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基本介紹

當(dang)(dang)時浪(lang)漫(man)主(zhu)義在(zai)法國正如魚得水般的風行，在(zai)詩(shi)壇(tan)、畫壇(tan)、樂(le)(le)壇(tan)都(dou)各(ge)有(you)代表(biao)人物，詩(shi)壇(tan)是(shi)雨果、繪畫則(ze)是(shi)德拉(la)克洛瓦（Fugene Delacroix），音樂(le)(le)方(fang)(fang)面(mian)就是(shi)以柏遼(liao)(liao)茲為尊(zun)。浪(lang)漫(man)主(zhu)義的微言大義，主(zhu)張藝術應有(you)尊(zun)重創作者(zhe)的絕(jue)對自由(you)，而在(zai)音樂(le)(le)方(fang)(fang)面(mian)表(biao)現出(chu)來的，則(ze)是(shi)對于炫目(mu)展技的高(gao)度興趣，例如李斯(si)(si)特(te)的鋼(gang)琴、帕格尼(ni)尼(ni)的小提琴演出(chu)，而管(guan)弦樂(le)(le)方(fang)(fang)面(mian)柏遼(liao)(liao)茲無疑是(shi)“管(guan)弦超技”的先行者(zhe)，他所寫的交(jiao)(jiao)響曲(qu)與過去(qu)此類曲(qu)目(mu)有(you)極大出(chu)入，無論在(zai)樂(le)(le)曲(qu)規(gui)模、樂(le)(le)念發展、樂(le)(le)章數，柏遼(liao)(liao)茲的手法像是(shi)脫韁(jiang)的野馬般，完(wan)全不受前人的束縛，自由(you)自在(zai)地揮(hui)灑起來。他留給世人《幻(huan)想交(jiao)(jiao)響曲(qu)》、《意大利的哈(ha)洛德》、《羅密歐與茱麗葉》、《送葬與凱旋大交(jiao)(jiao)響曲(qu)》等“交(jiao)(jiao)響曲(qu)”作品，其中最(zui)知名的《幻(huan)想交(jiao)(jiao)響曲(qu)》完(wan)成于1830年，當(dang)(dang)時舒曼尚未開始寫交(jiao)(jiao)響曲(qu)，而勃拉(la)姆斯(si)(si)都(dou)還沒出(chu)生呢！

全曲共分為五個樂(le)章，每一個樂(le)章都附有作者自己加上去的標題(ti)：

第一(yi)樂(le)章 "夢幻與(yu)熱情"：形式(shi)上是擁有(you)極長的最緩 板序奏的奏鳴曲。序奏用以表(biao)現(xian)年(nian)輕藝術家(jia)尚未(wei)遇(yu)見心(xin)上人之前(qian)，內心(xin)的不安與(yu)憧憬。（片段1）

第(di)二樂(le)章 "舞會(hui)"：根據作(zuo)者的注解，本樂(le)章是表現(xian)他(ta)在一個熱(re)鬧非凡(fan)的宴會(hui)中(zhong)，發現(xian)了他(ta)的戀人(ren)。樂(le)曲(qu)為圓(yuan)舞曲(qu)形式，在交響曲(qu)中(zhong)引入圓(yuan)舞曲(qu)在當時可謂(wei)破例。 （片段2）

第三(san)樂(le)章 "田野景色"：一個(ge)夏日的(de)(de)黃昏(hun)，在原(yuan)野上聆(ling)聽兩個(ge)牧童相(xiang)和吹出(chu)的(de)(de)笛聲。內心(xin)里(li)雖然燃(ran)燒著微薄(bo)的(de)(de)希望(wang)，但"萬一她背叛(pan)了(le)我"的(de)(de)恐懼與(yu)不安(an),更刺痛了(le)年輕藝術(shu)家寂(ji)寞的(de)(de)心(xin)。此(ci)后只剩了(le)一個(ge)牧童的(de)(de)笛聲，不再有人應和。夕(xi)陽(yang)西(xi)下，最后只有無邊的(de)(de)孤獨與(yu)靜寂(ji)。（片段3）

第四樂(le)章 "服刑進行(xing)曲"：他殺(sha)了愛人(ren)，被判死刑，走向斷頭臺。在(zai)最后的瞬間，愛人(ren)的身影(ying)在(zai)他的眼前閃現，但是死神很(hen)快(kuai)將她驅趕得無影(ying)無蹤。

第五(wu)樂章 "妖魔夜宴"：他看見來參(can)加自己(ji)葬禮的(de)一些妖魔鬼怪和令人毛骨悚然的(de)魔女(nv)在(zai)跳舞。就在(zai)這中間， 他的(de)愛人出(chu)現(xian)了，她已經(jing)變成了一個氣質全失的(de)妓女(nv)模樣。之后(hou)"末(mo)(mo)日(ri)經(jing)"響起(qi)，以后(hou)魔女(nv)之舞與"末(mo)(mo)日(ri)經(jing)"持(chi)續并(bing)行，由(you)弦樂器(qi)(qi)的(de)回(hui)旋主題與管樂器(qi)(qi)的(de)"末(mo)(mo)日(ri)經(jing)"同(tong)時演奏以構成。（片(pian)段4）隨后(hou)是不安(an)的(de)弓木敲奏聲，至(zhi)此(ci)樂曲更(geng)加激昂、奔放，最(zui)后(hou)以狂(kuang)亂的(de)形態結束全曲。

背景介紹

眾所皆知柏遼(liao)茲寫作(zuo)《幻想(xiang)(xiang)交響(xiang)曲(qu)》是因為(wei)對(dui)女伶(ling)史(shi)密遜（Harriet Smithson）的一片癡心，在詳說這個愛情故事(shi)(shi)之(zhi)前，我想(xiang)(xiang)先提(ti)《幻想(xiang)(xiang)交響(xiang)曲(qu)》的后續發展(zhan)，給有(you)興趣(qu)的人作(zuo)為(wei)追蹤參考。在《幻想(xiang)(xiang)交響(xiang)曲(qu)》之(zhi)后，柏遼(liao)茲還(huan)寫了(le)該故事(shi)(shi)的傳記(ji)續篇(pian)與(yu)(yu)音(yin)樂(le)續篇(pian)，其中(zhong)傳記(ji)續篇(pian)《回到(dao)生(sheng)活》敘述(shu)藝術(shu)家雷利(li)奧（Lelio，作(zuo)品14b）通過音(yin)樂(le)的治療力(li)量，從狂亂中(zhong)回到(dao)現實生(sheng)活。而音(yin)樂(le)續篇(pian)獨白劇(ju)《雷利(li)奧》就以藝術(shu)家雷利(li)奧為(wei)名的，是部(bu)結合歌手與(yu)(yu)演員口白的管弦創新之(zhi)作(zuo)。

如果單(dan)就柏遼茲為史(shi)密遜寫《幻想交響(xiang)曲》來看，多數人(ren)會以(yi)為柏遼茲相當(dang)癡心(xin)，但是(shi)(shi)就他一(yi)生(sheng)的情(qing)史(shi)而(er)言(yan)，柏遼茲的癡心(xin)只是(shi)(shi)一(yi)時的。當(dang)他十二歲時，愛情(qing)與音樂同時向他招手，他“高射炮”地單(dan)戀(lian)大(da)他六歲的艾思蝶杜(du)波(bo)（Estelle Duboeuf），而(er)這段純(chun)純(chun)的情(qing)愫我們也可以(yi)在《幻想交響(xiang)曲》第一(yi)樂章慢板(ban)序奏中聽到。而(er)1817年他與劇(ju)院的第二小提琴手M. Imbert學習(xi)聲樂與長笛，算是(shi)(shi)正式的開始音樂啟(qi)蒙教(jiao)育。

至于柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)(zi)狂戀(lian)的(de)女伶史(shi)密(mi)(mi)遜(xun)，是位出(chu)生于愛(ai)爾(er)(er)蘭(lan)(lan)的(de)英(ying)國(guo)人(ren)，其父為劇(ju)院(yuan)經(jing)理，本身又有(you)(you)良好的(de)戲劇(ju)背景。原本史(shi)密(mi)(mi)遜(xun)打算(suan)到倫敦發展(zhan)舞臺事(shi)業，但是她濃厚(hou)的(de)愛(ai)爾(er)(er)蘭(lan)(lan)口音，卻成為她在英(ying)國(guo)發展(zhan)的(de)最(zui)大障礙。1827年（柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)(zi)23歲），史(shi)密(mi)(mi)遜(xun)正巧有(you)(you)機會到法國(guo)的(de)演(yan)出(chu)（因為語言隔閡(he)，史(shi)密(mi)(mi)遜(xun)剛好可以(yi)掩飾她咬字的(de)缺點）《哈姆(mu)雷特(te)》里(li)(li)頭的(de)奧菲里(li)(li)亞，當(dang)晚(wan)觀眾席里(li)(li)法國(guo)藝文界(jie)知名人(ren)士都(dou)(dou)到齊(qi)了，雨(yu)果、巴(ba)(ba)爾(er)(er)扎克、柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)(zi)等人(ren)都(dou)(dou)是座上賓。劇(ju)畢，柏(bo)遼(liao)(liao)茲(zi)(zi)(zi)對史(shi)密(mi)(mi)遜(xun)的(de)表現(xian)大為感動，他在回想(xiang)錄里(li)(li)記(ji)載：我(wo)想(xiang)起了莎士比(bi)亞與充(chong)滿靈感的(de)女伶，所(suo)有(you)(you)巴(ba)(ba)黎的(de)人(ren)都(dou)(dou)為狂熱的(de)奧菲里(li)(li)亞瘋狂，她光輝燦爛的(de)榮耀與我(wo)的(de)窮苦潦倒相比(bi)是那樣巨大，我(wo)非(fei)振作不可，我(wo)下定決心要(yao)把自己這(zhe)個對她而(er)言陌生的(de)名字，經(jing)過努力奮斗變得響亮光彩！

當(dang)時正(zheng)在樂壇起步、默默無聞的(de)(de)(de)柏(bo)(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)，便展開追求計劃的(de)(de)(de)第一步，舉行個(ge)人(ren)(ren)作品演奏會，不過很可惜他的(de)(de)(de)第一步效果并不大(da)(da)，因為這(zhe)位(wei)史(shi)密遜(xun)小(xiao)姐(jie)對音樂的(de)(de)(de)興致并不高(gao)。但是柏(bo)(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)并不死心，著手為她(ta)(ta)(ta)創作《幻想交響曲(qu)(qu)》，怎知(zhi)造化弄人(ren)(ren)，當(dang)1830年（柏(bo)(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)27歲(sui)）《幻想交響曲(qu)(qu)》首演時，史(shi)密遜(xun)竟然(ran)離開法國(guo)回到(dao)英國(guo)，根本沒(mei)機會聽(ting)到(dao)這(zhe)首為她(ta)(ta)(ta)量身訂做的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)子。有趣的(de)(de)(de)是，同年柏(bo)(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)贏得羅馬作曲(qu)(qu)大(da)(da)獎(jiang)，意(yi)氣風發的(de)(de)(de)他放下(xia)對史(shi)密遜(xun)的(de)(de)(de)苦(ku)澀(se)單戀，接受了(le)另一位(wei)音樂少女(nv)卡(ka)(ka)蜜(mi)(mi)兒(er)(er)莫克（Camille Mork）的(de)(de)(de)戀情。在年底，兩(liang)人(ren)(ren)訂下(xia)等柏(bo)(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)自(zi)羅馬回來便結婚的(de)(de)(de)約定。沒(mei)想到(dao)，柏(bo)(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)遠(yuan)在羅馬卻(que)收到(dao)卡(ka)(ka)蜜(mi)(mi)兒(er)(er)那位(wei)勢利(li)母親的(de)(de)(de)來信，說明她(ta)(ta)(ta)決定讓女(nv)兒(er)(er)與知(zhi)名(ming)制琴師(shi)Ignar Pleyel的(de)(de)(de)長子結婚。接到(dao)此消息的(de)(de)(de)柏(bo)(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)宛如晴天霹靂(li)般，竟然(ran)頭腦不清楚地(di)跑(pao)到(dao)女(nv)裝店(dian)買(mai)一套女(nv)裝偽裝自(zi)己，同時買(mai)了(le)一把手槍以(yi)及(ji)自(zi)殺用的(de)(de)(de)毒藥，打算連夜趕回巴黎殺死卡(ka)(ka)蜜(mi)(mi)兒(er)(er)母女(nv)以(yi)及(ji)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)未婚夫(fu)一共三(san)人(ren)(ren)。所幸途中柏(bo)(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)頭腦逐漸(jian)清醒，告訴(su)自(zi)己“那種女(nv)人(ren)(ren)有什(shen)么(me)希(xi)罕！”，才終(zhong)究沒(mei)有釀(niang)成大(da)(da)禍。這(zhe)也就是知(zhi)名(ming)的(de)(de)(de)“柏(bo)(bo)(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)瘋狂殺人(ren)(ren)魔”的(de)(de)(de)故(gu)事(shi)。

柏遼茲(zi)(zi)與史密(mi)遜的緣份畢竟未(wei)盡，1832年《幻想交響(xiang)曲(qu)》再(zai)度演(yan)出，史密(mi)遜終于(yu)有(you)機會(hui)(hui)一聞，當(dang)晚(wan)(wan)曲(qu)目(mu)還(huan)特別安排有(you)柏遼茲(zi)(zi)的另外(wai)兩首(shou)作(zuo)(zuo)品《羅(luo)密(mi)歐與茱麗葉(xie)》、《雷(lei)里(li)奧(ao)(ao)》。《雷(lei)里(li)奧(ao)(ao)》中(zhong)有(you)段朗誦歌詞：喔！我(wo)愿見一見她的麗姿，看看茱麗葉(xie)的身(shen)影(ying)，奧(ao)(ao)菲里(li)亞的身(shen)影(ying)。為了這(zhe)種愿望(wang)，我(wo)的心(xin)田高鳴著(zhu)，我(wo)只愿意干飲由(you)愛之喜與悲交融之杯！若是能(neng)夠在仲秋之夜，于(yu)野生的石楠(nan)樹叢上，被(bei)抱在她的胸膛中(zhong)，一邊受北風搖曳(ye)，然(ran)后(hou)進入最(zui)后(hou)的安眠，該有(you)多好！當(dang)晚(wan)(wan)的音樂會(hui)(hui)還(huan)由(you)柏遼茲(zi)(zi)親(qin)自擔任定(ding)音鼓的敲(qiao)擊工作(zuo)(zuo)，由(you)此(ci)可看出史密(mi)遜在他心(xin)目(mu)中(zhong)的地(di)位。

不(bu)(bu)過(guo)時(shi)隔五年(nian)(nian)，當(dang)(dang)年(nian)(nian)紅遍(bian)法國戲(xi)劇(ju)界的(de)史(shi)密(mi)遜(xun)，此時(shi)已經過(guo)氣而(er)且債臺高筑，而(er)當(dang)(dang)年(nian)(nian)的(de)無名小卒柏(bo)遼(liao)(liao)茲，如(ru)今則(ze)是樂壇(tan)明(ming)日之(zhi)(zhi)星，兩人(ren)當(dang)(dang)年(nian)(nian)的(de)情(qing)況正好互換。因此在大家(jia)(jia)都不(bu)(bu)看好的(de)情(qing)況下，柏(bo)遼(liao)(liao)茲于1833年(nian)(nian)10月與(yu)史(shi)密(mi)遜(xun)結(jie)婚(hun)，得(de)(de)嘗多年(nian)(nian)宿愿(yuan)娶得(de)(de)嬌娘歸。然(ran)而(er)“再偉大的(de)愛情(qing)，都要通過(guo)現實(shi)生活的(de)考驗(yan)”，七年(nian)(nian)之(zhi)(zhi)后(hou)兩人(ren)結(jie)束婚(hun)姻，并育有一(yi)子路易。離婚(hun)之(zhi)(zhi)后(hou)的(de)柏(bo)遼(liao)(liao)茲又與(yu)歌劇(ju)演唱家(jia)(jia)瑪麗雷綺奧結(jie)婚(hun)，但兩人(ren)依然(ran)沒有白頭偕老。柏(bo)遼(liao)(liao)茲的(de)愛情(qing)雖(sui)然(ran)不(bu)(bu)斷(duan)靠岸(an)，卻也不(bu)(bu)斷(duan)地重(zhong)新(xin)漂泊，他單(dan)戀史(shi)密(mi)遜(xun)時(shi)卻激(ji)發了《幻(huan)想交響曲》的(de)完成，時(shi)值今日已成為世人(ren)對于他當(dang)(dang)年(nian)(nian)堅固柔情(qing)的(de)見(jian)證。

不(bu)(bu)過，光靠愛情(qing)的(de)(de)(de)(de)激發就想(xiang)要成就音樂史上偉大的(de)(de)(de)(de)交響(xiang)曲(qu)(qu)之一《幻(huan)想(xiang)交響(xiang)曲(qu)(qu)》，當然是不(bu)(bu)足的(de)(de)(de)(de)。柏遼茲(zi)是因(yin)(yin)為看(kan)到(dao)史密(mi)遜飾演莎(sha)士(shi)比(bi)亞(ya)(ya)劇中角色才墜入情(qing)網，因(yin)(yin)此莎(sha)士(shi)比(bi)亞(ya)(ya)可以當成紅娘。當時(shi)(shi)莎(sha)士(shi)比(bi)亞(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)文(wen)學是透過伏爾(er)泰引介來(lai)才來(lai)到(dao)法國，而柏遼茲(zi)本身是嚴重(zhong)的(de)(de)(de)(de)莎(sha)士(shi)比(bi)亞(ya)(ya)狂，他許多創作都根據(ju)莎(sha)翁著作，像歌(ge)劇《貝亞(ya)(ya)翠(cui)斯與(yu)班奈迪克(ke)》，交響(xiang)曲(qu)(qu)《羅密(mi)歐與(yu)茱(zhu)麗葉》，不(bu)(bu)少(shao)鋼琴歌(ge)曲(qu)(qu)與(yu)管弦歌(ge)曲(qu)(qu)《奧(ao)菲(fei)利亞(ya)(ya)之死》、《李爾(er)王》、《哈姆(mu)雷特(te)送(song)葬進行曲(qu)(qu)》等都是。此外，歌(ge)德作品對青年時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)柏遼茲(zi)影響(xiang)也相當深(shen)。您不(bu)(bu)用(yong)過度佩服柏遼茲(zi)的(de)(de)(de)(de)才華，因(yin)(yin)為時(shi)(shi)代造(zao)就一切(qie)，在浪漫時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)音樂家往往都具有音樂與(yu)文(wen)學的(de)(de)(de)(de)雙重(zhong)才華。

作者介紹

柏遼(liao)茲（1803—1869），法國作曲家(jia)；1803年12月11日出生(sheng)于拉科特－圣安德(de)烈（La C?te-St.André）的(de)一個醫生(sheng)家(jia)庭。

13歲開始接(jie)受(shou)音樂(le)教育，學習(xi)吉他(ta)、長笛和歌唱。1821年應(ying)父親的(de)要求(qiu)進入巴黎醫(yi)學院(yuan)(yuan)，由(you)于(yu)熱愛音樂(le)，一年后(hou)放(fang)棄醫(yi)學院(yuan)(yuan)，進入巴黎音樂(le)學院(yuan)(yuan)，隨敘(xu)厄爾（Jean-Fran?ois le Sueur）等(deng)人學習(xi)，并因此(ci)遭到家庭斷(duan)絕(jue)了(le)對他(ta)的(de)經濟(ji)支持。

1827年，他在一(yi)(yi)個歌舞劇院作(zuo)合唱(chang)隊員，由此(ci)持生活。同(tong)(tong)年參加羅(luo)馬作(zuo)曲(qu)比賽，雖(sui)未取(qu)得(de)(de)大(da)(da)獎，但(dan)父親恢(hui)復了(le)與他的(de)(de)關系。1828年至(zhi)英國學習(xi)，同(tong)(tong)時為(wei)雜志寫了(le)一(yi)(yi)些音樂評論文章。1830年獲羅(luo)馬大(da)(da)獎，同(tong)(tong)時他的(de)(de)《幻想(xiang)交響曲(qu)》（Symphonie Fantastique）公演(yan)(yan)成(cheng)功，得(de)(de)到(dao)李斯特的(de)(de)贊賞。作(zuo)為(wei)獲獎的(de)(de)獎勵(li)，他至(zhi)意大(da)(da)利學習(xi)，1832年回(hui)到(dao)巴黎。不(bu)久他的(de)(de)《李爾王(wang)》在巴黎上演(yan)(yan)后(hou)，得(de)(de)到(dao)帕格(ge)尼尼的(de)(de)高度贊揚，兩人從此(ci)成(cheng)為(wei)好友，柏遼茲應邀(yao)為(wei)他創(chuang)作(zuo)了(le)《哈羅(luo)德在意大(da)(da)利》。

1841年以(yi)后，他曾(ceng)至(zhi)德國(guo)（1841-1843）、俄國(guo)（1846-1847）、英國(guo)（1847-1848）等國(guo)旅行演(yan)出。1869年3月8日(ri)，柏遼茲(zi)逝世于巴黎。

柏遼(liao)茲是(shi)一(yi)位獨特(te)的(de)(de)作曲家(jia)，他(ta)(ta)(ta)具(ju)有(you)的(de)(de)獨特(te)個性，使(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)無論在自己的(de)(de)國土或(huo)所處的(de)(de)時代，以及在整個藝(yi)術(shu)史上都顯得孤立。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)音樂并不象貝多(duo)芬(fen)、瓦格納(na)那樣含蓄內(nei)在，而(er)是(shi)具(ju)有(you)客觀的(de)(de)外向(xiang)性。他(ta)(ta)(ta)創(chuang)造的(de)(de)人(ren)物都脫離他(ta)(ta)(ta)而(er)獨立存在著，而(er)其他(ta)(ta)(ta)作曲家(jia)則傾向(xiang)于把(ba)整個宇宙都融合到(dao)他(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)內(nei)心生活(huo)中去。因此他(ta)(ta)(ta)本質上是(shi)一(yi)個拉丁(ding)藝(yi)術(shu)家(jia)。同時，他(ta)(ta)(ta)并沒有(you)特(te)別的(de)(de)和聲、復調才能(neng)(neng)，也(ye)不象舒曼、肖邦或(huo)李斯(si)特(te)那樣，對浪漫主義語言的(de)(de)創(chuang)立作出貢獻，他(ta)(ta)(ta)經常使(shi)(shi)用格盧克或(huo)貝多(duo)芬(fen)的(de)(de)語言。但他(ta)(ta)(ta)非凡的(de)(de)調和音色的(de)(de)才能(neng)(neng)，以及準確(que)地使(shi)(shi)用旋律表達感情的(de)(de)才能(neng)(neng)，卻(que)是(shi)沒有(you)任何音樂家(jia)能(neng)(neng)夠(gou)模仿(fang)。

盡管柏遼茲并不精通某(mou)一(yi)種樂器，甚至(zhi)不會彈奏鋼琴，但他(ta)(ta)的(de)《配器法(fa)》（Treatise on Instrumentation）卻是一(yi)部非常重(zhong)要(yao)的(de)著作，在他(ta)(ta)的(de)晚年(nian)已成為當時(shi)的(de)標準教科(ke)書。

藝術生涯

1803年(nian)生于格勒(le)諾布爾的拉科特-圣(sheng)安德烈，早年(nian)學過(guo)長笛(di)和豎笛(di)，后來又學吉他(ta)，但從未學過(guo)鋼琴；

1821年他(ta)遵從父命赴巴黎進醫科學校；

1822年申請學習音樂并開始創作(zuo)歌劇；

1823年成為勒絮爾的私人學(xue)生后，又(you)創作了一部清唱劇；

1826年進入巴黎音樂學院，師從雷(lei)哈和勒(le)絮爾；

1827年在奧德翁劇院觀看英(ying)國肯布爾劇團上演(yan)(yan)的(de)《哈(ha)姆雷特》；進而(er)迸發出對(dui)劇中扮演(yan)(yan)奧菲利(li)婭的(de)愛爾蘭(lan)女(nv)演(yan)(yan)員哈(ha)里特·史密森狂(kuang)熱的(de)愛情；

1830年(nian)創作的《幻想交響(xiang)(xiang)曲(qu)》，副標(biao)題為“一個藝(yi)術家(jia)生(sheng)涯中的插(cha)曲(qu)”，自傳式地描敘他對于(yu)史(shi)密森小姐的愛情，此(ci)交響(xiang)(xiang)曲(qu)于(yu)同年(nian)12月5日演出；

1832年12月(yue)(yue)他(ta)(ta)終于見到了(le)史密(mi)森小(xiao)姐，10個(ge)月(yue)(yue)后同她結了(le)婚。在(zai)此后的幾年中(zhong)創作(zuo)了(le)一些他(ta)(ta)筆下最偉大(da)(da)的作(zuo)品(pin)，其中(zhong)包括《哈羅爾(er)德(de)在(zai)意大(da)(da)利(li)》、《葬(zang)禮(li)與凱旋》、戲劇交響曲《羅密(mi)歐(ou)與朱麗葉》和《紀念亡靈大(da)(da)彌撒曲》等；

1841年他(ta)(ta)的(de)婚姻破裂后(hou)，與(yu)歌唱(chang)家(jia)瑪麗·雷西奧同居。隨后(hou)的(de)幾年中他(ta)(ta)經常(chang)旅行(xing)，訪問(wen)過俄國、英國、意大利；

1856年開始了歌劇《特洛(luo)伊人》的寫作；

1858年完(wan)成，這部歌劇是柏遼茲(zi)的杰作，因規模過于龐大(da)，在劇院上演的種種努力(li)未能實現；

1860－1862年完成他的(de)最后(hou)一部歌劇《比阿特麗(li)斯和本(ben)尼迪(di)克》后(hou)就再沒(mei)寫作(zuo)；

1869年柏(bo)遼茲在巴黎去世。

作品特色

標題交響(xiang)樂的開創

在(zai)柏(bo)遼茲的(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)遺(yi)產中占首要地位的(de)是交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)(le)(le)。他(ta)(ta)寫了(le)四部交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)，其它管弦樂(le)(le)(le)(le)作品(pin)也不少。理(li)論方面他(ta)(ta)的(de)《管弦樂(le)(le)(le)(le)配器(qi)法》很有影響(xiang)。在(zai)他(ta)(ta)的(de)作品(pin)里，直接(jie)繼承了(le)貝多芬交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)(le)(le)的(de)傳統(tong)，同時又表現了(le)他(ta)(ta)的(de)大膽(dan)革(ge)新，創作了(le)自己(ji)新型的(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)即在(zai)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)的(de)開頭和每個樂(le)(le)(le)(le)章都(dou)加(jia)上標題(有時標題寫得很詳細)，使 音(yin)樂(le)(le)(le)(le)與文(wen)學更為接(jie)近，力圖將(jiang)文(wen)學中所描寫的(de)生動(dong)而(er)具(ju)(ju)體(ti)的(de)形象，用音(yin)樂(le)(le)(le)(le)語言表達(da)出來，使器(qi)樂(le)(le)(le)(le)的(de)表現力更加(jia)具(ju)(ju)體(ti)和深(shen)刻，這就(jiu)是常被人(ren)們稱(cheng)道的(de)“標題交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)(le)(le)”。

強(qiang)調音(yin)樂(le)的標(biao)性內容(rong)

柏遼茲以(yi)標(biao)(biao)(biao)題交(jiao)(jiao)響樂與古典交(jiao)(jiao)響樂相區別，強調音樂的(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)(biao)(biao)性(xing)內(nei)容，他(ta)(ta)認為標(biao)(biao)(biao)題是一(yi)種(zhong)民主的(de)(de)(de)(de)(de)要求，能使(shi)音樂得到普遍的(de)(de)(de)(de)(de)理解。對(dui)他(ta)(ta)來(lai)說(shuo)，沒有(you)(you)內(nei)容，沒有(you)(you)標(biao)(biao)(biao)題的(de)(de)(de)(de)(de)音樂是沒有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)。為此(ci)，他(ta)(ta)以(yi)進步的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)思想對(dui)狹隘、庸俗的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)見解進行斗爭，以(yi)新穎的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)形式深刻反(fan)映了(le)當時法國(guo)激進的(de)(de)(de)(de)(de)小資(zi)產階(jie)級知識分子復雜而矛盾(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)精神面(mian)貌，表現了(le)他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)“叛逆精神”，他(ta)(ta)大膽地擴大了(le)樂隊(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)配備，使(shi)交(jiao)(jiao)響樂獲得新的(de)(de)(de)(de)(de)音色和樂隊(dui)效果，并(bing)在(zai)旋(xuan)律(lv)、和聲上踏出了(le)一(yi)條(tiao)新的(de)(de)(de)(de)(de)道路。這一(yi)切，對(dui)日后(hou)歐洲的(de)(de)(de)(de)(de)音樂文(wen)化產生了(le)很重要的(de)(de)(de)(de)(de)影響。

對配器法的影響

柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲生前經常被批(pi)評為情感泛濫，樂(le)(le)(le)曲(qu)效(xiao)果過于嘈雜，事實(shi)上(shang)今天(tian)看(kan)來，正是(shi)柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲開發了管弦樂(le)(le)(le)團的(de)(de)(de)(de)豐(feng)富(fu)表現力(li)，他(ta)(ta)把配器法提高到了一門藝術的(de)(de)(de)(de)高度。雖(sui)然在(zai)柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲去世一百(bai)年之后，人(ren)們(men)仍然主(zhu)要(yao)關注(zhu)他(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)中“浪(lang)漫主(zhu)義(yi)”的(de)(de)(de)(de)部分，甚至他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)崇(chong)拜者(zhe)如(ru)李(li)斯特，瓦格(ge)納，也(ye)主(zhu)要(yao)關注(zhu)的(de)(de)(de)(de)是(shi)他(ta)(ta)風(feng)格(ge)中超前于時代的(de)(de)(de)(de)戲劇性力(li)量，天(tian)馬(ma)行空的(de)(de)(de)(de)想象力(li)和(he)樂(le)(le)(le)隊豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)(de)表現力(li)，事實(shi)上(shang)，柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)受古典主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)影響非常深，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)曲(qu)式嚴謹，即使長(chang)如(ru)歌劇《特洛伊人(ren)》（五(wu)幕，全(quan)本演出(chu)近(jin)五(wu)個小時），仍然保(bao)持(chi)著緊湊的(de)(de)(de)(de)結(jie)構和(he)呼應。20世紀(ji)60年代末(mo)至今，音樂(le)(le)(le)學(xue)者(zhe)們(men)和(he)指揮家們(men)不斷(duan)地指出(chu)，在(zai)柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲豐(feng)滿華麗的(de)(de)(de)(de)音響當(dang)中，永遠不缺少典雅(ya)純正的(de)(de)(de)(de)旋律和(he)對于強(qiang)大(da)的(de)(de)(de)(de)戲劇性力(li)量的(de)(de)(de)(de)控制，柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)茲的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)充(chong)滿詩(shi)意(yi)，他(ta)(ta)極富(fu)創(chuang)造力(li)，大(da)大(da)改革了管弦樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)方式以及(ji)管弦樂(le)(le)(le)隊的(de)(de)(de)(de)編制和(he)表現力(li)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)具(ju)有貝多芬(fen)式的(de)(de)(de)(de)遼(liao)(liao)(liao)闊剛健(jian)的(de)(de)(de)(de)氣魄(po)，復(fu)調(diao)寫作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)技巧精熟，當(dang)然，最引人(ren)注(zhu)目(mu)的(de)(de)(de)(de)還(huan)有他(ta)(ta)極其出(chu)色的(de)(de)(de)(de)配器法。

對浪漫主義音樂影響

柏(bo)遼茲(zi)對(dui)浪(lang)漫主義音樂(le)影響(xiang)深遠，他(ta)的《幻想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲》指明了浪(lang)漫主義標(biao)題(ti)音樂(le)的創作道路，可(ke)以說(shuo)是后(hou)來的標(biao)題(ti)交(jiao)響(xiang)曲和交(jiao)響(xiang)詩的樣板。

創作風格和影響

柏(bo)遼(liao)茲喜歡(huan)從(cong)著(zhu)(zhu)名的(de)(de)文學作(zuo)品中汲取靈感(gan)，這也契合并影(ying)響(xiang)著(zhu)(zhu)當時音樂(le)家對于(yu)(yu)選(xuan)材的(de)(de)偏好，他的(de)(de)管弦(xian)樂(le)序曲(qu)《李(li)爾(er)王》，戲(xi)(xi)劇交(jiao)響(xiang)曲(qu)《羅(luo)密(mi)歐(ou)與朱麗葉》，喜歌(ge)劇《比(bi)阿特麗絲和(he)本(ben)尼迪克》取材于(yu)(yu)莎士比(bi)亞的(de)(de)劇作(zuo)，戲(xi)(xi)劇康塔(ta)塔(ta)《浮士德的(de)(de)劫罰》的(de)(de)靈感(gan)來自歌(ge)德，管弦(xian)樂(le)序曲(qu)《海盜》，中提(ti)琴(qin)和(he)樂(le)隊作(zuo)品《哈羅(luo)爾(er)德在(zai)(zai)意大利》取材于(yu)(yu)拜倫的(de)(de)作(zuo)品，歌(ge)劇《特洛伊人(ren)》根據維吉爾(er)的(de)(de)史詩《埃涅阿斯紀》自撰腳(jiao)本(ben)等等；柏(bo)遼(liao)茲寫了(le)一本(ben)經典著(zhu)(zhu)作(zuo)《配器法》，被稱(cheng)為是這門藝(yi)術(shu)的(de)(de)第一本(ben)和(he)最重(zhong)要(yao)的(de)(de)一本(ben)專著(zhu)(zhu)；除了(le)在(zai)(zai)音樂(le)創作(zuo)上的(de)(de)成(cheng)就之(zhi)外(wai)，柏(bo)遼(liao)茲也創作(zuo)散文和(he)音樂(le)評論，并且受到廣泛的(de)(de)稱(cheng)贊，他著(zhu)(zhu)有自傳(chuan)，如他在(zai)(zai)自傳(chuan)中所說，就如同一本(ben)小說一樣曲(qu)折精彩，不(bu)過(guo)雖然他的(de)(de)經歷的(de)(de)確(que)非常(chang)豐富，他在(zai)(zai)寫自傳(chuan)的(de)(de)時候也常(chang)有夸大之(zhi)處。

鑒賞評價

柏遼(liao)茲的(de)(de)(de)《幻想交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》不僅是(shi)(shi)柏遼(liao)茲個人的(de)(de)(de)代表作， 更是(shi)(shi)音(yin)(yin)樂(le)(le)史上極為重要的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)(le)作品。《幻想交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》極富獨創性，特別是(shi)(shi)在(zai)音(yin)(yin)樂(le)(le)中直接引入(ru)了(le)標(biao)題意義。本曲(qu)(qu)(qu)問(wen)世之后， 一(yi)(yi)時(shi)造(zao)(zao)成(cheng)(cheng)了(le)極大的(de)(de)(de)轟(hong)動(dong)。柏遼(liao)茲具有多(duo)愁善(shan)感(gan)的(de)(de)(de)性格，其帶(dai)有病態(tai)的(de)(de)(de)夢想和燃(ran)燒著(zhu)的(de)(de)(de)熱(re)情，使他(ta)擺脫了(le)形式上受約束(shu)的(de)(de)(de)古典交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)，而(er)創造(zao)(zao)出了(le)一(yi)(yi)種全(quan)新(xin)的(de)(de)(de)風格。他(ta)不像(xiang)門德爾松(song)那樣引用(yong)客(ke)觀的(de)(de)(de)標(biao)題，而(er)是(shi)(shi)大膽地使音(yin)(yin)樂(le)(le)成(cheng)(cheng)為標(biao)題的(de)(de)(de)附屬品，并在(zai)這一(yi)(yi)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)中構成(cheng)(cheng)了(le)自傳式的(de)(de)(de)內容(rong)。 全(quan)曲(qu)(qu)(qu)在(zai)結構、和聲(sheng)與旋律方面(mian)都(dou)存在(zai)著(zhu)大膽的(de)(de)(de)創新(xin)，由(you)此開創了(le)自由(you)浪漫主(zhu)義音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)道路(lu)。

其他信息

創作技法

《幻(huan)想交響(xiang)曲(qu)》問世只比貝多芬(fen)的(de)(de)《第(di)九(jiu)交響(xiang)曲(qu)》晚(wan)了六年(nian)，舒曼盛贊(zan)這首作品(pin)有著全新的(de)(de)交響(xiang)曲(qu)形式，而柏(bo)遼(liao)茲(zi)又能(neng)更(geng)賦予這個形式充滿能(neng)量的(de)(de)內容。他說：“唯(wei)有天才(cai)(cai)，才(cai)(cai)能(neng)自(zi)由的(de)(de)創作。”的(de)(de)確，如果我們(men)回(hui)頭看看柏(bo)遼(liao)茲(zi)習樂的(de)(de)經過，再聽(ting)聽(ting)《幻(huan)想交響(xiang)曲(qu)》表現的(de)(de)管弦(xian)效(xiao)果，令誰都不(bu)得不(bu)佩(pei)服他是天才(cai)(cai)。

柏(bo)遼(liao)茲(zi)的(de)(de)(de)兩位(wei)音(yin)樂老師(shi)M. Dorand（吉他(ta)(ta)(ta)(ta)老師(shi)）、J-F Lesueur（巴(ba)黎音(yin)樂院(yuan)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)教授(shou)）都(dou)是學究型人物，從來沒(mei)有給(gei)過(guo)柏(bo)遼(liao)茲(zi)管(guan)弦樂法(fa)(fa)(fa)上的(de)(de)(de)幫助。反(fan)倒是他(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)己努力(li)吸收海頓、莫扎特(te)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)精髓(sui)，但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)卻從來沒(mei)有喜歡過(guo)他(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)。這種看似矛盾的(de)(de)(de)作(zuo)法(fa)(fa)(fa)，卻造就了日(ri)后的(de)(de)(de)《幻想交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》。一(yi)身散發著浪(lang)漫性格(ge)的(de)(de)(de)柏(bo)遼(liao)茲(zi)，不(bu)僅矛盾還經常不(bu)拘形式打破法(fa)(fa)(fa)統(tong)，以幾近(jin)(jin)病態的(de)(de)(de)姿態行走樂壇。他(ta)(ta)(ta)(ta)與眾不(bu)同的(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)，充滿戲劇性張(zhang)力(li)的(de)(de)(de)器(qi)(qi)樂合(he)奏，以及文(wen)學性十足的(de)(de)(de)標題音(yin)樂等(deng)(deng)創(chuang)作(zuo)，讓他(ta)(ta)(ta)(ta)成為浪(lang)漫主義的(de)(de)(de)先(xian)鋒導火線，管(guan)弦樂形式的(de)(de)(de)獨(du)創(chuang)者。他(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)僅是交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)上第一(yi)位(wei)配器(qi)(qi)法(fa)(fa)(fa)超(chao)越貝多(duo)芬(fen)者，大(da)膽且(qie)獨(du)立于傳統(tong)之外(wai)的(de)(de)(de)配器(qi)(qi)，將配器(qi)(qi)這個調(diao)色板擴大(da)到無以復加的(de)(de)(de)地步(bu)，連李斯特(te)、華格(ge)納等(deng)(deng)后生晚輩都(dou)嘆為觀止。他(ta)(ta)(ta)(ta)著作(zuo)的(de)(de)(de)《論配器(qi)(qi)法(fa)(fa)(fa)》更讓人人尊稱(cheng)他(ta)(ta)(ta)(ta)為近(jin)(jin)代管(guan)弦樂之父。但(dan)是，您知道嗎？柏(bo)遼(liao)茲(zi)只會(hui)演奏長笛與吉他(ta)(ta)(ta)(ta)兩項樂器(qi)(qi)而已(yi)！

除了形式、配器方(fang)面(mian)的突破(po)，在創作手法(fa)上《幻(huan)想(xiang)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》將主導樂念運用得(de)淋漓(li)盡致，成為華格納樂劇(ju)主導樂念的先(xian)行(xing)(xing)者更讓聽者能清晰掌握音樂整體概念。《幻(huan)想(xiang)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)》一共有“夢(meng)、熱情”、“舞會(hui)”、“田(tian)野風光”、“斷頭臺進(jin)行(xing)(xing)曲(qu)”、“女巫的安(an)息日晚會(hui)之夢(meng)”五個樂章，整首交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)就(jiu)像(xiang)一出無言的戲劇(ju)，當時它(ta)原本有個標題藝術生涯中的插(cha)曲(qu)，而幻(huan)想(xiang)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)只是個副題，但(dan)后來(lai)大眾的使用習慣都以(yi)“幻(huan)想(xiang)”來(lai)稱呼(hu)這(zhe)首作品。

樂隊編制

木管組

短笛

2支長笛

2支雙簧(huang)管（兼英國管）

2支單簧管(guan)（bB，A）

1支(zhi)高音單(dan)簧管(guan)（bE）

4支大管

銅管組

4支圓號

3支小號

2支次中音長號

1支低音長號

2支大號

打擊樂組

定音鼓

鈸（鈸片）

大鼓

小鼓

2排鐘

弦樂組

2架豎琴

第一小提琴

第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴

其它

1827年的(de)(de)一個秋夜，柏(bo)遼茲在巴黎劇院觀看(kan)一個英(ying)國(guo)劇團(tuan)演(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)莎士比(bi)亞悲(bei)劇，當奧菲(fei)利亞的(de)(de)扮演(yan)者該(gai)團(tuan)著(zhu)(zhu)名女演(yan)員(yuan)哈(ha)麗(li)特(te)·史(shi)密森(sen)登臺時，柏(bo)遼茲被她那非凡的(de)(de)風度(du)和美貌迷住了(le)，就此陷(xian)入(ru)了(le)單相思的(de)(de)苦惱之中，經過長時間的(de)(de)思念和嘆息，他(ta)終于壯(zhuang)著(zhu)(zhu)膽兒向(xiang)史(shi)密森(sen)發出(chu)(chu)幾封求愛的(de)(de)信， 都(dou)遭到拒(ju)絕。從此，柏(bo)遼茲如(ru)同墮(duo)入(ru)云層，日(ri)夜幻想著(zhu)(zhu)這位女神的(de)(de)倩影。這場(chang)痛(tong)苦的(de)(de)體驗(yan)激起了(le)作(zuo)曲家狂熱(re)的(de)(de)創作(zuo)熱(re)情， 寫下了(le)他(ta)平生(sheng)第一部重要的(de)(de)大型(xing)作(zuo)品 ──《幻想交(jiao)響(xiang)曲》。

《幻想(xiang)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》(Symphonie Fantastique)是柏遼茲的(de)(de)作(zuo)品中最(zui)使(shi)人(ren)迷惑、最(zui)新(xin)奇，和最(zui)受人(ren)歡迎的(de)(de)。由貝(bei)多(duo)芬(fen)和勃拉姆斯(Brahms)，甚至布魯(lu)(lu)克納(Bruckner)的(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)培育(yu)起(qi)來的(de)(de)聽(ting)眾(zhong)在(zai)面對這部不尋常的(de)(de)作(zuo)品時，他們一定會搔首驚愕，想(xiang)弄個明白，它究(jiu)竟是不是一部屬于有(you)(you)公(gong)認含義的(de)(de)真(zhen)正(zheng)的(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)。然而，正(zheng)是柏遼茲對貝(bei)多(duo)芬(fen)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)真(zhen)正(zheng)發(fa)現才(cai)促使(shi)這部作(zuo)品的(de)(de)產生：沒有(you)(you)這個發(fa)現，他無疑將根本不會去寫(xie)什么交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)。在(zai)二(er)十四歲以前，他的(de)(de)音樂發(fa)展很快，但卻是明顯地與(yu)格魯(lu)(lu)克、以及他在(zai)歌劇院曾經(jing)極其熱切(qie)地聆(ling)聽(ting)過的(de)(de)勒絮爾《他的(de)(de)老(lao)師》、凱魯(lu)(lu)比尼(Chembini)、薩基尼(Saechini)等(deng)其他作(zuo)曲(qu)(qu)家們相似。接著就到了(le)他生涯中最(zui)動亂不寧(ning)的(de)(de)1827—1830年，生活在(zai)緊(jin)張的(de)(de)感情壓(ya)力(li)(li)和精神壓(ya)力(li)(li)之下，產生了(le)許多(duo)有(you)(you)驚人(ren)創造性的(de)(de)樂曲(qu)(qu)，而《幻想(xiang)交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》達到了(le)頂(ding)峰，成(cheng)為浪漫主運動最(zui)鮮明的(de)(de)音樂文獻之一。

陶醉(zui)在(zai)席勒(Schiller)、熱里科(ke)(Gericault)、或雨果(guo)(Hugo)的(de)(de)(de)醇酒(jiu)中(zhong)的(de)(de)(de)浪(lang)(lang)漫(man)主(zhu)(zhu)義(yi)文學的(de)(de)(de)熱心人(ren)物們(men)大(da)概根本(ben)(ben)沒有(you)想(xiang)到，海頓和(he)莫(mo)扎特(te)的(de)(de)(de)藝術能在(zai)這(zhe)方(fang)(fang)面展示(shi)出(chu)新境界。浪(lang)(lang)漫(man)主(zhu)(zhu)義(yi)本(ben)(ben)來是(shi)(shi)文學運動，它(ta)是(shi)(shi)在(zai)一(yi)種對于(yu)十八(ba)世紀的(de)(de)(de)人(ren)們(men)來說(shuo)過于(yu)大(da)膽和(he)狂幻的(de)(de)(de)繪畫和(he)詩(shi)歌觀念上繁(fan)榮起來的(de)(de)(de)；而天生缺少精確(que)地(di)(di)描述事物和(he)思想(xiang)能力(li)(li)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)，正好強(qiang)有(you)力(li)(li)地(di)(di)適于(yu)這(zhe)種新的(de)(de)(de)表(biao)現方(fang)(fang)式。關于(yu)無(wu)窮(qiong)、不可想(xiang)象、人(ren)類靈(ling)(ling)魂的(de)(de)(de)本(ben)(ben)身——這(zhe)些方(fang)(fang)面沒有(you)其他藝術手段(duan)在(zai)表(biao)現力(li)(li)上能與音(yin)樂(le)(le)相比擬(ni),因為音(yin)樂(le)(le)在(zai)啟發(fa)、聯想(xiang)，以(yi)及洞察心靈(ling)(ling)的(de)(de)(de)莫(mo)測(ce)深度方(fang)(fang)面所具有(you)的(de)(de)(de)能力(li)(li)是(shi)(shi)無(wu)可比擬(ni)的(de)(de)(de)。最受人(ren)喜愛(ai)的(de)(de)(de)題材——無(wu)望(wang)的(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)、不可遏(e)制的(de)(de)(de)激情(qing)、難以(yi)獲(huo)得(de)的(de)(de)(de)柔美、絕望(wang)、死亡、夢魘和(he)超自(zi)然力(li)(li)——以(yi)及藝術家在(zai)一(yi)時感情(qing)的(de)(de)(de)驅使下產生的(de)(de)(de)靈(ling)(ling)感，這(zhe)一(yi)切在(zai)《幻想(xiang)交響(xiang)曲》中(zhong)是(shi)(shi)第一(yi)次極為有(you)力(li)(li)地(di)(di)出(chu)現在(zai)音(yin)樂(le)(le)中(zhong)。人(ren)們(men)一(yi)下子發(fa)現了音(yin)樂(le)(le)本(ben)(ben)身就是(shi)(shi)浪(lang)(lang)漫(man)的(de)(de)(de)藝術，和(he)公認(ren)意義(yi)上的(de)(de)(de)浪(lang)(lang)漫(man)藝術并無(wu)二致。

在(zai)1827年時(shi)(shi)，柏遼茲是一(yi)(yi)個(ge)高度敏銳(rui)的(de)(de)(de)人(ren)，容易受到一(yi)(yi)連串(chuan)強大的(de)(de)(de)外部影(ying)響，使他(ta)(ta)本來就很強烈的(de)(de)(de)想(xiang)像力(li)更加(jia)強了(le)活(huo)力(li)。在(zai)那(nei)些(xie)對他(ta)(ta)有驚雷般(ban)沖(chong)擊力(li)的(de)(de)(de)影(ying)響中(zhong)，第(di)一(yi)(yi)次(ci)也是最(zui)強烈的(de)(de)(de)一(yi)(yi)次(ci)是包括(kuo)肯布爾(Kemble)、基(ji)恩(Kean)和(he)麥克(ke)雷迪(di)(di)(Macready)在(zai)內的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)英國劇團訪(fang)問巴(ba)黎。那(nei)一(yi)(yi)年的(de)(de)(de)9月(yue)他(ta)(ta)們在(zai)奧德翁(weng)劇院上演一(yi)(yi)系列莎(sha)(sha)士(shi)比(bi)亞(ya)的(de)(de)(de)戲劇，震驚了(le)代表那(nei)一(yi)(yi)代的(de)(de)(de)熱情青(qing)年界(jie)——雨果、德·維(wei)尼(de Vigny)、高迪(di)(di)耶(ye)(Gautier)、仲馬(Dumas)、內弗(Nerval)、德拉克(ke)洛瓦(Delacroix)和(he)柏遼茲。其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)這位音樂(le)家和(he)他(ta)(ta)們一(yi)(yi)起表現了(le)對莎(sha)(sha)士(shi)比(bi)亞(ya)的(de)(de)(de)贊美，甚至比(bi)他(ta)(ta)們對女主角哈麗特·史密森(Hartier Smithson)的(de)(de)(de)崇拜更為熱烈，據說這位女主角那(nei)愛爾蘭(lan)語的(de)(de)(de)變(bian)音使她在(zai)倫敦的(de)(de)(de)全面成功受到損(sun)害。他(ta)(ta)在(zai)《回憶錄(lu)》中(zhong)告訴(su)我們，他(ta)(ta)在(zai)一(yi)(yi)種極(ji)度興(xing)奮的(de)(de)(de)狀態中(zhong)漫(man)步街頭，幾乎鼓(gu)不(bu)起勇氣回到劇院去，讓他(ta)(ta)的(de)(de)(de)感情接受第(di)二次(ci)和(he)第(di)三次(ci)沖(chong)擊。當時(shi)(shi)，個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)影(ying)響似乎更具(ju)有支配(pei)力(li)量。對莎(sha)(sha)士(shi)比(bi)亞(ya)的(de)(de)(de)發現慢慢地對他(ta)(ta)的(de)(de)(de)音樂(le)產生了(le)深遠的(de)(de)(de)影(ying)響。

接踵(zhong)而來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)又是(shi)兩次這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)沖擊：首(shou)先是(shi)閱讀熱拉爾(er)·德(de)(de)·內(nei)弗(Gerard de Nerval)翻譯(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)歌德(de)(de)著作《浮士(shi)德(de)(de)》(Faust)，隨即是(shi)《英雄交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》于(yu)1828年3月(yue)(yue)在巴黎(li)音(yin)(yin)樂(le)學院舉(ju)(ju)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)法國首(shou)演。歌德(de)(de)戲劇的(de)(de)(de)(de)(de)背影使他(ta)困擾了整(zheng)(zheng)整(zheng)(zheng)一(yi)年。我(wo)們知道(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)有一(yi)首(shou)浮士(shi)德(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)和(he)一(yi)出(chu)浮士(shi)德(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)芭(ba)蕾，但只有后來(lai)成為《浮士(shi)德(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)天譴》的(de)(de)(de)(de)(de)核心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)組《浮士(shi)德(de)(de)中的(de)(de)(de)(de)(de)八(ba)場》是(shi)完成了的(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)讀了托馬斯·穆爾(er)(Thomas Moore)的(de)(de)(de)(de)(de)《愛(ai)爾(er)蘭短歌》并(bing)(bing)于(yu)1829年為其中的(de)(de)(de)(de)(de)九首(shou)譜曲(qu)(qu)。到了1830年春，他(ta)對哈麗特(te)·史密森的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)情因她的(de)(de)(de)(de)(de)反應冷(leng)漠而告幻滅，而一(yi)件新的(de)(de)(de)(de)(de)作品突然形(xing)成。儼若能在貝(bei)多芬交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)輪(lun)廓中把整(zheng)(zheng)個內(nei)心(xin)(xin)經驗予以(yi)實(shi)現。悟力的(de)(de)(de)(de)(de)閃現使一(yi)部(bu)具有永恒魅力，受人喜愛(ai)，并(bing)(bing)在音(yin)(yin)樂(le)史上起著基石作用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)作品得以(yi)產生。《幻想交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)首(shou)演于(yu)1830年12月(yue)(yue)5日在巴黎(li)音(yin)(yin)樂(le)學院舉(ju)(ju)行(xing)。

在譜寫這(zhe)首交響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)時(shi)候并非全部(bu)樂(le)(le)(le)曲(qu)都(dou)是(shi)(shi)新的(de)(de)(de)。在許多(duo)地方他(ta)使(shi)用(yong)(yong)了(le)現(xian)(xian)有(you)的(de)(de)(de)、看來(lai)能(neng)符合他(ta)的(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)性和(he)交響(xiang)性的(de)(de)(de)設(she)計(ji)的(de)(de)(de)材料(liao)。這(zhe)首交響(xiang)曲(qu)就是(shi)(shi)一(yi)(yi)出戲(xi)劇(ju)：其耀(yao)眼(yan)新奇之處就是(shi)(shi)在五個(ge)(ge)樂(le)(le)(le)章中(zhong)清晰地展(zhan)現(xian)(xian)了(le)個(ge)(ge)人(ren)經歷，猶如一(yi)(yi)出戲(xi)劇(ju)。所(suo)以它(ta)真正(zheng)的(de)(de)(de)標題(ti)為：《藝術(shu)家生(sheng)涯中(zhong)的(de)(de)(de)插曲(qu)》(Episode in the Life of an Artist)。由于(yu)它(ta)棲身(shen)于(yu)狂想(xiang)和(he)夢幻(huan)世界而(er)(er)有(you)了(le)《幻(huan)想(xiang)交響(xiang)曲(qu)》這(zhe)個(ge)(ge)副標題(ti)。樂(le)(le)(le)曲(qu)的(de)(de)(de)統一(yi)(yi)來(lai)自與(yu)藝術(shu)家本人(ren)經歷的(de)(de)(de)同(tong)一(yi)(yi)性，和(he)使(shi)用(yong)(yong)了(le)柏遼茲(zi)稱(cheng)之為固(gu)定樂(le)(le)(le)思(si)(idee fixe)的(de)(de)(de)各個(ge)(ge)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)，它(ta)們以不同(tong)的(de)(de)(de)面貌在所(suo)有(you)五個(ge)(ge)樂(le)(le)(le)章中(zhong)反復出現(xian)(xian)。這(zhe)種(zhong)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)變化是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)很古老的(de)(de)(de)手法(fa)(fa)新運用(yong)(yong)(更不必說柏遼茲(zi)把一(yi)(yi)個(ge)(ge)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)變化為另一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)再(zai)現(xian)(xian)所(suo)使(shi)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)手法(fa)(fa)了(le))，這(zhe)種(zhong)古老的(de)(de)(de)手法(fa)(fa)通過(guo)李斯特而(er)(er)成(cheng)為十九世紀后期音(yin)樂(le)(le)(le)技術(shu)的(de)(de)(de)常見手法(fa)(fa)，而(er)(er)我(wo)們也(ye)就能(neng)夠看到(dao)它(ta)為什(shen)么是(shi)(shi)如此有(you)用(yong)(yong)了(le)。它(ta)在統一(yi)(yi)之中(zhong)產生(sheng)多(duo)樣(yang)性，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)相同(tong)而(er)(er)又不同(tong)。在這(zhe)首樂(le)(le)(le)曲(qu)中(zhong)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)變化，就是(shi)(shi)藝術(shu)家在不同(tong)背景和(he)不同(tong)心境(jing)之下所(suo)看到(dao)的(de)(de)(de)同(tong)一(yi)(yi)對象(xiang)——他(ta)所(suo)愛的(de)(de)(de)人(ren)。

柏(bo)遼(liao)(liao)茲仿照貝多芬(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)《田園交響曲(qu)》為(wei)(wei)每一(yi)樂章(zhang)(zhang)加(jia)上說(shuo)明性標(biao)題，并發(fa)(fa)展這(zhe)(zhe)一(yi)作(zuo)法(fa)。當總(zong)譜于(yu)1846年發(fa)(fa)表的(de)(de)(de)(de)(de)時候，柏(bo)遼(liao)(liao)茲說(shuo)無需總(zong)是(shi)(shi)(shi)把詳細的(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)題內容公(gong)諸于(yu)聽眾(zhong)，有(you)(you)樂章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)題目就(jiu)夠了(le)(le)。他(ta)希望音樂本(ben)身能充分地(di)引(yin)起(qi)聽眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)興趣。這(zhe)(zhe)種說(shuo)法(fa)不(bu)完全(quan)對，因為(wei)(wei)總(zong)譜中絕不(bu)是(shi)(shi)(shi)每樣東西都能不(bu)言自明的(de)(de)(de)(de)(de)。作(zuo)曲(qu)家(jia)們(men)確實偶爾會(hui)因為(wei)(wei)他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂表現過于(yu)淺顯(xian)而(er)(er)有(you)(you)愧于(yu)心，而(er)(er)且貝多芬(fen)試圖回(hui)避說(shuo)他(ta)描(miao)寫夜(ye)鶯(ying)、杜鵑和鵪(an)鶉，而(er)(er)說(shuo)那(nei)是(shi)(shi)(shi)表現情感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)話(hua)顯(xian)然不(bu)對。馬(ma)勒同樣曾為(wei)(wei)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)《第(di)一(yi)號交響曲(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)題而(er)(er)感(gan)到(dao)為(wei)(wei)難(nan)(nan)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)《幻(huan)想交響曲(qu)》要是(shi)(shi)(shi)沒有(you)(you)標(biao)題的(de)(de)(de)(de)(de)話(hua)，《赴(fu)刑進行曲(qu)》，《田野(ye)景色(se)》(Scene in the Country)中遙(yao)遠的(de)(de)(de)(de)(de)雷聲，以及包括“審判日(ri)歌(ge)”(Diesirae)素歌(ge)在內的(de)(de)(de)(de)(de)《女巫安息日(ri)夜(ye)會(hui)之夢(meng)》就(jiu)很難(nan)(nan)理解(jie)了(le)(le)。柏(bo)遼(liao)(liao)茲除(chu)了(le)(le)讓(rang)我們(men)能直接地(di)、極(ji)難(nan)(nan)得地(di)洞察(cha)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)想像力之運作(zuo)外(wai)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)字性說(shuo)明使一(yi)切都是(shi)(shi)(shi)很易于(yu)明白的(de)(de)(de)(de)(de)；我們(men)可能不(bu)喜(xi)歡(huan)柏(bo)遼(liao)(liao)茲對音符(fu)所作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)釋(shi)，但至少那(nei)是(shi)(shi)(shi)他(ta)自己的(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)釋(shi)：這(zhe)(zhe)同樣也形成這(zhe)(zhe)位藝術家(jia)生(sheng)命中的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)段(duan)插曲(qu)：

“一(yi)位(wei)具有病態過敏氣質又極(ji)富想像力的(de)青(qing)年音樂家(jia)，在(zai)一(yi)次絕望(wang)愛情的(de)打擊下用鴉片(pian)自殺。鴉片(pian)的(de)劑量太少不足(zu)以致命，卻(que)使他陷入沉(chen)睡(shui)并進入奇異的(de)夢境；在(zai)夢中，意識、感情和記憶(yi)在(zai)他失常(chang)的(de)腦海里都(dou)化為(wei)音樂的(de)形象和主(zhu)題。他愛著的(de)人作(zuo)為(wei)一(yi)支旋律出現在(zai)他的(de)面前，像一(yi)個固(gu)定樂思(si)，一(yi)個縈繞于(yu)懷的(de)主(zhu)題，無論他走到哪(na)里都(dou)不絕于(yu)耳(er)。”

在(zai)柏(bo)遼茲的原作(zuo)中(zhong)，只(zhi)有最后兩個(ge)樂章是真正的“幻想的”，與鴉(ya)片導致(zhi)的夢境有關。他對鴉(ya)片夢境的興(xing)趣(qu)來自閱讀德·繆塞(de Musset)翻譯(yi)的德昆西(De Quincy)的《一個(ge)英(ying)國(guo)吸鴉(ya)片者的懺悔(hui)》(Confessions of an English Opium Eater)。但(dan)他自己(ji)除了在(zai)醫療上和(he)刺(ci)激(ji)上的用途(tu)之外，從來沒(mei)有將鴉(ya)片派過別(bie)的用場。?

第一樂章

第一(yi)樂章冠(guan)以《夢幻，熱情》(Reveries，Passions)：

“最初他(ta)回憶(yi)心靈的(de)(de)(de)疾(ji)苦，激(ji)(ji)情的(de)(de)(de)宣泄，在(zai)他(ta)遇見所愛(ai)的(de)(de)(de)人之前(qian)所體驗過的(de)(de)(de)邪種(zhong)難以解釋的(de)(de)(de)歡樂與憂愁；然(ran)后，她在(zai)他(ta)心中突然(ran)激(ji)(ji)起火山爆發般的(de)(de)(de)愛(ai)情，他(ta)的(de)(de)(de)狂喜(xi)，他(ta)妒火中曉的(de)(de)(de)憤怒，他(ta)的(de)(de)(de)持久不變的(de)(de)(de)溫柔，他(ta)從宗教中得(de)到的(de)(de)(de)安慰。”

樂(le)(le)(le)章(zhang)開端緩(huan)慢(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)引子恰當地(di)表(biao)達藝術家早時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心境（c小(xiao)調）。引子用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是他(ta)青年時代曾為(wei)弗(fu)洛里昂(Florian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《我將永遠離開》(Je vais done quitter pour jamais)所(suo)譜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一支(zhi)曲子。加(jia)弱音(yin)(yin)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)提琴低(di)聲吟(yin)出清新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、青春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)情(qing)(qing)，而(er)和(he)聲與配器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用是非常匠心獨具且技巧(qiao)高(gao)超的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。單是在(zai)這(zhe)段引子里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)思(si)就足夠一個完(wan)全的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響(xiang)樂(le)(le)(le)章(zhang)之用，人們很(hen)可(ke)能(neng)會說夏多布利昂(Chateaubriand)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《愛情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)波濤》(vague des passions)在(zai)任何別的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方都不(bu)會表(biao)現得(de)如此引入遐想。人們不(bu)愿意(yi)進入快板，但(dan)固(gu)定樂(le)(le)(le)思(si)除(chu)了低(di)音(yin)(yin)弦樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一些(xie)無規律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閃現之外(wai)沒(mei)有伴奏，強(qiang)(qiang)有力地(di)在(zai)小(xiao)提琴和(he)第一長笛上(shang)(shang)表(biao)現它自己(ji)。熱情(qing)(qing)洋溢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)奏和(he)倔強(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋒(feng)芒強(qiang)(qiang)烈對(dui)比(bi)是精心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排，雖然就這(zhe)旋律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本身而(er)言我們可(ke)能(neng)不(bu)把它當作美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)來贊美(mei)(mei)，樂(le)(le)(le)句的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起伏、激(ji)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)情(qing)(qing)記號，以及不(bu)知不(bu)覺間加(jia)強(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)半音(yin)(yin)階卻完(wan)美(mei)(mei)地(di)滿足了他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)圖。這(zhe)一固(gu)定樂(le)(le)(le)思(si)出現于1828年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)羅馬大獎清唱(chang)劇(Flerminie)中，但(dan)這(zhe)旋律很(hen)可(ke)能(neng)在(zai)上(shang)(shang)一年秋天(tian)就在(zai)史(shi)密森(sen)小(xiao)姐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)直接(jie)影響(xiang)之下形成(cheng)了：

樂(le)章的(de)(de)(de)曲式與古典(dian)奏(zou)嗚曲式很(hen)少相同之(zhi)處，柏(bo)遼茲(zi)更關心的(de)(de)(de)是(shi)音樂(le)主題按照自(zi)身的(de)(de)(de)要求而展開(kai)，而不是(shi)迫(po)使(shi)樂(le)曲受到(dao)曲式的(de)(de)(de)束縛。下面是(shi)一個(ge)反復的(de)(de)(de)呈示(shi)部但沒(mei)有第二主題，只有一種轉向(xiang)e小調的(de)(de)(de)附屬主題：

這(zhe)里有(you)一(yi)(yi)個再(zai)現(xian)部，但幾乎不(bu)(bu)是(shi)任何曲式上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展。有(you)一(yi)(yi)系列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尾聲，幾乎占據了(le)樂(le)(le)章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)半(ban)。柏遼茲急于(yu)給人(ren)這(zhe)樣一(yi)(yi)種印象：旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷(duan)片，特別是(shi)那(nei)些建立在固(gu)定樂(le)(le)思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前六個音上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷(duan)片，是(shi)不(bu)(bu)需經受系統(tong)討(tao)論和(he)推敲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，不(bu)(bu)像再(zai)現(xian)一(yi)(yi)個固(gu)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)讓(rang)人(ren)感(gan)覺到它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在和(he)變化著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面貌：它們(men)是(shi)音樂(le)(le)發展中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主宰而(er)(er)不(bu)(bu)是(shi)犧牲者(zhe)。樂(le)(le)章(zhang)(zhang)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多地(di)方(fang)是(shi)不(bu)(bu)嚴格地(di)嵌在它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)框架中(zhong)，然而(er)(er)舒曼對(dui)此(ci)評(ping)論卻肯定它理(li)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)及經過嚴格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧訓練。在舒曼開創性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響曲評(ping)論中(zhong)確實(shi)兩(liang)次(ci)出現(xian)了(le)“盡管作品(pin)明顯(xian)地(di)沒有(you)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式……”這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)措詞，但每次(ci)都指明其(qi)獨創性(xing)(xing)和(he)音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)序感(gan)，而(er)(er)不(bu)(bu)是(shi)順從(cong)公認(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式標(biao)準。有(you)許多真正靈感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)來之筆，其(qi)中(zhong)最令人(ren)難忘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)那(nei)好像阿佛羅狄忒(Aphordite)從(cong)固(gu)定樂(le)(le)思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)隆隆聲中(zhong)升起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙簧(huang)管主題；是(shi)短號(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)段c大(da)調旋(xuan)律強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回歸(gui)，而(er)(er)不(bu)(bu)是(shi)(讓(rang)我們(men)說句實(shi)話)那(nei)些使樂(le)(le)章(zhang)(zhang)圓滿結束(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宗教(religioso)和(he)弦。

第二樂章

第二樂章(zhang)《舞會》(Un Ball)在戲劇性表(biao)現(xian)(xian)和音樂兩(liang)方面(mian)都(dou)是(shi)水晶般地清澈，配器也(ye)是(shi)這樣，用兩(liang)架豎琴(qin)，沒有(you)巴(ba)松管，只有(you)雙簧管一支(zhi)。舞曲(qu)刻意(yi)求其(qi)簡明易懂(dong)，這就是(shi)每當(dang)它再現(xian)(xian)時柏遼茲都(dou)改(gai)變其(qi)伴奏(zou)的原因(yin)。溫柔典雅(ya)的主(zhu)題由(you)小提琴(qin)奏(zou)出(chu)(chu)（A大調(diao)），在第二主(zhu)題中，我們能看(kan)到更明顯的人物出(chu)(chu)現(xian)(xian)，它有(you)著與譜相同的外形和富于推動性的表(biao)情符號：

當(dang)固(gu)定樂(le)思自己(ji)出現(xian)時，藝(yi)術(shu)家突然意(yi)(yi)識到她的(de)(de)在場，這(zhe)突然的(de)(de)意(yi)(yi)識打斷(duan)了對于舞(wu)曲的(de)(de)全部注意(yi)(yi)，調突然改(gai)變(bian)了（F大調），旋(xuan)律在長笛和(he)雙簧管上(shang)優雅(ya)地展開(kai)。漸漸回到圓(yuan)舞(wu)曲，而固(gu)定樂(le)思第(di)二次(ci)——這(zhe)次(ci)更(geng)加獨立(li)地——再現(xian)之后(hou)，柏遼茲加快了樂(le)曲節奏，所有在場的(de)(de)樂(le)器忙忙碌碌的(de)(de)演(yan)奏（以第(di)一(yi)主題(ti)為中(zhong)心），將其推(tui)向一(yi)個(ge)興高(gao)采烈的(de)(de)結尾。

第三樂章

第三樂(le)(le)章(zhang)《田野景色(se)》(Scène aux champs)，是(shi)緩(huan)慢的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)章(zhang)（F大(da)調(diao)）。對貝多芬的(de)(de)(de)(de)《田園》的(de)(de)(de)(de)模仿在(zai)(zai)這(zhe)里更(geng)為(wei)(wei)明顯。在(zai)(zai)樂(le)(le)章(zhang)開始的(de)(de)(de)(de)緩(huan)慢引子之(zhi)后，富(fu)于想(xiang)像的(de)(de)(de)(de)主題與(yu)音樂(le)(le)展(zhan)開之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)關(guan)系在(zai)(zai)這(zhe)里比(bi)在(zai)(zai)交響曲的(de)(de)(de)(de)任何(he)一(yi)處都(dou)(dou)更(geng)令(ling)人滿意。它是(shi)一(yi)段設計美妙的(de)(de)(de)(de)柔(rou)板(ban)，詩一(yi)般(ban)的(de)(de)(de)(de)形象和(he)音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)表情在(zai)(zai)每(mei)一(yi)點上都(dou)(dou)恰相匹配：牧羊人的(de)(de)(de)(de)笛聲在(zai)(zai)曠野上互相應答，鄉村夏(xia)日黃昏的(de)(de)(de)(de)寧靜，藝術家多情的(de)(de)(de)(de)愁思，風兒輕拂著樹枝，愛人出現(xian)引向絕望的(de)(de)(de)(de)邊沿的(de)(de)(de)(de)激動，落日，遠方雷聲的(de)(de)(de)(de)回響，“孤獨……寂靜”。標題與(yu)形式從(cong)未有過不調(diao)和(he)，旋律(lv)按照它自然(ran)的(de)(de)(de)(de)速度發(fa)展(zhan)，所有這(zhe)些都(dou)(dou)具(ju)有一(yi)種令(ling)人滿足的(de)(de)(de)(de)勻稱之(zhi)美，與(yu)《皇家狩獵和(he)暴(bao)風雨》 (Royal Hunt and Stom)——另一(yi)個描寫野外(wai)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)章(zhang)——不無(wu)相似。樂(le)(le)曲的(de)(de)(de)(de)中段出現(xian)了(le)第二樂(le)(le)章(zhang)F大(da)調(diao)中段主題，在(zai)(zai)這(zhe)里使用(yong)小提琴降B大(da)調(diao)演(yan)奏(zou)，并且(qie)更(geng)加柔(rou)和(he)。結尾部分的(de)(de)(de)(de)定(ding)音鼓突然(ran)出現(xian)的(de)(de)(de)(de)滾奏(zou)正好為(wei)(wei)后面第四樂(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)開頭部分定(ding)音鼓節奏(zou)做好鋪墊。

第四樂章

第(di)四樂(le)章《赴(fu)刑(xing)進行曲》(La marche au supplice)。此章之(zhi)前(qian)，柏遼茲的(de)想象還是棲身于感情憂(you)郁和渴(ke)望的(de)世界中(zhong)的(de)，而這時已(yi)陷入(ru)了(le)死(si)亡的(de)深(shen)淵。死(si)亡與恐懼的(de)魅力，超(chao)自然事物的(de)可怕力量占(zhan)據了(le)一切(qie)，貝多芬和格魯克的(de)音(yin)調被遠(yuan)遠(yuan)地拋(pao)在后(hou)面(mian)。在這之(zhi)前(qian)音(yin)樂(le)從未大膽進入(ru)這個奇異的(de)領域。藝(yi)術(shu)家夢見他殺死(si)了(le)心愛(ai)的(de)人，他被判死(si)刑(xing)，帶向刑(xing)場。

“行(xing)(xing)列(lie)跟著進行(xing)(xing)曲(qu)的聲音前進．樂音有(you)時(shi)陰暗不祥，有(you)時(shi)光輝隆重(zhong)．同(tong)時(shi)有(you)一種沉重(zhong)的腳步聲始終(zhong)貫穿在喧嚷之(zhi)中。最(zui)后，固定樂思再現片刻(ke)，好像在斬(zhan)首前對愛情做最(zui)后的回憶。”

《赴(fu)刑(xing)進(jin)行(xing)(xing)(xing)曲(qu)》是柏遼茲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)進(jin)行(xing)(xing)(xing)曲(qu)當中最(zui)早、也是描寫(xie)最(zui)生(sheng)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)首，取(qu)自未完成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌劇《秘密法庭(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)法官》，在那時這(zhe)支進(jin)行(xing)(xing)(xing)曲(qu)不可能有(you)在《赴(fu)刑(xing)進(jin)行(xing)(xing)(xing)曲(qu)》中這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想(xiang)象力(li)。阻塞(sai)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)法國號(hao)，分(fen)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)低音(yin)(yin)提(ti)琴，兩(liang)對定音(yin)(yin)鼓，以及一(yi)種嚴(yan)酷無(wu)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)構成了(le)一(yi)幅恐怖(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)畫，大提(ti)琴和(he)(he)低音(yin)(yin)聲(sheng)部奏(zou)出仿佛是一(yi)個(ge)主題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完全(quan)無(wu)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)下行(xing)(xing)(xing)音(yin)(yin)階，增(zeng)強了(le)惡(e)夢。在復(fu)小節線之后(hou)進(jin)行(xing)(xing)(xing)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量增(zeng)強：人們(men)在長(chang)號(hao)最(zui)低音(yin)(yin)區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗暴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)持續音(yin)(yin)和(he)(he)怒吼(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦(xian)樂(le)(le)中聽見人群的(de)(de)(de)(de)(de)(de)殺戮欲，一(yi)個(ge)持續不斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)附點節奏(zou)引向g小調(diao)(diao)和(he)(he)弦(xian)(弦(xian)樂(le)(le))與(yu)降D大調(diao)(diao)(管樂(le)(le))的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完全(quan)并(bing)置，這(zhe)達到(dao)了(le)恐怖(bu)和(he)(he)精神狂(kuang)亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)極點。作為最(zui)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)記(ji)憶深深留在腦(nao)海中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，由單簧管G大調(diao)(diao)演(yan)奏(zou)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)二樂(le)(le)章中段主題所表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊張，說明愛情徹底終止。被下落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鍘刀和(he)(he)一(yi)系列血(xue)腥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大調(diao)(diao)和(he)(he)弦(xian)所解脫(tuo)了(le)。

最后樂章

最后樂(le)章：女(nv)巫沙柏(bo)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夜夢(meng)(Songe d'une nuit de sabbat)。在《女(nv)巫安息日夜會之夢(meng)》(Dearm of a Witches’ Sabbath)中，藝(yi)術(shu)家看見自己在墳墓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一邊，看到幽靈、怪(guai)物(wu)，以及令人(ren)毛(mao)骨悚然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、惡(e)魔(mo)般嘲弄(nong)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動物(wu)組成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)集會。想(xiang)像力主宰，想(xiang)法越是離奇，描繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)就越強(qiang)。不合邏輯和(he)(he)稀奇古(gu)怪(guai)成(cheng)(cheng)了音樂(le)發揮效(xiao)能的(de)(de)(de)(de)(de)(de)源泉，至少在樂(le)章引子樂(le)段里(li)是這(zhe)樣(yang)，因而(er)心愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)到來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)——在降E調單簧管上出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)扭曲和(he)(he)怪(guai)誕，這(zhe)次給樂(le)曲加上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是某種有序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外貌而(er)不是打(da)亂它(ta)。直(zhi)接給人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象是混亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景和(he)(he)嘈雜紛(fen)亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一大堆丑怪(guai)粗陋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)形(xing)，好像一個邪惡(e)陰(yin)暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宗教儀式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)幕式(shi)。

當鐘聲(sheng)(sheng)（管(guan)鐘）響(xiang)起（只有C、G兩個(ge)單(dan)音），巴(ba)松管(guan)和(he)奧非(fei)克(ke)萊(lai)德號(柏(bo)遼(liao)(liao)茲知道(dao)怎樣讓它們發出(chu)最難聽的(de)(de)(de)(de)噪音)爆發出(chu)“審判日歌(ge)”時(shi)，儀式正在(zai)進行之中。繼之而來的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)惡魔(mo)的(de)(de)(de)(de)圓舞，不(bu)僅是(shi)(shi)女巫(wu)們，而是(shi)(shi)一(yi)(yi)場(chang)以(yi)神經(jing)質的(de)(de)(de)(de)賦格來表現的(de)(de)(de)(de)“群魔(mo)亂(luan)舞”(Diabolical Orgy)。此時(shi)柏(bo)遼(liao)(liao)茲內(nei)心的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)家接替(ti)了位置。當“審判日歌(ge)”像打雷一(yi)(yi)樣怒(nu)斥鹵莽迅疾的(de)(de)(de)(de)舞蹈旋風時(shi)，勝利昂揚的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)聲(sheng)(sheng)陳述(shu)著，以(yi)半音階(jie)發展和(he)再現著主題題材(cai)。柏(bo)遼(liao)(liao)茲總是(shi)(shi)為他(ta)的(de)(de)(de)(de)結尾預備著一(yi)(yi)些東西。它們不(bu)屈(qu)不(bu)撓地(di)沖向(xiang)終點。也(ye)展示(shi)新的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)思。唧(ji)唧(ji)的(de)(de)(de)(de)弓(gong)桿擊弦(xian)聲(sheng)(sheng)和(he)震顫聲(sheng)(sheng)繼之以(yi)管(guan)樂(le)(le)奔放的(de)(de)(de)(de)半音階(jie)。一(yi)(yi)旦意(yi)識到低音聲(sheng)(sheng)部的(de)(de)(de)(de)很(hen)強將(jiang)突然襲來，聽者(zhe)怎能不(bu)屏住(zhu)呼吸(xi)？最后(hou)所有樂(le)(le)器(qi)加入，走向(xiang)C大調，奏響(xiang)猛烈(lie)的(de)(de)(de)(de)和(he)弦(xian)，全曲宣告結束。

總論

在交響(xiang)曲(qu)最(zui)后的(de)和弦中沒有定音(yin)鼓的(de)隆隆作響(xiang)，讓曲(qu)調(diao)無(wu)障礙地等待聲(sheng)音(yin)尖銳的(de)銅管樂C大調(diao)的(de)到來。

柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)在(zai)交(jiao)響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)任(ren)一(yi)(yi)方(fang)面無不(bu)(bu)(bu)走出(chu)一(yi)(yi)條新路，諸如五樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構設計(ji)，每一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)都(dou)采(cai)取非(fei)常規形式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設計(ji)，運用半自(zi)傳(chuan)式(shi)標題(ti)，把(ba)精(jing)神(shen)意(yi)象神(shen)奇地轉化為(wei)聲音(yin)，機智地運用樂(le)器(qi)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)才能，以及明顯(xian)現代性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)色調(diao)觀(guan)念等(deng)等(deng)；他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu)是(shi)(shi)充滿(man)不(bu)(bu)(bu)可遏制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)青春活力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)，是(shi)(shi)構思(si)狂放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)，也是(shi)(shi)與生俱來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、直覺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)。柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)以一(yi)(yi)種完全是(shi)(shi)革命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式(shi)開發管弦(xian)樂(le)：他不(bu)(bu)(bu)單是(shi)(shi)要求(qiu)兩架豎琴、一(yi)(yi)支英國管、一(yi)(yi)支降(jiang)E調(diao)單簧管，兩支奧非(fei)克(ke)萊德號、四面定音(yin)鼓(gu)和(he)一(yi)(yi)大(da)串的(de)(de)(de)(de)(de)(de)打擊樂(le)器(qi)，而(er)且要求(qiu)每一(yi)(yi)件樂(le)器(qi)去完成以前(qian)從來(lai)(lai)沒(mei)有夢(meng)想過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情；他完全從實用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)點來(lai)(lai)運用單個的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲部，他把(ba)音(yin)色、聲區和(he)力度精(jing)巧結(jie)合而(er)創造管弦(xian)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)，這是(shi)(shi)和(he)古典大(da)師不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)。

音樂史上有(you)一條不言(yan)自明(ming)的(de)(de)道理，即(ji)邁出決定性步伐的(de)(de)人總是(shi)天(tian)才而不是(shi)狂熱的(de)(de)發明(ming)家(jia)。《幻想交響曲》之所(suo)以重(zhong)要(yao)，不僅(jin)因為(wei)它(ta)在(zai)交響曲尚無人探討過的(de)(de)領(ling)域所(suo)取(qu)得的(de)(de)重(zhong)大突(tu)破，也不僅(jin)因為(wei)它(ta)揭示了—種全新(xin)的(de)(de)器樂語(yu)言(yan)。它(ta)真正(zheng)的(de)(de)價(jia)值在(zai)于它(ta)有(you)能(neng)力(li)傳(chuan)遞柏遼(liao)茲心中(zhong)熾(chi)熱的(de)(de)感情(qing)，讓人每次(ci)聽到(dao)它(ta)的(de)(de)時(shi)候都(dou)能(neng)感覺到(dao)它(ta)那多元的(de)(de)想像力(li)。