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《繁花》是金宇澄創(chuang)作的長(chang)篇(pian)小說，2012年發表在《收獲》雜(za)志(zhi)。

《繁花(hua)》故(gu)事以10歲的阿寶開始，以中年(nian)(nian)的小毛(mao)去世(shi)(shi)結(jie)束，起于20世(shi)(shi)紀(ji)60年(nian)(nian)代(dai)，終于20世(shi)(shi)紀(ji)90年(nian)(nian)代(dai)。重點描寫了兩(liang)個時間段的上(shang)海，一是20世(shi)(shi)紀(ji)六七十(shi)年(nian)(nian)代(dai)，一是八九十(shi)年(nian)(nian)代(dai)，尤(you)其是這兩(liang)個特殊(shu)歷史(shi)時期(qi)上(shang)海人的生存狀(zhuang)況。除此之外，金宇澄還將筆調觸及太平天(tian)國(guo)時期(qi)，甚至遠古的傳說時代(dai)，展(zhan)現的并(bing)非上(shang)海這座城市(shi)的歷史(shi)記憶，但又與上(shang)海的文化背景息息相關；體裁上(shang)，《繁花(hua)》充分借鑒和吸收了話本小說的優勢，呈(cheng)現出(chu)一種新的韻致。

《繁(fan)花》獲2012年(nian)中國小說(shuo)排行榜長(chang)篇(pian)小說(shuo)第一名，首(shou)屆魯迅文化獎年(nian)度小說(shuo)獎等。

作品簡介

全書分成31章，單、雙數(shu)章節各有(you)一(yi)條(tiao)時間敘事(shi)(shi)線，一(yi)條(tiao)談(tan)20世紀60年(nian)代至80年(nian)代的(de)故(gu)事(shi)(shi)，一(yi)條(tiao)談(tan)20世紀90年(nian)代的(de)故(gu)事(shi)(shi)，兩條(tiao)敘事(shi)(shi)線交叉進行。小(xiao)說(shuo)三個主角是軍人(ren)家庭出身的(de)滬(hu)生(sheng)、資(zi)本家家庭出身的(de)阿寶和工(gong)人(ren)家庭出身的(de)小(xiao)毛，講這三個上(shang)海人(ren)從(cong)小(xiao)到大的(de)故(gu)事(shi)(shi)。

以(yi)大量的(de)人物對話與(yu)繁密(mi)的(de)故事(shi)情節，像“說書(shu)”一(yi)樣平靜講(jiang)述阿(a)寶(bao)、滬生(sheng)、小毛三個(ge)童年好友的(de)上(shang)(shang)海往(wang)事(shi)，以(yi)十(shi)歲的(de)阿(a)寶(bao)開始，由一(yi)件(jian)事(shi)，帶(dai)出另(ling)一(yi)件(jian)事(shi)，講(jiang)完張三，講(jiang)李四，以(yi)各自語氣、行為(wei)、穿戴，劃分各自環境，過各自生(sheng)活。小說結尾，阿(a)寶(bao)與(yu)滬生(sheng)依(yi)照小毛的(de)遺言，去幫助法國(guo)人芮福(fu)安和安娜，這兩(liang)位法國(guo)青年借宿在(zai)小毛的(de)房子里，雄心(xin)萬丈地準備寫一(yi)個(ge)上(shang)(shang)海劇(ju)本，法國(guo)工廠(chang)主愛上(shang)(shang)了(le)中國(guo)的(de)紡(fang)織女。

創作背景

《繁花》是無(wu)準備中完成的，可說是一個無(wu)意識(shi)的狀態下(xia)寫(xie)了這(zhe)個長(chang)篇。起因是金(jin)宇澄(cheng)想在網上，寫(xie)一些無(wu)名無(wu)姓者(zhe)的市井事跡，于是起了個網名，上去開了帖。

于城(cheng)(cheng)市(shi)(shi)背(bei)景中(zhong)(zhong)產生，描繪(hui)和書(shu)寫城(cheng)(cheng)市(shi)(shi)生活中(zhong)(zhong)的(de)故事或意緒(xu)，正是城(cheng)(cheng)市(shi)(shi)文(wen)(wen)學(xue)(xue)的(de)典(dian)型特征。另一方(fang)面，當代(dai)文(wen)(wen)學(xue)(xue)的(de)“城(cheng)(cheng)市(shi)(shi)寫作”一直(zhi)處于弱勢中(zhong)(zhong)。曾以地域(yu)性見長的(de)上(shang)海文(wen)(wen)學(xue)(xue)與上(shang)海文(wen)(wen)化日漸式微。“城(cheng)(cheng)市(shi)(shi)無文(wen)(wen)化”，這(zhe)樣(yang)的(de)論調已然多年，自抗戰(zhan)時期政治重心轉向(xiang)農村之后，鄉土文(wen)(wen)學(xue)(xue)蓬勃發展(zhan)之余，尤(you)其(qi)當代(dai)文(wen)(wen)學(xue)(xue)又有莫言、賈平凹等北方(fang)鄉土文(wen)(wen)學(xue)(xue)的(de)強勢，相較之下城(cheng)(cheng)市(shi)(shi)寫作一直(zhi)處于弱勢之中(zhong)(zhong)。這(zhe)也成為金(jin)宇澄寫作《繁(fan)花》的(de)重要初衷重拾城(cheng)(cheng)市(shi)(shi)書(shu)寫，向(xiang)這(zhe)座(zuo)偉大的(de)城(cheng)(cheng)市(shi)(shi)（上(shang)海）致敬。

人物介紹

角色表

人物　 介紹

阿寶 出身于(yu)資產(chan)階級家庭，家住皋(gao)蘭路，成為了商人。

蓓蒂 阿(a)寶(bao)青梅竹(zhu)馬的鄰居，也是(shi)阿(a)寶(bao)的初(chu)戀。

滬生 出身空軍(jun)干部家(jia)庭，家(jia)住石(shi)門路拉德公寓，因父母問(wen)題搬入武定路舊(jiu)公房，律師。

白萍 滬(hu)生的老(lao)婆，與(yu)小毛(mao)的爸(ba)爸(ba)是同一代人。

小毛(mao) 出身上鋼八(ba)廠工人家庭，家住大自鳴鐘西康路(lu)，原鐘表廠下(xia)崗工人，小毛(mao)最(zui)后(hou)的結局可以說是落魄而死。

梅瑞 滬生的(de)前(qian)女朋(peng)友，是汪(wang)小姐的(de)同事。

大妹妹

大(da)妹(mei)妹(mei)，安守本命、終(zhong)為普通(tong)勞動婦女(nv)。

小毛爸爸

小毛爸爸是抱著宏大工業夢的(de)階(jie)級代(dai)表。

紹興(xing)阿婆 蓓蒂的保姆。

汪小姐 跟(gen)小毛假結婚與宏慶(qing)是夫妻。

玲子 陶陶、小(xiao)琴(qin)、的(de)朋(peng)友，進賢路“夜東京”飯(fan)館老板娘，與葛老師有曖昧關系。

葛老師 與玲子(zi)和(he)亭子(zi)間(jian)子(zi)阿嫂有曖昧(mei)關(guan)系

宏慶 汪小姐老公，康總的朋友(you)。

作品鑒賞

主題思想

小(xiao)說《繁花》表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題是(shi)宏觀大歷史下小(xiao)人物隨波逐流的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命(ming)運無常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無奈，如(ru)張(zhang)愛(ai)玲(ling)、王安憶等海(hai)派作家那樣(yang)，在作品(pin)中(zhong)呈現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)無論滄(cang)海(hai)桑田、風云變幻，卻永(yong)遠都不會改變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恒定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、瑣碎(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、精細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、世俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)市民傳(chuan)統，并在這種瑣碎(sui)和(he)精細(xi)中(zhong)展現(xian)最真實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)本(ben)相(xiang)。《繁花》用自己(ji)腔(qiang)調(diao)和(he)言說印記來發現(xian)并肯定(ding)日常經驗和(he)平凡(fan)物事“詩意(yi)”和(he)“史意(yi)”，文中(zhong)對(dui)于寫(xie)上(shang)海(hai)日常生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫(xie)存在著內(nei)在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連續與(yu)變化，而這個過(guo)程(cheng)(cheng)實際上(shang)也表現(xian)了(le)作者金宇澄對(dui)上(shang)海(hai)精神(shen)及對(dui)上(shang)海(hai)生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理解(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化過(guo)程(cheng)(cheng)。上(shang)海(hai)精神(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真正內(nei)涵應該是(shi)一個豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、充(chong)滿著內(nei)部(bu)緊(jin)張(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、動(dong)態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)(cheng)。正是(shi)在這個動(dong)態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、不同階(jie)層共同參與(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、互動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)(cheng)中(zhong)才構成了(le)歷史中(zhong)真實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)海(hai)。

《繁花》更貴之處(chu)是對(dui)上海(hai)(hai)普通(tong)民(min)眾和(he)飲食男女的(de)(de)重新建構，通(tong)過(guo)對(dui)三個年代的(de)(de)市(shi)(shi)(shi)民(min)群(qun)像(xiang)刻畫，還(huan)原上海(hai)(hai)市(shi)(shi)(shi)民(min)的(de)(de)整體面貌，并從歷史與現(xian)實兩(liang)個層(ceng)(ceng)面進行了(le)(le)精神批判(pan)，通(tong)過(guo)物質性的(de)(de)觸底的(de)(de)書(shu)寫(xie)(xie)，還(huan)原上海(hai)(hai)城市(shi)(shi)(shi)生活“城市(shi)(shi)(shi)與人”的(de)(de)本相。《繁花》越過(guo)鋼筋水泥，越過(guo)膚淺的(de)(de)描摹與媚俗(su)，以(yi)日(ri)常敘(xu)事(shi)的(de)(de)傳統，以(yi)扎根于(yu)城市(shi)(shi)(shi)之中的(de)(de)方式，以(yi)城市(shi)(shi)(shi)書(shu)寫(xie)(xie)的(de)(de)夾層(ceng)(ceng)直以(yi)來(lai)被(bei)遺忘(wang)被(bei)忽視的(de)(de)普通(tong)市(shi)(shi)(shi)民(min)階層(ceng)(ceng)群(qun)體為對(dui)象歸還(huan)世俗(su)生活原有的(de)(de)空間，歸真于(yu)日(ri)常，成就了(le)(le)一(yi)部(bu)特點鮮明，和(he)當(dang)下的(de)(de)小說完全不(bu)一(yi)樣(yang)的(de)(de)關于(yu)城市(shi)(shi)(shi)文學的(de)(de)長篇。

《繁(fan)花》書寫了三代人物，各個(ge)人物的(de)(de)身份、家庭背(bei)(bei)景(jing)、主要活(huo)動(dong)空間、性格脾性都(dou)各有(you)不同(tong)(tong)，作(zuo)者在碎片化的(de)(de)描摹中(zhong)展現了一幅完整(zheng)的(de)(de)上(shang)(shang)海人生活(huo)圖景(jing)，深刻(ke)詳實(shi)地映射著其背(bei)(bei)后(hou)的(de)(de)時(shi)代變遷。在各種政治之(zhi)(zhi)(zhi)風(feng)(feng)中(zhong)，農民們面對的(de)(de)是最(zui)直(zhi)接(jie)的(de)(de)饑餓與身體(ti)之(zhi)(zhi)(zhi)痛(tong)，而城市(shi)里的(de)(de)普通(tong)市(shi)民，更多的(de)(de)在承受精神煎熬——作(zuo)為無產階(jie)級(ji)工(gong)人隊伍最(zui)強大、資產階(jie)級(ji)也(ye)同(tong)(tong)樣數量最(zui)多的(de)(de)城市(shi)，作(zuo)為曾經風(feng)(feng)華絕代的(de)(de)上(shang)(shang)海，在一系列變故之(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)，更顯得(de)風(feng)(feng)雨飄搖。《繁(fan)花》是一部上(shang)(shang)海市(shi)民心靈史，也(ye)是上(shang)(shang)海的(de)(de)成長(chang)史，且是一部痛(tong)史。

藝術手法

《繁花》以蒙太奇式(shi)的鏡頭畫面給了(le)許多(duo)和故事聯系不那么(me)緊密的東西，或(huo)者說沒(mei)必(bi)(bi)要交代(dai)的地名、路線，不必(bi)(bi)須寫清的物件收藏(zang)。金宇澄切切實實記下(xia)一街一景，把《繁花》寫成了(le)“物質生活(huo)史”一一通(tong)過基(ji)礎(chu)的物質存在，寫出了(le)上海生活(huo)歷史的變(bian)化。

以具(ju)體的(de)地名為坐標，如寫(xie)生一般來描寫(xie)上海這座城市(shi)，更(geng)使小(xiao)說中的(de)人(ren)(ren)物真實可感(gan)，具(ju)體的(de)活(huo)動(dong)場所(suo)、詳細(xi)的(de)活(huo)動(dong)路(lu)線，反復出現的(de)地名、建(jian)筑物名，每(mei)(mei)個人(ren)(ren)物每(mei)(mei)個事件(jian)甚至每(mei)(mei)條路(lu)線都昭示著(zhu)作(zuo)者的(de)用心(xin)，傾(qing)注著(zhu)作(zuo)者的(de)情懷(huai)。

《繁花》融合(he)了(le)福克(ke)納(na)和(he)川端康成(cheng)兩(liang)位大家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)寫作特點(dian)，將錯(cuo)綜復雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)人物關系置于交錯(cuo)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)空里展開(kai)進行，作者的(de)(de)(de)(de)(de)筆尖掃過(guo)上(shang)海(hai)的(de)(de)(de)(de)(de)各(ge)式地(di)方(fang)(fang)(fang)，呈現出蒙太奇式的(de)(de)(de)(de)(de)鏡(jing)頭美感，“話本體”的(de)(de)(de)(de)(de)寫作方(fang)(fang)(fang)式回歸傳統(tong)，又不(bu)乏(fa)現代(dai)元素(su)的(de)(de)(de)(de)(de)融入，交錯(cuo)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)空線營造出十足(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)畫面(mian)(mian)感、鏡(jing)頭感，把上(shang)海(hai)描寫的(de)(de)(de)(de)(de)十分接地(di)氣卻又不(bu)失(shi)風情；滬語思(si)維下的(de)(de)(de)(de)(de)創作則給(gei)整篇小(xiao)說(shuo)添上(shang)了(le)濃濃的(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)海(hai)風味(wei)，并在語言方(fang)(fang)(fang)面(mian)(mian)也(ye)克(ke)服了(le)南(nan)方(fang)(fang)(fang)作家(jia)面(mian)(mian)對普通話的(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)事困難，實現了(le)對北(bei)方(fang)(fang)(fang)語言的(de)(de)(de)(de)(de)壟斷(duan)地(di)位的(de)(de)(de)(de)(de)突圍，使(shi)南(nan)方(fang)(fang)(fang)語言得以從書(shu)寫邊緣地(di)帶向中心(xin)靠攏(long)。

《繁(fan)花(hua)》某種意義上(shang)正(zheng)啟示著(zhu)新的(de)(de)(de)(de)(de)書寫方式，在敘(xu)事方式上(shang)，金(jin)宇澄以“說(shuo)書人(ren)”自居，恰恰是(shi)回到了古(gu)代城市之(zhi)中說(shuo)書，需(xu)要(yao)(yao)說(shuo)書人(ren)，需(xu)要(yao)(yao)被言說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)作品，需(xu)要(yao)(yao)特定的(de)(de)(de)(de)(de)場域，需(xu)要(yao)(yao)足夠的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)眾，擺(bai)脫說(shuo)書人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)事方式”成為(wei)彼時對創新的(de)(de)(de)(de)(de)贊美(mei)，破(po)舊立新的(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)(yao)手段，是(shi)復(fu)歸也是(shi)創新，可以說(shuo)是(shi)另一種文本的(de)(de)(de)(de)(de)實驗。

《繁(fan)花(hua)》在(zai)敘(xu)(xu)述上(shang)運用(yong)(yong)普通(tong)話(hua)(hua)，而在(zai)人(ren)物(wu)對話(hua)(hua)時卻(que)用(yong)(yong)吳語(yu)(yu)方(fang)言(yan)。《繁(fan)花(hua)》采(cai)用(yong)(yong)了(le)上(shang)海話(hua)(hua)本(ben)方(fang)式(shi)，也避(bi)免(mian)外(wai)地讀者難(nan)懂的(de)(de)上(shang)海話(hua)(hua)擬音字(zi)，顯現(xian)江南語(yu)(yu)態的(de)(de)敘(xu)(xu)事氣(qi)質和味(wei)道，腳踏實地的(de)(de)語(yu)(yu)氣(qi)氛圍。小(xiao)說從頭到(dao)尾，以(yi)上(shang)海話(hua)(hua)思考、寫(xie)作、最(zui)大程度體(ti)現(xian)了(le)上(shang)海人(ren)講話(hua)(hua)的(de)(de)語(yu)(yu)言(yan)方(fang)式(shi)與(yu)角度，整部(bu)小(xiao)說可以(yi)用(yong)(yong)上(shang)海話(hua)(hua)從頭讀到(dao)尾，不(bu)必夾帶普通(tong)話(hua)(hua)發音的(de)(de)書面語(yu)(yu)，但是文本(ben)的(de)(de)方(fang)言(yan)色(se)彩，卻(que)是輕度，非(fei)上(shang)海語(yu)(yu)言(yan)讀者群完全可以(yi)接(jie)受，可用(yong)(yong)普通(tong)話(hua)(hua)閱讀任何一個章節，不(bu)會有(you)理解上(shang)的(de)(de)障礙。

作品影響

2012年(nian)(nian)(nian)《繁(fan)花》發(fa)表于《收獲(huo)》雜(za)志，《繁(fan)花》被中國(guo)小說學會評為2012年(nian)(nian)(nian)中國(guo)小說排(pai)行(xing)榜長篇小說第一名(ming)。2013年(nian)(nian)(nian)《繁(fan)花》被中國(guo)圖書評論學會評為2013年(nian)(nian)(nian)中國(guo)好書第一名(ming)，《繁(fan)花》獲(huo)得第十(shi)一屆(jie)華語文學傳(chuan)媒大獎年(nian)(nian)(nian)度小說家獎，以(yi)及第一屆(jie)魯迅文化獎年(nian)(nian)(nian)度小說獎；2015年(nian)(nian)(nian)8月《繁(fan)花》獲(huo)得第九屆(jie)茅(mao)盾文學獎。

2018年(nian)(nian)9月，入選中國改革開放四十周(zhou)年(nian)(nian)最有(you)影響力小說(shuo)。

作品評價

說到上(shang)海敘事，自白話小說盛行以來，一(yi)直到金(jin)宇澄的(de)《繁花(hua)》橫(heng)空出世，大約有4位作家是(shi)絕對繞(rao)不(bu)過去(qu)的(de)。按照時間(jian)順序(xu)排列(lie)，他(ta)們分(fen)別是(shi)韓邦慶、張(zhang)愛玲、王安憶、金(jin)宇澄。

——茅盾文學獎評委王(wang)春林

最好(hao)的上海小說之一和最好(hao)的城市小說之一。

——中國小說(shuo)學(xue)會會長(chang)雷達

我過去講《紅(hong)(hong)樓(lou)夢》，說(shuo)《紅(hong)(hong)樓(lou)夢》的(de)了不得之處，在于它能夠無(wu)限地實(shi)，但又(you)能夠無(wu)限地虛，到了這樣的(de)境界，是(shi)《紅(hong)(hong)樓(lou)夢》的(de)最高成就。在現(xian)代以后(hou)的(de)中(zhong)國小說(shuo)中(zhong)，得到《紅(hong)(hong)樓(lou)夢》真正精髓的(de)其實(shi)不是(shi)很多，應(ying)該(gai)說(shuo)金宇(yu)澄是(shi)做到了。

——評論家李敬澤

《繁花》是2012年中(zhong)國文學天空劃過的(de)一道閃(shan)電(dian)。它建(jian)立(li)了一座(zuo)與南(nan)方有(you)關(guan)、與城市有(you)關(guan)的(de)人情世態(tai)的(de)博物(wu)館(guan)。它考驗(yan)著我們對文學的(de)認知度(du)和忠誠度(du)。

——《收獲(huo)》雜(za)志(zhi)副主編程永(yong)新

我(wo)(wo)(wo)(wo)看(kan)《繁花》是陷進去了，我(wo)(wo)(wo)(wo)會從中間任何地方進去讀(du)，我(wo)(wo)(wo)(wo)可以倒過來(lai)讀(du)，我(wo)(wo)(wo)(wo)可以把一段看(kan)三遍。我(wo)(wo)(wo)(wo)知(zhi)道我(wo)(wo)(wo)(wo)碰到了一件非常驚(jing)人的(de)作品。

——評論家吳亮

《繁花》中(zhong)人物的情愛、生活(huo)的方方面面都無法提供意義感(gan)了(le)(le)，生活(huo)就像(xiang)河水一樣，緩慢地漫過了(le)(le)這一切，這是現代(dai)人的一種(zhong)處境。

——評論家黃平

作者簡介

金宇澄(cheng)，原名(ming)(ming)金舒(shu)澄(cheng)；生于上海，祖籍吳江(jiang)黎(li)里。1969年(nian)(nian)(nian)(nian)赴黑龍江(jiang)農(nong)場務農(nong)。1977年(nian)(nian)(nian)(nian)回滬(hu)。任《上海文學》雜志(zhi)編(bian)輯、編(bian)輯部副主任、副主編(bian)，編(bian)審，1985年(nian)(nian)(nian)(nian)開始(shi)發表作品；2006年(nian)(nian)(nian)(nian)加入(ru)中國(guo)作家協會。1988年(nian)(nian)(nian)(nian)起2012年(nian)(nian)(nian)(nian)金宇澄(cheng)以滿紙滬(hu)語完成了(le)一(yi)部描寫上海市民生活的長篇(pian)小說《繁(fan)花》，一(yi)問(wen)世就摘得2012年(nian)(nian)(nian)(nian)度中國(guo)小說排(pai)行(xing)榜長篇(pian)小說第一(yi)名(ming)(ming)。2013年(nian)(nian)(nian)(nian)憑借《繁(fan)花》獲得首屆魯迅(xun)文化獎年(nian)(nian)(nian)(nian)度小說獎。

著有(you)中短(duan)篇小說集《迷夜》，隨(sui)筆(bi)集《洗牌年代》等(deng)；主編《城市地圖(tu)》、《飄(piao)泊在紅(hong)海洋——我的大串聯》等(deng)。