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歌(ge)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)序(xu)曲(qu)為(wei)A大調，回旋(xuan)曲(qu)式。整部序(xu)曲(qu)建(jian)立(li)在具有尖銳對比的(de)(de)(de)形(xing)象之上，以華麗、緊湊、引人入勝(sheng)的(de)(de)(de)音(yin)樂來表現(xian)這部歌(ge)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)要內容(rong)。序(xu)曲(qu)中(zhong)集中(zhong)了歌(ge)劇(ju)(ju)內最主(zhu)(zhu)要的(de)(de)(de)一些(xie)旋(xuan)律，而且使用明暗對比的(de)(de)(de)效果將歌(ge)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)內容(rong)充分地表現(xian)了出來，主(zhu)(zhu)題選自歌(ge)劇(ju)(ju)最后(hou)一幕中(zhong)斗牛(niu)士上場時的(de)(de)(de)音(yin)樂。 本劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)序(xu)曲(qu)是音(yin)樂會上經常單獨演奏(zou)的(de)(de)(de)曲(qu)目。
第(di)一(yi)幕(mu)中換班的(de)士(shi)兵到來(lai)時，一(yi)群孩(hai)(hai)子在(zai)前面模(mo)仿著士(shi)兵的(de)步伐(fa)開路(lu)。孩(hai)(hai)子們在(zai)輕快的(de)2/4拍子，d小調上(shang)，唱著笛鼓進行曲《我們和士(shi)兵在(zai)一(yi)起》。在(zai)這一(yi)幕(mu)塑造了吉(ji)卜賽姑(gu)娘卡門熱情(qing)、奔放、富于魅力(li)的(de)形象。
主人公卡(ka)門(men)(men)的(de)著名詠(yong)嘆調《愛情(qing)像一只自由的(de)小鳥(niao)》是十分(fen)深(shen)入人心的(de)旋(xuan)律，充(chong)分(fen)表現出卡(ka)門(men)(men)豪(hao)(hao)爽、奔放而富有神秘魅(mei)力的(de)形(xing)象(xiang)。 卡(ka)門(men)(men)被逮捕后，龍騎兵中尉蘇尼(ni)哈親自審問(wen)她，可(ke)她卻漫不經心地哼起了一支小調，此曲形(xing)象(xiang)地表現出卡(ka)門(men)(men)放蕩不羈的(de)性格(ge)。還是這(zhe)一幕中，卡(ka)門(men)(men)在引誘唐·豪(hao)(hao)塞時(shi)，又(you)唱(chang)出另一個著名的(de)詠(yong)嘆調，是一首西班牙舞蹈節奏的(de)迷人曲子(zi)，旋(xuan)律熱情(qing)而又(you)有幾分(fen)野氣(qi)， 進一步(bu)刻畫了卡(ka)門(men)(men)性格(ge)中的(de)直率和潑(po)辣(la)。
第(di)(di)一幕與第(di)(di)二(er)幕之間的(de)間奏曲也(ye)十分(fen)有名(ming)，選自第(di)(di)二(er)幕中(zhong) 唐·豪塞的(de)詠嘆調《阿爾(er)卡拉龍騎兵》，大管以中(zhong)庸的(de)快板奏出(chu)灑脫而富活力的(de)主(zhu)旋律。
第二幕中還有一(yi)段吉普(pu)賽風(feng)格(ge)的音樂(le)，表現的是(shi)兩個吉普(pu)賽女郎在酒(jiu)店(dian)跳舞時縱(zong)情(qing)歡樂(le)的場面，跳躍性的節奏和隱(yin)約的人聲(sheng)烘托出酒(jiu)店(dian)里喧鬧的氣氛。
第二幕中(zhong)著名的(de)《斗牛士之歌》，是(shi)埃(ai)斯卡米里(li)奧為感謝歡迎和崇拜他的(de)民眾而唱(chang)的(de)一(yi)首(shou)歌曲(qu)。這首(shou)節奏有力、聲(sheng)音(yin)雄壯的(de)凱旋進行(xing)曲(qu)，成功(gong)地塑造了(le)這位百(bai)(bai)戰(zhan)百(bai)(bai)勝的(de)勇敢(gan)斗牛士的(de)高大(da)形象。
第(di)二(er)幕與第(di)三幕之間(jian)的間(jian)奏曲是一段輕柔、優美的旋律，長笛與豎琴交相輝映，飽含脈脈的溫情。
第四幕的(de)(de)結(jie)尾，正(zheng)像柴(chai)科夫斯基所說的(de)(de)那樣：“當我看這最后一場時，總是不(bu)能(neng)止住淚(lei)水，一方(fang)面(mian)是觀眾看見斗牛士(shi)時的(de)(de)狂(kuang)呼，另一方(fang)面(mian)卻是兩個主人公(gong)最終死亡的(de)(de)可怕悲劇結(jie)尾，這兩個人不(bu)幸的(de)(de)命運使他們歷盡辛酸之后還(huan)是走向(xiang)了不(bu)可避免的(de)(de)結(jie)局。” 劇中(zhong)還(huan)有一段(duan)膾炙人口的(de)(de)西班牙風(feng)格舞(wu)曲“阿(a)拉貢”，也是音(yin)樂會上經常(chang)單獨演出的(de)(de)曲目。
2011年
國家(jia)大劇院(yuan)在2010年重磅推(tui)出(chu)了(le)法國比才歌劇《卡門》，于第三屆歌劇節期間再度與觀眾見面。此次大劇院(yuan)特(te)別邀請(qing)國家(jia)大劇院(yuan)音樂(le)藝術(shu)總(zong)監陳佐湟執棒，西方歌劇院(yuan)的眾明星們聯袂出(chu)演。
這(zhe)次(ci)演(yan)出的(de)最大(da)看點——國(guo)家大(da)劇(ju)院為中(zhong)國(guo)觀眾(zhong)邀請(qing)到(dao)了世界一流歌(ge)劇(ju)院中(zhong)扮演(yan)《卡(ka)(ka)門(men)》主(zhu)要角色的(de)佼佼者們(men)。女中(zhong)音歌(ge)唱(chang)(chang)家維多利亞·維金，男高音歌(ge)唱(chang)(chang)家布(bu)蘭登·喬瓦諾維奇(qi)，這(zhe)對歌(ge)劇(ju)界的(de)金童玉女，在剛剛結束(shu)的(de)美國(guo)大(da)都會演(yan)季中(zhong)分別飾演(yan)“卡(ka)(ka)門(men)”、“唐·何塞”。他(ta)們(men)將把世界一流的(de)歌(ge)劇(ju)表演(yan)帶到(dao)國(guo)家大(da)劇(ju)院來。
還有，美國(guo)女中音歌唱(chang)家(jia)喬希(xi)·佩雷茲、美國(guo)著名(ming)男中音麥克(ke)托德·辛普森以及比(bi)利(li)時女高音歌唱(chang)家(jia)安(an)·安(an)·卡瑟琳·吉爾特等歌唱(chang)家(jia)的加盟(meng)，使這次(ci)的《卡門》星光熠熠。
2013年12月
歌劇《卡(ka)門(men)》取(qu)材于梅(mei)里美的同名小說，法國(guo)作(zuo)(zuo)曲(qu)家喬治·比才1874年秋(qiu)將歌劇《卡(ka)門(men)》創作(zuo)(zuo)完(wan)成。
國家大劇(ju)(ju)院特(te)邀(yao)著名(ming)戲劇(ju)(ju)導演(yan)弗蘭切(qie)斯(si)卡(ka)(ka)·贊貝羅指導編排(pai)，她(ta)從22歲(sui)開(kai)始，就導演(yan)歌劇(ju)(ju)《卡(ka)(ka)門》，經她(ta)陸續(xu)執(zhi)(zhi)導的(de)(de)《卡(ka)(ka)門》已經多(duo)達(da)四個版本。曾在莫斯(si)科大劇(ju)(ju)院、英(ying)國皇(huang)家歌劇(ju)(ju)院執(zhi)(zhi)導過(guo)演(yan)出的(de)(de)她(ta)，特(te)別(bie)是2006年由她(ta)為(wei)英(ying)皇(huang)執(zhi)(zhi)導的(de)(de)《卡(ka)(ka)門》，一(yi)經推出就以其深具“真實主義”風格的(de)(de)舞臺表現獲得了(le)極大成功，掀起了(le)頂(ding)級(ji)歌劇(ju)(ju)院《卡(ka)(ka)門》的(de)(de)改版風潮(chao)。
2013年(nian)12月(yue)，她(ta)再度(du)與國(guo)家大劇院合作，將《卡門(men)》帶給北京觀(guan)眾，正如此(ci)前(qian)弗蘭切斯卡·贊貝羅難(nan)掩心中(zhong)激動的說，“我(wo)從未想(xiang)過有生之年(nian)能在中(zhong)國(guo)執(zhi)導(dao)一部歌(ge)劇，曾(ceng)經(jing)一直(zhi)向往來到(dao)中(zhong)國(guo)，現在終(zhong)于夢想(xiang)成真了。”贊貝羅表示，劇中(zhong)女主(zhu)角卡門(men)是(shi)一個率性、有思想(xiang)的女人(ren)。她(ta)表示，“雖然這已經(jing)是(shi)我(wo)第五次導(dao)演這部作品(pin)了，相(xiang)信我(wo)，我(wo)會為中(zhong)國(guo)觀(guan)眾帶來一版全新的《卡門(men)》。”
2014年6月
2014年度歌劇(ju)《卡門》，由(you)廣(guang)州大(da)劇(ju)院(yuan)(yuan)歌劇(ju)總監、指揮(hui)大(da)師丹尼爾(er)·歐倫執(zhi)棒，意(yi)大(da)利歌劇(ju)女神安冬娜琪領(ling)(ling)銜主演(yan)(yan)，由(you)國(guo)際名導(dao)演(yan)(yan)弗朗西斯(si)卡·贊貝羅領(ling)(ling)導(dao)的英(ying)(ying)國(guo)皇(huang)(huang)家歌劇(ju)院(yuan)(yuan)傳奇班(ban)底打造，廣(guang)州大(da)劇(ju)院(yuan)(yuan)與英(ying)(ying)國(guo)皇(huang)(huang)家歌劇(ju)院(yuan)(yuan)攜手呈現。這一(yi)音樂之花(hua)于2014年6月27-29日(ri)在廣(guang)州大(da)劇(ju)院(yuan)(yuan)歌劇(ju)廳(ting)再次激情綻放。
女(nv)中(zhong)音 Mezzo-soprano
安(an)娜·卡(ka)特琳(lin)娜·安(an)冬娜琪 飾(shi) 卡(ka)門
Anna Caterina Antonacci as Carmen (6/27, 29)
女(nv)中音 Mezzo-soprano
艾莉(li)森·麥克哈迪 飾(shi) 卡門(men)
Allyson McHardy as Carmen (6/28)
男高音 Tenor
羅伯托·阿(a)羅尼卡 飾 唐·何塞
Roberto Aronica as Don José (6/27, 29)
男高(gao)音 Tenor
古(gu)斯(si)塔(ta)沃(wo)·波爾塔(ta) 飾(shi) 唐·何塞
Gustavo Porta as Don José (6/28)
女高(gao)音 Soprano
埃(ai)萊娜(na)·莫蘇克(ke) 飾 米凱(kai)拉
Elena Mosuc as Mica?la (6/27, 29)
女高音 Soprano
羅薩·費奧拉(la) 飾 米凱拉(la)
Rosa Feola as Mica?la (6/28)
《卡(ka)門》的(de)前奏曲(qu)堪稱所(suo)有音樂作品中最家(jia)喻戶曉(xiao)的(de)，也是(shi)最精彩的(de)歌劇(ju)前奏曲(qu)之(zhi)一(yi)。它由(you)對比(bi)強烈的(de)兩大(da)部(bu)分組(zu)成。第一(yi)部(bu)分氣氛(fen)熱(re)烈歡快，是(shi)由(you)兩個主(zhu)題(ti)構成的(de)減縮再現復(fu)三(san)部(bu)結構。第二部(bu)分是(shi)通常所(suo)說(shuo)的(de)“命運”主(zhu)題(ti)。在弦樂令人(ren)顫栗不安的(de)震音背景下(xia)，由(you)大(da)提琴、單簧管、大(da)管和一(yi)支短號奏出，其中獨特的(de)增二度音程(cheng)人(ren)留下(xia)深刻(ke)印(yin)象。
第(di)一幕中卡(ka)門出場(chang)時所唱的(de)這(zhe)首(shou)著(zhu)名的(de)《哈巴涅(nie)拉》向眾(zhong)人(ren)表(biao)達她獨特的(de)愛(ai)情觀：“你不(bu)愛(ai)我，我也要(yao)愛(ai)你；我愛(ai)上你，你可要(yao)當心！” 主題旋(xuan)律那灑脫的(de)節奏和帶有(you)三連(lian)音(yin)(yin)的(de)半音(yin)(yin)下行音(yin)(yin)調具有(you)強(qiang)烈(lie)的(de)誘惑力，華麗飄(piao)逸，活(huo)潑而輕佻，生動(dong)地(di)表(biao)現了卡(ka)門的(de)魅力和奔放不(bu)羈的(de)性格。
“哈(ha)(ha)巴(ba)涅(nie)(nie)拉(la)(la)(la)”，最早起源于西(xi)班(ban)牙，十九世(shi)紀傳(chuan)入古巴(ba)，深受(shou)當(dang)地(di)人民喜(xi)愛(ai)(ai)。這首(shou)《哈(ha)(ha)巴(ba)涅(nie)(nie)拉(la)(la)(la)》是(shi)比才應(ying)(ying)卡(ka)(ka)門的扮演者、女中(zhong)音歌唱家加莉瑪麗的要求而寫的，她認為(wei)卡(ka)(ka)門第一次(ci)出場時應(ying)(ying)有一首(shou)出色的歌，于是(shi)作曲家根(gen)據西(xi)班(ban)牙作曲家依拉(la)(la)(la)蒂爾（1809－1865）的一首(shou)《哈(ha)(ha)巴(ba)涅(nie)(nie)拉(la)(la)(la)》創作了此(ci)曲，并與(yu)女主角一起，先后修改(gai)了十三次(ci)才成為(wei)今天我們熟悉的這首(shou)《哈(ha)(ha)巴(ba)涅(nie)(nie)拉(la)(la)(la)》，即(ji)我們熟悉的《愛(ai)(ai)情是(shi)一只難以馴服的小鳥》。
在塞維利亞城墻(qiang)邊
《在塞(sai)維(wei)利亞(ya)城墻邊》是卡門引誘唐霍塞(sai)將她放走所(suo)唱(chang)起的(de)一首塞(sai)吉迪亞(ya)舞曲，音樂(le)極(ji)具挑逗性。旋律(lv)熱情而又有幾(ji)分(fen)野氣，進(jin)一步刻畫了卡門性格(ge)中(zhong)的(de)直率和潑辣。
第二幕(mu)中(zhong)(zhong)斗牛(niu)(niu)士埃斯卡米洛上場(chang)(chang)所唱(chang)起的(de)(de)這首著名的(de)(de)《斗牛(niu)(niu)士之歌(ge)(ge)》，繪聲繪色地描述斗牛(niu)(niu)的(de)(de)場(chang)(chang)景。這或許是“卡門”中(zhong)(zhong)最(zui)著名的(de)(de)唱(chang)段，著名歌(ge)(ge)劇評論(lun)家紐曼(man)（E.-Newman）說這是一首絕(jue)妙的(de)(de)裝腔(qiang)作勢(shi)的(de)(de)歌(ge)(ge)。它充分展示(shi)了艾(ai)斯卡密尤自(zi)高自(zi)大的(de)(de)性格。歌(ge)(ge)詞描述了斗牛(niu)(niu)場(chang)(chang)上的(de)(de)緊張場(chang)(chang)面。而副(fu)歌(ge)(ge)中(zhong)(zhong)對愛情的(de)(de)吟(yin)唱(chang)暗示(shi)著劇情的(de)(de)下一步發展。
男主人公(gong)唐(tang)霍塞(sai)的詠(yong)嘆(tan)調(diao)(diao)《花(hua)之歌》可謂是一(yi)次發自肺腑的對(dui)愛(ai)情(qing)的表白。唐(tang)霍塞(sai)從懷中取(qu)出(chu)卡門當(dang)初扔給他、而今(jin)已經枯(ku)萎的花(hua)，向卡門深情(qing)地表白自己在獄中對(dui)她的思念之情(qing)。這首《花(hua)之歌》沒有詠(yong)嘆(tan)調(diao)(diao)常見(jian)的對(dui)稱結構，而是源(yuan)(yuan)源(yuan)(yuan)不(bu)斷，層層推(tui)進(jin)，將歌者內心(xin)豐富細(xi)膩的情(qing)感娓娓道來，優美真誠的旋律深深地打(da)動人心(xin)。
音樂與戲劇的完美結合
《卡門(men)(men)》的(de)(de)(de)(de)主題是由(you)愛情到毀滅，劇情發展迅速而(er)深(shen)入，歌詞簡潔(jie)而(er)緊湊。比才在音樂(le)創作中，力求(qiu)體(ti)現現實主義的(de)(de)(de)(de)原則，以豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)不同性格的(de)(de)(de)(de)旋律，展現了多彩的(de)(de)(de)(de)社會生活(huo)，特(te)別(bie)是成功地刻畫了卡門(men)(men)溫柔、直(zhi)率(lv)、熱(re)情、殘忍、誘惑、傲(ao)慢、放蕩、狡黠等多面的(de)(de)(de)(de)性格；塑造出卡門(men)(men)、何(he)塞(sai)、斗(dou)牛士等多個個性鮮明(ming)、栩栩如(ru)生、光彩奪目的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術形象，營造出對比和沖突十分強烈的(de)(de)(de)(de)戲劇氛圍，達到了震撼人心的(de)(de)(de)(de)戲劇效果。
第三幕中(zhong)的(de)(de)《紙牌三重唱》，是全劇中(zhong)最(zui)精彩(cai)(cai)的(de)(de)場(chang)面，也(ye)是最(zui)精彩(cai)(cai)的(de)(de)歌曲。重唱的(de)(de)音(yin)樂和劇情融合(he)得天衣無縫，給(gei)人以(yi)不祥之兆。
比才(cai)在(zai)《卡門(men)》中，還采取(qu)了分曲編排的結構(gou)方式(shi)，靈活運(yun)用主(zhu)導動機，在(zai)調性上(shang)做到(dao)連貫統一，使(shi)音樂(le)推動了劇情的深化(hua)和發展(zhan)。
《卡門》的(de)音樂熱情、狂野，令人著(zhu)魔(mo)，其中《哈巴(ba)奈舞曲(qu)》、《塞吉迪(di)亞舞曲(qu)》、《阿拉貢舞曲(qu)》、《吉普賽之歌》等眾多膾炙人口(kou)的(de)旋律，高潮(chao)迭(die)起，撼人心魄。
當(dang)時(shi)比才受到了法(fa)國相(xiang)異(yi)習俗的影響，他筆下的卡(ka)門與(yu)梅里美(mei)小說原著已經有了不少區別，他所刻(ke)畫(hua)的歌劇(ju)人物總是與(yu)地方民(min)族風格的模仿緊密(mi)相(xiang)連的。在刻(ke)畫(hua)人物方面，他運用了純粹(cui)的西班牙風格的音調、節(jie)奏(zou)來刻(ke)畫(hua)主(zhu)人公(gong)這個熱情坦率、酷愛自由、敢做敢當(dang)的吉(ji)普賽(sai)女郎，并專(zhuan)為卡(ka)門設計(ji)的“哈巴涅拉”、突出(chu)響板節(jie)奏(zou)的“賽(sai)吉(ji)迪亞(ya)舞曲(qu)”或歡快撒脫的“吉(ji)普賽(sai)歌曲(qu)”，以及卡(ka)門每次出(chu)場時(shi)，無論是與(yu)霍塞女伴的對(dui)話(hua)還是重(zhong)唱都是一(yi)系列集(ji)聚(ju)民(min)族特色的片(pian)斷(duan)。
歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)重要環(huan)節還貫穿了(le)西班牙典型的(de)(de)(de)(de)“斗牛士”和(he)與(yu)之相配的(de)(de)(de)(de)風格性歌(ge)曲。這(zhe)使得(de)歌(ge)劇(ju)情境更加(jia)真實，色調更加(jia)濃艷和(he)豐富多(duo)彩。在這(zhe)里(li)我們(men)看(kan)到的(de)(de)(de)(de)是(shi)一部具有(you)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)力(li)(li)、強烈的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)真實性的(de)(de)(de)(de)音樂(le)戲(xi)劇(ju)作(zuo)品，其抒(shu)情的(de)(de)(de)(de)部分(fen)散發著一種(zhong)輕柔溫和(he)的(de)(de)(de)(de)感傷情緒。這(zhe)里(li)沒(mei)有(you)任何人為的(de)(de)(de)(de)造(zao)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)東西，一切(qie)都是(shi)帶著粗(cu)獷的(de)(de)(de)(de)力(li)(li)量和(he)天然性表現(xian)出來(lai)的(de)(de)(de)(de)。音樂(le)緊湊而爽(shuang)朗，帶著熾熱的(de)(de)(de)(de)南(nan)國(guo)氣(qi)質，吸引力(li)(li)極強。
總之，因(yin)比才(cai)的(de)改革，使得(de)(de)法(fa)國(guo)的(de)歌劇(ju)更加有力、熱烈而且戲劇(ju)化(hua)，在世界(jie)的(de)舞臺藝術(shu)中(zhong)也(ye)占據一重(zhong)要(yao)席位。尤其他(ta)能夠將人性的(de)善惡與(yu)沖突描繪(hui)得(de)(de)真實貼(tie)切，對后輩(bei)寫實派頗具影響力。而《卡(ka)門》粗獷的(de)自然美，充滿了(le)強烈的(de)民間特(te)點，熱情(qing)、奔放、獨具特(te)色的(de)音樂，都(dou)具有極(ji)強的(de)吸引力。《卡(ka)門》不但對法(fa)國(guo)歌劇(ju)產生了(le)深遠(yuan)影響，而且直接促(cu)進了(le)19世紀(ji)末真實主(zhu)義歌劇(ju)的(de)興起。
《卡門(men)》雖(sui)然描寫的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)愛情、欲望(wang)、嫉妒、仇恨的(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)(ju)，但因(yin)為(wei)劇(ju)(ju)中有(you)大(da)(da)量(liang)的(de)(de)(de)(de)對(dui)話，所以它的(de)(de)(de)(de)體裁是(shi)(shi)(shi)喜(xi)歌(ge)劇(ju)(ju)，可見當(dang)時的(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)和(he)喜(xi)歌(ge)劇(ju)(ju)之間的(de)(de)(de)(de)區別并不是(shi)(shi)(shi)從內(nei)容來考慮，而(er)完全(quan)是(shi)(shi)(shi)單純(chun)的(de)(de)(de)(de)技術問題。比才的(de)(de)(de)(de)最大(da)(da)優點，也(ye)是(shi)(shi)(shi)他最深刻(ke)的(de)(de)(de)(de)獨特性，就(jiu)是(shi)(shi)(shi)運用(yong)了三種不同的(de)(de)(de)(de)因(yin)素(su)：民(min)間因(yin)素(su)、喜(xi)劇(ju)(ju)因(yin)素(su)和(he)悲劇(ju)(ju)因(yin)素(su)，并成功(gong)地將三者融為(wei)一體，所以作品的(de)(de)(de)(de)一致(zhi)性是(shi)(shi)(shi)最先引人注目的(de)(de)(de)(de)特點。然后，悲劇(ju)(ju)因(yin)素(su)再漸漸主宰整部歌(ge)劇(ju)(ju)，最后并吞了其他兩個(ge)因(yin)素(su)。從序(xu)曲開始(shi)，這個(ge)極富(fu)特色的(de)(de)(de)(de)主旋律就(jiu)預告了卡門(men)的(de)(de)(de)(de)命運。
《卡門(men)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律緊湊，節(jie)奏充滿活力，人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格描寫逼真(zhen)細膩，因(yin)而(er)造成(cheng)(cheng)許多戲劇(ju)高潮，從而(er)深刻(ke)地揭示了作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)性。比才的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)聲也很富(fu)想象力，音(yin)域也很寬廣，很能(neng)表現卡門(men)緊張(zhang)、激動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)情緒。這(zhe)部作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響結構也很完整(zheng)，它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富(fu)感來(lai)自(zi)于配器法與伴奏中(zhong)精致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)位材料。歌劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)序(xu)曲(qu)為(wei)A大調(diao)(diao)，四二(er)拍(pai)子(zi)，回旋(xuan)曲(qu)式。然后突然把A大調(diao)(diao)轉到F大調(diao)(diao)，突出(chu)了第二(er)場中(zhong)《斗牛士之歌》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)副歌，在(zai)短(duan)小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)序(xu)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)后27小節(jie)中(zhong)，作(zuo)者引進了卡門(men)，用她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個具有增二(er)度音(yin)程特點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)來(lai)加強觀眾對(dui)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象。隨著增二(er)度音(yin)程越來(lai)越清(qing)楚地成(cheng)(cheng)為(wei)減七和(he)弦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一部分，這(zhe)個減七和(he)弦往往使人聯(lian)想到劇(ju)中(zhong)邪惡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事物。最(zui)后序(xu)曲(qu)在(zai)一個加倍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)ff減七和(he)弦結束。
整部序曲建立(li)在(zai)(zai)具有尖銳對比的(de)(de)形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)之(zhi)上(shang)，以華麗、緊湊(cou)、引人(ren)入勝的(de)(de)音(yin)樂來(lai)表現(xian)(xian)這部歌劇(ju)(ju)的(de)(de)主(zhu)要內容(rong)，而且使用明暗(an)對比的(de)(de)效果將(jiang)歌劇(ju)(ju)的(de)(de)內容(rong)充分地表現(xian)(xian)了出(chu)來(lai)。本劇(ju)(ju)的(de)(de)序曲是音(yin)樂會(hui)上(shang)經常單獨演奏(zou)的(de)(de)曲目。第一幕(mu)中(zhong)換(huan)班的(de)(de)士(shi)兵(bing)到來(lai)時，一群孩子(zi)在(zai)(zai)前面模(mo)仿著士(shi)兵(bing)的(de)(de)步(bu)伐開路。孩子(zi)們在(zai)(zai)輕(qing)快的(de)(de)2/4拍子(zi)，d小調上(shang)，唱著笛鼓進(jin)行(xing)曲《我們和士(shi)兵(bing)在(zai)(zai)一起(qi)》。在(zai)(zai)這一幕(mu)中(zhong)塑(su)造了吉卜賽姑娘(niang)卡門(men)熱情、奔(ben)放(fang)、富于魅力(li)的(de)(de)形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)。然(ran)后(hou)主(zhu)人(ren)公卡門(men)的(de)(de)著名詠嘆調《愛情像(xiang)一只自由的(de)(de)小鳥(niao)》出(chu)現(xian)(xian)，這是一段深入人(ren)心的(de)(de)旋律，充分表現(xian)(xian)出(chu)卡門(men)豪爽、奔(ben)放(fang)而富有神秘魅力(li)的(de)(de)形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)。
卡(ka)門(men)被(bei)逮捕后，龍騎(qi)兵中(zhong)尉蘇尼哈親自審問她(ta)，可她(ta)卻漫不(bu)經心地哼起了一(yi)支小調，此曲(qu)形象地表(biao)現出(chu)卡(ka)門(men)放蕩不(bu)羈的(de)性(xing)格，生(sheng)動地刻(ke)畫(hua)(hua)出(chu)了一(yi)個(ge)多情的(de)卡(ka)門(men)、性(xing)感的(de)卡(ka)門(men)。還是這一(yi)幕中(zhong)，卡(ka)門(men)在(zai)引誘唐·豪塞(sai)時，又(you)唱出(chu)另一(yi)個(ge)著名的(de)詠嘆(tan)調《在(zai)塞(sai)維(wei)利亞老城墻邊(bian)上》，是一(yi)首西班牙舞蹈節奏的(de)迷人曲(qu)子，旋(xuan)律(lv)熱情而又(you)有幾(ji)分野氣，進一(yi)步刻(ke)畫(hua)(hua)了卡(ka)門(men)性(xing)格中(zhong)的(de)直率和潑辣。
第一幕與第二(er)(er)幕之間的(de)(de)(de)間奏曲(qu)也十分(fen)有名(ming)，選自第二(er)(er)幕中(zhong)唐·豪(hao)塞的(de)(de)(de)詠嘆調《阿爾卡拉龍騎(qi)兵》，大管以中(zhong)庸(yong)的(de)(de)(de)快板奏出灑脫而(er)富活力的(de)(de)(de)主(zhu)旋律。第二(er)(er)幕中(zhong)，我們看(kan)到了比才作為(wei)一位音(yin)樂戲劇作曲(qu)家(jia)確實向前邁出了一大步。對動(dong)作中(zhong)的(de)(de)(de)任(ren)何一個細微變化，他都(dou)能運用恰如其分(fen)的(de)(de)(de)音(yin)樂加以表達。
喬(qiao)治(zhi)·比才（Georges Bizet，1838－1875），法國(guo)作曲(qu)家，生(sheng)于巴黎，世界上演(yan)率最(zui)高的歌劇(ju)《卡門》的作者。
九歲起即入巴黎音樂學院(yuan)學習(xi)作曲。后到(dao)羅馬(ma)進修(xiu)三年。1863年寫成第一部歌劇《采珍珠者》。
1870年新婚不久參加國民自衛軍，后終生在塞(sai)納河畔的(de)布(bu)基伐爾從事寫(xie)作。在他的(de)戲劇配樂(le)(le)《阿萊城姑娘》（都(dou)德(de)編(bian)劇；后配樂(le)(le)被改編(bian)為兩(liang)套管(guan)弦樂(le)(le)組(zu)曲）和《卡(ka)門》等九部歌劇作品(pin)(pin)中，體(ti)現(xian)了濃厚(hou)的(de)現(xian)實主義色彩，社會底(di)層的(de)平民小人物成為作品(pin)(pin)的(de)主角。
在音(yin)樂中(zhong)他把鮮明的(de)(de)民族色彩，富有(you)表(biao)現力的(de)(de)描繪生活(huo)沖突的(de)(de)交響發展，以(yi)及法國的(de)(de)喜歌劇傳統的(de)(de)表(biao)現手法熔于一(yi)爐，創造(zao)了十九世紀法國歌劇的(de)(de)最(zui)高成(cheng)就。
