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作品內容

這(zhe)(zhe)張(zhang)照(zhao)片上是一個蘇(su)丹(dan)女(nv)(nv)(nv)童，即將餓(e)斃跪倒在地，而禿鷹(ying)(ying)正(zheng)在女(nv)(nv)(nv)孩(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)后方不遠處，虎視眈(dan)眈(dan)，等候獵食女(nv)(nv)(nv)孩(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)的(de)(de)(de)畫面(mian)。這(zhe)(zhe)張(zhang)震撼世人(ren)的(de)(de)(de)照(zhao)片，引(yin)來諸多批判與(yu)質疑。當人(ren)們紛紛打聽(ting)小(xiao)女(nv)(nv)(nv)孩(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)的(de)(de)(de)下(xia)落，遺憾的(de)(de)(de)是，卡特(te)也(ye)不知(zhi)道。他(ta)以新聞專業者的(de)(de)(de)角色，按下(xia)快門，然后，趕走兀鷹(ying)(ying)，看著小(xiao)女(nv)(nv)(nv)孩(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)離(li)去。凱文·卡特(te)靜靜的(de)(de)(de)在那(nei)兒(er)等了(le)(le)20分鐘，并選好角度，盡可能不讓那(nei)只禿鷹(ying)(ying)受驚(jing)，待禿鷹(ying)(ying)展開翅膀。拍攝(she)完(wan)(wan)畢(bi)后，凱文·卡特(te)趕走了(le)(le)禿鷹(ying)(ying).后來他(ta)說，他(ta)在那(nei)兒(er)等了(le)(le)20分鐘，希望那(nei)只鷹(ying)(ying)能展開翅膀。拍完(wan)(wan)照(zhao)片后，卡特(te)趕走了(le)(le)大鷹(ying)(ying)。注視著小(xiao)女(nv)(nv)(nv)孩(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)繼續蹣跚(shan)而行。然后坐在樹下(xia)，點(dian)起(qi)一支(zhi)煙，念著上帝的(de)(de)(de)名(ming)字(zi)放聲慟(tong)哭。西爾瓦回(hui)憶當時的(de)(de)(de)情景時說：卡特(te)不停(ting)地嘟嚷著想要擁抱他(ta)的(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)兒(er)。《饑餓(e)的(de)(de)(de)蘇(su)丹(dan)》的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)張(zhang)照(zhao)片在紐約時報發表后激起(qi)強烈反響，一方面(mian)引(yin)起(qi)了(le)(le)國(guo)際(ji)輿論(lun)對蘇(su)丹(dan)饑荒和蘇(su)丹(dan)內亂的(de)(de)(de)關注，另一方面(mian)，不少人(ren)譴責卡特(te)殘忍，沒有(you)放下(xia)相機去救小(xiao)女(nv)(nv)(nv)孩(hai)(hai)(hai)(hai)(hai)。這(zhe)(zhe)張(zhang)照(zhao)片獲得普利策獎(jiang)之后不久，凱文卡特(te)自殺。

創作背景

一九九三年蘇丹戰(zhan)(zhan)亂(luan)頻繁的(de)(de)(de)同時發生了(le)大饑(ji)荒，南(nan)非(fei)(fei)的(de)(de)(de)自由攝影記者凱(kai)文·卡(ka)特（Kevin Carter）來到戰(zhan)(zhan)亂(luan)、貧(pin)窮、饑(ji)餓的(de)(de)(de)非(fei)(fei)洲國(guo)家蘇丹采訪。一天，他看到這(zhe)(zhe)樣一幅(fu)令人震驚的(de)(de)(de)場景：一個(ge)(ge)瘦得皮包(bao)骨頭的(de)(de)(de)蘇丹小女(nv)孩在(zai)(zai)前往食物(wu)救濟(ji)中(zhong)心的(de)(de)(de)路(lu)上(shang)再也走不(bu)(bu)動了(le)，趴倒在(zai)(zai)地(di)上(shang)。而(er)就(jiu)在(zai)(zai)不(bu)(bu)遠處，蹲著一只碩大的(de)(de)(de)禿鷹(ying)，正貪(tan)婪地(di)盯著地(di)上(shang)那個(ge)(ge)奄奄一息的(de)(de)(de)瘦小生命，等待著即將(jiang)到口的(de)(de)(de)“美(mei)餐”。凱(kai)文卡(ka)特搶拍下這(zhe)(zhe)一鏡頭。1993年3月(yue)26日(ri)，美(mei)國(guo)著名權威大報(bao)《紐(niu)約(yue)時報(bao)》首家刊登(deng)了(le)凱(kai)文·卡(ka)特的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)幅(fu)照片(pian)。接著，其他媒體很快將(jiang)其傳遍世界，在(zai)(zai)各國(guo)人民中(zhong)激起強烈反(fan)響(xiang)。這(zhe)(zhe)就(jiu)是后來獲得普利策新聞大獎的(de)(de)(de)那幅(fu)照片(pian)。

作品影響

就在普(pu)利(li)策頒獎儀式結束2個月后(hou)，即1994年7月27日夜里(li)，警察(cha)在南非東北部城(cheng)市(shi)約(yue)翰內斯堡發現(xian)凱文卡特用(yong)一氧化碳自殺身亡。他在汽(qi)車的(de)排(pai)氣(qi)管(guan)上套了(le)(le)一截綠色軟管(guan)，把廢氣(qi)導入車內。人們在他的(de)座(zuo)位上找到一張紙條：“真的(de)，真的(de)對不起大家，生活(huo)的(de)痛苦(ku)遠遠超(chao)過了(le)(le)歡樂的(de)程度。”

有(you)一種(zhong)說法很廣泛地流傳(chuan)開：凱文(wen)(wen)卡(ka)特之死是(shi)記者追求“好的(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)新(xin)聞、“精彩的(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)鏡頭，與社會公德(de)之間尖銳沖突的(de)(de)(de)結(jie)果。“好的(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)新(xin)聞、“精彩的(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)鏡頭，往往意味(wei)著媒(mei)體和(he)記者在名譽與金(jin)錢(qian)上的(de)(de)(de)雙(shuang)豐收。但有(you)時(shi)處理不當(dang)，也(ye)會引起(qi)大眾的(de)(de)(de)不滿。即(ji)以凱文(wen)(wen)·卡(ka)特來(lai)說，那(nei)張照片傳(chuan)遍世界后(hou)，人們紛(fen)紛(fen)質問，身在現場的(de)(de)(de)凱文(wen)(wen)·卡(ka)特為什么不去救那(nei)個(ge)小(xiao)女孩一把？！甚至據說“就連(lian)凱文(wen)(wen)卡(ka)特的(de)(de)(de)朋友也(ye)指(zhi)責說，他當(dang)時(shi)應(ying)當(dang)放下攝影機去幫助(zhu)小(xiao)女孩。”

事實是(shi)，誰在質問？新聞(wen)之(zhi)后的(de)還是(shi)新聞(wen)：頒獎(jiang)之(zhi)后不久，一家(jia)日本(ben)電視機構駐美國的(de)記(ji)者打電話希望(wang)采訪作為評委(wei)之(zhi)一的(de)約翰(han)．卡普蘭(lan)。約翰(han)．卡普蘭(lan)接受了采訪。

記(ji)者一(yi)開(kai)始問了一(yi)些(xie)關(guan)于(yu)評(ping)審程序的問題，話鋒(feng)很快一(yi)轉：對(dui)于(yu)《饑餓(e)的蘇(su)丹》的爭(zheng)議(yi)你(ni)是怎(zen)么(me)想的？約翰(han)．卡普(pu)蘭十分(fen)詫異：什么(me)爭(zheng)議(yi)？在評(ping)審的時候(hou)，評(ping)委們沒(mei)有(you)任何爭(zheng)議(yi)。日本記(ji)者轉述了佛(fo)羅(luo)里(li)達一(yi)個記(ji)者就(jiu)這(zhe)張(zhang)照片寫的一(yi)篇專欄文(wen)章(zhang)，大(da)意是：你(ni)看這(zhe)自私的、不關(guan)心(xin)民眾(zhong)的媒體和記(ji)者，踩在小女孩的尸體上得了普(pu)利策(ce)獎(jiang)。

約翰．卡(ka)(ka)普蘭還是第一次(ci)聽說(shuo)這(zhe)樣的評(ping)論，他(ta)對記者回憶(yi)道，評(ping)委們當(dang)時非常仔(zi)細地(di)看了(le)(le)這(zhe)張照(zhao)片，照(zhao)片有(you)注釋，提示會(hui)有(you)人(ren)來幫(bang)助這(zhe)個(ge)小(xiao)(xiao)女(nv)孩，給人(ren)的感覺(jue)小(xiao)(xiao)女(nv)孩不是獨自一人(ren)在(zai)荒無人(ren)煙的沙漠里。約翰．卡(ka)(ka)普蘭還指(zhi)出，小(xiao)(xiao)女(nv)孩的手上有(you)一個(ge)環，說(shuo)明她(ta)當(dang)時受著人(ren)道保護(hu)，所有(you)的評(ping)委都(dou)注意到了(le)(le)這(zhe)些細節(jie)(jie)。在(zai)評(ping)審的時候(hou)(hou)，評(ping)委們都(dou)信任這(zhe)個(ge)攝影師(shi)——如(ru)果(guo)這(zhe)個(ge)小(xiao)(xiao)孩需要幫(bang)助的話(hua)，攝影師(shi)一定(ding)會(hui)施以(yi)援手的。但是，這(zhe)個(ge)節(jie)(jie)目(mu)在(zai)電視上播出的時候(hou)(hou)，約翰陳述(shu)被無情地(di)切掉(diao)了(le)(le)，節(jie)(jie)目(mu)還是緊(jin)緊(jin)圍繞(rao)新聞倫(lun)理和道德觀展開，對凱(kai)文．卡(ka)(ka)特(te)和普利策獎(jiang)進行了(le)(le)猛烈的抨擊。

獲獎情況

凱(kai)文(wen)(wen)·卡(ka)特把(ba)作品命名為(wei)《饑餓的蘇(su)(su)丹(dan)(dan)》，將版權售給美國《紐約時報》，于1993年(nian)3月26日刊登。接著，國際(ji)媒體(ti)爭(zheng)相轉(zhuan)載，很快便(bian)傳遍(bian)世(shi)界，照(zhao)片震撼人心的感染力(li)，激起世(shi)界人民對(dui)蘇(su)(su)丹(dan)(dan)大饑荒(huang)的強烈反(fan)響(xiang)，各(ge)國政府亦關注蘇(su)(su)丹(dan)(dan)內(nei)戰(zhan)。正(zheng)因(yin)如(ru)此，凱(kai)文(wen)(wen)·卡(ka)特的《饑餓的蘇(su)(su)丹(dan)(dan)》獲(huo)選普立(li)茲新聞特寫攝影獎。

作者介紹

再看看凱文本(ben)人真(zhen)實的(de)生活：

肯(ken)·奧斯(si)特(te)布魯克是(shi)凱文(wen)的朋(peng)友，他(ta)們(men)一(yi)起組建了(le)“砰(peng)砰(peng)俱樂部”。1993年(nian)，就在凱文(wen)拍到(dao)(dao)那張著(zhu)名照片后不久(jiu)，“砰(peng)砰(peng)俱樂部”一(yi)伙人又(you)來到(dao)(dao)托可(ke)扎采訪一(yi)次暴力(li)事(shi)件，由于陽光太(tai)強，凱文(wen)先回到(dao)(dao)了(le)城里，但很快他(ta)就收到(dao)(dao)了(le)肯(ken)在托可(ke)扎被槍殺的消息，此事(shi)幾乎徹底擊潰了(le)凱文(wen)的意(yi)志(zhi)，事(shi)后他(ta)曾經(jing)表(biao)示(shi)，應該(gai)是(shi)他(ta)而(er)不是(shi)肯(ken)去挨那顆子彈。

照片回顧

據凱(kai)文的(de)(de)朋友們(men)回憶，從(cong)(cong)這之后(hou)(hou)凱(kai)文開始公(gong)開地談自殺的(de)(de)事，一(yi)部(bu)分是(shi)因為肯這件事，但更(geng)大的(de)(de)原因還是(shi)他(ta)對錢的(de)(de)焦慮，入不(bu)敷出的(de)(de)經濟狀況讓他(ta)不(bu)得不(bu)接受(shou)了一(yi)份到莫(mo)桑(sang)比(bi)克采訪的(de)(de)任務。這時(shi)凱(kai)文的(de)(de)狀態確實出了一(yi)些問題(ti)，盡管(guan)使用(yong)三個鬧(nao)鐘，他(ta)還是(shi)耽(dan)誤了前往莫(mo)桑(sang)比(bi)克的(de)(de)早班(ban)飛機。當然，更(geng)糟的(de)(de)事還在后(hou)(hou)面，當他(ta)從(cong)(cong)莫(mo)桑(sang)比(bi)克回來時(shi)，居然把一(yi)包未沖洗的(de)(de)膠卷弄(nong)丟了——種種不(bu)順讓他(ta)感覺生不(bu)如死(si)。

1994年(nian)7月27日，凱(kai)(kai)文(wen)(wen)在他(ta)(ta)生命(ming)的(de)最后一天中顯得很快活，先(xian)是在床上一直呆到午(wu)時，然(ran)后又出去(qu)拍了一張(zhang)片子，他(ta)(ta)還向(xiang)朋友們傾訴了他(ta)(ta)的(de)苦(ku)痛，有人(ren)勸(quan)他(ta)(ta)去(qu)看(kan)(kan)精神醫生……肯的(de)莫尼卡是最后看(kan)(kan)到凱(kai)(kai)文(wen)(wen)的(de)人(ren)，那天傍晚凱(kai)(kai)文(wen)(wen)來(lai)到她的(de)家里，向(xiang)她講述(shu)自己的(de)事情，還沒有完(wan)全(quan)從喪夫(fu)的(de)悲痛中恢(hui)復過(guo)來(lai)的(de)莫尼卡當(dang)然(ran)不能給他(ta)(ta)什么安(an)慰。晚上7點，凱(kai)(kai)文(wen)(wen)開(kai)著他(ta)(ta)的(de)紅色長(chang)車(che)來(lai)到有著他(ta)(ta)美好童年(nian)記憶的(de)布(bu)萊姆方特(te)恩斯普(pu)洛特(te)河邊(bian)。他(ta)(ta)用(yong)銀(yin)色的(de)膠帶把一截(jie)花園里用(yong)的(de)軟(ruan)管固定在排氣管上，又從車(che)窗送進(jin)車(che)內，穿著沒洗的(de)牛(niu)仔褲和T恤衫，他(ta)(ta)啟(qi)動了車(che)子，然(ran)后打開(kai)身旁(pang)的(de)隨身聽(ting)，用(yong)一只袋子枕(zhen)在腦袋下面當(dang)枕(zhen)頭……

“砰砰俱(ju)樂部”另一攝影師西爾瓦也是(shi)凱文的好朋(peng)友，他與凱文拍(pai)到了(le)同(tong)樣的畫面，只是(shi)沒(mei)有獲得任何獎項。

所(suo)以，真正的(de)(de)(de)問題在(zai)于(yu)，人們用相(xiang)機對現場進行框取的(de)(de)(de)同(tong)時(shi)，往(wang)往(wang)會割斷(duan)畫(hua)面(mian)中的(de)(de)(de)事物(wu)和現場其他事物(wu)間(jian)的(de)(de)(de)一(yi)些關(guan)聯，這使得很多照片的(de)(de)(de)敘述出現了問題，比(bi)如在(zai)凱(kai)文(wen)這張照片里，由于(yu)不(bu)能看到(dao)那個忙著領取救濟糧把(ba)女兒放(fang)在(zai)一(yi)邊的(de)(de)(de)母親，于(yu)是(shi)一(yi)些人便理(li)所(suo)當然(ran)地(di)認為在(zai)小女孩無人幫助的(de)(de)(de)情況下(xia)，凱(kai)文(wen)應該(gai)首(shou)先(xian)表現出人道的(de)(de)(de)一(yi)面(mian)：伸出手救援，而不(bu)是(shi)旁觀拍照。可是(shi)，如果讓(rang)我們回到(dao)西爾瓦所(suo)描(miao)述的(de)(de)(de)現場去——孩子的(de)(de)(de)母親就在(zai)身(shen)邊，以及眾所(suo)周知禿(tu)鷲只食死尸，不(bu)攻擊(ji)活著的(de)(de)(de)生(sheng)物(wu)的(de)(de)(de)自(zi)然(ran)天性，凱(kai)文(wen)摁下(xia)快門又有(you)什么可被指責(ze)的(de)(de)(de)呢？

凱(kai)(kai)文拍了照片，新聞(wen)指(zhi)責(ze)凱(kai)(kai)文而不是關(guan)注可怕(pa)的(de)饑餓(e)(e)，寧(ning)愿無(wu)視這(zhe)(zhe)饑餓(e)(e)，這(zhe)(zhe)危險(xian)無(wu)望的(de)生存；凱(kai)(kai)文自殺，一個自圓其說的(de)故事大(da)行其道。

作品賞析

這幅作品(pin)中(zhong)，一個頭大如斗、皮(pi)包骨頭的(de)蘇丹女童，即將餓斃而跪倒(dao)在地，而禿(tu)鷲正(zheng)在女孩(hai)后方不遠處，虎視眈眈，等候獵食女孩(hai)的(de)畫面。

這張照片(pian)的(de)(de)構圖是(shi)(shi)普通的(de)(de)三分法（“井(jing)”字構圖法），猛禽(qin)與(yu)小(xiao)女孩分別位于“井(jing)”字四個(ge)交(jiao)叉點的(de)(de)左上點和(he)(he)右下點；空曠(kuang)的(de)(de)環(huan)境(jing)使兩個(ge)主體更加顯得突(tu)出(chu)，而本(ben)不該處(chu)在一(yi)(yi)起的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)虎視(shi)眈(dan)眈(dan)的(de)(de)強(qiang)勢(shi)(shi)猛禽(qin)與(yu)一(yi)(yi)個(ge)倒伏在地(di)(di)奄奄一(yi)(yi)息的(de)(de)弱勢(shi)(shi)孩子(zi)，出(chu)現在一(yi)(yi)個(ge)畫面上，禽(qin)類的(de)(de)強(qiang)勢(shi)(shi)與(yu)孩子(zi)的(de)(de)弱小(xiao)與(yu)人(ren)們(men)的(de)(de)正常思維形成巨大(da)反(fan)差，給人(ren)以更加強(qiang)烈的(de)(de)視(shi)覺沖擊和(he)(he)思想沖擊。色(se)彩是(shi)(shi)普通彩色(se)膠卷(juan)成像效果，基本(ben)沒有進行后期(qi)處(chu)理；在中午強(qiang)烈的(de)(de)太(tai)陽(yang)光下，加上空曠(kuang)荒(huang)蕪(wu)的(de)(de)環(huan)境(jing)突(tu)出(chu)顯示了當時(shi)非(fei)(fei)洲大(da)地(di)(di)的(de)(de)干旱（如非(fei)(fei)必(bi)需(xu)，一(yi)(yi)般拍片(pian)時(shi)是(shi)(shi)盡量(liang)回(hui)避這個(ge)時(shi)間段的(de)(de)）。

攝影構(gou)圖與(yu)(yu)光(guang)線、色彩，畫(hua)面(mian)(mian)中的線條等因(yin)素(su)相關，需要(yao)它(ta)們的配合。然而，它(ta)們也只(zhi)能扮演一種輔助(zhu)者的角色。從(cong)技(ji)術層面(mian)(mian)上(shang)來(lai)講(jiang)，構(gou)圖中最重(zhong)(zhong)要(yao)的是利用(yong)以上(shang)因(yin)素(su)，在(zai)畫(hua)面(mian)(mian)上(shang)，構(gou)造出(chu)(chu)最重(zhong)(zhong)要(yao)的姿態或形態，從(cong)而使觀(guan)者能一眼感知到(dao)(dao)畫(hua)面(mian)(mian)的重(zhong)(zhong)心與(yu)(yu)主題(ti)思(si)想(xiang)。但(dan)技(ji)術歸根到(dao)(dao)底是要(yao)為主題(ti)思(si)想(xiang)服務的，構(gou)圖的最終目標是為了更好地(di)體現出(chu)(chu)照片(pian)的主題(ti)，這才是最重(zhong)(zhong)要(yao)的。這張(zhang)震驚世界的圖片(pian)《饑餓的蘇(su)丹》，從(cong)技(ji)術上(shang)來(lai)說，屬于均衡式的構(gou)圖，主體形態突出(chu)(chu)，清晰，小女孩與(yu)(yu)禿鷹(ying)在(zai)視(shi)覺上(shang)互為呼應。然而照片(pian)及其構(gou)圖所透露出(chu)(chu)來(lai)的主題(ti)，卻使觀(guan)者的心，久久不(bu)能平靜……

如果僅從總體構圖(tu)上來(lai)(lai)講，作者(zhe)只(zhi)是抓住了(le)(le)這(zhe)(zhe)個場面(mian)，他(ta)碰到了(le)(le)好(hao)的(de)(de)(de)內容，拍(pai)(pai)下來(lai)(lai)了(le)(le)，構圖(tu)、機位(wei)都不(bu)是很好(hao)。這(zhe)(zhe)是新聞攝影，只(zhi)是記(ji)錄了(le)(le)這(zhe)(zhe)一(yi)殘酷的(de)(de)(de)現實(shi)，藝術方面(mian)很一(yi)般。所(suo)以(yi)，這(zhe)(zhe)張照片的(de)(de)(de)技術含(han)量并不(bu)高，只(zhi)是一(yi)些(xie)基本手法（但基本功扎實(shi)），是抓拍(pai)(pai)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)照片。它之所(suo)以(yi)獲獎，關鍵并不(bu)是照片的(de)(de)(de)拍(pai)(pai)攝水平，而是它所(suo)包含(han)的(de)(de)(de)信息，給人以(yi)觸目心驚的(de)(de)(de)感覺，突出了(le)(le)蘇丹(dan)的(de)(de)(de)大(da)饑荒。

所以，如果(guo)我(wo)們從新聞(wen)攝(she)影的角度來(lai)看，這(zhe)幅作(zuo)品已足夠完美。它(ta)傳遞了新聞(wen)信(xin)息(xi)；是(shi)新聞(wen)形象的現場攝(she)影紀實，它(ta)給了觀者(zhe)足夠的視(shi)覺沖(chong)擊(ji)，應該說，已不是(shi)簡(jian)單的沖(chong)擊(ji)了，那是(shi)一種讓人(ren)看后暫時忘記快樂是(shi)什么東(dong)西的震撼(han)。卡特作(zuo)為一名(ming)攝(she)影師，他做(zuo)了自(zi)己所能做(zuo)的，他告(gao)知了世界(jie)這(zhe)里(li)還有饑(ji)餓(e)。

該作品作者(zhe)(zhe)很(hen)好地(di)利用了”減法(fa)(fa)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)”。攝影(ying)是(shi)一(yi)種“減法(fa)(fa)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)”,減法(fa)(fa)基本(ben)(ben)可以說(shuo)是(shi)攝影(ying)最(zui)重要的(de)(de)技術(shu)(shu)/藝(yi)(yi)術(shu)(shu)法(fa)(fa)則之一(yi)。說(shuo)攝影(ying)是(shi)減法(fa)(fa)的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)，是(shi)相對(dui)于(yu)繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)。繪(hui)畫(hua)(hua)是(shi)在一(yi)張(zhang)(zhang)空白的(de)(de)材(cai)料(liao)上去添加，按照畫(hua)(hua)者(zhe)(zhe)的(de)(de)意圖，將自己所要表達的(de)(de)東(dong)西直(zhi)覺的(de)(de)表達出來(lai)。攝影(ying)所不(bu)同的(de)(de)是(shi)如(ru)果不(bu)加控制，照片(pian)真實地(di)記錄下(xia)環境影(ying)像(xiang)在焦平面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)所有成像(xiang)，可能(neng)雜(za)亂無章，沒有主(zhu)題。因(yin)此攝影(ying)者(zhe)(zhe)利用鏡頭的(de)(de)景(jing)深、局部(bu)過曝或者(zhe)(zhe)曝光不(bu)足，更高的(de)(de)快門(men)凝固或者(zhe)(zhe)更慢(man)的(de)(de)快門(men)虛化，控制畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)內(nei)容，使得主(zhu)體突(tu)出，畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)精(jing)簡，從而(er)(er)表現出與(yu)肉眼所看到的(de)(de)世界不(bu)同的(de)(de)影(ying)像(xiang)，也就是(shi)在一(yi)張(zhang)(zhang)本(ben)(ben)來(lai)什么都有的(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)里把(ba)不(bu)需(xu)要的(de)(de)剔(ti)除，因(yin)此成為(wei)減法(fa)(fa)的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)。一(yi)個女孩(hai)和(he)一(yi)只(zhi)(zhi)兀鷹、就能(neng)引起國(guo)際(ji)社會對(dui)蘇(su)丹(dan)饑荒和(he)蘇(su)丹(dan)內(nei)亂的(de)(de)嚴重關(guan)注！！！就這幅圖片(pian)而(er)(er)言，不(bu)難看出當前(qian)世界局面(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)動蕩！戰爭的(de)(de)此起彼伏，最(zui)受(shou)傷害的(de)(de)是(shi)廣大的(de)(de)平民百姓！可憐的(de)(de)小(xiao)蘇(su)丹(dan)只(zhi)(zhi)是(shi)受(shou)害者(zhe)(zhe)一(yi)個小(xiao)小(xiao)的(de)(de)縮影(ying)，在那(nei)片(pian)土地(di)上，人(ren)們的(de)(de)生命得不(bu)到保障，還(huan)不(bu)如(ru)一(yi)只(zhi)(zhi)飛(fei)禽(qin)！人(ren)的(de)(de)生命何時變得那(nei)么脆弱？當生命不(bu)再是(shi)生命，那(nei)我們生存(cun)又是(shi)為(wei)了什么？

當然，這(zhe)(zhe)幅作(zuo)品的(de)(de)一個問題在(zai)于取景時只取了這(zhe)(zhe)樣(yang)一部(bu)分沖擊人(ren)(ren)性的(de)(de)部(bu)分，而(er)(er)未能看到孩子的(de)(de)母親或(huo)其他監護人(ren)(ren)等，于是一些人(ren)(ren)便理所當然地(di)認為，在(zai)小女孩無人(ren)(ren)幫助的(de)(de)情況下，作(zuo)者應該首先(xian)表現出人(ren)(ren)道的(de)(de)一面(mian)：伸出手救援，而(er)(er)不是旁觀拍照。

我(wo)(wo)(wo)們從(cong)《饑(ji)(ji)餓的(de)(de)蘇丹》中(zhong)讀出的(de)(de)并不僅僅是(shi)(shi)這個(ge)孩子的(de)(de)痛苦(ku)，更(geng)深層次的(de)(de)是(shi)(shi)戰爭，是(shi)(shi)戰爭所帶來的(de)(de)種種悲劇。苦(ku)難(nan)從(cong)未真正遠(yuan)離過人類，即使我(wo)(wo)(wo)們如今處于安詳的(de)(de)平靜的(de)(de)生活中(zhong)，但是(shi)(shi)遠(yuan)處的(de)(de)我(wo)(wo)(wo)們的(de)(de)朋友仍有人在承受(shou)著本不該由他們承受(shou)的(de)(de)苦(ku)難(nan)。饑(ji)(ji)餓僅僅是(shi)(shi)苦(ku)難(nan)之一，而這幅作品的(de)(de)最大意(yi)義就是(shi)(shi)引發了(le)人們對蘇丹內亂和內亂中(zhong)深受(shou)苦(ku)難(nan)的(de)(de)蘇丹人民(min)的(de)(de)的(de)(de)關注。