雕塑內容

《擲(zhi)(zhi)鐵餅(bing)者》表現了投擲(zhi)(zhi)鐵餅(bing)的一個典型(xing)瞬間動作：運動員上(shang)身倒向右轉，前傾成弓狀，重心落(luo)在右腳上(shang)，左臂接在右膝，右手握(wo)著鐵餅(bing)轉向后側。

創作背景

公(gong)元前(qian)449年到公(gong)元前(qian)334年是(shi)希臘雕塑(su)藝術的全盛時期(qi)，藝術史上(shang)稱為“古典時期(qi)”，大量優(you)秀(xiu)的雕塑(su)作品出自這(zhe)個時期(qi)，《擲鐵餅(bing)者》就是(shi)其中現存流(liu)傳的藝術杰作之(zhi)一，也是(shi)古希臘雕塑(su)家米(mi)隆的代表作。

《擲(zhi)鐵餅者》取材(cai)于希(xi)臘現實生活(huo)中(zhong)的(de)體(ti)育(yu)競(jing)技活(huo)動。人物(wu)形(xing)象(xiang)是雕刻家從(cong)實際生活(huo)中(zhong)觀察(cha)得(de)來的(de)真(zhen)實形(xing)象(xiang)，有可(ke)能(neng)是表彰(zhang)一位運動健將或競(jing)技得(de)獎者。

藝術鑒賞

整體形象

擲鐵餅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈動(dong)感(gan)(gan)與雕(diao)像的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)穩(wen)定(ding)感(gan)(gan)結(jie)合得(de)非常(chang)好。雕(diao)像的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)心落在右腿上(shang)，因此右腿成了(le)(le)使整個(ge)雕(diao)像身(shen)體(ti)自由屈(qu)伸和(he)旋轉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軸心，同時(shi)又保(bao)持了(le)(le)雕(diao)像的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)穩(wen)定(ding)性。擲鐵餅者張開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙臂象一張拉滿(man)弦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弓，帶動(dong)了(le)(le)身(shen)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彎(wan)曲，呈現出(chu)不穩(wen)定(ding)狀態(tai)，但高舉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鐵餅又把(ba)人(ren)體(ti)全部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動(dong)統(tong)一了(le)(le)起來，使人(ren)們(men)又體(ti)會(hui)到了(le)(le)暫(zan)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)衡。整尊雕(diao)像充滿(man)了(le)(le)連(lian)貫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動(dong)感(gan)(gan)和(he)節奏感(gan)(gan)，突(tu)破了(le)(le)藝(yi)術(shu)上(shang)時(shi)間和(he)空間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)局限性，傳遞(di)了(le)(le)運動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意念，把(ba)人(ren)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧、健(jian)美(mei)和(he)青春(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量(liang)表達(da)得(de)淋漓盡致。體(ti)現了(le)(le)古希臘(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)家們(men)不僅在藝(yi)術(shu)技巧上(shang)，同時(shi)也(ye)在藝(yi)術(shu)思想和(he)表現力(li)上(shang)有了(le)(le)一個(ge)質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)飛躍。這尊雕(diao)像被認為是“空間中凝(ning)固(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)永恒”。

構圖

這(zhe)座(zuo)雕(diao)像(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)，把復雜矛盾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作歸(gui)結成為數不多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮(xian)明生動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)富有說服力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)(tai)，這(zhe)些姿(zi)態(tai)(tai)給(gei)予人(ren)(ren)以(yi)一(yi)種集中、全(quan)神貫注的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺，尤見作者(zhe)匠心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，他出色地(di)概(gai)括(kuo)了擲(zhi)(zhi)鐵餅(bing)這(zhe)一(yi)運動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整個連續過程，表(biao)現(xian)(xian)了一(yi)種和(he)(he)諧理(li)想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動態(tai)(tai)美。擲(zhi)(zhi)鐵餅(bing)者(zhe)張開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙臂(bei)(bei)像(xiang)(xiang)拉滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弓，使(shi)人(ren)(ren)產生一(yi)種發射的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯想。張開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙肩和(he)(he)扁擔似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)臂(bei)(bei)很對稱(cheng)，這(zhe)里可以(yi)看出古典時期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)刻喜歡用正(zheng)面律(lv)。同(tong)時擲(zhi)(zhi)鐵餅(bing)者(zhe)兩只手(shou)臂(bei)(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條和(he)(he)他拖在后(hou)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)左大(da)腿(tui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條聯合形(xing)(xing)(xing)成了一(yi)個半圓形(xing)(xing)(xing)，其輪廓如同(tong)一(yi)只拉開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弓，腿(tui)和(he)(he)手(shou)臂(bei)(bei)聯成一(yi)個圖(tu)案，身體(ti)各部分的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構也體(ti)現(xian)(xian)一(yi)種肯定(ding)和(he)(he)穩固(gu)性(xing)。緊貼地(di)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)右腿(tui)如同(tong)一(yi)個軸心，使(shi)曲折的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身體(ti)保持穩定(ding)。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)腿(tui)和(he)(he)軀干(gan)在上(shang)邊形(xing)(xing)(xing)成了兩個彼(bi)此相等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對角(jiao)線。鐵餅(bing)和(he)(he)人(ren)(ren)頭(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩個圓形(xing)(xing)(xing)，左右呼應，雕(diao)刻家(jia)在一(yi)個固(gu)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間上(shang)表(biao)現(xian)(xian)著時間性(xing)，整個藝術(shu)形(xing)(xing)(xing)象健美而動人(ren)(ren)。

名家點評

大英博物館館長(chang)尼爾·麥克格瑞格：《擲(zhi)鐵餅(bing)者(zhe)》不僅代表古希臘藝術的(de)最(zui)高成就，也與奧(ao)運會有著(zhu)不可分割的(de)關系。

后世影響

《擲鐵餅者》代表了(le)希臘古典時期(qi)雕塑的發展方向。米隆的這件作品解決了(le)雕塑的重心問題，為捕捉(zhuo)運(yun)動中的瞬間(jian)形象提供了(le)范式(shi)，為后世(shi)的雕塑家創造千姿百態的運(yun)動形象所效法。

1948年的倫敦奧(ao)運會，曾(ceng)以雕塑《擲(zhi)鐵餅者》作為視(shi)覺(jue)形象之一，向全球(qiu)傳達奧(ao)運精神。

歷史傳承

原作傳承

《擲鐵餅者(zhe)》原(yuan)作(zuo)已經丟失。

復制品傳承

1938年，阿(a)道(dao)夫·希(xi)特勒花費(fei)500萬里拉買下了由(you)蘭切羅(luo)蒂雕(diao)刻的《擲(zhi)鐵餅者》的復制品——一座羅(luo)馬大理石雕(diao)。1938年6月(yue)底(di)，《擲(zhi)鐵餅者》終于抵(di)達德國(guo)。不過，不是到柏林，而是到它曾經展出(chu)的位于慕尼黑的古代雕(diao)塑(su)展覽館。1948年回到意大利(li)，五年后陳列于羅(luo)馬國(guo)家博物館。

由(you)希臘的(de)麥倫雕于公元前5世紀的(de)青(qing)銅像復制品，1791年在帝沃力的(de)哈(ha)德良(liang)別墅被發現(xian)，但，由(you)于修復方(fang)法(fa)不恰當，它的(de)臉朝向(xiang)了一個錯(cuo)誤的(de)方(fang)向(xiang)。現(xian)藏于大英博物館。

復制信息

《擲鐵(tie)餅者(zhe)》原作已遺失。公(gong)元2世紀，崇尚(shang)古希臘文明的羅(luo)馬(ma)(ma)皇帝命人重造(zao)“擲鐵(tie)餅者(zhe)”，這才有了留存(cun)于世的三座復制(zhi)版，分別存(cun)放(fang)在拿不勒斯、羅(luo)馬(ma)(ma)和倫敦。

重要展覽

1938年羅馬大理石(shi)雕(diao)復制品在慕尼(ni)黑的古(gu)代雕(diao)塑展(zhan)覽館展(zhan)出。

《擲鐵餅者》在2008年(nian)5月至7月12日(ri)，在上海博物(wu)館(guan)的(de)“古代奧林匹克運(yun)動與(yu)藝術”的(de)展覽(lan)展出。

《擲鐵餅者》在2008年8月至11月期(qi)間(jian)在香港文化(hua)博(bo)物館舉行的“大英博(bo)物館奧運珍藏展”上(shang)展出。這(zhe)次來到(dao)上(shang)海的《擲鐵餅者》，正是存放于倫敦大英博(bo)物館的古(gu)羅馬時期(qi)三座(zuo)復制版(ban)之一。

作者簡介

米隆(long)，古(gu)希(xi)(xi)臘雕(diao)塑(su)家，古(gu)典時期(qi)的(de)(de)(de)開創者。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)生(sheng)平(ping)事跡(ji)不(bu)詳(xiang)。據材料和(he)(he)傳(chuan)說，他(ta)(ta)(ta)(ta)生(sheng)于(yu)希(xi)(xi)臘伊(yi)鉚塞(sai)拉，長期(qi)在雅(ya)典活動(dong)。據說他(ta)(ta)(ta)(ta)受過良好(hao)的(de)(de)(de)體育訓(xun)練，力量(liang)非常大(da)，能扛起公(gong)牛。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品題材和(he)(he)對(dui)象大(da)多是傳(chuan)說中(zhong)的(de)(de)(de)神、運動(dong)家、英雄和(he)(he)動(dong)物等(deng)，但他(ta)(ta)(ta)(ta)大(da)部分作(zuo)(zuo)(zuo)品業(ye)已(yi)失傳(chuan)，現(xian)保留下來的(de)(de)(de)是羅馬時期(qi)的(de)(de)(de)復(fu)制(zhi)品。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)代(dai)表作(zuo)(zuo)(zuo)有《雅(ya)典娜和(he)(he)瑪息阿》和(he)(he)《擲(zhi)鐵餅者》等(deng)，部分收(shou)藏在意大(da)利羅馬的(de)(de)(de)拉特朗美術館。米隆(long)善(shan)于(yu)用寫(xie)實(shi)的(de)(de)(de)藝(yi)術手(shou)法(fa)刻畫人物在運動(dong)時的(de)(de)(de)狀態，賦予雕(diao)像以生(sheng)動(dong)的(de)(de)(de)表現(xian)力，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)的(de)(de)(de)這(zhe)些完美藝(yi)術技巧。是后(hou)世的(de)(de)(de)雕(diao)塑(su)家們所難以企及的(de)(de)(de)。他(ta)(ta)(ta)(ta)對(dui)希(xi)(xi)臘雕(diao)塑(su)藝(yi)術的(de)(de)(de)發展(zhan)起了(le)巨大(da)的(de)(de)(de)推(tui)動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)用，從他(ta)(ta)(ta)(ta)開始(shi)，希(xi)(xi)臘雕(diao)塑(su)藝(yi)術進(jin)入了(le)一(yi)個全新的(de)(de)(de)黃金時期(qi)，并一(yi)步步趨(qu)向(xiang)成(cheng)熟(shu)。