半個世紀前(qian)的舊中國,是個罪惡累累的深淵(yuan)。細(xi)密的霧(wu)靄(ai)籠罩著凄(qi)涼的墳地(di)。在(zai)愛子小露(lu)(lu)的墓(mu)碑前(qian),陳白露(lu)(lu)和詩人(ren)丈夫(fu)即(ji)將分(fen)手。分(fen)別前(qian),她向丈夫(fu)要了本他寫的詩集《日出》,然后二人(ren)各奔(ben)天(tian)涯(ya)。陳白露(lu)(lu)提著簡單的行(xing)李(li),心(xin)情忐(tan)忑地(di)踏(ta)進了令人(ren)眼(yan)花繚亂(luan)的大(da)都市。
在(zai)這個五(wu)光十(shi)色的(de)(de)花花世界里,她(ta)身不由己地(di)墮落,不久便(bian)成為(wei)名噪一時(shi)的(de)(de)高級交際花。兒時(shi)伙(huo)伴方達生(sheng)千里迢(tiao)迢(tiao)趕(gan)來(lai)找她(ta),想幫她(ta)擺(bai)脫交際花的(de)(de)命(ming)運。聰明、美麗的(de)(de)陳白露何嘗不知道自己生(sheng)活(huo)在(zai)牢(lao)籠之中,她(ta)痛(tong)苦,但她(ta)又(you)無(wu)法擺(bai)脫已經(jing)過慣的(de)(de)奢侈放蕩的(de)(de)生(sheng)活(huo)。可(ke)她(ta)善良(liang)猶在(zai),天(tian)良(liang)并未(wei)泯滅(mie)。她(ta)從黑(hei)勢(shi)力頭(tou)子金(jin)八及(ji)其嘍羅黑(hei)三手里勇敢地(di)救出了(le)小(xiao)(xiao)東(dong)西(xi)(xi)。誰知好景(jing)不長,小(xiao)(xiao)東(dong)西(xi)(xi)又(you)被黑(hei)三綁去賣(mai)給了(le)三等妓院,逼迫為(wei)娼(chang)。雖有(you)好心腸的(de)(de)妓女翠喜百般照護,小(xiao)(xiao)東(dong)西(xi)(xi)終(zhong)因不堪凌辱,走上了(le)絕路。
維持陳白(bai)露闊綽生活的(de)銀行經理潘(pan)月(yue)(yue)亭,做投機生意栽(zai)倒在金八的(de)手里。恰(qia)恰(qia)在此之(zhi)前,拼命往上爬的(de)職員(yuan)李(li)石清被潘(pan)月(yue)(yue)亭一腳踢開。怒火中(zhong)燒的(de)李(li)石清尋機報復,與潘(pan)月(yue)(yue)亭在陳白(bai)露的(de)客廳里大(da)打出手,并且狠狠地罵陳白(bai)露是個"娼妓",這給了一直欺(qi)騙著(zhu)自己(ji)的(de)陳白(bai)露極大(da)刺激。
更(geng)使陳白(bai)露(lu)沒(mei)有(you)(you)料(liao)到的(de)是,潘經理(li)破產(chan)后(hou),金八又來"接管(guan)"她(ta)。她(ta)看清了自己一(yi)一(yi)個被腐朽(xiu)黑暗所吞(tun)噬的(de)弱者的(de)可(ke)悲與(yu)可(ke)憐,但又沒(mei)有(you)(you)勇氣去掙脫黑暗腐朽(xiu)勒(le)在(zai)她(ta)脖子上的(de)枷鎖。她(ta)靜靜地(di)吞(tun)下白(bai)色藥片,無限眷(juan)戀(lian)地(di)撫讀著詩人寫的(de)《日出》,悄(qiao)然(ran)離開人世,無聲地(di)與(yu)這個黑暗社會抗(kang)爭。
被銀行解(jie)職的(de)小職員黃(huang)省三(san),狠心(xin)毒死(si)無法養(yang)活的(de)孩子,精神失(shi)常(chang)了(le)(le)。夢想(xiang)飛(fei)黃(huang)騰達(da)(da)的(de)李石清(qing)拼(pin)了(le)(le)一(yi)場,到頭(tou)來落得(de)負債、喪子,境況凄慘(can)。潘(pan)月亭(ting)被金八(ba)擊敗以后,窮困潦倒(dao),變得(de)完全像個瘋子。而那些畸形人物,如富孀顧(gu)八(ba)奶奶,“面首”胡四,滿口洋文的(de)張(zhang)喬治,他(ta)們仍然沉湎在(zai)無聊、調情、聲(sheng)色犬馬(ma)之中(zhong)。本想(xiang)離開這個城市的(de)方達(da)(da)生,卻留了(le)(le)下來。他(ta)想(xiang)了(le)(le)許多(duo),他(ta)認識(shi)了(le)(le)一(yi)些朋(peng)友,他(ta)覺得(de)他(ta)應該為小東西(xi)那樣的(de)人做點什(shen)么,空氣盡管沉悶,他(ta)決定(ding)向前走下去。他(ta)走著、走著,不知是他(ta)看到的(de),還是他(ta)想(xiang)象的(de):冬去春來,新綠(lv)上枝(zhi),眼(yan)前漸化(hua)為一(yi)片蔥籠(long)。
演員 方舒
高級交際花。原本是(shi)個純潔的(de)女子,被社會黑暗勢力一(yi)步步逼迫變成了交際花,但她內心(xin)中純潔的(de)一(yi)面并未完全泯滅。她漂亮、任(ren)性(xing),又極度虛(xu)榮,安于沉(chen)淪又不(bu)甘(gan)墮落,追求享(xiang)受,又富(fu)有同情心(xin),既自(zi)(zi)我陶醉又厭惡自(zi)(zi)己。方達(da)生的(de)到(dao)來(lai),令她實實在在地(di)看(kan)到(dao)自(zi)(zi)己生活的(de)空虛(xu)。
演員 王夫棠
大豐銀行的(de)經理,陳(chen)白(bai)(bai)露的(de)情(qing)夫。工于心計,老謀深算(suan)。對(dui)待陳(chen)白(bai)(bai)露時還能展現出(chu)一定(ding)程度(du)的(de)“人情(qing)味(wei)”,而(er)對(dui)待下屬時則無情(qing)無義(yi),為了討(tao)好有錢人顧八(ba)奶奶,毫(hao)不(bu)留情(qing)地辭(ci)退了小職員黃(huang)省(sheng)三,把(ba)職位交(jiao)給顧八(ba)奶奶的(de)姘頭。
演員 王馥荔
三等妓(ji)院中老練、經驗豐富(fu)的下等妓(ji)女,心地(di)善良、富(fu)于同情心,為(wei)了(le)養家(jia)糊(hu)口不得不賣身(shen)。長年(nian)的妓(ji)院生活(huo)讓她身(shen)心備受摧(cui)殘,孤獨凄涼,因此也(ye)就更加同情、關心流落煙花巷的女孩“小東西(xi)”。
演員 王詩槐
陳白露(lu)兒時的(de)(de)伙伴。他具有堅定的(de)(de)生(sheng)活信念,正(zheng)直、是非分(fen)明,向(xiang)往光明,執著于理想,是一個外表文弱而內在剛(gang)強(qiang)的(de)(de)青年。他希望能把陳白露(lu)從墮(duo)落的(de)(de)生(sheng)活中拯救出來。
演員 嚴翔
大(da)豐銀行(xing)的高(gao)級職員(yuan)。他既(ji)夢想(xiang)飛黃騰達,又(you)深(shen)刻了解(jie)社會的不(bu)公平,所以(yi)冷酷無情、不(bu)擇(ze)手段地(di)向上爬。他憑(ping)借狡黠和逢迎的本事終于(yu)升為潘(pan)(pan)月亭的襄(xiang)理,卻(que)在(zai)失利用價(jia)值后被(bei)潘(pan)(pan)月亭一腳踢開。
為(wei)拍(pai)好影(ying)片,導演(yan)于(yu)本正看了能找到的(de)所有(you)與《日出》有(you)關的(de)資(zi)料,總計有(you)幾十萬字,還去天(tian)津實(shi)地(di)采訪,接觸了許多(duo)過去的(de)茶房(fang)、銀(yin)行職員(yuan)、妓(ji)院(yuan)老(lao)板、混混。
在整(zheng)個創作(zuo)過程中,曹禺(yu)多次為于(yu)本(ben)正介紹時代背景、人物性格,對具體人物的(de)化妝、服裝(zhuang)也給(gei)予了指導(dao)。為了更了解合作(zuo)者,他(ta)還特(te)意看了于(yu)本(ben)正執(zhi)導(dao)的(de)影(ying)片、同(tong)樣根據文學作(zuo)品改編的(de)《漂泊奇遇》 。
方舒(shu)是看到報紙上(shang)登載的(de)影片征選“陳(chen)白露(lu)”的(de)啟(qi)事(shi)后,自(zi)告奮(fen)勇(yong)要求扮演陳(chen)白露(lu)的(de) 。
因為原作中(zhong)(zhong)翠喜說自己年輕時(shi)是(shi)紅(hong)唱(chang)手,所(suo)以王馥荔專門向相聲演員劉文亨學了一段天津小調(diao)在片中(zhong)(zhong)演唱(chang)。
片(pian)中的(de)(de)“翠(cui)喜”煙(yan)(yan)(yan)不(bu)離手,為此,扮演者王(wang)馥荔(li)特意學會(hui)了抽煙(yan)(yan)(yan)并規定自己每天必(bi)須抽煙(yan)(yan)(yan),還讓丈夫教她抽煙(yan)(yan)(yan)的(de)(de)姿態、邊(bian)吸煙(yan)(yan)(yan)邊(bian)說話的(de)(de)技巧等(deng)等(deng),以(yi)至于(yu)影(ying)片(pian)上映后,很多人誤以(yi)為她本來就會(hui)抽煙(yan)(yan)(yan)。
影片原本有一段情節:在俱樂(le)部捐(juan)款給陳白露(lu)的(de)年輕人后(hou)因吸(xi)毒墮落(luo)成(cheng)流(liu)浪漢。曹禺(yu)認為這(zhe)段情節可以揭露(lu)帝國主義侵略中國所使用的(de)卑劣手段,但成(cheng)片時這(zhe)段戲被剪(jian)掉了。
對(dui)于由方(fang)(fang)舒扮演(yan)陳白露(lu),當(dang)時上影廠很多人有(you)不同意見,因為她的(de)(de)年(nian)齡過大(da)(比陳白露(lu)大(da)了五六(liu)歲),外形也過于樸(pu)素、學(xue)生化。然而(er),方(fang)(fang)舒試(shi)過戲(xi)后,導演(yan)于本正覺(jue)得(de)她的(de)(de)表(biao)演(yan)有(you)個性色彩。于是,劇(ju)組把她的(de)(de)表(biao)演(yan)錄(lu)象帶送給(gei)曹禺,請他定奪。最終,由于曹禺首(shou)肯,方(fang)(fang)舒獲得(de)了扮演(yan)陳白露(lu)的(de)(de)機會 。
至于翠(cui)(cui)喜一角,于本(ben)正首先就(jiu)想(xiang)到(dao)(dao)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)員就(jiu)是王馥荔(li)(li)。他認為(wei)翠(cui)(cui)喜既善良又潑辣,而王馥荔(li)(li)具(ju)備這樣的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)潛質 。接(jie)到(dao)(dao)邀(yao)約后,王馥荔(li)(li)本(ben)人很猶豫(yu),因(yin)為(wei)這個(ge)角色與她演(yan)(yan)(yan)過的(de)(de)角色太不相同 。經過激烈(lie)的(de)(de)思想(xiang)斗爭,王決定接(jie)受(shou)這個(ge)挑戰(zhan),但(dan)周圍的(de)(de)人都勸(quan)她放棄,連(lian)她視為(wei)恩師(shi)的(de)(de)謝晉也(ye)強烈(lie)反對(dui)她演(yan)(yan)(yan)翠(cui)(cui)喜。出(chu)于對(dui)謝晉的(de)(de)尊敬,王一度想(xiang)打(da)退堂(tang)鼓,于本(ben)正便親自(zi)做她的(de)(de)思想(xiang)工作(zuo),保(bao)證(zheng)翠(cui)(cui)喜一定會成為(wei)她表(biao)演(yan)(yan)(yan)生涯的(de)(de)理程碑,堅定了她的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)信心 。
為了(le)扮演好陳(chen)白(bai)露,方舒把自己浸入角色中,時刻想著自己是(shi)陳(chen)白(bai)露,在生活(huo)中也故意使小(xiao)姐(jie)脾氣,以至于開始稱她為“小(xiao)方”的(de)攝制組同(tong)事(shi)都改口管她叫“方小(xiao)姐(jie)”。同(tong)時,她學(xue)了(le)抽煙(yan),變(bian)得(de)熱衷于跳舞,還反復觀摩《復活(huo)》、《她在黑夜中》、《白(bai)癡》等(deng)影片,其(qi)中,《復活(huo)》中瑪絲洛娃的(de)神(shen)態與表情給了(le)她很大啟發(fa) 。
王馥荔(li)在為(wei)“翠(cui)喜(xi)”做(zuo)準備(bei)時,先反(fan)復閱(yue)讀原(yuan)(yuan)作并(bing)登門(men)向曹禺請(qing)教。而后(hou)又(you)赴天津翻閱(yue)了(le)(le)當年(nian)的(de)(de)(de)原(yuan)(yuan)始資(zi)料和報(bao)刊,訪問曾在舊社會做(zuo)過妓女的(de)(de)(de)老(lao)人(ren)。舊社會妓女的(de)(de)(de)悲慘遭(zao)遇激發了(le)(le)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)創作激情(qing)。為(wei)了(le)(le)在外形上更(geng)接(jie)近角(jiao)色(se),她(ta)(ta)不(bu)惜自毀形象,設(she)計(ji)了(le)(le)濃妝(zhuang)艷抹而又(you)俗氣(qi)土氣(qi)的(de)(de)(de)造(zao)型,還讓化妝(zhuang)師把她(ta)(ta)的(de)(de)(de)牙齒化成黑黃色(se)。在行動上,王設(she)想翠(cui)喜(xi)應該是(shi)放過腳的(de)(de)(de)“解(jie)放腳”,再加上始終處于疲(pi)勞中,卻又(you)需(xu)要招待客(ke)(ke)人(ren),所(suo)以,她(ta)(ta)在表演時特別注重表現人(ren)物想走又(you)走不(bu)快、左右搖(yao)擺(bai)、拖不(bu)動腿的(de)(de)(de)感覺。另外,受原(yuan)(yuan)作啟示,她(ta)(ta)為(wei)翠(cui)喜(xi)設(she)計(ji)了(le)(le)天津口音,為(wei)了(le)(le)與全片協調(diao),又(you)沒有全用(yong)天津口音,而是(shi)在接(jie)客(ke)(ke)送(song)客(ke)(ke)時“不(bu)經意(yi)”流露出(chu)天津口音。
原劇結尾(wei)有一段(duan)工人打夯的(de)吆喝聲,暗示(shi)未來(lai)的(de)新(xin)世(shi)界是(shi)屬(shu)于(yu)無產階級(ji)的(de),但于(yu)本正認(ren)為(wei)這種結尾(wei)不適合電影,而且時(shi)代不同了(le),不再(zai)需要這種暗示(shi)。于(yu)是(shi),他力排異議,按自己的(de)想法把結尾(wei)改成陳白露(lu)死后被運(yun)尸車(che)運(yun)走(zou),方達生走(zou)在街上看到梧桐(tong)樹萌發了(le)新(xin)芽。
與原(yuan)作相比(bi),電影(ying)《日出(chu)》的(de)悲劇氣氛更加濃厚,思(si)想內涵也更深刻,改編者充分利用、發揮了電影(ying)藝(yi)術時空轉換(huan)的(de)自由(you)性(xing)和(he)表現生活的(de)廣闊、豐富性(xing)的(de)特點(dian)。陳白露的(de)形象在片(pian)中得到了充實和(he)豐富,有(you)了更多的(de)側面,由(you)原(yuan)作中的(de)貫穿人物成為影(ying)片(pian)中的(de)主(zhu)要人物,成為編者藝(yi)術透(tou)視的(de)焦點(dian) 。(《電影(ying)新(xin)作》評)
該片改(gai)編(bian)得比(bi)較好,金八(ba)還賬那場戲是絕妙(miao)的(de)(de)(de),結(jie)尾(wei)“收尸”那場戲也是絕妙(miao)的(de)(de)(de),原作的(de)(de)(de)結(jie)尾(wei)是某種(zhong)程(cheng)度的(de)(de)(de)凈化(hua),而(er)影(ying)片的(de)(de)(de)結(jie)尾(wei)陳(chen)白露(lu)的(de)(de)(de)尸體放(fang)在匣(xia)子里,更令人感到慘(can)痛,這(zhe)樣的(de)(de)(de)結(jie)尾(wei)值得贊美。(編(bian)劇、作家黃宗江評)
《日出》不令人滿意,導演沒有理解(jie)原作,按(an)影(ying)片的邏(luo)輯,陳白露是不會死的,她太清醒了(le)。曹禺(yu)在改編劇本時過分地(di)迎(ying)合了(le)他的合作者。片中(zhong)“小東西”的死也不感人。(中(zhong)國高等院校電(dian)影(ying)電(dian)視學(xue)會副會長黃式憲評(ping))