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內容介紹

書法釋文

版本一

一曰：“自我來黃州(zhou)，已(yi)過三寒食，年(nian)年(nian)欲惜春(chun)，春(chun)去不容惜。今(jin)年(nian)又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海(hai)棠花(hua)，泥污(wu)燕支雪。闇中偷負去，夜半真有力。何殊病(bing)少年(nian)，病(bing)起須(xu)已(yi)白(bai)。”

二曰：“春江欲入戶(hu)，雨勢來不已。小(xiao)屋如(ru)漁(yu)舟(zhou)，蒙蒙水云里。空(kong)庖煮寒(han)菜，破(po)灶(zao)燒濕葦(wei)。那知(zhi)是寒(han)食，但見(jian)烏銜(xian)紙。君門深九重，墳墓在萬(wan)里。也擬哭途窮，死灰吹不起(qi)”。

版本二

一曰(yue)：“自我來黃州，已過三寒食，年(nian)年(nian)欲惜春(chun)，春(chun)去不容惜。今年(nian)又苦(ku)雨，兩月秋蕭瑟。臥聞(wen)海(hai)棠花(hua)，泥(ni)污燕脂(zhi)雪。闇中偷負(fu)去，夜半真有力。何殊病少年(nian)，病起頭已白(bai)。”

二(er)曰：“春江(jiang)欲入戶，雨(yu)勢來(lai)不已。小屋如(ru)漁舟，濛濛水云里(li)。空庖煮(zhu)寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬(wan)里(li)。也擬哭途窮，死灰吹不起”。

譯文詮釋

自從我來(lai)到黃(huang)州，已經度過三次寒(han)食節了。每年都惋惜著春(chun)天(tian)殘落，卻無奈春(chun)光(guang)離(li)去并(bing)不需要人的(de)悼(dao)惜。今(jin)年的(de)春(chun)雨綿(mian)綿(mian)不絕(jue)，接連兩(liang)個(ge)月如同秋天(tian)蕭瑟的(de)春(chun)寒(han)，天(tian)氣令人郁悶。在(zai)愁臥中聽說海(hai)棠花(hua)謝(xie)了，雨后凋落的(de)花(hua)瓣在(zai)污(wu)泥上顯得殘紅(hong)狼(lang)藉。美麗的(de)花(hua)經過雨水(shui)摧殘凋謝(xie)，就像是被有力(li)者在(zai)半夜(ye)背負而去，叫人無力(li)可施。這和患病的(de)少年，病后起(qi)來(lai)頭發已經衰白又(you)有何異呢？

春天江(jiang)水(shui)高漲將要浸入門內，雨勢襲來沒有停止的跡象，小屋子像一葉(xie)漁舟,飄(piao)流在蒼茫(mang)煙水(shui)中(zhong)，廚房里(li)空蕩(dang)蕩(dang)的，只好煮些(xie)蔬菜，在破(po)灶里(li)用濕蘆(lu)葦燒(shao)著(zhu)(zhu)，本來不(bu)知(zhi)道(dao)今天是(shi)什么時候，看見烏(wu)鴉銜著(zhu)(zhu)紙錢，才想(xiang)(xiang)到今天是(shi)寒食節(jie)。想(xiang)(xiang)回(hui)去報效朝廷，無奈國(guo)君門深九重，可望而不(bu)可及；想(xiang)(xiang)回(hui)故(gu)鄉(xiang)，但(dan)是(shi)祖墳卻(que)遠隔萬里(li)，本來也想(xiang)(xiang)學(xue)阮(ruan)籍作途窮(qiong)之哭，但(dan)心卻(que)如(ru)死灰不(bu)能(neng)復燃。

背景介紹

元(yuan)(yuan)豐三年(nian)(nian)（1080）二月，蘇軾四十(shi)五(wu)歲(sui)，因宋朝最大(da)的文字獄(yu)“烏臺詩(shi)案”受新黨排斥，貶謫(zhe)黃州(zhou)（今湖北黃岡）團練(lian)副使，在精神上感到寂寞，郁郁不得(de)志(zhi)，生活上窮愁潦倒，第三年(nian)(nian)四月，也就(jiu)是宋神宗元(yuan)(yuan)豐五(wu)年(nian)(nian)（公(gong)元(yuan)(yuan)1082年(nian)(nian)）作此(ci)兩首寒食詩(shi)，書寫此(ci)卷(juan)的時間大(da)約在翌(yi)年(nian)(nian)，或元(yuan)(yuan)豐七年(nian)(nian)離開黃州(zhou)以后。元(yuan)(yuan)符(fu)三年(nian)(nian)（1100）是卷(juan)收藏(zang)者(zhe)蜀(shu)州(zhou)張氏取之(zhi)邀(yao)黃庭堅觀賞(shang)，并書一則題(ti)跋，與(yu)原跡可(ke)謂(wei)互為輝映。

《寒(han)食(shi)帖》是蘇(su)軾行書(shu)(shu)的(de)代表(biao)作。這(zhe)是一首遣(qian)興的(de)詩(shi)作，是蘇(su)軾被貶黃州第(di)三年的(de)寒(han)食(shi)節所發(fa)的(de)人(ren)生之嘆。詩(shi)寫(xie)得蒼涼(liang)多情(qing)(qing)，表(biao)達(da)了蘇(su)軾此時(shi)惆悵孤(gu)獨的(de)心情(qing)(qing)。此詩(shi)的(de)書(shu)(shu)法(fa)也(ye)正(zheng)是在這(zhe)種心情(qing)(qing)和境況下，有感而(er)出的(de)。通篇(pian)書(shu)(shu)法(fa)起伏跌宕，光彩(cai)照(zhao)人(ren)，氣勢奔放，而(er)無荒(huang)率之筆。《黃州寒(han)食(shi)詩(shi)帖》在書(shu)(shu)法(fa)史(shi)上(shang)(shang)影響很(hen)大，被稱為“天下第(di)三行書(shu)(shu)”，也(ye)是蘇(su)軾書(shu)(shu)法(fa)作品中的(de)上(shang)(shang)乘。

作者介紹

蘇軾(shi)（1037-1101）字子(zi)瞻，號(hao)東(dong)坡(po)居(ju)士(shi)，四川眉山人(ren)，蘇洵長(chang)子(zi)。北(bei)宋嘉佑二年（1057）進士(shi)。神(shen)宗(zong)時曾(ceng)任祠(ci)部(bu)員外郎，知密州(zhou)(zhou)、徐州(zhou)(zhou)、湖(hu)州(zhou)(zhou)，因反對王(wang)安石(shi)新法(fa)，以(yi)作詩(shi)(shi)謗(bang)訕朝廷罪謫(zhe)黃州(zhou)(zhou)，哲宗(zong)時任翰(han)林(lin)學士(shi)，曾(ceng)出知杭州(zhou)(zhou)、穎(ying)州(zhou)(zhou)，官至禮部(bu)尚書，后(hou)又謫(zhe)貶(bian)惠(hui)州(zhou)(zhou)、儋州(zhou)(zhou)（海南(nan)島），最后(hou)北(bei)還，病死(si)常州(zhou)(zhou)，追謚(shi)文忠，與父洵弟轍合(he)稱三蘇，其(qi)文汪(wang)洋恣肆，明(ming)白(bai)暢達，與唐代(dai)的韓(han)愈、柳宗(zong)元、宋代(dai)的歐陽修、蘇洵、蘇轍、王(wang)安石(shi)、曾(ceng)鞏(gong)合(he)稱唐宋八大家(jia)；其(qi)詩(shi)(shi)清新豪(hao)健，善用夸張比喻，在藝術(shu)表現方面獨具風格，少數詩(shi)(shi)能反映民(min)間疾苦(ku)，指責(ze)統治者的奢侈驕縱；詞開豪(hao)放一派(pai)，與黃庭堅(jian)號(hao)稱蘇黃；擅長(chang)行(xing)書、楷書，取(qu)法(fa)李(li)邕、徐浩、顏真卿，而能自創新意，用筆豐腴(yu)跌宕，有天真爛(lan)漫之趣，與黃庭堅(jian)、米芾、蔡襄并稱宋四大家(jia)。

鑒賞評價

詩品鑒賞

詩(shi)(shi)中陰霾的(de)意(yi)(yi)象如小屋、空庖、烏(wu)銜紙、 墳墓……渲染(ran)出一種沉郁(yu)、凄愴的(de)意(yi)(yi)境。表(biao)(biao)達出了(le)作(zuo)者(zhe)時(shi)運不(bu)濟謫(zhe)居黃(huang)州的(de)灰暗(an)煩悶的(de)心境。 從文中“空庖煮寒菜(cai)，破灶燒濕葦(wei)”，可以想(xiang)見他窘迫的(de)生活。這兩首詩(shi)(shi)放在蘇軾三千(qian)多首詩(shi)(shi)詞中，并非(fei)是其(qi)上(shang)乘(cheng)之(zhi)作(zuo)。而當作(zuo)者(zhe)換用另一種藝術形式——書法表(biao)(biao)達出來的(de)時(shi)候，那淋漓多姿、意(yi)(yi)蘊豐厚的(de)書法意(yi)(yi)象釀(niang)造出來的(de)悲涼意(yi)(yi)境，遂使《黃(huang)州寒食詩(shi)(shi)帖》成(cheng)為千(qian)古(gu)名作(zuo)。

品其詩(shi)，蒼勁(jing)沉郁，飽含著(zhu)生活凄苦，心境(jing)悲涼的(de)感(gan)傷，富有強烈的(de)感(gan)染(ran)力；論(lun)其書，筆酣墨飽，神充(chong)氣足(zu)，恣肆(si)跌宕，飛揚飄灑，巧妙(miao)地將詩(shi)情、畫(hua)意、書境(jing)三者融為一體，畢(bi)現蘇軾(shi)“我書意造本無法,點畫(hua)信手(shou)煩(fan)推求”、“自出新(xin)意，不踐古人(ren)”的(de)精髓。

詩稿(gao)誕生后，幾(ji)經周轉，傳到(dao)了河南永安縣(xian)令張(zhang)(zhang)浩之(zhi)手。由于(yu)張(zhang)(zhang)浩與“蘇(su)門四(si)學士”之(zhi)一的(de)黃(huang)(huang)庭堅相(xiang)熟識，元符(fu)三年(nian)（1100年(nian)）七月，張(zhang)(zhang)浩攜詩稿(gao)到(dao)四(si)川眉州(zhou)青神(shen)縣(xian)謁見黃(huang)(huang)庭堅。黃(huang)(huang)庭堅一見詩稿(gao)，十分傾倒，又(you)思及當時(shi)遠謫(zhe)海南的(de)師友，北宋(song)紹圣(sheng)四(si)年(nian)（1097年(nian)）被謫(zhe)貶在惠(hui)州(zhou)的(de)蘇(su)軾(shi)責授瓊(qiong)州(zhou)別駕。激動之(zhi)情難以自禁，于(yu)是欣然命(ming)筆(bi)，題跋(ba)于(yu)詩稿(gao)。黃(huang)(huang)庭堅論語(yu)精當，書法妙絕，氣酣而筆(bi)健，嘆(tan)為觀止，與蘇(su)詩蘇(su)字并列可謂(wei)珠聯璧(bi)合。

書法鑒賞

歷(li)(li)代鑒(jian)賞家均對《寒(han)食帖(tie)(tie)》推崇備至，稱道這是一篇曠世神品。南(nan)宋(song)初年(nian)，張(zhang)浩(hao)的侄孫張(zhang)演在(zai)詩(shi)稿后另紙題(ti)(ti)跋中說：“老仙（指蘇軾）文筆(bi)高(gao)妙，燦(can)若霄漢(han)、云霞之(zhi)麗，山(shan)谷（指黃庭堅）又(you)發揚蹈歷(li)(li)之(zhi)，可(ke)謂絕代之(zhi)珍矣”。自此，《黃州寒(han)食二首(shou)》詩(shi)稿被(bei)稱之(zhi)為“帖(tie)(tie)”。明代大書畫家董其昌則在(zai)帖(tie)(tie)后題(ti)(ti)曰(yue)：“余(yu)生平見東坡先(xian)生真跡(ji)不下三十(shi)余(yu)卷(juan)，必以此為甲觀”。清(qing)代將《寒(han)食帖(tie)(tie)》收回內府，并列(lie)入《三希堂(tang)帖(tie)(tie)》。乾隆(long)十(shi)三年(nian)（1748年(nian)）四月初八日(ri)，乾隆(long)帝親自題(ti)(ti)跋于(yu)帖(tie)(tie)后“東坡書豪宕秀逸，為顏(yan)、楊(yang)后一人(ren)。此卷(juan)乃(nai)謫黃州日(ri)所書，后有山(shan)谷跋，傾(qing)倒至極，所謂無(wu)意于(yu)佳乃(nai)佳……”為彰往事(shi)，又(you)特(te)書“雪堂(tang)余(yu)韻”四字于(yu)卷(juan)首(shou)。

蘇(su)(su)軾對黃(huang)庭堅(jian)(jian)書法的評(ping)語，認(ren)為其結字過(guo)於狹長，外觀(guan)猶如(ru)”樹梢掛蛇”。不(bu)(bu)過(guo)，東坡也(ye)(ye)在自己(ji)書法中加(jia)入此種結字，以增加(jia)章法的跌宕變化。黃(huang)庭堅(jian)(jian)以”石壓蝦蟆”來(lai)(lai)形容(rong)蘇(su)(su)軾書寫時(shi)，經常出現的橫扁(bian)結字。根(gen)據黃(huang)庭堅(jian)(jian)的說法，東坡不(bu)(bu)善懸(xuan)腕(wan)，故書寫時(shi)的活動范圍(wei)較局促，單字的右側(ce)不(bu)(bu)易開展，如(ru)戈筆(bi)就(jiu)容(rong)易成為病筆(bi)，形成”左秀(xiu)右枯”的狀況。然此現象就(jiu)如(ru)”西施捧心(xin)而顰”，雖(sui)然是缺點卻也(ye)(ye)是其書作(zuo)之特色。”銜紙(zhi)”二(er)字懸(xuan)針筆(bi)法，極其生動，可知蘇(su)(su)軾并非不(bu)(bu)能懸(xuan)腕(wan)。作(zuo)品用筆(bi)的厚重來(lai)(lai)自顏真卿的影響，”水”字的捺(na)筆(bi)動作(zuo)可見一(yi)斑。

《黃州(zhou)寒食詩(shi)帖》彰顯(xian)動(dong)勢，洋溢著起(qi)伏的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)緒。詩(shi)寫得蒼涼惆悵，書(shu)法也正(zheng)是(shi)在(zai)這(zhe)種心情(qing)(qing)(qing)和境況(kuang)下，有感而(er)出的(de)(de)。通(tong)篇起(qi)伏跌(die)宕，迅疾而(er)穩健，痛快淋漓，一氣呵成(cheng)。蘇軾(shi)將詩(shi)句心境情(qing)(qing)(qing)感的(de)(de)變(bian)(bian)化，寓(yu)于點畫線條的(de)(de)變(bian)(bian)化中，或正(zheng)鋒，或側(ce)鋒，轉(zhuan)換多變(bian)(bian)，順手(shou)斷聯，渾然天成(cheng)。其結字亦(yi)奇，或大或小，或疏或密，有輕(qing)有重，有寬有窄，參差(cha)錯落，恣肆奇崛，變(bian)(bian)化萬(wan)千(qian)。

因(yin)為(wei)有(you)諸家的(de)(de)稱賞贊譽，世(shi)人遂(sui)將(jiang)《寒(han)食(shi)(shi)帖》與(yu)東晉(jin)王羲之《蘭亭序》、唐代顏真卿《祭侄稿》合稱為(wei)“天(tian)下(xia)(xia)三(san)(san)大(da)行書”，或單稱《寒(han)食(shi)(shi)帖》為(wei)“天(tian)下(xia)(xia)第三(san)(san)行書。”還有(you)人將(jiang)“天(tian)下(xia)(xia)三(san)(san)大(da)行書”作對比(bi)說：《蘭亭序》是雅士超(chao)人的(de)(de)風(feng)格(ge)(ge)，《祭侄帖》是至哲(zhe)賢達的(de)(de)風(feng)格(ge)(ge)，《寒(han)食(shi)(shi)帖》是學士才子的(de)(de)風(feng)格(ge)(ge)。它們先后媲美，各領風(feng)騷，可以稱得上是中國書法史上行書的(de)(de)三(san)(san)塊里程碑。