為何(he)一部芭(ba)蕾(lei)舞劇有如此(ci)強大的(de)魅力(li)與生命力(li)呢(ni)?這出古典(dian)芭(ba)蕾(lei)舞臺(tai)劇經(jing)典(dian)中的(de)經(jing)典(dian),是(shi)如何(he)歷經(jing)時代(dai)淬煉,在觀眾心(xin)中留下無可(ke)取代(dai)的(de)地位?我覺得(de)主要是(shi)有三點(dian)。
第一(yi)點是優美的(de)旋律之王。《天鵝湖(hu)》音樂(le)由俄羅斯偉大作曲家柴可夫斯基在1876年寫(xie)成(cheng)。他采(cai)用交(jiao)響樂(le)寫(xie)作手法,構建了一(yi)個宏大的(de)音樂(le)場景,許(xu)多樂(le)曲成(cheng)為傳世經典(dian)。在這部芭(ba)蕾舞曲中,有(you)如泣如訴(su)的(de)管樂(le)嗚咽,表(biao)達奧杰塔公主(zhu)純潔的(de)內心(xin)世界;也有(you)華(hua)麗明朗的(de)舞曲,表(biao)現齊(qi)格費里德王子的(de)陽光和活力。
第二(er)點(dian)是(shi)純美(mei)無比的(de)童話。《天(tian)(tian)(tian)鵝湖》故事取材(cai)于民間故事,即惡(e)魔把美(mei)麗的(de)少女(nv)變作天(tian)(tian)(tian)鵝,但(dan)愛情和(he)正義的(de)力(li)量最終戰勝(sheng)邪惡(e)。最初(chu)《天(tian)(tian)(tian)鵝湖》擁有兩個(ge)不同的(de)結(jie)局(ju),通常是(shi)混合(he)上演:第一(yi)個(ge)版本里王子被幻象所惑,最后(hou)與奧杰(jie)塔公(gong)主雙(shuang)雙(shuang)逝去;但(dan)在(zai)著名的(de)圣彼得堡版本里,盡(jin)管結(jie)尾音樂悲戚,卻是(shi)個(ge)愛情戰勝(sheng)邪惡(e)的(de)大團圓(yuan)結(jie)局(ju)。
第三(san)點(dian)是32個(ge)“揮鞭轉(zhuan)”的(de)震(zhen)撼。《天(tian)(tian)鵝(e)湖》第三(san)幕著名的(de)黑(hei)(hei)天(tian)(tian)鵝(e)奧吉莉婭獨舞變奏(zou)中(zhong)(zhong),黑(hei)(hei)天(tian)(tian)鵝(e)要一(yi)口(kou)氣做32個(ge)被稱作“揮鞭轉(zhuan)”的(de)單足立地(di)旋轉(zhuan)。這一(yi)絕技由意(yi)大利芭蕾(lei)(lei)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)皮(pi)瑞娜·萊格納尼于1892年獨創,在圣彼得(de)堡版演(yan)(yan)出中(zhong)(zhong)出現。舞者以(yi)細膩的(de)感覺、輕盈的(de)舞姿、堅韌的(de)耐力和完美的(de)技巧,詮釋了(le)白天(tian)(tian)鵝(e)和黑(hei)(hei)天(tian)(tian)鵝(e)完全不同的(de)心靈世界,這一(yi)絕技至今保留在《天(tian)(tian)鵝(e)湖》中(zhong)(zhong),成為衡量芭蕾(lei)(lei)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)和舞團實(shi)力的(de)試金石。
最(zui)后,我想說,好美的(de)故(gu)事(shi),好美的(de)音樂,故(gu)事(shi)有了音樂,變(bian)得更扣人心弦(xian);音樂有了故(gu)事(shi),變(bian)得更耐(nai)人想象。作為一(yi)部永恒的(de)經典,即使(shi)一(yi)百年(nian),一(yi)千年(nian)以后人們(men)會忘(wang)記柴科(ke)夫斯基,但是這部作品(pin)給人們(men)帶來(lai)的(de)心靈震(zhen)撼是無法忘(wang)卻的(de)。
在(zai)湖畔(pan)采(cai)花的(de)公主奧杰塔(ta)被兇惡的(de)魔王羅斯巴特施(shi)以惡毒的(de)咒(zhou)語變(bian)成了天(tian)鵝。她只有在(zai)晚上才能變(bian)回人形。只有堅貞(zhen)的(de)愛情才能破(po)除邪惡的(de)魔法。
老國(guo)(guo)王(wang)(wang)(wang)去(qu)世,奇格弗里(li)德王(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)不(bu)久(jiu)就要(yao)繼承王(wang)(wang)(wang)位,因此必須要(yao)舉行大(da)婚(hun)。王(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)深恐失去(qu)自(zi)由,更不(bu)愿娶(qu)一(yi)(yi)位不(bu)為自(zi)己所愛的人(ren)為妻(qi)。王(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)在(zai)21歲生日之際,和朋友們在(zai)城(cheng)堡的庭院(yuan)中聚會,仆人(ren)班(ban)諾(nuo)安排了生日宴會并(bing)盡力讓王(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)快(kuai)樂,不(bu)料王(wang)(wang)(wang)后突然駕到,她對這種大(da)肆喧鬧的宴會大(da)為吃驚(jing),提醒王(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)王(wang)(wang)(wang)宮還處于(yu)國(guo)(guo)喪期,王(wang)(wang)(wang)后說完離去(qu),留下了沮喪的奇格弗里(li)德。班(ban)諾(nuo)讓兩名交際花跳舞去(qu)取悅王(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi),樂起舞興時,班(ban)諾(nuo)也熱(re)情地起舞向未(wei)來(lai)的國(guo)(guo)王(wang)(wang)(wang)祝酒。舞終(zhong)人(ren)散,一(yi)(yi)行天鵝(e)結對從王(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)的頭頂飛(fei)過,班(ban)諾(nuo)建(jian)議王(wang)(wang)(wang)子(zi)(zi)試試新弩,他們朝(chao)天鵝(e)飛(fei)去(qu)的方向獵捕追去(qu)。
王(wang)子(zi)和班(ban)諾(nuo)來到(dao)了湖邊,王(wang)子(zi)遣班(ban)諾(nuo)去尋找天鵝。獨自留下的他(ta)引起了魔王(wang)羅斯巴特的注意。
突然一(yi)(yi)只(zhi)(zhi)天鵝靠近,王(wang)子驚奇地看到一(yi)(yi)只(zhi)(zhi)端莊高貴的(de)天鵝慢慢變成了(le)嬌美(mei)(mei)的(de)婷婷少(shao)女(nv)。美(mei)(mei)麗(li)的(de)少(shao)女(nv)向英(ying)俊的(de)王(wang)子講(jiang)述(shu)了(le)自己悲慘的(de)身世。原來(lai),她(ta)(ta)是(shi)一(yi)(yi)位名叫(jiao)奧杰塔的(de)公(gong)主,可惡(e)的(de)魔(mo)王(wang)將她(ta)(ta)和伙(huo)伴(ban)變成了(le)天鵝,她(ta)(ta)們只(zhi)(zhi)有在深夜才(cai)能恢復人形。惟有堅(jian)(jian)貞的(de)愛情才(cai)能破除邪(xie)惡(e)的(de)魔(mo)法。王(wang)子堅(jian)(jian)信公(gong)主就是(shi)他(ta)朝思(si)暮想的(de)心上人。
魔(mo)王(wang)(wang)在一邊偷(tou)聽被(bei)發現,王(wang)(wang)子欲射殺他(ta),奧杰塔向王(wang)(wang)子求情不要殺死魔(mo)王(wang)(wang),否則符咒將(jiang)(jiang)永(yong)(yong)不能破除。奧杰塔警告王(wang)(wang)子如果他(ta)違(wei)背了(le)愛的誓(shi)言(yan),她(ta)將(jiang)(jiang)會永(yong)(yong)遠(yuan)做(zuo)一只天鵝(e)(e)。黎(li)明破曉(xiao),王(wang)(wang)子發誓(shi)要將(jiang)(jiang)她(ta)從苦難中解救出來(lai),發誓(shi)將(jiang)(jiang)這永(yong)(yong)恒的愛牢記在心(xin)。奧杰塔和她(ta)的同伴變(bian)回天鵝(e)(e)回到了(le)湖里。
待選王(wang)(wang)后的(de)各(ge)國(guo)佳麗云集在城堡的(de)舞(wu)廳中,王(wang)(wang)子必須(xu)從中挑(tiao)選出一位未婚妻。公主(zhu)們(men)(men)為討王(wang)(wang)子的(de)歡心紛紛獻舞(wu),可是王(wang)(wang)子的(de)思緒不在她們(men)(men)身(shen)上,拒絕做出選擇(ze)。響亮的(de)號聲(sheng)響起,宣告來(lai)了(le)兩位沒有受到邀請的(de)客人。他(ta)們(men)(men)是魔王(wang)(wang)羅斯巴特(te)偽裝的(de)使臣和他(ta)的(de)女(nv)兒奧(ao)吉(ji)莉(li)婭(ya)。羅斯巴特(te)把奧(ao)吉(ji)莉(li)婭(ya)變成了(le)奧(ao)杰塔,王(wang)(wang)子被貌似奧(ao)杰塔的(de)不知身(shen)份的(de)來(lai)訪(fang)者(zhe)迷住了(le),他(ta)深信舞(wu)池中的(de)就是他(ta)那位天鵝(e)公主(zhu)。
正當王(wang)(wang)子和奧(ao)(ao)吉(ji)莉婭(ya)共舞(wu)時(shi),奧(ao)(ao)杰塔(ta)在窗(chuang)口出現,她祈(qi)求(qiu)王(wang)(wang)子記起對(dui)她的(de)(de)(de)誓言(yan),但(dan)此時(shi)的(de)(de)(de)王(wang)(wang)子已(yi)(yi)被魔王(wang)(wang)的(de)(de)(de)符咒迷惑分神(shen)。王(wang)(wang)子在魔王(wang)(wang)的(de)(de)(de)要求(qiu)下舉手對(dui)奧(ao)(ao)吉(ji)莉婭(ya)許下愛的(de)(de)(de)誓言(yan)——魔王(wang)(wang)的(de)(de)(de)陰謀得逞了,奧(ao)(ao)杰塔(ta)絕望地呼(hu)喊離去(qu)。頓時(shi)電(dian)閃雷(lei)鳴,舞(wu)廳里(li)一(yi)片混亂(luan)不堪,王(wang)(wang)子絕望地醒悟過來(lai),但(dan)為時(shi)已(yi)(yi)晚,他已(yi)(yi)對(dui)別(bie)人再(zai)次承諾了愛的(de)(de)(de)誓言(yan)。受到欺騙的(de)(de)(de)王(wang)(wang)子沖出去(qu)尋找真正的(de)(de)(de)奧(ao)(ao)杰塔(ta)。
喜劇版結局:
傷心(xin)的奧(ao)杰塔(ta)回到天(tian)鵝湖(hu)畔(pan)傷心(xin)欲絕。魔(mo)王則制造了(le)一場暴風雪阻止王子前去尋找奧(ao)杰塔(ta)。
王(wang)子(zi)最終找到(dao)了(le)(le)奧杰塔,然而(er)無(wu)(wu)限的(de)真(zhen)情(qing)和無(wu)(wu)盡(jin)的(de)懊悔均無(wu)(wu)法改變背(bei)約的(de)后果,符咒再(zai)也不(bu)能(neng)破(po)解,王(wang)子(zi)和公主就要天(tian)各一(yi)方(fang)。魔(mo)王(wang)現(xian)出了(le)(le)猙獰的(de)面目(mu),將公主和姑(gu)娘(niang)們(men)變成了(le)(le)天(tian)鵝漂流在湖(hu)面上。悲憤的(de)王(wang)子(zi)和公主擁抱(bao)在一(yi)起,以不(bu)能(neng)愛毋寧死的(de)信念(nian),雙雙跳(tiao)進湖(hu)水(shui)泛濫的(de)狂濤。剎時間奇跡出現(xian)了(le)(le),正義(yi)戰勝(sheng)了(le)(le)邪惡(e),堅貞的(de)愛情(qing)戰勝(sheng)了(le)(le)萬惡(e)的(de)妖魔(mo),魔(mo)法破(po)滅、魔(mo)窟坍塌、湖(hu)水(shui)退(tui)潮,天(tian)鵝姑(gu)娘(niang)們(men)獲得再(zai)生。
王子(zi)和(he)公主沐浴(yu)在旭日的霞光(guang)中,美好的生活(huo)又開(kai)始了。
悲劇版結局:
王子與白天(tian)鵝(e)雙雙投湖殉情(qing),其他天(tian)鵝(e)的魔法被解(jie)除(chu),魔王死(si)去。(如(ru)美(mei)國ABT,英皇,上芭等)
王子被惡(e)魔(mo)(mo)(mo)的(de)魔(mo)(mo)(mo)法害(hai)死,天鵝(e)的(de)魔(mo)(mo)(mo)法都沒有(you)解除,天鵝(e)被魔(mo)(mo)(mo)王帶(dai)走(zou)。(如努里耶夫(fu)版,巴黎歌劇(ju)院、維也(ye)納國(guo)家(jia)歌劇(ju)院、遼(liao)寧芭蕾(lei)舞團等)
《天鵝(e)湖》的(de)(de)音(yin)(yin)樂像一(yi)首首具(ju)有(you)浪漫色彩的(de)(de)抒(shu)(shu)情(qing)(qing)詩(shi)篇,每(mei)一(yi)場的(de)(de)音(yin)(yin)樂都極(ji)出色地完成(cheng)了對(dui)場景(jing)的(de)(de)抒(shu)(shu)寫和(he)(he)對(dui)戲劇(ju)矛盾的(de)(de)推動以及對(dui)各個角色性(xing)(xing)格和(he)(he)內心的(de)(de)刻畫(hua),具(ju)有(you)深刻的(de)(de)交響性(xing)(xing)。這些充滿詩(shi)情(qing)(qing)畫(hua)意和(he)(he)戲劇(ju)力(li)量,并有(you)高度交響性(xing)(xing)發展原則(ze)的(de)(de)舞(wu)劇(ju)音(yin)(yin)樂,是(shi)(shi)作(zuo)者對(dui)芭蕾音(yin)(yin)樂進行重(zhong)大改革的(de)(de)結果,從而成(cheng)為舞(wu)劇(ju)發展史上一(yi)部劃時代的(de)(de)作(zuo)品。其中(zhong)許(xu)多音(yin)(yin)樂都是(shi)(shi)流芳百世佳作(zuo),這里只(zhi)能(neng)選擇其中(zhong)著名的(de)(de)幾首加(jia)以介紹。
舞劇的(de)(de)(de)序曲一開始,雙簧管(guan)吹出了柔和的(de)(de)(de)曲調引出故事的(de)(de)(de)線(xian)索,這是天鵝(e)主(zhu)題的(de)(de)(de)變(bian)(bian)體,它概(gai)略地勾(gou)畫了被邪術變(bian)(bian)為天鵝(e)的(de)(de)(de)姑娘那動人而凄慘的(de)(de)(de)圖景。
全(quan)曲中最(zui)為人們所熟悉的(de)是第一(yi)(yi)幕(mu)結(jie)束(shu)(shu)時(shi)的(de)音樂(le)。這一(yi)(yi)幕(mu)是慶祝王子成年禮的(de)盛大舞(wu)(wu)會,音樂(le)主要由各種華(hua)麗明朗和熱情奔放的(de)舞(wu)(wu)曲組成。在第一(yi)(yi)幕(mu)結(jie)束(shu)(shu)時(shi),夜空出現一(yi)(yi)群天(tian)鵝(e),這是樂(le)曲第一(yi)(yi)次出現天(tian)鵝(e)的(de)主題,它(ta)充滿(man)了溫柔的(de)美和傷感,在豎(shu)琴(qin)和提琴(qin)顫音的(de)伴隨下(xia),由雙簧管和弦(xian)樂(le)先后奏出。
《匈牙利(li)舞(wu)》,即(ji)是(shi)匈牙利(li)民(min)間(jian)的(de)《查(cha)爾(er)達(da)什舞(wu)》。音樂的(de)前半段(duan)舒(shu)緩而傷感,如舞(wu)蹈前的(de)準備(bei),音樂后半段(duan)節奏強烈,顯示出舞(wu)蹈者的(de)粗獷(guang),是(shi)一首狂(kuang)熱的(de)舞(wu)曲。
《西班牙(ya)舞》,音樂(le)富(fu)有(you)濃厚的西班牙(ya)民(min)族(zu)風(feng)味(wei),西班牙(ya)響板的伴奏色彩明亮,更加重(zhong)了(le)音樂(le)的民(min)族(zu)特色。音樂(le)前半部分(fen)熱情奔放(fang),氣氛(fen)熱烈,后(hou)半部分(fen)則充滿了(le)歌唱性和旋律性。
《那波里(li)舞曲(qu)》是一首十分著名的意大利風格的舞曲(qu),整(zheng)個舞曲(qu)以小號為主奏(zou),音(yin)樂活潑,前半段平(ping)穩(wen), 后半段則節奏(zou)越(yue)來(lai)越(yue)快(kuai),氣氛(fen)越(yue)來(lai)越(yue)熱烈, 是一首塔(ta)蘭(lan)泰拉風俗舞曲(qu)。
《四小天(tian)鵝舞》也是該(gai)舞劇(ju)中最受人(ren)們(men)歡迎的(de)舞曲之一,音樂(le)輕松活潑,節奏干凈利落,描繪出(chu)了(le)小天(tian)鵝在(zai)湖畔嬉游的(de)情景(jing),質樸動人(ren)而又富于(yu)田(tian)園般(ban)的(de)詩意。
《天鵝(e)(e)(e)湖》第二幕:慢板雙人舞(wu)(wu)(wu)細膩地表達了(le)白天鵝(e)(e)(e)奧(ao)杰塔(ta)從恐懼、提防逐漸到對(dui)王子的(de)(de)(de)(de)(de)放心和(he)信任,進而(er)迸發愛情,以至熱戀的(de)(de)(de)(de)(de)過程,奧(ao)杰塔(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)舞(wu)(wu)(wu)突出(chu)了(le)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇色彩,她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)姿越(yue)(yue)是(shi)優美柔弱,就越(yue)(yue)是(shi)凸現出(chu)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)孤獨(du)和(he)動人。(還(huan)可(ke)以結(jie)合教材152頁《天鵝(e)(e)(e)之死》來(lai)進一步認識芭(ba)蕾舞(wu)(wu)(wu))是(shi)法(fa)文Ballet 的(de)(de)(de)(de)(de)音譯,起(qi)源于(yu)意大利,形成于(yu)法(fa)國。古典芭(ba)蕾舞(wu)(wu)(wu)有(you)一整套嚴格的(de)(de)(de)(de)(de)程式和(he)規范,尤其(qi)是(shi)腳尖鞋的(de)(de)(de)(de)(de)運用和(he)腳尖舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧,更是(shi)將(jiang)芭(ba)蕾舞(wu)(wu)(wu)與其(qi)他(ta)舞(wu)(wu)(wu)蹈品種明顯地區分開來(lai)。
芭(ba)蕾(lei)舞(wu)在西方被(bei)稱(cheng)為舞(wu)蹈藝術皇冠上(shang)的(de)(de)(de)明珠(zhu)。它有著復雜的(de)(de)(de)結構形式和特定的(de)(de)(de)技巧要求,一(yi)部(bu)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)的(de)(de)(de)雙人舞(wu)、獨舞(wu)、群舞(wu)都有固定的(de)(de)(de)形式結構。雙人舞(wu)是(shi)古(gu)典芭(ba)蕾(lei)的(de)(de)(de)核(he)心(xin)舞(wu),大都用以(yi)表(biao)現男(nan)(nan)女(nv)主(zhu)角戀情(qing)或(huo)正反兩方對抗(kang),姿態優美、感(gan)情(qing)內在是(shi)其(qi)特點。一(yi)般分為“出(chu)場”和“慢板”,即由男(nan)(nan)女(nv)演(yan)(yan)(yan)員運用扶(fu)持和托舉代表(biao)著表(biao)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)抒情(qing)性(xing)舞(wu)蹈,之后是(shi)“變奏”,即男(nan)(nan)女(nv)演(yan)(yan)(yan)員的(de)(de)(de)獨舞(wu),展示人物(wu)的(de)(de)(de)性(xing)格和內心(xin),然后是(shi)男(nan)(nan)女(nv)演(yan)(yan)(yan)員穿(chuan)插表(biao)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)“結尾(wei)”,最后以(yi)合舞(wu)結束。女(nv)子腳尖舞(wu)是(shi)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)的(de)(de)(de)靈魂,其(qi)獨舞(wu)要求技巧嫻熟,有輕盈(ying)如飛的(de)(de)(de)跳躍和令人目(mu)眩的(de)(de)(de)旋(xuan)轉,還(huan)有快感(gan)十(shi)足裝飾性(xing)極強的(de)(de)(de)雙腳打擊,以(yi)烘托主(zhu)要人物(wu),渲(xuan)染環境氣氛等(deng)。
傳(chuan)統的(de)(de)(de)芭蕾舞(wu)技巧是一個嚴(yan)格的(de)(de)(de)體系(xi)。最(zui)基本(ben)的(de)(de)(de)審美特(te)征是對(dui)外開、伸展、繃(beng)直的(de)(de)(de)追(zhui)求,包(bao)括腳(jiao)的(de)(de)(de)五種基本(ben)位置,三種基本(ben)舞(wu)姿,腿的(de)(de)(de)伸展、射擊、打開、屈伸、抬腿、踢腿、和(he)(he)劃(hua)圓圈等動作(zuo),還有各種舞(wu)姿的(de)(de)(de)跳躍、旋(xuan)轉和(he)(he)轉身,各種舞(wu)步和(he)(he)連接動作(zuo)。將其按特(te)定(ding)的(de)(de)(de)結(jie)構手(shou)法(fa)編排、組(zu)合,就能創造出富有感染力的(de)(de)(de)舞(wu)蹈藝術形象。
十九世紀末葉,柴可(ke)夫(fu)斯基的(de)(de)《天(tian)鵝湖》、《睡美人》和(he)《胡桃夾(jia)子(zi)》把芭(ba)蕾音(yin)樂(le)(le)提高到交響音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)水(shui)平。在他(ta)的(de)(de)舞(wu)劇(ju)(ju)中,音(yin)樂(le)(le)是和(he)作(zuo)品內容(rong)與舞(wu)臺動(dong)作(zuo)緊密聯系的(de)(de)重(zhong)要組成部(bu)分(fen)。柴可(ke)夫(fu)斯基提高了(le)舞(wu)劇(ju)(ju)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)表現(xian)力,通過交響性(xing)的(de)(de)展開和(he)對人物性(xing)格(ge)的(de)(de)刻劃,加深了(le)作(zuo)品的(de)(de)戲劇(ju)(ju)性(xing)。他(ta)在《天(tian)鵝湖》中,以富于浪(lang)漫(man)色彩的(de)(de)抒(shu)情筆觸,表現(xian)了(le)詩一般的(de)(de)意境,刻劃了(le)主人公(gong)(gong)優(you)美純潔的(de)(de)性(xing)格(ge)和(he)忠貞(zhen)不(bu)渝的(de)(de)愛(ai)情;并以磅礴的(de)(de)戲劇(ju)(ju)力量描繪了(le)敵對勢力的(de)(de)矛盾沖突。因此,柴可(ke)夫(fu)斯基的(de)(de)《天(tian)鵝湖》,至今還是芭(ba)蕾音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)典范(fan)作(zuo)品。《天(tian)鵝湖》取材于神話故事,描述被妖人洛(luo)特巴爾(er)特用(yong)魔(mo)法(fa)變(bian)為(wei)天(tian)鵝的(de)(de)公(gong)(gong)主奧杰塔和(he)王(wang)子(zi)齊格(ge)弗里德相(xiang)愛(ai)。最后,愛(ai)情的(de)(de)力量戰勝了(le)魔(mo)法(fa),奧杰塔得以恢(hui)復為(wei)人身。
全(quan)劇(ju)分(fen)(fen)四幕,包含二十九個(ge)分(fen)(fen)曲。其(qi)中(zhong)第二幕描寫齊(qi)格弗里德和(he)奧(ao)杰塔在天鵝(e)湖(hu)濱的(de)相遇和(he)相愛(ai),由五個(ge)分(fen)(fen)曲組(zu)成。第一(yi)(yi)分(fen)(fen)曲的(de)基本(ben)主題(ti)是天鵝(e)主題(ti),它在全(quan)劇(ju)中(zhong)貫穿發(fa)展(zhan),起(qi)著(zhu)主導動機的(de)作用。凄惻動人的(de)旋律,由雙簧(huang)管在豎琴伴奏(zou)下吹出,然后移轉到圓號(hao)上(shang);最后,由木管樂器(qi)和(he)弦樂器(qi)隔開兩(liang)個(ge)八度強(qiang)烈地齊(qi)奏(zou),并漸漸消失。樂隊(dui)演奏(zou)這個(ge)分(fen)(fen)曲時,舞臺(tai)上(shang)是一(yi)(yi)片(pian)蒼茫的(de)夜(ye)色(se),一(yi)(yi)群天鵝(e)浮游在湖(hu)上(shang),領頭的(de)一(yi)(yi)只戴(dai)著(zhu)花冠。
第二分(fen)曲(qu)是(shi)一(yi)個(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈場(chang)面(mian)。開頭一(yi)段音(yin)樂(le)(le)由弦(xian)樂(le)(le)器奏出,王(wang)子(zi)(zi)和他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)朋(peng)友(you)本(ben)諾穿著(zhu)(zhu)獵裝登場(chang)。當(dang)強(qiang)(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)隊全(quan)奏和尖銳(rui)的(de)(de)(de)(de)(de)木管(guan)樂(le)(le)器旋律(lv)交替(ti)出現時(shi),王(wang)子(zi)(zi)看見(jian)天(tian)鵝(e)(e),想舉弓射擊,天(tian)鵝(e)(e)急忙躲藏起(qi)來。天(tian)鵝(e)(e)公(gong)主(zhu)用(yong)一(yi)個(ge)貓跳,從舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺后(hou)部的(de)(de)(de)(de)(de)斜坡上落地,所謂貓跳就是(shi)蜷腿側跳的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)。接(jie)著(zhu)(zhu)是(shi)一(yi)段情(qing)(qing)節舞(wu)(wu)(wu)(wu)。所謂情(qing)(qing)節舞(wu)(wu)(wu)(wu),是(shi)用(yong)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈和啞劇(ju)(ju)來表(biao)現感情(qing)(qing)和戲劇(ju)(ju)情(qing)(qing)節的(de)(de)(de)(de)(de)芭蕾場(chang)面(mian)。雙簧管(guan)吹出一(yi)個(ge)抒情(qing)(qing)曲(qu)調,天(tian)鵝(e)(e)公(gong)主(zhu)責問(wen)王(wang)子(zi)(zi)為什么要射擊她(ta)。然后(hou),音(yin)樂(le)(le)變為快板,天(tian)鵝(e)(e)公(gong)主(zhu)向(xiang)王(wang)子(zi)(zi)傾訴:她(ta)是(shi)一(yi)個(ge)公(gong)主(zhu),名叫(jiao)奧杰塔。她(ta)和她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)伴都(dou)中了(le)(le)邪惡的(de)(de)(de)(de)(de)魔(mo)法師(shi)洛特(te)(te)(te)巴(ba)(ba)爾(er)特(te)(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)妖(yao)術,白天(tian)變成(cheng)(cheng)天(tian)鵝(e)(e),到了(le)(le)夜(ye)里才恢復為人(ren)身(shen)洛特(te)(te)(te)巴(ba)(ba)爾(er)特(te)(te)(te)化裝成(cheng)(cheng)一(yi)只貓頭鷹。時(shi)刻監視著(zhu)(zhu)她(ta)們。這段音(yin)樂(le)(le),是(shi)奧杰塔的(de)(de)(de)(de)(de)獨白。當(dang)天(tian)鵝(e)(e)公(gong)主(zhu)向(xiang)王(wang)子(zi)(zi)敘述(shu)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)世(shi)時(shi),洛特(te)(te)(te)巴(ba)(ba)爾(er)特(te)(te)(te)隨著(zhu)(zhu)強(qiang)(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)隊全(quan)奏和管(guan)樂(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)和強(qiang)(qiang),出現在他(ta)們面(mian)前,威(wei)脅(xie)著(zhu)(zhu)王(wang)子(zi)(zi)。王(wang)子(zi)(zi)舉起(qi)弓來準備射擊,但為天(tian)鵝(e)(e)公(gong)主(zhu)所阻,她(ta)安慰著(zhu)(zhu)驚(jing)惶(huang)失措的(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)子(zi)(zi),并向(xiang)他(ta)吐(tu)露了(le)(le)愛情(qing)(qing)。第二分(fen)曲(qu)沒(mei)有結(jie)束(shu),就緊接(jie)著(zhu)(zhu)第三分(fen)曲(qu)。
第三分曲是(shi)(shi)(shi)另一個舞(wu)(wu)蹈(dao)場面。舞(wu)(wu)臺上出現天(tian)鵝的(de)(de)行(xing)列(lie),奧杰塔(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)同(tong)伴們(men)登場。她(ta)們(men)發現王子(zi),圍(wei)攏來(lai)保護(hu)奧杰塔(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)。奧杰塔(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)告(gao)(gao)訴她(ta)們(men):"他(ta)是(shi)(shi)(shi)善(shan)良的(de)(de),你們(men)走吧。"伴隨著(zhu)奧杰塔(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)這(zhe)個舞(wu)(wu)蹈(dao)動作(zuo)的(de)(de),是(shi)(shi)(shi)雙簧管的(de)(de)獨奏。王子(zi)扔掉弓,向(xiang)奧杰塔(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)表白愛(ai)情(qing),并告(gao)(gao)訴她(ta)說(shuo),他(ta)想殺死(si)洛(luo)特巴(ba)(ba)爾(er)特,使她(ta)獲(huo)得自(zi)由。公主凄然告(gao)(gao)訴他(ta)說(shuo),這(zhe)是(shi)(shi)(shi)不可(ke)能(neng)的(de)(de),除非有一個準備為她(ta)而(er)死(si)的(de)(de)人,發誓(shi)(shi)始(shi)終(zhong)不渝地(di)愛(ai)她(ta)。才能(neng)破除妖術,使洛(luo)特巴(ba)(ba)爾(er)將毀滅(mie)。王子(zi)欣然起誓(shi)(shi),并要求奧杰塔(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)參(can)加第二天(tian)晚上的(de)(de)舞(wu)(wu)會(hui)(hui),屆時他(ta)將選她(ta)為新娘(niang)。但她(ta)說(shuo),她(ta)要到午夜才能(neng)擺脫妖術去參(can)加舞(wu)(wu)會(hui)(hui),而(er)那時舞(wu)(wu)會(hui)(hui)已經(jing)結束了。她(ta)還(huan)警(jing)告(gao)(gao)王子(zi),洛(luo)特巴(ba)(ba)爾(er)特會(hui)(hui)用奸計破壞他(ta)的(de)(de)誓(shi)(shi)言。奧杰塔(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)請(qing)她(ta)的(de)(de)同(tong)伴們(men)跳舞(wu)(wu)娛(yu)樂王子(zi)。這(zhe)時,剛才聽到的(de)(de)雙簧管主題(ti),改(gai)由長(chang)笛獨奏。這(zhe)段(duan)慢舞(wu)(wu),是(shi)(shi)(shi)奧杰塔(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在王子(zi)的(de)(de)支持和同(tong)伴們(men)的(de)(de)拱衛(wei)下表演的(de)(de)。
下面(mian)一(yi)(yi)個分(fen)曲(qu)(qu)是天(tian)(tian)(tian)鵝(e)(e)(e)之(zhi)(zhi)舞(wu)(wu)(wu),是由六首舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)接回旋曲(qu)(qu)的(de)(de)原(yuan)則構成(cheng)的(de)(de),第(di)(di)一(yi)(yi)首天(tian)(tian)(tian)鵝(e)(e)(e)舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)再(zai)現了兩次,整個分(fen)曲(qu)(qu)形成(cheng)A-B-A-C-D-A的(de)(de)結(jie)構,最(zui)后(hou)是奔放活躍的(de)(de)尾聲(sheng)。天(tian)(tian)(tian)鵝(e)(e)(e)舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)是由全體舞(wu)(wu)(wu)蹈演(yan)員表(biao)演(yan)的(de)(de)圓舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu),音樂清新歡暢,婉(wan)轉(zhuan)流利,用單主題的(de)(de)三段(duan)(duan)式(shi)寫成(cheng)。天(tian)(tian)(tian)鵝(e)(e)(e)之(zhi)(zhi)舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)第(di)(di)二(er)曲(qu)(qu)是奧杰塔的(de)(de)獨(du)舞(wu)(wu)(wu)。小提琴(qin)和長笛先后(hou)奏出脈脈含情的(de)(de)旋律。第(di)(di)二(er)段(duan)(duan)速(su)度(du)轉(zhuan)快(kuai),很(hen)快(kuai)進入高潮(chao)。全曲(qu)(qu)用二(er)段(duan)(duan)式(shi)寫成(cheng)。天(tian)(tian)(tian)鵝(e)(e)(e)之(zhi)(zhi)舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)第(di)(di)三曲(qu)(qu)是稍(shao)稍(shao)縮短了的(de)(de)天(tian)(tian)(tian)鵝(e)(e)(e)舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu),即(ji)第(di)(di)一(yi)(yi)曲(qu)(qu)的(de)(de)再(zai)現。
第(di)四(si)曲(qu)是(shi)四(si)只(zhi)小(xiao)(xiao)天(tian)鵝(e)跳(tiao)的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)曲(qu),音樂輕(qing)松活潑,四(si)只(zhi)小(xiao)(xiao)天(tian)鵝(e)整齊(qi)一致的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)姿,包含"擊(ji)腳跳(tiao)"和"輕(qing)步行(xing)進"的(de)(de)動(dong)作。所謂(wei)"擊(ji)腳跳(tiao)",就(jiu)是(shi)跳(tiao)起后(hou)(hou)雙腳互擊(ji)數(shu)次(ci)。所謂(wei)"輕(qing)步行(xing)進",就(jiu)是(shi)前腳跟碰著后(hou)(hou)腳尖的(de)(de)行(xing)過動(dong)作。這(zhe)(zhe)些(xie)動(dong)作以及頭部的(de)(de)轉動(dong),維妙維肖地表現(xian)了(le)(le)(le)小(xiao)(xiao)天(tian)鵝(e)的(de)(de)形(xing)象。天(tian)鵝(e)之舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)第(di)五(wu)曲(qu)是(shi)奧杰(jie)塔和王子的(de)(de)情節舞(wu)(wu)(wu)(wu)。這(zhe)(zhe)是(shi)個三段(duan)式的(de)(de)抒情場(chang)面(mian),開(kai)頭的(de)(de)引子是(shi)豎(shu)(shu)琴(qin)的(de)(de)華彩段(duan);第(di)一段(duan)是(shi)豎(shu)(shu)琴(qin)伴奏(zou)下(xia)的(de)(de)小(xiao)(xiao)提琴(qin)獨奏(zou);中段(duan)交替著木管樂器的(de)(de)快速走句,和獨奏(zou)小(xiao)(xiao)提琴(qin)在(zai)弦(xian)(xian)樂器撥弦(xian)(xian)伴奏(zou)下(xia)展開(kai)主題的(de)(de)旋(xuan)律;再現(xian)部由(you)獨奏(zou)大提琴(qin)和獨奏(zou)小(xiao)(xiao)提琴(qin)互相呼應(ying),并同時結合成為二(er)重(zhong)奏(zou)。這(zhe)(zhe)段(duan)雙人(ren)舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)音樂,用了(le)(le)(le)二(er)重(zhong)唱的(de)(de)寫法,它(ta)(ta)原來(lai)就(jiu)是(shi)柴可夫斯基早(zao)期(qi)歌劇《女水神》中的(de)(de)一首愛(ai)情二(er)重(zhong)唱,作曲(qu)家把它(ta)(ta)借(jie)用到《天(tian)鵝(e)湖》中來(lai)了(le)(le)(le)。天(tian)鵝(e)之舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)第(di)六曲(qu)是(shi)總體舞(wu)(wu)(wu)(wu)。音樂是(shi)圓(yuan)舞(wu)(wu)(wu)(wu)曲(qu)的(de)(de)第(di)二(er)次(ci)再現(xian),然后(hou)(hou)是(shi)歡快
活躍的(de)(de)尾聲,奧杰塔(ta)在她舞伴的(de)(de)支持(chi)下,做(zuo)出(chu)單足趾尖旋轉和(he)迎風展翅等優美的(de)(de)舞姿,結束了豐富多彩的(de)(de)天鵝之(zhi)舞。
天(tian)鵝(e)(e)的(de)(de)舞蹈停了(le)下(xia)來,因為已經迫(po)近(jin)奧杰塔和她的(de)(de)同(tong)伴們要變為天(tian)鵝(e)(e)的(de)(de)時刻(ke),邪惡的(de)(de)洛特(te)巴爾特(te)又(you)出(chu)現(xian)了(le)。第(di)二幕的(de)(de)終場(chang)音樂,再現(xian)了(le)第(di)二幕開頭由雙簧管(guan)獨奏的(de)(de)天(tian)鵝(e)(e)主題。王子(zi)向親愛的(de)(de)奧杰塔告辭。奧杰塔在洛特(te)巴爾特(te)的(de)(de)威脅下(xia)慢慢離開了(le)王子(zi)的(de)(de)懷(huai)抱(bao)。當曙光初現(xian)時,一群天(tian)鵝(e)(e)靜靜地飛(fei)過湖上。
天鵝主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)不僅是開始和(he)(he)結束(shu)第(di)(di)二幕(mu)的(de)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti),也(ye)是整個(ge)(ge)芭(ba)蕾(lei)的(de)基(ji)本(ben)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti);第(di)(di)一(yi)幕(mu)、第(di)(di)二幕(mu)和(he)(he)第(di)(di)四幕(mu)的(de)終場(chang)音樂,都以這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)為(wei)基(ji)礎。柴可(ke)夫斯基(ji)通(tong)過主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)變(bian)(bian)(bian)形的(de)手(shou)法。用(yong)音樂來揭示戲劇情節的(de)發展和(he)(he)正(zheng)義(yi)戰勝(sheng)邪惡的(de)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)思(si)想。在第(di)(di)一(yi)幕(mu)和(he)(he)第(di)(di)二幕(mu)中,天鵝主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)是一(yi)個(ge)(ge)悲(bei)愴的(de)小調式(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti),描(miao)寫奧杰塔和(he)(he)她同伴們的(de)悲(bei)慘命運;而在第(di)(di)四幕(mu)的(de)終場(chang)音樂中,這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)悲(bei)劇性的(de)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti),先改變(bian)(bian)(bian)速度,變(bian)(bian)(bian)得(de)激動不安;然后(hou)從四拍子變(bian)(bian)(bian)為(wei)寬廣的(de)二拍子,由樂隊全奏,變(bian)(bian)(bian)成莊嚴的(de)頌歌;最(zui)后(hou)又從小調變(bian)(bian)(bian)為(wei)大調。并放慢速度。成為(wei)一(yi)曲壯麗宏偉(wei)的(de)凱歌,表現忠貞(zhen)不渝的(de)愛情,戰勝(sheng)邪惡的(de)力量,獲得(de)了勝(sheng)利(li)。這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)基(ji)本(ben)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)貫穿發展的(de)手(shou)法,和(he)(he)他的(de)交響音樂與(yu)歌劇音樂,是一(yi)脈相(xiang)通(tong)的(de)。
柴(chai)可夫斯基(ji)(1840-1893),俄羅斯偉大的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家。柴(chai)可夫斯基(ji)1863---1865年(nian)在彼得堡(bao)音樂學院師從a.魯(lu)賓斯坦(tan)學作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu),1866年(nian)到(dao)莫(mo)斯科,任新辦的(de)(de)音樂學院的(de)(de)和聲學教授。他(ta)在到(dao)莫(mo)斯科的(de)(de)第二年(nian)創作(zuo)(zuo)了歌(ge)劇《司令官》。柴(chai)可夫斯基(ji)共創作(zuo)(zuo)了六部(bu)交(jiao)響曲(qu)(qu)。
后人根據這部(bu)舞曲的(de)音(yin)樂,后來選編出一(yi)套舞曲,共(gong)6曲:1.場景,選自第1幕
終場音樂(le)(le)。為(wei)(wei)慶(qing)祝王(wang)子(zi)成(cheng)年(nian),為(wei)(wei)他舉行歡樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)酒宴,天(tian)(tian)空中突然飛過(guo)一(yi)(yi)(yi)群天(tian)(tian)鵝(e)(e)(e),引起王(wang)子(zi)打獵的(de)(de)(de)(de)念(nian)頭。2.圓(yuan)舞(wu)曲(qu)。第(di)1幕(mu)(mu)(mu)第(di)2段的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le),村民們為(wei)(wei)取(qu)悅(yue)王(wang)子(zi)而(er)跳的(de)(de)(de)(de)舞(wu)曲(qu)。3.天(tian)(tian)鵝(e)(e)(e)舞(wu)曲(qu),選(xuan)自(zi)第(di)2幕(mu)(mu)(mu)一(yi)(yi)(yi)組總(zong)稱(cheng)為(wei)(wei)“天(tian)(tian)鵝(e)(e)(e)舞(wu)曲(qu)”的(de)(de)(de)(de)第(di)4首——4只小天(tian)(tian)鵝(e)(e)(e)。4.場景(jing),第(di)2幕(mu)(mu)(mu)緊接在(zai)(zai)“小天(tian)(tian)鵝(e)(e)(e)舞(wu)”后的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le),齊格費里德對(dui)奧杰塔一(yi)(yi)(yi)見鐘情,兩人(ren)(ren)充(chong)滿(man)抒情氣(qi)氛的(de)(de)(de)(de)雙人(ren)(ren)舞(wu)音樂(le)(le)。5.匈牙利的(de)(de)(de)(de)查爾達什舞(wu)曲(qu)。第(di)3幕(mu)(mu)(mu)中一(yi)(yi)(yi)組總(zong)稱(cheng)為(wei)(wei)“特(te)性舞(wu)曲(qu)”的(de)(de)(de)(de)第(di)1首,在(zai)(zai)王(wang)子(zi)挑選(xuan)新娘的(de)(de)(de)(de)晚會(hui)上,各國客人(ren)(ren)表現的(de)(de)(de)(de)各種民族風(feng)(feng)格的(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈。6.場景(jing),選(xuan)自(zi)第(di)4幕(mu)(mu)(mu)第(di)2個場景(jing)和(he)終場的(de)(de)(de)(de)頌歌(ge)。奧杰塔得知王(wang)子(zi)已愛上了黑天(tian)(tian)鵝(e)(e)(e),滿(man)臉(lian)淚痕,跑(pao)回來告(gao)訴(su)女伴,并(bing)跟她(ta)們告(gao)別。她(ta)覺得與(yu)其永遠做惡魔的(de)(de)(de)(de)奴(nu)隸,不如死(si)在(zai)(zai)湖里,惡魔回來,暴風(feng)(feng)雨來臨(lin)。最后轉入頌歌(ge)主題,王(wang)子(zi)出現,以歌(ge)頌愛情最后戰勝死(si)亡,戰勝惡魔的(de)(de)(de)(de)凱歌(ge)而(er)告(gao)終
1871年,三(san)十一(yi)歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柴(chai)科(ke)(ke)夫斯(si)基來到妹(mei)(mei)妹(mei)(mei)家中(zhong)小住。作(zuo)(zuo)為好舅(jiu)舅(jiu),他決(jue)定送(song)給(gei)可愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外甥們一(yi)份特殊(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)禮(li)物———根據孩子們平時閱讀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)德國作(zuo)(zuo)曲家莫(mo)采(cai)烏斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)童話《天鵝(e)湖》(其中(zhong)講述(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是一(yi)位青(qing)年騎(qi)士怎樣打敗惡魔(mo),救出了被魔(mo)法(fa)變成(cheng)天鵝(e)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)少女(nv),最后與他結婚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事)而創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨幕(mu)芭蕾(lei)(lei)音樂(le)。1875年,作(zuo)(zuo)曲家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好友、莫(mo)斯(si)科(ke)(ke)大(da)劇院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)指導(dao)弗·別吉(ji)切夫約請柴(chai)科(ke)(ke)夫斯(si)基為大(da)型舞劇劇本《天鵝(e)湖》譜寫音樂(le),并許諾說事成(cheng)之后將付(fu)給(gei)酬金八(ba)百盧布。對于在莫(mo)斯(si)科(ke)(ke)音樂(le)學院執教,年俸僅一(yi)千(qian)五百盧布的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柴(chai)科(ke)(ke)夫斯(si)基來說,這無疑是一(yi)個巨(ju)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)數目。當然,除此之外,渴望能在芭蕾(lei)(lei)領(ling)域作(zuo)(zuo)一(yi)些(xie)大(da)膽(dan)嘗試的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)想法(fa)也是他接(jie)受(shou)這一(yi)委托的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要動機,也因此我們才有(you)緣聆聽這部有(you)史以(yi)來最受(shou)歡迎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)芭蕾(lei)(lei)音樂(le)。