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基本介紹

F大調第六交(jiao)響曲（Symphony No. 6 in F major，Op. 68），又名(ming)“田(tian)園交(jiao)響曲”，德國作曲家貝多芬的(de)代表(biao)作之一，并親自命名(ming)為《田(tian)園》。

該(gai)曲(qu)大約(yue)完成(cheng)于(yu)1808年(nian)，是他少數的(de)(de)各樂(le)章(zhang)均(jun)有標(biao)題(ti)的(de)(de)作(zuo)品(pin)之(zhi)一(yi)，也(ye)是貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)九首交(jiao)響(xiang)樂(le)作(zuo)品(pin)中(zhong)標(biao)題(ti)性最為(wei)明確的(de)(de)一(yi)部(bu)。此時的(de)(de)貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)雙耳已經完全失聰，這(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)正(zheng)表(biao)現了他在(zai)(zai)這(zhe)種(zhong)情況下對大自(zi)然的(de)(de)依戀之(zhi)情，是一(yi)部(bu)體(ti)現回憶的(de)(de)作(zuo)品(pin)。這(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)1808年(nian)在(zai)(zai)維也(ye)納首演，由貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)親自(zi)指揮，在(zai)(zai)首演節目(mu)單上，他寫(xie)到：“鄉村(cun)生活的(de)(de)回憶，寫(xie)情多(duo)于(yu)寫(xie)景”。整部(bu)作(zuo)品(pin)細膩動人，樸實無華(hua)，寧靜而(er)安逸，與貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)的(de)(de)c小調第五交(jiao)響(xiang)曲(qu)同(tong)為(wei)世(shi)界上最受歡迎的(de)(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu)之(zhi)一(yi)。

背景介紹

貝多芬(fen)1792年(nian)從波恩來(lai)到(dao)維也納，在(zai)這里(li)生活了(le)35年(nian)，直到(dao)1827年(nian)去(qu)世，他的全部重要作品幾乎都在(zai)這里(li)寫成。

貝(bei)多(duo)芬(fen)在維也(ye)納多(duo)次(ci)搬(ban)家，他(ta)的(de)墓葬也(ye)在維也(ye)納。在值得紀念的(de)貝(bei)多(duo)芬(fen)生活遺跡中，有一處(chu)是著名的(de)“貝(bei)多(duo)芬(fen)小(xiao)路”，這(zhe)(zhe)條小(xiao)道之所以(yi)著名，不(bu)僅是因為貝(bei)多(duo)芬(fen)常在這(zhe)(zhe)里(li)散步，他(ta)的(de)第(di)六交響(xiang)曲就是在這(zhe)(zhe)里(li)產(chan)生靈感并構思的(de)。“貝(bei)多(duo)芬(fen)小(xiao)路”位于(yu)維也(ye)納郊外的(de)海利(li)(li)根斯(si)(si)泰特，這(zhe)(zhe)個地名對于(yu)貝(bei)多(duo)芬(fen)來說非同(tong)尋(xun)常，1802年(nian)他(ta)住(zhu)在這(zhe)(zhe)里(li)時(shi)寫下了“海利(li)(li)根斯(si)(si)泰特遺書”，當(dang)時(shi)他(ta)幾乎自殺。

1808年貝(bei)多(duo)芬再次在這里(li)賃屋隱(yin)居，寫下了他(ta)的第六號交響曲。

《F大調(diao)第六(liu)交響曲》與貝(bei)多(duo)芬著(zhu)名的(de)(de)(de)《第五交響曲“命運”》作于同(tong)時(shi)(shi)，但內(nei)容卻(que)大不一樣。貝(bei)多(duo)芬天生愛好自然(ran)，曾花盡大半時(shi)(shi)間(jian)踏遍郊野。他頻(pin)常地離(li)開維(wei)也納，為(wei)(wei)的(de)(de)(de)是到(dao)偏遠的(de)(de)(de)鄉(xiang)郊工作。他在(zai)1808年夏天的(de)(de)(de)書信中(zhong)說：“我(wo)在(zai)灌木、大樹(shu)、草(cao)坪和巖(yan)石(shi)間(jian)行走(zou)的(de)(de)(de)時(shi)(shi)候，是多(duo)么快(kuai)樂(le)啊！因為(wei)(wei)樹(shu)叢、花草(cao)和巖(yan)石(shi)，都能給(gei)人(ren)以共鳴。”人(ren)們(men)在(zai)他1803年的(de)(de)(de)筆記本中(zhong)找到(dao)了這樣的(de)(de)(de)話(hua)：“河(he)愈(yu)大，調(diao)愈(yu)沉”，說明他通過觀察自然(ran)汲(ji)取靈感(gan)。

《田園交(jiao)響(xiang)曲》就是根據貝多芬在海(hai)利根斯塔特的(de)(de)體驗寫成的(de)(de)。他并不是首位(wei)以交(jiao)響(xiang)樂描(miao)述(shu)大(da)自然的(de)(de)作曲家，之前(qian)的(de)(de)約(yue)瑟(se)夫(fu)·海(hai)頓曾于(yu)1802年首演的(de)(de)清唱劇《四季》；然而他的(de)(de)技(ji)巧而要更高一籌，使得全曲充滿了對自然的(de)(de)敏感捕捉和對心境的(de)(de)出色描(miao)摹(mo)。

作者介紹

貝(bei)多芬：德國音(yin)(yin)(yin)樂(le)家。出生(sheng)于德國波恩(en)的(de)(de)(de)(de)平民(min)家庭，很早就顯露了(le)音(yin)(yin)(yin)樂(le)上的(de)(de)(de)(de)才能(neng)，八(ba)歲開(kai)始登臺演(yan)出。1792年到維也納深造，藝術上進(jin)步(bu)飛快。貝(bei)多芬信仰共和(he)，崇尚英(ying)雄(xiong)，創作了(le)大(da)(da)量充滿時(shi)(shi)代氣息的(de)(de)(de)(de)優(you)秀作品(pin)。一(yi)生(sheng)坎坷，沒(mei)有(you)建(jian)立家庭。二(er)十六歲開(kai)始耳聾，晚年全聾。但(dan)孤寂的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活并(bing)沒(mei)有(you)使他(ta)沉(chen)默和(he)隱退，在一(yi)切(qie)進(jin)步(bu)思想都(dou)遭禁止的(de)(de)(de)(de)封建(jian)復辟年代里，依然(ran)堅(jian)守“自由、平等”的(de)(de)(de)(de)政治(zhi)信念，通過(guo)言論和(he)作品(pin)，為共和(he)理想奮臂吶喊，寫下不朽名作《第(di)九交響曲(qu)》。他(ta)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)受十八(ba)世(shi)(shi)紀(ji)啟蒙運動和(he)德國狂飆突進(jin)運動的(de)(de)(de)(de)影(ying)響，個性鮮明，較前(qian)人(ren)有(you)很大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)。在音(yin)(yin)(yin)樂(le)表(biao)現上，他(ta)幾(ji)乎涉及當時(shi)(shi)所有(you)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)體裁；大(da)(da)大(da)(da)提(ti)高了(le)鋼(gang)琴的(de)(de)(de)(de)表(biao)現力，使之獲(huo)得交響性的(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)效果；又使交響曲(qu)成為直(zhi)接反(fan)映社會變革的(de)(de)(de)(de)重要(yao)音(yin)(yin)(yin)樂(le)形式。貝(bei)多芬集古典音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)成，同(tong)時(shi)(shi)開(kai)辟了(le)浪(lang)漫時(shi)(shi)期(qi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)道路，對世(shi)(shi)界音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)有(you)著舉(ju)足輕(qing)重的(de)(de)(de)(de)作用，被尊稱為“樂(le)圣(sheng)”。

鑒賞評價

樂曲鑒賞

F大調(diao)第(di)六交響曲共分五個樂章，每個樂章各有一個小(xiao)標題。其中第(di)三、四(si)、五樂章連(lian)續演奏：

第一樂章

初(chu)到鄉村時的愉快(kuai)感(gan)受。不(bu)太(tai)快(kuai)的快(kuai)板，F大調，2/4拍子，奏鳴(ming)曲式。

由雙(shuang)簧(huang)管呈現(xian)(xian)出明亮的(de)(de)第一主(zhu)題，充滿著濃郁而清(qing)新的(de)(de)鄉間(jian)氣氛，使(shi)人(ren)們感(gan)受到貝多芬投身到大自然后的(de)(de)喜悅心情。音樂(le)在(zai)平靜安(an)寧的(de)(de)氣氛中進(jin)行，第一主(zhu)題和第二主(zhu)題反(fan)復(fu)交(jiao)替，作(zuo)者并(bing)不(bu)在(zai)主(zhu)題上加以他善(shan)長的(de)(de)發揮手法，只是樸實地重復(fu)，形成恬(tian)靜清(qing)新的(de)(de)自然美景，音樂(le)自然流動，沒有強烈的(de)(de)力度變化，表現(xian)(xian)出人(ren)在(zai)大自然的(de)(de)懷抱中得到的(de)(de)精神安(an)寧。

第二樂章

在溪邊。很快(kuai)的行(xing)板(ban)，描(miao)寫的是“溪邊小景”，降(jiang)B大調，12/8拍子，奏鳴曲式。

這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)個描寫(xie)靜(jing)觀默(mo)想的(de)(de)樂(le)章，在形如(ru)小(xiao)溪潺(chan)(chan)潺(chan)(chan)流水的(de)(de)第(di)(di)二(er)小(xiao)提琴(qin)(qin)、中提琴(qin)(qin)與大(da)提琴(qin)(qin)的(de)(de)伴奏下，第(di)(di)一(yi)(yi)小(xiao)提琴(qin)(qin)所(suo)呈現的(de)(de)第(di)(di)一(yi)(yi)主(zhu)題(ti)顯(xian)得(de)悠揚而且明亮(liang)、清澈。音(yin)樂(le)有如(ru)清澈的(de)(de)溪流，舒緩平靜(jing)，偶有熏風(feng)微(wei)拂，水面上(shang)蕩起(qi)輕微(wei)的(de)(de)漣漪，扭動(dong)了(le)水面上(shang)倒映的(de)(de)白(bai)云(yun)樹影。遠處(chu)的(de)(de)樹林好像在做著(zhu)深呼吸，音(yin)樂(le)的(de)(de)律動(dong)微(wei)微(wei)開合，暗示著(zhu)一(yi)(yi)種生命的(de)(de)韻律涵養在博大(da)廖廓的(de)(de)大(da)自然里。一(yi)(yi)組木管(guan)樂(le)器摹仿(fang)的(de)(de)鳥鳴打破了(le)寧靜(jing)，音(yin)樂(le)更加富(fu)于詩意。

據《貝(bei)(bei)多芬(fen)(fen)傳》的作者辛德勒(le)記載，他曾經陪伴貝(bei)(bei)多芬(fen)(fen)在海利根斯塔(ta)特(te)一(yi)條山谷旁(pang)的小溪邊(bian)漫步，途中，貝(bei)(bei)多芬(fen)(fen)踏上(shang)一(yi)片草地，背(bei)靠一(yi)棵(ke)樹說：“我(wo)就是在這兒創作了《小溪邊(bian)》，黃鸝、鵪鶉、夜(ye)鶯(ying)和杜(du)鵑，都鳴叫著(zhu)，我(wo)把它寫(xie)進樂曲里了。”

第三樂章

鄉村歡樂(le)的集會。快板，F大(da)調，3/4拍(pai)子(zi)，詼諧曲。

這個樂章的(de)(de)主題是如牧笛風格的(de)(de)旋律，單純活(huo)潑(po)，表(biao)現了(le)歡笑(xiao)的(de)(de)鄉民來自四面(mian)八方，并跳起了(le)快(kuai)樂的(de)(de)舞(wu)蹈。音樂取(qu)材(cai)于(yu)民間(jian)旋律，描寫鄉間(jian)村(cun)民興高采(cai)烈的(de)(de)舞(wu)蹈場(chang)面(mian)，活(huo)躍(yue)而(er)喧鬧，質樸(pu)而(er)粗(cu)(cu)獷，像一幅色(se)彩鮮(xian)明線條粗(cu)(cu)豪的(de)(de)民間(jian)風俗畫。當歡樂的(de)(de)場(chang)面(mian)達(da)到頂點的(de)(de)時候(hou)，音樂出現了(le)一些不安并很快(kuai)變(bian)成(cheng)遠處的(de)(de)雷聲，歡樂的(de)(de)集會被打斷。

第四樂章

暴風雨。快板，f小調，4/4拍子。

在(zai)(zai)這一(yi)樂章中，狂風(feng)呼(hu)嘯，裹挾著雷電排山倒海般襲來(lai)，轉瞬間便籠罩了一(yi)切。整個樂隊都在(zai)(zai)急速(su)飛旋，弦樂刮起一(yi)陣陣旋風(feng)，倍大提(ti)琴(qin)發出沉重的(de)怒號，短笛凄厲(li)的(de)尖嘯像是狂風(feng)的(de)呼(hu)哨，銅管和定(ding)音(yin)鼓的(de)霹靂令大地震顫(zhan)，包含樂隊全(quan)部音(yin)域的(de)半音(yin)下滑好像風(feng)暴(bao)(bao)在(zai)(zai)橫掃一(yi)切，想把世界帶進地獄(yu)一(yi)般。但(dan)是，“卷地風(feng)來(lai)忽吹散”，暴(bao)(bao)風(feng)雨(yu)很快就過去了，代替它的(de)是田園牧歌。

第五樂章

牧人(ren)的(de)歌(ge)。小快(kuai)板，“牧歌(ge)，暴風雨過后歡樂和感激的(de)心情”，F大調，6/8拍子，回(hui)旋的(de)奏鳴曲式。

樂章的主題(ti)恬靜開闊(kuo)，象牧(mu)人在田(tian)野中歌(ge)(ge)唱，表現(xian)了雨(yu)過天晴之后的美景。雨(yu)后復(fu)斜陽，大地恢復(fu)平靜，草(cao)地發出(chu)清新(xin)的馨香，牧(mu)歌(ge)(ge)傳(chuan)達著(zhu)對大自然的感激(ji)心情(qing)，這(zhe)種喜悅、安(an)寧、欣慰的情(qing)緒一直貫穿這(zhe)個樂章，整部交(jiao)響樂在這(zhe)樣的氣氛中結束(shu)。

樂曲評價

柏遼茲在(zai)其對貝多芬交響(xiang)曲的分析論文中對《F大調(diao)第六(liu)交響(xiang)曲》作(zuo)出了極高的評價(jia)：

“ 這一令人(ren)驚嘆的圖景，應該由普(pu)桑設計，由米(mi)開朗(lang)基(ji)羅執筆……

那(nei)些偉大(da)、崇高而(er)美麗的古代(dai)詩篇，在這一音樂的奇跡面前也(ye)變(bian)得蒼白！……

把臉(lian)藏起來(lai)吧(ba)，可憐的(de)古董詩人(ren)們，可憐的(de)凡人(ren)；你們中規中矩的(de)語言，盡管純凈和諧，卻(que)也比不過聲響(xiang)之(zhi)藝術。……是的(de)，偉大而可敬的(de)詩人(ren)們，你們被(bei)打(da)敗了。 ”

社會影響

柏遼茲的(de)《幻想交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》（尤其是第三樂章）深受《F大調第六交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》的(de)影響(xiang)。

貝多(duo)芬自己的(de)《槌子鍵(jian)琴奏鳴曲》的(de)諧謔曲樂章與《F大調第六交響曲》結(jie)構類似(si)。

狄奧多(duo)·阿多(duo)諾認為(wei)布魯克(ke)納交(jiao)響曲(qu)中的諧謔曲(qu)樂(le)章，就是以《F大調第六(liu)交(jiao)響曲(qu)》為(wei)樣板(ban)。

其他信息

樂器

該(gai)交響曲采用(yong)雙管(guan)制(zhi)，所需(xu)樂(le)隊(dui)規(gui)模較小。

木(mu)管樂(le)器(qi)(qi) 銅(tong)管樂(le)器(qi)(qi) 打擊樂(le)器(qi)(qi) 弦樂(le)器(qi)(qi)

短笛（第(di)四(si)(si)樂章） 2圓(yuan)號 定(ding)音鼓（第(di)四(si)(si)樂章） 第(di)一(yi)、第(di)二小提(ti)琴

2長笛(di) 2小號（第三、四、五(wu)樂(le)章） 中提(ti)琴

2雙簧管 2長(chang)號（第(di)四、五樂章） 大提琴

2單簧管（降B調） 低音提(ti)琴

作品爭議

《F大調第六交響(xiang)曲(qu)》第二樂章(zhang)結(jie)尾處，有三種(zhong)木管樂器模仿(fang)了(le)小溪(xi)邊的(de)(de)(de)(de)(de)鳥(niao)鳴(ming)(ming)。這一(yi)幾乎(hu)(hu)是自然(ran)主義的(de)(de)(de)(de)(de)樂段，在當時引起了(le)相(xiang)當大的(de)(de)(de)(de)(de)爭議。囿(you)于古典樂派的(de)(de)(de)(de)(de)傳統觀念，人們認為如(ru)(ru)此(ci)粗糙、未(wei)經處理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)聲響(xiang)，根本不適宜用(yong)在交響(xiang)曲(qu)中，甚至不能被(bei)稱為音樂。但(dan)柏遼(liao)茲對貝(bei)多(duo)芬(fen)進行了(le)辯護(hu)，認為他的(de)(de)(de)(de)(de)手法相(xiang)當高明，有著相(xiang)當的(de)(de)(de)(de)(de)感染力。并稱如(ru)(ru)果“鳥(niao)鳴(ming)(ming)聲是幼稚(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)模仿(fang)”，那對“風暴(bao)中的(de)(de)(de)(de)(de)電閃雷鳴(ming)(ming)、風起云涌”又該作何評價，更稱這時貝(bei)多(duo)芬(fen)已幾乎(hu)(hu)耳(er)聾，這些鳥(niao)鳴(ming)(ming)聲可以說是對于聲響(xiang)世界的(de)(de)(de)(de)(de)回憶和緬(mian)懷。