晚(wan)清末年,內(nei)憂外患,中華(hua)民族到了危亡之際。改良派維新(xin)變法運動的(de)失敗,孫中山為首(shou)的(de)革命(ming)派,決心以(yi)革命(ming)推翻清政府,建立共和體制。
1895到1910年,革命(ming)(ming)黨(dang)人先后發動(dong)了多次起義,秋(qiu)瑾、徐錫(xi)麟(lin)等一(yi)批革命(ming)(ming)黨(dang)先驅先后犧牲,革命(ming)(ming)陷入低潮(chao)。
1910年底,孫中山再次(ci)在海外(wai)召(zhao)集同盟會骨干,組織力(li)量(liang)準備(bei)在廣州(zhou)(zhou)發動起義黃(huang)(huang)興與徐宗(zong)漢假扮夫婦,秘密潛(qian)入廣州(zhou)(zhou)。然而(er)廣州(zhou)(zhou)之戰(zhan)終因革命黨人寡不(bu)敵眾而(er)告負(fu),林覺民等一大批革命骨干壯烈犧牲,黃(huang)(huang)興也身負(fu)重傷。徐宗(zong)漢等冒死(si)收葬了(le)烈士(shi)遺體72具,葬于廣州(zhou)(zhou)城外(wai)的(de)黃(huang)(huang)花崗。
經過這次(ci)的(de)起義(yi),清政(zheng)府對革命黨人進行了(le)血腥鎮壓,同時積極尋求(qiu)與(yu)帝國(guo)主義(yi)的(de)賣國(guo)交易。
在四(si)川,清廷又一(yi)次喪權辱國的行(xing)為,引(yin)發了轟(hong)轟(hong)烈烈的保路運動(dong),湖(hu)北(bei)新(xin)軍(jun)被(bei)緊(jin)急(ji)(ji)抽調前去鎮壓。在武昌(chang),新(xin)軍(jun)當(dang)中的革(ge)(ge)命(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)黨名(ming)單泄露,湖(hu)廣總督(du)瑞(rui)澂開始(shi)對名(ming)單上(shang)的革(ge)(ge)命(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)黨人逐一(yi)捕殺,革(ge)(ge)命(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)形勢十分危急(ji)(ji),革(ge)(ge)命(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)黨人熊秉坤、金(jin)兆龍等憤然(ran)打響了革(ge)(ge)命(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)第一(yi)槍。經(jing)過一(yi)夜激戰,武昌(chang)起義的革(ge)(ge)命(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)軍(jun)攻(gong)占了總督(du)府(fu),黎元(yuan)洪(hong)被(bei)革(ge)(ge)命(ming)(ming)(ming)(ming)(ming)軍(jun)將士緊(jin)急(ji)(ji)推(tui)為軍(jun)政府(fu)都督(du)。
武(wu)(wu)昌起義成(cheng)功,舉國(guo)震(zhen)驚,消息(xi)傳到美國(guo),孫中山和(he)同盟會(hui)成(cheng)員歡(huan)欣(xin)鼓舞。立即派黃(huang)(huang)興(xing)和(he)徐宗漢趕到武(wu)(wu)昌戰場(chang),大(da)大(da)振奮了革命(ming)軍士氣(qi)。不(bu)(bu)惜以熱(re)血和(he)生命(ming)保衛飄揚著革命(ming)紅旗的武(wu)(wu)漢三鎮。經過(guo)這(zhe)么多血與火的洗(xi)禮,黃(huang)(huang)興(xing)和(he)徐宗漢的感情不(bu)(bu)斷升華,兩(liang)人決(jue)定(ding)結(jie)為(wei)革命(ming)夫妻繼續比并(bing)肩戰斗。
風雨飄渺的(de)清廷(ting)只好(hao)請(qing)袁(yuan)世凱(kai)出山(shan),率北洋軍(jun)鎮壓革命(ming)。袁(yuan)世凱(kai)一方(fang)面鎮壓革命(ming)軍(jun),另(ling)一方(fang)面仍試圖在各方(fang)勢力的(de)博(bo)弈中(zhong),暗(an)地里(li)通過(guo)革命(ming)黨人(ren)汪精衛(wei)傳(chuan)達與革命(ming)黨和談的(de)愿望。
革命的(de)危急關頭,孫(sun)中山奔赴海(hai)外,力排(pai)眾議,最終說服西方(fang)列(lie)國財團,不再借(jie)貸款支(zhi)持清廷(ting)。
陽夏保衛戰打得異常慘烈,黃興(xing)和黎元洪(hong)艱難支撐,在各種反動勢力的(de)夾擊(ji)下,黃興(xing)毅然決(jue)定率部撤(che)往長江下游,集聚力量,以圖大業。
長(chang)江(jiang)戰艦在(zai)行進中,傳來了多省宣布獨立的消息(xi),黃興等備受(shou)鼓舞(wu)。
自此,革命形勢(shi)進(jin)入了南北(bei)對峙的(de)(de)局面,經過多方(fang)努力,南北(bei)代(dai)表唐(tang)紹(shao)儀(yi)和(he)伍廷芳終于(yu)坐下來(lai)會談,經過艱(jian)難(nan)談判(pan),雙方(fang)達成共(gong)識,支持建立(li)共(gong)和(he)政體;經過十八(ba)省代(dai)表的(de)(de)公開民(min)主選(xuan)舉,孫中山(shan)被推選(xuan)為首任大總統。孫中山(shan)表示,只要(yao)袁(yuan)世凱敦促(cu)清帝退位,他即可讓位,由逼退清讓位的(de)(de)人,出任中華民(min)國(guo)大總統。
演員 趙文瑄
中華民(min)(min)國(guo)和中國(guo)國(guo)民(min)(min)黨締造者,三(san)民(min)(min)主義的倡(chang)導(dao)者。1905年(清光(guang)緒三(san)十一(yi)年)成(cheng)立(li)中國(guo)同(tong)盟會。1911年(清宣(xuan)統(tong)三(san)年)辛亥革命后被推舉為中華民(min)(min)國(guo)臨時大總統(tong)。
演員 成龍
孫中山(shan)(shan)先(xian)生的第一知交。中華(hua)民國(guo)開國(guo)元(yuan)勛;辛亥革命的先(xian)驅和領袖。以字克強聞名當時,與(yu)孫中山(shan)(shan)常被時人以“孫黃”并稱。
演員 李冰冰
黃(huang)興妻子,黃(huang)興在起義中負傷,她(ta)悉心(xin)照料(liao)并護送往(wang)香港就醫(yi),后結(jie)成夫妻。辛亥革(ge)命(ming)后,隨黃(huang)興回武漢(han)、南京,從事女(nv)(nv)界運(yun)動。中國女(nv)(nv)權(quan)活動家(jia),民主革(ge)命(ming)家(jia),貧(pin)兒教育家(jia)。提(ti)倡女(nv)(nv)權(quan)倡辦(ban)女(nv)(nv)學,是辛亥革(ge)命(ming)的女(nv)(nv)杰和婦女(nv)(nv)運(yun)動的先驅。
演員 孫淳
袁世凱早年(nian)發跡于朝(chao)鮮,歸國(guo)后在天津小站訓練新(xin)軍。清(qing)末新(xin)政(zheng)期間積極推動近代化改(gai)革。辛(xin)亥革命(ming)期間逼清(qing)帝(di)溥儀退(tui)位(wei),以和平的方式推翻清(qing)朝(chao),成為中華民國(guo)臨時大總(zong)統(tong)。
演員 胡歌
少年之時,即接(jie)受(shou)民主革(ge)命(ming)思想(xiang),推崇自由平等學說。留學日本期間,加(jia)入中國同盟會。1911年春回國,4月24日寫(xie)下絕筆《與妻(qi)書》,后與族親林(lin)尹民、林(lin)文(wen)隨黃(huang)興、方聲洞(dong)等革(ge)命(ming)黨(dang)人參(can)加(jia)廣州起(qi)義,轉戰途中受(shou)傷力盡被俘。后從容就(jiu)義,史稱“黃(huang)花(hua)崗(gang)七(qi)十二(er)烈士”之一。
演員 姜武
1883年入天津(jin)北洋水師學(xue)堂學(xue)習,1906年擢(zhuo)升暫編陸二十一軍(jun)(jun)統領(ling)。武昌起義時(shi),任革命軍(jun)(jun)湖北軍(jun)(jun)政府都督。南京臨時(shi)政府成立(li)時(shi),當(dang)選為副總統。
片中(zhong)成龍和(he)李冰(bing)冰(bing)飾(shi)演的黃興(xing)和(he)徐宗漢原本(ben)有一段(duan)激情戲,但導演張黎(li)認為該(gai)片段(duan)與(yu)全片基調(diao)不合,故將之(zhi)刪除。
該片編劇(ju)非常巧(qiao)妙地截取(qu)了1911-1912年(nian)初這一時(shi)間段(duan)發(fa)生(sheng)的(de)事。
汪精衛和孫中山都代表著(zhu)當時(shi)的(de)新(xin)(xin)興(xing)政治(zhi)勢(shi)力,都有嶄新(xin)(xin)的(de)政治(zhi)理念,但戲份卻相去甚遠。
同為該(gai)片導演,談及與(yu)成龍的(de)分工,張(zhang)黎透露,“現場執行都是(shi)我,粗剪他要看看樣片并提供意(yi)見(jian)。他確(que)實是(shi)個(ge)專業能力極強的(de)人。”
《辛亥革(ge)命》由長影集(ji)團(tuan)、上影集(ji)團(tuan)等多家單位聯合出品,集(ji)結了成龍、李冰(bing)冰(bing)、趙文瑄、孫淳(chun)等70多位華(hua)人明(ming)星(xing)加盟演出。影片以血染黃花崗、武昌城(cheng)首義、陽(yang)夏(xia)保衛(wei)戰、創建共(gong)和制四(si)個(ge)篇章展開劇情,講(jiang)述了維新變(bian)法(fa)失(shi)敗后,孫中山、黃興等人推翻帝制建立(li)共(gong)和的歷史,以電影這(zhe)一藝術(shu)表現形式紀念辛亥革(ge)命這(zhe)場偉大的革(ge)命。
《辛(xin)亥革(ge)命》里除了(le)成龍在船艙與刺客對打的(de)戲份,還有(you)大(da)量戰(zhan)爭場面(mian),以此來展現革(ge)命先行者們(men)(men)的(de)大(da)無畏奉獻犧(xi)牲精(jing)神。影片(pian)(pian)中有(you)五場慘烈的(de)戰(zhan)爭戲,包(bao)括野(ye)戰(zhan)、水戰(zhan)、巷(xiang)戰(zhan)等。據悉,為了(le)還原戰(zhan)爭的(de)慘烈,增加真實感,導演張黎用近(jin)乎紀錄片(pian)(pian)的(de)手法來拍(pai)攝(she)這場戲,攝(she)影師出身的(de)他還采用了(le)特殊的(de)攝(she)影技術,來拍(pai)攝(she)演員們(men)(men)不(bu)間斷地移(yi)動(dong)和槍彈橫飛的(de)驚險畫面(mian)。
該片有一場(chang)拍(pai)攝于遼(liao)寧阜新(xin)的露天煤礦(kuang)(kuang)曠野激(ji)戰(zhan)(zhan)戲尤為艱苦,拍(pai)攝地表面看風光迤邐,但實際(ji)上很危險(xian),還有多處(chu)自(zi)燃現(xian)象(xiang),因(yin)而至(zhi)今仍未對(dui)外(wai)開放。革命(ming)軍的“戰(zhan)(zhan)壕(hao)”就設在一個深達(da)200米的坑底,驅(qu)車盤旋(xuan)下行需要十(shi)幾(ji)分鐘才可(ke)抵達(da)。煤礦(kuang)(kuang)巨(ju)大的礦(kuang)(kuang)坑是天然的屏障,可(ke)以防止電(dian)影拍(pai)攝過(guo)程(cheng)中的鏡頭穿幫,甚至(zhi)可(ke)以避免外(wai)界的打擾,很適(shi)合拍(pai)攝大場(chang)面的戰(zhan)(zhan)爭戲。
成龍不僅(jin)與(yu)導演(yan)張(zhang)黎共同擔任該(gai)片(pian)(pian)導演(yan),還在(zai)影片(pian)(pian)中與(yu)李冰冰飾演(yan)黃(huang)興夫(fu)婦,他的兒(er)子(zi)房祖名也參演(yan)該(gai)片(pian)(pian)。孫(sun)中山一角由臺灣演(yan)員趙(zhao)文瑄(xuan)飾演(yan)。袁(yuan)世(shi)凱與(yu)《走向共和》一樣,依(yi)舊由張(zhang)黎的老搭檔孫(sun)淳扮演(yan)。張(zhang)黎透露,《辛亥革命(ming)》給袁(yuan)世(shi)凱的定(ding)位首先是一個機會主(zhu)義者(zhe)。
《辛(xin)亥(hai)革命(ming)》作為(wei)一(yi)(yi)部百年辛(xin)亥(hai)獻禮(li)作品,導演(yan)張黎在影片中(zhong)不僅忠實再(zai)現(xian)了(le)諸多歷史人物,更(geng)將(jiang)辛(xin)亥(hai)革命(ming)中(zhong)最(zui)具里程碑意義的(de)五場戰役(yi)以黃興、徐(xu)宗漢等人為(wei)核心,進(jin)行(xing)深度刻畫,其鏡頭感(gan)與歷史代入感(gan)堪比美國經典戰爭電影《拯(zheng)救(jiu)大兵(bing)瑞恩》,把辛(xin)亥(hai)革命(ming)這(zhe)一(yi)(yi)宏大的(de)主(zhu)題(ti)以全方位的(de)動態(tai)視(shi)角展(zhan)現(xian)在觀眾面(mian)前。
如果說辛亥(hai)革(ge)命(ming)是一(yi)部宏大(da)的(de)(de)史詩,那么黃花崗起義(yi)(yi)、武(wu)昌起義(yi)(yi)、陽(yang)(yang)夏(xia)(xia)保衛(wei)戰(zhan)(zhan)這些(xie)著名戰(zhan)(zhan)役則成為注解“辛亥(hai)革(ge)命(ming)”沉重(zhong)、有力的(de)(de)關鍵詞。這次(ci)《辛亥(hai)革(ge)命(ming)》一(yi)片對這幾場經典戰(zhan)(zhan)役進行了濃墨重(zhong)彩的(de)(de)描繪,以鏡頭美(mei)學(xue)凸顯(xian)出戰(zhan)(zhan)爭(zheng)藝術的(de)(de)獨特美(mei)感。《辛亥(hai)革(ge)命(ming)》中對廣州起義(yi)(yi)的(de)(de)巷戰(zhan)(zhan)、陽(yang)(yang)夏(xia)(xia)保衛(wei)戰(zhan)(zhan)之(zhi)陣地戰(zhan)(zhan)的(de)(de)敘述,不(bu)止(zhi)在大(da)場面上代表著中國電影(ying)的(de)(de)最高(gao)水準,在一(yi)些(xie)側面的(de)(de)、細節的(de)(de)部分,比如黃興在面對多次(ci)起義(yi)(yi)失敗(bai)后的(de)(de)越(yue)挫越(yue)勇,林覺民一(yi)封《與妻書》更將戰(zhan)(zhan)爭(zheng)中的(de)(de)人性(xing)與愛(ai)的(de)(de)呼喚宣揚到極致。
從廣州起義的(de)(de)(de)慘烈巷(xiang)戰(zhan)到(dao)陽夏(xia)保衛(wei)戰(zhan)的(de)(de)(de)炮火連天,《辛(xin)亥革命(ming)》通過(guo)一(yi)(yi)幕(mu)(mu)幕(mu)(mu)極(ji)(ji)具震懾人心的(de)(de)(de)鏡頭將戰(zhan)爭(zheng)(zheng)與信(xin)仰、人性(xing)勾連在(zai)一(yi)(yi)起。攝(she)影(ying)出(chu)(chu)身(shen)的(de)(de)(de)導演張(zhang)黎在(zai)本片中體現(xian)(xian)出(chu)(chu)了他(ta)的(de)(de)(de)特長,《辛(xin)亥革命(ming)》中多次出(chu)(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)戰(zhan)爭(zheng)(zheng)場(chang)(chang)面表現(xian)(xian)出(chu)(chu)了極(ji)(ji)佳(jia)的(de)(de)(de)視覺沖擊(ji)力,戰(zhan)爭(zheng)(zheng)場(chang)(chang)面的(de)(de)(de)慘烈程(cheng)度(du)在(zai)動(dong)作層(ceng)面起到(dao)了渲(xuan)染(ran)情緒的(de)(de)(de)作用,在(zai)一(yi)(yi)部涉及(ji)戰(zhan)爭(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)歷史電(dian)(dian)影(ying)中這是不可或缺的(de)(de)(de)。在(zai)現(xian)(xian)代電(dian)(dian)影(ying)中,場(chang)(chang)面真實道(dao)具準確美工精良(liang)是一(yi)(yi)部好電(dian)(dian)影(ying)的(de)(de)(de)外圍基礎,縱然《拯(zheng)救大兵瑞恩》故(gu)事(shi)再動(dong)人再難忘,如果沒有那一(yi)(yi)個個如搶灘(tan)登(deng)陸、狙擊(ji)對(dui)決、獵殺坦克(ke)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)連串令人窒息的(de)(de)(de)視覺效應,就顯得缺乏(fa)戰(zhan)爭(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)質感。所以,內容固然重要,但形式亦不可忽視。在(zai)這一(yi)(yi)點(dian)上,張(zhang)黎在(zai)《辛(xin)亥革命(ming)》中對(dui)場(chang)(chang)面的(de)(de)(de)把握可謂得心應手。
在將戰爭場面與人(ren)物、劇情(qing)(qing)、歷(li)史串連成(cheng)一線的(de)(de)同時,導演張黎還運用(yong)大量特寫鏡頭(tou)拍攝角色臨(lin)戰時的(de)(de)細膩(ni)表情(qing)(qing):林覺民(min)舉槍奔走(zou)于飛沙走(zou)石(shi)之(zhi)間,喻培倫舍(she)身取義沖(chong)向清兵,黃(huang)興仰臥沙場壯志未酬等一系列鏡頭(tou)都對人(ren)物的(de)(de)面部表情(qing)(qing)進行(xing)超近距(ju)離的(de)(de)捕捉,讓攝影機近距(ju)離地貼近被拍攝對象,展(zhan)現人(ren)在戰爭中的(de)(de)表情(qing)(qing)。通過視(shi)覺產生巨大的(de)(de)沖(chong)突力,才能(neng)讓觀眾產生強烈(lie)的(de)(de)震撼,代入感,從而被吸引,我們追求的(de)(de)是精神的(de)(de)真實。”
與之前的(de)《走(zou)向共和》相比(bi),我們(men)看到(dao)了張黎的(de)改變,雖然歷(li)史(shi)還(huan)是那(nei)(nei)(nei)段(duan)歷(li)史(shi),導演(yan)還(huan)是那(nei)(nei)(nei)位導演(yan),袁(yuan)世凱也還(huan)是那(nei)(nei)(nei)個孫淳,但電影(ying)畢竟不(bu)是電視劇,電影(ying)中的(de)戰爭與政治,需(xu)要更(geng)(geng)有力(li)、更(geng)(geng)震(zhen)撼的(de)表(biao)現手(shou)法,需(xu)要更(geng)(geng)嚴(yan)謹的(de)美學考量。(新浪娛樂評(ping)價)