皮娜·鮑(bao)什（德(de)(de)語：Pina Bausch，1940年(nian)7月27日－2009年(nian)6月30日），1940年(nian)生于德(de)(de)國的佐(zuo)林根，少年(nian)起開始在(zai)福(fu)克旺舞(wu)蹈學(xue)校(xiao)Folkwang School學(xue)習古典芭蕾和現代舞(wu)，19歲時到了紐約跟隨約斯(si)·林蒙林、保羅(luo)·泰勒等現代舞(wu)大師學(xue)習，以后在(zai)1963年(nian)回到德(de)(de)國。
經過10年的(de)演員(yuan)和(he)編舞(wu)(wu)創作(zuo)實踐，從1973年開始，33歲的(de)皮(pi)娜·鮑什開始出任(ren)德國的(de)烏帕塔爾(er)舞(wu)(wu)劇院Tanztheater Wuppertal藝術總監和(he)首席(xi)編導，從這(zhe)時開始，皮(pi)娜·鮑什馬上(shang)著手她的(de)“舞(wu)(wu)蹈(dao)劇場(chang)”想(xiang)法(fa)的(de)實現。兩年之(zhi)后，她的(de)根據斯(si)特拉文(wen)斯(si)基的(de)音樂(le)作(zuo)品(pin)《春之(zhi)祭》創作(zuo)的(de)同名作(zuo)品(pin)立即引(yin)起轟動，評論稱之(zhi)為(wei)“在約八十個(ge)《春之(zhi)祭》版本中最為(wei)突(tu)出的(de)”。
這(zhe)以后，皮娜·鮑什繼續沿著她的(de)“舞蹈劇場(chang)”方式創作(zuo)下(xia)去，《穆勒咖啡(fei)館》、《貞潔的(de)傳(chuan)說》、《藍胡(hu)子》、《華爾(er)茲》、《瑪祖卡FOGO》、《康乃馨》、《1980》、《窗戶(hu)清(qing)洗工》等都(dou)是她的(de)強(qiang)有(you)力(li)的(de)作(zuo)品，巡回演出歐洲(zhou)(zhou)、美國(guo)、以及亞(ya)洲(zhou)(zhou)的(de)日本和香港(gang)。
她還(huan)“跨(kua)界”在著名電影(ying)導演(yan)費德里克·費里尼和佩德羅·阿莫多瓦的作(zuo)品(pin)中有上乘表(biao)演(yan)。
2009年6月30日皮娜·鮑什在德國(guo)烏帕塔爾的一家醫院病逝，終年68歲。五(wu)天(tian)前，她剛(gang)剛(gang)被診斷出患有癌癥，當地時間周二便(bian)與(yu)世長辭(ci)，烏珀塔爾舞蹈劇院在其官(guan)方網站上(shang)寫道：“就(jiu)在上(shang)周日，她還與(yu)自(zi)己(ji)的舞伴站在劇院的舞臺上(shang)。”
鮑什從小就開(kai)始(shi)跳舞(wu)。1955年(nian)，她開(kai)始(shi)在(zai)埃森的(de)福(fu)克望學(xue)(xue)校（Folkwang Hochschule im Ruhrgebiet）求學(xue)(xue)，這個學(xue)(xue)校是由德國很有影響力的(de)編舞(wu)者(zhe)(zhe)庫特·尤斯（Kurt Jooss）擔任校長，他(ta)也是德國表現主義舞(wu)蹈（Expressionist dance）的(de)創造者(zhe)(zhe)之一。1960年(nian)，在(zai)畢業之后，她獲得獎學(xue)(xue)金而前往紐約(yue)市的(de)茱莉亞學(xue)(xue)院繼續就讀，在(zai)這里(li)的(de)老師包括了安(an)東尼·圖德（Anthony Tudor）、荷西·李蒙（José Limón）與(yu)(yu)保(bao)羅(luo)·泰勒（Paul Taylor）等等名舞(wu)蹈家。在(zai)紐約(yue)她曾成(cheng)(cheng)為保(bao)羅(luo)·山納薩與(yu)(yu)冬(dong)雅·弗(fu)亦爾舞(wu)團(tuan)(tuan)（Paul Sanasardo and Donya Feuer Dance Company）與(yu)(yu)新美國芭蕾舞(wu)團(tuan)(tuan)（New American Ballet）的(de)舞(wu)者(zhe)(zhe)，并(bing)且成(cheng)(cheng)為紐約(yue)大都會歌劇院芭蕾舞(wu)團(tuan)(tuan)的(de)成(cheng)(cheng)員(yuan)之一。
1962年(nian)，鮑(bao)什(shen)(shen)加入庫(ku)(ku)特(te)·尤(you)(you)斯（Kurt Jooss）新成(cheng)立的福克望(wang)芭蕾舞團(tuan)(tuan)（Folkwang Ballett）成(cheng)為(wei)獨舞者，并在庫(ku)(ku)特(te)·尤(you)(you)斯（Kurt Jooss）作品的許多地方提供協助。她在1968年(nian)編(bian)成(cheng)第(di)一部(bu)舞作《片段》，并在1969年(nian)接替庫(ku)(ku)特(te)·尤(you)(you)斯（Kurt Jooss）接下舞團(tuan)(tuan)藝術總(zong)監(jian)一職(zhi)。1972年(nian)，鮑(bao)什(shen)(shen)成(cheng)為(wei)烏帕塔(ta)芭蕾舞團(tuan)(tuan)（Wuppertal Opera Ballet）的藝術總(zong)監(jian)，后(hou)來鮑(bao)什(shen)(shen)將該舞團(tuan)(tuan)改名為(wei)“烏帕塔(ta)舞蹈(dao)劇場”（Tanztheater Wuppertal Pina Bausch）。
2009年6月，鮑什被驗出患癌，5日(ri)后離世，辭世前(qian)仍工作不輟，數天前(qian)才與舞者一起(qi)登臺(tai)謝幕(mu)。
《陶(tao)利斯的伊(yi)菲格(ge)尼(ni)》(IPHIGENIEAUFTAURIS)，歌舞(wu)劇，作曲(qu)：克(ke)利斯托(tuo)夫(fu)W克(ke)魯(lu)格(ge)（ChristophW.Gluck）
《春之祭》作曲：伊(yi)戈爾(er)·斯特拉文斯基（IgorStrawinsky）
《七(qi)宗(zong)罪(zui)》作曲：庫爾特·威爾（KurtWeill），劇本：貝爾托·布萊希(xi)特（BertoltBrecht）
《藍胡子》（BLAUBART），舞劇
《穆勒咖啡館》，舞劇(ju)
《交(jiao)際院》（KONTACKHOF），舞劇
《詠(yong)嘆調》（ARIEN），舞劇
《1980——一部(bu)皮娜(na)·鮑(bao)什的(de)作品》（1980-APIECEBYPINABAUSCH）
《康(kang)乃馨》（NELKEN），舞劇
《勝利者》（VIKTOR），舞劇，同羅馬阿(a)根(gen)廷劇團（TheatroArgentina）合作
《帕勒(le)莫，帕勒(le)莫》（PALERMOPALERMO），舞劇(ju)，由帕勒(le)莫比昂多劇(ju)團（TeatroBiondo）、安德(de)烈·諾伊曼國際公司（AndresNeumannInternational）協助(zhu)制作(zuo)
《拭窗(chuang)者》（DERFENSTERPUTZER），舞劇
《水》（繥UA），舞劇，由歌德學院巴西(xi)圣保羅分院、埃米利奧·卡利爾（EmilioKalil）協助制作(zuo)
《獻給(gei)昨天(tian)、今天(tian)和明(ming)天(tian)的孩子》，舞劇(ju)
《NEF蒘》，舞劇，由(you)伊斯坦布(bu)爾國際戲劇節、伊斯坦布(bu)爾文化藝術基金會(hui)協助制作。
《天地》（TENCHI），舞(wu)劇，由(you)日本琦玉藝術基金會、日本文化中(zhong)心(xin)協助制(zhi)作(zuo)
《粗剪》（ROUGHCUT），舞劇，由韓國LG藝術中心、歌(ge)德學院首爾(er)分(fen)院合作協助制作
《滿月》（VOLLMOND），舞劇
皮娜(na)·鮑什去(qu)世后，德國副總理施(shi)泰因邁爾在一項聲明中指出：“有別于(yu)大多數(shu)人，她(ta)打破(po)了傳統舞蹈、古典芭蕾結構，創造出自(zi)己(ji)的獨特風格。”德國漢堡芭蕾舞團(tuan)團(tuan)長、著名編導約翰?諾(nuo)伊邁爾說：“她(ta)不(bu)斷地改變我們所(suo)稱之舞蹈的界限，我簡(jian)直無法想象(xiang)誰能(neng)成為(wei)她(ta)的繼承者。”皮娜(na)?鮑什的離(li)世，被認為(wei)是世界舞蹈藝術一個時代(dai)的結束。
皮(pi)娜·鮑什是德(de)國(guo)排(pai)名第一的出口文化(hua)，因(yin)為世上無人像她這般寫下輝煌(huang)的舞蹈史(shi)。
這(zhe)位當初在埃森市福(fu)克旺學校的(de)(de)(de)(de)神童、以(yi)及當今身為烏(wu)珀(po)塔爾(er)的(de)(de)(de)(de)芭蕾(lei)總監的(de)(de)(de)(de)編(bian)舞(wu)家，在不到十(shi)年之間排除(chu)萬(wan)難(nan)，確立了這(zhe)項舞(wu)蹈(dao)類型。如(ru)今，舞(wu)蹈(dao)劇場(chang)(chang)這(zhe)個名詞已和皮娜(na)·鮑什的(de)(de)(de)(de)名字劃上等號(hao)，無法分(fen)舍(she)。皮娜(na)·鮑什的(de)(de)(de)(de)“舞(wu)蹈(dao)劇場(chang)(chang)”跨(kua)越美學的(de)(de)(de)(de)界限與藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)藩籬，建立了獨樹一(yi)(yi)幟的(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)新語言，影響(xiang)了整(zheng)個世界。她所帶領的(de)(de)(de)(de)烏(wu)珀(po)塔爾(er)舞(wu)蹈(dao)劇場(chang)(chang)以(yi)前衛的(de)(de)(de)(de)理念和表(biao)現(xian)手法，綜合舞(wu)蹈(dao)和戲劇的(de)(de)(de)(de)元素，成為現(xian)今重要的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)形式(shi)之一(yi)(yi)。
皮(pi)娜·鮑什最好(hao)的(de)作(zuo)品都超(chao)過三個(ge)(ge)小時，真的(de)可(ke)(ke)以說緩慢(man)，緩緩地(di)，重(zhong)復的(de)表現著殘酷；一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)男(nan)人(ren)(ren)把一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)女(nv)人(ren)(ren)扔到了地(di)上(shang)(shang)，她(ta)(ta)爬(pa)了起來；一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)男(nan)人(ren)(ren)把一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)女(nv)人(ren)(ren)又(you)扔到了地(di)上(shang)(shang)，她(ta)(ta)爬(pa)起來了；一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)男(nan)人(ren)(ren)把一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)女(nv)人(ren)(ren)再一(yi)(yi)(yi)次(ci)扔到地(di)上(shang)(shang)，她(ta)(ta)爬(pa)起來了；一(yi)(yi)(yi)遍一(yi)(yi)(yi)遍，一(yi)(yi)(yi)次(ci)一(yi)(yi)(yi)次(ci)。從(cong)好(hao)笑到由衷的(de)悲哀；男(nan)性和(he)女(nv)性，永遠(yuan)重(zhong)復的(de)傷害和(he)被傷害。在劇(ju)場上(shang)(shang)，舞者(zhe)們吃東西、吸煙(yan)、相愛、玩耍(shua)、受傷。任(ren)何一(yi)(yi)(yi)種動作(zuo)都可(ke)(ke)能(neng)成為舞蹈。
皮娜的(de)舞蹈(dao)總是(shi)(shi)龐(pang)大的(de)、龐(pang)大的(de)主(zhu)題，愛與關系中的(de)沖突：龐(pang)大的(de)團隊，超過(guo)20個舞者；龐(pang)大的(de)舞臺設置，撒滿(man)葉(xie)子或者鮮花(hua)或者泥土。但(dan)是(shi)(shi)她在這(zhe)些看似混亂(luan)的(de)因素中有著(zhu)自己的(de)邏輯，這(zhe)后來被稱作“皮娜·鮑什的(de)節奏”，讓人無從拷貝。在劇場中，她將什么都變得和日常生(sheng)(sheng)活(huo)不同，觀眾在觀察奇異(yi)中感動(dong)于皮娜·鮑什對自己生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)精粹提(ti)煉。
她的(de)(de)(de)舞蹈作品常常沒有(you)一(yi)個(ge)固定的(de)(de)(de)情節，沒有(you)老套的(de)(de)(de)進程，沒有(you)什(shen)么(me)相關的(de)(de)(de)人(ren)物性(xing)格，什(shen)么(me)都是(shi)出乎意料的(de)(de)(de)，男子們一(yi)個(ge)個(ge)蓬(peng)頭垢(gou)面，為(wei)所欲為(wei)，肆(si)無(wu)忌憚(dan)地(di)以(yi)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)方式在舞臺(tai)(tai)上隨意毆打(da)，藐視(shi)甚至當眾強(qiang)暴女性(xing)，將女性(xing)硬(ying)塞進箱子里，而女性(xing)，總(zong)是(shi)無(wu)可奈何地(di)接(jie)受了這豬狗不(bu)如的(de)(de)(de)境地(di)，舞臺(tai)(tai)上的(de)(de)(de)演員不(bu)是(shi)垂頭喪氣(qi)就(jiu)是(shi)怒氣(qi)沖沖，臺(tai)(tai)下的(de)(de)(de)女性(xing)觀眾卻開始熱(re)淚(lei)盈眶(kuang)：“這是(shi)我們身處(chu)的(de)(de)(de)現(xian)實，女性(xing)受到(dao)的(de)(de)(de)種種虐待，毫無(wu)尊嚴可言，“只有(you)皮娜·鮑什(shen)的(de)(de)(de)舞蹈不(bu)去(qu)(qu)粉飾(shi)太平不(bu)去(qu)(qu)美化虛(xu)偽而且真(zhen)實地(di)無(wu)情地(di)把生活濃(nong)縮到(dao)了舞臺(tai)(tai)上。劇場(chang)，本來就(jiu)是(shi)生活的(de)(de)(de)一(yi)部分，它(ta)不(bu)是(shi)夢境，它(ta)是(shi)所有(you)現(xian)實的(de)(de)(de)綜合。這是(shi)20世紀舞者皮娜·鮑什(shen)的(de)(de)(de)聲音。
她的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)以(yi)悲傷融合幽默而知名。她的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)可以(yi)發(fa)現男人(ren)女人(ren)間相互(hu)作(zuo)用的(de)(de)主(zhu)(zhu)題，這(zhe)樣的(de)(de)主(zhu)(zhu)題并且借(jie)由派卓·阿(a)莫多(duo)瓦導演的(de)(de)《悄(qiao)悄(qiao)告(gao)訴她》（Hable con ella），啟發(fa)到更(geng)廣大(da)的(de)(de)觀眾群中(zhong)。她的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)是由許多(duo)的(de)(de)對(dui)話與動作(zuo)等(deng)等(deng)各小段所(suo)組成，通(tong)常(chang)(chang)本質是十(shi)分超現實主(zhu)(zhu)義的(de)(de)。“重(zhong)(zhong)復”是其(qi)中(zhong)非(fei)常(chang)(chang)重(zhong)(zhong)要(yao)的(de)(de)結構(gou)成分。她的(de)(de)大(da)型多(duo)媒體制作(zuo)通(tong)常(chang)(chang)網羅了精巧的(de)(de)舞臺與仔細選(xuan)擇的(de)(de)音樂。例如(ru)在舞作(zuo)《熱情馬祖卡》（Masurca Fogo）中(zhong)，一半(ban)的(de)(de)舞臺由巨大(da)的(de)(de)巖丘占據，而音樂則(ze)幾乎譜進(jin)所(suo)有類型的(de)(de)音樂，從(cong)葡萄牙的(de)(de)音樂到凱蒂蓮（k. d. lang，本名Kathryn Dawn Lang）的(de)(de)歌(ge)曲(qu)等(deng)等(deng)。
同名電(dian)影她(ta)與荷蘭(lan)出生的(de)羅(luo)(luo)夫(fu)·玻(bo)濟(ji)克（Rolf Borzik）曾經生活和工作(zuo)在一起(qi)。他是(shi)舞團的(de)舞臺與服裝設計，于1980年過(guo)世(shi)。羅(luo)(luo)夫(fu)·玻(bo)濟(ji)克（Rolf Borzik）對(dui)舞蹈劇場（Tanztheater）的(de)視覺風格有重要(yao)的(de)影響力，他從(cong)早期就非常(chang)決定性地支持鮑什直到他死前舞團獲得國際上(shang)的(de)贊賞(shang)為(wei)止。他們有一個小孩，叫做羅(luo)(luo)夫(fu)·沙洛(luo)蒙（Rolf Salomon）。
片名：皮娜
地區：德國
類型：紀錄片
語(yu)(yu)言：法語(yu)(yu) 德語(yu)(yu)
上(shang)映日(ri)期： 2012-02-24
導演： 維姆·文(wen)德斯 Wim Wenders
主演： 皮娜·鮑什和烏珀塔爾舞蹈劇場(chang)所有成員
Ensemble Tanztheater Wuppertal Pina Bausch
這(zhe)(zhe)是(shi)一部(bu)獻(xian)給2009年去(qu)世(shi)的“德國現(xian)代(dai)(dai)舞(wu)(wu)第一夫人(ren)”皮(pi)(pi)娜(na)·鮑什的電(dian)影。影片跟隨(sui)皮(pi)(pi)娜(na)·鮑什和(he)烏(wu)珀塔爾舞(wu)(wu)蹈劇場所有成員(yuan)拍攝，采(cai)用先(xian)進的3D技術，展(zhan)示皮(pi)(pi)娜(na)創(chuang)造(zao)的讓(rang)人(ren)振奮又無可比擬(ni)的現(xian)代(dai)(dai)舞(wu)(wu)藝(yi)術。影片將帶領觀眾展(zhan)開一次視覺感官上(shang)的發現(xian)之(zhi)旅，將這(zhe)(zhe)個傳奇(qi)的舞(wu)(wu)蹈劇場以新的維度投(tou)射(she)到(dao)銀幕之(zhi)上(shang)。除此之(zhi)外，文德斯的鏡(jing)頭還將跟隨(sui)舞(wu)(wu)者們離開劇場，走進烏(wu)珀塔爾這(zhe)(zhe)座充滿工業景觀的城市，這(zhe)(zhe)里是(shi)皮(pi)(pi)娜(na)的扎根(gen)之(zhi)地(di)，在超過35年的時(shi)間里，這(zhe)(zhe)里一直是(shi)她創(chuang)作生活(huo)的中心。
早在1985年(nian)，當維姆·文德斯第(di)一(yi)(yi)次(ci)看到(dao)(dao)(dao)皮(pi)娜·鮑什演出的(de)(de)(de)《穆勒咖(ka)啡館(guan)》，便深(shen)(shen)深(shen)(shen)為(wei)(wei)這位現(xian)(xian)代舞(wu)(wu)藝術家所(suo)折服(fu)。在與皮(pi)娜會面后，兩人(ren)(ren)(ren)迅速(su)成為(wei)(wei)了要(yao)好的(de)(de)(de)朋(peng)友，并(bing)產生了以后要(yao)一(yi)(yi)起(qi)合作一(yi)(yi)部電(dian)(dian)影的(de)(de)(de)想(xiang)法(fa)。其實文德斯并(bing)不是(shi)第(di)一(yi)(yi)個(ge)(ge)與皮(pi)娜合作的(de)(de)(de)導(dao)演，她(ta)曾出現(xian)(xian)在意(yi)大利(li)導(dao)演費里(li)尼的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影《船續前行》中，西班牙導(dao)演佩德羅·阿莫多(duo)瓦(wa)也(ye)是(shi)她(ta)的(de)(de)(de)熱(re)情粉絲，阿莫多(duo)瓦(wa)電(dian)(dian)影《對她(ta)說》的(de)(de)(de)創(chuang)作靈感就來(lai)源于《穆勒咖(ka)啡館(guan)》，在影片的(de)(de)(de)開頭和結尾處，都(dou)可以看到(dao)(dao)(dao)她(ta)的(de)(de)(de)神奇舞(wu)(wu)姿。但文德斯卻堅持(chi)認(ren)(ren)為(wei)(wei)，惟有找(zhao)到(dao)(dao)(dao)一(yi)(yi)個(ge)(ge)全新的(de)(de)(de)表現(xian)(xian)媒(mei)介(jie)，才能(neng)讓合作開始。他認(ren)(ren)為(wei)(wei)，皮(pi)娜·鮑什的(de)(de)(de)“舞(wu)(wu)蹈(dao)劇(ju)場”將形體、人(ren)(ren)(ren)聲、音樂、影像等舞(wu)(wu)臺元素都(dou)調動起(qi)來(lai)，以探索舞(wu)(wu)蹈(dao)與戲(xi)劇(ju)結合的(de)(de)(de)可能(neng)性(xing)，并(bing)非傳統的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影表現(xian)(xian)形式能(neng)夠再現(xian)(xian)，“無(wu)論是(shi)在情緒上還是(shi)從美學上，二(er)維的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影銀幕無(wu)法(fa)捕捉(zhuo)到(dao)(dao)(dao)皮(pi)娜·鮑什的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)精髓。當我(wo)第(di)一(yi)(yi)次(ci)看見她(ta)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)時，深(shen)(shen)深(shen)(shen)地被感動了。我(wo)從這全新的(de)(de)(de)藝術形式里(li)感受到(dao)(dao)(dao)了人(ren)(ren)(ren)類運動、姿勢(shi)的(de)(de)(de)美感，而當年(nian)那種(zhong)美妙的(de)(de)(de)魅力正是(shi)我(wo)想(xiang)通過銀幕表達給觀(guan)眾的(de)(de)(de)感覺。”
直到(dao)2007年，文(wen)德(de)斯看(kan)到(dao)了《U2 3D演(yan)唱會(hui)》，影片用3D鏡頭跟隨U2樂隊(dui)，記錄下(xia)其從阿根廷、墨(mo)西(xi)哥、智利到(dao)巴(ba)西(xi)等地的(de)(de)環球(qiu)演(yan)唱會(hui)的(de)(de)臺前幕(mu)后(hou)，這(zhe)讓他靈光乍現：3D正是他苦尋(xun)已久的(de)(de)媒介！文(wen)德(de)斯說，“只(zhi)有在(zai)銀幕(mu)上(shang)打造出一(yi)個(ge)三維的(de)(de)立體(ti)空間(jian)，才讓我感到(dao)有信心再現出皮娜·鮑什的(de)(de)烏(wu)珀塔爾舞蹈劇場內的(de)(de)藝術。”
然而天有(you)不(bu)測(ce)風云(yun)，就(jiu)在影片宣布開拍不(bu)久，2009年6月下旬(xun)，皮娜·鮑什被診斷(duan)出罹患肺癌，僅僅5天之后，她就(jiu)離(li)開了人世(shi)，享年68歲。維姆·文德斯(si)的計劃(hua)(hua)再(zai)度陷入了停滯，他(ta)通過英國《衛報》發表了一(yi)首(shou)短詩，表達對鮑什離(li)世(shi)的哀悼之情，詩中說(shuo)：“很傷心，我們(men)一(yi)起設(she)想、策劃(hua)(hua)了那(nei)么(me)久的整套(tao)合作計劃(hua)(hua)和電影，啟動得(de)太遲(chi)。”
不(bu)過，在(zai)與鮑什生前執(zhi)掌的(de)烏帕塔舞蹈(dao)劇場商談(tan)后，文德斯宣布，雙方將開始合(he)作，3D電(dian)影(ying)計(ji)劃將重(zhong)新啟動。他指(zhi)出，是來(lai)自公眾(zhong)的(de)聲音讓他們覺得(de)非常有(you)必要將這(zhe)個計(ji)劃繼續(xu)下去(qu)，“皮(pi)娜(na)去(qu)世后，我們收到了(le)許多(duo)來(lai)自大家(jia)的(de)鼓勵信件，支持我們完成這(zhe)部電(dian)影(ying)。我們一定要完成皮(pi)娜(na)的(de)心愿(yuan)，記(ji)錄下她的(de)舞蹈(dao)，通過銀幕(mu)讓全世界觀眾(zhong)看到。”
而由于主角的(de)(de)(de)缺失，文德斯不得不轉變原有(you)的(de)(de)(de)拍攝(she)(she)想法，“我們(men)(men)得想出一個全新的(de)(de)(de)概念，不讓這次合作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)機會就(jiu)這樣遺憾地流失。能通(tong)過(guo)3D影(ying)像表現皮(pi)(pi)娜(na)(na)·鮑什設計并監(jian)督的(de)(de)(de)舞蹈作(zuo)(zuo)品是(shi)我們(men)(men)的(de)(de)(de)榮(rong)幸，這些舞蹈影(ying)像資料里(li)能見到她認真嚴(yan)厲(li)、充滿(man)愛的(de)(de)(de)眼睛。”他率領劇組(zu)先拍攝(she)(she)了皮(pi)(pi)娜(na)(na)三部作(zuo)(zuo)品《穆(mu)勒咖啡館(guan)》、《春(chun)之祭》和《月圓》，而后劇組(zu)隨劇團演出，拍攝(she)(she)皮(pi)(pi)娜(na)(na)的(de)(de)(de)另一名(ming)作(zuo)(zuo)——1978年創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)《交(jiao)際場》。文德斯說，這部電影(ying)將(jiang)是(shi)一曲唱給“鮑什貢獻給世界的(de)(de)(de)美”的(de)(de)(de)禮贊。
