李壽全，1955年4月(yue)29日出生于臺(tai)灣，畢業于逢(feng)甲大(da)學(xue)經濟系，音(yin)樂人。
1974年(nian)(nian)(nian)(nian)到1976年(nian)(nian)(nian)(nian)，在臺(tai)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“天(tian)才搖(yao)滾音(yin)樂(le)屋”做DJ，之(zhi)后(hou)，在臺(tai)灣(wan)(wan)民歌(ge)時代中(zhong)后(hou)進入(ru)臺(tai)灣(wan)(wan)樂(le)壇。1980年(nian)(nian)(nian)(nian)，李(li)壽全擔(dan)綱制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)張專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)是李(li)建(jian)復(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《龍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳人(ren)(ren)(ren)》，同年(nian)(nian)(nian)(nian)又制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)了(le)王(wang)(wang)海(hai)玲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)《偈》和包美圣專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)《樵歌(ge)》，這三張專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)均(jun)由(you)新格(ge)唱片(pian)出版(ban)發(fa)行，其中(zhong)王(wang)(wang)海(hai)玲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)《偈》入(ru)選(xuan)了(le)1993年(nian)(nian)(nian)(nian)評選(xuan)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“臺(tai)灣(wan)(wan)百(bai)(bai)(bai)佳(jia)唱片(pian)”，排(pai)在第59位(wei)；他還曾(ceng)為蘇(su)芮、潘越(yue)云、劉文正等(deng)人(ren)(ren)(ren)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)過多張專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)，《搭錯車(che)》、《天(tian)天(tian)天(tian)藍》等(deng)多張專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)入(ru)選(xuan)了(le)臺(tai)灣(wan)(wan)百(bai)(bai)(bai)大(da)唱片(pian)榜；1986年(nian)(nian)(nian)(nian)，他擔(dan)任歌(ge)壇巨星(xing)張學(xue)友的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)張國語專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)《情無四歸》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)人(ren)(ren)(ren)；他還曾(ceng)和蔡琴(qin)、蘇(su)來、李(li)建(jian)復(fu)等(deng)人(ren)(ren)(ren)組建(jian)天(tian)水樂(le)集首(shou)開(kai)臺(tai)灣(wan)(wan)音(yin)樂(le)工作(zuo)(zuo)室先(xian)河(he)；自己(ji)亦發(fa)行過專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)《八(ba)又二分之(zhi)一(yi)》，入(ru)選(xuan)百(bai)(bai)(bai)大(da)唱片(pian)榜第24位(wei)。1987年(nian)(nian)(nian)(nian)，李(li)壽全挖掘了(le)新人(ren)(ren)(ren)歌(ge)手王(wang)(wang)杰(jie)，并(bing)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)了(le)《一(yi)場游戲(xi)一(yi)場夢》這一(yi)經典(dian)專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)，位(wei)居臺(tai)灣(wan)(wan)百(bai)(bai)(bai)佳(jia)唱片(pian)第66位(wei)；后(hou)發(fa)掘了(le)王(wang)(wang)力(li)宏(hong)、張懸(xuan)并(bing)擔(dan)任制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)人(ren)(ren)(ren)；2017年(nian)(nian)(nian)(nian)1月(yue)加(jia)盟太(tai)合(he)音(yin)樂(le)，擔(dan)任A&R音(yin)樂(le)顧(gu)問(wen)，開(kai)發(fa)太(tai)合(he)音(yin)樂(le)旗下歌(ge)手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)潛力(li)并(bing)拓展(zhan)音(yin)樂(le)內容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深度和廣度。
1981年，臺(tai)灣民(min)(min)歌經歷(li)了(le)七年的(de)(de)(de)發展后(hou)(hou)，在(zai)(zai)(zai)(zai)日趨(qu)成(cheng)熟的(de)(de)(de)同時(shi)，也不(bu)難發覺它(ta)所(suo)面(mian)臨的(de)(de)(de)困境。單(dan)一(yi)(yi)的(de)(de)(de)音樂(le)路線，無疑(yi)在(zai)(zai)(zai)(zai)此時(shi)為民(min)(min)歌敲響了(le)警鐘(zhong)。對于(yu)新(xin)一(yi)(yi)代的(de)(de)(de)民(min)(min)歌繼承者而言，他們更希望(wang)通過自身的(de)(de)(de)嘗(chang)試來扭轉這(zhe)一(yi)(yi)現狀(zhuang)。在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)一(yi)(yi)行(xing)列中(zhong)最為有影響力的(de)(de)(de)事件就是由(you)李(li)壽全、蘇來、靳鐵章(zhang)、許乃勝、蔡(cai)琴、李(li)建(jian)復所(suo)組(zu)建(jian)的(de)(de)(de)“天水(shui)樂(le)集”工(gong)作室(shi)。“天水(shui)樂(le)集”是在(zai)(zai)(zai)(zai)李(li)壽全制作完楊耀(yao)東的(de)(de)(de)專(zhuan)輯(ji)(ji)《季(ji)節雨》，并由(you)新(xin)格唱(chang)片(pian)出版發行(xing)后(hou)(hou)成(cheng)立(li)的(de)(de)(de)工(gong)作室(shi)，并擔任制作人。“天水(shui)樂(le)集”在(zai)(zai)(zai)(zai)臺(tai)灣樂(le)壇(tan)上(shang)首開了(le)音樂(le)工(gong)作室(shi)的(de)(de)(de)先河(he)。盡管事實上(shang)“天水(shui)樂(le)集”僅推出了(le)李(li)建(jian)復的(de)(de)(de)《柴(chai)拉(la)可汗》專(zhuan)輯(ji)(ji)和(he)李(li)建(jian)復與(yu)(yu)蔡(cai)琴的(de)(de)(de)《一(yi)(yi)千個(ge)春天》合輯(ji)(ji)這(zhe)兩(liang)張作品并由(you)四海唱(chang)片(pian)出版發行(xing)后(hou)(hou)即宣布解散(san)，但這(zhe)兩(liang)張作品卻可堪稱是民(min)(min)歌時(shi)代末(mo)期力挽狂瀾(lan)的(de)(de)(de)經典之(zhi)作，都入選了(le)“臺(tai)灣百(bai)佳唱(chang)片(pian)”，李(li)建(jian)復的(de)(de)(de)《柴(chai)拉(la)可汗》專(zhuan)輯(ji)(ji)排在(zai)(zai)(zai)(zai)第40位(wei)，李(li)建(jian)復與(yu)(yu)蔡(cai)琴的(de)(de)(de)《一(yi)(yi)千個(ge)春天》排在(zai)(zai)(zai)(zai)第39位(wei)。
1982年(nian)，李壽全(quan)(quan)在(zai)“天(tian)(tian)水(shui)樂(le)集”宣(xuan)布解散后，相繼(ji)制(zhi)作(zuo)了(le)(le)(le)(le)劉文正的(de)(de)專輯《太陽一樣》，由金(jin)聲唱片出(chu)(chu)版(ban)(ban)發行(xing)；制(zhi)作(zuo)了(le)(le)(le)(le)賈斯樂(le)的(de)(de)專輯《陽光為什(shen)么不來》，由滾(gun)石(shi)唱片出(chu)(chu)版(ban)(ban)發行(xing)；制(zhi)作(zuo)了(le)(le)(le)(le)潘越(yue)(yue)云(yun)的(de)(de)專輯《天(tian)(tian)天(tian)(tian)天(tian)(tian)藍(lan)》，由滾(gun)石(shi)唱片出(chu)(chu)版(ban)(ban)發行(xing)。其(qi)中值得一提(ti)的(de)(de)是潘越(yue)(yue)云(yun)的(de)(de)《天(tian)(tian)天(tian)(tian)天(tian)(tian)藍(lan)》專輯。在(zai)臺(tai)灣歌者雖然眾多，但(dan)一聽就能辨認出(chu)(chu)的(de)(de)聲音并不多，潘越(yue)(yue)云(yun)就是其(qi)中之一。1982年(nian)，潘越(yue)(yue)云(yun)憑(ping)借(jie)(jie)創造了(le)(le)(le)(le)十幾萬張的(de)(de)驚人(ren)銷量的(de)(de)《天(tian)(tian)天(tian)(tian)天(tian)(tian)藍(lan)》專輯，迅速成(cheng)為樂(le)壇上(shang)備受(shou)矚目的(de)(de)一員，憑(ping)借(jie)(jie)專輯中作(zuo)品的(de)(de)古典韻(yun)味，加之她(ta)清亮、寬廣(guang)的(de)(de)嗓音，充分表現(xian)出(chu)(chu)當時那種瓊瑤、三(san)毛(mao)式的(de)(de)浪漫(man)情懷(huai)，《天(tian)(tian)天(tian)(tian)天(tian)(tian)藍(lan)》一舉獲得了(le)(le)(le)(le)當年(nian)金(jin)馬獎最佳制(zhi)作(zuo)人(ren)（李壽全(quan)(quan)）最佳演(yan)唱（潘越(yue)(yue)云(yun)）和最佳編(bian)曲（陳(chen)志遠）三(san)頂大獎，被譽為民歌時代后期的(de)(de)雋永之作(zuo)，并入選了(le)(le)(le)(le)“臺(tai)灣百佳唱片”，排在(zai)第4位。
1983年，李(li)壽全相繼(ji)制(zhi)作了(le)(le)潘越(yue)云(yun)專(zhuan)輯(ji)《胭脂北投(tou)》和《無(wu)言的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)》，均(jun)由(you)滾石唱(chang)片(pian)出版發行(xing)，《胭脂北投(tou)》也入(ru)選(xuan)了(le)(le) “臺灣百佳唱(chang)片(pian)”，排在第52位。此外還制(zhi)作了(le)(le)蘇芮(rui)(rui)的(de)(de)(de)專(zhuan)輯(ji)《“搭錯車”電影原聲》，由(you)飛碟唱(chang)片(pian)出版發行(xing)。這張由(you)李(li)壽全制(zhi)作的(de)(de)(de)《“搭錯車”電影原聲》專(zhuan)輯(ji)在音樂(le)上(shang)被視為(wei)是繼(ji)1982年羅大佑(you)的(de)(de)(de)《之(zhi)乎者也》之(zhi)后，對當時臺灣歌(ge)(ge)(ge)壇創(chuang)作的(de)(de)(de)又一次革命。而(er)以(yi)一身黑衣及充(chong)滿真(zhen)情(qing)實感的(de)(de)(de)激越(yue)唱(chang)腔出現(xian)的(de)(de)(de)蘇芮(rui)(rui)則打破(po)了(le)(le)歌(ge)(ge)(ge)壇多年來女歌(ge)(ge)(ge)手柔弱無(wu)力的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)，而(er)且難有人繼(ji)承發揚。《“搭錯車”電影原聲》也入(ru)選(xuan)了(le)(le)“臺灣百佳唱(chang)片(pian)”，高(gao)居第2位。
1984年，李壽(shou)全(quan)分別制(zhi)作(zuo)(zuo)了李建復的(de)專(zhuan)輯(ji)(ji)《夸父追日》，由(you)滾石唱片出(chu)版發行，制(zhi)作(zuo)(zuo)了田希(xi)仁的(de)專(zhuan)輯(ji)(ji)《點燃(ran)太陽(yang)》、洪榮宏的(de)專(zhuan)輯(ji)(ji)《舊(jiu)情綿(mian)綿(mian)》和(he)演(yan)奏(zou)專(zhuan)輯(ji)(ji)《金(jin)馬獎電影名曲》，均由(you)光美唱片出(chu)版發行。
1985年，李壽全監制(zhi)了紅螞蟻合唱團(tuan)的(de)(de)專(zhuan)輯《從現(xian)在開始》，由喜(xi)瑪拉(la)雅(ya)唱片出(chu)版(ban)發行(xing)；制(zhi)作了邰肇玫(mei)的(de)(de)專(zhuan)輯《邰肇玫(mei)6》，由光美唱片出(chu)版(ban)發行(xing)；制(zhi)作了吳大(da)衛(wei)的(de)(de)專(zhuan)輯《冷冷的(de)(de)夜(ye)》和梁弘(hong)志的(de)(de)專(zhuan)輯《感覺之約》，均由喜(xi)瑪拉(la)雅(ya)唱片出(chu)版(ban)發行(xing)。
1985年(nian)對于(yu)李壽全來說，有兩(liang)件事(shi)情(qing)非常有意義，其一(yi)是李壽全和羅大(da)佑(you)(you)、張(zhang)艾(ai)嘉一(yi)起組織“明(ming)天(tian)會(hui)(hui)更好”活動。1985年(nian)10月25日(ri)，李壽全、羅大(da)佑(you)(you)、張(zhang)艾(ai)嘉自發組織、匯集了(le)臺灣、香港、新(xin)加坡和馬(ma)來西亞(ya)等地區的包括齊(qi)豫、李宗盛、蘇(su)芮(rui)、黃鶯鶯、童(tong)安格、周華(hua)健、費玉清、潘越云、蔡琴(qin)、文章、巫啟賢、甄妮、娃(wa)娃(wa)、鄭怡、楊(yang)林、齊(qi)秦、張(zhang)清芳、王(wang)芷蕾、李碧華(hua)、林慧(hui)萍、江蕙、陳淑樺、王(wang)夢(meng)麟、百合二重唱(chang)、李建(jian)復、吳大(da)衛(wei)、林淑蓉(rong)、洪榮宏、施孝榮、唐(tang)曉詩(shi)、徐乃麟、藍心湄(mei)等六(liu)十余位流行歌手，共(gong)同演唱(chang)了(le)一(yi)首公益性歌曲《明(ming)天(tian)會(hui)(hui)更好》，以祈愿世(shi)(shi)界和平(ping)、呼喚民眾援助貧困人群，并迎(ying)接1986年(nian)世(shi)(shi)界和平(ping)年(nian)。
《明天會更(geng)好》由羅(luo)大(da)佑、張大(da)春、許乃勝、李(li)壽(shou)全(quan)、邱復生(sheng)、張艾嘉(jia)、詹宏志作(zuo)詞(ci)，羅(luo)大(da)佑作(zuo)曲，李(li)壽(shou)全(quan)制作(zuo)，作(zuo)品推出后在華人世界引起了(le)極(ji)大(da)的反響。但就(jiu)在作(zuo)品所(suo)宣(xuan)揚的和(he)平與關愛(ai)在社會大(da)眾中漸入人心時(shi)，這次義舉(ju)卻最(zui)終(zhong)變成了(le)被(bei)政客(ke)們(men)所(suo)利用的宣(xuan)傳(chuan)手段(duan)。
年終，在臺灣“大(da)(da)選”中，某黨派(pai)公然(ran)地利用歌曲(qu)，打出了(le)“要一(yi)個更好的(de)(de)(de)(de)明天(tian)”的(de)(de)(de)(de)旗號，不(bu)知情的(de)(de)(de)(de)人(ren)們，自然(ran)為(wei)歌曲(qu)貼上(shang)了(le)政治(zhi)(zhi)歌曲(qu)的(de)(de)(de)(de)標簽，雖然(ran)“明天(tian)會更好”是一(yi)次集體自發組織的(de)(de)(de)(de)義舉，但最終所有“被政治(zhi)(zhi)利誘”的(de)(de)(de)(de)指責均落在了(le)遠在美(mei)國的(de)(de)(de)(de)曲(qu)作者羅大(da)(da)佑的(de)(de)(de)(de)頭上(shang)。就這樣，一(yi)場臺灣流(liu)行音樂史上(shang)最感(gan)人(ren)的(de)(de)(de)(de)一(yi)幕，不(bu)得不(bu)在欺騙與被欺騙的(de)(de)(de)(de)種種困惑中草(cao)草(cao)收(shou)場。
其二是李(li)(li)壽全出版了個人首張EP專(zhuan)輯《未(wei)來的(de)(de)(de)(de)未(wei)來》，由(you)滾石出版發(fa)行(xing)。《未(wei)來的(de)(de)(de)(de)未(wei)來》，是以(yi)電影《超級市(shi)(shi)民》原(yuan)聲帶(dai)的(de)(de)(de)(de)名(ming)義推出的(de)(de)(de)(de)。整張專(zhuan)輯僅有兩首歌和(he)兩首音樂(le)(le)，此舉無(wu)論對李(li)(li)壽全還(huan)是當時的(de)(de)(de)(de)臺灣國(guo)語樂(le)(le)壇均是一(yi)次不小的(de)(de)(de)(de)挑(tiao)戰(zhan)。李(li)(li)壽全將這(zhe)部(bu)由(you)萬(wan)仁執導的(de)(de)(de)(de)影片《超級市(shi)(shi)民》所引出的(de)(de)(de)(de)概(gai)念，在(zai)音樂(le)(le)中充分加以(yi)發(fa)揮，真實地傳達(da)出都市(shi)(shi)生(sheng)活中的(de)(de)(de)(de)種種困惑，并呈(cheng)現出的(de)(de)(de)(de)就是與市(shi)(shi)場形(xing)態(tai)不甚富相同的(de)(de)(de)(de)風格及概(gai)念。
1986年，李壽全通過《未(wei)來的(de)(de)未(wei)來》專輯的(de)(de)嘗試(shi)后，推出了他(ta)首張(zhang)真正意義上(shang)的(de)(de)專輯作(zuo)品《8又二分之一》。
在這張專(zhuan)輯中(zhong)，《我的(de)志愿》、《上班(ban)族一日(ri)》、《殘缺(que)的(de)角落》、《占領西門町》等作品，均發揮出(chu)了流行(xing)音樂最(zui)為難(nan)能可貴的(de)社會(hui)效應(ying)。
《8又(you)二分(fen)之(zhi)一(yi)》推出后，李壽(shou)全再(zai)也(ye)沒有個人專輯推出，但僅(jin)這張(zhang)在八十年代過(guo)了二分(fen)之(zhi)一(yi)之(zhi)際推出的(de)(de)專輯，就給臺灣(wan)的(de)(de)流行音樂帶來了無法比(bi)及的(de)(de)社會效應，可以說是那(nei)個年代無法抹去的(de)(de)回憶(yi)。《8又(you)二分(fen)之(zhi)一(yi)》也(ye)入選了“臺灣(wan)百(bai)佳唱片(pian)”，排在第24位。
這是(shi)唱給流浪人(ren)群的(de)(de)一(yi)張(zhang)(zhang)專(zhuan)輯，在(zai)專(zhuan)輯文案上(shang)(shang)，有這樣(yang)的(de)(de)話：“總(zong)是(shi)念著什么時(shi)(shi)候才停止流浪，事實(shi)上(shang)(shang)，人(ren)生就(jiu)是(shi)流浪。被過(guo)(guo)去趕著逃，被未來牽著跑。”這是(shi)一(yi)名(ming)臺灣八十年代音樂(le)人(ren)的(de)(de)生命感(gan)(gan)言，但是(shi)二(er)十年后，它依(yi)然沒有過(guo)(guo)時(shi)(shi)。同時(shi)(shi)，這也是(shi)一(yi)張(zhang)(zhang)灰(hui)色至極的(de)(de)專(zhuan)輯，是(shi)一(yi)篇書(shu)寫青春殘酷逝去的(de)(de)音樂(le)日(ri)記(ji)。當大多數(shu)流行音樂(le)唱片都(dou)在(zai)進行歌頌式(shi)主旋律的(de)(de)唯美(mei)營(ying)造時(shi)(shi)，李(li)壽全選擇了(le)單槍匹馬式(shi)的(de)(de)揭(jie)露與驗傷。專(zhuan)輯的(de)(de)名(ming)字《8又二(er)分之一(yi)》大約(yue)源于意大利費(fei)里尼的(de)(de)同名(ming)電影(ying)《8又二(er)分之一(yi)》吧(ba)，也許(xu)李(li)壽全是(shi)想借用(yong)這部(bu)令(ling)人(ren)目(mu)眩神迷(mi)卻(que)又難以言喻的(de)(de)電影(ying)來表達(da)一(yi)種迷(mi)惘和困惑。整張(zhang)(zhang)專(zhuan)輯內斂大氣，旋律上(shang)(shang)簡約(yue)流暢，詞作樸(pu)實(shi)真切，感(gan)(gan)性(xing)(xing)的(de)(de)知覺和理性(xing)(xing)的(de)(de)思忖(cun)兼(jian)具。李(li)壽全成(cheng)熟低沉的(de)(de)男(nan)性(xing)(xing)嗓音將(jiang)這張(zhang)(zhang)專(zhuan)輯演繹的(de)(de)算(suan)不上(shang)(shang)完美(mei)卻(que)極富生命力。
同年，李壽全(quan)為日后成為香港流(liu)行音樂四大天王之(zhi)一(yi)、一(yi)代“歌神”的(de)(de)張學友的(de)(de)首張國語(yu)專輯《情(qing)無四歸(gui)》擔任制作人。
1987年，李(li)壽(shou)(shou)全(quan)組建了“李(li)壽(shou)(shou)全(quan)工(gong)作(zuo)室”（RIO MUSIC），并(bing)于當年制作(zuo)了娃(wa)娃(wa)的(de)專輯《開(kai)心女(nv)孩》和《愛的(de)感覺》，王杰(jie)(jie)的(de)專輯《一(yi)(yi)(yi)(yi)場(chang)(chang)(chang)游(you)戲(xi)一(yi)(yi)(yi)(yi)場(chang)(chang)(chang)夢》，均由飛碟(die)唱(chang)片出版發行(xing)，其中《一(yi)(yi)(yi)(yi)場(chang)(chang)(chang)游(you)戲(xi)一(yi)(yi)(yi)(yi)場(chang)(chang)(chang)夢》位列臺灣(wan)百(bai)佳唱(chang)片第66位。當王杰(jie)(jie)最初通過(guo)錄音室的(de)朋友把自己寫的(de)歌拿給李(li)壽(shou)(shou)全(quan)聽時，他感受到了王杰(jie)(jie)聲(sheng)音中的(de)滄桑，甚至還帶著在(zai)社會生活的(de)失(shi)落感，于是李(li)壽(shou)(shou)全(quan)直接找王杰(jie)(jie)合作(zuo)，全(quan)力打造了《一(yi)(yi)(yi)(yi)場(chang)(chang)(chang)游(you)戲(xi)一(yi)(yi)(yi)(yi)場(chang)(chang)(chang)夢》。
1988年(nian)，李壽全制作(zuo)(zuo)了王杰(jie)的專輯(ji)(ji)《忘了你(ni)忘了我》，并創作(zuo)(zuo)了專輯(ji)(ji)歌曲《少年(nian)的心(xin)》（作(zuo)(zuo)曲），由飛碟唱片出版發行；制作(zuo)(zuo)了潘越(yue)云專輯(ji)(ji)《情(qing)字這條(tiao)路》，由滾石唱片出版發行，并入選了“臺灣百佳唱片”，排在第29位。
1989年，李(li)(li)壽(shou)全(quan)(quan)制作了(le)王(wang)杰(jie)(jie)的(de)專(zhuan)輯《是否我(wo)真的(de)一無所有(you)》，由飛碟(die)唱(chang)片出版發(fa)行，并與(yu)王(wang)杰(jie)(jie)、蘇(su)芮合唱(chang)了(le)專(zhuan)輯中的(de)歌曲《夢醒(xing)的(de)我(wo)》 ；此外與(yu)郭(guo)小霖共(gong)同監制了(le)王(wang)杰(jie)(jie)的(de)首張粵(yue)語專(zhuan)輯《故事(shi)的(de)角色》，由華納(na)唱(chang)片、飛碟(die)唱(chang)片出版發(fa)行。此后(hou)，王(wang)杰(jie)(jie)在香港、臺灣同步發(fa)展，李(li)(li)壽(shou)全(quan)(quan)無法處理王(wang)杰(jie)(jie)的(de)事(shi)業發(fa)展，將王(wang)杰(jie)(jie)的(de)經紀(ji)權賣(mai)給了(le)飛碟(die)唱(chang)片。
之后幾(ji)年，李壽全開始淡出臺灣樂壇，直到1994年，制作(zuo)了臺灣著(zhu)名鋼琴家林海的鋼琴演奏專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯《城南(nan)舊事》，由(you)BMG唱片出版發(fa)行；同年還制作(zuo)了蘇芮的專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯《變心》和費玉(yu)清的專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯《晚安曲》，均由(you)飛碟唱片出版發(fa)行。
1995年(nian)到2001年(nian)之(zhi)間，李(li)壽全(quan)相繼制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)王力(li)(li)宏的(de)(de)(de)(de)專(zhuan)輯(ji)《情敵貝多芬》、《如果你聽見我的(de)(de)(de)(de)歌(ge)》、《好想你》和《白紙》，分別由BMG唱(chang)片(pian)(pian)和福茂(mao)唱(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)版(ban)發行；制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)飛(fei)碟唱(chang)片(pian)(pian)著名的(de)(de)(de)(de)才(cai)女方(fang)維珍的(de)(de)(de)(de)專(zhuan)輯(ji)《日記》，由飛(fei)碟唱(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)版(ban)發行；制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)艾敬的(de)(de)(de)(de)專(zhuan)輯(ji)《Made in China》，由新(xin)力(li)(li)唱(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)版(ban)發行；制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)沈(shen)文(wen)程(cheng)的(de)(de)(de)(de)專(zhuan)輯(ji)《啟程(cheng)》，由金瓜(gua)石唱(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)版(ban)發行；制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)葉(xie)璦菱的(de)(de)(de)(de)專(zhuan)輯(ji)《璦情歌(ge)》，由乾坤唱(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)版(ban)發行；制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)江蕙的(de)(de)(de)(de)專(zhuan)輯(ji)《臺灣紅歌(ge)》，由大信唱(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)版(ban)發行；制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)合輯(ji)《大地的(de)(de)(de)(de)園丁》，由靜思(si)文(wen)化出(chu)(chu)版(ban)發行；制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)鄧(deng)(deng)麗(li)君的(de)(de)(de)(de)遺(yi)作(zuo)(zuo)(zuo)專(zhuan)輯(ji)《鄧(deng)(deng)麗(li)君新(xin)歌(ge)精選》，由環球唱(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)版(ban)發行。此后，李(li)壽全(quan)再度隱跡。
確切的(de)說，李壽(shou)全(quan)應(ying)該算是一個(ge)幕后(hou)的(de)制作人(ren)，是一個(ge)早(zao)于(yu)(yu)羅(luo)大(da)(da)佑的(de)音(yin)(yin)樂人(ren)，在他(ta)的(de)音(yin)(yin)樂中卻(que)不難發現(xian)其對社會現(xian)象的(de)關注(zhu)是完(wan)全(quan)不低于(yu)(yu)羅(luo)大(da)(da)佑的(de)。李壽(shou)全(quan)的(de)音(yin)(yin)樂旋律(lv)優美流暢，很(hen)少聽(ting)的(de)到情(qing)緒的(de)大(da)(da)起(qi)大(da)(da)浮，他(ta)的(de)歌詞也是完(wan)全(quan)口白話的(de)，這就更讓李壽(shou)全(quan)和他(ta)的(de)音(yin)(yin)樂讓人(ren)接受和打(da)動。
在制作人裏，李壽(shou)全是(shi)不事張揚的(de)(de)(de)那一(yi)類，這樣(yang)的(de)(de)(de)性(xing)格也(ye)凸顯在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)曲裏，沉(chen)穩、內斂，兼具(ju)感性(xing)的(de)(de)(de)知覺與理(li)性(xing)的(de)(de)(de)思忖，象(xiang)暗夜裏的(de)(de)(de)一(yi)支火燭，靜(jing)靜(jing)地燃燒生(sheng)命。“樂壇生(sheng)涯”這樣(yang)的(de)(de)(de)字眼(yan)對他(ta)(ta)來說似乎有些滑(hua)稽。一(yi)個歌(ge)(ge)手一(yi)輩子只出一(yi)張專輯，他(ta)(ta)甚至不給(gei)樂迷以(yi)作品比較(jiao)的(de)(de)(de)機會。這是(shi)名副(fu)其實的(de)(de)(de)驚鴻一(yi)掠。
在(zai)李(li)壽全(quan)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)中聽(ting)到(dao)的(de)(de)(de)(de)比較(jiao)多(duo)的(de)(de)(de)(de)還(huan)是迷茫。李(li)壽全(quan)寫的(de)(de)(de)(de)是小(xiao)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)，于是聽(ting)得懂歌(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)人(ren)自(zi)然也就成(cheng)了小(xiao)人(ren)物(wu)，在(zai)這(zhe)些(xie)小(xiao)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)命(ming)運中悲哀。志(zhi)愿的(de)(de)(de)(de)落(luo)(luo)空、流(liu)浪的(de)(de)(de)(de)凄涼、理想無法實(shi)現(xian)、看不到(dao)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)未來(lai)。在(zai)音樂(le)中仿佛找(zhao)的(de)(de)(de)(de)到(dao)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)影子，在(zai)這(zhe)個社(she)會被遺棄的(de)(de)(de)(de)角落(luo)(luo)里我們哭泣我們爬(pa)起(qi)，在(zai)頹(tui)廢中堅強的(de)(de)(de)(de)成(cheng)長歌(ge)(ge)唱。李(li)壽全(quan)在(zai)音樂(le)中揭(jie)露(lu)著這(zhe)個社(she)會的(de)(de)(de)(de)痼疾，這(zhe)種(zhong)來(lai)自(zi)社(she)會底層批判的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音在(zai)現(xian)代(dai)化都市里歌(ge)(ge)唱了二十多(duo)年，并(bing)且還(huan)將繼續的(de)(de)(de)(de)傳唱下去。
專輯的(de)(de)(de)第一(yi)首歌曲(qu)(qu)就(jiu)是專輯的(de)(de)(de)標題曲(qu)(qu)《8又(you)二分之一(yi)》，由吳念真作(zuo)詞，李壽(shou)全作(zuo)曲(qu)(qu)。這(zhe)(zhe)首歌連同(tong)(tong)(tong)這(zhe)(zhe)張唱(chang)片(pian)(pian)，都像一(yi)部經(jing)典的(de)(de)(de)電(dian)影——費里(li)尼曾經(jing)導演(yan)的(de)(de)(de)一(yi)部影片(pian)(pian)，也(ye)叫做(zuo)《8又(you)二分之一(yi)》。同(tong)(tong)(tong)樣寫實(shi)性的(de)(de)(de)述說著(zhu)(zhu)(zhu)臺灣市(shi)民的(de)(de)(de)生活，同(tong)(tong)(tong)樣的(de)(de)(de)茫然著(zhu)(zhu)(zhu)找不到方向。“8又(you)二分之一(yi)”究竟代表著(zhu)(zhu)(zhu)什(shen)么？李壽(shou)全在音樂(le)里(li)唱(chang)到了八種生活狀態，異鄉的(de)(de)(de)流浪、冬夜的(de)(de)(de)凄涼、黃昏的(de)(de)(de)城(cheng)市(shi)、搬家(jia)的(de)(de)(de)前(qian)夕、擁擠的(de)(de)(de)人群(qun)、電(dian)影角落的(de)(de)(de)哭泣、卡拉OK消沉的(de)(de)(de)男人和往日(ri)戀(lian)人的(de)(de)(de)回憶，這(zhe)(zhe)一(yi)切是在九月的(de)(de)(de)午后，一(yi)個黯然神傷(shang)的(de)(de)(de)季(ji)節(jie)。李壽(shou)全在歌里(li)唱(chang)著(zhu)(zhu)(zhu)每一(yi)種生活，也(ye)就(jiu)在唱(chang)著(zhu)(zhu)(zhu)都市(shi)里(li)每種人的(de)(de)(de)生活。
專(zhuan)輯的(de)(de)(de)(de)第(di)二首歌(ge)(ge)曲是《張(zhang)三的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)》，應該算是專(zhuan)輯里最有名氣歌(ge)(ge)曲了(le)，當(dang)年蔡(cai)琴(qin)曾經(jing)作(zuo)(zuo)過(guo)(guo)經(jing)典(dian)的(de)(de)(de)(de)翻(fan)唱(chang)，后(hou)來(lai)的(de)(de)(de)(de)南方二重唱(chang)也(ye)有一(yi)(yi)(yi)個翻(fan)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)版本。《張(zhang)三的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)》詞曲作(zuo)(zuo)者都是張(zhang)子石。在這(zhe)(zhe)(zhe)首歌(ge)(ge)曲的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)詞旁邊寫著這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)(yi)段話“聽(ting)來(lai)的(de)(de)(de)(de)辛酸故事好(hao)像特別熟悉，電(dian)影(ying)(ying)上的(de)(de)(de)(de)小人(ren)物又(you)好(hao)像是自己(ji)，唱(chang)片里的(de)(de)(de)(de)戀情(qing)都像是纏(chan)綿的(de)(de)(de)(de)過(guo)(guo)去，然而，別人(ren)的(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇總是別人(ren)的(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇。”《張(zhang)三的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)》是電(dian)影(ying)(ying)《父(fu)子關系(xi)》的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題歌(ge)(ge)，電(dian)影(ying)(ying)中的(de)(de)(de)(de)小人(ren)物有時(shi)(shi)就好(hao)比自己(ji)，所以我(wo)們(men)在看到(dao)那(nei)些和自己(ji)狀態(tai)相似的(de)(de)(de)(de)人(ren)物時(shi)(shi)往往容易被(bei)他們(men)的(de)(de)(de)(de)命運打(da)動。李(li)壽全在歌(ge)(ge)里唱(chang)著希望，他說(shuo)：“我(wo)們(men)要飛到(dao)那(nei)遙遠的(de)(de)(de)(de)地(di)方看一(yi)(yi)(yi)看，這(zhe)(zhe)(zhe)世(shi)界并非那(nei)么凄涼，我(wo)們(men)要飛到(dao)那(nei)遙遠的(de)(de)(de)(de)地(di)方望一(yi)(yi)(yi)望，這(zhe)(zhe)(zhe)世(shi)界還是一(yi)(yi)(yi)片光亮。”這(zhe)(zhe)(zhe)只是失望背后(hou)才隱藏的(de)(de)(de)(de)希望。那(nei)種阿Q似的(de)(de)(de)(de)自己(ji)給自己(ji)的(de)(de)(de)(de)希望。李(li)壽全就在音樂中再次唱(chang)著小市民(min)的(de)(de)(de)(de)悲(bei)哀。
專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)三首歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)(qu)是(shi)(shi)《加州的(de)(de)(de)(de)(de)(de)彩虹》，由張大(da)春(chun)、李(li)(li)壽(shou)(shou)(shou)全(quan)作詞(ci)，張子石作曲(qu)(qu)(qu)。專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)四首歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)(qu)是(shi)(shi)《看不(bu)見(jian)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)》，由陳饉華作詞(ci)，李(li)(li)壽(shou)(shou)(shou)全(quan)作曲(qu)(qu)(qu)。專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)五首歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)(qu)是(shi)(shi)曾經收(shou)錄在(zai)(zai)(zai)(zai)李(li)(li)壽(shou)(shou)(shou)全(quan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)EP《未(wei)(wei)(wei)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)未(wei)(wei)(wei)來(lai)》里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同名歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)(qu)《未(wei)(wei)(wei)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)未(wei)(wei)(wei)來(lai)》，由張大(da)春(chun)作詞(ci)，李(li)(li)壽(shou)(shou)(shou)全(quan)作曲(qu)(qu)(qu)。《未(wei)(wei)(wei)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)未(wei)(wei)(wei)來(lai)》是(shi)(shi)一個三十歲人對(dui)過往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)回望(wang)，懷舊而感傷(shang)，對(dui)現實有著無盡(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)拷問，李(li)(li)壽(shou)(shou)(shou)全(quan)還在(zai)(zai)(zai)(zai)期(qi)許明天(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美好，還在(zai)(zai)(zai)(zai)等待生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輝煌。然而在(zai)(zai)(zai)(zai)雨水和(he)車聲擁擠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)窗口思考，在(zai)(zai)(zai)(zai)都市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邊緣停留時，他終(zhong)究還是(shi)(shi)只(zhi)能在(zai)(zai)(zai)(zai)宿命性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思考中空(kong)白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)等待。“這未(wei)(wei)(wei)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)未(wei)(wei)(wei)來(lai)，我等待！等待中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蒼白。”
專(zhuan)輯的(de)(de)(de)第六首(shou)歌曲是(shi)整張專(zhuan)輯里(li)節奏上最為輕快的(de)(de)(de)也(ye)是(shi)在(zai)內地(di)被翻唱(chang)最多的(de)(de)(de)《我的(de)(de)(de)志愿》，作(zuo)詞作(zuo)曲都(dou)是(shi)李(li)壽全。李(li)壽全唱(chang)著從童年(nian)到成年(nian)的(de)(de)(de)理想志愿，唱(chang)著多年(nian)每個(ge)(ge)志愿的(de)(de)(de)落(luo)空，或許這(zhe)種落(luo)空只是(shi)年(nian)少(shao)單純夢想在(zai)這(zhe)個(ge)(ge)污濁社會的(de)(de)(de)消逝。
專輯的(de)第七首(shou)歌(ge)曲(qu)是(shi)《上(shang)班(ban)族(zu)的(de)一(yi)日(ri)(ri)(ri)》，由(you)呂學海(hai)、詹宏志 、李壽全作(zuo)詞，李學粹(cui)作(zuo)曲(qu)。在這(zhe)(zhe)首(shou)歌(ge)里，劉李壽全這(zhe)(zhe)樣(yang)描(miao)寫上(shang)班(ban)族(zu)的(de)生(sheng)活：在日(ri)(ri)(ri)復(fu)一(yi)日(ri)(ri)(ri)擁擠的(de)電(dian)梯、臃腫的(de)公車里我們的(de)日(ri)(ri)(ri)子(zi)一(yi)天天過去，眼(yan)角的(de)皺紋爬了(le)上(shang)來，嘴(zui)角的(de)微笑世故了(le)起來，青春(chun)就這(zhe)(zhe)樣(yang)在老板諾(nuo)言的(de)等待中一(yi)點(dian)點(dian)逝了(le)去。終于那些(xie)曾經(jing)的(de)夢想被現實(shi)消(xiao)磨(mo)殆盡，終于我們面對著(zhu)鏡子(zi)發現自己老去而(er)失神。這(zhe)(zhe)是(shi)這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)一(yi)種(zhong)悲涼？李壽全的(de)音樂(le)就唱著(zhu)這(zhe)(zhe)種(zhong)無奈和悲傷，叫人無法不(bu)被打動不(bu)在心里沉思。
專輯的(de)(de)第(di)九首是(shi)一首演奏曲《模糊的(de)(de)未來》。專輯的(de)(de)第(di)八(ba)首歌(ge)曲和(he)第(di)十首歌(ge)曲分別(bie)是(shi)《殘缺的(de)(de)角(jiao)落（I）》和(he)《殘缺的(de)(de)角(jiao)落（II）》，都是(shi)由張大春(chun)、李壽(shou)全作詞，
李壽全作曲。組歌(ge)《殘缺的(de)(de)角(jiao)落(luo)》和(he)純樂曲《模糊的(de)(de)角(jiao)落(luo)》是一組紀(ji)念西門町(ding)街頭藝術家尊(zun)嚴的(de)(de)音樂，兩(liang)首歌(ge)曲和(he)一支音樂唱著李壽全對(dui)人性(xing)尊(zun)嚴的(de)(de)贊美和(he)對(dui)社會無(wu)(wu)情(qing)的(de)(de)披露。《殘缺的(de)(de)角(jiao)落(luo)》又一次(ci)將聽者(zhe)拉到了(le)社會深處遺留(liu)問題的(de)(de)關注里，叫人無(wu)(wu)盡感慨。
專(zhuan)輯(ji)的(de)(de)(de)(de)第(di)十(shi)一首歌(ge)(ge)曲是(shi)《占(zhan)領西(xi)門(men)町》，由(you)詹宏志作詞(ci)，李(li)壽(shou)全(quan)作曲。《占(zhan)領西(xi)門(men)町》是(shi)這(zhe)張(zhang)專(zhuan)輯(ji)中最(zui)深沉厚(hou)重合最(zui)有(you)社(she)會意義的(de)(de)(de)(de)一首歌(ge)(ge)，表明李(li)壽(shou)全(quan)在對個體的(de)(de)(de)(de)思考的(de)(de)(de)(de)同(tong)時，同(tong)樣對整個社(she)會有(you)著敏銳的(de)(de)(de)(de)觀察和剖析(xi)。羅大(da)佑曾經(jing)唱(chang)過《鹿港(gang)小鎮》和《未來的(de)(de)(de)(de)主(zhu)人翁》，李(li)壽(shou)全(quan)的(de)(de)(de)(de)《占(zhan)領西(xi)門(men)町》也是(shi)一首同(tong)樣內涵的(de)(de)(de)(de)音樂。
如(ru)果(guo)熟悉侯(hou)孝賢電(dian)影的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)就會(hui)知道那個年代(dai)臺(tai)灣底(di)層(ceng)少(shao)(shao)年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活。拿(na)著(zhu)砍刀每天(tian)無(wu)所事(shi)事(shi)，閑著(zhu)時(shi)泡泡小姐，意(yi)(yi)氣比親情還要重(zhong)要……這(zhe)就是(shi)那時(shi)臺(tai)灣少(shao)(shao)年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活。少(shao)(shao)年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情和意(yi)(yi)流露在(zai)(zai)侯(hou)孝賢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影里(li)(li)(li)，也流露在(zai)(zai)這(zhe)首(shou)《占領西(xi)門町》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂里(li)(li)(li)。這(zhe)種現象是(shi)臺(tai)灣獨有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)色(se)，也是(shi)臺(tai)灣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)奈。李壽全就在(zai)(zai)在(zai)(zai)急弛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鼓點里(li)(li)(li)，在(zai)(zai)起伏跌宕(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律中，在(zai)(zai)看(kan)似漫不(bu)經(jing)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)從(cong)容里(li)(li)(li)有著(zhu)對社會(hui)底(di)層(ceng)下一代(dai)少(shao)(shao)年成長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最深沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關注和憂思，他(ta)說“他(ta)們(men)是(shi)臺(tai)灣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)(shao)年朋克，國(guo)家未(wei)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)人(ren)翁(weng)，他(ta)們(men)占領了西(xi)門町”，他(ta)說“他(ta)們(men)終究會(hui)長大，我們(men)終究會(hui)變老，他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢想(xiang)會(hui)成為事(shi)實(shi)，我們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想(xiang)法會(hui)過去。在(zai)(zai)未(wei)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會(hui)里(li)(li)(li)，如(ru)果(guo)不(bu)想(xiang)被遺棄，當你來(lai)到西(xi)門町，要和他(ta)們(men)一起呼吸！”
內地(di)的(de)音(yin)像出版社從來沒有引進過《8又二分之一》專輯(ji)，但《8又二分之一》確(que)實給當時內地(di)的(de)流(liu)行音(yin)樂造成了很大的(de)影響。
1988年(nian)(nian)夏(xia)天，廣州(zhou)歌(ge)(ge)(ge)手(shou)陳(chen)汝(ru)佳(jia)獲得第(di)三(san)屆全(quan)國(guo)青年(nian)(nian)歌(ge)(ge)(ge)手(shou)電視大獎賽冠軍后(hou)，在(zai)(zai)(zai)他的(de)第(di)一(yi)(yi)張專(zhuan)輯《風靡88——陳(chen)汝(ru)佳(jia)的(de)歌(ge)(ge)(ge)》中翻(fan)唱(chang)(chang)了《8又(you)二分之一(yi)(yi)》這(zhe)首歌(ge)(ge)(ge)。這(zhe)是有據(ju)可查的(de)內(nei)地歌(ge)(ge)(ge)手(shou)第(di)一(yi)(yi)次翻(fan)唱(chang)(chang)李壽(shou)(shou)全(quan)的(de)作品，此(ci)后(hou)，無(wu)數的(de)內(nei)地歌(ge)(ge)(ge)手(shou)在(zai)(zai)(zai)他們大量詞曲(qu)(qu)作者署名(ming)“佚名(ming)”（因(yin)為這(zhe)樣就可以不用繳納(na)港(gang)臺歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)(qu)創作者的(de)版權(quan)費了）的(de)翻(fan)唱(chang)(chang)專(zhuan)輯中向李壽(shou)(shou)全(quan)致敬，在(zai)(zai)(zai)馬(ma)不停(ting)蹄的(de)全(quan)國(guo)走(zou)穴演出(chu)中向大眾宣(xuan)布《我的(de)志(zhi)愿(yuan)》，我最早聽到《我的(de)志(zhi)愿(yuan)》這(zhe)首歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)(qu)就是在(zai)(zai)(zai)張行(xing)的(de)《太陽雨》專(zhuan)輯中。
又過了十九年(nian)，2005年(nian)5月，內地一個名叫孫蘋(pin)的(de)女歌(ge)手在(zai)她的(de)專輯(ji)《蘋(pin)民本(ben)色 倔強》中，再度翻唱了《未來的(de)未來》。
2005年擔任鄧麗君遺作新歌+精選專輯《絕唱(chang)重生(sheng)》的制作人。
2013年1月推(tui)出單曲《回家(jia)的路(lu)》。
1980年：
李建復——《龍的傳人》
王海玲——《偈(jie)》
包(bao)美圣——《樵歌》
1982年：
李建復——《柴拉可汗》
李(li)建復(fu)、蔡琴——《一千個春(chun)天》
劉文正的專(zhuan)輯《太陽一樣》，
潘越云(yun)的專輯《天天天藍》，
1983年：
潘(pan)越云——《胭脂北投》、《無(wu)言的歌》
蘇芮(rui)——《“搭錯(cuo)車”電影原聲》
1984年：
李建(jian)復——《夸父(fu)追日》，
1986年：
張學友——《情(qing)無四歸》
李壽(shou)全——《8又二(er)分之一》
1987年：
王杰——《一(yi)場游戲一(yi)場夢(meng)》
1988年：
王杰——《忘了你 忘了我》
1989年：
王杰——《是否我真的一(yi)無所有》
王(wang)杰——《故事(shi)的(de)角色》（與郭(guo)小霖共同監(jian)制）
1995年：
王力宏(hong)——《情敵貝多芬(fen)》
2013年：
李(li)壽(shou)全——《回家的(de)路(lu)》單曲(qu)
最早見到(dao)李(li)壽全(quan)這個名(ming)字，還是(shi)在王(wang)(wang)杰的(de)(de)《一(yi)(yi)場游戲一(yi)(yi)場夢》專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)中(zhong)，在這張專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)制作人一(yi)(yi)欄中(zhong)，寫著李(li)壽全(quan)，后(hou)來(lai)在王(wang)(wang)杰的(de)(de)《忘了(le)你(ni)忘了(le)我》和(he)《是(shi)否我真(zhen)的(de)(de)一(yi)(yi)無所(suo)有》專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)中(zhong)看到(dao)制作人依然是(shi)李(li)壽全(quan)，以(yi)后(hou)又在一(yi)(yi)大(da)堆的(de)(de)臺灣當紅歌(ge)星專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)的(de)(de)制作人中(zhong)不斷的(de)(de)看到(dao)這個名(ming)字，便(bian)開始關(guan)注起這個人來(lai)。
李(li)壽全的(de)(de)(de)音樂聽來是(shi)傷感和惆悵的(de)(de)(de)，這樣的(de)(de)(de)音樂在(zai)1986年(nian)那(nei)個(ge)(ge)民謠盛行的(de)(de)(de)年(nian)代(dai)還是(shi)有(you)很大的(de)(de)(de)差別。這位幕后音樂人(ren)(ren)在(zai)唱著自己心聲的(de)(de)(de)同時，所(suo)呈現出(chu)來的(de)(de)(de)與市(shi)場形(xing)態(tai)不甚相同的(de)(de)(de)風格及其概(gai)念在(zai)那(nei)個(ge)(ge)年(nian)代(dai)給社(she)(she)會帶來了難能可貴的(de)(de)(de)社(she)(she)會效(xiao)應。音樂雖然不能改(gai)變什么(me)，但是(shi)音樂引(yin)起了人(ren)(ren)們的(de)(de)(de)思考，叫人(ren)(ren)開始關(guan)注另(ling)外一種(zhong)生(sheng)活狀態(tai)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)群。我想，這也是(shi)李(li)壽全音樂最(zui)具有(you)意義的(de)(de)(de)地方，也是(shi)我整理完成(cheng)以(yi)上這些文字的(de)(de)(de)理由！
李(li)壽全(quan)(quan)是(shi)持續站在最前線、形塑(su)未來的(de)行(xing)動(dong)者(zhe)。他(ta)示范了(le)“唱片制作”這門(men)手藝的(de)技術高度(du)，也(ye)為(wei)中文(wen)(wen)流行(xing)音(yin)樂注入了(le)現(xian)實意識與文(wen)(wen)學的(de)厚度(du)。李(li)壽全(quan)(quan)讓我(wo)們明白：“音(yin)樂人”也(ye)可以是(shi)“文(wen)(wen)化人”，一(yi)張(zhang)專(zhuan)輯(ji)也(ye)可以是(shi)一(yi)扇啟蒙的(de)窗(chuang)戶，一(yi)首(shou)歌(ge)也(ye)可以引領社會風潮，甚至(zhi)(zhi)能啟發、改變一(yi)代人的(de)思考方式。打從校園民歌(ge)時(shi)代入行(xing)制作，到1980與1990年代滾石、飛碟等(deng)新興(xing)廠牌領銜(xian)沖(chong)刺，天王(wang)、偶像(xiang)席卷歌(ge)壇的(de)顛峰時(shi)期，乃至(zhi)(zhi)于獨立音(yin)樂引領風騷的(de)21世紀，從臺語歌(ge)到港星，從電影音(yin)樂到宗(zong)教跨界，李(li)壽全(quan)(quan)總能以準確(que)的(de)眼光(guang)、廣納百川的(de)胸襟，在每(mei)個時(shi)代的(de)轉折，成就一(yi)則(ze)又一(yi)則(ze)的(de)經典。（騰(teng)訊(xun)娛樂）
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