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劇情簡介

近年(nian)來，科(ke)學家們發(fa)(fa)現(xian)太(tai)(tai)陽急速衰老膨脹，短時間(jian)內包(bao)括地(di)球(qiu)(qiu)在內的整個太(tai)(tai)陽系都將(jiang)被(bei)太(tai)(tai)陽所吞(tun)沒。為(wei)(wei)了自救，人類提出一個名(ming)為(wei)(wei)“流浪地(di)球(qiu)(qiu)”的大膽計劃，即傾全(quan)球(qiu)(qiu)之力在地(di)球(qiu)(qiu)表面建造上萬座(zuo)發(fa)(fa)動機(ji)和轉向發(fa)(fa)動機(ji)，推動地(di)球(qiu)(qiu)離開太(tai)(tai)陽系，用2500年(nian)的時間(jian)奔往另(ling)外一個棲息之地(di)。

中(zhong)國(guo)(guo)航(hang)天員(yuan)劉(liu)培(pei)強（吳京飾(shi)(shi)）在兒(er)子(zi)劉(liu)啟四歲(sui)那年前往國(guo)(guo)際空間(jian)站，和(he)國(guo)(guo)際同儕(chai)肩負起領航(hang)者的(de)重(zhong)任(ren)。轉眼劉(liu)啟（屈(qu)楚蕭(xiao)飾(shi)(shi)）長大，他(ta)帶著妹(mei)(mei)妹(mei)(mei)朵(duo)(duo)朵(duo)(duo)（趙今(jin)麥飾(shi)(shi)）偷偷跑到(dao)地表，偷開(kai)(kai)外公韓子(zi)昂（吳孟(meng)達(da)飾(shi)(shi)）的(de)運輸車(che)(che)，結果不(bu)僅遭(zao)到(dao)逮捕，還遭(zao)遇了(le)全球(qiu)發動機停擺的(de)事(shi)件。為了(le)修好(hao)發動機，阻(zu)止地球(qiu)墜入木星(xing)，全球(qiu)開(kai)(kai)始展開(kai)(kai)飽和(he)式營救，連劉(liu)啟他(ta)們(men)的(de)車(che)(che)也被(bei)強征加(jia)入。在與時間(jian)賽跑的(de)過(guo)程中(zhong)，無數的(de)人前仆后繼，奮不(bu)顧身，只為延(yan)續百(bai)代子(zi)孫生存的(de)希望(wang)。

角色介紹

劉培強

演員 吳京

國際空間站中的中國航天員，因為執行任務，他不得不做(zuo)出(chu)選(xuan)擇。使得孩子的成長過程中缺(que)少陪伴，導致父子關(guan)系疏遠。劉培強在心底深愛著他的兒子，卻無法親口表達他內心的歉疚(jiu)。

韓子昂

演員 吳孟達

劉啟的姥爺，他很寵(chong)愛孫(sun)子孫(sun)女，雖然這(zhe)兩個孩子特別淘氣，不讓(rang)人省心(xin)，但(dan)是(shi)他為了讓(rang)孩子們能夠在惡劣(lie)的環境中感(gan)受到家的情感(gan)，付出(chu)了自己(ji)的全(quan)部。

王磊

演員 李光潔

地(di)球聯(lian)合政府的(de)(de)軍人，171-11的(de)(de)隊長，有著很(hen)強(qiang)的(de)(de)使命(ming)感，他(ta)的(de)(de)工作是帶領著救援隊去修多能推進發動機，然后(hou)在途中會遇到很(hen)多驚(jing)險的(de)(de)事情，會遇到很(hen)多的(de)(de)困難，也(ye)有很(hen)多人放棄，但是他(ta)特別堅定自己的(de)(de)目標，要(yao)去完(wan)成他(ta)的(de)(de)任務。

劉啟

演員 屈楚蕭

由于幼時父(fu)親(qin)不(bu)在(zai)身邊，對于父(fu)親(qin)的(de)離開劉啟(qi)并不(bu)理解(jie)，在(zai)長(chang)大后甚(shen)至記(ji)恨父(fu)親(qin)。在(zai)被姥(lao)爺韓子昂開車送回家路上被王磊以流浪地球法案強制征召進(jin)171-11救援小分隊。

韓朵朵

演員 趙今麥

從(cong)小和哥哥、爺(ye)爺(ye)在(zai)地下城長大，而父(fu)母與外面(mian)的(de)世界有關，所以朵(duo)朵(duo)很想到外面(mian)去看一(yi)看。而在(zai)被(bei)爺(ye)爺(ye)韓子(zi)昂(ang)開車(che)送回家的(de)路上(shang)被(bei)王磊以流(liu)浪地球(qiu)法案強制召進171-11救援(yuan)隊，朵(duo)朵(duo)也在(zai)救援(yuan)任(ren)務中得(de)到了自(zi)己的(de)成(cheng)長。

幕后花絮

影片(pian)中李光潔身穿重達80斤的外骨骼(ge)防護(hu)服(fu)拍戲時，每次衣服(fu)都需要四到六個(ge)人穿一個(ge)半(ban)小時，骨骼(ge)防護(hu)服(fu)上(shang)還有18個(ge)螺絲，工作人員每次要拿電鉆擰上(shang)去。

演員吳孟達拍攝《流浪(lang)地球》已經六十六歲了，每(mei)次都是(shi)親自(zi)上陣完成(cheng)吊威亞及高(gao)難(nan)度動作戲，每(mei)場戲完成(cheng)后他都要(yao)在一旁吸氧。

幕后制作

創造背景

2012年，中影股(gu)份購買了劉慈欣的(de)(de)(de)科幻小(xiao)說版權《流浪地(di)球(qiu)》，2014年中影股(gu)份就決定了要啟(qi)動《流浪地(di)球(qiu)》電影的(de)(de)(de)拍(pai)攝工(gong)作(zuo)，2015年確定了郭帆作(zuo)為影片(pian)(pian)的(de)(de)(de)導演(yan)，2017年尋求合(he)作(zuo)伙伴(ban)北京文化(hua)加入到(dao)項目(mu)當(dang)中，和中影作(zuo)為影片(pian)(pian)的(de)(de)(de)主出(chu)品方(fang)。

前期準備

《流浪(lang)地球》在籌備期間(jian)做的(de)(de)大量工(gong)作(zuo)，為拍(pai)攝階段提供了(le)有強有力(li)的(de)(de)保(bao)障，引入(ru)了(le)VR堪鏡技術協助美術的(de)(de)置景工(gong)作(zuo)。拍(pai)攝前，團隊(dui)制(zhi)作(zuo)了(le)8000余格的(de)(de)分(fen)鏡、30多分(fen)鐘的(de)(de)動態預覽(lan)、詳(xiang)盡的(de)(de)制(zhi)作(zuo)流程(cheng)和拍(pai)攝方案(an)以及(ji)以鏡頭為單位的(de)(de)統籌和通告單等(deng)，所有的(de)(de)這(zhe)些工(gong)業化流程(cheng)的(de)(de)探(tan)索(suo)和準備，都是(shi)為了(le)最大限度地減少成本的(de)(de)浪(lang)費并提高(gao)工(gong)作(zuo)效率(lv)。

拍攝場景

《流(liu)(liu)浪地球》在東方(fang)影(ying)都開機拍攝，使(shi)用了影(ying)視產業(ye)園8座(zuo)攝影(ying)棚，置景延展面積近10萬平方(fang)米，包括運(yun)載車、地下(xia)城、空間(jian)站等(deng)都是(shi)實景搭建。電影(ying)開篇為(wei)整個(ge)地下(xia)城的(de)(de)長鏡頭(tou)，圍繞著一棵倒掉的(de)(de)大樹，有書店(dian)(dian)、小吃店(dian)(dian)、舞龍、彩燈(deng)等(deng)場景，這組(zu)鏡頭(tou)是(shi)在影(ying)視產業(ye)園20號攝影(ying)棚中完(wan)成拍攝的(de)(de)。電影(ying)中一萬臺行星(xing)發動機的(de)(de)助(zhu)推(tui)下(xia)開啟流(liu)(liu)浪之(zhi)旅，行星(xing)發動機的(de)(de)視覺元素是(shi)在影(ying)視產業(ye)園12號攝影(ying)棚置景拍攝的(de)(de)。為(wei)呈現地球在太空流(liu)(liu)浪的(de)(de)奇觀，美術團(tuan)隊從線稿(gao)、上(shang)色到動態預覽，設計了十幾版方(fang)案，對置景車間(jian)的(de)(de)細節精雕細琢 。

道具制作

影(ying)片中所有的(de)(de)(de)(de)道(dao)具，劇組耗(hao)費了大(da)量時(shi)間和(he)(he)精力制作(zuo)(zuo)(zuo)了多件道(dao)具來滿足拍攝的(de)(de)(de)(de)需求，導演(yan)更(geng)是(shi)親自上手測試(shi)道(dao)具，調整細節(jie)。電影(ying)中最(zui)為(wei)的(de)(de)(de)(de)吸睛的(de)(de)(de)(de)重要道(dao)具，防護服由兩家(jia)公(gong)司合力完(wan)成——北(bei)京(jing)物理特(te)效421工作(zuo)(zuo)(zuo)室及(ji)新西蘭(lan)維塔工作(zuo)(zuo)(zuo)室強(qiang)強(qiang)聯(lian)手。防護服在最(zui)初(chu)概念階段就設定分(fen)為(wei)民用(yong)和(he)(he)軍用(yong)兩種，最(zui)為(wei)直觀的(de)(de)(de)(de)就是(shi)民用(yong)的(de)(de)(de)(de)要“軟”，軍用(yong)的(de)(de)(de)(de)要“硬”，北(bei)京(jing)421工作(zuo)(zuo)(zuo)室按照郭帆導演(yan)與郜昂帶(dai)領的(de)(de)(de)(de)美術(shu)組定下的(de)(de)(de)(de)“重工業質感”及(ji)寫實(shi)的(de)(de)(de)(de)設計基調，專門為(wei)《流浪地球》設計并(bing)制作(zuo)(zuo)(zuo)了5套軍用(yong)外骨骼(ge)裝甲，15套頭盔及(ji)背(bei)包，還有19套軟質防護服，除此之外還有大(da)量的(de)(de)(de)(de)特(te)殊道(dao)具制作(zuo)(zuo)(zuo) 。

特效鏡頭

《流浪(lang)地球》在初剪初期(qi)視效鏡(jing)頭達到4000個，最后縮減到2200個，這一(yi)數量仍超(chao)過(guo)了(le)一(yi)些常規電(dian)影全片的(de)鏡(jing)頭量。其(qi)中(zhong)50%是高難度的(de)視效鏡(jing)頭，還(huan)(huan)挑戰了(le)大量的(de)全CG鏡(jing)頭，比如(ru)用(yong)全CG鏡(jing)頭將上(shang)海砌入冰墻等等。影片還(huan)(huan)專門成立(li)了(le)UI組(zu)，負責片中(zhong)所(suo)有儀表和顯示屏交(jiao)互界面的(de)設計(ji)。為了(le)提高真(zhen)實(shi)感(gan)，讓屏幕(mu)反射在演員臉上(shang)的(de)面光(guang)和眼(yan)神互動更(geng)加逼真(zhen)，劇(ju)組(zu)全程堅持實(shi)景UI拍攝。

影片評價

《流浪地球》中體(ti)現的(de)中國(guo)親情(qing)觀念、英(ying)雄(xiong)情(qing)懷(huai)、奉獻精神、故土情(qing)結和國(guo)際合(he)作理念。電影(ying)(ying)不(bu)再(zai)是(shi)超(chao)級英(ying)雄(xiong)拯救世(shi)界(jie)，而是(shi)人類(lei)共同改變自己的(de)命運。這樣的(de)理念，是(shi)對好萊(lai)塢科幻電影(ying)(ying)敘事套路的(de)突破。將中國(guo)獨特的(de)思想(xiang)和價值觀念融入對人類(lei)未來的(de)暢想(xiang)與(yu)探討(tao)，拓展了人類(lei)憧憬美好未來的(de)視(shi)野。（《 人民(min)日報(bao) 》評）

影(ying)片從精(jing)神層面來說，在電影(ying)宏大的(de)(de)(de)(de)(de)故事設定(ding)、突破天際的(de)(de)(de)(de)(de)想象(xiang)和(he)蕩氣回腸的(de)(de)(de)(de)(de)敘事下，觀眾能看到中國人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)世界(jie)觀、中國人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)思維方式、中國人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)行為邏(luo)輯(ji)。顧全大局舍棄個人(ren)利益，還(huan)是執(zhi)著的(de)(de)(de)(de)(de)親(qin)情紐帶、向死而生的(de)(de)(de)(de)(de)勇氣；無(wu)論是對家園故土(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)眷(juan)戀和(he)珍視，愚公移山(shan)一般的(de)(de)(de)(de)(de)執(zhi)著，還(huan)是影(ying)片中因為缺乏交流溝通而疏離的(de)(de)(de)(de)(de)父子關系，都有很多現實中的(de)(de)(de)(de)(de)投影(ying)。

從物質(zhi)層面來(lai)說，一(yi)些道(dao)具細(xi)節的(de)設計靈感來(lai)源于中(zhong)國(guo)傳統文化，當中(zhong)國(guo)觀眾看(kan)到(dao)時就會覺得(de)無比親切，達到(dao)極大的(de)審美(mei)契合。長久(jiu)以來(lai)，中(zhong)國(guo)的(de)很多電影用帶(dai)有中(zhong)國(guo)特色(se)的(de)IP和故(gu)事情節來(lai)體現(xian)非(fei)本土(tu)的(de)價值(zhi)觀，從而(er)使(shi)(shi)電影整體呈現(xian)出違(wei)和的(de)感覺。《流浪地(di)球(qiu)》在這(zhe)一(yi)點上處理得(de)很巧妙，使(shi)(shi)觀眾在科幻場(chang)景中(zhong)看(kan)到(dao)的(de)依舊是純(chun)而(er)又純(chun)的(de)中(zhong)國(guo)人，體會到(dao)的(de)依舊是中(zhong)國(guo)人的(de)處事原(yuan)則和道(dao)德標準。（《光(guang)明日報》評(ping)）

《流浪地(di)球》劇(ju)情中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)種(zhong)種(zhong)反套路設置，是(shi)對于末世危(wei)機面前人(ren)類命運共同(tong)體更(geng)為科學(xue)合理的(de)設想，并做出了中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)特(te)色。山(shan)擋路了移(yi)走，海(hai)成(cheng)災了填掉，天破(po)了補(bu)起來，愚(yu)公移(yi)山(shan)、精(jing)衛(wei)填海(hai)、女媧補(bu)天，這些融于中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)人(ren)血脈中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)與天地(di)抗爭的(de)豪情，與面對末世爭生(sheng)機、尋希望(wang)的(de)電影(ying)主題異常合拍。影(ying)片(pian)凸(tu)顯不(bu)懼(ju)犧(xi)牲的(de)集體主義精(jing)神的(de)飽和(he)式救援。首(shou)先在于它掐(qia)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)了觀眾(zhong)痛點，成(cheng)為中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)科幻電影(ying)攀(pan)登世界(jie)先進水平的(de)重(zhong)要(yao)標志，滿足了中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)觀眾(zhong)對國(guo)產科幻大片(pian)多年的(de)期待。更(geng)重(zhong)要(yao)的(de)是(shi)，影(ying)片(pian)具(ju)有中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)特(te)色，是(shi)富有中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)氣質(zhi)的(de)獨(du)特(te)創新。（《經濟日(ri)報》評(ping)）

《流(liu)浪地球》帶有濃(nong)厚的中國(guo)哲學和印記，片中隱而不現但始(shi)終橫貫的主題，可以歸納成“為有犧牲多壯志、敢叫日(ri)月換新(xin)天”的哲思，故事(shi)的緣起和結束(shu)都在于家庭和傳承，具有濃(nong)重的中國(guo)“家國(guo)情(qing)懷(huai)”。（臺灣《旺報》評）

《流浪(lang)(lang)地球》的(de)核心情(qing)感是家庭。這是國人(ren)關于親情(qing)、英(ying)(ying)雄(xiong)、故(gu)園、家國的(de)故(gu)事。影(ying)(ying)片中(zhong)的(de)春節、回家等(deng)情(qing)感元(yuan)素，契合了春節檔期的(de)節日氛圍。同時，電影(ying)(ying)把(ba)故(gu)事架構在光年尺度和浩瀚宇宙中(zhong)，用具象化(hua)的(de)電影(ying)(ying)表現(xian)了“知(zhi)其不可(ke)為而為之”“雖千(qian)萬人(ren)吾往矣(yi)”等(deng)浪(lang)(lang)漫主(zhu)義、英(ying)(ying)雄(xiong)主(zhu)義的(de)本(ben)土文化(hua)。（《香港(gang)商報》評）

人類命(ming)運共同(tong)體(ti)的(de)核心價(jia)值(zhi)，就是要維護同(tong)一個(ge)人類的(de)安全和福祉，不(bu)能(neng)因為某個(ge)人群、族(zu)群的(de)自(zi)私性和優越感，而(er)毀滅了這個(ge)星球，讓(rang)全人類遭殃(yang)。盡管《流浪地球》描述的(de)場景，在(zai)可預知的(de)人類歷(li)史長河(he)中，發生的(de)幾(ji)率(lv)微(wei)乎其(qi)微(wei)，但電影(ying)立(li)意(yi)在(zai)“人類命(ming)運共同(tong)體(ti)”的(de)內(nei)涵，卻是十(shi)分高(gao)明、積極和正確(que)。 香(xiang)港(gang)《文匯報》評）