作品：《世界(jie)的起源(yuan)》
作者(zhe)：古(gu)斯塔夫(fu)·庫爾貝
年份：1866年
材質：布面油畫
尺寸(cun)：46×55cm
館藏處：巴黎奧塞博物(wu)館
古斯塔夫·庫爾(er)貝（Gustave Courbet），亦稱古斯塔夫·高爾(er)培，是法國著名的法國現實主(zhu)義(yi)(yi)繪畫大師(shi)，他(ta)的作(zuo)品(pin)構圖(tu)風(feng)格大氣、自然，讓人有(you)身臨其境(jing)之(zhi)感，畫面色彩搭配典雅豐富，令(ling)觀者愉悅神怡，對人物素描(miao)精準(zhun)細(xi)致而又忠于現實，畫中角色的刻畫往往透露出(chu)一(yi)種(zhong)傲然不(bu)(bu)屈(qu)的氣質。早期作(zuo)品(pin)具有(you)浪(lang)漫主(zhu)義(yi)(yi)的風(feng)格，成熟(shu)巔峰時(shi)期的作(zuo)品(pin)則是“現實主(zhu)義(yi)(yi)”探索的成果，晚(wan)年(nian)的作(zuo)品(pin)則風(feng)格不(bu)(bu)一(yi)，一(yi)些作(zuo)品(pin)有(you)一(yi)定的象(xiang)征主(zhu)義(yi)(yi)傾(qing)向。
此作(zuo)被認為是藝術史上最大膽的(de)(de)油(you)畫(hua)(hua)，也是一(yi)件極(ji)具爭議性(xing)(xing)的(de)(de)作(zuo)品(pin)。是庫爾貝(bei)的(de)(de)代表之作(zuo)。作(zuo)品(pin)創(chuang)作(zuo)，但由于表現(xian)方式過于大膽，使(shi)人無法接受，所以(yi)一(yi)直到1988年才(cai)公開(kai)展出。作(zuo)品(pin)描繪的(de)(de)是一(yi)位(wei)仰躺的(de)(de)裸女(nv)(nv)，大腿(tui)分(fen)開(kai)，頭與腳(jiao)都(dou)沒有畫(hua)(hua)出來。畫(hua)(hua)家用寫實的(de)(de)手法，以(yi)嚴(yan)肅(su)、崇(chong)敬(jing)和(he)莊重的(de)(de)態度去畫(hua)(hua)女(nv)(nv)性(xing)(xing)生殖器的(de)(de)，沒有絲毫(hao)的(de)(de)輕(qing)浮和(he)褻瀆，借以(yi)歌頌(song)女(nv)(nv)性(xing)(xing)的(de)(de)偉(wei)大。
該畫作表現了(le)一個裸(luo)體女子的(de)軀干、腿部以及生殖(zhi)器。畫家用寫實的(de)手法，以嚴肅、崇敬和(he)莊(zhuang)重(zhong)的(de)態度(du)去畫女性(xing)(xing)生殖(zhi)器的(de)，歌頌女性(xing)(xing)的(de)偉大(da)，沒有絲毫的(de)輕(qing)浮(fu)和(he)褻瀆。
這幅(fu)赤(chi)裸裸、超級寫(xie)實的作品不僅令(ling)庫爾(er)貝時代人瞠目結舌、今天也同樣讓人之驚嘆由(you)于(yu)這幅(fu)畫過于(yu)大膽，所以一直到1988年才(cai)公開展出(chu)，現(xian)藏于(yu)巴(ba)黎奧(ao)賽美術館。
盧森堡(bao)行為(wei)藝術家Deborah de Robertis在(zai)(zai)參觀巴(ba)黎(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧賽博物(wu)館時坐在(zai)(zai)古(gu)斯(si)塔(ta)夫·庫爾貝(Gustave Courbet)1866年臭名昭著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫作品《世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起源》(L’Origine du monde)前并現場表演了該畫作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現場版。在(zai)(zai)一段(duan)名為(wei)《起源的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)模仿(fang)》(Mirror of Origin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視頻中(zhong)，藝術家穿著(zhu)(zhu)金色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光片裙，敞開大(da)腿，露(lu)出陰部，博物(wu)館保(bao)安立刻圍在(zai)(zai)她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)周圍，將(jiang)現場起哄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀眾帶(dai)出畫廊。藝術家最終被保(bao)安帶(dai)走(zou)。博物(wu)館和兩位保(bao)安以裸露(lu)癖投(tou)訴該藝術家。
“如果忽略內容，你可(ke)以把這個行為藝(yi)術(shu)(shu)理解為裸露(lu)癖，但是(shi)我的(de)表演并(bing)不(bu)是(shi)一個沖動行為的(de)結果，” De Robertis在接受《盧森堡(bao)之聲報》(Luxemburger Wort)的(de)采訪時(shi)說道(dao)(dao)：“藝(yi)術(shu)(shu)史(shi)上有(you)個空白——對于物體凝(ning)視的(de)表達(da)。在他(ta)的(de)現實主義繪畫中，畫家畫了(le)張(zhang)開(kai)的(de)雙腿，但陰道(dao)(dao)是(shi)閉合的(de)。他(ta)沒有(you)畫出那個洞，也就是(shi)眼睛。我并(bing)沒有(you)展(zhan)示我的(de)陰道(dao)(dao)，而是(shi)展(zhan)示畫里沒有(you)的(de)東西，也就是(shi)陰道(dao)(dao)的(de)眼睛，那個黑洞，那個肉身上隱形的(de)眼睛，那個象征著無限，象征著起源(yuan)(yuan)中的(de)起源(yuan)(yuan)的(de)地方。”
顯然，博物館的管理人員對藝(yi)術(shu)家立(li)足于(yu)藝(yi)術(shu)史的解釋不以為(wei)然。“這(zhe)個行為(wei)明顯違反了(le)博物館的規定，無論這(zhe)是不是行為(wei)藝(yi)術(shu)，” 奧賽博物館的管理人員說道，“她(ta)事前也沒有向我們(men)提交申請。即使提交了(le)申請，我們(men)也未必會通過，因為(wei)這(zhe)可能讓我們(men)的觀眾反感。”
盡(jin)管5月(yue)(yue)29日的(de)行為(wei)藝術遭到(dao)了博(bo)物(wu)館的(de)反對，De Robertis說她曾在一(yi)個月(yue)(yue)前在那(nei)里(li)表演(yan)過一(yi)次《起(qi)源的(de)模仿(fang)》，當(dang)時并沒有發生任何意外。
“我(wo)大概在一個月前來(lai)過奧賽(sai)博物館，我(wo)帶(dai)來(lai)的攝影師還給我(wo)的姿(zi)勢拍攝了照片，當時(shi)并(bing)未引起注意(yi)，”她對(dui)《世界(jie)報》(Le Monde)說道，“我(wo)的行為十分自然(ran)，因(yin)此當時(shi)雖然(ran)也有保安在周圍，但他們(men)(men)并(bing)沒有說什么。他們(men)(men)看到了我(wo)的行為，但那并(bing)不讓人震驚。我(wo)總是(shi)以我(wo)女性特有的敏感度來(lai)表達(da)一些(xie)非常純粹的東西(xi)。”
《起源的(de)(de)(de)模仿》是De Robertis一系(xi)列類似的(de)(de)(de)，在主(zhu)要藝術(shu)機構(gou)的(de)(de)(de)行為藝術(shu)表(biao)演(yan)中最近(jin)一次(ci)(ci)和(he)最著名(ming)的(de)(de)(de)一次(ci)(ci)，之前她曾在盧森堡(bao)(bao)當(dang)代(dai)美術(shu)藝壇(Casino Forum of Contemporary Art)以及盧森堡(bao)(bao)現代(dai)藝術(shu)博物(wu)館(MUDAM)表(biao)演(yan)過。
奧賽(sai)博(bo)物(wu)館(guan)并非第一次遇(yu)到類似的情況(kuang)。去年秋季，一位26歲的藝術學(xue)生在博(bo)物(wu)館(guan)的“男(nan)/男(nan)” (Masculin/Masculin)裸(luo)體藝術展上脫(tuo)光(guang)了(le)衣(yi)服。之前有個(ge)(ge)更(geng)低級的事件——博(bo)物(wu)館(guan)在2012年1月變成(cheng)了(le)一個(ge)(ge)內(nei)衣(yi)廣告(gao)的背景，廣告(gao)里(li)三位內(nei)衣(yi)模(mo)特在畫廊里(li)瘋狂地奔跑。
娛樂嘉年華 
