李壽(shou)全(quan)，1955年(nian)4月29日出生于臺灣，畢業于逢甲大(da)學經濟(ji)系，音(yin)樂人。
1974年到1976年，在(zai)臺(tai)中的(de)(de)“天才(cai)搖(yao)滾音樂(le)(le)屋(wu)”做(zuo)DJ，之后，在(zai)臺(tai)灣(wan)民歌(ge)(ge)時代中后進(jin)入(ru)臺(tai)灣(wan)樂(le)(le)壇。1980年，李(li)(li)壽(shou)全擔(dan)(dan)綱制(zhi)作(zuo)的(de)(de)第一(yi)(yi)張(zhang)(zhang)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)是李(li)(li)建復的(de)(de)《龍的(de)(de)傳人(ren)》，同年又制(zhi)作(zuo)了王(wang)海(hai)玲的(de)(de)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)《偈》和包美圣專(zhuan)(zhuan)輯(ji)《樵歌(ge)(ge)》，這(zhe)三張(zhang)(zhang)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)均由(you)新格唱(chang)片(pian)(pian)(pian)出版發(fa)行，其中王(wang)海(hai)玲的(de)(de)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)《偈》入(ru)選了1993年評選出的(de)(de)“臺(tai)灣(wan)百(bai)(bai)佳唱(chang)片(pian)(pian)(pian)”，排在(zai)第59位；他還曾為蘇(su)芮、潘(pan)越云、劉文正等(deng)人(ren)制(zhi)作(zuo)過多(duo)(duo)張(zhang)(zhang)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)，《搭錯車(che)》、《天天天藍》等(deng)多(duo)(duo)張(zhang)(zhang)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)入(ru)選了臺(tai)灣(wan)百(bai)(bai)大唱(chang)片(pian)(pian)(pian)榜(bang)；1986年，他擔(dan)(dan)任歌(ge)(ge)壇巨星張(zhang)(zhang)學友的(de)(de)第一(yi)(yi)張(zhang)(zhang)國語專(zhuan)(zhuan)輯(ji)《情無(wu)四歸(gui)》的(de)(de)制(zhi)作(zuo)人(ren)；他還曾和蔡琴(qin)、蘇(su)來、李(li)(li)建復等(deng)人(ren)組建天水樂(le)(le)集首開臺(tai)灣(wan)音樂(le)(le)工作(zuo)室先河(he)；自己亦發(fa)行過專(zhuan)(zhuan)輯(ji)《八又二分(fen)之一(yi)(yi)》，入(ru)選百(bai)(bai)大唱(chang)片(pian)(pian)(pian)榜(bang)第24位。1987年，李(li)(li)壽(shou)全挖(wa)掘了新人(ren)歌(ge)(ge)手王(wang)杰(jie)，并制(zhi)作(zuo)了《一(yi)(yi)場(chang)游戲一(yi)(yi)場(chang)夢》這(zhe)一(yi)(yi)經典專(zhuan)(zhuan)輯(ji)，位居臺(tai)灣(wan)百(bai)(bai)佳唱(chang)片(pian)(pian)(pian)第66位；后發(fa)掘了王(wang)力宏、張(zhang)(zhang)懸并擔(dan)(dan)任制(zhi)作(zuo)人(ren)；2017年1月加盟太(tai)合(he)音樂(le)(le)，擔(dan)(dan)任A&R音樂(le)(le)顧問，開發(fa)太(tai)合(he)音樂(le)(le)旗下歌(ge)(ge)手的(de)(de)潛(qian)力并拓展音樂(le)(le)內容的(de)(de)深度和廣度。
1981年(nian)，臺灣民(min)歌經歷(li)了(le)(le)七年(nian)的(de)(de)(de)(de)發展后，在(zai)(zai)(zai)日趨成熟(shu)的(de)(de)(de)(de)同時(shi)，也不(bu)難發覺(jue)它所面臨的(de)(de)(de)(de)困境(jing)。單一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)音樂路(lu)線，無疑在(zai)(zai)(zai)此(ci)時(shi)為民(min)歌敲響了(le)(le)警鐘。對于(yu)新一(yi)(yi)代的(de)(de)(de)(de)民(min)歌繼(ji)承者而言，他(ta)們更(geng)希(xi)望通(tong)過(guo)自(zi)身的(de)(de)(de)(de)嘗(chang)試來(lai)扭轉這一(yi)(yi)現狀。在(zai)(zai)(zai)這一(yi)(yi)行列中(zhong)最(zui)為有影響力的(de)(de)(de)(de)事件就是(shi)由李(li)壽(shou)全、蘇(su)來(lai)、靳鐵章、許乃(nai)勝、蔡(cai)琴(qin)、李(li)建復(fu)所組(zu)建的(de)(de)(de)(de)“天(tian)水(shui)樂集”工作(zuo)(zuo)室(shi)。“天(tian)水(shui)樂集”是(shi)在(zai)(zai)(zai)李(li)壽(shou)全制作(zuo)(zuo)完楊耀東的(de)(de)(de)(de)專輯(ji)(ji)(ji)(ji)《季(ji)節雨》，并(bing)由新格唱(chang)片(pian)出(chu)版發行后成立的(de)(de)(de)(de)工作(zuo)(zuo)室(shi)，并(bing)擔任(ren)制作(zuo)(zuo)人。“天(tian)水(shui)樂集”在(zai)(zai)(zai)臺灣樂壇(tan)上首開了(le)(le)音樂工作(zuo)(zuo)室(shi)的(de)(de)(de)(de)先(xian)河。盡管事實上“天(tian)水(shui)樂集”僅推出(chu)了(le)(le)李(li)建復(fu)的(de)(de)(de)(de)《柴(chai)拉可汗》專輯(ji)(ji)(ji)(ji)和李(li)建復(fu)與(yu)蔡(cai)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)《一(yi)(yi)千個春天(tian)》合輯(ji)(ji)(ji)(ji)這兩張作(zuo)(zuo)品并(bing)由四(si)海唱(chang)片(pian)出(chu)版發行后即(ji)宣布解散，但這兩張作(zuo)(zuo)品卻可堪稱是(shi)民(min)歌時(shi)代末期力挽狂瀾的(de)(de)(de)(de)經典(dian)之作(zuo)(zuo)，都入(ru)選了(le)(le)“臺灣百佳唱(chang)片(pian)”，李(li)建復(fu)的(de)(de)(de)(de)《柴(chai)拉可汗》專輯(ji)(ji)(ji)(ji)排在(zai)(zai)(zai)第(di)40位，李(li)建復(fu)與(yu)蔡(cai)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)《一(yi)(yi)千個春天(tian)》排在(zai)(zai)(zai)第(di)39位。
1982年(nian)，李(li)(li)壽全在“天(tian)(tian)(tian)(tian)水樂集(ji)”宣布解散(san)后(hou)，相繼制(zhi)(zhi)作(zuo)了(le)劉文正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)專輯(ji)《太陽(yang)一(yi)樣》，由金(jin)聲唱片(pian)出(chu)版(ban)發行；制(zhi)(zhi)作(zuo)了(le)賈斯樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)專輯(ji)《陽(yang)光為什(shen)么不(bu)來》，由滾石唱片(pian)出(chu)版(ban)發行；制(zhi)(zhi)作(zuo)了(le)潘(pan)越云(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)專輯(ji)《天(tian)(tian)(tian)(tian)天(tian)(tian)(tian)(tian)天(tian)(tian)(tian)(tian)藍》，由滾石唱片(pian)出(chu)版(ban)發行。其(qi)中值得一(yi)提的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)潘(pan)越云(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《天(tian)(tian)(tian)(tian)天(tian)(tian)(tian)(tian)天(tian)(tian)(tian)(tian)藍》專輯(ji)。在臺(tai)灣歌(ge)者雖然(ran)眾多，但(dan)一(yi)聽(ting)就(jiu)能辨認出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲音并不(bu)多，潘(pan)越云(yun)就(jiu)是(shi)其(qi)中之(zhi)一(yi)。1982年(nian)，潘(pan)越云(yun)憑借創造了(le)十幾萬張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)驚人銷量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《天(tian)(tian)(tian)(tian)天(tian)(tian)(tian)(tian)天(tian)(tian)(tian)(tian)藍》專輯(ji)，迅速成為樂壇(tan)上備受(shou)矚目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)員(yuan)，憑借專輯(ji)中作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典(dian)韻味，加之(zhi)她清亮、寬廣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嗓音，充分表現出(chu)當時那種瓊瑤、三(san)(san)毛式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪漫(man)情懷，《天(tian)(tian)(tian)(tian)天(tian)(tian)(tian)(tian)天(tian)(tian)(tian)(tian)藍》一(yi)舉獲得了(le)當年(nian)金(jin)馬獎最佳制(zhi)(zhi)作(zuo)人（李(li)(li)壽全）最佳演(yan)唱（潘(pan)越云(yun)）和最佳編(bian)曲（陳(chen)志遠）三(san)(san)頂大獎，被譽為民歌(ge)時代后(hou)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雋永之(zhi)作(zuo)，并入選了(le)“臺(tai)灣百佳唱片(pian)”，排在第4位。
1983年，李壽全相繼制(zhi)作(zuo)了(le)(le)潘越(yue)云(yun)專(zhuan)(zhuan)輯《胭脂(zhi)北投》和《無言的歌》，均由滾(gun)石唱(chang)片出(chu)版(ban)發行，《胭脂(zhi)北投》也入選了(le)(le) “臺(tai)灣百佳唱(chang)片”，排在第(di)52位。此外還(huan)制(zhi)作(zuo)了(le)(le)蘇芮(rui)的專(zhuan)(zhuan)輯《“搭(da)錯車”電影原(yuan)聲》，由飛碟(die)唱(chang)片出(chu)版(ban)發行。這張由李壽全制(zhi)作(zuo)的《“搭(da)錯車”電影原(yuan)聲》專(zhuan)(zhuan)輯在音樂上被視為是(shi)繼1982年羅(luo)大佑的《之乎者也》之后，對(dui)當時臺(tai)灣歌壇創作(zuo)的又一次革命。而(er)以(yi)一身黑衣及充滿真情實感的激越(yue)唱(chang)腔出(chu)現的蘇芮(rui)則(ze)打(da)破(po)了(le)(le)歌壇多年來女歌手柔弱無力的形象，而(er)且難有(you)人(ren)繼承發揚。《“搭(da)錯車”電影原(yuan)聲》也入選了(le)(le)“臺(tai)灣百佳唱(chang)片”，高居第(di)2位。
1984年，李(li)壽(shou)全(quan)分別制作(zuo)了(le)李(li)建復的(de)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)《夸父追日》，由滾石唱片(pian)出版發行(xing)，制作(zuo)了(le)田(tian)希(xi)仁(ren)的(de)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)《點燃太陽》、洪榮宏(hong)的(de)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)《舊情綿綿》和演奏專(zhuan)(zhuan)輯(ji)《金(jin)馬(ma)獎電影名(ming)曲》，均由光美唱片(pian)出版發行(xing)。
1985年(nian)，李壽(shou)全監制了紅(hong)螞蟻合唱(chang)團的(de)專輯《從(cong)現(xian)在開始》，由(you)喜瑪(ma)拉雅唱(chang)片出(chu)版發(fa)(fa)行；制作了邰(tai)肇玫的(de)專輯《邰(tai)肇玫6》，由(you)光美唱(chang)片出(chu)版發(fa)(fa)行；制作了吳大衛的(de)專輯《冷冷的(de)夜》和梁弘(hong)志的(de)專輯《感覺(jue)之(zhi)約》，均由(you)喜瑪(ma)拉雅唱(chang)片出(chu)版發(fa)(fa)行。
1985年對(dui)于李壽(shou)(shou)全來說，有兩件事(shi)情(qing)非常有意義，其(qi)一(yi)是李壽(shou)(shou)全和(he)(he)羅大(da)佑、張(zhang)艾嘉一(yi)起(qi)組(zu)織“明(ming)天(tian)會更(geng)好(hao)(hao)”活動。1985年10月25日，李壽(shou)(shou)全、羅大(da)佑、張(zhang)艾嘉自發組(zu)織、匯集了臺灣、香港、新加坡和(he)(he)馬來西亞等(deng)地區的包括齊豫、李宗盛、蘇芮、黃鶯鶯、童安格、周華健、費玉清(qing)(qing)、潘越云、蔡琴、文章、巫啟賢、甄妮、娃(wa)娃(wa)、鄭怡、楊(yang)林(lin)、齊秦、張(zhang)清(qing)(qing)芳、王芷蕾(lei)、李碧(bi)華、林(lin)慧萍、江蕙、陳淑(shu)樺(hua)、王夢(meng)麟、百合二(er)重(zhong)唱、李建復、吳大(da)衛、林(lin)淑(shu)蓉、洪(hong)榮宏、施(shi)孝(xiao)榮、唐曉詩、徐乃麟、藍心湄等(deng)六十余(yu)位(wei)流行歌(ge)(ge)手，共(gong)同演唱了一(yi)首公益(yi)性歌(ge)(ge)曲《明(ming)天(tian)會更(geng)好(hao)(hao)》，以(yi)祈愿世(shi)界(jie)和(he)(he)平、呼(hu)喚民眾(zhong)援(yuan)助(zhu)貧困人群，并迎接1986年世(shi)界(jie)和(he)(he)平年。
《明(ming)天會更好》由羅(luo)大佑、張大春、許乃勝、李壽(shou)全、邱(qiu)復生(sheng)、張艾嘉、詹宏(hong)志(zhi)作(zuo)詞，羅(luo)大佑作(zuo)曲，李壽(shou)全制作(zuo)，作(zuo)品推(tui)出后在華(hua)人世界(jie)引起了(le)極大的反響(xiang)。但(dan)就在作(zuo)品所宣揚(yang)的和平與關愛在社(she)會大眾中(zhong)漸入人心時，這次(ci)義舉卻最終變成了(le)被政客們所利(li)用的宣傳手(shou)段。
年(nian)終，在臺(tai)灣“大選”中，某(mou)黨(dang)派公然地利(li)用歌曲，打(da)出(chu)了“要(yao)一(yi)個更(geng)好(hao)的(de)明(ming)天”的(de)旗號，不(bu)知情(qing)的(de)人(ren)們(men)，自(zi)(zi)然為歌曲貼上(shang)了政治(zhi)(zhi)歌曲的(de)標簽，雖然“明(ming)天會更(geng)好(hao)”是一(yi)次集體自(zi)(zi)發(fa)組織的(de)義舉(ju)，但最(zui)終所有(you)“被政治(zhi)(zhi)利(li)誘(you)”的(de)指責(ze)均落在了遠在美國(guo)的(de)曲作(zuo)者羅(luo)大佑的(de)頭上(shang)。就這(zhe)樣(yang)，一(yi)場(chang)臺(tai)灣流行音樂史上(shang)最(zui)感人(ren)的(de)一(yi)幕，不(bu)得(de)不(bu)在欺(qi)騙與被欺(qi)騙的(de)種種困惑中草草收場(chang)。
其二是(shi)李(li)(li)壽全(quan)出(chu)版了(le)個(ge)人首張EP專輯《未(wei)(wei)來(lai)的(de)未(wei)(wei)來(lai)》，由(you)滾(gun)石(shi)出(chu)版發(fa)行。《未(wei)(wei)來(lai)的(de)未(wei)(wei)來(lai)》，是(shi)以電影(ying)《超級市民》原(yuan)聲帶的(de)名義推出(chu)的(de)。整張專輯僅有兩(liang)首歌和兩(liang)首音(yin)樂，此舉(ju)無論對(dui)李(li)(li)壽全(quan)還是(shi)當(dang)時的(de)臺灣國(guo)語樂壇均是(shi)一次不(bu)小的(de)挑戰。李(li)(li)壽全(quan)將這部(bu)由(you)萬(wan)仁執導的(de)影(ying)片《超級市民》所引出(chu)的(de)概(gai)念(nian)(nian)，在音(yin)樂中(zhong)充(chong)分(fen)加以發(fa)揮，真實地傳達出(chu)都市生活(huo)中(zhong)的(de)種種困惑(huo)，并呈現出(chu)的(de)就是(shi)與(yu)市場形態不(bu)甚富相同的(de)風格及概(gai)念(nian)(nian)。
1986年，李壽全(quan)通過《未來(lai)的未來(lai)》專(zhuan)(zhuan)輯(ji)的嘗試后，推出了他首張真正(zheng)意義上的專(zhuan)(zhuan)輯(ji)作品《8又二分之一》。
在這(zhe)張(zhang)專輯中，《我的志愿》、《上(shang)班族一日》、《殘缺的角落(luo)》、《占(zhan)領西門町(ding)》等作品，均發揮出了流行(xing)音(yin)樂最為(wei)難能可貴的社會效應。
《8又(you)二(er)分(fen)之(zhi)(zhi)一》推(tui)(tui)出(chu)后，李壽全再也沒(mei)有個人專輯推(tui)(tui)出(chu)，但僅這張在八十年代(dai)(dai)過了二(er)分(fen)之(zhi)(zhi)一之(zhi)(zhi)際(ji)推(tui)(tui)出(chu)的專輯，就給臺(tai)灣的流行音(yin)樂帶來了無法(fa)(fa)比及的社會效應，可(ke)以說是那個年代(dai)(dai)無法(fa)(fa)抹去的回憶。《8又(you)二(er)分(fen)之(zhi)(zhi)一》也入(ru)選了“臺(tai)灣百佳唱片”，排在第24位。
這是(shi)唱給流浪(lang)人群的(de)(de)(de)(de)一(yi)張專輯(ji)(ji)(ji)(ji)，在專輯(ji)(ji)(ji)(ji)文案(an)上(shang)(shang)，有這樣的(de)(de)(de)(de)話：“總(zong)是(shi)念(nian)著(zhu)什么時(shi)候才停(ting)止流浪(lang)，事實上(shang)(shang)，人生就是(shi)流浪(lang)。被過去趕著(zhu)逃，被未來牽著(zhu)跑。”這是(shi)一(yi)名臺(tai)灣八十(shi)年代音樂(le)人的(de)(de)(de)(de)生命(ming)感言，但是(shi)二(er)十(shi)年后(hou)，它依然沒有過時(shi)。同(tong)(tong)時(shi)，這也(ye)是(shi)一(yi)張灰色至極(ji)的(de)(de)(de)(de)專輯(ji)(ji)(ji)(ji)，是(shi)一(yi)篇書寫青春殘酷逝去的(de)(de)(de)(de)音樂(le)日記。當大多(duo)數(shu)流行音樂(le)唱片都(dou)在進行歌頌式主旋律的(de)(de)(de)(de)唯美營造時(shi)，李壽全(quan)選擇了(le)單槍匹(pi)馬式的(de)(de)(de)(de)揭露與驗(yan)傷。專輯(ji)(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)名字《8又二(er)分之(zhi)一(yi)》大約源于意大利(li)費里(li)尼的(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)名電影《8又二(er)分之(zhi)一(yi)》吧，也(ye)許李壽全(quan)是(shi)想借(jie)用這部(bu)令人目(mu)眩神迷卻(que)又難(nan)以言喻的(de)(de)(de)(de)電影來表(biao)達一(yi)種迷惘和困惑。整張專輯(ji)(ji)(ji)(ji)內斂大氣，旋律上(shang)(shang)簡約流暢，詞(ci)作樸(pu)實真切，感性的(de)(de)(de)(de)知(zhi)覺和理性的(de)(de)(de)(de)思忖兼具。李壽全(quan)成熟低沉(chen)的(de)(de)(de)(de)男性嗓音將(jiang)這張專輯(ji)(ji)(ji)(ji)演繹的(de)(de)(de)(de)算(suan)不上(shang)(shang)完美卻(que)極(ji)富(fu)生命(ming)力。
同年，李壽(shou)全為日后成為香港流行音樂四大天王之一、一代“歌神”的(de)張(zhang)學友的(de)首張(zhang)國語(yu)專輯《情無四歸》擔任制作人。
1987年(nian)，李(li)壽(shou)全(quan)組(zu)建(jian)了(le)(le)“李(li)壽(shou)全(quan)工作室(shi)”（RIO MUSIC），并(bing)于當(dang)(dang)年(nian)制作了(le)(le)娃娃的(de)專(zhuan)輯《開心女孩》和《愛(ai)的(de)感(gan)覺》，王(wang)杰的(de)專(zhuan)輯《一(yi)(yi)(yi)場游戲(xi)一(yi)(yi)(yi)場夢》，均由飛(fei)碟唱片(pian)出版發行，其(qi)中《一(yi)(yi)(yi)場游戲(xi)一(yi)(yi)(yi)場夢》位列臺灣(wan)百(bai)佳唱片(pian)第66位。當(dang)(dang)王(wang)杰最初通過錄音(yin)室(shi)的(de)朋友把自己寫(xie)的(de)歌(ge)拿給李(li)壽(shou)全(quan)聽(ting)時，他感(gan)受到(dao)了(le)(le)王(wang)杰聲音(yin)中的(de)滄桑，甚至還(huan)帶著在社會生活的(de)失(shi)落感(gan)，于是李(li)壽(shou)全(quan)直接找王(wang)杰合作，全(quan)力打造了(le)(le)《一(yi)(yi)(yi)場游戲(xi)一(yi)(yi)(yi)場夢》。
1988年(nian)，李壽全(quan)制作了(le)王杰的(de)專輯(ji)《忘了(le)你忘了(le)我》，并(bing)(bing)創作了(le)專輯(ji)歌(ge)曲《少年(nian)的(de)心》（作曲），由飛(fei)碟唱(chang)片(pian)(pian)(pian)出版發(fa)行；制作了(le)潘(pan)越云專輯(ji)《情(qing)字這條路(lu)》，由滾石唱(chang)片(pian)(pian)(pian)出版發(fa)行，并(bing)(bing)入(ru)選(xuan)了(le)“臺灣百(bai)佳唱(chang)片(pian)(pian)(pian)”，排(pai)在第29位。
1989年，李(li)(li)壽(shou)全(quan)制作了(le)王杰的(de)(de)專(zhuan)輯《是否(fou)我(wo)真的(de)(de)一無(wu)所(suo)有(you)》，由飛(fei)碟唱片(pian)出(chu)版發(fa)行，并與王杰、蘇芮(rui)合唱了(le)專(zhuan)輯中的(de)(de)歌(ge)曲(qu)《夢醒的(de)(de)我(wo)》 ；此外(wai)與郭小(xiao)霖共同(tong)監制了(le)王杰的(de)(de)首張粵語專(zhuan)輯《故事的(de)(de)角色》，由華納(na)唱片(pian)、飛(fei)碟唱片(pian)出(chu)版發(fa)行。此后，王杰在香(xiang)港、臺灣(wan)同(tong)步發(fa)展，李(li)(li)壽(shou)全(quan)無(wu)法(fa)處理王杰的(de)(de)事業(ye)發(fa)展，將王杰的(de)(de)經紀權賣給了(le)飛(fei)碟唱片(pian)。
之后幾年(nian)，李壽全開(kai)始淡出(chu)臺(tai)灣(wan)樂壇，直到1994年(nian)，制作了(le)(le)臺(tai)灣(wan)著名鋼(gang)琴(qin)(qin)家(jia)林(lin)海的鋼(gang)琴(qin)(qin)演奏專(zhuan)(zhuan)輯《城南舊事(shi)》，由BMG唱片(pian)出(chu)版發行；同年(nian)還制作了(le)(le)蘇(su)芮的專(zhuan)(zhuan)輯《變心》和費玉清的專(zhuan)(zhuan)輯《晚安(an)曲》，均由飛碟唱片(pian)出(chu)版發行。
1995年到2001年之間，李壽全相繼制作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)王(wang)力(li)宏的(de)(de)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)《情敵貝多芬》、《如果你(ni)聽見我的(de)(de)歌》、《好(hao)想你(ni)》和《白紙(zhi)》，分別(bie)由(you)(you)(you)(you)BMG唱(chang)(chang)(chang)片(pian)和福茂(mao)唱(chang)(chang)(chang)片(pian)出(chu)版(ban)(ban)發(fa)行；制作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)飛碟唱(chang)(chang)(chang)片(pian)著名的(de)(de)才女(nv)方維珍的(de)(de)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)《日記》，由(you)(you)(you)(you)飛碟唱(chang)(chang)(chang)片(pian)出(chu)版(ban)(ban)發(fa)行；制作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)艾敬的(de)(de)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)《Made in China》，由(you)(you)(you)(you)新力(li)唱(chang)(chang)(chang)片(pian)出(chu)版(ban)(ban)發(fa)行；制作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)沈(shen)文(wen)(wen)程的(de)(de)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)《啟(qi)程》，由(you)(you)(you)(you)金瓜石唱(chang)(chang)(chang)片(pian)出(chu)版(ban)(ban)發(fa)行；制作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)葉璦(ai)菱的(de)(de)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)《璦(ai)情歌》，由(you)(you)(you)(you)乾坤唱(chang)(chang)(chang)片(pian)出(chu)版(ban)(ban)發(fa)行；制作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)江蕙的(de)(de)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)《臺灣紅(hong)歌》，由(you)(you)(you)(you)大(da)信唱(chang)(chang)(chang)片(pian)出(chu)版(ban)(ban)發(fa)行；制作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)合(he)輯(ji)(ji)(ji)《大(da)地的(de)(de)園丁》，由(you)(you)(you)(you)靜思(si)文(wen)(wen)化(hua)出(chu)版(ban)(ban)發(fa)行；制作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)鄧麗君的(de)(de)遺作(zuo)(zuo)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)《鄧麗君新歌精選(xuan)》，由(you)(you)(you)(you)環球唱(chang)(chang)(chang)片(pian)出(chu)版(ban)(ban)發(fa)行。此后，李壽全再度隱跡。
確切的(de)說，李(li)壽全(quan)應該(gai)算是一(yi)個(ge)幕后的(de)制作人，是一(yi)個(ge)早于羅大(da)佑的(de)音樂(le)人，在(zai)他的(de)音樂(le)中卻不難發現其對社會現象(xiang)的(de)關注是完(wan)全(quan)不低于羅大(da)佑的(de)。李(li)壽全(quan)的(de)音樂(le)旋律優美(mei)流暢，很少聽的(de)到(dao)情緒的(de)大(da)起大(da)浮，他的(de)歌(ge)詞也是完(wan)全(quan)口(kou)白(bai)話的(de)，這就更讓李(li)壽全(quan)和他的(de)音樂(le)讓人接受和打(da)動。
在制作人裏，李壽(shou)全是不(bu)事張(zhang)揚的(de)(de)(de)那(nei)一(yi)類，這樣的(de)(de)(de)性(xing)格也凸顯(xian)在他(ta)的(de)(de)(de)歌曲裏，沉穩、內斂，兼(jian)具感性(xing)的(de)(de)(de)知(zhi)覺(jue)與理性(xing)的(de)(de)(de)思忖，象暗夜裏的(de)(de)(de)一(yi)支火(huo)燭，靜靜地燃燒生(sheng)命(ming)。“樂(le)壇生(sheng)涯”這樣的(de)(de)(de)字(zi)眼對他(ta)來說似乎(hu)有些滑稽(ji)。一(yi)個歌手(shou)一(yi)輩子只出一(yi)張(zhang)專輯，他(ta)甚至不(bu)給(gei)樂(le)迷(mi)以(yi)作品比較的(de)(de)(de)機會(hui)。這是名副(fu)其實的(de)(de)(de)驚鴻一(yi)掠。
在李壽全的(de)(de)(de)歌(ge)中(zhong)(zhong)聽(ting)(ting)到的(de)(de)(de)比較(jiao)多(duo)的(de)(de)(de)還(huan)是(shi)(shi)迷茫。李壽全寫的(de)(de)(de)是(shi)(shi)小(xiao)(xiao)人(ren)物的(de)(de)(de)歌(ge)，于是(shi)(shi)聽(ting)(ting)得懂歌(ge)的(de)(de)(de)人(ren)自(zi)然也就成(cheng)了(le)小(xiao)(xiao)人(ren)物，在這些小(xiao)(xiao)人(ren)物的(de)(de)(de)命(ming)運中(zhong)(zhong)悲哀。志愿(yuan)的(de)(de)(de)落空、流浪(lang)的(de)(de)(de)凄涼、理想無法實現、看不(bu)到自(zi)己的(de)(de)(de)未來。在音樂中(zhong)(zhong)仿(fang)佛找的(de)(de)(de)到自(zi)己的(de)(de)(de)影子，在這個社(she)會被遺棄(qi)的(de)(de)(de)角落里(li)我們(men)哭泣我們(men)爬(pa)起，在頹廢中(zhong)(zhong)堅(jian)強(qiang)的(de)(de)(de)成(cheng)長歌(ge)唱。李壽全在音樂中(zhong)(zhong)揭(jie)露(lu)著這個社(she)會的(de)(de)(de)痼疾，這種(zhong)來自(zi)社(she)會底層(ceng)批(pi)判的(de)(de)(de)聲音在現代化都(dou)市里(li)歌(ge)唱了(le)二十多(duo)年，并且還(huan)將繼(ji)續的(de)(de)(de)傳唱下(xia)去。
專(zhuan)輯的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)首(shou)歌曲就(jiu)是專(zhuan)輯的(de)(de)(de)(de)標題曲《8又(you)(you)二分(fen)(fen)之(zhi)一(yi)(yi)(yi)》，由吳(wu)念真作(zuo)詞，李(li)壽(shou)(shou)全(quan)作(zuo)曲。這(zhe)首(shou)歌連同(tong)這(zhe)張唱片(pian)，都(dou)像(xiang)一(yi)(yi)(yi)部(bu)經典的(de)(de)(de)(de)電影——費里(li)尼(ni)曾(ceng)經導演的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)部(bu)影片(pian)，也(ye)叫(jiao)做《8又(you)(you)二分(fen)(fen)之(zhi)一(yi)(yi)(yi)》。同(tong)樣寫實性(xing)的(de)(de)(de)(de)述說著臺灣市民的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)，同(tong)樣的(de)(de)(de)(de)茫然(ran)著找不到(dao)方向。“8又(you)(you)二分(fen)(fen)之(zhi)一(yi)(yi)(yi)”究竟代表著什么(me)？李(li)壽(shou)(shou)全(quan)在(zai)音樂里(li)唱到(dao)了八(ba)種(zhong)生(sheng)活(huo)(huo)狀態(tai)，異鄉(xiang)的(de)(de)(de)(de)流浪、冬夜的(de)(de)(de)(de)凄涼、黃昏的(de)(de)(de)(de)城(cheng)市、搬(ban)家的(de)(de)(de)(de)前(qian)夕(xi)、擁(yong)擠的(de)(de)(de)(de)人(ren)群、電影角落的(de)(de)(de)(de)哭泣、卡拉(la)OK消沉的(de)(de)(de)(de)男人(ren)和往日戀人(ren)的(de)(de)(de)(de)回憶，這(zhe)一(yi)(yi)(yi)切是在(zai)九月的(de)(de)(de)(de)午后，一(yi)(yi)(yi)個黯然(ran)神傷的(de)(de)(de)(de)季(ji)節(jie)。李(li)壽(shou)(shou)全(quan)在(zai)歌里(li)唱著每一(yi)(yi)(yi)種(zhong)生(sheng)活(huo)(huo)，也(ye)就(jiu)在(zai)唱著都(dou)市里(li)每種(zhong)人(ren)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)。
專輯(ji)的(de)(de)第二(er)(er)首歌(ge)曲是(shi)《張(zhang)(zhang)三(san)的(de)(de)歌(ge)》，應該算是(shi)專輯(ji)里(li)(li)(li)最有名氣(qi)歌(ge)曲了，當年蔡琴曾(ceng)經作過經典(dian)的(de)(de)翻唱，后來(lai)的(de)(de)南(nan)方(fang)(fang)二(er)(er)重唱也有一個翻唱的(de)(de)版本。《張(zhang)(zhang)三(san)的(de)(de)歌(ge)》詞(ci)曲作者都(dou)(dou)是(shi)張(zhang)(zhang)子(zi)石。在(zai)(zai)這首歌(ge)曲的(de)(de)歌(ge)詞(ci)旁邊寫著這樣一段話“聽來(lai)的(de)(de)辛酸故事(shi)好像特別(bie)熟悉，電影(ying)上的(de)(de)小人物(wu)又(you)好像是(shi)自己，唱片(pian)里(li)(li)(li)的(de)(de)戀情都(dou)(dou)像是(shi)纏綿的(de)(de)過去，然而，別(bie)人的(de)(de)悲劇(ju)總(zong)是(shi)別(bie)人的(de)(de)悲劇(ju)。”《張(zhang)(zhang)三(san)的(de)(de)歌(ge)》是(shi)電影(ying)《父(fu)子(zi)關系》的(de)(de)主題歌(ge)，電影(ying)中的(de)(de)小人物(wu)有時(shi)就(jiu)好比自己，所以我們(men)在(zai)(zai)看到那(nei)些和自己狀態相似的(de)(de)人物(wu)時(shi)往(wang)往(wang)容易被他們(men)的(de)(de)命(ming)運(yun)打動。李(li)壽(shou)全在(zai)(zai)歌(ge)里(li)(li)(li)唱著希望(wang)(wang)，他說：“我們(men)要飛到那(nei)遙遠(yuan)的(de)(de)地方(fang)(fang)看一看，這世界并非那(nei)么(me)凄涼，我們(men)要飛到那(nei)遙遠(yuan)的(de)(de)地方(fang)(fang)望(wang)(wang)一望(wang)(wang)，這世界還是(shi)一片(pian)光亮。”這只是(shi)失望(wang)(wang)背后才隱藏(zang)的(de)(de)希望(wang)(wang)。那(nei)種阿Q似的(de)(de)自己給(gei)自己的(de)(de)希望(wang)(wang)。李(li)壽(shou)全就(jiu)在(zai)(zai)音樂中再次唱著小市(shi)民的(de)(de)悲哀。
專(zhuan)(zhuan)輯(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)三首歌(ge)(ge)曲(qu)是(shi)《加州的(de)(de)(de)(de)(de)彩虹》，由張(zhang)大春(chun)、李壽(shou)(shou)(shou)全(quan)作(zuo)詞，張(zhang)子(zi)石作(zuo)曲(qu)。專(zhuan)(zhuan)輯(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)四(si)首歌(ge)(ge)曲(qu)是(shi)《看不見自己的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)》，由陳(chen)饉華(hua)作(zuo)詞，李壽(shou)(shou)(shou)全(quan)作(zuo)曲(qu)。專(zhuan)(zhuan)輯(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)五首歌(ge)(ge)曲(qu)是(shi)曾經(jing)收錄在(zai)(zai)李壽(shou)(shou)(shou)全(quan)的(de)(de)(de)(de)(de)EP《未(wei)來的(de)(de)(de)(de)(de)未(wei)來》里的(de)(de)(de)(de)(de)同名歌(ge)(ge)曲(qu)《未(wei)來的(de)(de)(de)(de)(de)未(wei)來》，由張(zhang)大春(chun)作(zuo)詞，李壽(shou)(shou)(shou)全(quan)作(zuo)曲(qu)。《未(wei)來的(de)(de)(de)(de)(de)未(wei)來》是(shi)一個三十歲人對過往的(de)(de)(de)(de)(de)回望，懷(huai)舊而感(gan)傷(shang)，對現實有著無盡的(de)(de)(de)(de)(de)拷(kao)問(wen)，李壽(shou)(shou)(shou)全(quan)還(huan)在(zai)(zai)期許明天(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)美好，還(huan)在(zai)(zai)等(deng)待(dai)生命的(de)(de)(de)(de)(de)輝煌。然(ran)而在(zai)(zai)雨(yu)水和(he)車聲擁擠(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)窗口思考，在(zai)(zai)都市的(de)(de)(de)(de)(de)邊緣停(ting)留時(shi)，他終究(jiu)還(huan)是(shi)只能在(zai)(zai)宿命性的(de)(de)(de)(de)(de)思考中空白的(de)(de)(de)(de)(de)等(deng)待(dai)。“這未(wei)來的(de)(de)(de)(de)(de)未(wei)來，我等(deng)待(dai)！等(deng)待(dai)中的(de)(de)(de)(de)(de)蒼(cang)白。”
專輯的(de)(de)第六首歌(ge)曲(qu)是(shi)整張專輯里節奏(zou)上最(zui)為輕快的(de)(de)也是(shi)在內地被翻唱最(zui)多的(de)(de)《我的(de)(de)志愿(yuan)》，作詞作曲(qu)都是(shi)李壽(shou)全。李壽(shou)全唱著(zhu)從童年到成年的(de)(de)理想志愿(yuan)，唱著(zhu)多年每個(ge)志愿(yuan)的(de)(de)落空，或許這種落空只是(shi)年少(shao)單純夢想在這個(ge)污濁社會(hui)的(de)(de)消逝。
專(zhuan)輯的(de)(de)(de)(de)第七首歌曲是(shi)《上(shang)班族的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)日》，由呂學海、詹宏志 、李壽(shou)全作詞，李學粹(cui)作曲。在(zai)這(zhe)首歌里(li)，劉(liu)李壽(shou)全這(zhe)樣(yang)描寫上(shang)班族的(de)(de)(de)(de)生活：在(zai)日復一(yi)(yi)日擁擠(ji)的(de)(de)(de)(de)電梯、臃腫的(de)(de)(de)(de)公車里(li)我(wo)們的(de)(de)(de)(de)日子(zi)一(yi)(yi)天(tian)天(tian)過去，眼角的(de)(de)(de)(de)皺(zhou)紋爬了(le)上(shang)來，嘴角的(de)(de)(de)(de)微笑(xiao)世故了(le)起來，青春就(jiu)這(zhe)樣(yang)在(zai)老板(ban)諾言的(de)(de)(de)(de)等待中一(yi)(yi)點(dian)點(dian)逝了(le)去。終于(yu)那些曾經的(de)(de)(de)(de)夢想被現實消磨殆(dai)盡，終于(yu)我(wo)們面對著(zhu)鏡(jing)子(zi)發現自(zi)己老去而失(shi)神(shen)。這(zhe)是(shi)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種悲涼？李壽(shou)全的(de)(de)(de)(de)音樂就(jiu)唱著(zhu)這(zhe)種無(wu)(wu)奈(nai)和(he)悲傷，叫人無(wu)(wu)法(fa)不被打動不在(zai)心里(li)沉思。
專輯的第九首是(shi)一首演奏(zou)曲(qu)《模糊(hu)的未來》。專輯的第八(ba)首歌曲(qu)和(he)第十首歌曲(qu)分別是(shi)《殘缺的角(jiao)落(luo)（I）》和(he)《殘缺的角(jiao)落(luo)（II）》，都是(shi)由張大春、李(li)壽(shou)全作詞，
李壽全(quan)作曲。組歌《殘缺(que)的(de)(de)(de)角落(luo)》和純樂(le)曲《模(mo)糊的(de)(de)(de)角落(luo)》是一組紀念西門(men)町街(jie)頭(tou)藝術家尊嚴的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)，兩(liang)首(shou)歌曲和一支音(yin)樂(le)唱著(zhu)李壽全(quan)對人性(xing)尊嚴的(de)(de)(de)贊美和對社(she)(she)會無情的(de)(de)(de)披露。《殘缺(que)的(de)(de)(de)角落(luo)》又一次將聽者拉(la)到了社(she)(she)會深處遺(yi)留問(wen)題的(de)(de)(de)關注里，叫人無盡感慨。
專(zhuan)輯(ji)的(de)第十(shi)一首(shou)歌(ge)曲(qu)是(shi)《占(zhan)領西門(men)町(ding)》，由(you)詹宏志作(zuo)詞，李壽全(quan)作(zuo)曲(qu)。《占(zhan)領西門(men)町(ding)》是(shi)這張專(zhuan)輯(ji)中最深沉厚重(zhong)合最有社會(hui)意義的(de)一首(shou)歌(ge)，表明李壽全(quan)在對(dui)個(ge)體的(de)思考的(de)同(tong)時，同(tong)樣對(dui)整個(ge)社會(hui)有著敏銳(rui)的(de)觀(guan)察和剖(pou)析。羅大佑曾經(jing)唱過《鹿港小(xiao)鎮(zhen)》和《未來的(de)主人(ren)翁》，李壽全(quan)的(de)《占(zhan)領西門(men)町(ding)》也(ye)是(shi)一首(shou)同(tong)樣內(nei)涵的(de)音樂。
如果熟悉(xi)侯孝賢電影的(de)(de)(de)人就(jiu)(jiu)會(hui)知道那(nei)個年代臺灣底層(ceng)少(shao)年的(de)(de)(de)生(sheng)活。拿(na)著(zhu)砍(kan)刀每天無(wu)所事(shi)事(shi)，閑著(zhu)時泡泡小姐，意氣比親情(qing)還要(yao)重要(yao)……這就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)那(nei)時臺灣少(shao)年的(de)(de)(de)生(sheng)活。少(shao)年的(de)(de)(de)情(qing)和(he)意流露在(zai)(zai)侯孝賢的(de)(de)(de)電影里(li)，也(ye)(ye)流露在(zai)(zai)這首《占(zhan)領西門町》的(de)(de)(de)音樂(le)里(li)。這種現象是(shi)(shi)臺灣獨(du)有(you)的(de)(de)(de)景色(se)，也(ye)(ye)是(shi)(shi)臺灣的(de)(de)(de)無(wu)奈。李壽(shou)全就(jiu)(jiu)在(zai)(zai)在(zai)(zai)急弛的(de)(de)(de)鼓點里(li)，在(zai)(zai)起伏跌宕的(de)(de)(de)旋(xuan)律中，在(zai)(zai)看似漫不經心的(de)(de)(de)從容里(li)有(you)著(zhu)對社(she)會(hui)底層(ceng)下一代少(shao)年成長(chang)的(de)(de)(de)最深沉的(de)(de)(de)關注和(he)憂(you)思，他(ta)說“他(ta)們(men)(men)是(shi)(shi)臺灣的(de)(de)(de)少(shao)年朋克(ke)，國家(jia)未來(lai)的(de)(de)(de)主人翁，他(ta)們(men)(men)占(zhan)領了西門町”，他(ta)說“他(ta)們(men)(men)終(zhong)究(jiu)會(hui)長(chang)大，我們(men)(men)終(zhong)究(jiu)會(hui)變老，他(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)夢(meng)想(xiang)會(hui)成為事(shi)實(shi)，我們(men)(men)的(de)(de)(de)想(xiang)法會(hui)過去。在(zai)(zai)未來(lai)的(de)(de)(de)社(she)會(hui)里(li)，如果不想(xiang)被遺棄，當(dang)你來(lai)到西門町，要(yao)和(he)他(ta)們(men)(men)一起呼吸！”
內地的(de)(de)音(yin)像出(chu)版社從來(lai)沒有(you)引進(jin)過《8又二(er)(er)分之一》專輯，但《8又二(er)(er)分之一》確實給(gei)當時內地的(de)(de)流行(xing)音(yin)樂造成了很大的(de)(de)影響。
1988年夏天，廣州歌(ge)(ge)(ge)(ge)手(shou)陳(chen)汝佳(jia)獲(huo)得(de)第三屆全國(guo)青年歌(ge)(ge)(ge)(ge)手(shou)電視大(da)獎(jiang)賽冠(guan)軍后，在(zai)(zai)他的(de)(de)第一(yi)張(zhang)專(zhuan)輯《風靡88——陳(chen)汝佳(jia)的(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)(ge)》中(zhong)(zhong)翻(fan)唱(chang)了《8又二分之一(yi)》這首(shou)歌(ge)(ge)(ge)(ge)。這是(shi)有據可(ke)查(cha)的(de)(de)內地歌(ge)(ge)(ge)(ge)手(shou)第一(yi)次翻(fan)唱(chang)李(li)壽全的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，此(ci)后，無(wu)數的(de)(de)內地歌(ge)(ge)(ge)(ge)手(shou)在(zai)(zai)他們大(da)量詞曲作(zuo)(zuo)者署名“佚名”（因為這樣就可(ke)以不(bu)用(yong)繳納港臺歌(ge)(ge)(ge)(ge)曲創作(zuo)(zuo)者的(de)(de)版權費(fei)了）的(de)(de)翻(fan)唱(chang)專(zhuan)輯中(zhong)(zhong)向(xiang)(xiang)李(li)壽全致(zhi)敬(jing)，在(zai)(zai)馬(ma)不(bu)停蹄的(de)(de)全國(guo)走穴演出(chu)中(zhong)(zhong)向(xiang)(xiang)大(da)眾宣布《我的(de)(de)志愿》，我最(zui)早聽到(dao)《我的(de)(de)志愿》這首(shou)歌(ge)(ge)(ge)(ge)曲就是(shi)在(zai)(zai)張(zhang)行的(de)(de)《太(tai)陽雨》專(zhuan)輯中(zhong)(zhong)。
又過了(le)十(shi)九年，2005年5月，內地一個名叫孫蘋(pin)的(de)女歌(ge)手在她的(de)專(zhuan)輯《蘋(pin)民本色 倔強》中(zhong)，再度翻唱(chang)了(le)《未來的(de)未來》。
2005年擔任鄧麗君(jun)遺作(zuo)新歌+精選(xuan)專輯《絕唱重生》的制作(zuo)人。
2013年1月推出單曲《回家的路》。
1980年：
李建復——《龍的傳人》
王海玲——《偈》
包美圣——《樵歌》
1982年：
李建復——《柴(chai)拉可(ke)汗》
李建復、蔡(cai)琴(qin)——《一千個(ge)春天》
劉文正的(de)專輯《太陽一樣(yang)》，
潘(pan)越云的專(zhuan)輯《天(tian)天(tian)天(tian)藍》，
1983年：
潘越云——《胭脂北(bei)投》、《無(wu)言的歌》
蘇芮——《“搭錯車(che)”電影原聲》
1984年：
李(li)建復——《夸父追日》，
1986年：
張(zhang)學(xue)友——《情無(wu)四歸》
李壽全(quan)——《8又二(er)分之一》
1987年：
王杰——《一(yi)場游戲一(yi)場夢》
1988年：
王杰——《忘(wang)了你 忘(wang)了我》
1989年：
王杰(jie)——《是否(fou)我真(zhen)的一無所有》
王杰——《故事的角色》（與郭小霖(lin)共同監制）
1995年：
王力宏——《情敵貝(bei)多芬》
2013年：
李壽全——《回家的(de)路(lu)》單(dan)曲(qu)
最早見到李壽(shou)(shou)全(quan)(quan)這個(ge)名字(zi)，還是(shi)在王杰的(de)(de)《一場游(you)戲一場夢》專(zhuan)輯(ji)(ji)中(zhong)(zhong)，在這張專(zhuan)輯(ji)(ji)制作(zuo)人一欄中(zhong)(zhong)，寫(xie)著(zhu)李壽(shou)(shou)全(quan)(quan)，后(hou)來在王杰的(de)(de)《忘了(le)你忘了(le)我》和《是(shi)否我真(zhen)的(de)(de)一無所有》專(zhuan)輯(ji)(ji)中(zhong)(zhong)看(kan)到制作(zuo)人依(yi)然是(shi)李壽(shou)(shou)全(quan)(quan)，以后(hou)又在一大堆的(de)(de)臺灣當紅(hong)歌星(xing)專(zhuan)輯(ji)(ji)的(de)(de)制作(zuo)人中(zhong)(zhong)不斷的(de)(de)看(kan)到這個(ge)名字(zi)，便開始(shi)關注起這個(ge)人來。
李(li)壽全(quan)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)聽來是傷(shang)感和惆悵的(de)(de)(de)，這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)在1986年那個民謠盛行的(de)(de)(de)年代還是有(you)很大的(de)(de)(de)差別。這(zhe)位(wei)幕后音(yin)樂(le)人在唱(chang)著自己心(xin)聲(sheng)的(de)(de)(de)同(tong)時(shi)，所(suo)呈現出來的(de)(de)(de)與市場形態(tai)不甚相同(tong)的(de)(de)(de)風格(ge)及其概念在那個年代給(gei)社(she)會(hui)帶來了難能可(ke)貴的(de)(de)(de)社(she)會(hui)效應。音(yin)樂(le)雖然(ran)不能改變什么(me)，但是音(yin)樂(le)引起了人們的(de)(de)(de)思考，叫人開始關注另外一種生活(huo)狀態(tai)的(de)(de)(de)人群。我(wo)想，這(zhe)也是李(li)壽全(quan)音(yin)樂(le)最(zui)具有(you)意義(yi)的(de)(de)(de)地方，也是我(wo)整理完成以(yi)上這(zhe)些文字的(de)(de)(de)理由(you)！
李(li)壽全是持(chi)續站在最前線、形塑未(wei)來的(de)行(xing)動者(zhe)。他示范了“唱片(pian)制(zhi)作(zuo)”這門手藝的(de)技術(shu)高(gao)度，也(ye)為中文(wen)流(liu)行(xing)音樂(le)(le)注入了現實意識與(yu)文(wen)學的(de)厚度。李(li)壽全讓我(wo)們明(ming)白：“音樂(le)(le)人”也(ye)可以(yi)是“文(wen)化人”，一張(zhang)專輯也(ye)可以(yi)是一扇啟(qi)蒙(meng)的(de)窗戶，一首(shou)歌(ge)(ge)也(ye)可以(yi)引(yin)領社會風(feng)潮，甚至(zhi)能(neng)啟(qi)發、改變(bian)一代(dai)人的(de)思考方式。打從(cong)(cong)(cong)校園民歌(ge)(ge)時(shi)代(dai)入行(xing)制(zhi)作(zuo)，到(dao)1980與(yu)1990年代(dai)滾石、飛碟等新興(xing)廠牌領銜(xian)沖刺，天王、偶像席卷(juan)歌(ge)(ge)壇的(de)顛峰時(shi)期，乃(nai)至(zhi)于獨立音樂(le)(le)引(yin)領風(feng)騷的(de)21世紀，從(cong)(cong)(cong)臺語歌(ge)(ge)到(dao)港星，從(cong)(cong)(cong)電影(ying)音樂(le)(le)到(dao)宗(zong)教跨界，李(li)壽全總能(neng)以(yi)準(zhun)確的(de)眼(yan)光、廣納百川的(de)胸襟，在每個時(shi)代(dai)的(de)轉折，成就一則又一則的(de)經典。（騰訊(xun)娛樂(le)(le)）
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