F大調第六交響曲(qu)(qu)（Symphony No. 6 in F major，Op. 68），又名(ming)“田(tian)園(yuan)(yuan)交響曲(qu)(qu)”，德(de)國作曲(qu)(qu)家貝多芬的代表(biao)作之一，并親自命名(ming)為《田(tian)園(yuan)(yuan)》。
該曲(qu)大約完成(cheng)于1808年，是(shi)(shi)他(ta)少數的(de)各樂章(zhang)均(jun)有標題(ti)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品之(zhi)一，也是(shi)(shi)貝多(duo)芬九首(shou)交(jiao)響樂作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)標題(ti)性最為明確的(de)一部。此時的(de)貝多(duo)芬雙耳已經完全(quan)失聰，這(zhe)部作(zuo)(zuo)(zuo)品正表現了(le)他(ta)在(zai)這(zhe)種(zhong)情(qing)況(kuang)下對大自然的(de)依戀(lian)之(zhi)情(qing)，是(shi)(shi)一部體現回(hui)憶的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品。這(zhe)部作(zuo)(zuo)(zuo)品1808年在(zai)維(wei)也納(na)首(shou)演(yan)，由貝多(duo)芬親(qin)自指(zhi)揮(hui)，在(zai)首(shou)演(yan)節(jie)目單(dan)上(shang)，他(ta)寫(xie)(xie)(xie)到：“鄉村生活的(de)回(hui)憶，寫(xie)(xie)(xie)情(qing)多(duo)于寫(xie)(xie)(xie)景(jing)”。整(zheng)部作(zuo)(zuo)(zuo)品細(xi)膩動人，樸實無(wu)華，寧靜而安(an)逸，與貝多(duo)芬的(de)c小調第(di)五交(jiao)響曲(qu)同(tong)為世界(jie)上(shang)最受歡迎的(de)交(jiao)響曲(qu)之(zhi)一。
貝(bei)多芬1792年從波(bo)恩來到(dao)維也(ye)納，在(zai)這(zhe)里生活(huo)了35年，直到(dao)1827年去世(shi)，他的全部重要作品幾乎都在(zai)這(zhe)里寫成。
貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)在(zai)(zai)(zai)(zai)維(wei)也(ye)(ye)納(na)多(duo)(duo)次搬家，他(ta)(ta)的墓葬也(ye)(ye)在(zai)(zai)(zai)(zai)維(wei)也(ye)(ye)納(na)。在(zai)(zai)(zai)(zai)值得紀(ji)念(nian)的貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)生活遺(yi)跡中，有一處是著(zhu)名(ming)的“貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)小路(lu)”，這條小道之所以著(zhu)名(ming)，不僅(jin)是因(yin)為貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)常在(zai)(zai)(zai)(zai)這里(li)散(san)步，他(ta)(ta)的第六(liu)交響(xiang)曲就是在(zai)(zai)(zai)(zai)這里(li)產生靈(ling)感并構思的。“貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)小路(lu)”位于維(wei)也(ye)(ye)納(na)郊外的海利根斯泰特，這個地(di)名(ming)對于貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)來說非(fei)同尋(xun)常，1802年他(ta)(ta)住在(zai)(zai)(zai)(zai)這里(li)時(shi)寫下了(le)“海利根斯泰特遺(yi)書(shu)”，當(dang)時(shi)他(ta)(ta)幾乎自殺(sha)。
1808年貝多芬再(zai)次在這里(li)賃屋隱居，寫下(xia)了他的第六號交響(xiang)曲。
《F大調(diao)第(di)六交(jiao)響曲》與貝多(duo)芬著(zhu)名的《第(di)五交(jiao)響曲“命運”》作(zuo)(zuo)于同(tong)時(shi)，但內容卻大不一樣。貝多(duo)芬天(tian)生愛好自然(ran)，曾花盡大半時(shi)間踏遍郊野(ye)。他頻常地離開維(wei)也納(na)，為(wei)的是(shi)到偏遠的鄉郊工作(zuo)(zuo)。他在(zai)(zai)1808年(nian)夏天(tian)的書(shu)信中(zhong)說：“我在(zai)(zai)灌木、大樹、草坪(ping)和巖石(shi)間行走(zou)的時(shi)候，是(shi)多(duo)么快樂啊(a)！因(yin)為(wei)樹叢(cong)、花草和巖石(shi)，都能給人以(yi)共鳴。”人們在(zai)(zai)他1803年(nian)的筆(bi)記(ji)本(ben)中(zhong)找(zhao)到了這樣的話：“河愈(yu)大，調(diao)愈(yu)沉”，說明他通過(guo)觀察自然(ran)汲取靈感。
《田園交響曲(qu)》就是根據貝多芬在海(hai)利根斯(si)塔特(te)的(de)(de)(de)(de)體驗寫成的(de)(de)(de)(de)。他并(bing)不是首(shou)位以(yi)交響樂描(miao)述大自然的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)家，之前的(de)(de)(de)(de)約(yue)瑟夫·海(hai)頓曾于1802年首(shou)演(yan)的(de)(de)(de)(de)清唱(chang)劇《四季》；然而他的(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)而要更(geng)高(gao)一籌，使得(de)全曲(qu)充滿(man)了(le)對自然的(de)(de)(de)(de)敏感捕捉(zhuo)和對心(xin)境的(de)(de)(de)(de)出(chu)色描(miao)摹(mo)。
貝(bei)多(duo)芬：德(de)國音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)家。出生(sheng)于德(de)國波恩的(de)(de)(de)平(ping)(ping)民家庭(ting)，很早(zao)就(jiu)顯露了(le)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)上的(de)(de)(de)才能，八(ba)歲開(kai)(kai)始(shi)登臺(tai)演出。1792年到維也納深造，藝術上進步(bu)飛快。貝(bei)多(duo)芬信(xin)仰共(gong)和(he)(he)(he)，崇尚英雄，創作(zuo)了(le)大量充滿(man)時代(dai)氣息的(de)(de)(de)優秀(xiu)作(zuo)品。一(yi)生(sheng)坎坷，沒有(you)建立家庭(ting)。二十(shi)六歲開(kai)(kai)始(shi)耳聾(long)，晚年全聾(long)。但孤(gu)寂的(de)(de)(de)生(sheng)活并(bing)沒有(you)使他(ta)沉默和(he)(he)(he)隱退，在(zai)一(yi)切進步(bu)思(si)想都遭禁止的(de)(de)(de)封建復辟(pi)年代(dai)里，依然堅守(shou)“自由(you)、平(ping)(ping)等(deng)”的(de)(de)(de)政治信(xin)念(nian)，通過(guo)言(yan)論和(he)(he)(he)作(zuo)品，為共(gong)和(he)(he)(he)理(li)想奮臂吶(na)喊，寫下不(bu)朽(xiu)名(ming)作(zuo)《第九交響(xiang)曲(qu)》。他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品受十(shi)八(ba)世(shi)紀啟蒙運動和(he)(he)(he)德(de)國狂飆突(tu)進運動的(de)(de)(de)影響(xiang)，個性(xing)鮮明，較前人有(you)很大的(de)(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)。在(zai)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)表(biao)現(xian)上，他(ta)幾乎涉及(ji)當時所有(you)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)體裁；大大提高了(le)鋼琴的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)力，使之獲得交響(xiang)性(xing)的(de)(de)(de)戲劇效果(guo)；又使交響(xiang)曲(qu)成為直接(jie)反(fan)映社會變革的(de)(de)(de)重要音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)形式。貝(bei)多(duo)芬集古典音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)大成，同時開(kai)(kai)辟(pi)了(le)浪漫時期音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)道(dao)路，對世(shi)界音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)有(you)著舉足輕重的(de)(de)(de)作(zuo)用，被尊稱為“樂(le)(le)(le)(le)(le)圣(sheng)”。
F大調(diao)第六交響曲(qu)共分五個樂(le)章，每個樂(le)章各有(you)一個小標題。其中第三(san)、四、五樂(le)章連續演奏：
第一樂章
初(chu)到鄉村時的愉快感受。不(bu)太快的快板(ban)，F大調，2/4拍子，奏鳴曲(qu)式。
由雙(shuang)簧管呈現出明亮(liang)的(de)第一主題，充滿著(zhu)濃郁(yu)而清(qing)新的(de)鄉間氣氛，使(shi)人(ren)們感(gan)受到貝多芬投身到大自(zi)然(ran)后的(de)喜悅(yue)心(xin)情。音樂(le)在平(ping)靜安(an)寧(ning)的(de)氣氛中(zhong)(zhong)進(jin)行，第一主題和(he)第二主題反復交(jiao)替，作者并(bing)不在主題上加以他善長(chang)的(de)發揮手法，只是樸實地重復，形成恬靜清(qing)新的(de)自(zi)然(ran)美景，音樂(le)自(zi)然(ran)流動，沒有強烈的(de)力度(du)變化，表現出人(ren)在大自(zi)然(ran)的(de)懷抱中(zhong)(zhong)得(de)到的(de)精神(shen)安(an)寧(ning)。
第二樂章
在溪邊(bian)(bian)。很快(kuai)的(de)行(xing)板，描寫(xie)的(de)是“溪邊(bian)(bian)小景”，降B大調(diao)，12/8拍子(zi)，奏鳴(ming)曲式。
這是一(yi)個描寫靜觀默想的樂(le)章(zhang)，在形如小溪潺潺流水(shui)的第(di)二小提琴、中提琴與大提琴的伴奏下(xia)，第(di)一(yi)小提琴所呈現的第(di)一(yi)主題顯(xian)得(de)悠揚(yang)而且明亮、清澈。音(yin)樂(le)有(you)如清澈的溪流，舒(shu)緩平靜，偶有(you)熏(xun)風微拂(fu)，水(shui)面上蕩(dang)起輕微的漣漪，扭動了水(shui)面上倒映的白(bai)云樹影。遠處的樹林好像在做著(zhu)深呼(hu)吸(xi)，音(yin)樂(le)的律(lv)動微微開合(he)，暗示著(zhu)一(yi)種生命(ming)的韻律(lv)涵養在博大廖廓的大自然(ran)里。一(yi)組木(mu)管樂(le)器摹仿的鳥(niao)鳴打(da)破了寧靜，音(yin)樂(le)更加富于詩意。
據《貝多(duo)芬傳》的作者(zhe)辛德勒(le)記載(zai)，他曾經陪伴(ban)貝多(duo)芬在海利根斯塔特(te)一(yi)條山(shan)谷旁的小(xiao)溪(xi)邊漫步，途中(zhong)，貝多(duo)芬踏上(shang)一(yi)片草地(di)，背靠(kao)一(yi)棵樹(shu)說：“我(wo)就(jiu)是(shi)在這兒創作了(le)《小(xiao)溪(xi)邊》，黃(huang)鸝、鵪(an)鶉、夜鶯和杜鵑，都鳴(ming)叫著，我(wo)把它寫進樂(le)曲(qu)里了(le)。”
第三樂章
鄉村歡樂的集會。快板，F大調，3/4拍子，詼(hui)諧曲。
這個樂(le)(le)章(zhang)的主題是如牧笛風(feng)格的旋律(lv)，單純活潑，表現了歡(huan)笑(xiao)的鄉(xiang)民來自四面(mian)八方，并(bing)跳起了快樂(le)(le)的舞蹈(dao)。音(yin)樂(le)(le)取(qu)材于民間旋律(lv)，描(miao)寫(xie)鄉(xiang)間村民興(xing)高采烈(lie)的舞蹈(dao)場(chang)面(mian)，活躍而(er)喧鬧，質樸而(er)粗獷，像一幅(fu)色彩(cai)鮮明線條粗豪的民間風(feng)俗畫。當歡(huan)樂(le)(le)的場(chang)面(mian)達到頂(ding)點的時候(hou)，音(yin)樂(le)(le)出(chu)現了一些(xie)不安(an)并(bing)很快變成遠處的雷聲，歡(huan)樂(le)(le)的集會被打斷。
第四樂章
暴(bao)風(feng)雨(yu)。快(kuai)板，f小調(diao)，4/4拍子(zi)。
在(zai)這一樂章中，狂風(feng)呼嘯(xiao)，裹(guo)挾著雷電排山倒海般襲來，轉瞬間便籠罩(zhao)了一切(qie)。整個樂隊都(dou)在(zai)急速飛旋，弦樂刮起一陣陣旋風(feng)，倍(bei)大提琴發出沉重的(de)怒號，短笛(di)凄厲的(de)尖(jian)嘯(xiao)像(xiang)是狂風(feng)的(de)呼哨，銅管和定(ding)音鼓的(de)霹靂令大地(di)震(zhen)顫，包含樂隊全部音域的(de)半音下滑(hua)好(hao)像(xiang)風(feng)暴(bao)在(zai)橫掃一切(qie)，想把世界帶(dai)進地(di)獄一般。但是，“卷地(di)風(feng)來忽吹(chui)散”，暴(bao)風(feng)雨很快就過(guo)去了，代(dai)替它的(de)是田園牧歌(ge)。
第五樂章
牧人的歌。小快板(ban)，“牧歌，暴風(feng)雨過后歡樂和感激的心情”，F大調，6/8拍(pai)子，回旋的奏(zou)鳴曲式(shi)。
樂章的(de)(de)(de)主題恬(tian)靜開闊，象牧人在田野中歌唱(chang)，表現(xian)了雨過天晴(qing)之后(hou)的(de)(de)(de)美(mei)景。雨后(hou)復(fu)斜陽，大(da)地(di)恢復(fu)平靜，草地(di)發(fa)出清(qing)新的(de)(de)(de)馨香，牧歌傳達著對大(da)自(zi)然的(de)(de)(de)感(gan)激心情(qing)，這(zhe)種(zhong)喜悅(yue)、安寧、欣慰的(de)(de)(de)情(qing)緒一直貫(guan)穿(chuan)這(zhe)個樂章，整部交響樂在這(zhe)樣的(de)(de)(de)氣(qi)氛中結(jie)束。
柏遼茲在其對(dui)貝多芬交(jiao)響(xiang)曲(qu)的分析論文中對(dui)《F大調第六交(jiao)響(xiang)曲(qu)》作出了極高的評價(jia)：
“ 這一令人驚嘆的圖景，應該由普桑(sang)設計(ji)，由米開(kai)朗基羅執筆……
那些(xie)偉大、崇高而美麗的古(gu)代詩篇，在這一音樂的奇(qi)跡面(mian)前(qian)也變得蒼(cang)白！……
把(ba)臉藏起來(lai)吧(ba)，可(ke)憐(lian)的(de)古董詩人們(men)，可(ke)憐(lian)的(de)凡人；你們(men)中規中矩的(de)語言(yan)，盡管純凈(jing)和諧，卻也比不過聲響(xiang)之藝術(shu)。……是的(de)，偉大而可(ke)敬的(de)詩人們(men)，你們(men)被打敗了。 ”
柏遼茲(zi)的(de)《幻想(xiang)交響曲》（尤(you)其是(shi)第(di)三樂章）深(shen)受(shou)《F大調第(di)六交響曲》的(de)影響。
貝多芬自己的(de)《槌子鍵琴奏鳴曲(qu)》的(de)諧謔曲(qu)樂章與《F大調第六交響(xiang)曲(qu)》結構類似。
狄奧(ao)多(duo)(duo)·阿多(duo)(duo)諾認(ren)為布魯克納(na)交(jiao)響曲(qu)(qu)中的(de)諧謔曲(qu)(qu)樂(le)章(zhang)，就是以《F大調(diao)第六交(jiao)響曲(qu)(qu)》為樣板。
該交(jiao)響曲采(cai)用(yong)雙管(guan)制，所需(xu)樂隊規模較小(xiao)。
木(mu)管樂器 銅管樂器 打擊樂器 弦(xian)樂器
短笛（第(di)四樂章(zhang)） 2圓號 定音(yin)鼓（第(di)四樂章(zhang)） 第(di)一(yi)、第(di)二小提琴
2長笛 2小號（第三、四、五樂章） 中提琴
2雙簧管(guan) 2長號（第四、五(wu)樂章） 大(da)提琴
2單簧管（降B調） 低音提琴
《F大(da)調第六交(jiao)響曲》第二樂(le)章結(jie)尾處，有(you)三種(zhong)木(mu)管樂(le)器模仿了(le)小溪邊的(de)(de)鳥(niao)鳴(ming)。這(zhe)一(yi)幾乎(hu)(hu)是(shi)(shi)自然主(zhu)義的(de)(de)樂(le)段，在當時引起(qi)了(le)相(xiang)當大(da)的(de)(de)爭(zheng)議。囿于古典樂(le)派的(de)(de)傳統(tong)觀念(nian)，人們認(ren)為(wei)如此(ci)粗糙、未經處理的(de)(de)聲(sheng)響，根本不(bu)適宜用(yong)在交(jiao)響曲中，甚至不(bu)能被(bei)稱為(wei)音樂(le)。但柏遼茲對貝多芬進行了(le)辯護(hu)，認(ren)為(wei)他的(de)(de)手法相(xiang)當高(gao)明(ming)，有(you)著(zhu)相(xiang)當的(de)(de)感染力(li)。并稱如果(guo)“鳥(niao)鳴(ming)聲(sheng)是(shi)(shi)幼稚的(de)(de)模仿”，那對“風暴中的(de)(de)電閃(shan)雷鳴(ming)、風起(qi)云涌”又該(gai)作何評(ping)價，更稱這(zhe)時貝多芬已幾乎(hu)(hu)耳聾，這(zhe)些鳥(niao)鳴(ming)聲(sheng)可以(yi)說(shuo)是(shi)(shi)對于聲(sheng)響世界的(de)(de)回憶(yi)和緬懷。
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