由于德沃(wo)夏克的(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)深受古典(dian)樂(le)(le)派的(de)影(ying)響(xiang)(xiang),所以(yi)他(ta)的(de)作(zuo)品(pin)結構堅實、牢固。另外,由于他(ta)具有天生的(de)旋律才能和(he)豐(feng)富、敏銳的(de)旋律感, 因而他(ta)的(de)作(zuo)品(pin)充分發(fa)(fa)揮了旋律的(de)魅力, 而不像傳統的(de)古典(dian)交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)(le)那(nei)樣單純地發(fa)(fa)揮技(ji)法。這就是德沃(wo)夏克交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)特殊之(zhi)處。
德沃(wo)夏克的(de)(de)(de)管(guan)(guan)弦(xian)樂法,并不反映當時(shi)的(de)(de)(de)潮流(liu), 雖(sui)然沒(mei)有華麗絢(xuan)爛的(de)(de)(de)色彩,卻顯得十分樸實可愛(ai)。正是因(yin)為如此,他的(de)(de)(de)管(guan)(guan)弦(xian)樂法遭到當時(shi)某些樂評家的(de)(de)(de)誤解。實際(ji)上(shang),德沃(wo)夏克的(de)(de)(de)交響曲不但能充分地發揮(hui)各種樂器(qi)的(de)(de)(de)特性,而(er)且在樂器(qi)的(de)(de)(de)組(zu)合運用方(fang)面,更具有無窮的(de)(de)(de)妙(miao)味。
全曲共(gong)分(fen)為(wei)四個樂(le)章(zhang):
第一樂章
序奏(zou),慢板,e小(xiao)調,4/8拍子。
此序奏部(bu)(bu)分頗為宏(hong)大,其主題與相繼的主部(bu)(bu)快板部(bu)(bu)分有極其微妙的關系(xi),擔負一種(zhong)連貫全(quan)曲(qu)的特殊(shu)任(ren)務,甚至可稱之為全(quan)曲(qu)精(jing)神的中心旋律。
樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)引子部分由弦樂(le)器(qi)、定音(yin)鼓和(he)管(guan)樂(le)器(qi)競相奏(zou)(zou)出強烈而熱情的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)(zou),暗喻了(le)(le)美(mei)(mei)國(guo)那(nei)種(zhong)(zhong)緊張、忙碌(liu)的(de)(de)(de)(de)快(kuai)節(jie)奏(zou)(zou)生活 ; 樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)部主(zhu)題(ti)貫穿了(le)(le)全曲的(de)(de)(de)(de)四個樂(le)章(zhang),其特性與居住(zhu)于(yu)匈牙利和(he)波(bo)西米亞(ya)境內(nei)的(de)(de)(de)(de)馬札兒民(min)族(zu)固有的(de)(de)(de)(de)民(min)俗(su)(su)音(yin)樂(le)具有共(gong)通(tong)的(de)(de)(de)(de)性質。這一特殊主(zhu)題(ti)靠著巧妙發展,轉達(da)了(le)(le)不同于(yu)以(yi)往音(yin)樂(le)世界(jie)的(de)(de)(de)(de)“新世界(jie)”的(de)(de)(de)(de)消(xiao)息, 具有強烈的(de)(de)(de)(de)震撼效(xiao)果。 德沃夏克當時背井(jing)離鄉,鄉愁蘊積,故而引用了(le)(le)他少年時期耳熟能(neng)詳的(de)(de)(de)(de)民(min)俗(su)(su)歌曲特質,以(yi)遣思鄉念國(guo)的(de)(de)(de)(de)情懷。樂(le)章(zhang)中另一段優美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)透露(lu)出濃濃的(de)(de)(de)(de)鄉愁,恰是作者這種(zhong)(zhong)心情的(de)(de)(de)(de)體現。
第二樂章
最(zui)(zui)緩板,降D大調,4/4拍子,復合(he)三段體(ti)。 這一樂(le)(le)章(zhang)(zhang)是(shi)整部(bu)交響曲中(zhong)最(zui)(zui)為(wei)有名的(de)樂(le)(le)章(zhang)(zhang),經常(chang)被(bei)提出來單(dan)獨(du)演奏(zou),其濃烈的(de)鄉愁之(zhi)(zhi)情(qing),恰(qia)恰(qia)是(shi)德(de)沃夏克本(ben)人身處他(ta)鄉時,對祖國無限眷戀之(zhi)(zhi)情(qing)的(de)體(ti)現。整個樂(le)(le)隊的(de)木(mu)管(guan)部(bu)分(fen),在低音區(qu)合(he)奏(zou)出充滿哀傷氣氛(fen)的(de)幾個和(he)弦之(zhi)(zhi)后(hou),由(you)英國管(guan)獨(du)奏(zou)出充滿奇異美感(gan)和(he)神妙情(qing)趣的(de)慢板主(zhu)題,弦樂(le)(le)以簡單(dan)的(de)和(he)弦作為(wei)伴奏(zou),這就是(shi)本(ben)樂(le)(le)章(zhang)(zhang)的(de)第一主(zhu)題,此部(bu)分(fen)被(bei)譽為(wei)所(suo)有交響曲中(zhong)最(zui)(zui)為(wei)動人的(de)慢板樂(le)(le)章(zhang)(zhang)。
事實上(shang),也(ye)正因為有了(le)這(zhe)段(duan)旋律,這(zhe)首(shou)交響曲才(cai)博得全(quan)世界人民的由衷喜愛。這(zhe)充滿對故(gu)鄉(xiang)無限(xian)深情(qing)的美(mei)麗(li)旋律,曾被(bei)后人填(tian)上(shang)歌(ge)詞,而改編成為一首(shou)名叫《戀(lian)故(gu)鄉(xiang)》的歌(ge)曲,并在美(mei)國廣泛(fan)流(liu)傳、家喻戶(hu)曉。
本樂章的(de)第二主題由長笛和雙簧管交替(ti)奏出, 旋律優美(mei)絕(jue)倫, 在忽高(gao)忽低(di)的(de)情緒中流露出了一種(zhong)無(wu)言的(de)凄(qi)涼,仍是作者思鄉之情的(de)反映。
本樂(le)章的第三主題轉為明快(kuai)而活(huo)潑的旋律,具有一些捷克(ke)民間(jian)舞(wu)蹈(dao)音樂(le)的風格。
第三樂章
諧謔曲(qu),從“海華沙的(de)婚宴(yan)”中(zhong)的(de)印第安舞蹈(dao)中(zhong)得到(dao)啟發,舞蹈(dao)由快而慢(man)地(di)不停旋轉。
音樂有(you)(you)兩(liang)個(ge)主(zhu)題(ti),第(di)一(yi)主(zhu)題(ti)輕快而活潑,帶有(you)(you)跳(tiao)躍的情緒(xu);第(di)二(er)主(zhu)題(ti)清麗、明快,富有(you)(you)五聲音階特色(se);兩(liang)個(ge)主(zhu)題(ti)彼此應和、模仿(fang)。
第四樂章
快板,奏鳴曲式。 氣勢宏大而雄偉,這個總(zong)結性的樂(le)章將前面樂(le)章的主(zhu)要主(zhu)題一一再現(xian),同(tong)時(shi)孕育出新的主(zhu)題,彼此交織成一股(gu)感(gan)情的洪流(liu),抒發了作者想(xiang)象中和(he)家(jia)人聚首時(shi)的歡樂(le)情景。
樂章的(de)主部主題(ti)(ti)由圓號和小號共(gong)同奏出(chu),威(wei)武而雄壯;副部主題(ti)(ti)則是柔美、抒(shu)情性旋(xuan)律(lv),由單簧管(guan)奏出(chu)。這一切經過發展之后,形成輝煌的(de)結尾。
該樂章的開頭部(bu)分( 終曲(qu),快板(ban),奏(zou)鳴曲(qu)式)后被定為國際(ji)展覽局(ju)曲(qu)。
“美國式的(de)音樂”
德沃夏克是一位多產作(zuo)曲家,在創作(zuo)旺盛的(de)中(zhong)年時期在歐洲名聲遠播(bo),曾九次訪問過倫敦。
1891年(nian)他(ta)(ta)50歲,英國(guo)劍(jian)橋大(da)學授予(yu)他(ta)(ta)榮(rong)譽音(yin)樂(le)(le)(le)學博士名銜,也是(shi)在這(zhe)(zhe)年(nian),美國(guo)紐約國(guo)家(jia)音(yin)樂(le)(le)(le)學院(yuan)的(de)創(chuang)始人薩爾伯(bo)夫人向德沃夏(xia)克發出邀請,誠懇地請他(ta)(ta)主持音(yin)樂(le)(le)(le)學院(yuan),聘(pin)期是(shi)兩年(nian)。德沃夏(xia)克經再三猶豫,最后還是(shi)接受了薩爾伯(bo)夫人的(de)好(hao)意(yi)。年(nian)薪(xin)15000美元的(de)職務是(shi)不好(hao)輕(qing)易拒絕的(de),這(zhe)(zhe)是(shi)他(ta)(ta)任布拉(la)格音(yin)樂(le)(le)(le)學院(yuan)作曲系教(jiao)授年(nian)俸的(de)25倍(bei)。
1892年9月27日,德沃(wo)夏(xia)克登上了美利堅(jian)合眾國的(de)土地,歡(huan)迎他(ta)(ta)的(de)有300人(ren)組(zu)成的(de)龐大(da)合唱(chang)團(tuan)和多達80人(ren)的(de)管弦樂團(tuan),這(zhe)在當時是(shi)很(hen)大(da)的(de)規模。德沃(wo)夏(xia)克對(dui)主人(ren)的(de)熱情好客并不感到意(yi)外,倒是(shi)紐約(yue)港口停泊的(de)大(da)輪船給他(ta)(ta)印象深刻。
19世紀末的(de)美國工(gong)(gong)商業已有很大(da)發展,形成了龐大(da)的(de)金融體系,百老(lao)匯大(da)街上電話線(xian)電報(bao)線(xian)密布如織,街面上車水馬龍(long),燈光徹夜通明,金融機構(gou)鱗(lin)次(ci)櫛(zhi)比,證卷交(jiao)易所里(li)不斷上演(yan)著欲望的(de)悲喜(xi)劇(ju)。這一切(qie)與(yu)安然閑適的(de)布拉(la)格形成強烈的(de)反(fan)差(cha)。德沃夏克到紐約(yue)恰好比海頓(dun)到倫敦(dun)晚一百年,但工(gong)(gong)業化社會對人的(de)沖擊作(zuo)用大(da)致相當。
德沃(wo)夏(xia)克(ke)不愧是民(min)族樂派的(de)(de)代表人(ren)物,他總是以(yi)民(min)族音(yin)樂家(jia)的(de)(de)角度觀察事物。在美(mei)國(guo)(guo)他很快(kuai)注意到黑人(ren)音(yin)樂的(de)(de)旋律(lv)(lv),并斷言(yan)在黑人(ren)音(yin)樂的(de)(de)基(ji)礎(chu)上將產生屬于美(mei)國(guo)(guo)的(de)(de)新(xin)音(yin)樂。他寫道:“在美(mei)國(guo)(guo)黑人(ren)的(de)(de)曲調中,我(wo)發現了(le)一(yi)(yi)個偉大而(er)高(gao)尚的(de)(de)音(yin)樂學派所需要的(de)(de)一(yi)(yi)切。這些美(mei)麗而(er)豐富的(de)(de)主旋律(lv)(lv)是這塊(kuai)土地上的(de)(de)產物,它們(men)是美(mei)國(guo)(guo)式(shi)的(de)(de),是美(mei)國(guo)(guo)的(de)(de)民(min)歌,你(ni)們(men)的(de)(de)作曲家(jia)必須求(qiu)助于它們(men)。”在紐約音(yin)樂學院的(de)(de)作曲課(ke)上,德沃(wo)夏(xia)克(ke)盡(jin)力把學生引向民(min)族主義樂派。
到(dao)美國(guo)后三個月,德沃夏(xia)克(ke)開始為一(yi)(yi)部(bu)新的(de)(de)(de)(de)交響曲起(qi)稿,在此之前他(ta)已經有(you)八(ba)部(bu)交響曲。美國(guo)音樂界的(de)(de)(de)(de)朋友們熱切(qie)地希(xi)望(wang)德沃夏(xia)克(ke)寫一(yi)(yi)部(bu)能代表(biao)美國(guo)精神的(de)(de)(de)(de)作品。歷史(shi)短(duan)淺、缺乏文化(hua)根基的(de)(de)(de)(de)美國(guo)人(ren)急(ji)切(qie)地需(xu)要(yao)一(yi)(yi)部(bu)奠基之作,來建立(li)自己的(de)(de)(de)(de)音樂文化(hua)。
1893年5月,交響(xiang)曲(qu)(qu)總譜(pu)完成,這年的12月,第九交響(xiang)曲(qu)(qu)在紐約首演,取得了(le)巨大的成功。新(xin)聞媒(mei)體對(dui)演出(chu)的盛(sheng)況作(zuo)熱情的報道,并宣布“屬于美國自己的交響(xiang)曲(qu)(qu)”誕(dan)生了(le)。應薩(sa)爾伯夫人的請求,德(de)沃夏克在出(chu)版第九交響(xiang)曲(qu)(qu)時加(jia)上了(le)“來自新(xin)世界(jie)”的副(fu)標題。
《第(di)(di)九(jiu)(jiu)交(jiao)響曲(qu)(qu)》在中國一(yi)(yi)(yi)(yi)直通行著兩個(ge)副題,一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)是(shi)(shi)根據原(yuan)文(wen)譯出的(de)(de)(de)(de)“自(zi)新(xin)(xin)世界(jie)(jie)”,另一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)是(shi)(shi)含糊(hu)其辭的(de)(de)(de)(de)“自(zi)新(xin)(xin)大(da)陸”,這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)由于歷史原(yuan)因造成的(de)(de)(de)(de)。據指揮家李德(de)倫(lun)先生介紹,五十年代初,世界(jie)(jie)和(he)平理事會提出紀念世界(jie)(jie)文(wen)化名(ming)人(ren),德(de)沃夏(xia)克是(shi)(shi)其中之一(yi)(yi)(yi)(yi)。中國響應號召,決定演出德(de)沃夏(xia)克的(de)(de)(de)(de)《第(di)(di)九(jiu)(jiu)交(jiao)響曲(qu)(qu)》。當(dang)時中國志(zhi)愿(yuan)軍正在朝鮮戰場上(shang)與美軍作戰,美國被當(dang)做世界(jie)(jie)人(ren)民的(de)(de)(de)(de)頭號敵(di)人(ren)。解放初期(qi)人(ren)們常用“新(xin)(xin)社會”、“舊(jiu)社會”、“新(xin)(xin)世界(jie)(jie)”、“舊(jiu)世界(jie)(jie)”來作今(jin)昔(xi)對比。當(dang)此之時演出《第(di)(di)九(jiu)(jiu)交(jiao)響曲(qu)(qu)》,副題的(de)(de)(de)(de)“新(xin)(xin)世界(jie)(jie)”很(hen)有(you)美化敵(di)人(ren)之嫌,主事者便(bian)(bian)搞了(le)(le)個(ge)文(wen)字游戲,換成了(le)(le)“新(xin)(xin)大(da)陸”,從那(nei)以(yi)后,“新(xin)(xin)大(da)陸交(jiao)響曲(qu)(qu)”這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)名(ming)稱(cheng)便(bian)(bian)在中國流傳下來。將近半(ban)個(ge)世紀過(guo)去了(le)(le),以(yi)避一(yi)(yi)(yi)(yi)時之諱的(de)(de)(de)(de)“新(xin)(xin)大(da)陸”一(yi)(yi)(yi)(yi)直沿(yan)用,許多很(hen)嚴肅的(de)(de)(de)(de)正式出版物上(shang)還在使用這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)假的(de)(de)(de)(de)、錯誤(wu)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)名(ming),李德(de)倫(lun)先生認為應該糾正。
德(de)沃夏克的(de)《新(xin)世(shi)界交(jiao)響曲(qu)》公演以后,各種溢美(mei)之詞蜂(feng)擁(yong)而至,其中主(zhu)要(yao)夾帶著按(an)照美(mei)國人(ren)(ren)的(de)愿望(wang)的(de)評論,他們(men)為了(le)(le)證明(ming)這是一部“美(mei)國交(jiao)響樂(le)(le)”,對《第九交(jiao)響曲(qu)》作(zuo)出曲(qu)解(jie)的(de)分析和(he)評論,對樂(le)(le)曲(qu)本(ben)身妄加穿鑿,說音樂(le)(le)素材取自于美(mei)國黑(hei)人(ren)(ren)音樂(le)(le)。對這些評論,作(zuo)曲(qu)家本(ben)人(ren)(ren)予以堅決反(fan)對。他說:“我沒有使用(yong)過任何一個黑(hei)人(ren)(ren)或印(yin)第安(an)人(ren)(ren)旋律,我只是在作(zuo)品中寫了(le)(le)體現印(yin)第安(an)音樂(le)(le)特色(se)的(de)自己的(de)主(zhu)題。我用(yong)現代節奏、和(he)聲(sheng)、對位和(he)樂(le)(le)隊(dui)音色(se)的(de)一切手段來發展他們(men)。”
民族(zu)主義音(yin)樂家——德沃夏克
作為民族主義音(yin)(yin)樂家的(de)(de)(de)(de)德沃(wo)夏(xia)克(ke)(ke)(ke)一(yi)(yi)向珍視(shi)民間音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)、旋律,對黑人(ren)(ren)音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)評價(jia)更(geng)是(shi)(shi)(shi)充滿熱情,但(dan)他(ta)(ta)首先是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)位捷克(ke)(ke)(ke)人(ren)(ren),他(ta)(ta)具有(you)濃厚(hou)的(de)(de)(de)(de)捷克(ke)(ke)(ke)人(ren)(ren)氣質,不會去寫一(yi)(yi)部“美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)交響曲(qu)”。 德沃(wo)夏(xia)克(ke)(ke)(ke)對美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)這(zhe)個年輕的(de)(de)(de)(de)國(guo)(guo)(guo)家有(you)強烈的(de)(de)(de)(de)印(yin)(yin)象,對這(zhe)塊(kuai)迅速發展的(de)(de)(de)(de)土地(di)上(shang)黑人(ren)(ren)和印(yin)(yin)第(di)安人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)命運深(shen)表同情,這(zhe)些在(zai)(zai)《第(di)九交響曲(qu)》里(li)都有(you)情緒化(hua)的(de)(de)(de)(de)表現(xian),而(er)非形態上(shang)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)。德沃(wo)夏(xia)克(ke)(ke)(ke)在(zai)(zai)美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)盡(jin)管(guan)待遇優厚(hou)工作愉快,但(dan)他(ta)(ta)總(zong)在(zai)(zai)懷念遙遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)波(bo)(bo)希米(mi)亞家鄉,《自新世(shi)界》交響曲(qu)里(li)也(ye)大量地(di)寄托了懷鄉情緒,表現(xian)最突出的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)第(di)二樂章(zhang),著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)英國(guo)(guo)(guo)管(guan)奏(zou)出的(de)(de)(de)(de)主題。所以,德沃(wo)夏(xia)克(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂,不論是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)英國(guo)(guo)(guo)寫的(de)(de)(de)(de)還是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)寫的(de)(de)(de)(de),都是(shi)(shi)(shi)捷克(ke)(ke)(ke)音(yin)(yin)樂。德沃(wo)夏(xia)克(ke)(ke)(ke)在(zai)(zai)美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)兩年半時間的(de)(de)(de)(de)生活應該說是(shi)(shi)(shi)愉快的(de)(de)(de)(de),在(zai)(zai)那(nei)里(li)他(ta)(ta)盡(jin)享一(yi)(yi)個成(cheng)功者受到的(de)(de)(de)(de)種種禮(li)遇,但(dan)是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)總(zong)被思鄉情緒包圍,他(ta)(ta)在(zai)(zai)美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)寫的(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)部成(cheng)功之(zhi)作《大提(ti)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)》里(li)也(ye)浸(jin)透著(zhu)這(zhe)種情緒。所以,盡(jin)管(guan)人(ren)(ren)們想(xiang)方設法一(yi)(yi)再挽留,德沃(wo)夏(xia)克(ke)(ke)(ke)還是(shi)(shi)(shi)回到了波(bo)(bo)希米(mi)亞家鄉。
在德(de)沃(wo)夏克離開美(mei)(mei)(mei)國之(zhi)后的(de)一個世(shi)(shi)紀里,美(mei)(mei)(mei)國本土產生的(de)音樂逐漸成長起來(lai),出現了(le)戈什溫、科普蘭、巴(ba)伯、格羅菲等一批世(shi)(shi)界知名作曲(qu)家。美(mei)(mei)(mei)國音樂也(ye)正如(ru)德(de)沃(wo)夏克當年(nian)預言的(de)那(nei)樣,從黑人(ren)音樂和印(yin)第(di)安音樂里吸取豐富的(de)營養,黑人(ren)靈歌、布魯斯、爵士(shi)樂對美(mei)(mei)(mei)國現代音樂的(de)形成發生著重要(yao)的(de)影響。然而,不(bu)管德(de)沃(wo)夏克本人(ren)同(tong)意(yi)(yi)與(yu)否,美(mei)(mei)(mei)國人(ren)還是把《第(di)九(jiu)交(jiao)響曲(qu)(自(zi)新(xin)世(shi)(shi)界)》當做美(mei)(mei)(mei)國交(jiao)響音樂的(de)基石(shi)。他們的(de)交(jiao)響樂團(tuan)在世(shi)(shi)界各地巡回演(yan)出中演(yan)奏最多的(de)是這部(bu)交(jiao)響曲(qu),近二十年(nian)來(lai),幾個美(mei)(mei)(mei)國大型(xing)交(jiao)響樂團(tuan)訪華(hua)演(yan)出,數次演(yan)奏此曲(qu),精(jing)心安排之(zhi)下,似乎還是暗含著把此曲(qu)獻(xian)給自(zi)己的(de)意(yi)(yi)味。
《新(xin)世界交響(xiang)曲(qu)》里有兩個(ge)音(yin)樂(le)主(zhu)題(ti)被改編成流行的(de)短曲(qu),一個(ge)是(shi)前(qian)面提到的(de)歌曲(qu)《思(si)故鄉(xiang)》,是(shi)由第二(er)樂(le)章(zhang)改編,另一段是(shi)第四(si)樂(le)章(zhang)高(gao)亢興奮(fen)的(de)主(zhu)題(ti)改編的(de)銅(tong)管(guan)樂(le),經常(chang)在各種慶典活動中演奏,也(ye)是(shi)學生樂(le)團喜愛排演的(de)曲(qu)目(mu)。
個人軼事(shi)--德沃夏(xia)克
一、捷克的驕傲
捷克人(ren)民引為(wei)驕傲的(de)(de)(de)有三:一是比爾津的(de)(de)(de)啤酒,二是斯美(mei)塔那,三是德沃(wo)夏(xia)克。在歐洲大(da)作(zuo)(zuo)曲家當中(zhong),德沃(wo)夏(xia)克是繼柴科夫斯基之后(hou)第二個渡(du)過大(da)西洋的(de)(de)(de)人(ren)。美(mei)國(guo)迅(xun)猛(meng)發(fa)展的(de)(de)(de)新大(da)陸的(de)(de)(de)驚人(ren)的(de)(de)(de)經(jing)濟勢(shi)頭(tou)與美(mei)國(guo)黑(hei)人(ren)民謠(yao)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)價值,造就了(le)(le)《第九交響曲》(自新世界)。經(jing)安樂(le)(le)·澤德指揮的(de)(de)(de)紐約愛樂(le)(le)樂(le)(le)團(tuan)演奏,首演獲(huo)得了(le)(le)巨(ju)大(da)的(de)(de)(de)成功。平(ping)靜的(de)(de)(de)美(mei)國(guo)人(ren)瘋(feng)狂(kuang)起來(lai)了(le)(le),德沃(wo)夏(xia)克自述(shu)道:“聽眾狂(kuang)熱地鼓掌,我(wo)仿佛變成了(le)(le)國(guo)王……”出生在波希(xi)米(mi)亞偏僻農(nong)村的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲家用音(yin)樂(le)(le)給祖(zu)國(guo)帶來(lai)了(le)(le)榮耀。
二、來自新世界的聲音
1892年9月(yue)26日(ri),德(de)沃夏克受美(mei)國紐(niu)約國家音樂學院創(chuang)辦人(ren)珍妮特·瑟伯夫人(ren)的(de)(de)邀(yao)請,出(chu)任(ren)紐(niu)約音樂學院的(de)(de)院長。一(yi)踏上美(mei)國的(de)(de)土地(di),許(xu)多(duo)新鮮事(shi)物接踵而來(lai)(lai):不(bu)同膚(fu)色(se)的(de)(de)人(ren)群,快速轟鳴的(de)(de)機器,飛(fei)馳的(de)(de)汽車在街(jie)道上川(chuan)流(liu)不(bu)息,港口的(de)(de)船(chuan)舶穿梭往來(lai)(lai),忙亂、紛(fen)繁、緊張(zhang)……這(zhe)(zhe)是一(yi)塊(kuai)嶄新的(de)(de)大地(di)。每日(ri)觀察這(zhe)(zhe)新奇世界的(de)(de)德(de)沃夏克,這(zhe)(zhe)天散步來(lai)(lai)到紐(niu)約的(de)(de)貧民(min)區。忽然,一(yi)陣深沉的(de)(de)女中音歌聲引起(qi)了他的(de)(de)注意,他馬上循(xun)聲尋找這(zhe)(zhe)個聲源。
安(an)東寧·德沃(wo)(wo)夏(xia)克(ke)作(zuo)(zuo)品一(yi)個黑(hei)(hei)人(ren)(ren)(ren)姑娘,坐在一(yi)所破舊的(de)(de)小屋前(qian),一(yi)邊洗衣,一(yi)邊歌(ge)唱,德沃(wo)(wo)夏(xia)克(ke)問她(ta)(ta):“這(zhe)是什(shen)么歌(ge)?”“這(zhe)是黑(hei)(hei)人(ren)(ren)(ren)常(chang)唱的(de)(de)歌(ge)謠,是對家鄉的(de)(de)追憶。”德沃(wo)(wo)夏(xia)克(ke)對她(ta)(ta)的(de)(de)聲音倍加贊賞,建議她(ta)(ta)去考音樂(le)學院,黑(hei)(hei)人(ren)(ren)(ren)姑娘難過(guo)地說(shuo):“學院不(bu)(bu)(bu)收黑(hei)(hei)人(ren)(ren)(ren)。”德沃(wo)(wo)夏(xia)克(ke)回去后的(de)(de)第(di)二(er)天(tian)就找到(dao)創(chuang)辦人(ren)(ren)(ren)交涉,他(ta)(ta)說(shuo):“如果不(bu)(bu)(bu)收這(zhe)個黑(hei)(hei)人(ren)(ren)(ren)學生,我就辭職(zhi)。”院方不(bu)(bu)(bu)得不(bu)(bu)(bu)收下了這(zhe)個出色的(de)(de)女中(zhong)音。1893年,他(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)了《第(di)九交響曲(qu)》(自新世界),首演(yan)便轟(hong)動美(mei)國,作(zuo)(zuo)品的(de)(de)標題(ti)為《新世界》。那優美(mei)的(de)(de)、最感(gan)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)第(di)二(er)樂(le)章主題(ti),就是來自這(zhe)個黑(hei)(hei)人(ren)(ren)(ren)姑娘的(de)(de)歌(ge)謠對他(ta)(ta)的(de)(de)啟迪。
《思故鄉》是它的(de)改編曲(qu)
捷(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)(jia)德(de)(de)沃(wo)夏克(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《第九交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)(自新世界)》是交(jiao)(jiao)響樂(le)(le)(le)經典(dian)作(zuo)品(pin)(pin)里較為(wei)通俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一部(bu)。創作(zuo)年(nian)代較為(wei)晚近和作(zuo)品(pin)(pin)本身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)功固然使它(ta)易于流(liu)行(xing),而另(ling)一個輔助因素是這部(bu)交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個主題被(bei)(bei)后人(ren)改(gai)編(bian)成(cheng)各(ge)種器樂(le)(le)(le)獨奏曲(qu)(qu),還填配歌詞,在許多國(guo)家(jia)(jia)(jia)傳唱(chang),歌詞內容大(da)多是懷念家(jia)(jia)(jia)鄉。在中(zhong)國(guo),二(er)三十(shi)年(nian)代就已進(jin)入學(xue)堂樂(le)(le)(le)歌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《思(si)故(gu)鄉》就是它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)編(bian)曲(qu)(qu),所以(yi)德(de)(de)沃(wo)夏克(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《第九交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)(自新世界)》在中(zhong)國(guo)也(ye)(ye)為(wei)人(ren)們所熟悉。 德(de)(de)沃(wo)夏克(ke)(ke)(ke)是捷(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)卓(zhuo)越的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族主義音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)家(jia)(jia)(jia)。捷(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)歷史(shi)上(shang)被(bei)(bei)稱做(zuo)波(bo)希米亞(ya),在這塊土(tu)地(di)上(shang)自古(gu)廣出(chu)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)人(ren)才,波(bo)希米亞(ya)樂(le)(le)(le)師流(liu)入歐(ou)(ou)洲(zhou)各(ge)地(di)文化(hua)城(cheng)市(shi),對德(de)(de)奧(ao)古(gu)典(dian)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形成(cheng)起過重要作(zuo)用,這里有“歐(ou)(ou)洲(zhou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)學(xue)院(yuan)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)稱。捷(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)名(ming)城(cheng)布(bu)拉(la)(la)(la)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)居(ju)民(min)有很高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)鑒賞力(li),許多音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)家(jia)(jia)(jia)曾在這里獲得最(zui)初的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)功,如莫扎特、帕格尼尼、老(lao)約翰·施(shi)特勞(lao)斯(si)(si)等等。這里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)民(min)也(ye)(ye)有分明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛憎,1848年(nian)歐(ou)(ou)洲(zhou)革命,老(lao)約翰·施(shi)特勞(lao)斯(si)(si)投(tou)向保(bao)皇黨,寫了(le)著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《拉(la)(la)(la)德(de)(de)斯(si)(si)基進(jin)行(xing)曲(qu)(qu)》,遭人(ren)唾棄,出(chu)走國(guo)外,在布(bu)拉(la)(la)(la)格演出(chu)便遭當地(di)市(shi)民(min)抵制,甚至(zhi)砸了(le)他演出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)所。德(de)(de)沃(wo)夏克(ke)(ke)(ke)1866年(nian)到1873年(nian)在布(bu)拉(la)(la)(la)格國(guo)家(jia)(jia)(jia)劇院(yuan)樂(le)(le)(le)隊拉(la)(la)(la)中(zhong)提琴,樂(le)(le)(le)隊指揮是斯(si)(si)美(mei)塔那,后來兩人(ren)都成(cheng)了(le)享譽世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)(jia)。