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主要經歷

居(ju)巢（1811～1889(也(ye)有說1865），中國清代畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)。字梅(mei)(mei)生，號(hao)梅(mei)(mei)巢。今(jin)夕庵主。廣(guang)(guang)東番禺隔(ge)山(shan)鄉人（今(jin)廣(guang)(guang)東省(sheng)廣(guang)(guang)州市(shi)海珠區）。自(zi)幼喜愛詩(shi)(shi)文書畫(hua)(hua)(hua)(hua)，曾(ceng)任廣(guang)(guang)西(xi)按察使張(zhang)敬修幕僚，在(zai)廣(guang)(guang)西(xi)期(qi)間(jian)曾(ceng)受宋光(guang)寶等(deng)人影響，所作花(hua)(hua)鳥注重寫(xie)生，回粵后與其弟居(ju)廉(lian)一(yi)同對景寫(xie)生，作品多寫(xie)蔬果野花(hua)(hua)，輕描(miao)淡(dan)寫(xie)，澹逸清華，開嶺南畫(hua)(hua)(hua)(hua)派之(zhi)先(xian)河。《中國歷代書畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)集(ji)》蘇(su)文編繪所作尤得江山(shan)之(zhi)助。山(shan)水(shui)、花(hua)(hua)卉、鳥禽，皆雅秀(xiu)，草蟲尤精。書法規模惲壽平(ping)，工詩(shi)(shi)詞，有昔邪室(shi)詩(shi)(shi)、煙語詞、今(jin)夕盦(an)讀畫(hua)(hua)(hua)(hua)絕句及題畫(hua)(hua)(hua)(hua)詩(shi)(shi)。卒(zu)年六十(shi)余。按巢弟廉(lian)生于一(yi)八(ba)二(er)八(ba)，則巢之(zhi)出生當早于一(yi)八(ba)二(er)七，以(yi)卒(zu)年一(yi)八(ba)九(jiu)(jiu)九(jiu)(jiu)推之(zhi)，年應在(zai)七十(shi)以(yi)上。居(ju)巢在(zai)十(shi)香(xiang)園去世。

自東莞回(hui)廣州后(hou)，居(ju)(ju)巢居(ju)(ju)廉在(zai)故(gu)鄉隔(ge)山鄉建“十香(xiang)園(yuan)”。“十香(xiang)”指的(de)(de)是(shi)十種名貴(gui)花(hua)卉(hui)(hui)：瑞香(xiang)、素馨、鷹爪(zhua)、茉莉(li)、夜合(he)、珠蘭、白蘭、含笑、夜來香(xiang)、魚子蘭。種這些(xie)花(hua)卉(hui)(hui)并非僅為觀賞(shang)，也為他們寫生入畫所需。后(hou)代研究者(zhe)曾有(you)統(tong)計(ji)，這些(xie)花(hua)卉(hui)(hui)正(zheng)是(shi)二(er)居(ju)(ju)繪畫中時有(you)出現(xian)的(de)(de)題(ti)材。在(zai)十香(xiang)園(yuan)，除了(le)二(er)居(ju)(ju)的(de)(de)居(ju)(ju)所外，居(ju)(ju)廉授徒的(de)(de)地方(fang)名“紫梨(li)(li)(li)花(hua)館”。居(ju)(ju)巢花(hua)卉(hui)(hui)草蟲扇面(mian)——《梨(li)(li)(li)花(hua)》(粵藏)中就有(you)題(ti)款：“偶閱唐人說(shuo)部，有(you)紫花(hua)梨(li)(li)(li)事潛(qian)，尤(you)物不復見于世。戲拈一枝，倘所謂筆補造(zao)化者(zhe)非耶！”自然界以白梨(li)(li)(li)花(hua)居(ju)(ju)多，紫梨(li)(li)(li)花(hua)是(shi)十分(fen)稀有(you)的(de)(de)花(hua)卉(hui)(hui)，據二(er)居(ju)(ju)的(de)(de)后(hou)人居(ju)(ju)玉華(hua)女士(shi)稱(cheng)，“紫梨(li)(li)(li)花(hua)館”的(de)(de)命名就緣出于此。

在(zai)十(shi)香園，居(ju)巢(chao)已近晚年，在(zai)張敬修逝世(shi)后的一(yi)(yi)年，居(ju)巢(chao)也(ye)(ye)在(zai)十(shi)香園過世(shi)，享年54歲。與居(ju)廉廣收(shou)(shou)門徒(tu)不(bu)同，居(ju)巢(chao)一(yi)(yi)生(sheng)幾乎不(bu)收(shou)(shou)弟(di)子，這情景頗似后來“嶺南畫派”的陳樹(shu)人與“二高”，前者(zhe)一(yi)(yi)生(sheng)也(ye)(ye)不(bu)收(shou)(shou)徒(tu)弟(di)，后者(zhe)則廣收(shou)(shou)。

在(zai)(zai)繪(hui)畫(hua)技(ji)法(fa)(fa)(fa)上，居(ju)巢不(bu)僅在(zai)(zai)工筆、寫意方(fang)面(mian)(mian)(mian)均能(neng)得心應手，而且擅長撞水(shui)(shui)(shui)、撞粉(fen)法(fa)(fa)(fa)，極(ji)大地豐富(fu)了傳統繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)表現手法(fa)(fa)(fa)。撞水(shui)(shui)(shui)法(fa)(fa)(fa)是用(yong)于(yu)畫(hua)植物的(de)(de)(de)(de)(de)枝葉(xie)。在(zai)(zai)色(se)(se)(se)墨未(wei)干時將(jiang)水(shui)(shui)(shui)注入(ru)葉(xie)子或枝干的(de)(de)(de)(de)(de)向(xiang)(xiang)光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)面(mian)(mian)(mian)，這樣墨色(se)(se)(se)被水(shui)(shui)(shui)排開，在(zai)(zai)墨與(yu)水(shui)(shui)(shui)之間形成自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)邊界(jie)，產生(sheng)向(xiang)(xiang)光(guang)和背光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)效果。高(gao)劍父曾經介紹(shao)，居(ju)巢居(ju)廉在(zai)(zai)寫葉(xie)時，“則(ze)以水(shui)(shui)(shui)注入(ru)色(se)(se)(se)中(zhong)，從向(xiang)(xiang)陽(yang)方(fang)面(mian)(mian)(mian)注入(ru)，使聚于(yu)陰的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)面(mian)(mian)(mian)。如(ru)此(ci)則(ze)注水(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)，淡而白，就可(ke)成為那(nei)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)線(xian)(xian)，且利(li)用(yong)光(guang)線(xian)(xian)外不(bu)勻的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)漬，干后或深或淺(qian)，正(zheng)所以見葉(xie)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)凹(ao)凸也。不(bu)需刻意渲染，而一(yi)葉(xie)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)陰凹(ao)凸畢現。”畫(hua)枝干時也是如(ru)此(ci)：“寫枝亦是用(yong)撞水(shui)(shui)(shui)之法(fa)(fa)(fa)，有撞草綠及石綠作為樹色(se)(se)(se)與(yu)蒼苔色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)。枝干不(bu)用(yong)鉤勒的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條，因撞水(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)原故。

其色(se)(se)則(ze)(ze)聚于(yu)(yu)枝(zhi)干的(de)(de)兩(liang)(liang)邊，干后(hou)儼(yan)然以原(yuan)色(se)(se)來(lai)作‘春蠶吐絲’的(de)(de)鉤勒法(fa)(fa)(fa)(fa)一(yi)(yi)樣。”撞粉(fen)(fen)(fen)法(fa)(fa)(fa)(fa)則(ze)(ze)是(shi)用于(yu)(yu)描繪花(hua)(hua)瓣(ban)(ban)或蝴(hu)蝶翅膀。具體(ti)做法(fa)(fa)(fa)(fa)是(shi)“以粉(fen)(fen)(fen)撞入色(se)(se)中，使(shi)粉(fen)(fen)(fen)浮(fu)于(yu)(yu)色(se)(se)面(mian)，于(yu)(yu)是(shi)潤(run)澤松化而有(you)(you)(you)粉(fen)(fen)(fen)光(guang)了(le)。在一(yi)(yi)花(hua)(hua)一(yi)(yi)瓣(ban)(ban)的(de)(de)當中不須著意染光(guang)陰(yin)，惟(wei)以濃(nong)淡(dan)厚薄的(de)(de)粉(fen)(fen)(fen)的(de)(de)本身為(wei)光(guang)陰(yin)。”“梅生寫蝶翅及主力的(de)(de)花(hua)(hua)，在當前的(de)(de)三兩(liang)(liang)朵，于(yu)(yu)粉(fen)(fen)(fen)未干時，常以筆(bi)將畫(hua)架起，使(shi)畫(hua)面(mian)略(lve)(lve)為(wei)傾斜，則(ze)(ze)粉(fen)(fen)(fen)自聚于(yu)(yu)一(yi)(yi)端”，因此“干后(hou)其色(se)(se)即表為(wei)輕松浮(fu)潤(run)，如朝(chao)露(lu)未干一(yi)(yi)般(ban)”。撞水撞粉(fen)(fen)(fen)之(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)，雖(sui)不是(shi)居巢獨創，在惲壽平、宋光(guang)寶的(de)(de)畫(hua)中已(yi)(yi)有(you)(you)(you)出現，但據(ju)高劍父所言，“古人寫花(hua)(hua)向(xiang)無撞粉(fen)(fen)(fen)之(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)，自宋院至(zhi)南(nan)田時，用粉(fen)(fen)(fen)法(fa)(fa)(fa)(fa)皆系抹粉(fen)(fen)(fen)，撻(ta)粉(fen)(fen)(fen)點粉(fen)(fen)(fen)、鉤粉(fen)(fen)(fen)而已(yi)(yi)，未嘗有(you)(you)(you)撞粉(fen)(fen)(fen)法(fa)(fa)(fa)(fa)也。有(you)(you)(you)之(zhi)(zhi)則(ze)(ze)自梅生。（藕堂(tang)雖(sui)有(you)(you)(you)，而其法(fa)(fa)(fa)(fa)略(lve)(lve)異，惟(wei)烘粉(fen)(fen)(fen)一(yi)(yi)法(fa)(fa)(fa)(fa)，是(shi)他獨到處。）”居巢居廉有(you)(you)(you)意識地大量使(shi)用撞水撞粉(fen)(fen)(fen)之(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)，使(shi)其廣為(wei)人知，其推廣之(zhi)(zhi)功不可沒。

貢獻影響

居(ju)巢(chao)的(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)以(yi)花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)見(jian)長(chang)，在(zai)當時(shi)(shi)的(de)(de)嶺(ling)南(nan)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)壇獨樹一(yi)幟(zhi)。居(ju)巢(chao)與其(qi)弟居(ju)廉(lian)(lian)所(suo)(suo)創立的(de)(de)居(ju)派(pai)花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)和(he)以(yi)何翀為(wei)代表(biao)的(de)(de)小寫意(yi)花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是當時(shi)(shi)廣(guang)東最主(zhu)要的(de)(de)兩大(da)花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)流派(pai)，而居(ju)派(pai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風影響地域之廣(guang)和(he)時(shi)(shi)間之長(chang)均為(wei)何翀一(yi)派(pai)所(suo)(suo)望塵莫及(ji)。居(ju)巢(chao)居(ju)廉(lian)(lian)花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)一(yi)大(da)特(te)色是題材上以(yi)狀寫嶺(ling)南(nan)風物為(wei)主(zhu)。在(zai)早于居(ju)巢(chao)的(de)(de)廣(guang)東畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)中(zhong)，也有(you)嘗試描(miao)繪嶺(ling)南(nan)特(te)有(you)物產的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)，但其(qi)所(suo)(suo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)品種(zhong)較少。居(ju)巢(chao)居(ju)廉(lian)(lian)則(ze)不同，其(qi)所(suo)(suo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)卉(hui)草(cao)蟲、蔬果(guo)水族以(yi)及(ji)時(shi)(shi)令風俗等異常豐富，其(qi)中(zhong)多(duo)為(wei)嶺(ling)南(nan)獨有(you)的(de)(de)品種(zhong)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)所(suo)(suo)描(miao)繪的(de)(de)動(dong)植(zhi)物超過兩百種(zhong)，其(qi)中(zhong)包括(kuo)荔枝、龍眼、香(xiang)蕉、芒果(guo)、橄欖、菠蘿(luo)蜜(mi)等，以(yi)及(ji)各類小花(hua)(hua)(hua)小草(cao)小蟲。以(yi)往作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)題材中(zhong)罕見(jian)的(de)(de)水族動(dong)物也是居(ju)巢(chao)作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)題材之一(yi)，從草(cao)魚(yu)、鯉魚(yu)到螺、蜆等，都有(you)涉(she)及(ji)。此外居(ju)巢(chao)、居(ju)廉(lian)(lian)還喜畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)昆蟲。鄧秋枚稱居(ju)巢(chao)“草(cao)蟲尤勝”，高劍(jian)父在(zai)其(qi)《居(ju)古泉先(xian)(xian)生的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法》一(yi)文中(zhong)首先(xian)(xian)介紹的(de)(de)也是其(qi)昆蟲畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。

由于(yu)師承宋光寶，工筆沒骨畫(hua)風和注重寫生的(de)(de)習(xi)慣對居(ju)巢和居(ju)廉(lian)的(de)(de)畫(hua)風有莫大影響。居(ju)巢居(ju)廉(lian)的(de)(de)繪畫(hua)以(yi)寫生為基，功底(di)深厚。高(gao)劍父稱居(ju)廉(lian)“眼(yan)之所到，筆便能到，無物不(bu)(bu)寫，無奇不(bu)(bu)寫，前人不(bu)(bu)敢移入畫(hua)面(mian)的(de)(de)東(dong)西(xi)，師盡(jin)能之。甚至月餅，角黍，火腿，臘(la)鴨等等一(yi)般常見而不(bu)(bu)經意的(de)(de)東(dong)西(xi)，他一(yi)一(yi)施諸(zhu)畫(hua)面(mian)，涉筆成趣(qu)，極其自然，天衣無縫(feng)，可(ke)算打破過去傳統思想的(de)(de)束(shu)縛了。”據高(gao)劍父介(jie)紹，居(ju)廉(lian)在寫昆蟲(chong)時(shi)，“每將昆蟲(chong)以(yi)針插腹部，或蓄諸(zhu)玻璃箱，對之描(miao)寫。畫(hua)畢則以(yi)類似剝制的(de)(de)方法，以(yi)針釘于(yu)另一(yi)玻璃箱內，一(yi)如(ru)今天的(de)(de)昆蟲(chong)標本，仍時(shi)時(shi)觀(guan)摩(mo)”。這與當(dang)時(shi)清代(dai)畫(hua)壇以(yi)臨摹前人作品為主、繪畫(hua)風格和技法墨守成規的(de)(de)常態截然不(bu)(bu)同。居(ju)巢在《含笑花圖》扇面(mian)中(zhong)毫不(bu)(bu)諱言：“予(yu)從事寫生，頗尚形似。”