雕塑內容

《擲(zhi)鐵(tie)餅者》表現了投擲(zhi)鐵(tie)餅的一個(ge)典(dian)型(xing)瞬間動作：運動員上身倒向右轉，前傾成弓狀(zhuang)，重心落在(zai)右腳上，左(zuo)臂(bei)接在(zai)右膝(xi)，右手握著鐵(tie)餅轉向后側。

創作背景

公元前(qian)449年(nian)到公元前(qian)334年(nian)是(shi)希臘雕塑藝(yi)術的(de)全盛時期(qi)，藝(yi)術史上稱為(wei)“古典時期(qi)”，大量(liang)優(you)秀的(de)雕塑作(zuo)(zuo)品出自這(zhe)個時期(qi)，《擲鐵餅(bing)者》就是(shi)其中(zhong)現存流傳的(de)藝(yi)術杰作(zuo)(zuo)之一(yi)，也是(shi)古希臘雕塑家米(mi)隆的(de)代表作(zuo)(zuo)。

《擲(zhi)鐵餅者》取材于希(xi)臘(la)現實(shi)(shi)生(sheng)活中(zhong)(zhong)的體育競(jing)技(ji)活動(dong)。人物形(xing)象(xiang)是(shi)雕(diao)刻家從(cong)實(shi)(shi)際生(sheng)活中(zhong)(zhong)觀察得來的真實(shi)(shi)形(xing)象(xiang)，有可能是(shi)表(biao)彰一位(wei)運動(dong)健將或競(jing)技(ji)得獎者。

藝術鑒賞

整體形象

擲鐵餅(bing)(bing)的(de)(de)(de)強烈動(dong)感(gan)(gan)與雕(diao)像(xiang)的(de)(de)(de)穩(wen)(wen)定(ding)感(gan)(gan)結合得非常好。雕(diao)像(xiang)的(de)(de)(de)重心落(luo)在右腿上(shang)，因此右腿成了(le)使整個(ge)雕(diao)像(xiang)身體(ti)自(zi)由屈伸(shen)和(he)旋(xuan)轉的(de)(de)(de)軸心，同時(shi)又(you)(you)保(bao)持了(le)雕(diao)像(xiang)的(de)(de)(de)穩(wen)(wen)定(ding)性。擲鐵餅(bing)(bing)者張開的(de)(de)(de)雙臂象一張拉滿(man)(man)弦的(de)(de)(de)弓，帶動(dong)了(le)身體(ti)的(de)(de)(de)彎(wan)曲，呈現(xian)(xian)出不(bu)穩(wen)(wen)定(ding)狀態(tai)，但高舉的(de)(de)(de)鐵餅(bing)(bing)又(you)(you)把人(ren)體(ti)全部(bu)的(de)(de)(de)運(yun)動(dong)統一了(le)起來(lai)，使人(ren)們(men)又(you)(you)體(ti)會到了(le)暫時(shi)的(de)(de)(de)平衡。整尊雕(diao)像(xiang)充(chong)滿(man)(man)了(le)連貫的(de)(de)(de)運(yun)動(dong)感(gan)(gan)和(he)節奏感(gan)(gan)，突破了(le)藝(yi)(yi)術上(shang)時(shi)間和(he)空(kong)間的(de)(de)(de)局限性，傳遞了(le)運(yun)動(dong)的(de)(de)(de)意(yi)念，把人(ren)體(ti)的(de)(de)(de)和(he)諧(xie)、健(jian)美和(he)青春(chun)的(de)(de)(de)力量(liang)表達得淋(lin)漓盡(jin)致(zhi)。體(ti)現(xian)(xian)了(le)古希臘(la)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術家們(men)不(bu)僅在藝(yi)(yi)術技巧上(shang)，同時(shi)也在藝(yi)(yi)術思想和(he)表現(xian)(xian)力上(shang)有了(le)一個(ge)質的(de)(de)(de)飛(fei)躍(yue)。這尊雕(diao)像(xiang)被認為是“空(kong)間中(zhong)凝固的(de)(de)(de)永恒”。

構圖

這座雕像(xiang)的(de)(de)(de)(de)構圖，把復(fu)雜矛(mao)盾的(de)(de)(de)(de)動作歸結成(cheng)為(wei)數不多的(de)(de)(de)(de)鮮明(ming)生動的(de)(de)(de)(de)富有說服力的(de)(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)(tai)，這些(xie)姿(zi)態(tai)(tai)給予人以一(yi)種(zhong)集中、全神貫注的(de)(de)(de)(de)感覺，尤見作者匠心的(de)(de)(de)(de)是，他出色地概括了擲鐵(tie)餅這一(yi)運動的(de)(de)(de)(de)整個(ge)連(lian)續過(guo)程，表現了一(yi)種(zhong)和(he)諧理(li)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)動態(tai)(tai)美。擲鐵(tie)餅者張開(kai)的(de)(de)(de)(de)雙臂(bei)像(xiang)拉滿的(de)(de)(de)(de)弓，使人產生一(yi)種(zhong)發射的(de)(de)(de)(de)聯(lian)想(xiang)。張開(kai)的(de)(de)(de)(de)雙肩和(he)扁(bian)擔似的(de)(de)(de)(de)手(shou)臂(bei)很對(dui)(dui)稱，這里可以看出古典(dian)時期的(de)(de)(de)(de)雕刻(ke)喜歡用正面(mian)律。同時擲鐵(tie)餅者兩只手(shou)臂(bei)的(de)(de)(de)(de)線條(tiao)(tiao)和(he)他拖在后邊的(de)(de)(de)(de)左大腿(tui)的(de)(de)(de)(de)線條(tiao)(tiao)聯(lian)合形成(cheng)了一(yi)個(ge)半圓形，其輪廓如同一(yi)只拉開(kai)的(de)(de)(de)(de)弓，腿(tui)和(he)手(shou)臂(bei)聯(lian)成(cheng)一(yi)個(ge)圖案(an)，身(shen)體各部分的(de)(de)(de)(de)結構也體現一(yi)種(zhong)肯定(ding)和(he)穩固性。緊貼(tie)地面(mian)的(de)(de)(de)(de)右腿(tui)如同一(yi)個(ge)軸心，使曲折的(de)(de)(de)(de)身(shen)體保持穩定(ding)。他的(de)(de)(de)(de)大腿(tui)和(he)軀干在上邊形成(cheng)了兩個(ge)彼此相等的(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)角線。鐵(tie)餅和(he)人頭的(de)(de)(de)(de)兩個(ge)圓形，左右呼(hu)應，雕刻(ke)家在一(yi)個(ge)固定(ding)的(de)(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)(tai)的(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)上表現著(zhu)時間(jian)性，整個(ge)藝術形象健美而動人。

名家點評

大(da)英博(bo)物館館長尼爾·麥克格瑞格：《擲(zhi)鐵餅者》不僅代表古(gu)希(xi)臘藝術的最(zui)高成就，也與奧運會(hui)有著不可分割的關系。

后世影響

《擲(zhi)鐵餅者》代表了(le)(le)希(xi)臘古典時期雕(diao)(diao)塑的(de)發展(zhan)方(fang)向(xiang)。米隆(long)的(de)這件作(zuo)品解決了(le)(le)雕(diao)(diao)塑的(de)重心(xin)問題，為捕(bu)捉運動(dong)中(zhong)的(de)瞬間形象提供(gong)了(le)(le)范式(shi)，為后世(shi)的(de)雕(diao)(diao)塑家創造千姿(zi)百態的(de)運動(dong)形象所(suo)效法。

1948年的倫(lun)敦(dun)奧運(yun)會，曾以雕塑(su)《擲鐵餅(bing)者》作為視覺形象之一，向全球傳(chuan)達奧運(yun)精神(shen)。

歷史傳承

原作傳承

《擲鐵餅者(zhe)》原(yuan)作已經丟失(shi)。

復制品傳承

1938年，阿道夫·希特(te)勒花(hua)費500萬(wan)里(li)拉(la)買下了由(you)蘭切羅蒂(di)雕(diao)刻的《擲(zhi)鐵餅者》的復制品——一座羅馬(ma)(ma)大理石雕(diao)。1938年6月底，《擲(zhi)鐵餅者》終(zhong)于抵達(da)德(de)國。不(bu)過，不(bu)是到(dao)柏林，而(er)是到(dao)它曾經展(zhan)出(chu)的位(wei)于慕(mu)尼黑(hei)的古代雕(diao)塑展(zhan)覽館(guan)(guan)。1948年回(hui)到(dao)意大利，五年后陳(chen)列(lie)于羅馬(ma)(ma)國家博物館(guan)(guan)。

由(you)希(xi)臘的(de)麥倫雕于公元前5世紀的(de)青銅(tong)像(xiang)復制品，1791年(nian)在帝沃力的(de)哈德良別墅被發現(xian)，但，由(you)于修復方法不恰當，它的(de)臉朝向了(le)一(yi)個錯(cuo)誤的(de)方向。現(xian)藏(zang)于大(da)英(ying)博物館(guan)。

復制信息

《擲(zhi)鐵餅(bing)者》原作已遺失(shi)。公(gong)元(yuan)2世紀，崇尚古希臘文明的羅馬皇帝(di)命人重造(zao)“擲(zhi)鐵餅(bing)者”，這才有(you)了留存于世的三(san)座復制版，分(fen)別存放在(zai)拿不(bu)勒斯、羅馬和倫敦。

重要展覽

1938年羅馬大(da)理(li)石雕復制品在慕(mu)尼黑(hei)的古代雕塑展(zhan)覽館展(zhan)出。

《擲鐵餅者(zhe)》在(zai)(zai)2008年5月至7月12日，在(zai)(zai)上(shang)海博物館的(de)“古代奧林(lin)匹(pi)克運(yun)動與藝術”的(de)展(zhan)覽(lan)展(zhan)出(chu)。

《擲鐵餅者(zhe)》在2008年(nian)8月(yue)至11月(yue)期間在香港(gang)文(wen)化博物館舉(ju)行的“大(da)英博物館奧運珍藏展(zhan)”上展(zhan)出。這次來到上海的《擲鐵餅者(zhe)》，正(zheng)是存放于倫敦大(da)英博物館的古羅馬時期三座復(fu)制版之一。

作者簡介

米(mi)隆，古希臘(la)(la)雕(diao)塑(su)家，古典時期的(de)(de)(de)開創者。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)生(sheng)平事(shi)跡不詳。據(ju)材料和(he)(he)(he)傳(chuan)說，他(ta)(ta)生(sheng)于(yu)希臘(la)(la)伊鉚塞拉(la)，長(chang)期在(zai)雅典活動(dong)(dong)(dong)。據(ju)說他(ta)(ta)受(shou)過良好的(de)(de)(de)體育訓練，力量非常(chang)大，能扛起公牛(niu)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)題(ti)材和(he)(he)(he)對象大多是(shi)傳(chuan)說中的(de)(de)(de)神、運動(dong)(dong)(dong)家、英(ying)雄和(he)(he)(he)動(dong)(dong)(dong)物等，但他(ta)(ta)大部(bu)分作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)業已失(shi)傳(chuan)，現(xian)保留(liu)下來的(de)(de)(de)是(shi)羅馬時期的(de)(de)(de)復制(zhi)品(pin)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)代(dai)表作(zuo)(zuo)(zuo)有《雅典娜(na)和(he)(he)(he)瑪(ma)息阿》和(he)(he)(he)《擲鐵餅者》等，部(bu)分收藏在(zai)意大利羅馬的(de)(de)(de)拉(la)特朗美術館(guan)。米(mi)隆善(shan)于(yu)用寫實的(de)(de)(de)藝術手法刻(ke)畫人物在(zai)運動(dong)(dong)(dong)時的(de)(de)(de)狀態，賦予雕(diao)像以生(sheng)動(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)表現(xian)力，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中的(de)(de)(de)這些(xie)完美藝術技(ji)巧。是(shi)后世的(de)(de)(de)雕(diao)塑(su)家們所(suo)難以企及的(de)(de)(de)。他(ta)(ta)對希臘(la)(la)雕(diao)塑(su)藝術的(de)(de)(de)發展起了巨(ju)大的(de)(de)(de)推動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)用，從他(ta)(ta)開始，希臘(la)(la)雕(diao)塑(su)藝術進入了一(yi)個全新的(de)(de)(de)黃金時期，并一(yi)步步趨(qu)向成熟。