美(mei)國(guo)藝(yi)術(shu)(shu)家斯特林(lin)·魯比(bi)(bi)1972年(nian)出生于德國(guo)比(bi)(bi)特博格。他在芝(zhi)加(jia)(jia)哥(ge)藝(yi)術(shu)(shu)學(xue)院取(qu)得美(mei)術(shu)(shu)學(xue)士(shi)學(xue)位后，又在加(jia)(jia)利福尼亞州的帕薩(sa)迪納市藝(yi)術(shu)(shu)中心設計學(xue)院取(qu)得了美(mei)術(shu)(shu)碩士(shi)學(xue)位。斯特林(lin)·魯比(bi)(bi)的藝(yi)術(shu)(shu)創作形式非常多樣(yang)，包括雕塑、陶瓷、繪畫、拼(pin)貼、影像以及大(da)型裝置等。
魯(lu)(lu)比在作(zuo)品中(zhong)(zhong)試圖將矛盾對立的(de)系統(tong)和觀念(nian)融為一體。比如他(ta)創作(zuo)的(de)獨塊巨石(shi)(shi)雕(diao)塑，布滿了(le)摩(mo)擦和涂鴉的(de)痕跡，仿佛磨損的(de)紀念(nian)碑；又(you)如他(ta)的(de)抽象拼貼(tie)，由(you)頭(tou)骨、星云、刀(dao)片和陶瓷組成(cheng)，散(san)落在橘色熒光的(de)背(bei)景上；還有其布面(mian)噴漆作(zuo)品，將幫派領地紛爭的(de)印記中(zhong)(zhong)融入(ru)了(le)馬克·羅(luo)斯科藝術中(zhong)(zhong)朝生暮死的(de)特質。魯(lu)(lu)比也經常(chang)用(yong)陶瓷進(jin)行創作(zuo)，并(bing)將其視作(zuo)一種通用(yong)媒(mei)介(jie)。那些(xie)覆蓋著厚重釉彩(cai)的(de)不規則器皿，似乎是(shi)在燒(shao)制的(de)過程中(zhong)(zhong)遭到了(le)鈣化；而(er)由(you)聚(ju)氨(an)酯(zhi)澆鑄的(de)石(shi)(shi)筍雕(diao)塑，則呈現(xian)出血紅、漆黑及其他(ta)鮮(xian)艷的(de)色彩(cai)。
斯(si)特林·魯比在(zai)學(xue)(xue)(xue)(xue)習藝(yi)術(shu)(shu)之前，曾在(zai)農(nong)藝(yi)學(xue)(xue)(xue)(xue)校學(xue)(xue)(xue)(xue)習，后在(zai)建(jian)筑施工(gong)隊工(gong)作(zuo)(zuo)過(guo)。后來，他進(jin)入蘭開斯(si)特的賓夕法尼亞(ya)藝(yi)術(shu)(shu)與設計學(xue)(xue)(xue)(xue)校學(xue)(xue)(xue)(xue)習。2001年(nian)，魯比拿到(dao)了芝加(jia)哥藝(yi)術(shu)(shu)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)的學(xue)(xue)(xue)(xue)士學(xue)(xue)(xue)(xue)位。2003年(nian)，他搬往洛杉(shan)磯，在(zai)加(jia)州的帕薩迪納市藝(yi)術(shu)(shu)設計學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)攻讀MFA課程。讀書之余，魯比還在(zai)那(nei)里做(zuo)了兩年(nian)的助教，但是一直(zhi)沒有正式完(wan)成畢業創作(zuo)(zuo)和(he)論文。
斯(si)特(te)林(lin)·魯(lu)比(bi)是(shi)(shi)一位擅長(chang)于運(yun)(yun)用(yong)不(bu)同(tong)材(cai)質創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家，陶(tao)瓷、噴漆、雕塑、裝置、影(ying)像、拼貼都是(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)媒介(jie)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)工作(zuo)(zuo)室總部分為(wei)5個(ge)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)工作(zuo)(zuo)室：繪畫和(he)(he)拼貼、陶(tao)瓷、涂漆、尿(niao)烷和(he)(he)木工，有(you)十位助手與他(ta)一起對不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)媒介(jie)進(jin)行(xing)試驗和(he)(he)創(chuang)作(zuo)(zuo)。對于他(ta)來說，運(yun)(yun)用(yong)不(bu)同(tong)材(cai)質創(chuang)作(zuo)(zuo)是(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)本能，是(shi)(shi)非(fei)常(chang)愉悅的(de)(de)(de)(de)事情。另外(wai)，魯(lu)比(bi)從(cong)遠古(gu)藝術(shu)、涂鴉、運(yun)(yun)動、科幻小說、原始(shi)藝術(shu)等(deng)不(bu)同(tong)領域(yu)吸(xi)取養分。他(ta)作(zuo)(zuo)品主題(ti)涉(she)獵廣泛，其中包括邊(bian)緣(yuan)化的(de)(de)(de)(de)社會，現代主義建筑，工藝品和(he)(he)古(gu)董，城市幫(bang)派(pai)，戰(zhan)爭機制(zhi)等(deng)等(deng)，因此他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品常(chang)常(chang)被(bei)譽為(wei)是(shi)(shi)對潛在(zai)的(de)(de)(de)(de)體系和(he)(he)社會權利機構(gou)的(de)(de)(de)(de)曝(pu)光(guang)。魯(lu)比(bi)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品在(zai)紐約、洛杉磯、雅典、柏林(lin)、米蘭、芝加哥等(deng)地展出時(shi)，收(shou)獲(huo)了極大的(de)(de)(de)(de)國際影(ying)響。他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品被(bei)古(gu)根漢姆美(mei)(mei)術(shu)館，洛杉磯翰墨美(mei)(mei)術(shu)館，西雅圖美(mei)(mei)術(shu)館等(deng)收(shou)藏。2008年，斯(si)特(te)林(lin)·魯(lu)比(bi)被(bei)紐約時(shi)報(bao)評論(lun)家羅伯塔?史密斯(si)譽為(wei)“這個(ge)世紀出現的(de)(de)(de)(de)最有(you)意思和(he)(he)杰出的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家之(zhi)一”。
在(zai)魯比的(de)創作生涯中(zhong)，Supermax(監(jian)(jian)獄(yu))這(zhe)個(ge)主題(ti)是他作品(pin)中(zhong)不(bu)可不(bu)談(tan)的(de)一(yi)(yi)個(ge)話題(ti)。魯比很早就開(kai)始研究和思考關于Supermax Prison這(zhe)個(ge)監(jian)(jian)禁(jin)最重要(yao)囚(qiu)犯的(de)監(jian)(jian)獄(yu)系統。Supermax是長期關押被認為最具危險性(xing)的(de)囚(qiu)犯，或者(zhe)是對(dui)國家(jia)和國際(ji)范(fan)(fan)圍內(nei)具有(you)威(wei)脅性(xing)犯人的(de)地方(fang)。這(zhe)類(lei)監(jian)(jian)獄(yu)是為了對(dui)那些被剝奪所有(you)權(quan)利的(de)囚(qiu)犯進(jin)行永遠地一(yi)(yi)級防(fang)范(fan)(fan)監(jian)(jian)禁(jin)而建造。監(jian)(jian)獄(yu)內(nei)每個(ge)囚(qiu)犯都(dou)是單獨監(jian)(jian)控的(de)，每人一(yi)(yi)個(ge)小(xiao)牢籠，相互隔離。最大限度(du)的(de)安(an)全(quan)，最大限度(du)的(de)保密。Supermax代表了一(yi)(yi)些國家(jia)最具安(an)全(quan)性(xing)的(de)監(jian)(jian)獄(yu)監(jian)(jian)控系統。
魯(lu)比(bi)曾在(zai)(zai)美(mei)國洛杉磯麥克(ke)福克(ke)斯畫廊（Marc Foxx Gallery），德國科隆的(de)(de)克(ke)里(li)斯丁(ding)內(nei)格(ge)爾(er)畫廊（Galerie Christian Nagel）和(he)美(mei)國洛杉磯的(de)(de)當(dang)代美(mei)術館（Museum of Contemporry Art）展出了他的(de)(de)監獄(yu)的(de)(de)三部曲，Supermax 2005、2006、2008。對魯(lu)比(bi)來(lai)講(jiang)，Supermax是(shi)(shi)個無(wu)法接(jie)近的(de)(de)世界，猶如地(di)獄(yu)一般(ban)，但它確確實實地(di)存(cun)在(zai)(zai)于美(mei)國，而且就是(shi)(shi)現(xian)在(zai)(zai)。在(zai)(zai)那里(li)，內(nei)心的(de)(de)惡(e)魔受到極度的(de)(de)壓抑，但卻無(wu)法被拯救。這樣(yang)的(de)(de)狀(zhuang)況不僅(jin)在(zai)(zai)犯罪的(de)(de)世界里(li)存(cun)在(zai)(zai)，同樣(yang)這也是(shi)(shi)一種社會現(xian)象，也是(shi)(shi)對美(mei)國社會的(de)(de)隱喻(yu)：一種絕對的(de)(de)壓抑狀(zhuang)態(tai)(tai)和(he)自由狀(zhuang)態(tai)(tai)之(zhi)間的(de)(de)緊張(zhang)感。
2010年(nian)，魯比在美國(guo)切爾西（Chelsea）的(de)(de)佩斯(si)畫廊(lang)（Pace Gallery）做了他的(de)(de)新(xin)個展(zhan)(zhan)，題為“2個陷阱”（2 Traps）。展(zhan)(zhan)覽展(zhan)(zhan)出了他的(de)(de)2件新(xin)創作的(de)(de)大型裝置作品，分別是(shi)“公共(gong)汽車”（Bus）和“豬(zhu)圈(quan)”(Pig Pen)。
“公(gong)共汽車(che)(che)”所采用(yong)的車(che)(che)原(yuan)本(ben)屬于洛(luo)杉(shan)磯警察(cha)局，主要是用(yong)來運押罪犯(fan)到(dao)加州監(jian)獄(yu)。魯比將這(zhe)輛監(jian)獄(yu)車(che)(che)完全(quan)漆成黑(hei)色，并在車(che)(che)廂外用(yong)涂鴉的方(fang)式做了(le)裝(zhuang)飾，車(che)(che)內還安(an)(an)裝(zhuang)了(le)多重低音揚聲器，看似夜總會的豪華大巴。公(gong)共汽車(che)(che)上沒有任何窗戶，黑(hei)長(chang)的車(che)(che)廂里面是個潮濕黑(hei)暗的牢籠。魯比在里面安(an)(an)裝(zhuang)了(le)銀色的轉動球，給這(zhe)個空(kong)間(jian)帶來了(le)一(yi)些明亮(liang)和娛樂感。
雖然從外在(zai)看，這輛(liang)監(jian)獄車似乎(hu)是個瘋狂的(de)(de)Party大巴，配合著(zhu)低音喇叭(ba)里放出的(de)(de)disco音樂，隱喻著(zhu)在(zai)黑夜(ye)對于壓抑(yi)(yi)靈魂的(de)(de)解放。但是車身之內卻(que)是個極度(du)陰(yin)暗(an)(an)、淫穢(hui)、丑(chou)陋(lou)的(de)(de)空(kong)間。在(zai)這個幽閉(bi)恐怖的(de)(de)氛圍內，壓抑(yi)(yi)的(de)(de)情緒被放大到了(le)極限。在(zai)這里，魯比(bi)利用牢獄這個概念進行了(le)隱喻。這輛(liang)監(jian)獄車內空(kong)無一(yi)人(ren)，那么誰是牢籠里的(de)(de)犧牲者？那些(xie)可惡(e)的(de)(de)靈魂又在(zai)哪里？他們(men)的(de)(de)缺席暗(an)(an)示著(zhu)魯比(bi)的(de)(de)用意：因為好奇而進入其中的(de)(de)人(ren)，都將經歷煉(lian)獄般(ban)的(de)(de)壓抑(yi)(yi)，內心的(de)(de)惡(e)魔和黑夜(ye)的(de)(de)靈魂會因此而被釋(shi)放，被周(zhou)遭的(de)(de)靜謐所吞噬。
另(ling)一件作(zuo)品“豬圈”也表(biao)達了類似(si)的(de)用意。“豬圈”是(shi)一個由68個緊鎖的(de)鐵(tie)(tie)籠組(zu)成的(de)作(zuo)品，材(cai)質是(shi)到處都(dou)可以(yi)找到的(de)家庭防盜(dao)門。每個緊鎖的(de)鐵(tie)(tie)籠都(dou)由四扇鐵(tie)(tie)門組(zu)成，猶如(ru)監獄(yu)里關(guan)押重刑(xing)犯的(de)囚房(fang)。鐵(tie)(tie)籠里也是(shi)空無一人。
這兩件作品呈現的(de)(de)(de)是(shi)工業化(hua)的(de)(de)(de)籠子，囚禁了(le)人(ren)性中最原始最本能(neng)的(de)(de)(de)東西(xi)。“陷(xian)阱”這個(ge)詞可(ke)(ke)以這樣解(jie)釋：為(wei)了(le)隱(yin)蔽起來(lai)，人(ren)們(men)(men)將自(zi)己(ji)(ji)放進陷(xian)阱里。而當其(qi)他人(ren)進入你的(de)(de)(de)圈套時(shi)，你可(ke)(ke)以利用他們(men)(men)。“陷(xian)阱”從某種(zhong)程度上來(lai)說也是(shi)一種(zhong)自(zi)我保護。另外，在我們(men)(men)的(de)(de)(de)城市生活(huo)中，人(ren)們(men)(men)為(wei)了(le)隔離自(zi)己(ji)(ji)，無(wu)形(xing)(xing)地為(wei)自(zi)己(ji)(ji)建造了(le)不(bu)可(ke)(ke)逾(yu)越的(de)(de)(de)牢獄。隔離的(de)(de)(de)時(shi)間久(jiu)了(le)，變成(cheng)了(le)常(chang)態(tai)，不(bu)想出來(lai)，并且逐漸(jian)依賴于(yu)這樣的(de)(de)(de)牢籠，覺得安(an)全，以至于(yu)變成(cheng)了(le)生活(huo)方式(shi)。這似乎也是(shi)對當代(dai)美國社會的(de)(de)(de)一個(ge)比(bi)喻(yu)，外在看似瘋(feng)狂(kuang)、自(zi)由、釋放，其(qi)內(nei)在也充滿對意識形(xing)(xing)態(tai)、對人(ren)性最本能(neng)的(de)(de)(de)東西(xi)的(de)(de)(de)約束和限制。
在魯比的(de)作品中，紅色(se)(se)成為了(le)他(ta)(ta)創作中常用(yong)的(de)顏(yan)色(se)(se)，被視(shi)作是對暴力美(mei)學的(de)一種映(ying)射。2008年(nian)，他(ta)(ta)創作了(le)“親(qin)吻(wen)命運的(de)陷阱“（Kiss Trap Kismet），作品運用(yong)了(le)他(ta)(ta)喜歡的(de)紅色(se)(se)，并且做了(le)如鮮血流(liu)淌后(hou)凝固(gu)的(de)效果。
作品(pin)(pin)是一個高聳的(de)拱形(xing)，鏈接(jie)拱形(xing)的(de)兩側(ce)是層(ceng)層(ceng)疊(die)疊(die)的(de)鋼筋(jin)，看似建(jian)筑腳手架。拱形(xing)物從上到(dao)下被(bei)灌澆了(le)紅(hong)色(se)的(de)漆(qi)，油漆(qi)順著層(ceng)層(ceng)的(de)鋼筋(jin)往下流，在底(di)座(zuo)上囤積凝固。拱形(xing)物被(bei)安(an)置(zhi)在裸露的(de)木(mu)頭底(di)座(zuo)上，底(di)座(zuo)上被(bei)涂鴉了(le)，并且底(di)座(zuo)的(de)正面用紅(hong)色(se)寫著作品(pin)(pin)的(de)名(ming)稱“Kiss Trap Kismet”。
在洛(luo)杉(shan)磯當代美(mei)(mei)術館(guan)舉辦(ban)的(de)(de)魯比個展(zhan)Supermax 2008中(zhong)的(de)(de)裝置(zhi)“筍狀(zhuang)紀(ji)念碑/怪人(ren)”（Monument Stalagmite/ Headbanger）也運用了(le)同(tong)樣(yang)的(de)(de)手法和顏色(se)(se)。這(zhe)是一個筍狀(zhuang)的(de)(de)雕塑，高(gao)聳(song)，看似(si)如美(mei)(mei)國(guo)高(gao)聳(song)入云的(de)(de)高(gao)樓大廈。紅色(se)(se)的(de)(de)油漆依舊從(cong)上(shang)往下流淌，在底座囤積凝固。作(zuo)品(pin)從(cong)某種(zhong)程度上(shang)來看，傳遞著一種(zhong)哥特式的(de)(de)美(mei)(mei)。
魯(lu)(lu)比(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)每(mei)件作(zuo)品(pin)(pin)似乎都(dou)是對這個(ge)與(yu)他息息相關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)國社(she)會(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)寫照。他雖身處美(mei)(mei)國，但是他一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)直保持著清醒和距(ju)離去觀察它。對于美(mei)(mei)國來說，希望自己能(neng)在全(quan)世界(jie)樹立(li)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種美(mei)(mei)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)形象這個(ge)愿望，比(bi)任何一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)國家都(dou)要(yao)強(qiang)(qiang)烈。為此，美(mei)(mei)國必須(xu)把(ba)它的(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)暗面(mian)(mian)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)隱藏起(qi)來，控(kong)制起(qi)來。猶如之前提到的(de)(de)(de)(de)(de)魯(lu)(lu)比(bi)關(guan)于監(jian)獄的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣，真真實實地(di)揭露(lu)(lu)了(le)美(mei)(mei)國社(she)會(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)安全(quan)和監(jian)控(kong)系統，以及它不可告人的(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)暗面(mian)(mian)。另一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)方面(mian)(mian)，暴力(li)(li)也是美(mei)(mei)國社(she)會(hui)(hui)文化的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)重要(yao)部(bu)分。就(jiu)如上面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)雕塑一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣，隱隱地(di)流露(lu)(lu)出暴力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)沖動。紅(hong)色雖艷麗(li)卻(que)血腥，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)滴滴碩(shuo)大的(de)(de)(de)(de)(de)血滴似在流淌(tang)。高聳的(de)(de)(de)(de)(de)，層層疊(die)(die)疊(die)(die)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)筋被紅(hong)色的(de)(de)(de)(de)(de)油漆覆蓋，看(kan)似也隱喻著潛(qian)在的(de)(de)(de)(de)(de)血腥和暴力(li)(li)。魯(lu)(lu)比(bi)創造了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種美(mei)(mei)學(xue)，冷卻(que)劇烈的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)學(xue)，它有一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種令人不安的(de)(de)(de)(de)(de)吸引力(li)(li)，吸引你進入(ru)其中，讓(rang)你在本能(neng)的(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)(qiang)烈感受和劇烈的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)學(xue)之間(jian)游(you)離。
魯比運用不同(tong)的(de)材質創(chuang)造著不同(tong)的(de)美，并在其間自由穿梭。他的(de)有關監(jian)獄(yu)的(de)作品，流露出一(yi)種墮落的(de)、晦澀的(de)、被(bei)遺棄的(de)美。紅色系列作品傳遞了一(yi)種不安(an)的(de)，冷艷卻又劇烈的(de)美。從心理層面(mian)上、感(gan)(gan)官(guan)上、情(qing)感(gan)(gan)上層層滲入觀者的(de)內心。
《紐約(yue)時(shi)報》的(de)藝術評論(lun)家羅伯(bo)特·史(shi)密斯將魯(lu)比(bi)譽為(wei)21世紀最(zui)引(yin)人注(zhu)目的(de)藝術家之一。他(ta)的(de)作品探討了(le)個體表達(da)與社(she)會制約(yue)發生沖突時(shi)產生的(de)心理空間，是對(dui)當代社(she)會中(zhong)如瘟疫般蔓(man)延的(de)重壓的(de)記錄和(he)隱(yin)喻。一直以來，藝術家都試圖通(tong)過不(bu)斷(duan)的(de)實踐呈現控制和(he)釋放這組對(dui)立的(de)觀念。通(tong)過對(dui)材質和(he)內容(rong)的(de)不(bu)斷(duan)顛覆，魯(lu)比(bi)鍛造出的(de)新作總是因其意想不(bu)到的(de)美(mei)而更加引(yin)人入勝。
魯(lu)比的(de)(de)(de)作品曾(ceng)多次在(zai)國際重(zhong)要(yao)機構的(de)(de)(de)展(zhan)(zhan)覽中(zhong)(zhong)展(zhan)(zhan)出(chu)，其中(zhong)(zhong)包括北京(jing)尤倫(lun)斯(si)(si)當(dang)代(dai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)中(zhong)(zhong)心、紐(niu)約現(xian)代(dai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)博物館、莫(mo)斯(si)(si)科(ke)當(dang)代(dai)文化(hua)中(zhong)(zhong)心、倫(lun)敦薩(sa)奇畫(hua)廊、邁(mai)阿密露(lu)貝爾家(jia)族收(shou)藏(zang)(zang)、羅馬當(dang)代(dai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)博物館、墨西哥Jumex收(shou)藏(zang)(zang)收(shou)藏(zang)(zang)以及莫(mo)斯(si)(si)科(ke)Baibokov藝(yi)(yi)術(shu)(shu)工程。魯(lu)比還在(zai)洛杉磯當(dang)代(dai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)博物館，紐(niu)約繪畫(hua)中(zhong)(zhong)心和意(yi)大利(li)現(xian)當(dang)代(dai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)畫(hua)廊舉辦過個(ge)展(zhan)(zhan)。佩斯(si)(si)北京(jing)推出(chu)的(de)(de)(de)《斯(si)(si)特林(lin)·魯(lu)比：吸(xi)血鬼》，將呈(cheng)現(xian)他(ta)的(de)(de)(de)最新創作，這也(ye)是他(ta)在(zai)中(zhong)(zhong)國的(de)(de)(de)首(shou)次個(ge)展(zhan)(zhan)。
魯比的作品(pin)已被國際上的眾多重要機構收藏，包括紐約古根海(hai)姆博物館(guan)、洛杉磯(ji)漢莫博物館(guan)、伊朗德黑蘭霍巴特博物館(guan)、芝加(jia)哥當代(dai)美(mei)術(shu)館(guan)、洛杉磯(ji)當代(dai)美(mei)術(shu)館(guan)、紐約現代(dai)美(mei)術(shu)館(guan)、華盛頓西雅圖美(mei)術(shu)館(guan)和倫敦泰特美(mei)術(shu)館(guan)。
佩(pei)斯(si)(si)畫廊從2009年開(kai)始代理斯(si)(si)特林·魯(lu)比的作品。藝術(shu)家生活和工(gong)作于洛(luo)杉磯。
