廖繼春(1902年(nian)1月(yue)4日-1976年(nian)2月(yue)14日),中國臺灣(wan)豐原人。1918年(nian)考入(ru)(ru)臺灣(wan)總督府(fu)師(shi)范學(xue)校,次年(nian)開始(shi)學(xue)習(xi)油畫(hua)。1924年(nian)赴日本,入(ru)(ru)東京美(mei)術(shu)學(xue)校圖畫(hua)師(shi)范科。1927年(nian)畢業回鄉,受聘為臺南私立長(chang)老(lao)教中學(xue)和女校的(de)美(mei)術(shu)教員(yuan),同年(nian)與陳植(zhi)棋(qi)、倪蔣(jiang)懷發起成立赤(chi)島社。廖氏為赤(chi)島社、臺陽美(mei)協(xie)創始(shi)人之一,曾任教于省立師(shi)范學(xue)院(yuan)、臺中師(shi)范學(xue)院(yuan)、國立藝(yi)術(shu)專(zhuan)科學(xue)校,并曾擔任各美(mei)展評(ping)審委(wei)員(yuan)。
一九二六(liu)年畢(bi)業于東京美術學校,返(fan)臺之(zhi)后(hou)積極參(can)與(yu)畫(hua)壇的活動,三十歲以前便(bian)已經(jing)嶄露頭角,在「臺展(zhan)」、「帝展(zhan)」等(deng)官方(fang)重(zhong)要展(zhan)覽會(hui)中常獲入(ru)選與(yu)獎(jiang)賞。此外(wai),他(ta)也與(yu)其他(ta)臺籍畫(hua)友共同組(zu)織了「赤島社」、「臺陽美術協會(hui)」等(deng)團體,相互(hu)切磋砥礪。日本(ben)戰敗后(hou),他(ta)輾轉遷居臺北,既作育英才之(zhi)余(yu),又創(chuang)作不輟,直到過世之(zhi)前,畫(hua)架上仍(reng)然擺(bai)放(fang)著進(jin)行中的畫(hua)作。
廖先生的(de)個(ge)性(xing)樸實木訥(ne),但在畫作(zuo)中卻常藉由燦(can)爛亮麗(li)的(de)顏(yan)色,傳達出奔放(fang)明朗的(de)活潑情調。他的(de)風格和(he)西方的(de)后期(qi)印象派和(he)野獸派關系最為密切,這是(shi)緣(yuan)自他求學時代奠(dian)下的(de)基(ji)礎,但畫家對于(yu)顏(yan)色敏銳的(de)感受與掌握(wo),使(shi)得(de)他卓然(ran)出眾,可以說(shuo)是(shi)位「顏(yan)色的(de)魔(mo)術師」。他反覆描繪的(de)「淡水」和(he)「新公園」景致中,各種濃(nong)烈的(de)顏(yan)料盒在畫上并置,相互輝映之中,產生一股活潑生機。
一九(jiu)六○年(nian)代,受邀赴歐美旅(lv)游(you)之后,由于抽象(xiang)表(biao)現(xian)主(zhu)義盛行的(de)(de)影響,他嘗試(shi)將物(wu)象(xiang)化為(wei)近乎幾何的(de)(de)點線(xian)面,以(yi)形式構圖和顏色搭(da)配(pei)作為(wei)表(biao)現(xian)的(de)(de)重(zhong)點,「林中夜息」便是(shi)一例。晚年(nian)又回歸早期以(yi)明(ming)確風(feng)景為(wei)題、物(wu)象(xiang)明(ming)朗的(de)(de)方向,但用色更為(wei)成熟而富有(you)韻律,在(zai)靜物(wu)題材(cai)也有(you)類似的(de)(de)發展。
今年適(shi)逢(feng)畫(hua)廖(liao)先生的(de)百(bai)歲冥誕,本院(yuan)特別向臺(tai)北市立美術(shu)館與(yu)廖(liao)家(jia)家(jia)屬商借(jie)二十(shi)三幅油(you)畫(hua)、以及十(shi)六(liu)幅粉(fen)彩、素描等小品,以呈現(xian)他各個時期(qi)在不同(tong)題材上的(de)多樣風貌,請(qing)大家(jia)來感受這位本土(tu)畫(hua)家(jia)對藝術(shu)和生命(ming)的(de)熱情。
廖(liao)繼(ji)春在1947年舉(ju)家遷居到臺北(bei),一面在大學(xue)美術系里教書,一面也創作不輟。這時候寫(xie)生(sheng)的對象(xiang)便搬到了(le)北(bei)部各個(ge)名勝,而淡水和觀(guan)音山(shan)似乎(hu)是(shi)他(ta)最鍾愛的地點,或許也因為(wei)他(ta)曾(ceng)經在純德女(nv)中(zhong)(淡江(jiang)中(zhong)學(xue)女(nv)子部,后(hou)來并入今(jin)淡江(jiang)中(zhong)學(xue))兼課(ke),更加熟悉淡水的關系。直到過(guo)世(shi)前不久,曾(ceng)經畫過(guo)許多以此為(wei)題的作品。
以扎實的(de)實景寫生為基礎,再(zai)去經(jing)營畫面顏(yan)色(se)塊面的(de)表現方式,是廖繼(ji)春創作(zuo)的(de)主要基調(diao)。他所(suo)描繪的(de)題材通常也都是身(shen)邊尋常生活所(suo)見,或臺灣(wan)各地(di)的(de)名勝古跡,直到赴歐美旅游寫生之后,筆下方出(chu)現異國(guo)題材。但他卻能以自(zi)己獨特(te)的(de)想像力和創造性,營造出(chu)與眾不同的(de)世界。
除了人(ren)物(wu)和風(feng)景畫之外(wai),廖繼春的(de)靜物(wu)畫也是獨樹一幟的(de)。作(zuo)于(yu)1960年的(de)「窗邊」描繪的(de)是面(mian)對庭(ting)園的(de)窗邊,物(wu)象(xiang)豐富、顏色繽紛。圓桌上的(de)瓶花與水果不(bu)(bu)但在位(wei)置上占據畫面(mian)的(de)中心(xin),由于(yu)背(bei)景所(suo)顏色操作(zuo)的(de)彩(cai)度(du)較低,在視覺(jue)上仿佛退向后方;艷麗的(de)花果更顯(xian)得冒尖了。蹲在桌角的(de)白(bai)貓是另一個視覺(jue)的(de)中心(xin),因為(wei)和門檻、墻紙(zhi)與窗外(wai)的(de)白(bai)色相互呼應,而(er)不(bu)(bu)覺(jue)得過于(yu)突兀。
善用鮮(xian)明強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)(yan)色(se)(se),使它們能夠調和相諧(xie),是廖繼(ji)春畫(hua)中最冒尖的(de)(de)(de)(de)(de)成就,在(zai)1968年所作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)這張(zhang)「窗(chuang)前(qian)靜(jing)物(wu)(wu)」中更(geng)加發揮(hui)得淋漓盡致(zhi)。廖繼(ji)春作(zuo)(zuo)(zuo)于1960年代的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品,整體而言有(you)愈趨(qu)抽象化的(de)(de)(de)(de)(de)傾向,靜(jing)物(wu)(wu)題材也不(bu)(bu)例外。通過暗示窗(chuang)框的(de)(de)(de)(de)(de)兩條并(bing)(bing)不(bu)(bu)并(bing)(bing)行的(de)(de)(de)(de)(de)直(zhi)線,我們依稀可以見(jian)到林立的(de)(de)(de)(de)(de)叢(cong)樹散布在(zai)四周,中心(xin)處則是黃色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)圓桌(zhuo),同樣放置(zhi)著花瓶和水果。雖然到處可見(jian)濃(nong)重的(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)色(se)(se)輪(lun)廓線,但是物(wu)(wu)象的(de)(de)(de)(de)(de)邊緣并(bing)(bing)沒(mei)有(you)被明確(que)地定(ding)義(yi)出來,模(mo)糊(hu)漫渙,四下奔竄。黃橙藍(lan)綠各種強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)(yan)色(se)(se)自在(zai)地在(zai)畫(hua)面上(shang)流(liu)動,穿(chuan)插其間的(de)(de)(de)(de)(de)白色(se)(se)依然扮(ban)演(yan)著區隔調和顏(yan)(yan)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)角色(se)(se),但正(zheng)因(yin)為(wei)不(bu)(bu)容易分辨出具體的(de)(de)(de)(de)(de)造型(xing),顏(yan)(yan)色(se)(se)更(geng)堂(tang)而皇之成為(wei)畫(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)主人公,爭奇斗妍。
他的(de)(de)風格源(yuan)應是(shi)以(yi)馬蒂斯(Henri Matisse,1869--1954)為代表的(de)(de)野(ye)獸派(pai)(Fauvism)。廖繼春畫(hua)中粗重的(de)(de)輪廓線、強烈對比的(de)(de)顏色、不(bu)以(yi)仿真(zhen)真(zhen)實世界(jie)為依歸的(de)(de)光影表現,都充滿(man)了野(ye)獸派(pai)的(de)(de)氣息,只是(shi)他的(de)(de)源(yuan)是(shi)經過日(ri)本西畫(hua)界(jie)的(de)(de)轉介,狂野(ye)奔放的(de)(de)部分(fen)已(yi)然馴化(hua)了許多。
即使是以粉彩隨筆勾畫(hua)(hua)的草稿中,也看得出這種對顏色(se)掌(zhang)握(wo)的敏(min)感度。看似不經意點畫(hua)(hua)之(zhi)間,窗前瓶花隱然(ran)浮現,鮮亮卻(que)也協調。
友(you)朋眼中(zhong)靜默穩定(ding)、慢條斯理的畫家,筆(bi)下(xia)卻格外(wai)奔放明朗,刻劃出一個又一個具有(you)活潑生(sheng)機(ji)、溫暖明亮的景象。