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藝術價值

為何一部芭蕾舞(wu)劇(ju)有(you)(you)如此強大(da)的魅力與生命力呢？這(zhe)出古典(dian)芭蕾舞(wu)臺劇(ju)經(jing)典(dian)中的經(jing)典(dian)，是(shi)如何歷經(jing)時代(dai)淬(cui)煉，在(zai)觀眾心(xin)中留下無可取代(dai)的地位(wei)？我覺得主要是(shi)有(you)(you)三點。

第一(yi)點(dian)是優美的旋律之王(wang)(wang)。《天鵝湖》音(yin)樂(le)由俄羅斯偉(wei)大(da)作(zuo)曲家柴可(ke)夫斯基(ji)在1876年寫成(cheng)。他(ta)采用交響樂(le)寫作(zuo)手法，構建了一(yi)個宏大(da)的音(yin)樂(le)場景，許(xu)多樂(le)曲成(cheng)為傳世經典。在這部芭蕾舞曲中，有如泣如訴的管樂(le)嗚咽，表(biao)達(da)奧(ao)杰塔公主純(chun)潔的內心(xin)世界；也有華麗(li)明朗的舞曲，表(biao)現齊格費里德王(wang)(wang)子的陽光(guang)和活力。

第二點是(shi)純(chun)美(mei)(mei)無比(bi)的(de)童話(hua)。《天鵝(e)湖》故(gu)事(shi)取材(cai)于民間(jian)故(gu)事(shi)，即(ji)惡魔把美(mei)(mei)麗的(de)少女變(bian)作天鵝(e)，但愛情和正義的(de)力(li)量(liang)最(zui)終戰(zhan)勝(sheng)邪惡。最(zui)初《天鵝(e)湖》擁有兩個(ge)不同的(de)結(jie)(jie)局，通(tong)常是(shi)混合上演(yan)：第一個(ge)版本(ben)里(li)王子被幻(huan)象(xiang)所惑，最(zui)后與奧杰塔公(gong)主雙雙逝去；但在著(zhu)名的(de)圣彼得(de)堡版本(ben)里(li)，盡管結(jie)(jie)尾音(yin)樂悲(bei)戚，卻是(shi)個(ge)愛情戰(zhan)勝(sheng)邪惡的(de)大團圓(yuan)結(jie)(jie)局。

第三點是32個“揮鞭轉(zhuan)”的(de)(de)震撼(han)。《天(tian)(tian)(tian)(tian)鵝(e)湖(hu)》第三幕著名的(de)(de)黑(hei)天(tian)(tian)(tian)(tian)鵝(e)奧吉(ji)莉(li)婭獨舞變奏(zou)中(zhong)，黑(hei)天(tian)(tian)(tian)(tian)鵝(e)要一(yi)口(kou)氣做32個被(bei)稱作“揮鞭轉(zhuan)”的(de)(de)單足(zu)立(li)地旋(xuan)轉(zhuan)。這一(yi)絕技(ji)由意大利芭(ba)蕾(lei)演(yan)員皮瑞(rui)娜·萊格納尼(ni)于(yu)1892年獨創，在(zai)(zai)圣彼(bi)得堡版(ban)演(yan)出中(zhong)出現(xian)。舞者(zhe)以細膩的(de)(de)感覺、輕盈的(de)(de)舞姿(zi)、堅(jian)韌的(de)(de)耐力和完(wan)美的(de)(de)技(ji)巧(qiao)，詮釋了白(bai)天(tian)(tian)(tian)(tian)鵝(e)和黑(hei)天(tian)(tian)(tian)(tian)鵝(e)完(wan)全不(bu)同的(de)(de)心靈世界，這一(yi)絕技(ji)至今保留(liu)在(zai)(zai)《天(tian)(tian)(tian)(tian)鵝(e)湖(hu)》中(zhong)，成(cheng)為(wei)衡量芭(ba)蕾(lei)演(yan)員和舞團實力的(de)(de)試金石(shi)。

最(zui)后(hou)，我想(xiang)說，好(hao)美(mei)的故(gu)(gu)事(shi)，好(hao)美(mei)的音樂，故(gu)(gu)事(shi)有了音樂，變得更扣(kou)人心(xin)弦；音樂有了故(gu)(gu)事(shi)，變得更耐人想(xiang)象。作(zuo)為一(yi)部(bu)永恒的經典(dian)，即使一(yi)百(bai)年(nian)，一(yi)千年(nian)以后(hou)人們會忘記柴科夫斯基，但是(shi)這部(bu)作(zuo)品給人們帶來的心(xin)靈震撼是(shi)無(wu)法忘卻的。

劇情介紹

引子

在(zai)湖畔(pan)采花的(de)公主奧杰塔被兇惡(e)(e)(e)的(de)魔王羅斯巴(ba)特施以惡(e)(e)(e)毒(du)的(de)咒語變(bian)成了天鵝。她只有在(zai)晚(wan)上(shang)才能變(bian)回人(ren)形(xing)。只有堅貞的(de)愛情才能破除邪惡(e)(e)(e)的(de)魔法。

第一幕

老國(guo)王(wang)(wang)(wang)(wang)去(qu)世，奇格弗里(li)德王(wang)(wang)(wang)(wang)子不(bu)久(jiu)就要繼承王(wang)(wang)(wang)(wang)位，因(yin)此(ci)必須要舉(ju)行(xing)大婚(hun)。王(wang)(wang)(wang)(wang)子深恐失去(qu)自由，更不(bu)愿娶一(yi)位不(bu)為(wei)(wei)自己所愛的人(ren)為(wei)(wei)妻。王(wang)(wang)(wang)(wang)子在21歲生日之際(ji)，和(he)朋友們在城堡(bao)的庭(ting)院中(zhong)聚會(hui)，仆人(ren)班(ban)諾安排了生日宴會(hui)并盡(jin)力讓王(wang)(wang)(wang)(wang)子快樂(le)，不(bu)料王(wang)(wang)(wang)(wang)后突然駕(jia)到(dao)，她對(dui)這種大肆喧鬧(nao)的宴會(hui)大為(wei)(wei)吃驚，提醒王(wang)(wang)(wang)(wang)子王(wang)(wang)(wang)(wang)宮還(huan)處(chu)于國(guo)喪期，王(wang)(wang)(wang)(wang)后說(shuo)完離(li)去(qu)，留下了沮(ju)喪的奇格弗里(li)德。班(ban)諾讓兩(liang)名交際(ji)花跳舞去(qu)取悅(yue)王(wang)(wang)(wang)(wang)子，樂(le)起舞興時，班(ban)諾也熱情地起舞向(xiang)未來(lai)的國(guo)王(wang)(wang)(wang)(wang)祝酒。舞終人(ren)散，一(yi)行(xing)天鵝結對(dui)從(cong)王(wang)(wang)(wang)(wang)子的頭頂飛(fei)過，班(ban)諾建議(yi)王(wang)(wang)(wang)(wang)子試(shi)(shi)試(shi)(shi)新弩，他們朝天鵝飛(fei)去(qu)的方向(xiang)獵捕追(zhui)去(qu)。

第二幕

王子和(he)班諾來到了湖邊，王子遣班諾去(qu)尋找天鵝。獨自留下的(de)(de)他(ta)引起了魔王羅(luo)斯巴特的(de)(de)注意。

突然一只(zhi)(zhi)天鵝(e)靠近，王(wang)子驚奇(qi)地看到一只(zhi)(zhi)端莊(zhuang)高貴(gui)的(de)(de)天鵝(e)慢慢變成(cheng)了(le)(le)嬌美的(de)(de)婷婷少(shao)女。美麗的(de)(de)少(shao)女向英俊的(de)(de)王(wang)子講(jiang)述(shu)了(le)(le)自己悲慘的(de)(de)身(shen)世。原來(lai)，她是一位名叫奧杰塔的(de)(de)公主(zhu)，可惡(e)的(de)(de)魔王(wang)將她和伙伴變成(cheng)了(le)(le)天鵝(e)，她們只(zhi)(zhi)有在(zai)深夜(ye)才能恢復(fu)人(ren)形。惟有堅貞的(de)(de)愛情才能破除(chu)邪惡(e)的(de)(de)魔法(fa)。王(wang)子堅信公主(zhu)就是他朝思暮想的(de)(de)心上人(ren)。

魔王(wang)(wang)(wang)在一(yi)邊偷聽被發現，王(wang)(wang)(wang)子(zi)欲射殺(sha)(sha)他，奧(ao)(ao)杰塔向王(wang)(wang)(wang)子(zi)求(qiu)情不要殺(sha)(sha)死魔王(wang)(wang)(wang)，否(fou)則符咒(zhou)將永不能(neng)破(po)除。奧(ao)(ao)杰塔警告王(wang)(wang)(wang)子(zi)如果(guo)他違背了愛的(de)誓言(yan)，她將會永遠做一(yi)只天鵝。黎明破(po)曉，王(wang)(wang)(wang)子(zi)發誓要將她從苦難中解救出(chu)來，發誓將這永恒的(de)愛牢記在心。奧(ao)(ao)杰塔和她的(de)同伴變回(hui)天鵝回(hui)到了湖里。

第三幕

待選王(wang)(wang)(wang)后的(de)(de)各(ge)國佳麗云集在城堡的(de)(de)舞廳中，王(wang)(wang)(wang)子必須從中挑選出(chu)一位未婚(hun)妻。公主(zhu)們為討王(wang)(wang)(wang)子的(de)(de)歡心(xin)紛(fen)紛(fen)獻舞，可是(shi)(shi)(shi)王(wang)(wang)(wang)子的(de)(de)思緒不在她們身上，拒(ju)絕做(zuo)出(chu)選擇。響亮的(de)(de)號(hao)聲響起，宣(xuan)告來(lai)了兩(liang)位沒有受(shou)到邀請的(de)(de)客人(ren)。他(ta)們是(shi)(shi)(shi)魔王(wang)(wang)(wang)羅(luo)斯巴特(te)偽裝的(de)(de)使臣和他(ta)的(de)(de)女兒奧吉莉婭。羅(luo)斯巴特(te)把奧吉莉婭變成了奧杰(jie)塔(ta)，王(wang)(wang)(wang)子被貌似奧杰(jie)塔(ta)的(de)(de)不知身份(fen)的(de)(de)來(lai)訪者迷住了，他(ta)深信(xin)舞池中的(de)(de)就是(shi)(shi)(shi)他(ta)那位天鵝公主(zhu)。

正(zheng)當王(wang)(wang)(wang)子(zi)和奧吉(ji)莉婭共舞時，奧杰(jie)(jie)塔(ta)(ta)在(zai)窗口出現，她祈(qi)求(qiu)王(wang)(wang)(wang)子(zi)記起對她的(de)(de)誓言(yan)，但此(ci)時的(de)(de)王(wang)(wang)(wang)子(zi)已(yi)(yi)被魔(mo)王(wang)(wang)(wang)的(de)(de)符咒迷(mi)惑分神。王(wang)(wang)(wang)子(zi)在(zai)魔(mo)王(wang)(wang)(wang)的(de)(de)要(yao)求(qiu)下舉(ju)手對奧吉(ji)莉婭許(xu)下愛的(de)(de)誓言(yan)——魔(mo)王(wang)(wang)(wang)的(de)(de)陰謀得逞了(le)，奧杰(jie)(jie)塔(ta)(ta)絕望地呼喊離去(qu)。頓(dun)時電閃雷鳴(ming)，舞廳(ting)里(li)一片混亂不堪，王(wang)(wang)(wang)子(zi)絕望地醒悟過(guo)來，但為時已(yi)(yi)晚，他已(yi)(yi)對別人再次承諾了(le)愛的(de)(de)誓言(yan)。受到欺騙的(de)(de)王(wang)(wang)(wang)子(zi)沖出去(qu)尋找真正(zheng)的(de)(de)奧杰(jie)(jie)塔(ta)(ta)。

第四幕

喜劇版結局：

傷(shang)心的奧(ao)杰塔回到(dao)天鵝湖畔(pan)傷(shang)心欲(yu)絕(jue)。魔王則制造了(le)一(yi)場暴風雪阻(zu)止王子(zi)前(qian)去尋找奧(ao)杰塔。

王子(zi)最(zui)終找到了(le)奧杰塔，然而無限(xian)的(de)真情和無盡的(de)懊(ao)悔均無法(fa)改(gai)變背約(yue)的(de)后(hou)果(guo)，符(fu)咒再也不能(neng)破解，王子(zi)和公主(zhu)就要(yao)天各(ge)一(yi)方(fang)。魔王現出了(le)猙獰的(de)面(mian)目，將(jiang)公主(zhu)和姑(gu)娘(niang)們變成了(le)天鵝(e)漂流(liu)在(zai)湖面(mian)上。悲憤(fen)的(de)王子(zi)和公主(zhu)擁抱(bao)在(zai)一(yi)起，以不能(neng)愛毋寧死(si)的(de)信念，雙雙跳進湖水泛(fan)濫的(de)狂濤。剎時間奇跡出現了(le)，正義戰勝了(le)邪(xie)惡(e)，堅貞(zhen)的(de)愛情戰勝了(le)萬(wan)惡(e)的(de)妖魔，魔法(fa)破滅(mie)、魔窟(ku)坍塌、湖水退潮，天鵝(e)姑(gu)娘(niang)們獲得再生。

王子(zi)和公主沐浴在(zai)旭日的霞光中(zhong)，美好的生活又開始了。

悲劇版結局：

王子(zi)與白天(tian)鵝(e)雙雙投湖殉情，其他天(tian)鵝(e)的魔(mo)(mo)法被解除，魔(mo)(mo)王死去。（如美國(guo)ABT，英皇，上芭(ba)等(deng)）

王(wang)子被惡(e)魔(mo)的(de)魔(mo)法害(hai)死，天鵝(e)的(de)魔(mo)法都沒(mei)有解除，天鵝(e)被魔(mo)王(wang)帶走(zou)。（如努里耶夫(fu)版，巴黎歌劇(ju)院、維(wei)也納國家歌劇(ju)院、遼寧(ning)芭(ba)蕾舞(wu)團等）

音樂分析

《天鵝湖(hu)》的(de)(de)音(yin)樂(le)像(xiang)一(yi)首首具有浪漫色(se)(se)彩(cai)的(de)(de)抒情詩篇，每一(yi)場的(de)(de)音(yin)樂(le)都(dou)極出(chu)色(se)(se)地完(wan)成了對場景的(de)(de)抒寫和(he)(he)對戲劇(ju)矛盾的(de)(de)推動以及對各個角色(se)(se)性格和(he)(he)內心的(de)(de)刻畫，具有深刻的(de)(de)交響性。這(zhe)些充滿詩情畫意和(he)(he)戲劇(ju)力量，并(bing)有高(gao)度(du)交響性發展原(yuan)則的(de)(de)舞(wu)劇(ju)音(yin)樂(le)，是(shi)作(zuo)者對芭蕾音(yin)樂(le)進(jin)行重大改革的(de)(de)結果，從(cong)而成為舞(wu)劇(ju)發展史上一(yi)部劃時代的(de)(de)作(zuo)品。其中(zhong)許(xu)多音(yin)樂(le)都(dou)是(shi)流芳百(bai)世(shi)佳作(zuo)，這(zhe)里(li)只能選擇(ze)其中(zhong)著名的(de)(de)幾首加以介紹。

舞劇的(de)(de)序曲一開始，雙簧管吹出了柔(rou)和的(de)(de)曲調(diao)引出故事的(de)(de)線索，這(zhe)是天鵝主題的(de)(de)變體，它(ta)概(gai)略地勾畫了被邪(xie)術變為天鵝的(de)(de)姑娘那動人而凄慘的(de)(de)圖(tu)景。

全曲中最為人們所(suo)熟悉的(de)(de)是第一(yi)幕(mu)(mu)結束(shu)時(shi)的(de)(de)音樂。這一(yi)幕(mu)(mu)是慶祝王子成(cheng)年禮的(de)(de)盛大(da)舞會(hui)，音樂主(zhu)要由各種華麗明朗和熱(re)情奔放的(de)(de)舞曲組成(cheng)。在第一(yi)幕(mu)(mu)結束(shu)時(shi)，夜空出(chu)現一(yi)群天(tian)鵝(e)，這是樂曲第一(yi)次(ci)出(chu)現天(tian)鵝(e)的(de)(de)主(zhu)題，它充滿了溫柔的(de)(de)美和傷感，在豎琴(qin)(qin)和提琴(qin)(qin)顫音的(de)(de)伴隨下，由雙(shuang)簧管和弦(xian)樂先后奏出(chu)。

《匈牙(ya)利(li)舞(wu)》，即是匈牙(ya)利(li)民間的(de)《查爾達(da)什(shen)舞(wu)》。音(yin)樂的(de)前半段舒緩而傷感，如舞(wu)蹈(dao)(dao)前的(de)準備,音(yin)樂后(hou)半段節奏強烈,顯示出舞(wu)蹈(dao)(dao)者(zhe)的(de)粗獷，是一首狂熱(re)的(de)舞(wu)曲(qu)。

《西(xi)班(ban)牙舞》，音(yin)樂(le)富(fu)有濃(nong)厚(hou)的西(xi)班(ban)牙民(min)族風味，西(xi)班(ban)牙響板的伴奏(zou)色(se)彩明(ming)亮,更加重了(le)音(yin)樂(le)的民(min)族特色(se)。音(yin)樂(le)前半部分熱情奔放,氣氛熱烈，后半部分則充滿了(le)歌唱性(xing)和(he)旋律性(xing)。

《那波里舞(wu)(wu)曲》是(shi)一(yi)首十分著名的意大(da)利風(feng)(feng)格的舞(wu)(wu)曲，整個舞(wu)(wu)曲以小號為主奏，音樂活潑，前半段平穩， 后半段則節奏越來(lai)越快，氣氛(fen)越來(lai)越熱(re)烈， 是(shi)一(yi)首塔蘭泰拉(la)風(feng)(feng)俗舞(wu)(wu)曲。

《四小天(tian)鵝舞》也是該舞劇中最受人(ren)們歡迎的舞曲之一，音樂輕松活潑，節(jie)奏干凈利落(luo)，描繪出了小天(tian)鵝在湖畔(pan)嬉(xi)游的情景，質樸動人(ren)而又富于(yu)田園般(ban)的詩意(yi)。

《天(tian)鵝(e)湖》第二幕：慢板雙人舞(wu)細膩地表達了白天(tian)鵝(e)奧杰塔從恐懼、提(ti)防逐漸到對王(wang)子的放(fang)心和(he)信任(ren)，進而(er)迸發愛情，以至熱戀的過程(cheng)，奧杰塔的獨舞(wu)突出(chu)了她(ta)的悲劇色彩，她(ta)的舞(wu)姿(zi)越(yue)是(shi)優美柔(rou)弱，就(jiu)越(yue)是(shi)凸現出(chu)她(ta)的孤獨和(he)動人。（還可以結合教(jiao)材152頁《天(tian)鵝(e)之死》來進一(yi)步認識芭蕾舞(wu)）是(shi)法文Ballet 的音譯，起源于(yu)意大利，形成于(yu)法國。古(gu)典芭蕾舞(wu)有一(yi)整(zheng)套(tao)嚴(yan)格的程(cheng)式(shi)和(he)規范，尤其(qi)是(shi)腳尖鞋的運用(yong)和(he)腳尖舞(wu)的技巧，更是(shi)將芭蕾舞(wu)與其(qi)他舞(wu)蹈品種明顯地區分開來。

芭蕾(lei)舞(wu)(wu)在(zai)西方被(bei)稱為舞(wu)(wu)蹈藝術皇冠上的(de)(de)(de)明珠。它有著復(fu)雜的(de)(de)(de)結構(gou)形式和(he)特定的(de)(de)(de)技巧要求，一部(bu)芭蕾(lei)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)雙人舞(wu)(wu)、獨舞(wu)(wu)、群舞(wu)(wu)都有固(gu)定的(de)(de)(de)形式結構(gou)。雙人舞(wu)(wu)是(shi)古(gu)典芭蕾(lei)的(de)(de)(de)核心舞(wu)(wu)，大(da)都用以表現(xian)男女(nv)(nv)主角(jiao)戀情或(huo)正反兩方對抗，姿態優美、感(gan)情內(nei)在(zai)是(shi)其(qi)特點。一般分為“出(chu)場”和(he)“慢板”，即由男女(nv)(nv)演員運(yun)用扶持和(he)托(tuo)舉代表著表演的(de)(de)(de)抒情性舞(wu)(wu)蹈，之后是(shi)“變奏”，即男女(nv)(nv)演員的(de)(de)(de)獨舞(wu)(wu)，展示人物(wu)的(de)(de)(de)性格和(he)內(nei)心，然后是(shi)男女(nv)(nv)演員穿插表演的(de)(de)(de)“結尾”，最(zui)后以合舞(wu)(wu)結束。女(nv)(nv)子腳(jiao)尖舞(wu)(wu)是(shi)芭蕾(lei)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)靈魂(hun)，其(qi)獨舞(wu)(wu)要求技巧嫻熟(shu)，有輕盈如飛(fei)的(de)(de)(de)跳躍(yue)和(he)令人目眩的(de)(de)(de)旋轉，還有快(kuai)感(gan)十足(zu)裝飾性極強(qiang)的(de)(de)(de)雙腳(jiao)打擊，以烘托(tuo)主要人物(wu)，渲染環境氣氛等。

傳統(tong)的芭蕾舞技巧是一個(ge)嚴格(ge)的體系。最基(ji)(ji)(ji)本(ben)(ben)的審(shen)美(mei)特征是對外開(kai)、伸展、繃(beng)直(zhi)的追求，包括腳的五種(zhong)基(ji)(ji)(ji)本(ben)(ben)位(wei)置，三(san)種(zhong)基(ji)(ji)(ji)本(ben)(ben)舞姿(zi)，腿的伸展、射(she)擊、打開(kai)、屈(qu)伸、抬腿、踢腿、和(he)劃圓圈(quan)等動作，還有(you)各種(zhong)舞姿(zi)的跳躍、旋轉(zhuan)和(he)轉(zhuan)身，各種(zhong)舞步和(he)連接動作。將其按特定的結構手法編排、組合，就能創造(zao)出富有(you)感染(ran)力的舞蹈藝(yi)術形象(xiang)。

十九世(shi)紀末葉(xie)，柴(chai)(chai)可(ke)夫斯基的(de)(de)《天(tian)鵝(e)(e)湖(hu)》、《睡美人》和(he)《胡桃(tao)夾子(zi)》把芭(ba)蕾音(yin)樂(le)提(ti)高到交響(xiang)音(yin)樂(le)的(de)(de)水平。在(zai)他的(de)(de)舞劇中(zhong)，音(yin)樂(le)是(shi)和(he)作(zuo)(zuo)品內容(rong)與舞臺(tai)動作(zuo)(zuo)緊密聯系的(de)(de)重要(yao)組成部分(fen)。柴(chai)(chai)可(ke)夫斯基提(ti)高了(le)(le)舞劇音(yin)樂(le)的(de)(de)表(biao)現(xian)力(li)，通過交響(xiang)性(xing)的(de)(de)展(zhan)開(kai)和(he)對人物性(xing)格的(de)(de)刻(ke)劃(hua)，加深了(le)(le)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)戲(xi)劇性(xing)。他在(zai)《天(tian)鵝(e)(e)湖(hu)》中(zhong)，以(yi)(yi)富于浪漫色彩的(de)(de)抒(shu)情筆觸，表(biao)現(xian)了(le)(le)詩(shi)一(yi)般的(de)(de)意境，刻(ke)劃(hua)了(le)(le)主(zhu)人公優美純(chun)潔的(de)(de)性(xing)格和(he)忠貞(zhen)不渝的(de)(de)愛(ai)情；并以(yi)(yi)磅礴的(de)(de)戲(xi)劇力(li)量描(miao)繪(hui)了(le)(le)敵(di)對勢力(li)的(de)(de)矛盾沖突。因此(ci)，柴(chai)(chai)可(ke)夫斯基的(de)(de)《天(tian)鵝(e)(e)湖(hu)》，至今還是(shi)芭(ba)蕾音(yin)樂(le)的(de)(de)典范作(zuo)(zuo)品。《天(tian)鵝(e)(e)湖(hu)》取(qu)材于神話故事，描(miao)述(shu)被妖人洛特(te)巴爾特(te)用魔法(fa)變為天(tian)鵝(e)(e)的(de)(de)公主(zhu)奧(ao)杰塔(ta)和(he)王子(zi)齊格弗里德相愛(ai)。最后，愛(ai)情的(de)(de)力(li)量戰勝(sheng)了(le)(le)魔法(fa)，奧(ao)杰塔(ta)得以(yi)(yi)恢(hui)復為人身。

全劇(ju)分(fen)(fen)四幕(mu)，包含(han)二(er)(er)十九(jiu)個分(fen)(fen)曲(qu)(qu)。其中第二(er)(er)幕(mu)描寫齊格弗(fu)里德和奧杰塔在(zai)天(tian)鵝(e)湖濱的(de)(de)相(xiang)遇和相(xiang)愛，由(you)五個分(fen)(fen)曲(qu)(qu)組(zu)成(cheng)。第一分(fen)(fen)曲(qu)(qu)的(de)(de)基本主題是天(tian)鵝(e)主題，它在(zai)全劇(ju)中貫穿(chuan)發展，起著主導動機的(de)(de)作用。凄惻(ce)動人的(de)(de)旋律，由(you)雙簧管在(zai)豎琴(qin)伴(ban)奏下吹出，然后(hou)(hou)移轉(zhuan)到圓號上；最(zui)后(hou)(hou)，由(you)木管樂(le)器(qi)和弦(xian)樂(le)器(qi)隔開兩個八度強烈地齊奏，并(bing)漸漸消(xiao)失。樂(le)隊演(yan)奏這個分(fen)(fen)曲(qu)(qu)時，舞臺上是一片蒼茫(mang)的(de)(de)夜色，一群(qun)天(tian)鵝(e)浮游在(zai)湖上，領頭(tou)的(de)(de)一只(zhi)戴(dai)著花(hua)冠。

第二分曲是(shi)(shi)一(yi)個舞(wu)蹈場(chang)面(mian)。開頭(tou)(tou)一(yi)段音(yin)樂(le)由(you)弦樂(le)器(qi)奏出(chu)(chu)(chu)，王(wang)子(zi)(zi)和(he)他(ta)的(de)(de)(de)(de)朋友本諾穿著(zhu)獵裝(zhuang)登(deng)場(chang)。當強烈的(de)(de)(de)(de)樂(le)隊(dui)全奏和(he)尖(jian)銳的(de)(de)(de)(de)木管樂(le)器(qi)旋律(lv)交替出(chu)(chu)(chu)現時(shi)，王(wang)子(zi)(zi)看見天(tian)(tian)鵝(e)，想舉弓(gong)射(she)(she)擊(ji)，天(tian)(tian)鵝(e)急忙(mang)躲藏(zang)起(qi)來。天(tian)(tian)鵝(e)公(gong)主(zhu)(zhu)用(yong)一(yi)個貓(mao)跳，從舞(wu)臺后部的(de)(de)(de)(de)斜坡(po)上落地，所(suo)謂貓(mao)跳就是(shi)(shi)蜷腿側跳的(de)(de)(de)(de)動作。接著(zhu)是(shi)(shi)一(yi)段情(qing)節舞(wu)。所(suo)謂情(qing)節舞(wu)，是(shi)(shi)用(yong)舞(wu)蹈和(he)啞(ya)劇來表現感情(qing)和(he)戲劇情(qing)節的(de)(de)(de)(de)芭(ba)蕾(lei)場(chang)面(mian)。雙簧管吹出(chu)(chu)(chu)一(yi)個抒(shu)情(qing)曲調，天(tian)(tian)鵝(e)公(gong)主(zhu)(zhu)責問王(wang)子(zi)(zi)為(wei)什(shen)么要(yao)射(she)(she)擊(ji)她(ta)(ta)(ta)。然后，音(yin)樂(le)變為(wei)快板，天(tian)(tian)鵝(e)公(gong)主(zhu)(zhu)向王(wang)子(zi)(zi)傾訴：她(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)一(yi)個公(gong)主(zhu)(zhu)，名叫奧杰塔(ta)。她(ta)(ta)(ta)和(he)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)同(tong)伴(ban)都(dou)中(zhong)了邪惡的(de)(de)(de)(de)魔法師洛(luo)(luo)特(te)(te)巴(ba)(ba)爾(er)(er)特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)妖術，白(bai)天(tian)(tian)變成(cheng)天(tian)(tian)鵝(e)，到(dao)了夜里(li)才(cai)恢復為(wei)人(ren)身洛(luo)(luo)特(te)(te)巴(ba)(ba)爾(er)(er)特(te)(te)化(hua)裝(zhuang)成(cheng)一(yi)只貓(mao)頭(tou)(tou)鷹。時(shi)刻(ke)監視著(zhu)她(ta)(ta)(ta)們。這段音(yin)樂(le)，是(shi)(shi)奧杰塔(ta)的(de)(de)(de)(de)獨白(bai)。當天(tian)(tian)鵝(e)公(gong)主(zhu)(zhu)向王(wang)子(zi)(zi)敘述她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)身世(shi)時(shi)，洛(luo)(luo)特(te)(te)巴(ba)(ba)爾(er)(er)特(te)(te)隨(sui)著(zhu)強烈的(de)(de)(de)(de)樂(le)隊(dui)全奏和(he)管樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)和(he)強，出(chu)(chu)(chu)現在(zai)他(ta)們面(mian)前，威(wei)脅著(zhu)王(wang)子(zi)(zi)。王(wang)子(zi)(zi)舉起(qi)弓(gong)來準備射(she)(she)擊(ji)，但為(wei)天(tian)(tian)鵝(e)公(gong)主(zhu)(zhu)所(suo)阻，她(ta)(ta)(ta)安慰著(zhu)驚(jing)惶(huang)失措的(de)(de)(de)(de)王(wang)子(zi)(zi)，并向他(ta)吐露了愛(ai)情(qing)。第二分曲沒有結束(shu)，就緊接著(zhu)第三(san)分曲。

第三分曲(qu)是另(ling)一個舞(wu)蹈場面。舞(wu)臺(tai)上出(chu)現天鵝的(de)行列，奧杰(jie)塔的(de)同(tong)伴們(men)(men)登場。她(ta)(ta)們(men)(men)發現王(wang)子，圍攏來保(bao)護奧杰(jie)塔。奧杰(jie)塔告訴她(ta)(ta)們(men)(men)："他(ta)是善(shan)良的(de)，你們(men)(men)走吧。"伴隨著奧杰(jie)塔這(zhe)個舞(wu)蹈動作的(de)，是雙簧(huang)管的(de)獨奏(zou)。王(wang)子扔掉(diao)弓，向奧杰(jie)塔表(biao)白愛(ai)情，并告訴她(ta)(ta)說(shuo)，他(ta)想殺死(si)洛特(te)巴(ba)爾(er)特(te)，使(shi)她(ta)(ta)獲得自由(you)。公主(zhu)凄(qi)然告訴他(ta)說(shuo)，這(zhe)是不(bu)可能的(de)，除非有(you)一個準備為(wei)她(ta)(ta)而死(si)的(de)人，發誓(shi)始終不(bu)渝(yu)地愛(ai)她(ta)(ta)。才(cai)(cai)能破(po)除妖術，使(shi)洛特(te)巴(ba)爾(er)將毀(hui)滅。王(wang)子欣然起誓(shi)，并要求奧杰(jie)塔參(can)加第二天晚上的(de)舞(wu)會，屆時(shi)(shi)他(ta)將選她(ta)(ta)為(wei)新娘。但(dan)她(ta)(ta)說(shuo)，她(ta)(ta)要到午夜才(cai)(cai)能擺脫(tuo)妖術去參(can)加舞(wu)會，而那時(shi)(shi)舞(wu)會已經(jing)結束(shu)了。她(ta)(ta)還警告王(wang)子，洛特(te)巴(ba)爾(er)特(te)會用奸計破(po)壞他(ta)的(de)誓(shi)言(yan)。奧杰(jie)塔請她(ta)(ta)的(de)同(tong)伴們(men)(men)跳舞(wu)娛樂王(wang)子。這(zhe)時(shi)(shi)，剛才(cai)(cai)聽到的(de)雙簧(huang)管主(zhu)題，改由(you)長笛獨奏(zou)。這(zhe)段(duan)慢舞(wu)，是奧杰(jie)塔在(zai)王(wang)子的(de)支持和同(tong)伴們(men)(men)的(de)拱衛下表(biao)演的(de)。

下面一個分曲(qu)是(shi)天(tian)鵝(e)之(zhi)(zhi)舞，是(shi)由六首舞曲(qu)接回(hui)旋曲(qu)的(de)(de)(de)原則構成的(de)(de)(de)，第(di)(di)一首天(tian)鵝(e)舞曲(qu)再現了(le)兩(liang)次，整個分曲(qu)形成A-B-A-C-D-A的(de)(de)(de)結構，最(zui)后(hou)是(shi)奔(ben)放活躍(yue)的(de)(de)(de)尾(wei)聲。天(tian)鵝(e)舞曲(qu)是(shi)由全(quan)(quan)體舞蹈演員表演的(de)(de)(de)圓舞曲(qu)，音樂清(qing)新歡(huan)暢，婉轉(zhuan)流利(li)，用(yong)單主題的(de)(de)(de)三段式寫成。天(tian)鵝(e)之(zhi)(zhi)舞的(de)(de)(de)第(di)(di)二(er)曲(qu)是(shi)奧(ao)杰塔的(de)(de)(de)獨(du)舞。小提琴和長笛(di)先后(hou)奏(zou)出脈脈含情的(de)(de)(de)旋律。第(di)(di)二(er)段速度轉(zhuan)快，很快進入高潮(chao)。全(quan)(quan)曲(qu)用(yong)二(er)段式寫成。天(tian)鵝(e)之(zhi)(zhi)舞的(de)(de)(de)第(di)(di)三曲(qu)是(shi)稍稍縮短了(le)的(de)(de)(de)天(tian)鵝(e)舞曲(qu)，即第(di)(di)一曲(qu)的(de)(de)(de)再現。

第(di)(di)(di)四曲(qu)是(shi)(shi)(shi)四只小天(tian)鵝跳(tiao)(tiao)的(de)(de)舞(wu)曲(qu)，音(yin)樂(le)(le)輕松活潑，四只小天(tian)鵝整齊一致的(de)(de)舞(wu)姿，包含"擊腳(jiao)(jiao)(jiao)跳(tiao)(tiao)"和(he)"輕步行進"的(de)(de)動(dong)作。所(suo)謂(wei)"擊腳(jiao)(jiao)(jiao)跳(tiao)(tiao)"，就是(shi)(shi)(shi)跳(tiao)(tiao)起后(hou)(hou)雙腳(jiao)(jiao)(jiao)互(hu)擊數(shu)次。所(suo)謂(wei)"輕步行進"，就是(shi)(shi)(shi)前腳(jiao)(jiao)(jiao)跟碰(peng)著后(hou)(hou)腳(jiao)(jiao)(jiao)尖的(de)(de)行過動(dong)作。這些動(dong)作以及(ji)頭(tou)部的(de)(de)轉(zhuan)動(dong)，維妙維肖(xiao)地(di)表現了(le)小天(tian)鵝的(de)(de)形象。天(tian)鵝之舞(wu)的(de)(de)第(di)(di)(di)五(wu)曲(qu)是(shi)(shi)(shi)奧杰塔和(he)王子的(de)(de)情(qing)節舞(wu)。這是(shi)(shi)(shi)個三段(duan)式的(de)(de)抒情(qing)場(chang)面(mian)，開頭(tou)的(de)(de)引子是(shi)(shi)(shi)豎琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)華(hua)彩(cai)段(duan)；第(di)(di)(di)一段(duan)是(shi)(shi)(shi)豎琴(qin)(qin)(qin)(qin)伴奏下(xia)的(de)(de)小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)獨(du)(du)奏；中段(duan)交替著木管(guan)樂(le)(le)器的(de)(de)快速(su)走句，和(he)獨(du)(du)奏小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)在弦(xian)樂(le)(le)器撥弦(xian)伴奏下(xia)展開主題(ti)的(de)(de)旋律；再現部由(you)獨(du)(du)奏大提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)和(he)獨(du)(du)奏小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)互(hu)相呼應，并同時(shi)結合成為二重(zhong)奏。這段(duan)雙人(ren)舞(wu)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)，用了(le)二重(zhong)唱的(de)(de)寫法(fa)，它(ta)原來就是(shi)(shi)(shi)柴可夫斯基早期歌(ge)劇《女水神》中的(de)(de)一首愛情(qing)二重(zhong)唱，作曲(qu)家把它(ta)借用到《天(tian)鵝湖》中來了(le)。天(tian)鵝之舞(wu)的(de)(de)第(di)(di)(di)六曲(qu)是(shi)(shi)(shi)總體舞(wu)。音(yin)樂(le)(le)是(shi)(shi)(shi)圓舞(wu)曲(qu)的(de)(de)第(di)(di)(di)二次再現，然后(hou)(hou)是(shi)(shi)(shi)歡快

活躍的(de)尾(wei)聲，奧杰塔在(zai)她(ta)舞伴(ban)的(de)支持(chi)下，做(zuo)出(chu)單足(zu)趾尖旋(xuan)轉和(he)迎(ying)風展翅(chi)等優美的(de)舞姿，結束了豐富多彩(cai)的(de)天鵝之舞。

天鵝的(de)(de)舞(wu)蹈停了(le)下(xia)來，因為(wei)已經(jing)迫近奧(ao)杰塔(ta)和她(ta)的(de)(de)同伴們要變為(wei)天鵝的(de)(de)時刻，邪惡的(de)(de)洛特(te)(te)巴爾(er)特(te)(te)又出現(xian)(xian)了(le)。第(di)二幕的(de)(de)終(zhong)場音樂，再現(xian)(xian)了(le)第(di)二幕開頭(tou)由雙(shuang)簧(huang)管獨奏的(de)(de)天鵝主題。王(wang)(wang)子(zi)向(xiang)親愛的(de)(de)奧(ao)杰塔(ta)告(gao)辭(ci)。奧(ao)杰塔(ta)在(zai)洛特(te)(te)巴爾(er)特(te)(te)的(de)(de)威脅(xie)下(xia)慢(man)慢(man)離開了(le)王(wang)(wang)子(zi)的(de)(de)懷抱。當曙光初現(xian)(xian)時，一群(qun)天鵝靜靜地飛(fei)過湖上。

天鵝(e)(e)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)不(bu)僅(jin)是開始(shi)和結束第(di)(di)二幕(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，也(ye)是整個(ge)芭蕾(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)基本(ben)(ben)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)；第(di)(di)一(yi)(yi)幕(mu)、第(di)(di)二幕(mu)和第(di)(di)四(si)幕(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)終場(chang)音(yin)(yin)樂(le)，都以這(zhe)(zhe)個(ge)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)為(wei)基礎。柴可(ke)夫(fu)斯基通過主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)變(bian)形的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)。用音(yin)(yin)樂(le)來揭示(shi)戲劇(ju)情(qing)節的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)和正義戰勝邪惡的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)思(si)想。在第(di)(di)一(yi)(yi)幕(mu)和第(di)(di)二幕(mu)中(zhong)，天鵝(e)(e)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)是一(yi)(yi)個(ge)悲愴的(de)(de)(de)(de)(de)小調(diao)式(shi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，描寫奧杰塔和她同伴們的(de)(de)(de)(de)(de)悲慘命運(yun)；而在第(di)(di)四(si)幕(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)終場(chang)音(yin)(yin)樂(le)中(zhong)，這(zhe)(zhe)個(ge)悲劇(ju)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，先改變(bian)速(su)度，變(bian)得激動不(bu)安；然(ran)后從(cong)四(si)拍子變(bian)為(wei)寬廣的(de)(de)(de)(de)(de)二拍子，由樂(le)隊全奏，變(bian)成(cheng)莊嚴的(de)(de)(de)(de)(de)頌歌；最后又從(cong)小調(diao)變(bian)為(wei)大調(diao)。并放慢(man)速(su)度。成(cheng)為(wei)一(yi)(yi)曲壯麗宏偉的(de)(de)(de)(de)(de)凱歌，表現忠貞不(bu)渝的(de)(de)(de)(de)(de)愛情(qing)，戰勝邪惡的(de)(de)(de)(de)(de)力量，獲(huo)得了勝利。這(zhe)(zhe)種基本(ben)(ben)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)貫穿發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，和他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)交響音(yin)(yin)樂(le)與歌劇(ju)音(yin)(yin)樂(le)，是一(yi)(yi)脈相通的(de)(de)(de)(de)(de)。

創作來源

作者

柴可夫斯基(ji)(1840-1893)，俄(e)羅斯偉大的(de)作(zuo)曲家。柴可夫斯基(ji)1863---1865年在(zai)彼得堡(bao)音樂學(xue)院(yuan)師從a.魯賓斯坦學(xue)作(zuo)曲，1866年到莫斯科，任新辦(ban)的(de)音樂學(xue)院(yuan)的(de)和聲學(xue)教授。他在(zai)到莫斯科的(de)第(di)二年創(chuang)作(zuo)了歌劇《司(si)令(ling)官》。柴可夫斯基(ji)共創(chuang)作(zuo)了六部(bu)交響曲。

舞曲來源

后(hou)人根據這部舞曲的音樂，后(hou)來(lai)選編出一套舞曲，共6曲：1.場景，選自第1幕

終(zhong)場(chang)(chang)音樂(le)(le)。為(wei)(wei)慶祝王(wang)(wang)(wang)子(zi)成年，為(wei)(wei)他舉行歡樂(le)(le)的(de)(de)(de)酒宴，天(tian)空中(zhong)(zhong)突然飛過(guo)一群天(tian)鵝(e)，引起王(wang)(wang)(wang)子(zi)打獵的(de)(de)(de)念頭。2.圓舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)。第(di)1幕(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)第(di)2段的(de)(de)(de)音樂(le)(le)，村(cun)民們為(wei)(wei)取(qu)悅王(wang)(wang)(wang)子(zi)而跳的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)。3.天(tian)鵝(e)舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)，選(xuan)自第(di)2幕(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)一組(zu)總(zong)稱為(wei)(wei)“天(tian)鵝(e)舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)”的(de)(de)(de)第(di)4首——4只小天(tian)鵝(e)。4.場(chang)(chang)景(jing)，第(di)2幕(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)緊接在“小天(tian)鵝(e)舞(wu)(wu)(wu)”后(hou)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)，齊格費里(li)德對奧杰塔一見鐘(zhong)情，兩人充滿抒情氣氛(fen)的(de)(de)(de)雙(shuang)人舞(wu)(wu)(wu)音樂(le)(le)。5.匈牙(ya)利的(de)(de)(de)查(cha)爾達(da)什(shen)舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)。第(di)3幕(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)中(zhong)(zhong)一組(zu)總(zong)稱為(wei)(wei)“特性舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)”的(de)(de)(de)第(di)1首，在王(wang)(wang)(wang)子(zi)挑選(xuan)新(xin)娘(niang)的(de)(de)(de)晚會(hui)上，各國客人表現(xian)的(de)(de)(de)各種民族風格的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈。6.場(chang)(chang)景(jing)，選(xuan)自第(di)4幕(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)第(di)2個場(chang)(chang)景(jing)和終(zhong)場(chang)(chang)的(de)(de)(de)頌歌。奧杰塔得(de)(de)知王(wang)(wang)(wang)子(zi)已(yi)愛上了黑天(tian)鵝(e)，滿臉淚痕，跑回(hui)來告(gao)訴女(nv)伴(ban)，并跟(gen)她(ta)們告(gao)別。她(ta)覺得(de)(de)與其永遠做惡(e)(e)魔的(de)(de)(de)奴隸，不如死(si)在湖里(li)，惡(e)(e)魔回(hui)來，暴風雨來臨。最后(hou)轉(zhuan)入頌歌主題，王(wang)(wang)(wang)子(zi)出現(xian)，以歌頌愛情最后(hou)戰勝死(si)亡，戰勝惡(e)(e)魔的(de)(de)(de)凱(kai)歌而告(gao)終(zhong)

舞蹈來源

1871年(nian)，三十一(yi)(yi)歲的(de)(de)柴科(ke)(ke)夫斯(si)(si)基(ji)來(lai)(lai)到妹妹家(jia)中小(xiao)住。作(zuo)為(wei)好(hao)舅舅，他決(jue)定送給可愛的(de)(de)外(wai)甥們一(yi)(yi)份特殊(shu)的(de)(de)禮物———根據孩(hai)子們平時閱讀的(de)(de)德國作(zuo)曲(qu)家(jia)莫(mo)采烏斯(si)(si)的(de)(de)童話《天(tian)鵝湖(hu)》(其中講(jiang)述的(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)位青年(nian)騎士怎樣打敗惡魔，救(jiu)出了被魔法變成(cheng)天(tian)鵝的(de)(de)少女(nv)，最后(hou)與他結婚的(de)(de)故(gu)事(shi)(shi))而創作(zuo)的(de)(de)獨幕(mu)芭(ba)蕾音(yin)樂(le)。1875年(nian)，作(zuo)曲(qu)家(jia)的(de)(de)好(hao)友、莫(mo)斯(si)(si)科(ke)(ke)大劇院的(de)(de)藝(yi)術指(zhi)導(dao)弗·別吉切夫約請柴科(ke)(ke)夫斯(si)(si)基(ji)為(wei)大型舞(wu)劇劇本(ben)《天(tian)鵝湖(hu)》譜寫(xie)音(yin)樂(le)，并許諾說事(shi)(shi)成(cheng)之(zhi)后(hou)將(jiang)付給酬(chou)金八(ba)百盧布(bu)。對于在莫(mo)斯(si)(si)科(ke)(ke)音(yin)樂(le)學院執教(jiao)，年(nian)俸僅一(yi)(yi)千五百盧布(bu)的(de)(de)柴科(ke)(ke)夫斯(si)(si)基(ji)來(lai)(lai)說，這(zhe)無(wu)疑是(shi)一(yi)(yi)個巨大的(de)(de)數目。當(dang)然，除此(ci)之(zhi)外(wai)，渴望能在芭(ba)蕾領域作(zuo)一(yi)(yi)些(xie)大膽嘗試的(de)(de)想(xiang)法也是(shi)他接受這(zhe)一(yi)(yi)委(wei)托的(de)(de)主要動(dong)機，也因此(ci)我們才有緣聆聽這(zhe)部有史以來(lai)(lai)最受歡迎的(de)(de)芭(ba)蕾音(yin)樂(le)。