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作品介紹

歌劇(ju)(ju)的(de)序(xu)曲為A大調，回(hui)旋曲式。整部序(xu)曲建(jian)立在具(ju)有尖銳對比的(de)形象之上(shang)，以華麗、緊湊、引人入勝的(de)音(yin)樂(le)來表現這部歌劇(ju)(ju)的(de)主(zhu)要(yao)內容。序(xu)曲中(zhong)集中(zhong)了歌劇(ju)(ju)內最主(zhu)要(yao)的(de)一些旋律，而且使用明暗對比的(de)效果將歌劇(ju)(ju)的(de)內容充分地(di)表現了出(chu)來，主(zhu)題選自歌劇(ju)(ju)最后一幕中(zhong)斗牛士上(shang)場時(shi)的(de)音(yin)樂(le)。 本劇(ju)(ju)的(de)序(xu)曲是音(yin)樂(le)會上(shang)經(jing)常單獨演奏(zou)的(de)曲目。

第一(yi)(yi)幕(mu)中換班的(de)士兵(bing)到來時，一(yi)(yi)群孩(hai)子(zi)在前(qian)面模仿著士兵(bing)的(de)步伐開路。孩(hai)子(zi)們在輕快的(de)2/4拍子(zi)，d小調上，唱(chang)著笛鼓進行曲(qu)《我們和士兵(bing)在一(yi)(yi)起》。在這一(yi)(yi)幕(mu)塑造了吉卜賽姑娘卡門熱情、奔(ben)放、富于魅力的(de)形象。

主人(ren)(ren)公卡門(men)的(de)著名詠(yong)嘆(tan)調(diao)《愛情像(xiang)一(yi)(yi)只自由的(de)小鳥》是(shi)十(shi)分深(shen)入人(ren)(ren)心的(de)旋(xuan)律，充分表現(xian)出(chu)卡門(men)豪(hao)爽(shuang)、奔放(fang)而富有神秘魅力的(de)形象。 卡門(men)被(bei)逮(dai)捕后，龍(long)騎(qi)兵中尉蘇(su)尼哈親自審(shen)問她，可(ke)她卻漫不經心地(di)哼起了一(yi)(yi)支小調(diao)，此曲形象地(di)表現(xian)出(chu)卡門(men)放(fang)蕩不羈的(de)性格。還(huan)是(shi)這一(yi)(yi)幕中，卡門(men)在(zai)引(yin)誘唐·豪(hao)塞時，又唱出(chu)另(ling)一(yi)(yi)個(ge)著名的(de)詠(yong)嘆(tan)調(diao)，是(shi)一(yi)(yi)首西(xi)班牙(ya)舞蹈(dao)節奏的(de)迷人(ren)(ren)曲子(zi)，旋(xuan)律熱(re)情而又有幾分野氣， 進一(yi)(yi)步刻畫了卡門(men)性格中的(de)直率和(he)潑(po)辣(la)。

第(di)一幕(mu)與第(di)二(er)幕(mu)之間的(de)間奏曲也(ye)十分有(you)名，選自第(di)二(er)幕(mu)中 唐·豪塞的(de)詠嘆調《阿爾卡拉龍騎兵》，大(da)管以中庸的(de)快板奏出灑脫而富活力的(de)主旋律。

第(di)二幕中還(huan)有一(yi)段吉普賽風格的(de)(de)(de)音樂(le)，表現的(de)(de)(de)是兩(liang)個吉普賽女(nv)郎在(zai)酒(jiu)店跳舞時縱情歡(huan)樂(le)的(de)(de)(de)場面，跳躍(yue)性(xing)的(de)(de)(de)節奏(zou)和隱約的(de)(de)(de)人聲烘托(tuo)出酒(jiu)店里(li)喧(xuan)鬧的(de)(de)(de)氣(qi)氛。

第(di)二幕(mu)中著名的(de)《斗(dou)牛(niu)士之歌》，是埃斯(si)卡米里奧為感(gan)謝歡迎和崇拜他的(de)民眾而唱的(de)一(yi)首(shou)歌曲(qu)。這首(shou)節奏有力、聲音雄壯的(de)凱(kai)旋進行曲(qu)，成功(gong)地塑造了這位百戰百勝的(de)勇敢斗(dou)牛(niu)士的(de)高大形象。

第二幕(mu)與(yu)第三幕(mu)之(zhi)間(jian)的間(jian)奏曲(qu)是(shi)一段輕柔、優美(mei)的旋律(lv)，長笛與(yu)豎琴交(jiao)相輝映，飽含脈(mo)脈(mo)的溫(wen)情(qing)。

第四幕(mu)的(de)(de)(de)結(jie)(jie)(jie)尾，正像柴科夫斯基所說的(de)(de)(de)那(nei)樣(yang)：“當(dang)我看(kan)這(zhe)最后(hou)一(yi)(yi)(yi)場時(shi)，總是(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)能(neng)止住淚水，一(yi)(yi)(yi)方(fang)面(mian)是(shi)(shi)觀眾看(kan)見斗牛士時(shi)的(de)(de)(de)狂(kuang)呼，另一(yi)(yi)(yi)方(fang)面(mian)卻是(shi)(shi)兩個(ge)主人(ren)(ren)公(gong)最終死亡的(de)(de)(de)可怕(pa)悲劇(ju)(ju)結(jie)(jie)(jie)尾，這(zhe)兩個(ge)人(ren)(ren)不(bu)(bu)(bu)幸的(de)(de)(de)命運使他們歷(li)盡辛(xin)酸(suan)之(zhi)后(hou)還是(shi)(shi)走(zou)向了不(bu)(bu)(bu)可避免的(de)(de)(de)結(jie)(jie)(jie)局。” 劇(ju)(ju)中(zhong)還有一(yi)(yi)(yi)段膾炙人(ren)(ren)口(kou)的(de)(de)(de)西班(ban)牙風(feng)格舞曲“阿(a)拉貢(gong)”，也是(shi)(shi)音(yin)樂會(hui)上經常單獨演出的(de)(de)(de)曲目。

演出信息

2011年

國(guo)家大劇院(yuan)在2010年重磅(bang)推出了法國(guo)比才(cai)歌(ge)(ge)劇《卡門》，于第三屆(jie)歌(ge)(ge)劇節(jie)期間再度與(yu)觀眾(zhong)見面。此(ci)次大劇院(yuan)特別(bie)邀請國(guo)家大劇院(yuan)音樂藝術總監陳佐湟執棒，西方歌(ge)(ge)劇院(yuan)的眾(zhong)明(ming)星們聯袂出演(yan)。

這(zhe)(zhe)次演(yan)出的最(zui)大看點——國家(jia)大劇院為中國觀眾(zhong)邀請到(dao)了世界一流歌(ge)劇院中扮演(yan)《卡(ka)(ka)門》主要角色(se)的佼佼者(zhe)們。女(nv)(nv)中音(yin)歌(ge)唱家(jia)維(wei)多(duo)利亞·維(wei)金，男高音(yin)歌(ge)唱家(jia)布蘭登·喬瓦(wa)諾維(wei)奇，這(zhe)(zhe)對歌(ge)劇界的金童(tong)玉女(nv)(nv)，在剛(gang)(gang)剛(gang)(gang)結束的美國大都會演(yan)季中分別飾演(yan)“卡(ka)(ka)門”、“唐·何塞(sai)”。他們將把世界一流的歌(ge)劇表(biao)演(yan)帶到(dao)國家(jia)大劇院來。

還有，美(mei)國(guo)女中(zhong)音歌(ge)唱(chang)(chang)家喬希(xi)·佩(pei)雷(lei)茲、美(mei)國(guo)著名男中(zhong)音麥(mai)克(ke)托德·辛(xin)普森以(yi)及比利時女高音歌(ge)唱(chang)(chang)家安(an)·安(an)·卡(ka)瑟琳·吉爾特(te)等歌(ge)唱(chang)(chang)家的加(jia)盟，使這次(ci)的《卡(ka)門》星光熠熠。

2013年12月

歌劇(ju)《卡門(men)》取材于(yu)梅里(li)美的同名小說，法國作曲家喬治·比才1874年秋將歌劇(ju)《卡門(men)》創作完成。

國家大劇院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)特邀(yao)著名戲劇導(dao)(dao)(dao)演弗(fu)蘭切斯(si)卡(ka)·贊貝羅指導(dao)(dao)(dao)編(bian)排，她(ta)從22歲(sui)開始，就(jiu)導(dao)(dao)(dao)演歌劇《卡(ka)門(men)》，經她(ta)陸續(xu)執導(dao)(dao)(dao)的《卡(ka)門(men)》已經多達四個(ge)版本。曾(ceng)在莫(mo)斯(si)科大劇院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)、英(ying)國皇家歌劇院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)執導(dao)(dao)(dao)過演出的她(ta)，特別是2006年由她(ta)為英(ying)皇執導(dao)(dao)(dao)的《卡(ka)門(men)》，一(yi)經推出就(jiu)以(yi)其深具“真實主義(yi)”風格的舞臺表(biao)現獲(huo)得了極大成功，掀(xian)起(qi)了頂(ding)級歌劇院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)《卡(ka)門(men)》的改版風潮。

2013年12月，她(ta)再(zai)度(du)與國(guo)(guo)(guo)(guo)家大劇(ju)院(yuan)合作(zuo)，將(jiang)《卡(ka)(ka)門(men)》帶給北京觀(guan)眾(zhong)，正如(ru)此前(qian)弗(fu)蘭切斯(si)卡(ka)(ka)·贊貝(bei)羅難掩心中(zhong)激動的(de)(de)說(shuo)，“我(wo)從未想(xiang)過有(you)生之年能在中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)執導(dao)一部歌劇(ju)，曾經一直向往來到中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)，現在終于夢(meng)想(xiang)成真了(le)。”贊貝(bei)羅表示(shi)(shi)，劇(ju)中(zhong)女主角卡(ka)(ka)門(men)是一個率性、有(you)思想(xiang)的(de)(de)女人(ren)。她(ta)表示(shi)(shi)，“雖(sui)然(ran)這已經是我(wo)第五次導(dao)演這部作(zuo)品了(le)，相信我(wo)，我(wo)會為中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)觀(guan)眾(zhong)帶來一版全新(xin)的(de)(de)《卡(ka)(ka)門(men)》。”

2014年6月

2014年(nian)度歌劇《卡(ka)(ka)門》，由廣(guang)州(zhou)大(da)劇院(yuan)歌劇總監、指揮大(da)師丹(dan)尼爾·歐倫執棒，意大(da)利歌劇女神安冬娜琪領(ling)銜主演，由國(guo)際(ji)名導(dao)演弗朗(lang)西斯卡(ka)(ka)·贊貝羅領(ling)導(dao)的英(ying)(ying)國(guo)皇家(jia)歌劇院(yuan)傳奇班底打造(zao)，廣(guang)州(zhou)大(da)劇院(yuan)與(yu)英(ying)(ying)國(guo)皇家(jia)歌劇院(yuan)攜手(shou)呈現。這一音樂(le)之花于(yu)2014年(nian)6月27-29日在廣(guang)州(zhou)大(da)劇院(yuan)歌劇廳再次激情(qing)綻(zhan)放(fang)。

女中音 Mezzo-soprano

安(an)娜(na)·卡特琳娜(na)·安(an)冬娜(na)琪(qi) 飾(shi) 卡門

Anna Caterina Antonacci as Carmen (6/27, 29)

女中(zhong)音 Mezzo-soprano

艾莉森·麥克哈迪 飾 卡門

Allyson McHardy as Carmen (6/28)

男高音 Tenor

羅(luo)伯托·阿(a)羅(luo)尼卡 飾 唐·何塞(sai)

Roberto Aronica as Don José (6/27, 29)

男高音 Tenor

古斯塔(ta)沃·波爾塔(ta) 飾 唐·何塞

Gustavo Porta as Don José (6/28)

女高音 Soprano

埃(ai)萊娜(na)·莫蘇(su)克(ke) 飾 米(mi)凱拉

Elena Mosuc as Mica?la (6/27, 29)

女高(gao)音 Soprano

羅薩·費奧拉(la) 飾 米凱拉(la)

Rosa Feola as Mica?la (6/28)

音樂特色

前奏曲

《卡門》的(de)(de)前(qian)奏曲堪稱所有音樂作品中最(zui)家喻戶曉的(de)(de)，也是(shi)最(zui)精(jing)彩的(de)(de)歌劇(ju)前(qian)奏曲之(zhi)一(yi)(yi)。它由(you)對比(bi)強烈的(de)(de)兩大(da)部分組(zu)成。第一(yi)(yi)部分氣(qi)氛(fen)熱(re)烈歡快(kuai)，是(shi)由(you)兩個主(zhu)題構成的(de)(de)減縮再現復三部結構。第二部分是(shi)通常所說的(de)(de)“命(ming)運”主(zhu)題。在(zai)弦樂令(ling)人(ren)顫(zhan)栗不安的(de)(de)震(zhen)音背(bei)景下，由(you)大(da)提琴、單簧管(guan)(guan)、大(da)管(guan)(guan)和一(yi)(yi)支(zhi)短(duan)號奏出，其中獨特的(de)(de)增二度音程人(ren)留(liu)下深刻印象(xiang)。

哈巴涅拉

第(di)一幕中卡門出場時(shi)所唱的這首著名的《哈巴(ba)涅拉》向眾人表(biao)達她獨(du)特(te)的愛(ai)情(qing)觀：“你不(bu)愛(ai)我，我也要(yao)愛(ai)你；我愛(ai)上(shang)你，你可要(yao)當(dang)心！” 主題旋(xuan)律那灑脫的節奏和(he)(he)帶有(you)三連音(yin)的半音(yin)下行(xing)音(yin)調具有(you)強(qiang)烈(lie)的誘惑力(li)，華麗飄(piao)逸(yi)，活潑而輕佻，生動(dong)地表(biao)現了卡門的魅(mei)力(li)和(he)(he)奔放不(bu)羈的性格(ge)。

“哈(ha)(ha)(ha)巴涅(nie)拉(la)”，最早起源(yuan)于西班(ban)牙，十(shi)九(jiu)世紀(ji)傳(chuan)入(ru)古巴，深受當地人民喜愛(ai)。這(zhe)首(shou)《哈(ha)(ha)(ha)巴涅(nie)拉(la)》是比才應卡門的(de)(de)(de)扮演者、女中音歌(ge)唱家加莉瑪麗的(de)(de)(de)要求(qiu)而寫(xie)的(de)(de)(de)，她認(ren)為卡門第一(yi)(yi)次出場時應有(you)一(yi)(yi)首(shou)出色的(de)(de)(de)歌(ge)，于是作曲家根據西班(ban)牙作曲家依拉(la)蒂爾（1809－1865）的(de)(de)(de)一(yi)(yi)首(shou)《哈(ha)(ha)(ha)巴涅(nie)拉(la)》創作了此曲，并與(yu)女主角(jiao)一(yi)(yi)起，先后修改(gai)了十(shi)三(san)次才成(cheng)為今天(tian)我(wo)們熟悉的(de)(de)(de)這(zhe)首(shou)《哈(ha)(ha)(ha)巴涅(nie)拉(la)》，即我(wo)們熟悉的(de)(de)(de)《愛(ai)情是一(yi)(yi)只難以馴服(fu)的(de)(de)(de)小鳥》。

在塞維利亞(ya)城墻邊

《在塞(sai)維(wei)利亞城墻(qiang)邊》是卡門引誘(you)唐(tang)霍塞(sai)將(jiang)她放走(zou)所(suo)唱(chang)起的一首塞(sai)吉迪亞舞曲，音樂極具(ju)挑逗性(xing)。旋律熱(re)情(qing)而又有幾分野氣，進一步刻畫了卡門性(xing)格中(zhong)的直率和潑辣(la)。

斗牛士之歌

第(di)二幕(mu)中斗牛(niu)士埃斯卡米洛上場(chang)所唱(chang)(chang)起的(de)(de)這首著(zhu)名的(de)(de)《斗牛(niu)士之歌》，繪聲繪色地描述斗牛(niu)的(de)(de)場(chang)景。這或許是“卡門”中最著(zhu)名的(de)(de)唱(chang)(chang)段，著(zhu)名歌劇(ju)評論家紐曼(man)（E.-Newman）說這是一首絕妙(miao)的(de)(de)裝(zhuang)腔作勢的(de)(de)歌。它充(chong)分展示(shi)了(le)(le)艾斯卡密尤(you)自高(gao)自大的(de)(de)性格。歌詞描述了(le)(le)斗牛(niu)場(chang)上的(de)(de)緊張(zhang)場(chang)面。而副歌中對(dui)愛情(qing)的(de)(de)吟唱(chang)(chang)暗示(shi)著(zhu)劇(ju)情(qing)的(de)(de)下一步發展。

花之歌

男主人公(gong)唐霍(huo)塞的(de)詠嘆(tan)調(diao)《花(hua)之歌(ge)》可(ke)謂(wei)是一次發(fa)自肺(fei)腑的(de)對愛(ai)情(qing)的(de)表白(bai)。唐霍(huo)塞從懷中(zhong)取出卡門當初扔給(gei)他、而今已經枯萎的(de)花(hua)，向卡門深(shen)情(qing)地(di)(di)表白(bai)自己(ji)在獄中(zhong)對她的(de)思念之情(qing)。這首《花(hua)之歌(ge)》沒有詠嘆(tan)調(diao)常見的(de)對稱(cheng)結構(gou)，而是源源不(bu)斷，層層推進，將歌(ge)者內(nei)心(xin)豐富(fu)細膩的(de)情(qing)感娓(wei)娓(wei)道來，優美真誠的(de)旋律深(shen)深(shen)地(di)(di)打動人心(xin)。

音樂與戲劇的完美(mei)結合

《卡(ka)(ka)門(men)》的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題是由愛情到(dao)毀滅，劇情發(fa)展(zhan)(zhan)迅速而深入，歌(ge)詞簡潔(jie)而緊湊(cou)。比才(cai)在音樂創作(zuo)中，力求體現現實(shi)主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)原則(ze)，以豐富的(de)(de)(de)(de)不同性(xing)格的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)，展(zhan)(zhan)現了(le)多(duo)彩的(de)(de)(de)(de)社會(hui)生(sheng)活(huo)，特別是成功(gong)地刻畫了(le)卡(ka)(ka)門(men)溫柔、直率、熱情、殘忍、誘惑、傲(ao)慢、放(fang)蕩、狡黠等(deng)多(duo)面的(de)(de)(de)(de)性(xing)格；塑造出(chu)卡(ka)(ka)門(men)、何塞、斗牛士等(deng)多(duo)個個性(xing)鮮明、栩(xu)栩(xu)如生(sheng)、光彩奪目的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)形象，營造出(chu)對比和沖突(tu)十分強烈的(de)(de)(de)(de)戲劇氛圍(wei)，達到(dao)了(le)震撼人心的(de)(de)(de)(de)戲劇效果。

第三幕中(zhong)的(de)《紙牌三重唱(chang)》，是全劇中(zhong)最精(jing)彩(cai)的(de)場面(mian)，也(ye)是最精(jing)彩(cai)的(de)歌(ge)曲。重唱(chang)的(de)音樂和劇情融合得天衣無(wu)縫，給人(ren)以不(bu)祥之兆(zhao)。

比才在《卡門》中，還采取(qu)了(le)分曲編排的結構方式，靈(ling)活運用主導動(dong)機，在調性上做到連(lian)貫統(tong)一，使音(yin)樂推動(dong)了(le)劇情的深化和發展。

強烈的民族音樂色彩

《卡(ka)門》的音樂熱情、狂野，令(ling)人著魔(mo)，其中(zhong)《哈(ha)巴(ba)奈舞(wu)曲》、《塞吉(ji)迪(di)亞(ya)舞(wu)曲》、《阿拉貢舞(wu)曲》、《吉(ji)普(pu)賽之(zhi)歌》等眾多(duo)膾炙(zhi)人口的旋律，高潮迭起，撼人心魄。

當時比才受到了法(fa)國(guo)相異習(xi)俗的(de)(de)影(ying)響，他(ta)筆下的(de)(de)卡(ka)門與(yu)梅(mei)里美(mei)小說原著(zhu)已經有了不少區別(bie)，他(ta)所刻(ke)畫(hua)的(de)(de)歌(ge)劇(ju)人物總(zong)是(shi)與(yu)地方民(min)族(zu)風格(ge)的(de)(de)模仿緊(jin)密相連的(de)(de)。在刻(ke)畫(hua)人物方面(mian)，他(ta)運用了純粹的(de)(de)西班牙風格(ge)的(de)(de)音調、節(jie)奏來刻(ke)畫(hua)主人公這個熱情坦率、酷愛自(zi)由、敢(gan)做敢(gan)當的(de)(de)吉普賽(sai)女(nv)郎，并專(zhuan)為卡(ka)門設(she)計的(de)(de)“哈巴(ba)涅拉”、突出響板節(jie)奏的(de)(de)“賽(sai)吉迪亞舞(wu)曲”或歡快撒脫的(de)(de)“吉普賽(sai)歌(ge)曲”，以(yi)及卡(ka)門每次出場(chang)時，無論是(shi)與(yu)霍塞女(nv)伴的(de)(de)對話還是(shi)重唱都是(shi)一系列集(ji)聚民(min)族(zu)特色(se)的(de)(de)片斷。

歌劇(ju)的(de)(de)(de)重要環節還貫穿了(le)西班牙典型(xing)的(de)(de)(de)“斗牛士”和與之相配的(de)(de)(de)風格性歌曲。這(zhe)使(shi)得歌劇(ju)情境更(geng)(geng)加真實(shi)，色調(diao)更(geng)(geng)加濃艷(yan)和豐(feng)富多彩(cai)。在(zai)這(zhe)里我們(men)看到的(de)(de)(de)是一(yi)(yi)部具(ju)有獨(du)特的(de)(de)(de)力(li)(li)、強(qiang)烈的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)真實(shi)性的(de)(de)(de)音樂(le)戲(xi)(xi)劇(ju)作(zuo)品，其(qi)抒情的(de)(de)(de)部分散發著一(yi)(yi)種輕柔溫和的(de)(de)(de)感傷情緒。這(zhe)里沒有任何人為的(de)(de)(de)造作(zuo)的(de)(de)(de)東(dong)西，一(yi)(yi)切都是帶著粗獷的(de)(de)(de)力(li)(li)量和天然性表現出來的(de)(de)(de)。音樂(le)緊湊而(er)爽朗，帶著熾(chi)熱的(de)(de)(de)南國氣質，吸(xi)引力(li)(li)極強(qiang)。

總之，因比才(cai)的改(gai)革，使(shi)得法(fa)國的歌劇(ju)(ju)更(geng)加有力、熱烈(lie)而(er)且(qie)戲(xi)劇(ju)(ju)化，在世界的舞(wu)臺藝術中也占(zhan)據一(yi)重要席(xi)位。尤其(qi)他能夠(gou)將人性(xing)的善惡與(yu)沖突描繪得真(zhen)實(shi)貼切，對后輩寫實(shi)派頗(po)具(ju)影響(xiang)力。而(er)《卡門》粗(cu)獷的自然美，充滿了強(qiang)烈(lie)的民間特(te)(te)點，熱情、奔(ben)放、獨具(ju)特(te)(te)色(se)的音樂，都具(ju)有極強(qiang)的吸引力。《卡門》不但(dan)對法(fa)國歌劇(ju)(ju)產生了深(shen)遠影響(xiang)，而(er)且(qie)直接促進了19世紀末真(zhen)實(shi)主義歌劇(ju)(ju)的興起(qi)。

作品鑒賞

《卡門》雖(sui)然(ran)描寫的(de)(de)(de)是(shi)愛情、欲望、嫉(ji)妒、仇恨的(de)(de)(de)悲劇(ju)，但因為劇(ju)中有(you)大量的(de)(de)(de)對話，所以它的(de)(de)(de)體(ti)裁是(shi)喜(xi)歌(ge)劇(ju)，可見當時的(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)和喜(xi)歌(ge)劇(ju)之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)區別并不是(shi)從(cong)(cong)內容來考慮，而完(wan)全是(shi)單純的(de)(de)(de)技(ji)術問題。比才的(de)(de)(de)最大優(you)點，也是(shi)他(ta)(ta)最深刻的(de)(de)(de)獨特性，就是(shi)運用了(le)(le)三(san)種不同的(de)(de)(de)因素：民間(jian)因素、喜(xi)劇(ju)因素和悲劇(ju)因素，并成功地將三(san)者融(rong)為一體(ti)，所以作品的(de)(de)(de)一致性是(shi)最先引(yin)人(ren)注目的(de)(de)(de)特點。然(ran)后(hou)，悲劇(ju)因素再漸漸主宰整部歌(ge)劇(ju)，最后(hou)并吞了(le)(le)其他(ta)(ta)兩個因素。從(cong)(cong)序曲開始，這個極富(fu)特色(se)的(de)(de)(de)主旋律(lv)就預告了(le)(le)卡門的(de)(de)(de)命運。

《卡門》的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律緊(jin)湊，節奏充滿(man)活(huo)力，人物的(de)(de)(de)(de)性(xing)格(ge)描寫逼真細膩(ni)，因(yin)而造成許(xu)多(duo)戲(xi)劇(ju)(ju)高潮，從而深刻地(di)(di)揭示了作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)性(xing)。比才的(de)(de)(de)(de)和(he)聲也(ye)很富(fu)(fu)想(xiang)(xiang)象力，音(yin)域也(ye)很寬廣，很能表現(xian)卡門緊(jin)張、激動的(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)情緒(xu)。這部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)響結構也(ye)很完(wan)整(zheng)，它的(de)(de)(de)(de)豐富(fu)(fu)感來(lai)(lai)自于配器(qi)法與伴奏中(zhong)精致的(de)(de)(de)(de)對位材料(liao)。歌劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)序(xu)(xu)曲(qu)(qu)為A大(da)調，四二拍子(zi)，回旋(xuan)曲(qu)(qu)式。然后(hou)突(tu)然把(ba)A大(da)調轉(zhuan)到F大(da)調，突(tu)出了第二場中(zhong)《斗牛士之歌》的(de)(de)(de)(de)副歌，在短小(xiao)的(de)(de)(de)(de)序(xu)(xu)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)最后(hou)27小(xiao)節中(zhong)，作(zuo)(zuo)者引進了卡門，用她的(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)具有增二度(du)音(yin)程特點的(de)(de)(de)(de)主題(ti)來(lai)(lai)加(jia)強(qiang)觀眾(zhong)對她的(de)(de)(de)(de)印象。隨著增二度(du)音(yin)程越來(lai)(lai)越清楚地(di)(di)成為減七和(he)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)一(yi)部(bu)分，這個(ge)(ge)減七和(he)弦(xian)往往使人聯想(xiang)(xiang)到劇(ju)(ju)中(zhong)邪惡(e)的(de)(de)(de)(de)事(shi)物。最后(hou)序(xu)(xu)曲(qu)(qu)在一(yi)個(ge)(ge)加(jia)倍的(de)(de)(de)(de)ff減七和(he)弦(xian)結束。

整(zheng)部(bu)(bu)序曲建立在具有尖銳對比的(de)(de)(de)形象之上，以華(hua)麗、緊湊、引人(ren)入勝的(de)(de)(de)音樂來表現這(zhe)部(bu)(bu)歌(ge)劇的(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)內容(rong)，而且使(shi)用明暗對比的(de)(de)(de)效果將歌(ge)劇的(de)(de)(de)內容(rong)充分(fen)地表現了出(chu)來。本劇的(de)(de)(de)序曲是音樂會(hui)上經常單(dan)獨演奏的(de)(de)(de)曲目。第一(yi)幕(mu)中換(huan)班的(de)(de)(de)士(shi)兵(bing)到(dao)來時，一(yi)群孩子(zi)(zi)在前面模仿著士(shi)兵(bing)的(de)(de)(de)步(bu)伐開路(lu)。孩子(zi)(zi)們(men)(men)在輕快的(de)(de)(de)2/4拍子(zi)(zi)，d小調(diao)上，唱著笛鼓進行曲《我們(men)(men)和士(shi)兵(bing)在一(yi)起》。在這(zhe)一(yi)幕(mu)中塑造了吉(ji)卜賽姑娘(niang)卡門(men)熱情(qing)、奔(ben)放、富于(yu)魅力的(de)(de)(de)形象。然后(hou)主(zhu)人(ren)公(gong)卡門(men)的(de)(de)(de)著名詠嘆調(diao)《愛情(qing)像一(yi)只自由的(de)(de)(de)小鳥(niao)》出(chu)現，這(zhe)是一(yi)段深(shen)入人(ren)心的(de)(de)(de)旋(xuan)律，充分(fen)表現出(chu)卡門(men)豪(hao)爽、奔(ben)放而富有神秘魅力的(de)(de)(de)形象。

卡門被(bei)逮(dai)捕(bu)后(hou)，龍騎(qi)兵(bing)中尉蘇尼哈親自審問她(ta)，可她(ta)卻漫不經(jing)心地(di)哼起了一(yi)(yi)支小調，此曲(qu)形(xing)象地(di)表現出(chu)卡門放蕩不羈的性(xing)(xing)格，生動地(di)刻(ke)畫出(chu)了一(yi)(yi)個多情的卡門、性(xing)(xing)感(gan)的卡門。還是這(zhe)一(yi)(yi)幕中，卡門在引誘(you)唐·豪(hao)塞時，又(you)唱(chang)出(chu)另一(yi)(yi)個著名的詠(yong)嘆調《在塞維利亞老城墻邊上》，是一(yi)(yi)首(shou)西(xi)班牙舞蹈節奏的迷人曲(qu)子(zi)，旋律熱(re)情而又(you)有幾分野氣，進一(yi)(yi)步刻(ke)畫了卡門性(xing)(xing)格中的直率和潑(po)辣。

第(di)(di)(di)一幕與第(di)(di)(di)二幕之間的(de)間奏(zou)曲也(ye)十分有(you)名，選自(zi)第(di)(di)(di)二幕中唐·豪塞的(de)詠嘆調《阿爾卡拉龍騎(qi)兵(bing)》，大(da)管以中庸的(de)快板奏(zou)出(chu)灑(sa)脫而富活力的(de)主(zhu)旋(xuan)律。第(di)(di)(di)二幕中，我們(men)看到了比才作(zuo)為一位音樂戲劇作(zuo)曲家確(que)實向(xiang)前邁(mai)出(chu)了一大(da)步。對動作(zuo)中的(de)任何一個細(xi)微變(bian)化，他都能運用恰如(ru)其分的(de)音樂加以表達(da)。

作者簡介

喬治·比才（Georges Bizet，1838－1875），法(fa)國(guo)作曲家，生于(yu)巴(ba)黎，世界上演率(lv)最高(gao)的歌劇(ju)《卡門(men)》的作者。

九歲(sui)起(qi)即入巴黎音樂學院學習作曲。后到(dao)羅(luo)馬進修三年。1863年寫(xie)成第一部(bu)歌劇《采珍珠者(zhe)》。

1870年新婚(hun)不久參加國(guo)民(min)(min)自衛(wei)軍，后終生在塞(sai)納河(he)畔(pan)的布(bu)基伐爾(er)從事(shi)寫作。在他的戲劇(ju)配樂(le)《阿萊城姑娘》（都德編(bian)劇(ju)；后配樂(le)被改編(bian)為兩套管弦樂(le)組曲）和《卡門》等九部歌劇(ju)作品中，體現了濃厚的現實主義色彩，社會底(di)層的平民(min)(min)小(xiao)人物成為作品的主角(jiao)。

在音樂中他把鮮明(ming)的(de)民(min)族色彩(cai)，富有表(biao)現力(li)的(de)描繪生(sheng)活沖(chong)突的(de)交響(xiang)發展，以(yi)及法國(guo)(guo)的(de)喜歌(ge)劇(ju)(ju)傳統的(de)表(biao)現手法熔于一爐，創造了十九世紀法國(guo)(guo)歌(ge)劇(ju)(ju)的(de)最高成就(jiu)。