《五(wu)女拜壽》是長春電(dian)影制片廠(chang)拍攝(she)的越劇(ju)戲(xi)曲藝術(shu)片,由陸建華、于中(zhong)效(xiao)執導(dao),董(dong)柯娣、何賽飛、徐愛(ai)武等出(chu)演,于1984年上映(ying)。
該片根據同名越(yue)劇改編,通過明朝戶部(bu)侍(shi)郎楊繼康(kang)被奸相嚴嵩所害,前后兩(liang)次壽(shou)誕上(shang)五(wu)個女兒(er)的不同表現,鞭笞(chi)了勢(shi)利小(xiao)人(ren)(ren),歌(ge)頌(song)了人(ren)(ren)間真(zhen)情。
董柯(ke)娣 飾 楊繼康
徐愛(ai)武 飾 楊夫人
何賽飛 飾(shi) 翠云
周美姣 飾 楊元芳
備注 大小姐
邵(shao)雁 飾 俞志(zhi)云
備注 大姑爺
吳(wu)海麗(li) 飾(shi) 楊雙桃
備注 二小姐
陳筱珍 飾 丁大富
備注 二姑爺
何英 飾(shi) 楊三春(chun)
備注 三小姐
方雪雯 飾 鄒應龍(long)
備注 三姑爺
應惠珠 飾 楊四香
備注 四小姐
演員董柯娣
戶部侍郎,傲骨冰(bing)霜,對(dui)于奸臣(chen)嚴嵩(song)專權不(bu)滿,本(ben)欲(yu)告老還鄉,結(jie)果(guo)族弟繼盛誅奸未成,他也受連累削職(zhi)抄家,被逐出京都,飽(bao)嘗(chang)流離之苦,看盡(jin)世態炎涼。
演員徐愛武
楊(yang)繼(ji)康的夫(fu)人(ren),嫌貧愛富,看不起貧寒(han)的養女(nv)三(san)春(chun)和(he)女(nv)婿鄒應龍,在二女(nv)兒雙桃挑唆(suo)下將前來祝壽的三(san)春(chun)夫(fu)妻(qi)逐出(chu)家(jia)門。直到楊(yang)家(jia)被抄,通過(guo)劫后的種(zhong)種(zhong)遭遇,她(ta)才認(ren)清了周(zhou)圍人(ren)的真(zhen)實面(mian)目。
演員何賽飛
楊(yang)夫人身邊的丫環,心地善良,富(fu)有正義(yi)感(gan)。本是無父無母的孤女,因為(wei)(wei)與三春同命相(xiang)憐,所以名為(wei)(wei)主仆,實(shi)際相(xiang)處如親人。在楊(yang)家(jia)落魄后,仗義(yi)相(xiang)助(zhu),陪伴二老千里投親。
演員何英
楊(yang)家(jia)三(san)小姐,楊(yang)繼康的(de)養(yang)女。生父為(wei)嚴嵩所害(hai),只剩(sheng)她孤苦伶仃,由楊(yang)家(jia)收養(yang),后嫁(jia)給南(nan)京的(de)窮書(shu)生鄒應龍。她賢惠善良,知恩(en)圖報,雖(sui)然曾受(shou)楊(yang)夫(fu)人的(de)不公正對待,卻毫不計(ji)較,把(ba)流落街頭的(de)二老(lao)接回(hui)家(jia)中悉心奉養(yang)。
演員方雪雯
楊繼盛的三女婿,楊三春(chun)的丈夫。出身貧(pin)寒,但(dan)胸懷(huai)大志,寵辱不驚,有報負、有骨氣、有作為(wei)。后來出仕朝堂,任(ren)七省巡按(an),施巧計(ji)斗(dou)倒奸臣嚴嵩,為(wei)楊家(jia)冤案(an)昭雪(xue)。
演員邵雁
楊(yang)繼康的大姑爺,楊(yang)元芳的丈夫(fu),出身(shen)官宦世家,機(ji)靈,詭詐,狠毒(du),寡(gua)廉(lian)鮮恥。不但拒絕收留岳父母(mu),而且為圖飛黃騰達,竟認(ren)迫害岳父的奸臣嚴嵩為義父。
明朝嘉靖年間(jian),戶部侍郎楊繼康(kang)因(yin)對奸臣嚴嵩的(de)(de)專權(quan)不滿,欲告(gao)老(lao)還(huan)鄉。他六十壽誕之際,眾女兒、女婿奉厚(hou)禮進京拜壽,并爭迎(ying)二老(lao)去歡(huan)度晚年。貧寒的(de)(de)三(san)(san)女楊三(san)(san)春偕(xie)胸懷(huai)大志的(de)(de)三(san)(san)女婿鄒應龍前來拜壽,卻受到冷遇(yu),二姐雙(shuang)桃恃寵(chong)欺凌,并挑唆楊夫(fu)人將三(san)(san)春夫(fu)婦趕出楊府。
楊(yang)(yang)繼(ji)(ji)康(kang)的族(zu)弟楊(yang)(yang)繼(ji)(ji)盛誅奸未成,株(zhu)連楊(yang)(yang)繼(ji)(ji)康(kang)削(xue)職抄家(jia)(jia),逐出京都。頃刻之(zhi)間,合家(jia)(jia)逃散,骨(gu)肉分離。只有(you)婢女(nv)(nv)翠(cui)(cui)云仗義(yi)相伴(ban)二(er)老(lao)千里投親。不料二(er)女(nv)(nv)雙(shuang)桃見二(er)老(lao)落(luo)魄,拒絕(jue)奉養(yang)。同窗兼親家(jia)(jia)陳松(song)年懼怕嚴嵩(song)淫威,也不敢(gan)接納(na)。大女(nv)(nv)婿為圖飛黃騰(teng)達,竟認嚴嵩(song)為義(yi)父。楊(yang)(yang)繼(ji)(ji)康(kang)夫(fu)婦和翠(cui)(cui)云流落(luo)街頭,瀕于絕(jue)境(jing),巧逢(feng)三女(nv)(nv)楊(yang)(yang)三春(chun),將(jiang)二(er)老(lao)接回(hui)家(jia)(jia)中悉心侍奉。
三女婿鄒(zou)應(ying)龍出(chu)仕朝堂(tang),施計斗倒奸臣嚴嵩,楊(yang)(yang)家(jia)(jia)冤案昭(zhao)雪。適逢楊(yang)(yang)老夫人六十壽期,眾(zhong)女兒、女婿又前來(lai)拜壽。楊(yang)(yang)老夫婦逐走寡廉鮮(xian)恥的大女婿,惟利是圖(tu)的二女雙桃(tao)見(jian)二老已將患難相(xiang)從的翠云收為義女,無地自(zi)容,羞愧離去,親家(jia)(jia)陳(chen)松年也前來(lai)賠禮(li)道歉。楊(yang)(yang)家(jia)(jia)經受了一(yi)場興(xing)衰榮辱的變遷,壽堂(tang)上呈現(xian)出(chu)一(yi)派樂享天倫的動人景象。
制作人 毛英海
導(dao)演 陸建華、于(yu)中效
編劇 顧錫東
攝影 王啟(qi)民(min)(總攝影)、李(li)俊巖
配樂 樊潤(run)河、何直偉(wei)
剪輯 張文琳
道具 靳國亭、盛益(yi)民
美術設計 徐(xu)振鹍
造型(xing)設計(ji) 陳立棠(tang)(化妝)、馮春杰(發式(shi))、蘭玲(發式(shi))
服裝(zhuang)設計 孫玉萍、余(yu)芳
燈光 孫書文
錄音 董寶勝
布景師 冷(leng)洪吉(置景)、郝(hao)樹林(置景)、朱嘉欣(繪景)
舞臺導演 張駿聲、王(wang)愛如、王(wang)世菊
煙火 樸光赫
擬音 張钖山
演奏 浙江(jiang)省越劇小(xiao)百花演出團樂隊、長影樂團
指揮 汪文耀
獨唱 洪瑛
司鼓 沈根榮
主胡 楊海泉
獲(huo)獎時(shi)間(jian) 獲(huo)獎獎項(xiang) 獲(huo)獎方 備注
1985年 第五屆中國電影(ying)金雞獎(jiang) 最(zui)佳戲曲片獎(jiang) 《五女拜(bai)壽》 獲(huo)獎(jiang)
1984中國廣播電(dian)影電(dian)視部(bu)優秀(xiu)影片(pian)獎 優秀(xiu)戲曲片(pian) 《五女拜壽(shou)》 獲獎
第(di)七(qi)屆長春電影制片(pian)廠“小百花(hua)”獎 優秀戲曲片(pian) 《五女拜壽(shou)》 獲獎
優秀戲曲片女(nv)主角(jiao) 何賽(sai)飛(fei) 獲獎(jiang)
1992年 第(di)一屆中國電影優秀攝影獎 故事(shi)片(pian)攝影獎 王啟(qi)民、李俊(jun)巖 獲獎
該片(pian)一(yi)(yi)改過去戲(xi)曲片(pian)不敢跨(kua)過舞臺(tai)橫向軸(zhou)線的(de)陳規,機(ji)位越軸(zhou)進(jin)入(ru)面對觀眾(zhong)的(de)角度拍攝,明(ming)顯地(di)發揮了(le)電(dian)(dian)影(ying)的(de)長處。片(pian)中(zhong)的(de)時(shi)間變化比舞臺(tai)更(geng)加靈活(huo),同時(shi),以不同的(de)光影(ying)把動人心弦的(de)情節(jie)一(yi)(yi)層(ceng)層(ceng)展示出來。這些時(shi)間的(de)分(fen)割與轉(zhuan)(zhuan)化全靠著電(dian)(dian)影(ying)鏡頭及段(duan)落(luo)的(de)銜接規則,再(zai)通過動作、語言、燈光、天色(se)十分(fen)流(liu)暢(chang)地(di)剪接在一(yi)(yi)起(qi),從而(er)使舞臺(tai)劇(ju)一(yi)(yi)步(bu)步(bu)轉(zhuan)(zhuan)化為銀(yin)幕(mu)形象。在表演(yan)方面,該片(pian)證明(ming)只(zhi)要經過努力(li),舞臺(tai)表演(yan)可以迅速轉(zhuan)(zhuan)化為電(dian)(dian)影(ying)表演(yan)。演(yan)員(yuan)們扮相俊美,聲腔婉(wan)轉(zhuan)(zhuan),在角色(se)性格創造上也(ye)付出努力(li)。這出戲(xi)好(hao)似(si)一(yi)(yi)只(zhi)翠色(se)欲滴的(de)玉(yu)盤(pan),演(yan)員(yuan)們所扮演(yan)的(de)角色(se)正如落(luo)入(ru)玉(yu)盤(pan)中(zhong)的(de)顆(ke)顆(ke)明(ming)珠(zhu),發出美麗光輝(hui)。(中(zhong)國電(dian)(dian)視家(jia)協會理事(shi)汪歲寒評)
該片故事曲折,人(ren)(ren)物鮮明,聲情(qing)并茂,情(qing)景交融,給觀眾以美的享受。在結構上(shang)(shang),它緊緊抓住戲劇沖(chong)突(tu)的關鍵之處,充分調(diao)動藝術表現手段,潑墨(mo)重(zhong)筆,著力渲染,既有強(qiang)化也(ye)有省(sheng)略,也(ye)給影(ying)片造成了(le)(le)明快的節奏感。從手法上(shang)(shang)看,該片主要運用了(le)(le)對(dui)比。兩次拜(bai)壽的對(dui)比有力地揭示了(le)(le)人(ren)(ren)情(qing)冷暖、世(shi)態炎涼。(《電影(ying)世(shi)界》評)
該片(pian)是長影(ying)廠的國慶35周年(nian)獻禮片(pian),預定(ding)1984年(nian)8月(yue)中(zhong)旬送片(pian)到電影(ying)局,但由(you)于(yu)種(zhong)種(zhong)原因(yin),4月(yue)中(zhong)旬浙(zhe)江(jiang)小百花(hua)演出團才到長影(ying)廠,影(ying)片(pian)正式(shi)進入籌(chou)拍,為此全劇組加班加點拍攝。何賽(sai)飛和趙小珍因(yin)為疲勞過(guo)度(du),先后在現場暈倒、虛脫。
該片(pian)是長春電影制(zhi)片(pian)廠拍攝(she)的第一部采用外景的戲曲片(pian)。
三春“思郎君”一(yi)場戲(xi),演員的嘴唇(chun)還沒碰到線,線就斷了。
導演陸建華、于(yu)中效(xiao)在將越劇(ju)《五女拜壽》改編成電影(ying)時定下三條(tiao)原則(ze):保(bao)持原劇(ju)人物重多、行當齊全、流派紛呈的特點;影(ying)片的大結構(gou)與原劇(ju)一(yi)致;深入(ru)挖掘劇(ju)目與現實社會一(yi)脈相通(tong)的一(yi)面,以便(bian)使觀眾產生共鳴。根據(ju)三條(tiao)原則(ze),他們(men)對舞臺劇(ju)進行情節取舍、結構(gou)調整(zheng)、人物刻畫。
他們(men)(men)與原劇(ju)(ju)(ju)(ju)的編劇(ju)(ju)(ju)(ju)顧(gu)錫東一起改劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben),突破舞臺(tai)(tai)的限制,從(cong)舞臺(tai)(tai)時空(kong)(kong)過(guo)(guo)渡到電(dian)影(ying)(ying)時空(kong)(kong)。例如,舞臺(tai)(tai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的劇(ju)(ju)(ju)(ju)情(qing)發生(sheng)(sheng)地(di)點大(da)都局(ju)限在室內(nei)或花園(yuan),如果電(dian)影(ying)(ying)照搬過(guo)(guo)來,會(hui)使觀眾覺得單(dan)調氣悶(men)。所以,他們(men)(men)在電(dian)影(ying)(ying)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)中把原劇(ju)(ju)(ju)(ju)的七個場景拓(tuo)展到二十五(wu)個,添加了(le)(le)楊氏夫婦從(cong)北(bei)京到蘇州、杭州、南京一路(lu)跋山涉水的場景,前(qian)半部分(fen)劇(ju)(ju)(ju)(ju)情(qing)發生(sheng)(sheng)的主要地(di)點楊府也分(fen)成了(le)(le)壽堂(tang)、內(nei)室、廂房、高樓,連(lian)花園(yuan)也分(fen)成前(qian)后。另外,舞臺(tai)(tai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)全部劇(ju)(ju)(ju)(ju)情(qing)都發生(sheng)(sheng)在白天(tian),而電(dian)影(ying)(ying)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)對幾出重頭戲的時間進行了(le)(le)改變(bian),如楊繼康大(da)宴賓朋(peng)一場,通(tong)過(guo)(guo)“晚宴已經準備好(hao)了(le)(le)”的臺(tai)(tai)詞(ci),使劇(ju)(ju)(ju)(ju)情(qing)由白天(tian)轉換到深夜。
在臺(tai)詞(ci)、場(chang)面取舍方面,他(ta)們利(li)用(yong)電影(ying)鏡(jing)頭分切和組接的(de)便利(li),把舞臺(tai)上(shang)人(ren)物上(shang)下場(chang)和單純向劇(ju)中人(ren)向交待劇(ju)情(qing)而不得不重復的(de)對白(bai)和唱詞(ci)全部(bu)省略(lve)掉,把省出(chu)來的(de)膠片用(yong)來強化(hua)人(ren)物塑造的(de)細節(jie)。
為(wei)(wei)了符合電影觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)欣賞習(xi)慣,攝影師(shi)根(gen)劇該片(pian)(pian)人物多(duo)、場面(mian)大、氣氛熱(re)鬧的(de)(de)(de)特點(dian),讓(rang)攝影機角度盡可能(neng)靈活多(duo)變,各(ge)種景(jing)別交替(ti)使(shi)用。為(wei)(wei)了不讓(rang)多(duo)余的(de)(de)(de)東西分(fen)散觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)注(zhu)意力,全(quan)片(pian)(pian)擯(bin)棄(qi)了“側(ce)拍”角度(同一畫面(mian)客觀(guan)展示交流雙方(fang)的(de)(de)(de)側(ce)影),盡可能(neng)多(duo)用“反拍”角度(透過一方(fang)的(de)(de)(de)后背(bei)表現對方(fang)的(de)(de)(de)正面(mian))。為(wei)(wei)了讓(rang)越劇各(ge)流派唱腔(qiang)在影片(pian)(pian)中充(chong)分(fen)發揮,讓(rang)觀(guan)眾(zhong)得到視覺(jue)和聽覺(jue)統一的(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)享受,他(ta)們(men)根(gen)據唱腔(qiang)的(de)(de)(de)不同流派、表現特點(dian)和情緒色彩,決定鏡頭(tou)的(de)(de)(de)長短尺寸和運動速度,鏡頭(tou)內的(de)(de)(de)起(qi)承(cheng)轉合也要與唱腔(qiang)的(de)(de)(de)運動狀態(tai)、感情色彩相吻合。
原劇(ju)中很多比(bi)較長而(er)緩慢(man)的(de)唱段,為了(le)保留唱段的(de)精華又不使觀眾感到單調,劇(ju)組的(de)主創(chuang)人員采取了(le)聲畫互補的(de)辦法,如楊元芳“跪(gui)求”一場,伴隨(sui)著悲愴的(de)唱腔,畫面上出現了(le)楊繼(ji)康夫婦艱(jian)難跋涉的(de)鏡頭。
在籌備之(zhi)初,主創人員(yuan)(yuan)(yuan)一致(zhi)決(jue)定要(yao)(yao)拍(pai)攝(she)外(wai)(wai)景(jing)(jing),不但劇本中(zhong)(zhong)的室(shi)外(wai)(wai)戲要(yao)(yao)在實景(jing)(jing)中(zhong)(zhong)拍(pai),有(you)(you)些室(shi)內(nei)(nei)戲也要(yao)(yao)移到實景(jing)(jing)中(zhong)(zhong)拍(pai)攝(she)。為了使(shi)演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)帶有(you)(you)虛擬(ni)成分的動作與(yu)真實景(jing)(jing)物(wu)(wu)相(xiang)協調,外(wai)(wai)景(jing)(jing)與(yu)棚(peng)內(nei)(nei)搭(da)景(jing)(jing)相(xiang)協調,他們盡(jin)可能選擇有(you)(you)人工(gong)修(xiu)飾感的景(jing)(jing)物(wu)(wu),如蘇杭的古典園(yuan)林,這樣(yang)不致(zhi)于使(shi)演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)像置(zhi)身(shen)荒野那(nei)樣(yang)格格不入。為了渲染畫面古色古香的韻味(wei),攝(she)制組把外(wai)(wai)景(jing)(jing)全部(bu)處理(li)成陰雨(yu)天(tian)或霧天(tian)。在內(nei)(nei)景(jing)(jing)布置(zhi)方面,美工(gong)師(shi)盡(jin)可能使(shi)景(jing)(jing)片(pian)具有(you)(you)立體(ti)效果,大部(bu)分棚(peng)內(nei)(nei)景(jing)(jing)都加上(shang)了屋頂,從而使(shi)內(nei)(nei)外(wai)(wai)景(jing)(jing)能順利銜接上(shang)。
美(mei)術(shu)師(shi)(shi)設計內景(jing)(jing)和道具擺(bai)設時還(huan)注意結合(he)人(ren)物(wu)(wu)身份性(xing)格(ge)。例(li)如在(zai)設計楊(yang)府壽堂時,美(mei)術(shu)師(shi)(shi)沒(mei)有完全(quan)照搬北京四(si)合(he)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)結構,而是設計了近似圓形的(de)(de)(de)(de)八角大(da)廳,以(yi)便為拍(pai)攝(she)提供充分(fen)的(de)(de)(de)(de)空間,同時大(da)廳外(wai)部又不失北京四(si)合(he)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)基本(ben)格(ge)調,與(yu)外(wai)景(jing)(jing)拍(pai)攝(she)的(de)(de)(de)(de)府門的(de)(de)(de)(de)格(ge)調相銜接。廳內則用冰裂紋的(de)(de)(de)(de)花窗表現(xian)主人(ren)的(de)(de)(de)(de)性(xing)格(ge)。而對于(yu)丁大(da)富(fu)家(jia)的(de)(de)(de)(de)廳堂,美(mei)術(shu)師(shi)(shi)結合(he)人(ren)物(wu)(wu)身份性(xing)格(ge),注意雅中有俗,放置(zhi)了吊柱(zhu)、大(da)盆景(jing)(jing)等俗氣(qi)的(de)(de)(de)(de)裝飾,把寓示主人(ren)商人(ren)身份的(de)(de)(de)(de)財神畫像以(yi)中堂畫的(de)(de)(de)(de)形式呈現(xian),力(li)求刻(ke)畫丁大(da)富(fu)粗(cu)俗而附庸風雅的(de)(de)(de)(de)特點。
為了(le)追求生活感,劇組(zu)對越劇行頭(tou)進行了(le)減化(hua),減去了(le)過于舞(wu)(wu)臺(tai)化(hua)的(de)(de)繡花和(he)(he)繁瑣(suo)的(de)(de)裝飾。在(zai)發(fa)式上(shang),為增加真(zhen)實感,采用(yong)發(fa)套與(yu)演(yan)(yan)員的(de)(de)真(zhen)頭(tou)發(fa)相結合的(de)(de)方法。化(hua)妝上(shang)擯棄舞(wu)(wu)臺(tai)上(shang)的(de)(de)濃(nong)妝艷抹,力求表(biao)現演(yan)(yan)員健康滋(zi)潤的(de)(de)本色。全(quan)片陳設道(dao)具沒有使用(yong)舞(wu)(wu)臺(tai)演(yan)(yan)出用(yong)的(de)(de)高度概括化(hua)的(de)(de)道(dao)具,而是(shi)使用(yong)真(zhen)正的(de)(de)傳統(tong)樣式的(de)(de)楠(nan)木家具和(he)(he)竹編桌椅。小道(dao)具制作上(shang)也盡(jin)力做到(dao)逼真(zhen)、禁(jin)得住特寫(xie)鏡頭(tou),比如(ru)壽禮中的(de)(de)白玉(yu)如(ru)意、赤(chi)金壽星等,都是(shi)在(zai)上(shang)海專(zhuan)門仿制的(de)(de)。
片(pian)中的(de)(de)(de)演(yan)員都是浙江(jiang)小百花的(de)(de)(de)戲(xi)曲(qu)(qu)演(yan)員。為了(le)幫助她們(men)盡快(kuai)完成從戲(xi)曲(qu)(qu)表演(yan)到(dao)電(dian)影表演(yan)的(de)(de)(de)過渡(du),導演(yan)在開拍前(qian)細致地向她們(men)闡述了(le)分鏡頭劇本的(de)(de)(de)立意、每場戲(xi)的(de)(de)(de)構思、角色(se)(se)的(de)(de)(de)心(xin)理變化(hua)。在具(ju)體(ti)表演(yan)上,導演(yan)賦予角色(se)(se)一(yi)定的(de)(de)(de)形體(ti)動(dong)作(zuo),如三春與翠云在燈下互訴姐妹(mei)情(qing)一(yi)場,他們(men)讓角色(se)(se)一(yi)邊“纏線(xian)”一(yi)邊傾訴,以增中生活氣息(xi),避免兩(liang)人干巴(ba)巴(ba)對唱半天令觀眾感(gan)到(dao)厭煩。另外,導演(yan)用特寫和近景(jing)來刻畫人物心(xin)理活動(dong),啟發(fa)演(yan)員學會用眼睛做(zuo)戲(xi)。