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《致愛(ai)麗絲》原名《a小調巴加(jia)泰勒(le)》，是貝(bei)多(duo)芬在1810年創作(zuo)(zuo)的一首獨立鋼琴小品(pin)，是貝(bei)多(duo)芬獻給“愛(ai)麗絲”作(zuo)(zuo)為紀念的作(zuo)(zuo)品(pin)。 該(gai)作(zuo)(zuo)品(pin)在1867年被后人所發現，后收錄在《貝(bei)多(duo)芬作(zuo)(zuo)品(pin)全集》第25卷的補遺部(bu)分59號(hao)。

該作(zuo)品(pin)采用回(hui)旋(xuan)曲式寫成，結(jie)構是(shi)ABACA。其中A部為回(hui)旋(xuan)曲的主部（疊部），共出現(xian)了3次；B部和C部為與A部起強烈對比的兩個插(cha)部。

創作過程

主流版本

在(zai)(zai)(zai)1808一(yi)(yi)(yi)1810年(nian)間(jian)，年(nian)近(jin)40歲的(de)貝多芬(fen)(fen)教(jiao)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個名叫特(te)蕾(lei)澤·瑪(ma)爾(er)(er)法(fa)蒂（Therese Marfati）(有(you)的(de)翻(fan)譯為(wei)特(te)蕾(lei)莎(sha)·瑪(ma)爾(er)(er)法(fa)蒂 )的(de)女學生(sheng)，并(bing)對她產生(sheng)了(le)(le)好(hao)感，有(you)一(yi)(yi)(yi)次(ci)在(zai)(zai)(zai)心情非常愉快舒(shu)暢的(de)情況下寫了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)首(shou)(shou)《a小(xiao)調巴(ba)加泰勒》的(de)小(xiao)曲(qu)贈給她，并(bing)在(zai)(zai)(zai)樂譜(pu)(pu)上(shang)題寫了(le)(le)“獻(xian)給特(te)雷(lei)(lei)莎(sha)，1810年(nian)4月27日(ri)，為(wei)了(le)(le)紀念”的(de)字樣。之后，這(zhe)份(fen)樂譜(pu)(pu)就一(yi)(yi)(yi)直留在(zai)(zai)(zai)特(te)雷(lei)(lei)莎(sha)那(nei)里，貝多芬(fen)(fen)沒有(you)自(zi)留底稿(gao)，因此(ci)，他(ta)去世后在(zai)(zai)(zai)其作品(pin)(pin)目錄里都沒有(you)這(zhe)首(shou)(shou)曲(qu)子。直到19世紀60年(nian)代，德國(guo)音(yin)樂家諾爾(er)(er)為(wei)貝多芬(fen)(fen)寫傳記(ji)，在(zai)(zai)(zai)特(te)雷(lei)(lei)莎(sha)·瑪(ma)爾(er)(er)法(fa)蒂的(de)遺物中才發現了(le)(le)這(zhe)首(shou)(shou)樂曲(qu)的(de)手稿(gao)。1867年(nian)，諾爾(er)(er)在(zai)(zai)(zai)德國(guo)西南部的(de)城(cheng)市斯圖加特(te)出版這(zhe)首(shou)(shou)曲(qu)子的(de)樂譜(pu)(pu)時，把原(yuan)名《致(zhi)特(te)蕾(lei)莎(sha)》錯寫成《致(zhi)愛(ai)麗絲(si)》。從(cong)此(ci)，這(zhe)首(shou)(shou)鋼琴小(xiao)品(pin)(pin)開始以《致(zhi)愛(ai)麗絲(si)》的(de)名稱(cheng)在(zai)(zai)(zai)世界上(shang)廣泛流傳，而原(yuan)名《致(zhi)特(te)蕾(lei)莎(sha)》卻被(bei)人(ren)們(men)忘記(ji)了(le)(le)。

其他版本

貝多芬創作這(zhe)個作品的(de)(de)靈感(gan)(gan)，是(shi)來自(zi)于(yu)(yu)一(yi)位名叫(jiao)愛(ai)麗絲的(de)(de)女(nv)孩。她為(wei)(wei)了(le)幫助(zhu)一(yi)位雙目失明(ming)的(de)(de)老人實現看(kan)見(jian)森林(lin)和大海的(de)(de)愿望，而四(si)處求助(zhu)別人。貝多芬為(wei)(wei)此非常感(gan)(gan)動，特地(di)在圣誕(dan)夜為(wei)(wei)老人演奏了(le)一(yi)段(duan)美妙的(de)(de)音(yin)樂，聽著(zhu)聽著(zhu)，音(yin)樂讓(rang)老人看(kan)見(jian)了(le):“阿爾卑斯山的(de)(de)雪峰，塔希(xi)提島(dao)四(si)周的(de)(de)海水，還有海鷗、森林(lin)、耀眼的(de)(de)陽光(guang)。”于(yu)(yu)是(shi)老人滿意地(di)合(he)上(shang)了(le)雙眼，不(bu)再(zai)有孤獨和悲(bei)憐。之后，貝多芬便將(jiang)這(zhe)個曲子獻給(gei)善良的(de)(de)姑娘愛(ai)麗絲。

曲式分析

此曲采用回旋曲式寫成，結構是ABACA的(de)形式。A為(wei)整首小品(pin)的(de)疊部(bu)(bu)，B、C兩(liang)(liang)部(bu)(bu)分(fen)則為(wei)兩(liang)(liang)個插部(bu)(bu)。A部(bu)(bu)分(fen)有三小樂句(ju)，共22小節(jie)（不(bu)計(ji)原(yuan)樣再現的(de)兩(liang)(liang)次），B部(bu)(bu)分(fen)分(fen)為(wei)兩(liang)(liang)個小樂句(ju)，共15小節(jie)，而C也可分(fen)為(wei)兩(liang)(liang)個小樂句(ju)，共22小節(jie)。全曲不(bu)計(ji)反(fan)復(fu)部(bu)(bu)分(fen)共103小節(jie)。

疊部前后出現(xian)(xian)了三次，是全曲的(de)基(ji)本(ben)(ben)主題，總共有(you)(you)二十(shi)二小(xiao)(xiao)節(jie)(不(bu)計反復)，內部結構呈(cheng)現(xian)(xian)出再現(xian)(xian)單三部曲式的(de)特(te)征，呈(cheng)示部分有(you)(you)八小(xiao)(xiao)節(jie)，由(you)(you)兩個四(si)小(xiao)(xiao)節(jie)的(de)平(ping)行(xing)樂句(ju)構成(cheng)。a句(ju)運用了a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)，為(wei)先上行(xing)，后下(xia)(xia)行(xing)的(de)旋律進行(xing)，力(li)度(du)也開始(shi)由(you)(you)弱轉為(wei)中強，體(ti)現(xian)(xian)出明顯的(de)對比(bi)色彩。并結束在完(wan)全終(zhong)止上。接下(xia)(xia)來的(de)b由(you)(you)a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)轉向了關(guan)系大調(diao)(diao)C大調(diao)(diao)，結構短小(xiao)(xiao)，共6小(xiao)(xiao)節(jie)，為(wei)先下(xia)(xia)行(xing)，再上行(xing)的(de)旋律進行(xing)。并以a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)的(de)屬音E為(wei)再現(xian)(xian)部分作準備。再現(xian)(xian)部分又回到a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)，而且基(ji)本(ben)(ben)上是原樣再現(xian)(xian)。

插部一(yi)回(hui)到了在下(xia)屬方向的F大(da)調中陳述，由一(yi)個(ge)類(lei)似(si)樂段的八小節(jie)(jie)結構加上八小節(jie)(jie)(一(yi)小節(jie)(jie)疊(die)入)的連接(jie)過渡(du)段落構成。這部分感情更加明朗，左手改(gai)成阿爾貝蒂低音似(si)的伴奏形態，右手旋律的節(jie)(jie)奏打破了A部分中的均分樣(yang)式(shi)，變得豐(feng)富(fu)起來，附(fu)點節(jie)(jie)奏及倚音、回(hui)音的運用(yong)使音樂更加華麗流暢。

經過省略(lve)反復的(de)A部再現，樂曲(qu)以貫串(chuan)手(shou)法進入到插部二(er)。

在(zai)(zai)(zai)(zai)插部(bu)二中，左手(shou)(shou)一直在(zai)(zai)(zai)(zai)以(yi)同音(yin)(yin)反復的(de)(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏型在(zai)(zai)(zai)(zai)主(zhu)(zhu)音(yin)(yin)A上(shang)(shang)作(zuo)單一的(de)(de)(de)(de)(de)持(chi)(chi)續(xu)。5個(ge)小節(jie)之(zhi)(zhi)后(hou)，左手(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏由單音(yin)(yin)變為(wei)雙音(yin)(yin)，加厚了(le)(le)(le)音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)織體(ti)，并(bing)在(zai)(zai)(zai)(zai)持(chi)(chi)續(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)音(yin)(yin)下方以(yi)1小節(jie)為(wei)單位(wei)附加上(shang)(shang)一個(ge)上(shang)(shang)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)半(ban)音(yin)(yin)級進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)線條，在(zai)(zai)(zai)(zai)第(di)3小節(jie)剛好到達了(le)(le)(le)a小調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)終止(zhi)46和(he)弦(xian)，并(bing)在(zai)(zai)(zai)(zai)最后(hou)一拍上(shang)(shang)將主(zhu)(zhu)音(yin)(yin)下行(xing)(xing)小2度，縱向形成a小調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)屬7和(he)弦(xian)，與隨后(hou)出現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)a小調(diao)(diao)主(zhu)(zhu)3和(he)弦(xian)形成了(le)(le)(le)“K46-V7-I”的(de)(de)(de)(de)(de)完滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)、典型的(de)(de)(de)(de)(de)古典終止(zhi)模式。而右手(shou)(shou)聲部(bu)則以(yi)合唱般的(de)(de)(de)(de)(de)織體(ti)手(shou)(shou)法寫作(zuo)，調(diao)(diao)性(xing)轉至(zhi)d和(he)聲小調(diao)(diao)，并(bing)形成8小節(jie)一句的(de)(de)(de)(de)(de)平行(xing)(xing)樂(le)(le)段關系。之(zhi)(zhi)后(hou)第(di)2個(ge)樂(le)(le)段并(bing)行(xing)(xing)進(jin)入，但是在(zai)(zai)(zai)(zai)調(diao)(diao)性(xing)和(he)音(yin)(yin)樂(le)(le)織體(ti)上(shang)(shang)有所改(gai)變，是為(wei)動力再現(xian)。持(chi)(chi)續(xu)音(yin)(yin)恢復了(le)(le)(le)單音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)形態，只不過(guo)這次又以(yi)它自(zi)己為(wei)出發點構成了(le)(le)(le)一貫上(shang)(shang)行(xing)(xing)半(ban)音(yin)(yin)級進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)線條，經過(guo)a小調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)導7和(he)弦(xian)，然(ran)后(hou)停在(zai)(zai)(zai)(zai)了(le)(le)(le)a小調(diao)(diao)主(zhu)(zhu)3和(he)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一轉位(wei)上(shang)(shang)。

在最后，貝(bei)多芬又安(an)排了從(cong)導7和(he)弦(xian)到主6和(he)弦(xian)再接上屬7和(he)弦(xian)的(de)連接，接后是一(yi)個(ge)由主3和(he)弦(xian)所構成的(de)帶有(you)華彩性質(zhi)的(de)“曼(man)海姆火箭”音型(xing)，作為(wei)第(di)二插部(bu)回(hui)歸疊部(bu)時的(de)一(yi)個(ge)連接部(bu)分。

貝多(duo)芬在這個(ge)由尾聲轉變過來(lai)的(de)插部(bu)中，利用和(he)弦式的(de)陳述方式表達了一種堅定的(de)決(jue)心，并(bing)用密(mi)集(ji)的(de)和(he)弦與快(kuai)速的(de)分解音型彌(mi)補了前面(mian)部(bu)分中缺少激(ji)情和(he)高(gao)潮的(de)不足(zu)，收到(dao)了良好的(de)藝(yi)術效(xiao)果。

當旋律沖至最(zui)(zui)高點時，再(zai)由頂端以(yi)下行的半音階(jie)方式折轉下來，同時力度也漸弱，并在結尾處(chu)出現了一(yi)個漸慢(man)的速度標記，緩緩融回樂曲(qu)的疊(die)部(bu)。最(zui)(zui)后樂曲(qu)在再(zai)一(yi)次省(sheng)略復奏的疊(die)部(bu)中(zhong)結束。

作品鑒賞

疊(die)部前后(hou)出現(xian)了三次，成(cheng)為這首樂曲的(de)(de)基本主題，它純樸而親切(qie)，概括地描繪出女主人(ren)公溫柔、美(mei)麗的(de)(de)形象，又(you)仿佛貝多芬有不盡的(de)(de)親切(qie)話語要對其訴說。兩手交(jiao)替的(de)(de)分(fen)解和弦演奏，猶如(ru)兩人(ren)在親密地交(jiao)談。

插部一由(you)脈脈的(de)絮語變為愉悅的(de)交談，音(yin)樂流暢、歡快而(er)華(hua)麗。第一個句子中(zhong)右手(shou)輕巧地彈奏(zou)出(chu)裝飾音(yin)和附(fu)點十六分(fen)音(yin)符，使旋(xuan)律(lv)活躍(yue)起來，仿佛是少女明朗而(er)歡快的(de)語調(diao)；左手(shou)平穩(wen)而(er)流暢地演奏(zou)分(fen)解和弦，溫柔而(er)親(qin)切，仿佛是男主人翁(weng)不斷(duan)地回應著戀人的(de)絮語。?

第二(er)個句子變得更加歡樂(le)，右手是密集分解和弦的三十二(er)分音符，仿佛是少女發出陣陣銀鈴般(ban)的笑聲。

插(cha)部二音(yin)樂(le)情(qing)緒發生(sheng)巨大的(de)(de)變(bian)化，層層推進，不(bu)可抑制的(de)(de)熱情(qing)像火焰般地燃燒起(qi)來(lai)。第一個(ge)句子，在同一個(ge)低(di)音(yin)上不(bu)斷持續著，仿佛(fo)(fo)是男主人(ren)(ren)翁(weng)(weng)的(de)(de)心跳，又(you)像他(ta)熾熱的(de)(de)愛(ai)情(qing)，誠摯而堅定(ding)，明晰的(de)(de)高(gao)音(yin)聲部與有力的(de)(de)左手(shou)持續音(yin)相結合(he)，使(shi)人(ren)(ren)仿佛(fo)(fo)聽到(dao)男主人(ren)(ren)翁(weng)(weng)熱烈(lie)的(de)(de)表白(bai)，看(kan)到(dao)他(ta)深沉有力的(de)(de)眼神，感(gan)受到(dao)他(ta)的(de)(de)堅定(ding)不(bu)移。

隨后是一個連(lian)接句，右(you)手采用(yong)琶音連(lian)續上行，由慢(man)漸快，低聲部采用(yong)和(he)弦推動音樂(le)的發(fa)展(zhan)，仿佛是少女欣然接受了他的表白。在(zai)最高音處，一連(lian)串的半音階下行，充滿(man)華麗的色(se)彩，表現出兩人心(xin)心(xin)相印的幸福感受。

最(zui)后樂曲回到疊部(bu)(bu)，是第一(yi)部(bu)(bu)分最(zui)后一(yi)次再現。當(dang)音樂逐漸變得(de)輕柔(rou)時，仿佛(fo)一(yi)對執(zhi)手相望的戀人(ren)，在漸漸彌散的音樂中(zhong)定格(ge)。

后世評價

人們喜歡把《獻給愛麗絲(si)》稱為“微(wei)不足(zu)道的音樂”。但這種(zhong)微(wei)不足(zu)道凝(ning)聚了(le)貝多芬強烈(lie)的體現個人風格的創(chuang)作理念(nian)，體現了(le)他獨具一(yi)(yi)格的創(chuang)作思維。樂曲還(huan)有(you)其它(ta)種(zhong)種(zhong)的獨具匠心之處，無(wu)一(yi)(yi)不顯示了(le)貝多芬創(chuang)作中一(yi)(yi)貫的嚴謹精神。所以(yi)盡管《獻給愛麗絲(si)》只(zhi)是一(yi)(yi)首演奏時間只(zhi)有(you)3分多鐘的小(xiao)品之作，但也(ye)可以(yi)說是貝多芬音樂創(chuang)作的一(yi)(yi)個濃縮體，同(tong)樣(yang)滲透了(le)他的精神表達。

《獻(xian)給愛(ai)麗(li)絲》僅僅是(shi)貝多芬(fen)的(de)(de)一(yi)首鋼琴小(xiao)品(pin)，但是(shi)其(qi)中運用的(de)(de)和聲(sheng)手法(fa)仍然體現了(le)(le)貝多芬(fen)作(zuo)(zuo)為一(yi)位“承前啟后”的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲家(jia)的(de)(de)風格，不折(zhe)不扣的(de)(de)體現了(le)(le)貝多芬(fen)一(yi)貫的(de)(de)創作(zuo)(zuo)方(fang)式，對后世仍然產生了(le)(le)不可(ke)磨滅的(de)(de)影響。

歷史地位

這部(bu)作品柔(rou)美動(dong)人(ren)、短小精致，且技巧簡單(dan)，易(yi)于演(yan)奏，幾乎成為鋼琴初學(xue)者必學(xue)的一首作品，其高(gao)度的藝術性和(he)表現性也使之成為不少音(yin)樂家喜愛演(yan)奏的曲目(mu)。