(fen)而(er)已，未嘗(chang)有(you)撞(zhuang)粉(fen)法(fa)(fa)也。有(you)之則自(zi)梅生(sheng)。（藕(ou)堂雖有(you)，而(er)其(qi)法(fa)(fa)略(lve)異，惟烘粉(fen)一(yi)(yi)法(fa)(fa)，是他(ta)獨(du)到處。）”居巢居廉有(you)意識地大(da)量使(shi)用(yong)(yong)撞(zhuang)水(shui)撞(zhuang)粉(fen)之法(fa)(fa)，使(shi)其(qi)廣為(wei)(wei)人知(zhi)，其(qi)推廣之功不可(ke)沒。

貢獻影響

居(ju)(ju)(ju)巢(chao)的(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)以(yi)花(hua)鳥見長，在(zai)當時(shi)的(de)(de)(de)嶺南(nan)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)壇獨樹一幟。居(ju)(ju)(ju)巢(chao)與其弟居(ju)(ju)(ju)廉(lian)所(suo)創(chuang)立的(de)(de)(de)居(ju)(ju)(ju)派花(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)和以(yi)何(he)翀為代表的(de)(de)(de)小寫意花(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)當時(shi)廣東最主要的(de)(de)(de)兩大(da)花(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)流派，而居(ju)(ju)(ju)派畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)影響地域之廣和時(shi)間之長均為何(he)翀一派所(suo)望(wang)塵莫及(ji)(ji)。居(ju)(ju)(ju)巢(chao)居(ju)(ju)(ju)廉(lian)花(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)一大(da)特色是(shi)(shi)題(ti)材(cai)(cai)上以(yi)狀寫嶺南(nan)風(feng)(feng)物(wu)(wu)為主。在(zai)早(zao)于居(ju)(ju)(ju)巢(chao)的(de)(de)(de)廣東畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家中(zhong)，也有嘗試描繪(hui)(hui)嶺南(nan)特有物(wu)(wu)產的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家，但其所(suo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)品種(zhong)較(jiao)少。居(ju)(ju)(ju)巢(chao)居(ju)(ju)(ju)廉(lian)則不(bu)同，其所(suo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)花(hua)卉草蟲(chong)、蔬果(guo)水(shui)族(zu)以(yi)及(ji)(ji)時(shi)令風(feng)(feng)俗等異常豐富，其中(zhong)多為嶺南(nan)獨有的(de)(de)(de)品種(zhong)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)所(suo)描繪(hui)(hui)的(de)(de)(de)動(dong)植物(wu)(wu)超過兩百種(zhong)，其中(zhong)包括(kuo)荔枝、龍眼、香(xiang)蕉、芒(mang)果(guo)、橄欖、菠蘿蜜等，以(yi)及(ji)(ji)各(ge)類(lei)小花(hua)小草小蟲(chong)。以(yi)往作畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)題(ti)材(cai)(cai)中(zhong)罕見的(de)(de)(de)水(shui)族(zu)動(dong)物(wu)(wu)也是(shi)(shi)居(ju)(ju)(ju)巢(chao)作畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)題(ti)材(cai)(cai)之一，從草魚、鯉魚到螺、蜆等，都有涉及(ji)(ji)。此外居(ju)(ju)(ju)巢(chao)、居(ju)(ju)(ju)廉(lian)還喜畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)昆(kun)蟲(chong)。鄧(deng)秋枚(mei)稱居(ju)(ju)(ju)巢(chao)“草蟲(chong)尤勝”，高劍父(fu)在(zai)其《居(ju)(ju)(ju)古泉先(xian)生的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)》一文中(zhong)首先(xian)介(jie)紹的(de)(de)(de)也是(shi)(shi)其昆(kun)蟲(chong)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。

由于(yu)(yu)師(shi)承宋光寶，工筆(bi)沒骨畫(hua)(hua)風(feng)和注重寫(xie)(xie)生的(de)(de)習慣(guan)對居(ju)巢和居(ju)廉(lian)的(de)(de)畫(hua)(hua)風(feng)有(you)莫大(da)影響。居(ju)巢居(ju)廉(lian)的(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)以(yi)(yi)寫(xie)(xie)生為(wei)基，功底(di)深厚。高(gao)劍父稱居(ju)廉(lian)“眼之(zhi)(zhi)所到(dao)，筆(bi)便(bian)能到(dao)，無物不(bu)(bu)寫(xie)(xie)，無奇不(bu)(bu)寫(xie)(xie)，前(qian)人不(bu)(bu)敢(gan)移入(ru)畫(hua)(hua)面的(de)(de)東(dong)西，師(shi)盡(jin)能之(zhi)(zhi)。甚至月(yue)餅，角黍(shu)，火腿，臘鴨(ya)等等一般常見而不(bu)(bu)經意的(de)(de)東(dong)西，他一一施(shi)諸畫(hua)(hua)面，涉筆(bi)成(cheng)趣，極其(qi)自(zi)然(ran)(ran)，天(tian)衣無縫，可(ke)算打破過(guo)去傳統思想的(de)(de)束縛了。”據高(gao)劍父介(jie)紹，居(ju)廉(lian)在寫(xie)(xie)昆蟲時(shi)(shi)，“每將昆蟲以(yi)(yi)針(zhen)插腹部，或蓄(xu)諸玻璃(li)箱(xiang)，對之(zhi)(zhi)描(miao)寫(xie)(xie)。畫(hua)(hua)畢(bi)則以(yi)(yi)類似剝制(zhi)的(de)(de)方(fang)法，以(yi)(yi)針(zhen)釘于(yu)(yu)另一玻璃(li)箱(xiang)內，一如今(jin)天(tian)的(de)(de)昆蟲標本，仍(reng)時(shi)(shi)時(shi)(shi)觀摩”。這與(yu)當時(shi)(shi)清代畫(hua)(hua)壇以(yi)(yi)臨摹(mo)前(qian)人作品為(wei)主、繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)風(feng)格和技法墨(mo)守成(cheng)規的(de)(de)常態截然(ran)(ran)不(bu)(bu)同。居(ju)巢在《含笑花圖》扇面中(zhong)毫不(bu)(bu)諱言：“予從事寫(xie)(xie)生，頗尚形似。”