安娜·巴甫洛娃(wa)（Anna Pavlova，1881年(nian)2月12日(ri)—1931年(nian)1月23日(ri)），出(chu)生于圣彼(bi)得(de)堡，20世(shi)紀(ji)初芭蕾舞(wu)壇的一顆巨星，為芭蕾作出(chu)了無法估價的貢獻，素(su)有“芭蕾女皇(huang)”之稱。
俄(e)國芭蕾一(yi)方(fang)面繼承了19世(shi)紀帕彼(bi)季、伊萬諾夫所奠(dian)定的偉大傳(chuan)統，另一(yi)方(fang)面以福金創作活(huo)動為(wei)標志，進(jin)入了在佳(jia)吉列(lie)夫“俄(e)羅斯演(yan)出季”達(da)到光輝巔峰的新的變(bian)革時期。這些(xie)因(yin)素使安娜(na)·巴(ba)甫洛(luo)娃(wa)既牢牢扎(zha)根于古典芭蕾舞的沃土，又(you)積(ji)極支持和參與(yu)了新芭蕾改革運動。正是(shi)這些(xie)因(yin)素造就了她的藝(yi)術特(te)色和表演(yan)風格。
安娜·巴(ba)甫洛娃，1881年1月31日出生于圣彼得堡(bao)一個貧(pin)民家庭。父親是農民出身的(de)士兵，母親給別(bie)人洗衣服，生活十分貧(pin)苦。
10歲時，考進圣彼得堡(bao)舞(wu)蹈學校，經過九年的艱苦訓練進入(ru)馬林斯(si)基劇(ju)院芭蕾舞(wu)團(tuan)(tuan)并迅速升(sheng)為該團(tuan)(tuan)首席女(nv)演員。
《天(tian)(tian)鵝湖》、《睡美(mei)人》、《胡桃夾子》、《天(tian)(tian)鵝之(zhi)死(si)》、《舞姬》、《吉賽爾》、《仙女(nv)》、《埃及之(zhi)夜》等。她(ta)(ta)的(de)表演惟(wei)妙(miao)惟(wei)肖(xiao)、栩(xu)栩(xu)如生；她(ta)(ta)的(de)藝(yi)術(shu)作風嚴謹認真，一絲不茍。一位評論家曾這樣分析她(ta)(ta)的(de)成功秘訣：“她(ta)(ta)無(wu)(wu)時不在(zai)訓練，無(wu)(wu)時不在(zai)彩排(pai)。她(ta)(ta)從不因獲得榮譽而停步不前。”
1909年，巴甫洛娃(wa)首次在(zai)巴黎(li)的“俄羅斯演(yan)出季(ji)”中(zhong)亮相(xiang)便轟動(dong)(dong)了巴黎(li)，轟動(dong)(dong)了世(shi)界。
1910年(nian)，她組(zu)織(zhi)了自己的(de)小型芭(ba)蕾舞團(tuan)開始在世界各地巡(xun)回演(yan)(yan)出。在長達二(er)十年(nian)之久(jiu)的(de)旅行演(yan)(yan)出中，她到(dao)過中國、埃(ai)及(ji)、南非、烏拉圭、智利(li)、加拿(na)大、澳(ao)大利(li)亞(ya)、瑞(rui)典等44個國家，行程50萬英里，演(yan)(yan)出數(shu)千場，觀眾(zhong)不計其(qi)數(shu)，她一年(nian)要(yao)穿壞2000雙(shuang)足尖鞋。即(ji)使在交通(tong)工具發達的(de)今天(tian)這也是(shi)難以想象的(de)。
安(an)娜·巴(ba)甫(fu)洛娃為(wei)在(zai)(zai)全球(qiu)傳播、普及芭(ba)蕾(lei)藝(yi)術(shu)做出了不(bu)可(ke)估(gu)量(liang)的(de)貢獻。她(ta)不(bu)僅推動了芭(ba)蕾(lei)在(zai)(zai)許多(duo)國(guo)(guo)家的(de)誕生(sheng)和發(fa)展(zhan)，使一(yi)些國(guo)(guo)家瀕于死亡(wang)的(de)芭(ba)蕾(lei)煥發(fa)出生(sheng)機，同(tong)時以其(qi)非凡的(de)藝(yi)術(shu)魅力影響(xiang)了許多(duo)人的(de)命運。如英國(guo)(guo)著名舞蹈編(bian)導阿什頓就是14歲時在(zai)(zai)厄(e)瓜多(duo)爾看到巴(ba)甫(fu)洛娃的(de)演出，從此她(ta)便立志要獻身于這門崇高的(de)藝(yi)術(shu)并成為(wei)聞名于世的(de)芭(ba)蕾(lei)大師的(de)。
用福(fu)金的(de)話來說就是；"巴(ba)甫洛(luo)娃藝術的(de)重(zhong)要作用，并不(bu)(bu)在(zai)于它給人(ren)(ren)帶(dai)來的(de)一(yi)時歡(huan)樂。而在(zai)于它在(zai)本世(shi)紀二(er)十(shi)五年內，使人(ren)(ren)們(men)改變(bian)了(le)對芭(ba)蕾的(de)看(kan)法……證明了(le)芭(ba)蕾不(bu)(bu)僅能夠，而且應該成為語言(yan)的(de)最高意義的(de)形式(shi)。"巴(ba)甫洛(luo)娃給后人(ren)(ren)的(de)影響是極其(qi)深遠的(de)，她(ta)的(de)舞(wu)蹈(dao)既具有(you)十(shi)九世(shi)紀大舞(wu)星們(men)的(de)各種長處，又有(you)勝于他們(men)的(de)獨(du)特風格。不(bu)(bu)少事(shi)例(li)說明，現(xian)代許多著(zhu)名舞(wu)蹈(dao)家當初也(ye)正是在(zai)看(kan)了(le)她(ta)的(de)演出之后，才愛上了(le)芭(ba)蕾并選擇了(le)這一(yi)艱苦(ku)而又崇高的(de)事(shi)業。
1931年1月(yue)，安娜·巴(ba)甫洛娃在荷蘭(lan)海牙準備演出時(shi)溘然逝(shi)去。只(zhi)留下了一(yi)句催人(ren)淚(lei)下的(de)(de)(de)(de)遺言：“把我的(de)(de)(de)(de)天鵝(e)裙準備好(hao)！”天鵝(e)在包括巴(ba)甫洛娃在內的(de)(de)(de)(de)許多人(ren)的(de)(de)(de)(de)心(xin)目中(zhong)，都是最好(hao)的(de)(de)(de)(de)芭蕾象征，而(er)巴(ba)甫洛娃離(li)開人(ren)世前的(de)(de)(de)(de)唯(wei)一(yi)遺愿不(bu)是別的(de)(de)(de)(de)，而(er)是將芭蕾這(zhe)不(bu)朽(xiu)的(de)(de)(de)(de)伴侶帶到冥冥的(de)(de)(de)(de)彼界(jie)去。芭蕾成為與(yu)她生生死(si)(si)死(si)(si)永(yong)不(bu)分離(li)的(de)(de)(de)(de)寶物。
當時英國皇家芭蕾舞(wu)正在進行(xing)演出，得知這一不(bu)幸的(de)消息后，樂(le)隊(dui)指揮宣布由(you)安(an)娜(na)·巴甫(fu)(fu)洛(luo)娃表演《天鵝之死》—帷(wei)幕徐(xu)徐(xu)拉開(kai)，樂(le)隊(dui)奏起圣·桑的(de)樂(le)曲，臺上空無一人(ren)，只有一束追光在緩緩移動。巴甫(fu)(fu)洛(luo)娃雖然去(qu)了，但她(ta)像一只不(bu)朽(xiu)的(de)天鵝永遠為人(ren)們所懷念(nian)。
二十世紀初，俄國著名芭蕾舞演(yan)員安娜·巴甫洛(luo)娃應(ying)圣彼得堡皇家歌劇院的(de)(de)(de)(de)邀請(qing)，在(zai)貴族(zu)會館舉行(xing)的(de)(de)(de)(de)一次音(yin)樂會上(shang)表(biao)演(yan)獨舞。音(yin)樂選用了法國作曲(qu)家圣桑（1835-1921年）《動物狂歡(huan)節》組曲(qu)中的(de)(de)(de)(de)第十三曲(qu)，即由大提琴與(yu)鋼琴演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)《天鵝(e)(e)》。由于當時的(de)(de)(de)(de)芭蕾作品常用"天鵝(e)(e)"作為標(biao)題，故改為《天鵝(e)(e)之死》以(yi)示(shi)區別(bie)。舞蹈(dao)忠實地(di)保持了古典芭蕾的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統(tong)，以(yi)詩一般的(de)(de)(de)(de)靈感使(shi)表(biao)演(yan)與(yu)技巧有機地(di)結合。通過(guo)描繪瀕死的(de)(de)(de)(de)天鵝(e)(e)渴求重(zhong)新振(zhen)翅，孤身(shen)只影在(zai)平靜的(de)(de)(de)(de)湖面上(shang)艱(jian)難掙扎，最終默默死去時的(de)(de)(de)(de)神(shen)情，以(yi)象征(zheng)人(ren)類在(zai)現實生(sheng)活中與(yu)死亡，命運進(jin)行(xing)不懈反抗的(de)(de)(de)(de)搏斗精神(shen)。
《天(tian)鵝(e)之死》一直(zhi)作(zuo)為巴甫(fu)(fu)洛(luo)(luo)娃最成功(gong)的代表(biao)作(zuo)在世界各地流(liu)傳(chuan)，閃爍(shuo)著不息的光輝。編導者福(fu)金本人也(ye)曾(ceng)評(ping)價說："沒想(xiang)到，這(zhe)部作(zuo)品后(hou)來竟(jing)成了(le)(le)新俄國舞蹈(dao)的象(xiang)征……它實際(ji)證明了(le)(le)舞蹈(dao)不單純是(shi)悅目的藝(yi)術(shu)(shu)，而(er)應該(gai)是(shi)通過眼(yan)睛(jing)進入到靈魂深(shen)處的藝(yi)術(shu)(shu)。"在與巴甫(fu)(fu)洛(luo)(luo)娃討論"編什么舞蹈(dao)合適？"時，福(fu)金順手(shou)用曼陀(tuo)林彈起了(le)(le)圣·桑的曲子(zi)——《天(tian)鵝(e)》，當即提議用這(zhe)段音(yin)樂編舞。在福(fu)金看來，巴甫(fu)(fu)洛(luo)(luo)娃那種纖細，嬌柔(rou)，略顯憂傷的神態來表(biao)演(yan)"天(tian)鵝(e)"是(shi)再理(li)想(xiang)沒有了(le)(le)。于(yu)是(shi)他邊(bian)編邊(bian)教，只化了(le)(le)五、六分鐘時間幾乎是(shi)即興(xing)式的完成了(le)(le)這(zhe)一舞蹈(dao)的創作(zuo)。
《天(tian)(tian)鵝之(zhi)(zhi)死(si)》在它代(dai)代(dai)相(xiang)傳的(de)(de)過(guo)(guo)程中也不(bu)可能(neng)永(yong)遠保(bao)持一(yi)成不(bu)變。福金夫人曾拍攝(she)了(le)一(yi)套《天(tian)(tian)鵝之(zhi)(zhi)死(si)》的(de)(de)舞臺照，記錄(lu)了(le)作(zuo)品(pin)每(mei)一(yi)舞姿(zi)的(de)(de)變換。相(xiang)比之(zhi)(zhi)下，今(jin)天(tian)(tian)舞臺上的(de)(de)演(yan)(yan)出除了(le)天(tian)(tian)鵝背朝觀(guan)眾，兩臂(bei)(bei)呈波(bo)浪形展翅出場及結尾外(wai)，其他部分都已不(bu)是福金的(de)(de)原貌了(le)。后(hou)世的(de)(de)舞蹈家們，按照自己的(de)(de)理解(jie)和(he)特長(chang)，不(bu)斷(duan)地(di)給(gei)作(zuo)品(pin)賦予了(le)新(xin)的(de)(de)含義和(he)表(biao)演(yan)(yan)方法(fa)。就以演(yan)(yan)出《天(tian)(tian)鵝之(zhi)(zhi)死(si)》達五(wu)，六千次的(de)(de)蘇聯著(zhu)名演(yan)(yan)員瑪亞普列謝茨卡婭(ya)為例，她(ta)的(de)(de)每(mei)次表(biao)演(yan)(yan)，似乎每(mei)次都能(neng)給(gei)人以新(xin)鮮的(de)(de)感受和(he)啟(qi)示。她(ta)并(bing)不(bu)過(guo)(guo)多地(di)渲染"天(tian)(tian)鵝"對死(si)的(de)(de)不(bu)安和(he)絕望，而是著(zhu)眼于"天(tian)(tian)鵝"對生(sheng)的(de)(de)渴望和(he)熱愛，以其富有非(fei)凡表(biao)現力的(de)(de)雙臂(bei)(bei)，譜(pu)寫了(le)一(yi)曲生(sheng)的(de)(de)戀歌。
在(zai)十(shi)九世紀，由于瑪(ma)麗·塔里奧妮，芳妮艾爾斯萊等(deng)優秀人才的(de)(de)(de)涌現(xian)，曾(ceng)形(xing)成了一個浪漫主義芭蕾(lei)的(de)(de)(de)全(quan)盛(sheng)時期，不(bu)(bu)幸(xing)的(de)(de)(de)是(shi)，這一局面因后繼無人便很快地(di)由盛(sheng)轉衰了。在(zai)西方，單純追求(qiu)技巧的(de)(de)(de)思(si)潮，使人們幾乎忘(wang)卻了舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)真(zhen)正價(jia)值(zhi)而陷入(ru)了缺(que)乏內容的(de)(de)(de)形(xing)式主義傾(qing)向。直(zhi)至二十(shi)世紀初，出現(xian)了二位偉大(da)的(de)(de)(de)明星后，才得以根本的(de)(de)(de)改觀。致力于自然主義運動(dong)被稱為新舞(wu)蹈(dao)之(zhi)母的(de)(de)(de)伊莎杜(du)拉鄧肯與古典舞(wu)蹈(dao)最誠摯的(de)(de)(de)維(wei)護者安娜巴甫洛娃這二位杰出的(de)(de)(de)女舞(wu)蹈(dao)家，以截然相反的(de)(de)(de)主張和風格，同為舞(wu)蹈(dao)藝(yi)術(shu)建立了不(bu)(bu)朽的(de)(de)(de)功(gong)績。
巴(ba)(ba)甫洛娃于(yu)1882年(nian)在(zai)(zai)彼得堡出(chu)(chu)生，八歲(sui)時在(zai)(zai)看了(le)《睡美(mei)人(ren)》演(yan)出(chu)(chu)后(hou)，便立(li)志于(yu)芭蕾。十歲(sui)進皇(huang)家芭蕾舞(wu)學校，十四歲(sui)與福金合(he)演(yan)了(le)《關(guan)不(bu)住的女兒》。她(ta)那古典式的舞(wu)步(bu)及表演(yan)天(tian)(tian)資從學生時代(dai)起就十分引人(ren)注(zhu)目，畢(bi)業后(hou)一(yi)直(zhi)擔任主(zhu)角，先后(hou)演(yan)出(chu)(chu)了(le)《吉(ji)(ji)噻(sai)爾》，《睡美(mei)人(ren)》，《唐(tang)·吉(ji)(ji)訶(he)德(de)》等(deng)劇。1909年(nian)，她(ta)應邀參加了(le)佳吉(ji)(ji)列夫組織的俄國(guo)芭蕾舞(wu)團(tuan)，主(zhu)演(yan)了(le)《阿爾米達宮》（The Pavilion of Armide），《仙女們》（Les Sylphides）等(deng)劇目。不(bu)久(jiu)，她(ta)又(you)自建劇團(tuan)，相繼訪問了(le)歐(ou)洲(zhou)，南北美(mei)洲(zhou)，澳大利亞，新西蘭，印度，中國(guo)和(he)日本，她(ta)的杰作(zuo)有《巴(ba)(ba)卡納爾》（Bacchanale），《夜》（Nuit）等(deng)等(deng)，尤以《天(tian)(tian)鵝(e)之死》最(zui)(zui)為感人(ren)。1931年(nian)，這(zhe)位曾為世人(ren)傾倒(dao)的"天(tian)(tian)鵝(e)"，在(zai)(zai)一(yi)次旅歐(ou)演(yan)出(chu)(chu)途徑(jing)荷蘭海牙時，突然一(yi)病(bing)不(bu)起，但(dan)她(ta)仍念念不(bu)忘要重返舞(wu)臺，讓(rang)"天(tian)(tian)鵝(e)"振翅高飛。"請把我(wo)的天(tian)(tian)鵝(e)服裝(zhuang)準備好！"便是(shi)她(ta)臨終前的最(zui)(zui)后(hou)一(yi)句話。
