《法國中尉的女人》是由卡洛(luo)爾·賴茲執(zhi)導,梅麗(li)爾·斯特里普(pu)、杰瑞米·艾恩斯主演的劇情片。影片于1981年(nian)9月18日(ri)在美國上映。
該片改編自英國(guo)作家(jia)約翰·福爾斯的同(tong)名小(xiao)說(shuo),講述安娜和邁(mai)克都(dou)是(shi)演員,兩(liang)人在同(tong)一部(bu)電影(ying)中飾(shi)演男女主(zhu)角,二人戲里(li)戲外發展出的愛情故事。
角色(se) 演(yan)員(yuan) 備(bei)注
薩拉/安娜 梅麗爾·斯特里(li)普(pu) 古代的(de)家(jia)庭教師/現代的(de)女演員(yuan)
查爾斯(si)/邁克 杰里米·艾(ai)恩斯(si) 古代的(de)貴(gui)族紳士(shi)/現代的(de)男演(yan)員
薩姆 Hilton McRae 查爾斯的男仆
瑪(ma)麗 Emily Morgan 蒂娜(na)的女仆(pu)
特蘭特太(tai)太(tai) Charlotte Mitchell ----
歐內斯(si)(si)蒂娜 Lynsey Baxter 查爾(er)斯(si)(si)的未婚(hun)妻
庫克 Jean Faulds ----
弗(fu)里曼先生 Peter Vaughan 蒂娜的(de)父親
牧師(shi) Colin Jeavons ----
菲(fei)爾利太(tai)太(tai) Liz Smith ----
波爾蒂(di)尼(ni)太太 Patience Collier ----
奶廠(chang)工人 John Barrett ----
格羅根醫生 Leo McKern ----
格羅根(gen)家管家 Catherine Willmer ----
湯(tang)姆先(xian)生 理查德·格(ge)雷弗斯(si) ----
演員 梅麗爾·斯特里普
古代(dai)是(shi)(shi)出身卑微的家庭教師,現代(dai)是(shi)(shi)大(da)膽的女(nv)演員。薩拉為了(le)愛(ai)可以(yi)忍受(shou)種(zhong)種(zhong)非(fei)難(nan),而安(an)娜卻不(bu)愿正視(shi)她和邁克之(zhi)間的感情,最(zui)后(hou)不(bu)辭而別(bie)。
演員 杰里米·艾恩斯(si)
古代是(shi)單身(shen)貴族,現(xian)代是(shi)已有家室的男(nan)演員。同樣因(yin)為愛上了薩拉/安娜(na)而在痛苦當中(zhong)難以自(zi)拔。
演員 Lynsey Baxter
查(cha)爾斯的(de)未婚妻(qi),富商(shang)之(zhi)(zhi)女。是一(yi)位(wei)典型的(de)維(wei)多(duo)利亞時(shi)代的(de)女子,在得(de)知查(cha)爾斯違背(bei)婚約之(zhi)(zhi)后發誓(shi)要(yao)報復。
演員 Hilton McRae
查(cha)爾(er)斯(si)的(de)男仆,與(yu)蒂娜的(de)女仆瑪麗有私情(qing)(qing)。在發現了查(cha)爾(er)斯(si)和薩拉之(zhi)間的(de)地(di)下情(qing)(qing)之(zhi)后出賣了主(zhu)人(ren)。
1979年,一個(ge)電影(ying)攝制組來到英國(guo)南部濱海小鎮萊姆,拍攝影(ying)片《法國(guo)中尉的女人(ren)》。
這(zhe)部影片(pian)的故(gu)事發(fa)生在一百多年(nian)(nian)前的維多利亞(ya)時代(dai),當時,一位愛好地質(zhi)考察的年(nian)(nian)輕紳士查(cha)爾(er)斯(杰(jie)瑞米·艾(ai)恩斯飾)從倫敦來到萊(lai)姆鎮,探訪已與他訂婚(hun)的富商之女(nv)弗里曼(Lynsey Baxter飾)。一天,查(cha)爾(er)斯在和未婚(hun)妻(qi)外(wai)出散步(bu)之際,突然發(fa)現防(fang)波堤盡(jin)頭站著(zhu)一個(ge)黑衣女(nv)人,癡(chi)癡(chi)地望著(zhu)大海。查(cha)爾(er)斯從未婚(hun)妻(qi)那里得知這(zhe)位女(nv)子名叫(jiao)薩拉(梅麗爾(er)·斯特里普飾)。
在(zai)片中扮演查爾(er)斯(si)和薩拉的演員分別(bie)是邁克(ke)(杰瑞米·艾恩斯(si)飾)和安娜(na)(梅麗爾(er)·斯(si)特里(li)普飾),不(bu)知是否處于拍(pai)戲的需要,在(zai)拍(pai)攝(she)之余,他們(men)過著(zhu)情侶一般(ban)的生活。
薩(sa)拉出身(shen)(shen)貧寒(han),她(ta)(ta)受(shou)過教育,愛好繪畫,但她(ta)(ta)的(de)(de)社會(hui)地位不允許(xu)她(ta)(ta)施展她(ta)(ta)的(de)(de)藝術才(cai)華,也不允許(xu)她(ta)(ta)有愛和思考的(de)(de)自(zi)由。像她(ta)(ta)這種地位的(de)(de)女(nv)人,要么(me)嫁給農夫生兒育女(nv),要么(me)流落大城市當(dang)妓女(nv)。薩(sa)拉抗(kang)拒(ju)命運的(de)(de)安(an)排,愛過一(yi)個遭(zao)遇海(hai)(hai)難的(de)(de)法(fa)國(guo)中(zhong)尉,但當(dang)她(ta)(ta)發現那個中(zhong)尉不值得她(ta)(ta)愛時又毅然斷絕了(le)與他的(de)(de)來往。她(ta)(ta)只身(shen)(shen)來到(dao)萊姆鎮(zhen),孤傲沉默的(de)(de)她(ta)(ta)經常一(yi)個人呆呆地凝視著大海(hai)(hai)。然而,在(zai)這個封(feng)建保守(shou)的(de)(de)村鎮(zhen)里,人們(men)都以(yi)為她(ta)(ta)還在(zai)想念那個拋棄(qi)了(le)她(ta)(ta)的(de)(de)風流法(fa)國(guo)佬,并因此(ci)輕(qing)蔑地稱她(ta)(ta)為“法(fa)國(guo)中(zhong)尉的(de)(de)女(nv)人”。
教區(qu)牧(mu)師介紹薩拉到波(bo)坦(tan)尼(ni)夫人(ren)家擔任伴(ban)隨,夫人(ren)要求薩拉徹底忘掉那個法國中尉,并且不準再眺(tiao)望大海。薩拉在(zai)夫人(ren)家感(gan)到更加壓抑(yi)和孤獨(du),她(ta)瞞著(zhu)夫人(ren),還是(shi)經常(chang)在(zai)海濱(bin)漫(man)步,她(ta)一次(ci)又一次(ci)地(di)與在(zai)海濱(bin)采集(ji)標本的查爾(er)斯相遇。查爾(er)斯對(dui)她(ta)的命運充滿(man)同情(qing)。
查爾(er)(er)斯(si)很快就要和弗(fu)里曼舉行婚禮了,但他(ta)已經癡迷于(yu)薩(sa)(sa)拉(la)(la)身上的那種非同(tong)一般的氣質,他(ta)決(jue)心要幫助(zhu)薩(sa)(sa)拉(la)(la)擺脫目前的處境。他(ta)建議薩(sa)(sa)拉(la)(la)離開(kai)這個令人(ren)窒息的小鎮,到(dao)倫(lun)敦去,但卻(que)遭到(dao)薩(sa)(sa)拉(la)(la)的拒絕。對(dui)于(yu)薩(sa)(sa)拉(la)(la)的言行,查爾(er)(er)斯(si)感(gan)到(dao)迷惑(huo)不解,但他(ta)已經陷入對(dui)薩(sa)(sa)拉(la)(la)的感(gan)情(qing)之中,不能自拔。他(ta)向格(ge)羅根(gen)醫生尋(xun)求(qiu)幫助(zhu),格(ge)羅根(gen)認(ren)為薩(sa)(sa)拉(la)(la)患有“隱(yin)性憂郁癥”。
性格奇特的(de)薩(sa)(sa)拉(la)曾經對人世絕望,立意在孤獨中(zhong)接受厄運的(de)擺弄,在心靈自由中(zhong)獲(huo)得安(an)慰,但(dan)查(cha)(cha)爾斯的(de)出現卻使她無法(fa)掩飾內(nei)心的(de)激(ji)動(dong)。當薩(sa)(sa)拉(la)因(yin)故意藐視波坦尼夫人的(de)教誨而遭辭(ci)退時(shi),人們傳聞薩(sa)(sa)拉(la)失蹤(zong)了,只有查(cha)(cha)爾斯收到(dao)薩(sa)(sa)拉(la)的(de)一張紙條,上面透露了薩(sa)(sa)拉(la)的(de)隱身之(zhi)處。
查爾(er)(er)斯沒有聽從格羅根醫生(sheng)把薩(sa)(sa)拉(la)送(song)往(wang)精(jing)神(shen)病院治療的(de)建議,反而勸(quan)說薩(sa)(sa)拉(la)前往(wang)埃(ai)克塞特,并讓(rang)他的(de)律師送(song)給她所需的(de)生(sheng)活費(fei)用。查爾(er)(er)斯乘(cheng)車(che)來到埃(ai)克塞特找薩(sa)(sa)拉(la),兩(liang)人(ren)情不(bu)自禁(jin)地(di)墜(zhui)入愛河(he)。查爾(er)(er)斯吃驚地(di)發現薩(sa)(sa)拉(la)原來還是處(chu)女(nv),她一直在(zai)默默地(di)忍受(shou)著(zhu)人(ren)們對(dui)她的(de)污蔑和誤解(jie)。薩(sa)(sa)拉(la)真(zhen)摯而奇特的(de)感情使查爾(er)(er)斯很激動(dong),他決心(xin)要好好珍惜這(zhe)份情感。
查爾(er)斯回(hui)到(dao)萊(lai)姆鎮,提出和(he)弗(fu)里曼解(jie)除(chu)(chu)婚(hun)約(yue)。弗(fu)里曼的父親讓(rang)律師起草了一份侮辱人格的認(ren)罪(zui)書(shu),要查爾(er)斯在認(ren)罪(zui)書(shu)上簽名,作(zuo)為解(jie)除(chu)(chu)婚(hun)約(yue)的條件,而這(zhe)份東西(xi)隨(sui)時都(dou)會(hui)登(deng)報。查爾(er)斯毅然在認(ren)罪(zui)書(shu)上簽了名,然后揚長而去(qu)。然而當查爾(er)斯回(hui)來找薩拉時,她已經離(li)開旅館不知去(qu)向了。
查爾斯(si)(si)(si)花了三年時間尋找薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la),終于(yu)收到他(ta)(ta)的(de)(de)(de)律(lv)師發自(zi)溫德米爾的(de)(de)(de)電報,得知薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)已經在一(yi)個建筑師家里找到了家庭(ting)教師的(de)(de)(de)工作,主人對(dui)她(ta)很友(you)善,還鼓勵她(ta)自(zi)由地繪畫。查爾斯(si)(si)(si)和薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)終于(yu)重(zhong)逢(feng)了,查爾斯(si)(si)(si)責備她(ta)不該甩下(xia)他(ta)(ta)三年杳(yao)無音(yin)信(xin),薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)則(ze)請求查爾斯(si)(si)(si)寬恕(shu)她(ta)的(de)(de)(de)追求給他(ta)(ta)造(zao)成的(de)(de)(de)痛(tong)苦。查爾斯(si)(si)(si)終于(yu)原諒了薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la),他(ta)(ta)們(men)在燦爛(lan)的(de)(de)(de)陽光(guang)下(xia)擁抱在一(yi)起。
電影快(kuai)拍完了,邁克(ke)因要和安娜(na)(na)分手而感到痛苦,故設(she)法讓妻子(zi)出面(mian)邀請攝制組(zu)人員吃飯。他乘此機會懇(ken)求安娜(na)(na)和他作一次嚴肅的(de)談話,而安娜(na)(na)卻只(zhi)說了一個(ge)字“溫德米(mi)爾(er)”,這(zhe)是影片最后(hou)一場外景(jing)的(de)地名。
最(zui)后(hou)(hou)一個(ge)鏡頭拍完了,攝制(zhi)組全體人員在花園里舉行聯(lian)歡會(hui)。邁克匆(cong)匆(cong)趕往(wang)安娜的化(hua)妝(zhuang)間(jian),卻發現人去樓空,他(ta)只能獨自品嘗激情之后(hou)(hou)的孤獨。
藝人:Carl Davis
語種:英語
唱片公司:DRG
發行時間:1990年10月25日
專輯類(lei)別:原(yuan)聲帶、影視音(yin)樂
Sarah's Walk
Proposal
Period Research
Her Story
Decision Taken
Towards Love
Location Lunch
Together
Domestic Scene
Resurrection
House in Windmere
End of Shoot Party
Happy Ending
制作人(ren) Leon Clore、Geoffrey Helman、Tom Maschler
原著 約翰·福爾(er)斯
導演 卡雷爾·賴茲
編劇 哈羅德·品特
攝(she)影 弗雷(lei)迪(di)·弗朗西斯
配樂 Carl Davis
剪輯 John Bloom
選(xuan)角導演 Patsy Pollock
藝術指導(dao) 阿什頓·戈(ge)頓
美(mei)術設(she)計(ji) Norman Dorme、Allan Cameron、Terry Pritchard
造型設計 Sue Barradell、Simon Thompson
服裝(zhuang)設計 Tom Rand
布景師 Ann Mollo
該片改編自英國(guo)作家約(yue)翰·福爾斯(si)1969年的(de)同名暢銷小說(shuo)《法(fa)國(guo)中(zhong)尉(wei)的(de)女人》。從這部小說(shuo)問世以(yi)來,就吸引(yin)
著眾多(duo)的(de)(de)電影導演試(shi)圖(tu)把它搬(ban)上銀幕(mu)。然(ran)而,面對(dui)如何把握多(duo)重敘述框架(jia)與(yu)開放式的(de)(de)結(jie)局(ju)(三種(zhong)完(wan)全(quan)不同的(de)(de)故(gu)(gu)事(shi)結(jie)局(ju))的(de)(de)難題(ti),導演如辛納曼(Fred Zinnemann)、賴(lai)斯(si)特(te)(Richard Lester)及(ji)尼可斯(si)(Mike Nichols)等都先后望(wang)而卻(que)步。十年后,英(ying)國(guo)導演卡洛(luo)爾(er)·賴(lai)茲與(yu)編(bian)劇哈羅德·品特(te)一(yi)起(qi)巧(qiao)妙地利用“片中片”的(de)(de)套層結(jie)構方式,成功(gong)地解決了(le)(le)這個難題(ti)。品特(te)首先刪除了(le)(le)原著中大量支(zhi)離散漫的(de)(de)“現代(dai)(dai)(dai)人(ren)”的(de)(de)旁白,把那(nei)個發(fa)生(sheng)在英(ying)國(guo)維多(duo)利亞時(shi)代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)愛情(qing)故(gu)(gu)事(shi)加以戲(xi)劇化地強化和提煉;同時(shi)增(zeng)加了(le)(le)一(yi)段和19世(shi)紀愛情(qing)故(gu)(gu)事(shi)同樣真實具體的(de)(de)現代(dai)(dai)(dai)愛情(qing)故(gu)(gu)事(shi),以兩(liang)個現代(dai)(dai)(dai)人(ren)的(de)(de)形象(xiang),與(yu)古代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)形象(xiang)相(xiang)互映襯(chen)對(dui)照。
獲(huo)獎時間 獎項(xiang)名(ming)稱 獲(huo)獎結果
1982 第35屆最佳男主角 提(ti)名
1982 第35屆(jie)最(zui)佳音樂 獲獎
1982 第(di)35屆最佳女主角 獲獎
獲(huo)獎(jiang)時間 獎(jiang)項名稱(cheng) 獲(huo)獎(jiang)結果
1982 第(di)54屆最佳改編劇本 提名(ming)
1982 第54屆最(zui)佳美術指導 提(ti)名
1982 第54屆(jie)最佳(jia)服裝設計 提名
1982 第54屆(jie)最佳(jia)剪(jian)接 提名
1982 第54屆最(zui)佳女主角(jiao) 提(ti)名
獲(huo)獎(jiang)時間 獎(jiang)項(xiang)名稱 獲(huo)獎(jiang)結果
1982 第39屆最佳編劇 提名
1982 第(di)39屆最佳劇情(qing)類電影 提名
1982 第39屆最佳(jia)女主角 獲(huo)獎
獲獎(jiang)(jiang)時(shi)間 獎(jiang)(jiang)項名稱(cheng) 獲獎(jiang)(jiang)結(jie)果
1983 第8屆最佳外國電影 提名
該片中,梅麗爾(er)(er)·斯特(te)里普出色地把握住人(ren)物(wu)內心的(de)(de)(de)(de)感受,其(qi)精彩(cai)的(de)(de)(de)(de)演技(ji)博得(de)了評(ping)論界的(de)(de)(de)(de)贊譽。她獨具魅力的(de)(de)(de)(de)氣質使(shi)得(de)莎拉(la)這個(ge)人(ren)物(wu)得(de)到了淋漓盡致(zhi)的(de)(de)(de)(de)體現,尤其(qi)是她在海邊(bian)的(de)(de)(de)(de)防洪堤上對查爾(er)(er)斯回頭的(de)(de)(de)(de)那遠(yuan)遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)一瞥,成為(wei)了一個(ge)經典的(de)(de)(de)(de)瞬間。(《中外影視(shi)作品(pin)賞(shang)析》評(ping))
梅麗(li)爾·斯(si)特麗(li)普在這部(bu)充滿抒情色(se)彩的(de)建立屬于自己的(de)風格。她的(de)身體里注入了(le)兩個性情完(wan)全不同的(de)角色(se)形(xing)象,她是薩(sa)拉與安娜的(de)完(wan)美(mei)(mei)的(de)矛盾體。(美(mei)(mei)國《電(dian)影周刊(kan)》評)
《法(fa)國中尉的女人》看起來很好,但卻毫(hao)無思想內(nei)容。(英國作(zuo)家、小說原(yuan)著作(zuo)者約(yue)翰(han)·福(fu)爾斯評)
杰瑞米·艾(ai)恩斯在片中(zhong)兩條(tiao)線索中(zhong)扮演的(de)都(dou)是(shi)苦苦追求(qiu)愛(ai)情的(de)角(jiao)色,他用復雜的(de)心理活(huo)動和準(zhun)確的(de)形體動作豐富了這(zhe)兩個人物的(de)性格,使之(zhi)成為影片的(de)一大亮點(dian)。
《法國中尉的女(nv)人(ren)》采用了套層結(jie)構,即戲(xi)中戲(xi)的形式,反復運用蒙太(tai)奇形成古代與現(xian)代相互交(jiao)錯的效果,將故事合(he)理的連接到一起。薩拉和查(cha)爾斯(si)的故事由(you)分到合(he),最后(hou)是大團圓的結(jie)局。邁克和安娜由(you)合(he)到分,最后(hou)是悲劇的結(jie)局。
影(ying)(ying)片的(de)(de)(de)(de)(de)畫面(mian)(mian)造列(lie)非常考究:把計會環境形象化,把自然景包(bao)情(qing)緒化。用視(shi)覺上的(de)(de)(de)(de)(de)沖(chong)擊強化電影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)主題。比如(ru)在一開始,抑(yi)郁(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)薩(sa)拉(la)總是穿著深包(bao)的(de)(de)(de)(de)(de)衣(yi)服(fu),還常常孤獨地站(zhan)在灰蒙(meng)蒙(meng)的(de)(de)(de)(de)(de)海邊或者陰暗的(de)(de)(de)(de)(de)樹林里,她的(de)(de)(de)(de)(de)用陶總足波濤(tao)洶涌、狡(jiao)風怒號(hao),這很符合(he)她社(she)(she)會員底層階級的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)份(fen)和(he)心(xin)(xin)境。以女主人(ren)公(gong)薩(sa)拉(la)為(wei)(wei)本的(de)(de)(de)(de)(de)蒼(cang)薩(sa)大(da)海,不但象征著薩(sa)拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)深邃(sui)之心(xin)(xin),心(xin)(xin)且(qie)還預示著男主人(ren)公(gong)一步一步往里面(mian)(mian)陷的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)念。而作為(wei)(wei)對立面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)家閨(gui)秀歐內斯特,總是以陽光利包(bao)澤鮮(xian)艷的(de)(de)(de)(de)(de)衣(yi)服(fu)作為(wei)(wei)陪襯(chen)。到了故事最后,薩(sa)拉(la)終于在社(she)(she)會上自立,她所處的(de)(de)(de)(de)(de)環境和(he)她的(de)(de)(de)(de)(de)衣(yi)服(fu)也鮮(xian)亮起(qi)來,她也開始和(he)查爾斯泛(fan)舟(zhou)于平靜的(de)(de)(de)(de)(de)水面(mian)(mian)。
影片中(zhong)表現(xian)薩拉(la)時(shi)始終采(cai)用昏暗的色調,由(you)此來表現(xian)薩拉(la)情(qing)感壓(ya)抑、矛盾(dun),性(xing)格的孤傲、冷漠(mo)。在(zai)薩拉(la)與查爾斯在(zai)樹林中(zhong)約會這一場景中(zhong),那些盤根交(jiao)話、粗大陰(yin)森的樹木.無形中(zhong)給觀眾一種強大的壓(ya)力,導演巧妙地運用這一場景、既表現(xian)出(chu)了古代封建保(bao)守的社會環境下(xia)受到(dao)壓(ya)抑、束(shu)縛的感情(qing),同時(shi)又達到(dao)了種強烈的視覺沖(chong)擊效果。
故事結尾(wei)。薩(sa)拉(la)(la)再次出現在鏡頭(tou)(tou)(tou)中(zhong)時(shi),其色(se)彩基調(diao)則(ze)是明亮(liang)的(de):這種色(se)調(diao)的(de)轉變暗示觀眾,薩(sa)拉(la)(la)的(de)生(sheng)(sheng)活得(de)(de)到一個全新的(de)轉變。與查爾斯結合而又分開的(de)3年后,薩(sa)拉(la)(la)仿(fang)佛獲得(de)(de)了重(zhong)(zhong)生(sheng)(sheng),她得(de)(de)到了真正的(de)自由,沒(mei)有(you)任何(he)負(fu)扣、束(shu)縛地追求藝(yi)術,尋(xun)回自己(ji)曾(ceng)外遺(yi)久的(de)那份支愛。影片(pian)中(zhong)薩(sa)拉(la)(la)與杏爾斯重(zhong)(zhong)逢,船從一個灰暗的(de)橋供(gong)下(xia)劃(hua)過(guo).然(ran)后導演將鏡頭(tou)(tou)(tou)處于一種靜止柏攝狀態,讓兩人坐(zuo)的(de)小船漸(jian)漸(jian)遠離鏡頭(tou)(tou)(tou),并讓畫面色(se)調(diao)變得(de)(de)愈(yu)加(jia)明亮(liang)。這組鏡頭(tou)(tou)(tou),折射出薩(sa)拉(la)(la)真正擺脫了痛(tong)苦、束(shu)縛.飽經(jing)磨難的(de)戀人獲得(de)(de)了重(zhong)(zhong)生(sheng)(sheng)之(zhi)后來之(zhi)不易(yi)的(de)愛情。
在現(xian)代故(gu)事中,影(ying)片的(de)(de)色(se)彩基調大都(dou)是明(ming)亮的(de)(de),這就突出(chu)了(le)現(xian)代女性所(suo)具有的(de)(de)自主性,形成了(le)與(yu)套層故(gu)事中人(ren)物件格的(de)(de)鮮明(ming)對(dui)比。影(ying)片最后(hou),安(an)娜(na)(na)飾(shi)演完薩(sa)拉這一(yi)角色(se)后(hou),重新審視與(yu)邁(mai)克(ke)(ke)的(de)(de)感情(qing)(qing),并選(xuan)揮離開邁(mai)克(ke)(ke)。而最富(fu)戲(xi)劇(ju)化的(de)(de)一(yi)幕(mu)是最后(hou)一(yi)個鏡頭:邁(mai)克(ke)(ke)推開窗子想對(dui)安(an)娜(na)(na)作(zuo)最后(hou)的(de)(de)挽留時,脫(tuo)口而出(chu)的(de)(de)那(nei)一(yi)聲“薩(sa)拉”頓時讓觀眾對(dui)邁(mai)克(ke)(ke)背叛妻子感情(qing)(qing)的(de)(de)厭(yan)惡(e)得(de)到釋(shi)放。鏡頭給邁(mai)克(ke)(ke)特(te)寫、定(ding)格時,從他的(de)(de)表情(qing)(qing)小觀眾多少也能體會到,他與(yu)安(an)娜(na)(na)那(nei)段感情(qing)(qing)究竟是源(yuan)白內心深(shen)處的(de)(de)真愛還是所(suo)謂“入戲(xi)太深(shen)”的(de)(de)意(yi)亂(luan)。或許此(ci)時彼此(ci)的(de)(de)心靈都(dou)得(de)到了(le)洗禮,獲得(de)了(le)重生(sheng)。
演員過(guo)去的(de)服裝也是(shi)由暗(an)(an)變明(ming)(ming),而現(xian)代(dai)時空(kong)的(de)服裝是(shi)由明(ming)(ming)變暗(an)(an),這表明(ming)(ming)人物的(de)心態(tai)變化。過(guo)去時空(kong)內暗(an)(an)到明(ming)(ming)。薩拉多(duo)處在(zai)(zai)(zai)(zai)陰(yin)暗(an)(an)的(de)室(shi)內,當她出現(xian)在(zai)(zai)(zai)(zai)室(shi)外時,或(huo)者(zhe)是(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)若(ruo)明(ming)(ming)若(ruo)暗(an)(an)的(de)樹林中,或(huo)者(zhe)干脆(cui)在(zai)(zai)(zai)(zai)陰(yin)天或(huo)夜晚。與薩拉相反,查(cha)爾(er)斯的(de)未婚(hun)妻始終處在(zai)(zai)(zai)(zai)明(ming)(ming)亮的(de)室(shi)內,或(huo)者(zhe)是(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)陽光明(ming)(ming)媚(mei)的(de)花(hua)園。影片最后,當查(cha)爾(er)斯最終找(zhao)到薩拉時,薩抓終于處在(zai)(zai)(zai)(zai)撒滿陽光的(de)屋內。
現在(zai)時空由明到暗(an)。安娜和邁克開(kai)始多處在(zai)明亮的室(shi)內或者(zhe)室(shi)外。影(ying)片最(zui)后,安娜先是坐(zuo)在(zai)若明若暗(an)的鏡(jing)子(zi)(zi)前,然(ran)后她(ta)離開(kai)了鏡(jing)子(zi)(zi).消失在(zai)茫(mang)茫(mang)夜色里。影(ying)片的結尾是邁克獨白一人呆(dai)(dai)呆(dai)(dai)坐(zuo)在(zai)屋內的黑影(ying)里。(《影(ying)視(shi)基礎理論與佳片讀解》評(ping))
導演(yan)對片尾部分薩拉和查(cha)爾斯(si)重逢的那座白房子(zi)非常得意,那幢房子(zi)采(cai)光極(ji)佳,簡單明(ming)快(kuai),從而建筑(zhu)本身(shen)就可以使觀眾在情(qing)感上有所感悟。
原片里面還有一場在直升(sheng)機拍攝的全景展示萊姆附近的森林的場景,這(zhe)片森林拍攝的非(fei)常壯麗。后來導(dao)演覺得(de)它和(he)故事本身關聯性不(bu)大,就刪除了。
拍攝場地萊(lai)姆里(li)希斯就是小說原(yuan)著(zhu)作者約翰·福爾斯居住(zhu)的地方,他就住(zhu)在那(nei)段經典的回眸鏡頭(tou)的海堤(di)不(bu)遠處。
盡管原著小(xiao)說非常暢銷,但(dan)是電影在拍攝階段還是遭遇了(le)資(zi)金的困(kun)難。直(zhi)到確定由梅麗(li)爾出演之后,這位獲得了(le)奧斯卡最(zui)佳女(nv)配(pei)角的女(nv)星(xing)對(dui)于影片的籌資(zi)幫助(zhu)很大(da)。
影片(pian)當中(zhong)薩拉向(xiang)查(cha)爾斯傾訴的(de)那場(chang)戲(xi)拍了兩天(tian)(tian),用了環繞鏡頭。因為是在樹木叢生的(de)樹林(lin)里拍攝,要讓光線(xian)協調非常困(kun)難。片(pian)中(zhong)薩拉的(de)獨白在劇本(ben)長達5頁。僅(jin)僅(jin)排練就用了十(shi)多天(tian)(tian)。
這是杰瑞米·艾恩斯拍(pai)攝的第一(yi)部電影。導演希望能找(zhao)一(yi)位(wei)擁有維多利(li)亞時期紳士氣質的男演員。
為了把片(pian)中維多利亞時(shi)期的(de)女教師演好,梅麗爾認為自己一定要(yao)把口音練好,于是花費了大量(liang)時(shi)間每天朗讀艾略特的(de)詩歌、奧斯(si)汀的(de)小說。直(zhi)到和(he)密友對話對方已經聽不出他是梅麗爾·斯(si)特里(li)普為止。
在(zai)1982年(nian)的(de)奧(ao)斯卡頒獎(jiang)典禮上,在(zai)美國(guo)電影《金色池(chi)塘》和英國(guo)電影《火戰車》的(de)夾殺下,同樣(yang)卓越的(de)《法國(guo)中尉(wei)的(de)女人》被犧牲了。(未獲獎(jiang))
發行公(gong)司 上映日期
Argentina Video Home (AVH)[阿(a)根廷(ting)](Argentina)(video)美(mei)國:1981年9月18日(limited)
聯美電影(ying)公司United Artists [美國](Argentina)(video)挪威:1981年12月1日
Warner Home Vídeo [巴西](Brazil)(VHS)芬蘭:1982年1月1日
瑞典(dian):1982年3月(yue)12日